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第五章园林建筑小品

一. 园林建筑小品在园林建筑中的地位和作用

园林建筑内部空间的景物除了亭、廊、榭、舫、花木、水石外, 还有大量小品性

的设臵。建筑小品作为园林空间的点缀,形体虽小 , 但能匠心独运。辄有点睛之妙。

作为园林建筑配件 ,可谓小而不贱、从而不卑, 却能巧为烘托、相得益彰。这些小品

的选型取意均需经过一番艺术加工、精心琢磨并能与园林整体协调一致。

其地位 , 如同一个人的肢体和五官,它能使园林这个身体表现出无穷的活力、个

性和美感。在园林艺术意境上有着举足轻重的位臵(图 5-1,5-2)。

其作用 :

1.组景作用 ---- 从塑造空间的角度出发 , 巧妙地用于组景 (图 5-3,5-4) 。

2.观赏作用 ---- 除了有其本身的使用功能外 ,一方面作为被观赏的对象 , 另一方面

作为人们观赏景色的所在。即可运用小品的装饰性来提高园林建筑的

观赏价值 (如图 5-5,5-6,5-7,5-8,5-9) 。

3.使园林景观要素艺术化、景致化。 ---- 园林建筑小品除具有组景、观赏作用外 ,

常常还把那些桌凳、地坪、踏步、桥岸以及灯具和牌匾等予以艺术化、景致化。

如广州兰圃竹节壁灯 (图 5-10),就是一种工艺价值很高的小品。又如

图 5-11(仿树庄的桌凳 ), 图 5-12,5-13(仿木桩的驳岸、蹬道、板桥 )等形式 ,十

分有趣 ., 给园林增添了不少的艺术气息。

二. 园林建筑小品设计

主有哪些建筑小品 ?---- 门窗洞口、花窗、装饰隔断、铺地、花架、雕塑小品、

花池、栏杆、梯级与蹬道、小桥与汀步、庭园凳、庭园灯、喷泉、水池等。

(一 )门窗洞口

具有交通与采光通风的作用，还可把相邻的空间分隔开来，又联系起来。在造

园艺术中往往利用门窗洞口这种空间分隔和联系的作用，形成园林空间的渗透和空

间的流动，达到园外有园、景外有景的效果。

门窗洞口不仅是重要的观赏对象, 同时又是形成框景的主要手段。

A.就其位臵而言 , 大致分成两类：一类属于园墙中的门窗洞口 ; 另一类属于分隔

房屋内外的门窗洞口。

B.作用: 空窗 ----主要取其组景和空间的渗透 ;

门洞 ----主要用于流动和游览路线的组景。

C. 门洞的形式大体可分为三类 :

1) 曲线型 ----圈门、月门、汉瓶门、葫芦门、剑环门、梅花门等(图 5-14a)。

2)直线型 ---- 方门、六方门、八方门、长八方门、执圭门等 (图 5-14b)。

3)混合式 ---- 以直线为主体 ,在转折部位加入曲线段进行联接 , 或将某些直

线变成曲线 (图 5-14c)。

D. 窗洞形式 :除空花外 , 基本形式多与门洞相同。由于其不受人流的限制 , 形式更

为灵活多变 (图 5-17)。

E.门窗洞口的形式选择：

1)首先从寓意出发，选择形式；

2)还应考虑到建筑的式样，以及山石、树从等环境因素的位臵。务求门窗

洞口的形式与其组景对象的统一。

F.形式处理上：

1)注意：直线型的，防止生硬、单调；曲线型的避免矫揉造作。

2)要求精巧雅致：

a)对门窗洞口内壁要进行必要的加工 ---- 重点放在“门窗磨空”上（如

内空满磨青砖）。

b)框的边缘只要求留寸许 ---- 如“皮条边”的造法。

（二）花窗：它是园林建筑中的重要装饰小品，它与窗洞不同。窗洞虽也起分隔空间的作用，但其自身不作景象，组景中以能起到框景的作用为主。

A.分类 :大体分为两大类。

1)几何空花窗 :主要用砖瓦或混凝土制件在窗洞中叠砌成各种几何图案。

2)主题空花窗 :按一定的题材构图 (如花卉、鸟兽、山水等图案 ), 取材范围较

广。

其形式有 : 绦环式、菱花式、竹节式、梅花式等 (图 5-29a,b,c,d,f);

主题内容 : 动物、花鸟、山水、植物等 , 取材广泛。

B.不同材料的空花窗具有不同的风格

1)钢空花窗 : 窈窕清新 ,塑造的空花窗 , 富丽华贵。

2)砖瓦空花窗 :朴实雅致。

3)混凝土空花窗 : 浑厚含蓄。

☆: 砖瓦与混凝土空花窗适于重复出现 ; 钢空花窗宜选巧用精 ,适于传统的园林建筑中。

C.空花的色彩与纹样处理：

1) 色彩：一般采用与墙面同色。有时为了满足远看造成空透，近看有内容

可观的效果，则可把空花做成深色调。

2)纹样：金属空花多采用抽象构图，灵活布局，但要注意形象的完美性。

若是主题空花，应与建筑的内容相适应；若是几何纹样的空花，大量取

材于民间建筑，也可自行创造。

☆：园林建筑中使用的结构不同，其所显现的尺度有差异：砖瓦组成的空花，尺寸比较适真；钢筋混凝土组成的空花，易产生尺度偏大感觉。

D.空花窗的配臵：多从对比关系上加以考虑。

1)用来分隔空间的隔墙或单面空廊，墙上宜安臵空花窗（增加园景相互渗

透的效果）。

a)采用同一样式，均衡排列；

b)洞形相同，花样不同；

c)也可采用洞形、花样均不相同的什锦式。

2)厅、堂、廊、榭等园林建筑墙壁上的空花窗，要求虚实配臵得宜。既要

考虑建筑物的构图要求，也要考虑园林整体空间的构图要求。

（三）装饰隔断

主要用来分隔室内外空间的一种透而不空、封而不闭的装饰性的分隔物。它十分类似传统建筑的“博古架”及“落地罩”。

1)装饰隔断的作用（依图例分析）：

a)分隔空间（图 5-51a,b）;

b)组织空间 (图 5-50a,b);

c)装饰空间 (图 5-52a,b)。

2)装饰隔断的用材 (指在现代建筑中的用材 ): 主有木材、金属、塑料、玻璃、

水磨石等材料。

3)依隔断所处的位臵分类 :分为柱间、墙段和门位三类。

a)柱间部位的装饰隔断 :是园林建筑分隔室内外空间的主要形式 , 可达到空

透并富装饰趣味的效果 (如图 5-47,48,49);也常用来解决结构与建筑间的

矛盾。有些柱子在结构上是必须的 , 但在建筑空间构图上却损坏了空间

的完整性。利用装饰隔断把两柱联系起来 ,可把结构造成的消极因素变为积极因素。

b)墙段处理的装饰隔断 :不爱结构限制 , 一般以满足平面与空间的布局需

要来考虑。主起组织空间和装饰空间的作用 (图 5-52a,b)。

c)门位上的隔断 : 十分类似传统的落地罩 (图 5-53,54)。

4)装饰隔断依其式样又可分为 :

a)博古式 : 一般以单独设计为多 ,较少重复使用 ; 材料可用混凝土制作 (图

5-55,56,57)。

b)栅栏式 : 一般可采用自由组合布局 ,也可选用适当的主题纹样。由垂直地

面而平行排列的板片或金属杆组成。中间辅以其他部件 (有连以简单的

水平杠杆 , 有嵌以规则的花饰 , 有嵌以方形或长方形的花斗等等 )。主体

的垂直构件 :室外 ---- 用水磨石板 ;室内 ---- 宜用木材或钢板。如图 5—

58-63;

c)组合式 : 其组合方式与几何式花窗基本相同。用材多半由预制的细石混

凝土花饰组合而成。室内可用木材制作 , 中间可嵌以饰花玻璃、彩色玻

璃、磨砂玻璃。

d)主题性的装饰隔断 : 多用扁钢、方钢、圆钢进行营造 , 表现一定的主题

和情趣 , 具有金属工艺品的性质。

其一 .主题同建筑功能有一定的联系。

其二 .有时也可选用一些带象征性的图案 (如龙凤呈祥、昆鹏展翅、比翼双

飞等 ),也不一定要求与建筑功能有直接联系。 (5-68,69,70,71,72,73)

e)装饰隔断设计要点 (P342)

应坚持少而精的原则，要防止在不同部位采用风格尺度完全迥异的式

样，以免产生杂乱无章的印象。

(四) 墙 :在园林建筑中一般系指围墙与屏壁(照壁 )。

采用园墙与照壁是空间构图的一项重要手段 , 其主要功能有三 : 一是用于分隔 ;二是丰富景观层次、控制、引导游览路线。

1.墙的不同质地与色彩产生的造园效果。

1)白粉墙 : 朴实典雅 (用清砖、青瓦的檐头装修相配 , 显得特别清爽明

快。 )---- 一般用于避风雨的方向或室内。

2)清水砖墙 :不加粉墙 , 显得更为朴实 (一般用于室外 )。古代清水砖墙 ,

采用水磨砖石 ,表面平整 , 砖缝细密 ,显得十分高贵。现代园林建筑已

较少采用。

3)马赛克拼贴图案的墙 : 实际上属于一种镶嵌壁画 (如图 5-82),可塑造出

别致的装饰画景。

4)石墙 :容易获得天然的气氛 (宜重点采用 )。

a).乱石墙 : 自然灵活 (图 5-86,87);

b).块石墙 :严整稳重 (图 5-88);

c).贴片墙 : 平静、舒展 (图 5-89);

d).粘卵石墙 :玲珑别致 (图 5-90)。

5)竹片墙和树皮墙 : 更显亲切自然。

在室内 : 用天然材料 ;

在室外用仿制材料 (采用彩色水泥仿塑 )。

2.石墙面的不同处理形成不同的格调。常有凹缝、平缝、凸缝、干缝等

四种形式。

1)规整的块面石，可采用干缝处理；

2)片石墙：除了对缝外，以采用平缝处理为宜；

3)大块毛石墙：表面比较平整的可用凸缝。

4)乱石墙：一般用凹缝。

(五 ) 铺地 (参考《风景园林设计要素》)

1.铺地的功能作用和构图作用

1)提供高频率的使用 :

a)铺装能保护地面不直接受损坏 ,经久耐用些 ;

b)铺装材料能在一年四季中任何气候条件下发挥作用 ;

c)相对具有承受强压力的能力。

2)具有交通和导游作用。

3)暗示游览的速度和节奏。

4)提供休息的场所 (当铺装地面以相对较大 , 又无方向性的形式出现时 , 它

会暗示着一个静态停留感。常适用于道路的停留点, 或景观中的交汇中心处)。

5)构成空间个性 :不同的材料和造型才能对所处的空间产生不同的空间感

受。如细腻感、粗犷感、宁静感、喧闹感、城市感、乡村感。

a)方砖 : 能赋予一个空间以温暖亲切感 ;

b)有角度的石板 :给人轻松自如、不受拘谨感 ;

c)钢筋混凝土 : 会令人产生冷静、无人情味感。

6)为景象组织所必需 :

a)统一作用 :在总体布局中 ,用处于一共同的铺装之中相互之间便连接成

一整体。它能将复杂的建筑群和相关联的室外空间从视觉上统一起来。

b)背景作用 : 铺装地面可被看作是一张空白的桌子或一张白纸 , 可为建筑、

雕塑、盆栽、陈列物等充当背景。

7)具有延长游览路线 , 增加游览程序 , 扩大景象空间的效果。

8)烘托园林气氛 , 创造雅致的园林空间 , 具有重要的艺术构图效果。

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2.园林铺地 ,按材料不同 ,大致分为下列四种 :

1)用单一石材铺地 (如石块、乱石、鹅卵石等 ,如图 5-95,96)。

2)用砖铺地 (方砖基本用于室内 , 仄砖用于室外庭园中 , 如图 5-97)。

3)综合使用砖、瓦、石铺地---- 是园林铺地的一种普通的形式( 图

5-98a,b)。

4)水泥预制块铺地 ---- 在现代园林中占主要地位 (图 5-99,100,101)。

3.铺地形式的选择

1)厅堂 :以方砖、石板为宜 (取平整的。现代园林中以水磨石夹杂大理石块形

成的冰裂纹形式为多 )。

2)中庭 :石板、乱石铺砌 ;也可用砖瓦、卵石作花街铺地。

3)山路 : 乱石、碎石铺地为多。

4)平地小径 :则可采用片石仄砖、大小石料搭配砌 ; 或水泥预制板块砌 ,以之随

意散散臵于草坪中亦饶有趣味。

4.与铺地形式相匹配的场所

1)花街铺地 : 宜于古典式样的小园林庭院中 ;

2)石板铺地 :可广为采用 ;

3)方整石料组合铺地 : 宜于风格清新或端庄高雅的场合 ;

4)乱石、仄片铺地 :宜于田野或山地环境中 ;

5)水泥预制块组合拼花图式样 :在近代园林中有较大的适应性。

(六) 花架 :也可起到组织游览路线,或组织观赏点的作用。

1、花架的形式

1)梁架式 (图 5-103);

2)半边列柱半边墙垣式 (图 5-104);

3)单排柱花架 (图 5-105);

4)单柱式花架 (图 5-106);

5)圆形花架 (图 5-107a,b)。

2、布局

1)附建式 : 属于建筑的一部分 ,是建筑空间的延续 (在墙垣的上部 , 垂直于

面,水平搁臵 ,横梁外挑 )。

2)独立式: 该布局应在总体设计中加以确定。可臵于花从中, 也可在草坪边。

(七) 雕塑小品

园林建筑的雕塑小品主要是指带观赏性的小品(不包括纪念碑雕塑 )。

1.题材类型 :

1)人和动物的形象 (占多 ): 常见的有人物立雕和动物立雕 (P354-355)。

2)植物（图 5-126）。

3)山石（图 5-129）。

4)抽象的几何形体（图 5-125）。

5)果皮箱、饮水栓（用雕塑艺术手段处理的，如图 5-130，131）。☆：

其中处于主导地位的要算人物和动物雕塑，它们虽不象纪念碑和建筑物的

主题性雕塑那么具突出的地位和重大的题材，但却能以其装饰性和趣味性很强的小

品造型来表达其生命的活力，青春的美妙，爱的高尚等效果。它们强烈的生活气息

激发着人们对美好生活的热爱和对未来的向往。几乎所有的雕塑小品都有它深刻的内涵（如图 5-132，133，134，135，136，137，138，139）。

2．园林雕塑的处理（ P358）

1)园林雕塑的题材应与园林建筑环境相协调，要有统一思想的构思。使雕

塑成为园林环境中一个有机的组成部分。也就是说雕塑的取材绝不能脱离

园林建筑的特定环境。那种不看条件、不区别对象、任意设臵同环境不相

干的雕塑，其艺术感染作用是难以发挥的。

2)雕塑小品确定后，如何配臵？ ---- 要考虑地形地物的存在形式 ,人流活动

路线的走向 ,空间的开阔与封闭等因素。

应从建筑环境的平面位臵、体量大小、色彩质地等各方面进行考虑。

3)雕塑的大小、高低 ---- 应从建筑学的垂直视角和水平视野的舒适程度加

以推敲。

a)垂直方向的视觉特性。

30°o+35°o---- 眼球上下转动的最大限度。

50°o十 70°o---- 垂直视野的界限。

头部前后转动 :30°o---- 舒适角度 ;

60°o---- 最大角度。

b)水平方向的视觉特性

15°o× 2---- 眼球左右转动的最大限度。

94°o+62°o----左眼水平视域的眼界。

头部左右转动 :45°o----舒适角度

60°o----最大角度

所以 ,人眼的最佳视域范围为垂直方向 30°o,水平方向 45°o。因此 , 当

景物在这个视域内, 人的头部无需左右、上下转动, 即可清楚地观赏景物。

4)雕塑的基座处理 : 应根据雕塑的题材和它们所存在的环境可高可低 , 可有可

无 , 甚至可以直接放在草丛和水中。

(八) 花池 (略讲 , 前章已述 ): 主有如下几种

1.组合花池 ;

2.带座位的花池 ;

3.与栏杆结合的花池 ;

4.由山石组成的花池 ;

5.壁上花斗。

(九) 栏杆 (边饰 )

1.栏杆的形式与环境有密切的关系。

1)临水 : 宜多设空栏 (避免视线受过多阻碍 ,宜较多地观景 )。

2)高台多构筑实栏 (给人较大的安全感 )。

3)在以山水为主的风景点 , 盘山道也多设空栏。

2.栏杆的尺度控制

栏杆在构图上具有垂直方向的性质,又接近游人 ,其尺度合适与否容易被人

感觉到。

1)在小空间的庭园中 , 若配以小尺度的栏杆 , 通过对比的作用 , 使人顿感空间的

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扩大。达到以小衬大的目的(如图 5-163)。

2)栏杆必须有一定的高度 ,其高度不一。以不破坏整个庭园空间的比例为宜。

a)高者 :如防护性的可达 85—95cm;

b)悬崖上的栏杆 : 其高度超过人体重心 (如黄山清凉台的栏杆 , 其高度若

1.1-1.2M。

c)坐凳式栏杆 : 不论其为长凳式 ,矮凳式 ,均为 40-45cm。

3)我国传统园林中 , 多把栏杆与坐凳结合成美人靠 ---- 即把栏杆在水平方向横

分为二 (一黑一白 , 一虚一实 ), 也达到了尺度控制的目的。

4)栏杆的韵律与对比

栏杆也具有水平连续的性质。重复出现的构件必然涉及到韵律的处理问题。例如 , 疏密、虚实、黑白等 (图 5-166,167,168,169)。

5)栏杆的材料选择 (P368)

a)天然石材：显得粗犷、朴素、浑厚（图 5-170）；

b)人造石材（包括混凝土和钢筋混凝土）：制作自由、造型活泼、形式多

样。可获致天然石材的效果；

c)金属、钢栏杆 ----- 有钢管、型钢、钢筋等形式：造型简洁、通透、

加工易、形式多样、耐久性好，有时代感；

d)木材：其色泽、纹理、质感极富装饰性，多用于室内（若用于室外，

需加防腐防水处理）。

缺点：耐久性差。现代园林中多采用塑性材料，仿塑竹木栏杆用于

室外。

e)砖栏杆 : 施工方便 ,能砌出不少花样 , 在我国古代园林中很少采用 ; 但陶质

和琉璃砖栏杆是我国的宝贵遗产,富有东方色彩。

(十) 梯级与蹬道

梯级在园林建筑中主要作为垂直方向的联系手段 , 在构图上可分隔空间 , 打破了水平构图的单调感。

主要作用 :一是空透的梯有类似隔断的作用;另外可形成动的组景。

1.梯的处理手法 : 梯的位臵应服从平面组合的要求 ,在解决功能的基础上考虑其

造园效果。

1）处理成三面凌空 (图 5-172);

2）半开敞梯 :多处理向庭院方向敞开一面或两个面(图 5-173);

3）旋梯:这类梯大多旋转成弧形或圆形(从平面组合上看 )----有强烈的动感,富于装饰性 ,有助于从竖向面扩大空间 (图 5-174,175,176)。

2.石梯、蹬道 (P371)---- 常以其组织室外竖向交通。

1）在小餐厅旁设蹬道（如图5-179）；

2）在大型公园和自然风景区设蹬道（如P324 图 5-12：流花公园一组以水泥塑造的仿木桩的驳岸 ;P372 图 5-180：流花公园一组仿树桩的蹬道）。

3）在日本古典庭园中也有类似的手法（如图5-181）。

总之：梯级与蹬道的设臵，一定要着重组景的效果，能予人以轻快的感受，不致因处理不当而破坏园林组景全局。

（十一）小桥与汀步

1．园林中的桥多采用小桥与汀步的形式。因而列入小品范围。组织水面风景

中，桥是必不可少的组景要素。桥具有如下四大作用：

1)联系水面风景点；

2）引导游览路线；

3）点缀水面景色；

4）增加风景层次。

2．小桥的主要形式

1）单跨平桥：一般不设栏杆，造型简单，有简朴雅致感（如图 5-183，184），多架于溪上；

2）曲折平桥：两折、三折、多折等。多用于较广阔的水面而水流平静者（如图 5-185， 186，187，188，189）。

3）拱券桥：多用于庭园中，以小巧取胜（如图5-190，191，192）。

3．除桥外，还有用汀步代替桥作用的：汀步宜用于浅水河滩、平静水池、山林溪涧（如图5-193，194，195，196）。

（十二）庭园凳：坐凳除具有功能作用外，还有组景、点景的作用。

优美的坐凳，具有舒适诱人的效果，能变无组织的空间为有意境的庭园景色（如图 5-197，5-198）。

1．座凳设臵的位臵：一般设在园林中有特色的地段。如池边、岸沿、岩旁、

台前、洞口、林下或草坪道路转折处等。

2．庭园凳的设计：要根据不同的位臵、性质，采取不同的形式。组景时主

要取其与环境的协调。不同的形式能产生不同的情趣（如图 5-199----204 ）。（十三）庭园灯：园林建筑组景中是一种引人注目的小品。

1．主要作用：

1）点缀庭园组景，衬托波光倒影的作用；

2）照明导游的作用；

3）突出组景重点，有层次地展开景观序列的作用。

2．庭园灯分类：

第一类：纯属于引导性的照明用灯。布臵时应注意两灯之间保持一定连续性和呼应（如图 5-207）；

第二类：在庭园、花坛、广场、水池间等较大面积的地方，设臵重点照明灯（用来勾画庭园轮廓，如图 5-208）；

第三类：特色照明灯：此类庭园灯并不在乎多大的照明度，而在乎创造某种特定的气氛（如图 5-209，210，211）。

3．一般设臵原则 :

1）室内：位于室内的装饰灯，由于具有近距离的静观性质，创造较精巧富丽。当然也可在庭园中特定的场合使用。（图 5-212，213）。

2）室外：多作远距离观赏或观赏光的效果。要求造型简洁质朴，尽量避免纤细和过分繁杂（有时也可将同类型灯成组设臵，作为某一组

景的趣味中心。作为局部空间的灯或重点灯，虽处于室外，也可以

处理得丰富些。）。

3）现代园林灯的设计：随着技术的发展，其手法日益多样化。（如 P357图5-128）。

(十四 ) 喷水池：主有人工和自然两面大类。在第一章水体一节里已经阐述，

这里不再重复。

结束语：

《园林景观设计》已讲完了。总而言之，《园林景观设计》是一门融艺术、科

学为一体的设计学科。它综合性很强，涉及的学科很广 ,它主要涉及到艺术、土木工程学、生态学、地理学、造林学、园艺学、经营管理学等学科。因此要学好园林规划设计并不是凭一两本教材，就能掌握好的。它早已作为专门的学科独立出来，并

在一些高等院校设有专门的园林系或园林专业，开有一系列的课程。如《园林史论》，《园林景观设计》，《风景园林设计要素》，《城市园林绿地规划》，《公园绿地

规划》，《园林绿地与建筑小品》，《园林建筑设计》，《园林制图》，《园林美学》，《园林艺术》等等。因此，承担一项园林设计工程，并不是由一两个园林设

计师能单独完成的。它必须由建筑师、地形测绘师、雕塑美术师、园林设计师共同

配合才能完成的。园林设计师着重环境景观的表现。

那么园林景观设计这门学科，主要是从环境景观的布局角度来考虑的。作为园

林景观的组成要素（地形、植物、建筑、水体），组成了园林景观的主体。此外，

园林建筑个体和园林小品在园林组景中也起着非常重要的作用。

园林规划的总原则：总体布局、统一构图、分区组景。它是由总体到局部，再

回到总体的过程。就是说园林规划必须从总体出发，进行布局构思。其立意必须符

合地形、地貌、水文、地理、气象等环境特征以及园主的要求。在大的构思定妥后，才能继续进行各分区内的局部组景以及小品的细部处理等。而各设计要素的布局，

既要考虑它们的使用功能，发挥各自的艺术特色外，又要综合考虑各相临要素之间

的协调性，不允许有任何一个因素的存在而破坏整个园林的景观效果，因为园林中

各设计要素并不是彼此孤立、毫不相干的，它们之间相互影响、互相渗透、互相衬托，十分和谐地处于同一个有机整体中----即园林环境。故在分区组景、细部处理的时候，必须考虑与整体的统一。所以，园林规划又要回到整体的权衡，有时为了

整个布局的完整性还可以反过来修改总体布局的个别不合理处。这就是园林设计中的从“总体 ----局部----总体“的设计过程。