改善扬声器的基本方法

改善扬声器的基本方法
改善扬声器的基本方法

扬声器的一般介绍

扬声器是一种电声换能器,它通过某种物理效应把电能转换成声能.用以实现电声能转换的物理效应有很多,因此,按物理效应的不同,可以把扬声器分成若干类型.如利用馈有音频电流的电磁铁与连有振膜的衔铁之间的相互作用来实电声能之间的转换的,称为电磁式扬声器;利用压电体的反向压电效应来实现电声能之间的转换的称为压电扬声器;利用电容器极板之间的静电力来实现电声能转换的,称为电容式扬声器;利用磁场对载流导体的作用来实现电声能转的,就称为电动式扬声器,如果将磁场中的导体做成线圈的形式,则又称为动圈式扬声器,等等.上述各种扬声器中,电动式扬声器结构简单,性能良好,品种繁多,使用最为广泛,是当前扬声器生产的主流.

近几年来,随着立体声技术的发展以及人们欣赏能力的提高,对扬声器的音质提出了更高的要求.特别是PCM(脉冲编码调制)录音技术和数字音频唱片的出现,要求扬声器同时具备承受功率大,动态范围大,失真小,频响宽广平坦和瞬态响应良好的特性.

为了适应这一要求,人们设计了各种各样的电动式扬声器,按其振膜结构的不同,可分为锥形扬声器(其振膜为圆锥形),球顶形扬声器(其振膜为球缺形),平板形扬声器(其振膜为一个平板)和带式扬声器(其振膜为金属薄带来).本章将对锥形扬声器作较详细的研究,其余各种扬声器,将在以后的章节里加以讨论.

电动式扬声器的工作原理

电动式扬声器自1925年创制以来,已有80年的历史,结构上作过不少改进,使扬声器的性能有了较大的改善.

锥形扬声器多为直接辐射式扬声器,其振膜直接向周围介质(空气)辐射声波.其圆锥形的振膜,通常为纸质,俗称纸盆,因此,锥形扬声器也称为纸盆扬声器.

使电动式扬声器的振膜发生振动的力效应,其大小由下式决定:

F=Bli

式中B为磁隙感应密度(韦伯/米2),i为流经音圈的电流,l为音圈导线的长度(米),F为磁场对音圈的作用力(牛顿).

然而,一但音圈受力运动,就会切割磁隙中的磁力线,从而在音圈内产生感应电动势,这个效应称为电动式换能器的电效应,其感应电动势的大小为

e=Blv

式中v为音圈的振动速度(米/秒),e为音圈中的感应电动势(伏特).

电动式换能器的力效应和电效应总是同时存在,相伴而生的.以后我们将会看到,由于电效应的

存在,将对扬声器的电阻抗特性产生极大的影响.

音圈在磁场中的受力情况,中间是圆柱形的N极,外面有斜线的是环状的S极,磁场的方向由N极至S极.环形气隙内为导线环(即音圈),若电流由+极端流入,由负端出来,则音圈l所受的力F的方向,由左手定则决定:左手平伸,使拇指和其余四指垂直,若磁场(B)的方向即为音圈受力的方向.若改变电流方向则力F的方向亦随之改变.

如果流经音圈的电流强度和方向,均随时间不间断地变化,则电动力F也就随着电流强度和方向的变化而变化.显然,电动力的作用方向,也就是音圈的移动方向.这样,随着电流强度和方向的变化,音圈就在空气中来回振动,其振动周期等于输入电流的周期,而振动的幅度,则正比于各瞬时作用电流的强弱.若将音圈固定地一个膜片(纸盆)上,并输入音频电流,则振膜地音圈的带动下产生振动,从而向周围介质辐射声波,实现了电声能之间的转换.

电动式锥形扬声器的结构

扬声器的各种部件,按其作用的不同,可分为振动系统和磁路系统两部分.磁路系统提供策动音圈所必需的磁场,与音圈一起组成策动元件,通过电动力效应,激发振动系统的机械振动,从而向空气辐射声波.此外,还有把上述两部分组成牢固的整体所必需的部件,如盆架.现在,我们分别对扬声器的振动系统和磁路系统作进一步的讨论.

1.扬声器的振动系统

扬声器的振动系统,包括策动元件音圈,辐射元件振膜和保证音圈在磁隙中正确位置的定心支片

音圈是整个振动系统的策动源,是有漆包线在纸质或金属的线圈架上绕制而成.前一种线圈架是用浸过胶的纸制成,后一种是用铝箔或杜拉铝箔制成,通常用自粘漆包线边绕边喷以酒精,绕成后稍稍加热烘干即成.线圈的绕制层数都为偶数,因此线圈的两端都在靠近纸盆的一边,便于引出.

为了充分利用磁隙的空间,还常常采用矩形截面的导线来绕制音圈,导线的材质可以采用铜或铝

振膜是振动系统的主要部件,最常用的是纸质振膜(纸盆).目前我国生产扬声器的厂家,多采用纤维沉降法,将纸浆浇入特制的模型中,再经热压而成,称为模塑纸盆.

扬声器的频响特性,在很大程度上决定于纸盆的性肥,而纸盆的性能又决定于纸盆的材料,几何形状和加工工艺.

一般说来,对于纸盆材料的要求,是同时具备三种特性,即

①材料的密度p要小

②材料的机械强度要大,或者说,材料的杨氏模量E要大.与第一个特性合在一起,即要

求材料的比弹性率E/p的值要大.

③具有适当的内部阻尼.

为了同时达到上述要求,人们采取了各种各样的措施:

(1)在纸浆中渗入适量的碳纤维.碳纤维是一种复合材料,具有密度小,刚性大,阻尼适

能的特性,且兼有耐热,耐蚀,稳定等优点,用以制成的扬声器纸盆有较好的性能,具体表现在:

a.纸盆刚性大,可提高扬声器作活塞振动的频率范围,提高高频重放频率。

b.在纸盆厚度相同的情况下,碳纤维纸轻而刚,因此输出声压较高。

c.因有适当的内部损耗(阻尼),可以抑制振膜的分割振动,使频响特性比较平坦

(2)在纸盆上蒸发一层金属铍以提高纸盆的E/p的值。

(3)采用金属材料(如铝合金),为获得适当阻尼,常常做成多层结构,层间填以高阻尼树脂

(4)采用强化发泡金属,如发泡镍层,因气孔率可达98%,所以密度很小.

(5)采用蜂巢板结构.所谓蜂巢板结构,是用箔状材料把无数个六角形筒集合成蜂巢状的结构(称为芯),再把两怅薄板(称蒙皮)粘在芯的两面.就组成蜂巢板.芯的材

料,可以是铝,塑料,纸等,蒙胧皮的材料可以是碳纤维,玻璃纤维,强化塑料,

铝等

蜂巢芯的空隙率约为90%,因蒙胧皮休用刚性高的材料,所以具有既轻而刚性又高的特点.又因为芯和蒙胧皮是粘接而成的,具有较大的内部阻尼,因此是一较为理想的振膜材

料.目前平板扬声器的膜,多采用此种材料.

(6)采用高分子复合材料.如云母和聚芳基物型(PA)树脂组成的复合材料,石墨聚合物复

合材料等等,都是目前国际上新发展起来的振膜材料.这些材料都具有E/p大和阻尼适

当的特点.由这些材料做振膜的扬声器,可获取得宽面平的频率响应和较低的谐波失

以上所述,是对扬声器振膜材料的一般要求,以及为达到这些要求而采取的一些措施.当然,对于不同用途的扬声器,其对振膜材料的性能要求也是不同的.如对于高频扬声器(重放高频的高音单元),为了把高频响应拓宽至音频范围之外,对材料比弹性率E/p的要求比其内部阻尼更为重要,所以一般采用E/p值大的金属材料为主.对于重放中频信号的中频扬声器,为了减少其工作频带内的失真,一般需要尽量扩大其频响范围而选择其中频段作为工作频带,以避免共振频率附近的失真,因此要

求E/p大和内部阻尼大的材料.而对于重放低频用的低频扬声器,则为了扩大其活塞振动的频率范围,要求材料具有大的E/p值和大的内部阻尼.

扬声器振膜的形状,可以是各种各样的,可以是圆形的,也可以是椭圆形的.在圆形纸盆中,又可分为球顶形,平板形和锥形.而在锥形纸盆中,又可按其母线的形状,委为直线形纸盆和曲线形纸盆,曲线形纸盆的母线,有的采用圆弧的一段,有的则采用抛物线或指数曲线.有的在纸盆上还有一圈圈的波纹

纸盆的形状和顶角的大小,对于扬声器性能影响极大,必须按照扬声器的设计要求加以适当选取.

一般说来,直线形纸盆浇制和加压的模具比较简单,但有一个缺点,即当加给扬声器的功率超过一定限度时,纸盆表面会产生某些频率的振动,从而影响放声质量,而曲线形纸盆就可以避免这一现象.

纸盆的顶端与音圈相接,而音咩的电动力沿着扬声器的轴向,作用于整个锥顶的圆周.电动力F

可分解为两个力,分力F

1作用于纸盆的母线方向,分力F

2

则作用于与母线垂直的方向,所以F

1

与F

2

分别

称为纵向力和横向力,且与轴向的电动力具有相同的周期.F

1和F

2

作用于纸盆,就使纸盆产生两种振

动,我们称之为纵振动和横振动.

横振动的激励,对于扬声器的高频辐射影响极大,以后我们还要介绍.现在讨论纵振动所引起的结果.

纸盆的基部是固定在盆架上的,因此,当功率足够大时,F

1就足以使纸盆产生纵向弯曲,纸盆在F

1

的作用下,使母线向上弯曲,当F

1

的作用方向是向左时(即在周期力的另半周时),母线被拉直,但由于

惯性的原因,母线稍微越过平衡位置,若在这时,力F

1

又对音圈发生向右的作用时母线就会向下弯曲.

显然,母线的这种弯曲(向上或向下),只有在F

1

指向纸盆基部(向右)时才会发生,也就是说,音圈振动一周,这样的弯曲才发生一次.或者说,母线完成从弯向一侧到弯向另一侧运动一次,音圈需要振动两周.所以,纵振动的频率等于输入音圈的信号频率的一半.这种现象称之为参变谐振.由这种原因面引起的扬声器失真.称为分谐波失真.当信号频率比纸盆表面的固有振动频率大一倍时,这种失真尤为严重.如果采用曲线形纸盆,则受纵向力作用时,总是向原来弯曲的一侧弯曲,就不会引起分谐波失真.

为了改善高频的重放,纸盆的厚度往往从基部向顶部逐渐加厚.而为了降低纸盆基部听支撑部分具有较大的顺性.为了满足这一要求,除了把纸盆基部做得薄一些,柔软一些外,一般还设计有2-3个折环.其作用是使纸盆的支撑有更大的顺性,并使纸盆的由面和盆架的环状平面之时有良好的吻合.

随着音箱的小型化,对扬声器提出了小口径,高顺性的要求,因此,各种复合边扬声器相继出现.这种扬声器采用各种复合材料来制作折环,目前国同常见的有橡皮折环,胶布折环,尼龙折环,泡沫折环等等.各种复合边扬声器都有谐振频率低,失真小的特点,但往往灵敏度较低.

在某些大功率扬声器中,为了增大径向劲度.经常将定心支片做成双层的

电动扬声器的电声参数

扬声器的电声性能可以用一系列的电声参数加以描述,称为扬声器的电声参数或电声性能.这些性能主要有:最大噪声功率,额定阻抗,效率,频率响应,有效频率范围,指向特性,非线性失真等等

1.最大噪声功率

扬声器的额定最大噪声功率通常标志在扬声器的铭牌上.它是指《产品标准》对该扬声器在额定频率范围内,用规定的噪声信号测试结果为基础所规定的功率值.扬声器(通常不带障板)应能承受在额定频率范围内馈以该功率值的模拟节目信号进行负荷试验100小时.

2.额定阻抗

在额定扬声器信号源的输出功率时,常常用一人纯电阻代替扬声器作为负载,这个纯阻就称为扬声器的额定阻抗,额定阻抗是计算馈给扬声器的电功率的基准.

实际上,扬声器的输入阻抗(音圈两端的电压与流经音圈的电流之比)是随频率而变的,其模值随频率的变化曲线称为扬声器的阻抗,即为阻抗曲线上第一个最大值后面的最小阻抗模值.

3.效率

扬声器的效率是表示扬声器电声能转换能力的一个参数.扬声器在某一频带内的效率,是该扬声器在该频带内所辐射的声功率与馈给扬声器的电功率之比.若以Pa表示扬声器在一定频带内所辐射的声功率,Pe表示馈给扬声器的电功率,则效率可表示为

γ=Pa/Pe*100%

实际上,效率表明了输入扬声器的电功率中有多大一部分转换成声功率.对于直接辐射式扬声器,电声效率极低,通常只有百分之几,或者更低.

4.频率响应

扬声器的频率响应,是指馈给扬声器的电压为恒定时,扬声器在参考轴上所产生的直达声压随频率变化的特性.通常用曲线表示,称为频率响应曲线.它反映了扬声器对不同频率的声波的辐射能力,是扬声器十分重要的参数.扬声器在任何输入下,都可绘制频率响应曲经,但为了同和种扬声器进行比较,通常规定馈给扬声器的功率为额定噪声功率的十分之一,除非另有说明.

5.有效频率范围

在频响曲线上灵敏度最大的区域内(对于高Q值扬声器,谐振频率处的峰值不作为灵敏度最大区域),取一个倍频程带宽,并在此频带内馈给扬声器以规定电压值的粉红噪声信号时,在参考轴上指定距离处测得该频带内的声压级,进而从此声压级下降10dB,作一条平行于频率轴的直线,与频响曲线的高低两端分别相交,则此两交点所对应的频率f2和f1之间的频率范围称为有效频范围(不计小于1/8Oct的各点)。

对于电动式扬声器,通常把谐振频率看作是有效频率范围的低限频率。

6.特性灵敏度(级)

在扬声器的有效频率范围内,馈给扬声器以相当于在额定阻抗上消耗1瓦电功率的粉红噪声电压时,在参考轴上离参考点1米处所产生的电压。

扬声顺灵敏度的高低,与扬声器振动系统的性能及气隙中磁感密度B的大小有关。

7.指向特性

扬声器的指向特性,即是扬声器所辐射的声压在空间的分布状况。

低频时,扬声器辐射面的线度,要比扬声器所辐射的声波波长小得多,扬声器可看作一个点源,其辐射是无指向性的,但随着频率的增加,声波波长越来越短,当波长与辐射面的线度可以比较波长小于辐射面的线度时,扬声器的辐射将出现明显的指向性。

表示扬声器辐射指向性的方法有二:

①指向性频率响应。即在偏离参考轴指定范围内的不同角度上所测得的一组频响曲线。

②指向性图形。即用转台在不同频率上测出以极坐标表示的指向性图形。

扬声器辐射指向性的出现,是辐射面不同部位所辐射的声波互相干涉的结果.振膜越大,频越高,其指向性就越强.此扬声器的指向性还与振膜的形状,纸盆顶角的大小等因素有关.

8.非线性失真

扬声器重放时,出现电信号中所没有的频率成分的那种失真,称为非线性失真.谐波失真,互调失真等都是非线性失真

(1)谐波失真

当扬声器输入某一频率的正弦信号时,扬声器输出的声信号中,除了原输入的信号(基波)外,同时出现二次,三次谐波等,这种现象称为谐波失真.

产生谐波失真的原因,主要有下列方面:

①在大振动时(低频时的情况,就是如此),由折环及定心片所组成的支撑系统不再符合线性的胡克定律.

②由于工作间隙内磁感应密度沿轴向的不均匀性.

③中高频的谐波失真,主要是音圈内铁心的非线性所致.因为扬声器的音圈可以看作是具有铁心的线圈,所以在线圈上加上一个完全没有失真的信号时,流过音圈的电流由于受铁心非线性的影响,就变为包含有谐波失真的电京戏了.而间圈的运动是和电流成正比的,因此,这个失真就如实地被扬声器重放出来.在低频区,谐波失真主要是支撑系统的非线性和磁感应密度B沿轴向的不均匀性所引起,而由铁心所引起的谐波失真可以忽略.但是到了中高频段,音圈的振辐变小,而由铁心非线性所引起的失真就变得明显了.

(2)互调失真

当扬声器同时重放使音圈作大振辐振动的低频信号fL和音圈作小振辐振动的高频信号fH时,重放声中除了有fL,fH及其谐波成分外,还会出现(fH±nfL)的新的频率成分,其中n=1,2,3…。这种失真称为互调失真。

如前所述,由于气隙内磁感应密度B沿轴向的不均匀性,可导致非线性失真.而B沿轴向的不均匀性,表现为工作气隙的边缘处磁场减小.当音圈从气隙的中心向边缘的一侧或另一侧移动时,B将减小,从而机电转换系数(BL)也随之减小.因此,低频信号周期地改变着机电转换系数(BL)的值,而此周期又显著地大于高频信号的周期,从而高频信号的振辐受到低频信号的调制而出现失真.

(3)分谐波失真

这种失真是由于间圈受较大的电动力驱动时,纸盆的母线因受纵向力的作用而产生弯曲所致.这种失真产生的物理过程前前面已经讨论过了.

9.瞬态失真

是由于扬声器的振动系统跟不上快速变化的电信号而引起的输出波形失真。这种失真与频率响应曲线的平滑程度有关。在振动板的每个共振点(相当于频响曲线的峰谷处),这种失真更为严重。图a馈给扬声器一个包含8-16个正弦波列的脉冲信号,而扬声器输出音压的波形如图b,对比电信号和声信号的波形,可以看出这样的特点:声脉冲逐渐衰减的拖尾,这说明扬声器的振动板并非立即达到稳定振动,而是有一个逐渐衰减的过程。显然,这种现象的存在,扬声器就不能重放急促变化的信号,如打音器的敲击声。

为了改变扬声器的瞬态失真,通常把扬声器的频响扩展到声频段,以改善其前沿特性,如日本松下公司的5B-10型扬声器系统的高频响应可以达到125K HZ。而拖尾时间的缩短,则主要靠控制扬声器的阻尼。

改善扬声器性能的若干方法

一般锥形扬声器所有效频率范围,约自60-70Hz(复合边扬声器可以更低)至6000-7000Hz,其频响曲线也有较大的不均匀度(约12-15dB).为展宽扬声器的重放频带,减小不均匀度,改善其非线性失

真,可以采用某些使扬声器构造复杂化或改善扬声器声学装置的方法,来改善扬声器的性能.

1.低频辐射的改善

由于复合边扬声器的出现,使扬声器的谐振频率大为降低,低频响应得以改善.但是,由于扬声器振膜两面所辐射的声波相位相反,从面造成反相波的互相抵消,影响低频的重放.为了避免这种互相抵消的现象,或有效地利用扬声器背面的辐射,来改善扬声器的低频性能,常常采用障板或音箱.音箱可以是开口箱,封闭箱或倒相箱.

2.高频辐射的改善

为了使扬声器单元的工作频带向高频扩展,经常采用双纸盆结构,有两个纸盆组成,且牢固地和音圈及定心支片连在一起,内纸盆顶角小,具有较大的劲度.在内外两只纸盆之间,设计了一个小小的波纹,作为机械滤波器,这种扬声器的工作情况可以通过对等效线路的分析来加以说明.

在上低频阶段,两个纸盆和音圈一起振动,共同向周围介质辐射声波.在高频时,大纸盆已经不再振动了,但轻而硬的小纸盆仍和音圈一起振动,直至10KHz以上还能有效地辐射声波.

双纸盆扬声器可以有一定程度上展宽工作频带,但由于大小纸盆都连在同一个音圈上,因而互调失真难以避免.在音质要求较高的放声系统中,多不采用这时种结构,而是采用不同扬声器的组合,以展宽工作频带,同时改善互调失真.

3.音圈感抗的补偿

在高频范围,扬声器的电阻抗随频率地增加而单调的上升.在扬声器定压输入的情况下,必将扬声器所消耗的电功率减少,其结果将导致扬声器辐射声功率的降低,影响高频的重放.如果在磁路系统的中央心柱上,套上一个短路的金属环(或直接在音圈架上绕上一短路线圈)就可明显地消除音圈感抗的影响,改善高频的辐射.所谓短路环,实际上是套在中央心柱上的一个簿铜套,其厚度约为0.3mm.

4.非线性失真的改善

前已指出,扬声器在低频时的非线性失真,主要是音圈振幅大时,音圈跳出了气隙中磁场的均匀区,以致机电转换系数Bl不能保持恒定,电动力效应F=Bli的线性关系受到破坏,从而造成非线性失真.

改善由于这种原因所引起的失真,一般采用两种方法,一是采用短音圈,一是采用长音圈.所谓短音圈,即是音圈的长度做得比气隙的长度(导磁板的厚度),使音圈在振动过程中不致于跳出磁场的均匀区,从而避免了非线性失真.但这种方法,磁场的利用率低,为达到一定的灵魂度势必增加磁钢的体积.而所谓长音圈,则指的是音圈的长度,做得比气隙长度长,使音圈在振动过程中与所有的磁通相耦合(包括均匀区和非均匀区),从而使平均磁感应密度保持恒定,以避免非线性失真.但采

用这种方法,平均磁感应密度要比均匀区的磁感应密度低,从而使扬声器的灵敏度下降.然而,有时为了获得低失真的扬声器,不得不牺牲扬声器的灵魂度而采用这种方法.

前已指出,扬声器在中高频段的失真,主要是磁路(铁心)的非线性所致,为了消除铁心所引起的非线性失真,目前采用一种叫做“线性磁路”的结构.这种磁路结构的特点,是在铁心的顶部中央做成凹陷的形状,使其和导磁板相对的部分由于铁心截面积的减小而接近磁饱和状态.此时,音圈就相当于一个空心线圈,从而避免了铁心的影响,减小非线性失真.

若在凹陷部分镀上一层铜或加上铜套,则就相当于加了一个短路环,还可以抑制音圈感抗随频率的增加.

5.中频谷的改善

在讨论扬声器频响曲线的时候,我们仅仅讨论了扬声器振膜(纸盆)作整体振动的频率范围.在这个范围内,振膜上各点的振动幅度和相位都是相同的.但随着频率的增加,振膜将作分割振动,出现节径或节圆.激光全息振动分析表明,当振膜从整体振动向分割振动过渡时,即当振膜形成第一人节圆时,频响曲线将出现较深的谷,常称为中频谷.这个谷的出现,不仅使扬声器的不均匀度增大,而且在此频率点将出现较大的失真.因此,消除中频谷常常成为扬声器研制单位十分重视的问题.

如前所述,音圈受力后,将在振膜上激发出纵振动和横振动.其中横振动由振膜的顶部传向基部,再由盆架反射回来,从而在纸盆上形成驻波.第一个节圆常常出现在振膜靠近折环的部位,此时折环的振幅较大,而振动相位却与振膜相反.因此,由振膜和折环所辐射的反相声波将互相抵消,频响出现谷点.至于抵消的程度,亦即谷点的深度,则决定于反相振动区域的面积大小和振动幅度的大小,即容积速度的大小.容积速度越接近,互相抵消得越严重,中频谷也就越深.反之则浅.

基于此理,我们可以得到改善中频谷的一系列方法.

(1)合理地设计折环形状,须用不易激发共振的不对称形状,如将通常所采用的正弦波纹改为接近锯齿波的波纹.

(2)采用阻尼较大的折环材料,或在折环上涂覆阻尼材料,以扼制折环共振的幅度.

(3)纸盆的压边采用阻尼较大的材料,以减小由盆架反射的能量,从而有利于中频谷的改善.

(4)在保证支撑系统力顺的情况下,适当减小折环的宽度(即减小折环的面积)以减小由折环辐射的声波,从而有利于中频谷的改善.

在各种不同条件和情况下音箱的布置方法

在各种不同条件和情况下音箱的布置法 导读 无论在种条件和情况下,音箱的布置要遵守必要的原则,这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的布置法。这些法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的,是符合科学规律的,如果不遵守这些原则,在布置音箱时随心所欲,就不可能得到好的声音效果。 一、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱,从理论上讲,它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看,它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性,使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下,直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大,如果将音箱直接放在地面上,低音打到地上被反射后,传给听音者,而此时,由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离,音箱低音的直达声先期到达人耳,反射声随后到达人耳,会出现低音“先来后到”的现象,导致低音重影。大家知道,低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大,而且低音本身就有浑浊之感,如果低音出现了重影,就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上,或位于紧靠墙角的位置,否则听音区听到的低音会被加重,并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料,那么低音浑浊现象会越发重。 在实践中,可能会发现这种情况,在距离不高的房间中,用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音,经常会出现低音听起来浑浊的现象,而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的,声音中没有低音则

已,一有低音声音声音就浑浊,其主要原因就是低音的反射声成分太多,低音存在重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响,在布置直射式音箱时要采取以下两种措施之一: 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置,最好用金属架将音箱垫高40cm以上,布置距侧墙大于40cm,距后墙大于20cm以上的位置,由于音箱距离反射界面较远,因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前地面为强反射材料(硬质光滑材料,如地面),将音箱直接放在地面时,也可以采取在音箱前铺吸音地毯的法来吸收低音的反射声,但低音不可能被充分吸收,还存在少量的反射。 二、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱,按照专业术语说,它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域,气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理,利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动,实现强烈的空气气流变化,借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远,还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱在布置和安装面相对来说比较自由,即可以吊挂在空气,也可以直接放在地面上。 但一般地讲,将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳,这是因为,气流式低音音箱采用气流传播的式,故其低音带有一定的指向性,即使存在声辐射现象,但声辐射所占比例也很小,故达到反射界面后的反射声含量也很小,低音反射音

音箱的摆放方法及技巧

1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱,从理论上讲,它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看,它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性,使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下,直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大,如果将音箱直接放在地面上,低音打到地上被反射后,传给听音者,而此时,由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离,音箱低音的直达声先期到达人耳,反射声随后到达人耳,会出现低音“先来后到”的现象,导致低音重影。大家知道,低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大,而且低音本身就有浑浊之感,如果低音出现了重影,就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上,或位于紧靠墙角的位置,否则听音区听到的低音会被加重,并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料,那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中,可能会发现这种情况,在距离不高的房间中,用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音,经常会出现低音听起来浑浊的现象,而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的,声音中没有低音则已,一有低音声音声音就浑浊,其主要原因就是低音的反射声成分太多,低音存在 严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响,在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一:一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置,最好用金属架将音箱垫高40cm以上,摆放距侧墙大于40cm,距后墙大于20cm以上的位置,由于音箱距离反射界面较远,因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料,如大理石地面),将音箱直接放在地面时,也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声,但低音不可能被充分吸收,还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱,按照专业术语说,它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域,气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理,利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动,实现强烈的空气气流变化,借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远,还由于其优异 的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来,它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱,目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性,向空间连续不断地送出一个个低音气流团,借助于气流团来传播声波,而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能,低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由,即可以吊挂在空气,也可以直接放在地面上。 但一般地讲,将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳,这是因为,气流式低音音箱采用气流传播的方式,故其低音带有一定的指向性,即使存在声辐射现象,但声辐射所占比例也很小,故达到反射界面后的反射声含量也很小,低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上,可以充分发挥地面的作用,相当于把地面作为低音号角的延伸,如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配,低音听起 来越发厚实、丰满。 3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音,其主要特点是音色纯正,即音箱发出的是什么样的声音,听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射,不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷,它也不受室内声学环境的影响,所以音质有保证,声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声,尽量控制反射声。 就一个房间而言,判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单,一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体,且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音

房屋装修改造工程施工组织设计方案及主要施工方法

房屋装修改造工程施工方案及主要施工方法 第一节:技术保证措施 本装修改造工程,施工工艺特点说明: 经过我公司技术人员对现场的考察和相关资料的仔细研读,施工过程中可能会出现实际与设计图纸不相符的地方,所以本施工方法及验收标准仅作为本工程的指导性文件。项目管理人员在确切了解本工程的施工特点及现场实际情况后,将合理组织施工人员进行施工,协调好各个工序间的配合。 由于本标段主要施工容为装修改造,因此我公司特派遣具有丰富经验的曾经多次参加装修改造施工的施工班组及管理人员进行施工。并根据该工程的特点有针对性的进行施工,以确保业主满意。 第二节:分项工程施工技术措施 (1)屋面施工 1. 屋面设计特点、施工安排、主要注意事项 屋面防水设计特点:防水等级为二级,防水层耐用年限为15年,设防水层2道,防水材料为合成高分子防水卷材和细石砼刚性层,保温隔热材料为挤塑保温板。 屋面防水施工的主要注意事项: A.屋面结构梁板在其砼浇筑时,应尽量做到做好表面处理,达到水泥砂浆地坪的施工质量标准。 B.屋面施工前应制定专题屋面防水施工方案,确定屋面每一层、分一工序的施工方法、操作要点,确定检验检测方法。 C.在找平或找坡层潮气未排出之前就进行其上层防水层的施工,因而应在基层及保温层布置排汽道,并开始布置排汽孔。 D.屋面钢筋砼刚性防水层,即是屋面保温隔热层的保护层,又是屋面防水最前沿的一道防线。此层的分隔缝不仅需布置合理,同时亦应注意应力集中处的应力集中而造成的裂缝现象。

E.屋面隔汽层及防水卷材层施工时,应检查基层的含水率状态,必须确保基层较为干燥。 F.做好屋面节点的处理,不仅确保防水效果,同时避免应力集中现象。 2.水泥砂浆找平层的施工 水泥砂浆找平层施工应将厚度、平整度、坡度、分隔缝、表面质量、屋面与立墙交角控制到位。 3.屋面高分子防水涂膜隔汽层的施工 在屋面板上或水泥砂浆找平层上做高分子防水涂料一度以作为隔气层。 A.所用高分子防水涂膜,进场后,应按有关规定进行检查,并抽样复试,检查其气密性、防渗防水能力。检查复试合格方可投入使用。 B.严格按产品说明书要求进行施工。 C.在屋面与墙面连接的阴角部位,隔气层应沿墙面向上连续施涂,高出保温层上表面不得小于150mm,以防止水蒸气在保温层四周由于温差结露而导致水珠回落在屋面周边的保温层上,影响保温防水效果。 5.屋面高分子防水卷材的施工 防水卷材的施工程序:基层检验、清理、修补→涂刷基层处理剂→节点密封处理→试铺、定位、弹基准线→卷材反面涂胶→基层涂胶→粘贴、辊压、排气→接缝搭接面清洗、涂胶→搭接缝粘贴、辊压、排气→搭接缝密封材料封边→收头固定、密封→保护层施工→清理、检查、验收。 6.屋面挤塑保温隔热层的施工 A.采用挤塑泡沫保温隔热板(XPS) B.保温层采用干铺,粘结剂粘贴铺贴施工。 C.在屋面排水沟处亦应铺贴保温块,采用XPS保温隔热层,其最小厚度应不小20㎜。 D.在保温层铺贴完成后,进行其上覆盖保护层(刚性防水层)的施工。须避免刚性屋面钢筋对保温隔热层的破坏。 6.屋面细部防水施工要点 A.天沟、檐沟与屋面交接处及沟底,均应铺设挤塑保温隔热层; B.分格缝:所有湿作业刚性砼、水泥砂浆找平层、防滑地砖上均应留置分隔

多媒体音箱改造方法

多媒体音箱改造方法 多媒体音箱改造方法 市面上的三五百元的音箱,外型做的很好,但音质大都一般,而这些音箱大都有改造的空间,只要您调整一番,会让您音箱的音质有一个翻天覆地的变化,感兴趣的话您不妨试一试。 首先,让我们准备一下,因为没有必要的工具是不行的,不要告诉我你没有螺丝刀,这可是你打开音箱的基本条件,什么型号的?不用问,能够拧开你的音箱上的所有螺丝就行了,剩下的,就是想办法去找支烙铁和万用表。 有了这些工具,我们是不是就可以开工了?回答是:否。因为还要检查您的音箱是不是值得改造。不要认为所有的音箱都可以改造的,有些音箱是麻布袋绣花??底子太差;还有些音箱是设计的比较合理了,整体平衡比较好(这样的音箱音质自然也不会差。),没有一定的摩机经验,可能会把音箱的音质改得比原来更差,或者投入的成本太大,好了,现在来看看您的音箱是不是可以改造了: 对于2.0的多媒体音箱,看看箱体体积是不是比较大;低音单元是不是4-6寸,是不是二分频结构(同轴音箱不在考虑之列);是木质箱体还是塑料箱体,如果是木质箱体,

看看是不是中密度板,厚度是不是在8毫米以上,如果是塑料的(除了是麻布袋以外,我还没看见是用塑料做的2.0的多媒体箱。),厚度最少也要在5mm以上;再量一下音箱的内深、宽、高,如果出现1:1或者内深小于宽,那劝您还是放弃算了;对于X.1的多媒体音箱,先检查低音炮,如果是木质音箱,要求和2.0的差不多。如果是塑料音箱,要求将低音音量开到80%是听不到有明显的箱声、手放在低音炮上感觉不到明显的箱震就行了。接下来检查卫星箱,如果也是二分频的当然最好,因为目前还很少有多媒体厂商可以将一只喇叭做到200Hz?20KHz(-3dB)的。就算做到了,声音也不一定好听,还不如用二分频的。 如果您的音箱符合上面所述的这些条件,您就可以开工了。 一、电路部分的改造 进行这一步操作的人需要有一定的电子电路基础,如果您对这些不熟悉,那您可以放弃这一步,直接进行下一步改造比较好,因为万一没弄好,有可能会造成您的爱箱终身瘫痪,到时千万别怪小弟没有提醒你哟。 1、去掉音调电路,或者给音调电路加直通 音调电路是影响音质的罪魁祸首之一,对于目前的声卡功能

低音炮正确摆放

低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮?是不是超低音单元越大越好?低频糊成一片怎么办?低音炮相位怎么调整?本着实用的目的,雷鲸电子通过专业角度,直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮,它是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:重低音音箱。重低音其实是电子音乐里,低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言,由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 简单讲,低音是声音的基本框架,中音是声音的血肉,高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的,反而是人的其它感官会感受得到,这就是震撼的感觉!就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说,重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的,有它,可以使节目源的还原更加结实,无它,就给人缺乏力量、能量的感觉。比如,在电影院或者在现实中,我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼,但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理,人们就无法感受这种震撼,但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效,低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质,能增加声音的低音质感,有效强化音节节奏的效果。有它,可以使节目源的还原更加结实,无它,就给人缺乏力量、能量的感觉。比如,在电影院或者在现实中,我们能够感受得到飞机起飞时那种力量

与能量的震撼,但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理,人们就无法感受这种震撼,但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类,它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer/Satellite System),在这种系统中只用一个超低音箱,因此超低音是单声道(L+R)信号,在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为,超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气,进而产生更具份量的低频,但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量,想要将它推出更强的低频,在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体,因此在低频传递时的速度感部份,与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速,甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量,在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性,曾经有厂商在一只音箱上头,利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭,借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现,加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积,形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究,先不管实际效果如何,光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。

音箱的正确摆放对听音效果的影响

音箱的摆放对听音环境的影响 随着人们物质生活水平的提高,在文化生活方面也有了更多的追求。欣赏音乐、聆听美妙动听的歌声、观看声画并茂、震撼人心的影视节目是文化生活的重要方面。以前,人们只能去音乐厅才能听到抑扬顿挫、原汁原味的高保真音乐,只能去影剧院才能看到如同身临其境、震撼人心的具有环绕声效果的影视节目。今天,由于电子技术,声光技术的进步,我们足不出户在自己家里就能如愿以偿。这就是高保真音响与家庭影院给我们带来的听觉与视觉的高级娱乐享受,然而,正确的摆放音箱却能营造出最好的听音环境。下面就正确摆放音箱和房间与音箱配比介绍以下几点:1、音箱的正确摆放 音箱摆放位置的不同,将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法,有助于优化音箱的声音效果。 从目前音箱的声道结构来看,大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。如何正确地摆放它们,就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统,它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场,而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。 对于音箱的摆放方法,目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法,有常见的七种典型居室空间摆法,包括轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型,结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 (1)书架式2.0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”,这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开,摆放在显示器两侧,两音箱之间的距离应当在1.5—2米为宜。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形,并尽量使三者在同一平面上,聆听者坐在位置上,即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外,这个正三角形可大可小。

改造工程施工与方案(完整)

.. 门厅改造工程 施 工 组 织 设 计 建筑工程有限公司2017年9月1日

目录 一、工程概况 二、编制依据 三、施工准备 四、施工组织设计计划 1、分部分项工程施工方案及技术措施 2、施工机械进场计划 3、材料进场计划 4、雨季施工措施 5、施工安全、文明施工、减少扰民、降低污染和噪音措施 五、重难点部位施工注意问题及处理措施 六、施工进度计划 七、工程进度计划与改造施工组织设计相适应措施 八、项目管理体系 九、质量保证措施 十、改造施工图纸

一、工程概况 本工程为 -----公司实验室门厅改造工程。工程改造内容涉及室内装修改造及室外门斗及雨棚改造。 1.室外施工部分包含沉降层的加固,室外门斗挑檐钢梁的预置,室外门斗地 面的浇筑及表面石材的铺设。 门斗的制作及安装,雨棚的制作及安装。 2.室内部分装修包括吊顶的提升改造,墙面的整修粉刷,地面瓷砖的铺设及 部分水电空调改造。 二、编制依据 三、施工准备 (一)技术准备 1、开工前应组织项目有关人员对现场实际情况进行了解及工人食宿的安排。

2、图纸会审及施工要点交底:组织专业技术人员认真阅读图纸,做好图纸疑点记录会同有关部门进行图纸交底。组织施工技术人员、班组长消化图纸对施工需要注意的难点要点重点讲解。 3、进行施工组织设计的细化。 4、在工程开工前,项目部要召开生产技术会议,按经审批的施工组织设计进行交底,贯彻施工组织设计的要求。 5、组织技术交底:从项目经理部到专业分队,并以书面形式表达。施工队伍接受交底后要认真贯彻施工意图,牢记施工细节,一有疑点马上向班组长、现场技术员求证。 6、施工过程中加强对施工组织设计落实情况的检查,如有差异应分析原因,并采取切实可行措施。 7、经审批的施工组织设计、其施工方案和方法,现场不得随意更改,如因客观原因或施工组织设计考虑不周等原因需变动时,应经原审批人同意后,重新按监理程序申报,方可实施。 8、施工组织设计经甲方或监理审批后实施。 (二)现场准备 1、检查各加固分项工程开始前的准备条件,如电源、配电箱、自来水等。 2、消除现场障碍,落实原建筑内预留的运输通道和其流水段的工作。 3、根据原设计图纸对改造区域内的地下管线走向进行标记。 (三)物资准备 1、材料准备:根据施工方案及施工预算的工料分析,编制详细的材料成品、半成品需用计划,由项目部根据用料计划备料,做好各种材料的申请、订

多媒体电教室升级改造方案.

XXXXXXX总队培训基地 多 媒 体 电 教 室 升 级 改 造 方 案 杭州东恩科技有限公司 2016年11月

改造方案建议 一、前言 总队培训基地电教室建设于2010年11月份,至今已投入使用六年整,成功担任了众多的培训考试任务。当今时代信息技术日新月异、飞速发展,为适应各类系统软件和行业软件的不断升级,需要更高速率的硬件配置来满足和运行新应用软件的需求。电教室内线路模块日积月累,也有相应程度的磨损,导致接触不良,影响到正常网络通信。电子信息产品一般使用率为五年,避免因技术落伍而无法满足考试、培训和学习最低配置要求的需要,应使用当前市场新进主流的硬件配置,提高信息处理能力,流畅运行各业务系统。让原担着重任的电教室注入新技术、新生命、新面貌。 二、需求 ●更换原电脑台式计算机198台,升级为最新主流一体机电脑 (包含耳机)。 ●提高网络运行稳定性,保持网络通畅。更替原地插模块,用隐藏式翻盖地插。

●重新梳理各学生机的网络配置及标识,方便网络化、数字化、规范化管理。 三、升级改造原则 更高速——使用当今主流硬件配置,更有效运行软件资源,确保各类应用软件使用畅通无阻。 更美观——使用新型的一体机电脑,减少了线路的冗余数量,更清洁明了。 更稳定——更改替换地插模块,避免原接触不良导致网络模块老化而引起网络瘫痪影响系统正常运行,新隐藏式地插更好的保护网络线路。 更实用——安装最新的操作系统,最新的应用软件,最新的插件,满足适用前沿的软件运行需求,为接待各项信息化考试、培训工作做好有力准备。 四、需要更新的硬件设备: 1、电脑配置:一体机电脑198台(配耳机),三个教室共配备电脑198台。每个教室66台,服务器电脑4台暂时不做更新,目前只提供网页服务已能满足需求。 2、网络配置:翻盖地插(带六类网络模块电源插座)198个,网络跳线198根。 3、防静电地板需重新开孔,也可在原地插基础上升级更新。 4、监控设施:有一个球机不会转动,需更换或维修。 5、其它硬件:考虑到基地为双路供电,而UPS电池属于易燃易

超重低音摆位与设置

超重低音摆位与设置 当你精心地调校一套家庭影院系统时,要为超重低音音箱找到一个最佳地位置,使家庭影院系统实现最佳地组合和音效,对于家庭影院用户来说这一直是个很大地挑战. 在这个挑战中,有两大因素是不可或缺地,包围聆听区域地听音室边界和这些边界所包围空气储存能量地能力.这两大因素结合起来,就决定了聆听区域地独特地声学特性. 反复地试验是获得最佳音效地关键和实用地方法.现实中不存在完美地摆位位置,你只能寻找那些接近完美地位置.你需要画出许多张草图来,并要在某些方面做出一些妥协.妥协不仅是听音室声学特性地结果,而且也是出于美观、实用及其他方面地考虑,如老婆地偏好,你就不能不当回事儿.在有些家庭中,老婆地偏好可能还是最有决定性地因素. 本宝典之超重低音摆位秘籍将向各位看官介绍在一个听音室里如何摆放两只超重低音音箱.这里传授地招术不需要任何类型地测量仪器,你只需要带着一双耳朵就可以搞定一切.当然,你还要有最基本地测试信号,如一张测试大碟,或是含有大量低频内容地音乐唱片.如果你有一个可以准确测量声压地仪器,当然最好;但是如果你没有,也不要担心,后面我们自有高招. 一、听音室地控制 许多人都为其听音室地“理想尺寸”而感到自豪.一般情况下,听音室地面积越大,低频驻波能听到地问题就越少.为了得到平滑和均衡地低频音效,听音室地天花板要不低于米,宽度要不少于米,长度要不少于米 (如果想得到更深沉地低频,则要不少于米).听音室地各边长(包括对角线)不应是声波波长地整数倍,否则将会出现共振现象.当然,听音室越大,就越需要吸音设施,以减少声波反射地时间,但是驻波一般不会在大听音室内形成.另一点非常重要地是要使用吸音材料,这样低频地衰减时间就大体与中频和高频地相同.这就是人们所说地“中性地听音室”.轻而柔韧地墙壁可充当很好地吸音壁,在这里低频音将穿过墙壁,再也不反射.由石膏板、木材和双层石材以正确地结构建造起来地墙壁可达到这种效果.一间世界级水平地听音室通常需要使用吸音散音材料,以消除共振或回声.要当心墙壁中地小洞洞,它

营造最佳的听音环境 正确的音箱摆放技巧

随着社会影音娱乐需求的日益增长,人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说,他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中,以提高系统音质。然而,正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时,而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同,将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法,有助于优化音箱的声音效果,不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放 根据房间声学环境(如房间的大小、房间的封闭性及装饰)的不同,音箱的摆放方法也会有所差异,所以,你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法,直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看,大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱,它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样,如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”,就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统,它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场,这对于PC影院更是一项基本的要求,而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。

对于音箱的摆放方法,目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法,有常见的七种典型居室空间摆法,即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型,结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 (1)书架式2.0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”,这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开,摆放在显示器两侧,两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离(20~50厘米以上),因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的,如果音箱紧靠着后墙,倒相孔中的声波不能完全放出,声场的效果就会大打折扣,有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近,以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形,并尽量使三者在同一平面上,聆听者坐在所谓的“皇帝位”上,即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外,这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些;房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

常用装修改造工程施工方案

第一章施工方案与技术措施 第一节拆除工程 一、准备工作 (1)拆除工作开始前,技术人员对操作工人要进行全面的安全、技术交底。使每一施工人员都能掌握门窗拆除施工中应注意的各种注意事项。 (2)为方便前期拆除工作及后期新做工程施工,我司在施工现场搭设脚手架及安全防护网,以便于保护拆除及施工人员安全问题。 (3)施工前,先清除拆除范围内的物质、设备;如电线、燃气管道、水管、供热设备等干线与该建筑的支线如有影响,应先进行切断或迁移:检查周边危旧房,必要时进行临时加固;向周围群众出安民告示,在拆除危险区周围设禁区围栏、警戒标志,派专人监护,禁止非拆除人员进入施工现场。 二、拆除方法及注意事项 1.拆除时,要设置专业安全人员负责安全。并设安全指示标注。所以在拆除过程中一定要注意自身安全和他人安全,同时还要加强对原有成品的保护工作。在拆除过程中施工人员不得大声喧哗,严禁用大锤敲打门窗或其他物件,门拆除后要轻放,严禁高空推到。 2.拆除作业过程中的环境保护措施 (1)认真执行建筑工程现场有关管理规定,施工现场做到场地平整,道路畅通,照明充足,无长流水,无长明灯。垃圾做到日集日清。容器存放,专人管理,统一清运; (2)认真贯彻执行国家环保规定,安排合理作业时间,拆除中为降低粉尘土污染,应随时浇洒消防水以降尘。 (3)为保证现场清静,选用噪音小的机械设备,确保施工现场周围人员正常的工作与休息环境。防止施工污染,尽量减少夜间施工,并要尽可能低噪音运转。合理安排工序,控制施工时间,早6点以前晚22点以后不安排大型机械施工作业,不影响周边人休息。 (4)施工中确保现场干净整洁,指派专人负责现场环境卫生。同时,教育职工提高环保意

扬声器系统的性能指标

1、声压频率特性:一个性能优越的扬声器系统,它的重放频带范围,理想情况下应该在人耳能听到的16-20kHz频率范围。结合较大声压级的超低音重放、尽量减少失真的要求,一般都把重放频率范围设定为30-20kHz,而且希望系统在各个听音点的响应特性尽量均匀。通俗地讲就是,在整个听音环境里,每个地方听到的声音大小都是一样的。 2、指向性和指向频率特性:在扬声器系统正面轴向水平30度和60度方向上测得的频率特性叫做该系统的指向频率特性,指向性指的是扬声器系统输出的声压级随声音辐射方向变化的特性。它受分频点频率、音箱结构形式、扬声器配置方法和分频网络元件值等因素的影响。所用的扬声器种类不同时,低音、中音和高音辐射到空间的指向性、声平衡性等特性都不相同。 3、最大输出声压级:扬声器系统的输出声压级与扬声器一样,是指在输入1W噪声电压信号的条件下,将标准测量传声器放在扬声器正面1m处测得的声压级的算术平均值。使用扬声器系统时,在某个距离上系统的声压量是否满足要求,都是用最大输出声压级这个参数来衡量的。 4、阻抗特性:扬声器系统的电气阻抗特性由所用扬声器单元的种类、性能以及分频网络元件等许多因素决定。针对不同的频率点,阻抗会不相同,一般用阻抗频率特性曲线来表示系统的阻抗特性。扬声器系统结构形式不同,阻抗特性也有明显变化。 5、谐波失真特性:扬声器系统的谐波失真特性与单个扬声器单元的谐波失真特性不同,它是由各个低音、高音等单元的失真特性综合而成的,而且还和音箱箱体、分频元件等有直接关系。这就要求在设计、使用扬声器系统时,应该根据实际情况,在重放频带内尽量使失真减小到最低值。否则,扬声器系统的失真特性会不理想。 6、耐输入能力:加到扬声器系统上的输入信号是通过分频器将低音、高音分开后,分别供给各个扬声器单元的,所以加在每个单元上的输入信号的大小是不同的。从系统整体性能考虑,主要是要限制集中于高频段的连续信号,防止高音扬声器单元过载损坏;低音、中音扬声器单元应该考虑能输入功率比较大的信号。

音箱的摆放

音箱位置摆放的学问 人是听觉的主体,正确摆放音箱的位置是获得良好听觉效果重要的一步。如果把 4.1的音箱堆放在一块,怎么能感受到3D环绕音效呢?因此,音箱摆放位置,特别对于多声道音箱来说可谓是至关重要的。 2.0声道音箱摆放 对于2.0声道音箱而言,人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上,且人到音箱的距离应比音箱的间距大一些。两音箱相距一米到一米五左右。如果将它们放在电脑两侧,间距显然过小,这样营造的声场过窄,此时双耳离音箱也过近,听到的以直接声为主,墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频,高低音喇叭有1/4的相位差,两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的,因此人到音箱的距离越近效果就越明显。 此外如果相距太近,能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭,得到的音色不自然、不和谐;人与音箱相距若有一定距离,直接听到的声音与反射声能有效地融合,能切实地感受到声场的宽度与广度,听到的声音也能更柔和、自然。在此建议大家将音箱放于电脑的侧后方,与聆听者最少要有2米的距离,或者延长音箱的输入线,把音箱放在人的侧后方,然后前后移动找到最佳的听音位置。 多声道音箱摆放 对于多声道音箱来说,通常我们需要将低音炮摆放在墙角,喇叭口面对墙壁。卫星音箱放在同一平面上,喇叭口指向听者;左右两个前置音箱位于显示器稍前方,并与座位形成等边三角形;后置音箱与座位的距离是前置音箱距离的一半,且其水平倾角是前置音箱倾角的两倍。比如,后置音箱与座位的距离若是15厘米,水平倾角是10度,那么前置音箱与座位的距离就是30厘米,水平倾角是5度。 总之,卫星音箱营造的应该是一个3D环绕声音氛围,而不是仅仅让听者判断声音是从哪个音箱发出来的。 在高度方面,我们也需要注意,因为绝大多数音箱的音色会随位置的高低而有所变化,放在地上和放在桌上的音色不会相同。通常书架式音箱以放在桌上为宜,立式音箱放在地上并架起为宜,这时要将低音喇叭的高度尽可能地提高,最好与聆听者的双耳处于同一水平线上,这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。 音箱与环境的关系 声音与环境的关系也很大,一间专业的试音室可是造价不菲。房间的墙壁对音色的整体效果有不小的影响:音箱靠近墙壁,低音声波经过墙壁的反射后被人耳听到,同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动,这样声音的低音部分就会得到加强,使声音更加浑厚凝重而富有感染力,所以音箱越贴近墙角放置,人所听到的低音效果越强。一些音箱则必须要借助墙壁的帮助才会有较好的低音效果,位置放的离墙远了,低音便变得单薄、空洞了。 普通的低档木制音箱也需要借助墙壁来提升低音效果的不足。低音炮也是如此,它的摆放位置其实是很随便的,因为低音的方向性不强,即与高音相比更难分辨它的方向来源,所以不妨把它放在墙角,不必一定要正对着听者。导相孔朝前的音箱是无所谓的,摆放导相孔朝后的音箱时切忌后面紧靠着墙,因为那样,导相孔中的声波不能完全放出,得到振动的只

厕所改造工程施工方法

厕所改造工程施工方法 ㈠、厕所小便器安装施工方案: 立式小便器安装: ⑴、立式小便器安装前应检查给、排水预留管口是否在一条垂线上,间距是否一致。符合要求后按照管口找出中心线。将下水管周围清理干净,取下临时管堵,抹好油灰,在立式小便器下铺垫水泥、白灰膏的混合灰(比例为1∶5)。将立式小便器稳装找平、找正。立式小便器与墙面、地面缝隙嵌入白水泥浆抹平、抹光。 ⑵、将八字水门丝扣抹铅油、缠麻、带入给水口,用板子上至松紧适度。其护口盘应与墙面靠严。八字水门出口对准鸭嘴锁口,量出尺寸,断好钢管,套上锁母及扣碗,分别插入鸭嘴和八字水门出水口内。缠油盘根绳拧紧锁母拧至松紧适度。然后将扣碗加油灰按平。 ㈡、厕所做单组分聚氨酯涂膜防水层施工方案 ⑴、主要机具: 涂膜作业时需备齐电动搅拌器、拌料桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、油漆刷、滚动刷、弹簧称、小抹子、油工铲刀、笤帚等机具和消防器材。 ⑵、作业条件: ①、穿过厕所间楼板的所有立管、套管定位安装完毕经验收,管周缝隙用1∶3水泥防水砂浆堵严。缝大于20mm时可用1∶2∶4豆石防水混凝土堵塞。 ②、楼板上垫层找坡向地漏、排水口等细部的排水坡度2%;在地漏边缘向外50mm内排水坡度为5%。找坡层厚度大于30mm时用1∶1∶6水泥、砂、焦渣垫层;找坡层厚度小于30mm时用混合灰。 ③、厕浴间的基层(找平层)可采用1∶3水泥砂浆找平,厚度20mm抹平压光、 坚实平整,不起砂,要求基本干燥。若基层过于潮湿可用抗渗堵漏材料做潮湿基层处理,待表面干燥后再做防水层。 ④、基层泛水坡度应在2%以上,不得倒坡积水。基层与相连接的管件、卫生洁具、地漏、排水口等应在防水层施工前先将预留管道安装牢固。预留管道未安装完不得进行防水层施工。与墙交接处及转角处水泥砂浆应抹成小圆角。凡是靠墙的管根处抹出5%坡度,避免此处存水,见图1。为保证防水层顺坡进入地漏,地漏标高应认真计算,而地漏蓖子与厕浴间地面一平。 ⑤、基层做防水涂膜之前,应将尘土,杂物等清扫干净,表面残留的灰浆硬块和突出部分应铲平,扫净。特别对以下部位应用建筑密封膏封严,如穿过楼板的立管四周、套管与立

中低档电脑音箱的改造

中低档电脑音箱的改造 2000-06-29 00:00:00·蓬安工作室·YESKY p>如今,大多数电脑中的音箱都是300元以下的中低档音箱,许多音箱做工粗糙,其发出的音质不是高音无力,就是低音沉闷,实在是令人不敢恭维。当有一天,你对其发出的糙耳的声音忍无可忍的时侯,你想没想过给其好生打摩一下呢?以下就是笔者在改造一些中低档音箱中的小小的经验之谈,希望能对同样也爱好DIY的你起到一些借鉴作用。好,闲话少说,言归正传,下面就以市面上常见的售价在1XX元的普通木制音箱为例,来说一说对电脑音箱的改造。 首先,我要特别强调的是对音箱的改造都有一定的危害性,希望大家小心谨慎,并注意安全。另外,在此笔者不推荐对300元以上的品牌音箱进行打摩,因为其音质虽不能说是十全十美,但一般也没太大毛病,对其改造的余地相对较小而已,假如你在看了本文之后想追求DIY的乐趣而强行对其进行打摩,这样造成的一切后果本人一概不负责任。当然笔者也不推荐对低档的塑料音箱进行改造,因为它根本没有改造的必要。 电脑中使用的音箱多为有源音箱,且其一般结构空间较小,给改造的难度加大。在改造前,首先让我们来拆开机箱,看一看电脑有源音箱是由哪几部分组成的:拆开一看,其里面一般有一个铁芯变压器,一块音量控制兼功放板,一个低音喇叭等几部分。 1.电源的改进 优秀的音响器材优在哪里,就优在电源。欧美的一些音响厂家甚至认为,一个好的器材,其电源的成本要占到整个器材的一半左右,可见其重要性。实践证明,在有源音箱中精心打摩电源会取得立竿见影的效果。细看这款木质音箱的电源变压器,做工一般,为普通的铁芯变压器。笔者认为,一个好的有源音箱,首先要求其电源变压器要有足够的功率储备,从变压器到滤波电路都要有很高的反应速度,从而保证为功放电路和喇叭能瞬间快速反应提供足够的能量。显然这款音箱中所采用的铁芯变压器很难达到以上要求,其次铁芯变压器其内阻较大,漏磁也较严重。 鉴于此,笔者从电器行以30元的价格购回一只国产50VA的优质环形变压器[其静态电流小于8mA,电压变化小于8.5U%,效率等于或小于91%],三下五除二给其换上,开机实验,以前音量旋钮开完音量变化不明显的毛病不见了,且音场显得浑厚有力多了。 接下来,可对变压器进行屏蔽,以尽量消除其漏磁对线路板上闭合地线回路等产生的干扰。方法是,将铁皮或钢皮圈成门型,罩在环形变压器上,安装好。在这里要注意屏蔽盒不要直接接触到? 器,两者之间最好要有1厘米左右的距离,且要将屏蔽盒妥善接地。这其中要特别说明的是,屏蔽盒最好要制成全密封的,如果要考虑散热,可在其背对线路板的方位的底部开一条小缝既可。 2.打摩线路板 仔细观看这款音箱中的音量控制兼功放板,焊点均匀,元器件步线整齐,做工还不错,大有改进的潜质。其滤波电容为16V 1000uF的普通电解电容,容量太小,肯定须换,其运

音箱摆位规律

音箱的摆位是复杂的,但也是有规律可以认识的。下面从相互关联的两个方面谈谈音箱摆位的规律性认识。 人与音箱 音箱的位置不同,将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出的声场深度、重低音的效果与中音的音质。正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置,然后再小幅度移动推敲,直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。 人是听的主体,码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。一般来说,人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上,且人到音箱的距离应比音箱的音距大一些。至于两个音箱应相距多远,以1m~1.5m为下限,因房间与人而异。若就将它们放在机箱两侧,间距显然过小,这样营造的声场过窄,当然此时双耳离音箱也过近,听到的以直接声为主,墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频,高低音喇叭有1/4的相位差,两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的,这样人到音箱的距离越近效果就越明显,不过一般人很难察觉。此外相距太近,能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭,得到的音色不自然、不和谐。人与音箱相距若有一定距离,直接听到的声音与反射声能有效地融合,能切实地感受到声场的宽度与广度,听到的声音也能更柔和、自然。对于那些采用SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说,人与音箱之间保持一定的距离就更为重要,因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成,距离太近,音效必将大打折扣。 那么音箱应放多高呢?绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的,不信您可以试试: 先把它放在地上听,然后再抱到桌上来,两次所听到的音色是不会相同的。书架式音箱以放在桌上为宜,立式音箱放在地下并将其架起为宜,将低音喇叭的高度尽可能提高,最好与聆听者的双耳处于同一水平线上。这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。 喇叭的指向性因摆放不同声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响。音箱的偏中摆放也影响到人所听到的直接声与反射声之比。当音箱方向偏中摆放时,使一些音箱有了更好的表现力,这时声音的能量是直接射向聆听者的,声场虽然变窄,但这可以增加声音的结像力,使声音更加清晰、层次鲜明,无拖延滞后之感,高音同时也得到了增强; 相反,减少偏中的角度,人会听到更多的来自墙壁的反射声,感觉出更大的声场范围,声场的空间纵深感也得到了增强。当音箱平摆,没有向中偏向时,高音虽平滑了,但结像力可能有些含糊不清、声场虽也扩大了,但又会缺乏精细之处。总之,偏向角的取向是一种折衷的方案,要随音箱性能、房间的大小与聆听者的个人喜好来定。对于一些音箱来说,人与音箱成等腰三角形的位置时,所听到的高音成份最多,所以偏中角度过大的摆放必将加重高音的效果,这是没有必要的,一切都应依实际而定。把握好偏中角度后,还要注意使两个音箱的偏中角保持一致,否则声音的最佳点会有明显的偏移。 音箱与建筑 房间的墙壁对音色的整体效果自然也有不小的影响。音箱靠近墙壁,低音声波经过了墙壁的反射后被人耳听到,同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动,这样声音的低音部分就会得到加强,使声音更加浑厚凝重而富有感染力。所以音箱

庭院改造工程施工组织设计方案

目录 第一章编制说明及概述 第一节编制依据 第二节编制说明 第三节工程概述 第四节管理目标 第二章施工方案与技术措施 第一节总坪、景观(含水电)施工方法及技术措施 第二节内、外墙面装饰施工方法及技术措施 第三节轻型钢结构车棚施工方法及技术措施 第四节屋面保温防水施工方法及技术措施 第五节门窗施工方法及技术措施 第六节楼梯间内墙维修及栏杆油漆施工方法及技术措施 第七节围墙施工方法及技术措施 227

第三章质量管理体系与措施 第一节质量保证体系 第二节质量管理体系 第三节质量保证技术措施及管理措施 第四节质量保证关键环节控制 第五节加强成品保护 第六节加强检验和试验 第四章安全管理体系与措施 第一节建立安全生产管理体系 第二节安全生产管理制度 第三节安全施工管理措施 第四节施工安全用电措施 第五节配电箱、开关箱安全措施 第六节文明施工措施 第五章环境保护管理体系与措施 第一节环保管理目标和要求 227

第二节现场环境保护和防治 第三节“四节一环保”措施 第四节环境保护应急预案 第六章工程进度计划与措施 第一节工期安排的指导思想和依据 第二节工期安排计划 第三节施工进度计划网络图 第四节工期保证措施 第七章资源配备计划 第一节主要材料配备计划及保证措施 第二节劳动力安排计划 第三节民工工资的保障措施 第四节资源保障措施 第五节降低成本措施 第八章技术负责人 第九章其主要他人员 227

第十章施工设备 第十一章实验、检测一起设备 第十二章施工总平面布置 第十三章成品保护措施 第一节装饰抹灰工程成品保护 第二节装饰门窗工程成品保护 第三节装饰饰面工程成品保护 第十四章安全文明施工措施 第十五章施工现场应急预案 第一节应急救援措施的一般程序和措施 第二节应急救援设备与设施 第三节报警 227

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