从合作原则分析小品《扰民了您》中的幽默
从合作原则分析小品《扰民了您》中的幽默
摘要：幽默是喜剧小品的生命，幽默言语作为一种语言现象，颇具魅力，有着特殊的语用效果。合作原则是语用学中的重要理论，它对言语幽默具有较强的解释力。因此，本文以格莱斯的合作原则为理论基础来探讨分析2014年春晚小品《扰民了您》中的语言特点及幽默的产生，以促进对幽默的理解、欣赏以及运用。
关键词：合作原则；小品；幽默
Abstract: Humor is the life of short sketches. And as a kind of language phenomenon, verbal humor has a special pragmatic effect. Cooperative Principle is an important theory in pragmatics, which has powerful explanatory to the understanding of verbal humor. Thus, this paper discusses the linguistic features of the short sketch in the Spring Festival Gala of 2014, which is called “You have made so much noise”. Based on Grice’s Cooperative Principle, it analyses the producing of humor aiming to promote the understanding, appreciation and using of verbal humor.
Key Words: Cooperative Principle; short sketch; humor
1.引言
喜剧小品具有独特的艺术表现手法，有着其它艺术形式所不具有的特殊魅力。我国喜剧小品起源于20世纪80年代初，因其活泼、诙谐的表演形式和幽默的语言倍受观众的喜爱。幽默是喜剧小品的生命，没有幽默就没有喜剧小品。幽默语言的研究已经成为我国语言学界、文学界以及艺术界长期以来的研究课题。在人类交际过程中，能引人发笑或使人感到有趣的东西就叫做幽默，如某些话语、动作、面部表情等（刘福长，1987）。由于人们的交际活动主要是依赖言语进行的，所以幽默多产生于话语中。在一切引起活泼的撼人的大笑里必须有某种荒谬悖理的东西存在着（康德，1964）。幽默话语是一种特殊的言语交际，常与生活和思维的逻辑相矛盾，违背常情常理。
在日常人际言语交往中，看似自然而然的对话中实际包含着一个重要的原则——合作原则。合作原则作为语用学中一个重要的理论，涉及人们在交往中所应遵从的一些准则。喜剧小品通过恰到好处地违反合作原则，制造出乎意料的语言冲突，产生与常规相悖的新奇愉悦感，达到幽默的喜剧效果。在2014年央视春晚中，由蔡明、华少、大鹏、岳云鹏、穆雪峰五位演员表演的小品《扰民了您》，很巧妙地违反合作原则，在调动人们欢乐开怀的同时，再次使蔡明“毒舌”的喜剧角色深入民心。因此，本文运用语用学中的合作原则对《扰民了您》中的幽默话语进行实例分析，探讨语用与幽默的基本规律。
2.格莱斯的合作原则
合作原则（Cooperative Principles，简称CP）是美国语言哲学家格莱斯（Grice）于1967年在哈佛大学的三次演讲中提出的。他认为在言语交际过程中为达到特定的目的，交际双方都存在着一种默契，这种默契也是双方都应遵守的原则，即“合作原则”。进一步说，合作原则就是要求在特定的语境中，每一个交谈参与者在整个交谈过程中所说的话语符合这一次交谈的目标或方向，即符合当时的语境。只有这样，才能使得交谈者能够持续地进行有意义的语言交际。格莱斯认为，合作是会话的一条重要理念。
合作原则可以具体体现为四条准则，即（1）数量准则（The Maxim of Quantity），是指会话过程中会话双方的交谈应包含当前交谈目的所需要的信息，不应少于或超出交际需要的信息。换言之，对会话交际中的信息量有适度的要求既不能少说又不能多说；（2）质量的准则（The Maxim of Quality），是指不要说自知是虚假的话或是缺乏足够证据的话。简言之，要求会话双方在交流中信息的有效性；（3）关系准则（The Maxim of Relation），是指谈话要与正在进行的话题有关联，要求说话要贴切；（4）方式准则（The Maxim of Manner），是指说话要清楚明确，简明扼要，避免晦涩的词语，避免歧义，说话要有条理。在格莱斯看来，遵守这些准则人们即能以最直接的方式，最高的效率进行交际。
合作原则是语用学中重要的一部分，是人们在交际过程中必须遵守的一个重要准则。然而，在实际交际中，人们并不总是严格遵守这些准则，有时出于某种目的或需要，人们会有意或无意地违反这些准则。当交际者违背了合作原则的某一准则时，“言外之意”便由此产生。尤其在喜剧小品中，会话双方经常会有意识地违反合作原则达到幽默的喜剧效果。本文则通过分析小品《扰民了您》台词中违反合作原则的对话，探讨小品幽默的产生。
3.合作原则的违反与幽默的产生
何自然（1987）认为，人们在实际交际中不总遵守这些准则，有时候会违背准则。而听话方听到这些违背原则的话语也不会使双方的交际失败，相反他们会推出说话方的会话含义，交际仍然正常进行。在小品《扰民了您》中有很多幽默
的对话情节，其中不乏因为违背合作原则而产生的幽默。具体来说，合作原则的违背可分为违背数量准则、违背质量准则、违背关系准则和违背方式准则。下面将结合具体事例分析小品中合作原则的违反及由此产生的幽默效果。
3.1 违反数量准则产生的幽默
数量准则要求会话双方说的话语应当与当前交谈的目的相关，相互提供能够理解交谈目的的充分适量信息，要求传递信息所用的话语既不使人感到信息量不足，也不使人感到重复哕嗦。通常情况下，说话者和听话者都会对这一准则采取合作的态度，达到顺利完成交际的目的。但是在喜剧小品中，为了达到幽默效果，会话双方故意违反该准则，通过提供给对方过多的信息或没有提供所需要的信息，来获取幽默效果。
例1：蔡明：你要涨房租，你缺钱吗？
穆雪峰：这不最近遇上点事吗？
蔡明：你又惹什么祸了？
穆雪峰：我一铁哥儿们的女朋友有了。
蔡明：跟你有什么关系呀？
穆雪峰：我的。
蔡明：你能不能不这么助人为乐。
对话中，“房租奶奶”蔡明由于涨房租问题询问“孙子”穆雪峰，其中一句“你又惹什么祸了？”说明穆雪峰可能平常会不按常理出牌，因此当他回答“我一铁哥儿们的女朋友有了”时，蔡明因为穆雪峰没有根据合作原则提供给自己充足的信息量自然问到“跟你有什么关系呀？”。胡范铸（1991）认为，所有的超常规的语言组合结构都是语言幽默氛围的骨架。幽默的本质在于对语言常规的出人意料的违反。此时，穆雪峰一句“我的”使观众豁然开朗，当然也引人发笑，产生了幽默效果。而后，蔡明同样没有遵守合作原则，“你能不能不这么助人为乐”本是教育孙子做人的道理，却通过提供给观众更多的信息，从而加深了幽默效果，使人捧腹大笑。
3.2 违反质量准则产生的幽默
质量准则是指会话双方要根据交谈需求来提供真实的信息。质量准则要求话语内容真实可信、论据充分，交际者在会话中不说假话，不说缺乏足够证据的话。
因为只有遵循这一准则才能保证交际顺利、有效地进行。违反质量准则则体现在故意说一些错误的，不符合事实的话。在《扰民了您》中，毒舌“房东奶奶”蔡明多次违反质量准则，故意说了自知虚假的话引起幽默。
例2：岳云鹏：铁锤，没女的呀。是我们隔壁一个老太太，真的，真的是老太太。这怎么还不信啊？我让她帮我证明一下啊。
岳云鹏：你帮我证明一下，你不是个女人！
蔡明：你好，我是他丈母娘。
岳云鹏：铁锤，铁锤，她跟你开玩笑呢。铁锤，真的，她这人好开玩笑。我再让她帮我证明一下啊。你再帮我证明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。求您了！
蔡明：爸比，你要去哪里呀！
当岳云鹏跟女朋友“铁锤妹妹”打电话闹分手时，岳云鹏为了向“铁锤妹妹”证明自己的忠诚找到蔡明。接下来，蔡明非但没有听岳云鹏的求助“帮我证明一下，你不是个女人！”，而说自己“是他丈母娘”。之后当岳云鹏再次求助时，蔡明又换了另一种身份，通过“爸比，你要去哪里呀！”可知。在这段对话中，“毒舌”蔡明故意说了自知虚假的话，通过先后两次违反质量准则，进而幽默效果产生了。
3.3 违反关系准则产生的幽默
关系原则就是要求交际双方所说之话是相关的，不说没有关联的话。违反这一准则表现为说话人所说内容与当前交际话题毫不相干，故意谈及无关会话的内容，即一个人说东、一个人说西的谈话状态。若违背了这条准则则会使谈话中断或是产生言外之意。Grice（1975）明确指出，反语、隐喻、夸张法和弱言法都是说话人有意违反会话的质量准则所产生的结果。
例3：华少：干什么呀，我们不怕失败。她打不垮我们。你不就是被蹬了吗。没事我们再给你找。
大鹏：对，咱找一个不跟你要钱的。
华少：喜欢干家务的。
大鹏：身材好的。
华少：毛发旺盛的。
岳云鹏：这样的好找吗？
蔡明：好找，鸡毛掸子。
当岳云鹏跟女朋友分手之后，华少和大鹏通过描述一个条件更好的女朋友来安慰他。在大众心里好女朋友的条件应该包括“喜欢干家务”、“身材好”，而且由于之前的女朋友跟他要一万点痦子、种头发，所以此处大鹏还说了“不跟你要钱”，尤其是华少说的“毛发旺盛”让人忍俊不禁。当岳云鹏把问题“这样的好找吗？”抛出来时，蔡明不是直接回答“不好找”，而是故意违反关联原则，说了“好找，鸡毛掸子”这种与女朋友无关的反语而引发了幽默。
3.4 违反方式准则产生的幽默
方式准则是指说话者在会话过程中所提供的信息要简明扼要，井然有序，避免使用模糊晦涩的话语，避免歧义和杂乱的表达。若上述例释的数量准则，质量准则和关联准则是关于“说什么”，方式准则是关于“怎么说”。如若在交际中说话过快或过慢，或讲话啰唆，则违反了方式准则。
例4：华少：哎呀，呵呵呵。老太太，您，对我们有意见，我理解。我们呢，经常在您这个楼上励志，您觉得吵。但那是因为我们有一个信念。我们认为啊，有梦就要大声地说出来。我们相信：理想是人生上指引航向，给我们提供前进的动力，给我们指示前进的方向…
蔡明：停停停，你能慢点儿说话吗？你那嘴是租来的，着急还吗？
华少：我…我…好…好…好，慢点就慢点。老太太，我们都是有理想的人。我们相信，只要我们瞄准理想的方向，以坚定的信心和卓绝的努力。我们冲…冲…冲…冲…冲，一直冲我们就会成为…
蔡明：马桶。
华少：成功者！老太太，你这么聊天可没朋友。
华少因为超快语速而被称为“中国好舌头”，而在以上对话中华少继续使用超快语速励志：“理想是人生上指引航向，给我们提供前进的动力，给我们指示前进的方向”，因此蔡明提议他慢点，并讽刺到“你那嘴是租来的，着急还吗？”，使观众意识到华少说话速度过快，通过违反方式准则引发了幽默。而接下来，华少变为啰嗦的说话方式：“冲…冲…冲…冲…冲，一直冲我们就会成为…”，使蔡明有机可乘，继而加倍了幽默效果。
4.结语
综上所述，合作原则是语用学中一个重要的理论，涉及人们在交往中所应遵从的一些准则。合作原则的四条准则看似是对人们说话的要求，告诉人们应该怎么样做，而事实上，在人们说话的时候，一般都会有类似这四条准则之类的东西指导着，只不过这可能是有意识或无意识的（胡壮麟，2002）。而幽默效果的产生归因于对合作原则的某一或某些准则的有意违反。小品这一艺术形式，正是通过对合作原则的违反而产生幽默效果，从而使人感到放松，让人心情愉悦。本文运用合作原则解析了喜剧小品《扰民了您》中的经典台词对四个根本准则的违反，探讨了幽默产生的方式和原因，以期促进对幽默的理解、欣赏以及运用。
参考文献：
[1]Grice, H.P. Logic and Conversation[A]. In Peter Cole and Jerry Morgan (eds.),
Syntax and Semantics, vol.3: Speech Acts[C]. New York: Academic Press, 1975.
[2]何自然. 语用学概论[M]. 长沙: 湖南教育出版社, 1987.
[3]胡范铸. 幽默语言学[M]. 上海: 上海社会科学院出版社, 1991.
[4]胡壮麟. 语言学教程[M]. 北京: 北京大学出版社, 2002.
[5]康德. 判断力批判(上卷)[M]. 北京: 商务印书馆, 1964.
[6]刘福长. 从合作原则看英语幽默的产生[J]. 现代外语, 1987, (1).
高三说明文：从阿Q正传看鲁迅的幽默讽刺语言艺术精编版
高三说明文：从阿Q正传看鲁迅的幽默讽刺语 言艺术精编版 MQS system office room 【MQS16H-TTMS2A-MQSS8Q8-MQSH16898】
高三说明文：从《阿Q正传》看鲁迅的幽默讽刺语言艺术 鲁迅作为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表作中篇小说《阿Q正传》被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世界声誉。鲁迅在《阿Q正传》中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合《阿Q正传》这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。 我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。 一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐 鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。《阿Q正传》第一章写到给小说作题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名”吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过一革的，……你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但在假洋鬼子之流和阿Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”，行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四日――即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法，充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。 二、正话反说似褒实贬 鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行到底，形成讽刺效果。在《恋爱的悲剧里》，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！”顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q 这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处 《阿Q正传》里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，……悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾
合作原则的违反与幽默效果的产生
合作原则的违反与幽默效果的产生 摘要】Grice的合作原则是人们在日常交往中遵守的普遍原则，然而巧妙的违反 合作原则却能达到良好的幽默效果。优酷土豆自制的“网络神剧”《万万没想到》 一经播出便成为现象级作品，这部总播放量却突破10亿大关的网络迷你剧，甚 至还引起了国际媒体的特别关注。本文试从违背合作原则角度，探讨幽默效果的 产生，并赏析该剧的幽默效果，为语言学习者和爱好者理解幽默提供一个视角。【关键词】合作原则的违反；幽默；《万万没想到》 一、合作原则的违反 “会话合作原则”（cooperative principle）提出者保罗.格莱斯在其著作《逻辑 与会话》中说：“说话应该按照其发生的场合在所需的范围内进行，并带着特定的目的或对话的交流方向。”（Grice,1975）即在参与交谈时,要使你说的话符合你所 参与的交谈的公认目的或方向, 同时删除不适合的谈话目的或方向的话语。格赖 斯把合作原则划分为“数量”、“质量”、“关系”、“方式”四个范畴，即，会话中各方根据话题内容，提供充分且不超出所需的信息；努力使话语有依据、真实；努力 使话语和话题内容相关；努力使话语清楚明了、简炼、井井有条，避免晦涩、歧义。 合作原则是使会话正常地、顺利地进行下去的首要前提，但这并不是说人们 在交际中总是恪守着这些原则。恰好相反，人们总是有意无意地违反这些原则。 无以违反上述准则（如歧义），就会引起误解，甚至产生“笑话”；如果是为了取 得某种特殊的效果而有意违反这些原则，则是地道的幽默。（刘福长，1987：32） 二、从违背合作原则角度赏析《万万没想到》的幽默效果 2.1 数量原则的违背 违背数量原则，是指通过提供不足或者过多的信息量来达到幽默的效果。 《万万没想到》第三季第一集中小郡主撞见皇上追求夏雨荷的场景，发现自 己处处不如夏雨荷后，悲壮的二胡背景音乐和浮夸的演技下，小郡主的内心独白 如下：皇上到时肯定会把她带回宫，我就会失宠，受到冷落，生不出孩子，打落 冷宫，孤独终老。 在这一段对话中，刁蛮任性的小郡主心知皇上爱上夏雨荷是不妙的，然而这 一连串的夸张设想，超出了正常的设想范围。这种有意提供过多的信息，在观众 和听者看来都是十分搞笑的行为。 2.2 质量原则的违背 违背质量原则，是指通过缺乏依据，甚至完全不真实的话语来实现幽默的会话。 在《万万没想到》的开篇，演员王大锤都以自我介绍开场。比如：我叫王大锤，我是一只猫；我叫王大锤，我是一面镜子；在《万万没想到》第三季第五集中，演员王大锤扮演一只猫，正在看一本书，他自言自语道：“这本‘水许’真好看！” 剧中很显然是一个演员以人的形象在扮演一只猫或者一面镜子，但是独白却 设计成我是一只猫或者我是一面镜子。众所周知，中国四大名著之一叫作“水浒传”，剧中确说成“水许”等，此类现象比比皆是。这样做的目的是通过违反质量原则，用这些不真实的话语，来达到幽默的效果。 2.3 关系原则的违背 违背关系原则，是指所说的话与话题无关，来达到滑稽可笑的效果。比如说，
喜剧小品剧本《傻子相亲》
喜剧小品剧本《傻子相亲》 喜剧小品剧本《傻子相亲》 摆设：两只椅子 A（母亲）：（出场，手提两个方便袋）这孩子大了心事也多了，白天吃不好饭，晚上睡不好觉，神魂颠倒的，我问他怎么了，他告诉我“妈，俺要媳妇！”这不是让他表大娘给介绍了一个，安排在今天见面…… B (傻子)：妈啊？我这心里到底是得了什么病你就告诉我呗，你这么折磨我干啥呢？ A：孩子，咱什么病也没有。 B: 妈，你骗人，我知道我自己得的是“相思病”，想媳妇想的。人家狗胜子8岁就结婚了，我都6岁了，怎么还没有媳妇呢？ A: 咱今天就是给你相媳妇来了。 B：相媳妇？那我媳妇在哪了？是不是那个姐姐啊（手指一女观众）？
A: 不是，你媳妇还没有到呢。 B：那我媳妇有那个姐姐漂亮吗？我要找和姐姐一样漂亮的媳妇。 A: 咱找个比姐姐还漂亮的媳妇。 B：不，俺就看着那个姐姐漂亮。妈，那个美女老看俺，看的俺不好意思了… …虽然我长的帅了点，也用不着这么看吧？妈，你看他们老笑俺，笑啥啊笑，还笑？评价你们啊，三个字“神经病”。 A：孩子，我得嘱咐你几句。 B：哦。 A：等人家媳妇来了要问好，“你好吗？” B：（对母亲90度鞠躬）你好吗？ A：对，就这样。人家要是问你手里拿的什么，你说拿的是“话筒”；人家要是问你中午吃的什么，你说吃的是“黄瓜”；人家要是问你脚上穿的什么，你说穿的是“皮鞋”…… B：妈，你把我当“傻子”了啊？这些我还不知道啊？
A：那好，媳妇快来了，妈先离开了（下场）。 （B踱步……约5秒坐下座位） B：妈，我紧张，我的心里好象有一只小兔子，卟噔、卟噔、卟噔地跳个不停（加动作，学兔子跳），那种感觉还痒痒的，还挺舒服的。 （A:不要紧张，回去妈妈给你买“娃哈哈”） A：哦，我还要阿尔卑斯的棒棒糖。 C（媳妇）：（出场，肩跨一皮包）有人在吗？ （B站起，目光发直约3秒，檫口水） B：你妈好（“你吗好”）？哦，错了，错了，好你妈（“好你吗”）？哦，又错了，又错了，妈，你好（“吗你好”）？ C:（微笑）你好，我叫白梦丽。 B：“梦里”？我这是在做梦吗？（拍自己的头）“啊”，有感觉，不是做梦啊？ （C微笑） B：你请坐。
合作原则与幽默
The Cooperative Principle and Humor Speech The Cooperative Principle, proposed by Oxford philosopher Herbert Paul Grice in 1975, is a core and basic regularity to restrict people?s language in communication. He noticed that in daily life people seem to follow this principle so as to achieve the most effective communication. It formulates what should be said and how much should be said during communication. However, humor speech always deliberately violate this principle and its maxims in order to create humorous effect such as exaggeration, satire, criticism, comedy and other effects. The violation of this principle may be the origin of humor speech. A better understanding and appreciation can be achieved with the pragmatic analysis of concrete humor speech under the cooperative principle. The content of the cooperative principle is as follows: “Make your conversational contribution such as is required, at the stage at which it occurs, by the accepted purpose or direction of the talk exchange in which you are engaged”. To specify the CP future, Grice introduced four categories of maxims: QUANTITY 1.make your contribution as informative as is required( for the current purpose of the exchange) 2.do not make your contribution more informative than is required QUALITY Try to make your contribution one that is true. 1.Do not say what you believe to be false. 2.Do not say that for which you lack adequate evidence. RELATION Be relevant. MANNER Be perspicuous. 1.Avoid obscurity of expression. 2.Avoid ambiguity. 3.Be brief. 4.Be orderly. ㈠The violation of quantity maxim and the humor speech: The quantity maxim of the cooperative principle requires speakers to offer as much information as needed, not too much or little. If speakers give too much information or too little, it will give listeners a vast space to imagine or to guess, and then arise a series of humorous effect. Take two examples to analyze. “Now children,” a teacher said, “have anyone of you ever made someone else glad?” “Please, teacher, I?ve made someone glad yesterday.” said a boy. “Well done, can you tell us who that was and how you made him or her glad?” “OK, I went to see my grandma and stayed with her three hours. Then I
违反合作原则幽默的产生
违反合作原则幽默的产生 幽默是英文humor的译音,是一种艺术手法,辞海把幽默解释为“以轻松、戏谑但又含有深刻的笑为其主要审美特征,表现为意识对审美对象所采取的内庄、外谐的态度。通常是运用滑稽、双关、反语、谐音、夸张等表现手段,把缺点和优点、缺陷和完善、荒唐和合理、愚笨和机敏等两面极对立的属性不动声色地集为一体。在这种对立的统一中,见出深刻的意义或自嘲的智慧风貌”。它的产生一方面取决于语言本身的内在规律(如谐音);另一方面还取决于语言在语境中的使用情况。尤其是幽默对话很大程度上依赖语境产生。语用学的任务就是把特定的话语置于特定的语境中,来探索在不同交际环境下如何运用语言的规律。 “合作原则”是由美国著名语言哲学家格赖斯于1967年在哈佛大学的演讲中提出的。格赖斯认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。因此，格赖斯(H.P.Grice)提出了会话中的“合作原则”(Cooperative Principle 简称CP)。格莱斯在《Logicand Conversation》(1975)一文中认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则，即 A.量的准则(Quantity Maxim)。 a)所说的话应该满足交际所需的信息量; b)所说的话不应超出交际所需的信息量; B.质的准则(Quality Maxim)。 a)不要说自知是虚假的话; b)不要说缺乏足够证据的话; C.关联准则(Relevant Maxim)。说话要有关联。 D.方式准则(Manner Maxim)。说话要清楚、明了。 a)避免晦涩; b)避免歧义; c)简炼; d)井井有条。 然而，人们在实际言语交际中，并非总是遵守“合作原则”，出于需要，人们会故意违反合作
会话幽默与合作原则
会话幽默与合作原则 本文从语用学的角度,根据会话合作原则及其四项准则,结合幽默会话实例,分析与探讨合作原则的违反与会话幽默产生的机制。 标签：会话幽默;合作原则;准则违反; 会话含意；幽默产生 一、引言 “幽默”一词, 我国先秦时代已有之, 《楚辞·九章·怀沙》有“兮杳杳，孔静幽默”的句子。朱熹曾加注说:“孔，甚也。默，无声也。”可见原“幽默”一词的含义乃清净无声之意，与现代词汇里的“幽默”含义相去甚远。现在我们谈的“幽默”一词是林语堂由英语（humor）音译过来的。他曾说，“幽默”二字原为纯粹译音，行文间一时所想到，并非十分计较考量，然后选定，意为语言和行动有趣可笑而意味深长。林语堂是“幽默”的首倡者。对幽默一词我国《辞源》（修订本，1979 年版）这样解释: “今谓有趣而意味深长为幽默”。《辞海》（修订本，1980 年版）这样解释: “美学名词。英文humor 的音译。通过影射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中揭露生活中乖讹和不通情理之处。” 古往今来，幽默一直是人们研究的重要课题，国内外的学者们从哲学、心理学、社会学、语言学、文学、医学、人类学等诸多领域对其进行了研究。一般而言，占主导地位的还是哲学、心理学和社会学等领域的幽默研究。直到20世纪70年代末，语言学才在众多幽默研究中占据重要位置（Attardo 1997 :395）。波切普佐夫（Pocheplsov，1981）把幽默分为情境幽默（situational humor）和言语幽默（verbal humor）两大类。所谓言语幽默是指需要借助语言工具来建构和表达的幽默，如笑话、讥讽等。而非言语幽默，顾名思义是不需要语言的媒介就可以传递滑稽信息的幽默，如漫画、滑稽造型、哑剧表演等等。本文主要研究言语幽默。幽默的表现形式多样，人们在欣赏幽默的同时不禁要问：言语幽默是怎样使人发笑的? 无论在英语还是在汉语社会中，会话幽默都是言语交际的一种重要形式。本文将以中英文会话幽默为例，拟运用语用学的合作原则及会话含意的推导来分析言语幽默的特殊语用含意以及引人发笑的机制，从而欣赏幽默语言。要理解会话幽默，仅知道其字面意思是远远不够的，更重要的是了解其言外之意:会话的前提、说话人的意图以及听话人的推理等等。 二、合作原则及会话含意的推导 会话含意研究是语用学的重要内容之一。1967年美国著名的语言哲学家格赖斯（H. P. Grice）在哈佛大学做的学术报告中指出:在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，即会话的合作原则（Cooperative Principle）。他认为，言语交际双方都有相互合作、求得成功的愿望，为此，人们都遵守着某些合作原则，以求实现这个愿望，从而使谈话得以顺利进行，使谈话目标得以实现。合作原则是由四条准则构成的:1.量准则（Maxim of Quantity）。（1）所说的话应包含交谈目的所需要
漫谈赵本山小品语言的喜剧性策略
漫谈赵本山小品语言的喜剧性策略 摘要：赵本山的小品在语言层面采用了典型而丰富的喜剧性策略，具体表现在机械、不一致、歧义、戏拟等四个方面。这些策略的运用使得赵本山的小品产生了强烈的喜剧效果。 关键词：机械不一致歧义戏拟 作为当今最著名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为一面招牌，他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。赵本山的表演风格是独特而本色的，其小品强烈的喜剧色彩源于内在的机智活泼的情节设计与外在的诙谐幽默的语言表达。仅就其语言而言，我们可以看到，赵本山小品采用了典型而丰富的喜剧性策略。概而言之，大体有以下几种。 机械 任何喜剧都是写人的，而一个正常的个体应该灵活舒展，富有弹性。可是当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转，其表现就必然是可笑的。所以柏格森说：“镶嵌在活的东西上面的机械的东西”，必然给人以滑稽可笑之感。而且“人体的体态、姿势和动作的可笑程度和这个身体使我们联想起一个简单机械装置的程度恰恰相当。”赵本山小品中随处可见故作机械的语言《钟点工》赵本山的定场白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对，追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答：幸福就是遭罪。”《昨天、今天、明天》赵本山的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。综观世界风云，风景这边独好。”这样的语言方式是赵本山从富有民间气息的二人转的“说口”中借鉴而来的，以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审美快感。它之所以是可笑的，很大程度上就是因为此时的人物像一只调好了发条的钟表一样，将设定好的语言程序释放出来。《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹丹说：“那老太太长得比你还难看呢!”马上意识到说错话了，赶紧连连解释：“我是说啊，她没你难看，你比她难看。”真是越描越黑。此时的赵本山好像说什么话已不由自己掌控了，像个全自动机器在自行运转。语言的机械性在《昨天、今天、明天》中赵本山和宋丹丹一人一句地自我介绍时表现得更加典型：“(宋)我是白云，(赵)我是黑土；(宋)我七十一，(赵)我七十
违反合作原则而产生的幽默
人 文 论 坛 169 INTELLIGENCE 违反合作原则而产生的幽默 西南大学外国语学院 常芮彬 摘 要：格莱斯曾提出了著名的合作原则，这个原则描写了人们在交往之中如何让双方更好的理解彼此，如何在对话中到达一致。但事实上，人们有时违反了合作原则，却从而产生了许多隐含意义，其中就包括幽默。本文介绍了格莱斯的合作原则及其准则，试图分析由于违背合作原则中量准则和质准则而产生的幽默。从而更好的理解幽默，欣赏生活中的幽默艺术。 关键词：幽默 合作原则 违反 一、引言 格莱斯在二十世纪后期提出了合作原则，包括量准则、质准则、关系准则和方式准则。在格莱斯之后，有的语言学家把合作原则进一步发展，例如Dan Sperber 和Deirdre Wilson 提出的关联理论。许多学者基于这些理论的出现、发展，开始研究违背这些原则的现象。他们发现，在实际交往中，人们并不是一直都遵守合作原则，如此，许多潜在意义得以产生，包括幽默感。幽默是一种语言艺术，是日常生活的必需品。它能巧妙的协调人与人直接地关系，美化生活。很多人抱怨自己缺乏幽默感，缺乏和他人交流的技巧。实际上，幽默无处不在，因为它来源于生活，发展于生活。在语言这个领域里，幽默只在一些特定的环境中产生。合作原则是用来确保交流有序地进行下去，当人们违背合作原则时，幽默感也相应而生。本文从语用学角度出发，试图分析由于违背合作原则中量准则和质准则而产生的幽默。 二、合作原则 1967年，格莱斯在哈佛大学首次提出了合作原则。格莱斯（1975）认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。合作原则试图解释说话者是如何传达字面以外的意义，而听话者是如何听到弦外之音。格莱斯认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些 次准则，即：A).量的准则；a)所说的话应该满足交际所需的信息量；b)所说的话不应超出交际所 需的信息量；B.质的准则a)不要说自知是虚假的话；b)不要说缺乏 足够证据的话；C)关系准则:说 话要有关联；D)方式准则：说话要清楚、明了；a)避免晦涩；b)避免歧义；c)简炼；d)井井有条。 三、合作原则的违反和幽默然而，人们在实际言语交际中，并非总是遵守合作原则，出于需要，人们会故意违反合作原则。格赖斯把这种通过表面上故意违反合作原则而产生的言外之意称为“特殊会话含义”。“特殊会话含义”解释了听话人是如何透过说话人话语的表面含义而理解其言外之意的，由此来表达另外一种意思，幽默也就时常在这时产生。 1、量原则的违反 根据合作原则，说话者应该给与足够的信息，但是不能超过所需信息。但实际上，人们会提供多于或少于所需信息量的信息，这种行为可能会阻碍交流，但正是这些理解中的困难创造出了幽默感。出于方便和省力的缘故，说话者提供的信息往往不足，违反了量的原则。但是听话者仍然可以猜想说话者遵守着合作原则，试图找出弦外之音。下面是由于信息量不足而引起的笑话。 Mallon sat in his attorney's office. “Do you want the bad news first or the terrible news?” The lawyer asked. “Give me the bad news first.” “Your wife found a picture worth a half-million dollars.” “T h a t 's t h e b a d n e w s ?” A s k e d M a l l o n incredulously, “I cannot wait to hear the terrible news.” “The terrible news is that it's of you and your secretary.” 对话中，律师首先只告诉马伦坏消息是他的妻子找到一张价值5000美元的照片。马伦十分吃惊，不觉得这是一个坏消息，所以他认为律师说的另外一个坏消息肯定说不定也是一个好消息。直到律师告诉他另一个消息时，他才发现那真正的是一个糟透的消息。在这个过程中，我们可以发现，律师刻意少提供了信息，引起了马伦的误会，幽默才由此而生。 2、质原则的违反 根据质准则，说话者在交谈时必须提供他们自认为是真实的信息，提供的信息必须有足够的根据。在日常生活中，人们倍加关注质准则，因为它关系到说话者的品质--诚实。然而，人们有时依然违反质准则，以期达到一定的目的，包括幽默在内。例子如下： Bob: I had a rough time this morning. The farmer caught me in one of his peach trees. Tom: God! What did you do? Bob: I told him one of his peaches fell down and I was trying to put it back! 在对话中，保罗提供了不真实的信息－桃子掉在地上了，保罗试图把它送回树上。根据自然规律，掉下来的桃子是不可能在回到树上去的，或许真实情况是保罗在偷桃子的时候被农夫发现了。所以保罗可能为了避免惩罚，说话时违反了质准则。 四、总结 通过以上例子的分析，发现在日常生活中，人们往往会违反合作原则来制造幽默。值得注意的是，这样的幽默感是可以通过后期慢慢学习培养的。这需要人们学习幽默机制，洞察说话者的隐含意义。通过学习幽默，人们可以更好的理解语言，提高语言鉴赏能力。 参考文献: [1] Grice, H. P. (1975). Logic and conversation. New York: Academic Press. 作者简介：常芮彬，女，1987—，汉族，四川人，现为西南大学外国语学院英语语言学研究生，研究方向：词汇语用学。
中国喜剧小品中幽默语言的语用分析
中国喜剧小品中幽默语言的语用分析 摘要：中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。 关键词：喜剧小品言语幽默语用预设会话合作原则 一、引言 从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响
效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。本文以蔡明在2014年春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。 二、语用预设理论与语言幽默 （一）语用预设理论 预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。预设可分为语义预设和语用预设。本文主要研究的是语用预设。 语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。“语用预设是指那些对于语境敏感的与说话人（有时包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提（即预设）关系。”（何自然，1997：68） 在《新编语用学概要》一书中，何兆熊先生将语用预设主要归纳出三种说法： 第一种认为，语用预设指的是说话人对话语的语境所作
赵本山小品的幽默语言艺术
万方数据
赵本山小品的幽默语言艺术 作者：吴昊 作者单位：长江大学文学院,湖北,荆州,434023 刊名： 硅谷 英文刊名：SILICON VALLEY 年，卷(期)：2008，(11) 被引用次数：0次 参考文献(3条) 1.索绪尔普通语言学教程 1982 2.钱冠连汉语文化语用学 2002 3.孙绍振论幽默逻辑的空白和错位 1998(02) 相似文献(10条) 1.期刊论文张俊强用关联理论解读赵本山小品中的言语幽默-长春教育学院学报2010,26(1) 赵本山是我国著名的小品表演艺术家.他与众不同的表演风格,独特的衣着打扮,幽默风趣的语言是其小品深受人们喜爱和欢迎的根本原因.本文将运用关联理论对赵本山小品中的言语幽默进行分析和研究,旨在揭示赵本山小品中言语幽默的潜在机制,即制笑机制,也就是对作为表演者的赵本山是如何引人发笑以求达到幽默效果,以及作为欣赏者的观众如何理解和获得这种效果做出阐释,使人们对赵本山小品中的言语幽默有一个更深和更全面的理解. 2.期刊论文田邵平浅析赵本山小品中幽默语言的可译性限度-文教资料2009(7) 以喜剧小品为代表的赵本山表演艺术即赵本山小品在国内赢得了大众的追捧与偏爱,而其在国外的演出却遭遇冷落与抨击.本文从此现象出发,在简单分析可译性与不可译性这两种互为矛盾的译界观点,以及彼此所依赖的语言学理论的基础上,在赵本山小品语言运用这一层面,对赵本山幽默语言的可译性限度进行粗略的探讨. 3.期刊论文宋群赵本山喜剧小品中几种独特的非言语偏离-铜陵学院学报2006,5(3) 利用面部符号、身势符号及服饰符号来表情达意,在正常情况下应该符合言语交际的得体性准则.然而,赵本山在喜剧小品中的非言语符号却处处不和谐、不得体,是对常规的一种偏离.但是这种偏离在赵氏小品表演中却是能带给观众审美愉悦的不可或缺的必要形式.赵氏小品之所以能成为赵氏小品,在很大程度上归功于其独特的非言语偏离.赵本山喜剧小品那脱胎于东北戏剧二人转的滑稽装扮、体姿和表情,既有浓烈的生活原味,又是一种艺术的升华. 4.期刊论文叶思诗.YE Si-shi中国当代电视小品的探索与创新--以赵丽蓉和赵本山为例-郑州大学学报（哲学社会科学版）2006,39(1) 中国大众的审美口味正处于既渴望整合又趋于分裂的不稳定状态,中国的电视小品也处于不断的探索和创新过程中.赵丽蓉和赵本山的小品往往能在"讽刺"和"被讽刺"这两层意义中互动转换,这样不仅常有出乎观众预料的"意外惊喜",而且使小品的结构立体化和丰富化.此外,赵丽蓉的创新之路是"小品的综艺化",使人们的感官与情绪得到更大程度的卷入.赵本山走的是"小品游戏化"的路子,让观众顺理成章的作为"裁判"参与其中.同时他善于从人们喜闻乐见的民间艺术中吸取养分,让小品的喜剧情绪和节奏自始至终保持连贯和统一,其结尾还常以反"团圆"作为一种喜剧卖点. 5.学位论文陈红论赵本山农村题材电视剧叙事的小品化倾向——以《刘老根》、《马大帅》和《乡村爱情》为例2009 在中国小品发展史上，赵本山和他的作品就像一樽樽浮雕，以其浓墨重彩的艺术魅力，占据着这一领域的重要席位。赵本山在春节晚会的地位不可动摇，连春晚的导演都不得不承认赵本山之于春晚的意义，就像乔丹之于NBA赛场。在广大观众心目中，除夕夜看赵本山的小品，甚至上升到了“民俗”的层面，和吃饺子、放鞭炮同等重要。 小品成就了赵本山，使他成为一个家喻户晓的人物；同时，小品也极大地影响着赵本山的电视剧艺术创作。他的农村题材电视剧被印上了深深的小品的烙印，具有明显的小品化倾向，尤其体现在叙事层面上。通过“二人模式”隐形结构的广泛运用，在叙事中弱化情节的整体连贯性和结构的内在逻辑性，注重“包袱”情节的设置和横向场景的描绘；通过演员“间离化”的表演，在展示了主角的戏剧性命运安排的同时，也塑造了经典的漫画式的丑角形象；借用小品“说口”技巧，综合运用多种修辞手法，展示了狂欢化、游戏化的人物语言和东北丰富的方言土语，增添了作品的喜剧色彩和艺术魅力。 本文认为，由于受到演员们和幕后创作者的成长背景、生活阅历、艺术实践和东北人独特的个性气质等主观因素的影响，以及时代的呼唤、受众的审美需求以及东北特殊的地域文化的孕育等客观因素的促成，赵本山农村题材电视剧在叙事上呈现小品化倾向是必然的结果。 赵本山农村题材电视剧像小品一样注重笑料的挖掘，靠情节的荒诞、丑角的艺术、幽默的语言和夸张的表演来征服观众，追求小品化的叙事效果 ，结果导致了电视剧对农村生活的表现浮光掠影，不够深刻，缺乏对观众审美情趣的积极引导，使观众在一定程度上误读了当代的东北农村和农民群体，造成了一定的不良影响和消极意义。 最后，本文指出，要使赵本山农村题材电视剧具有更长久的生命力，就必须做到在营造喜剧氛围的同时，不能丧失了当代立场和时代气息，要使作品具有当代人的思想，塑造积极健康的美好形象，表现当代东北新农村的面貌。要在叙事上提高其电视品格，不断加深对东北地域文化的挖掘和理解 ，融入地域文化变异和现代文化内质，使赵本山农村题材电视剧艺术获得真正的可持续性发展。 6.期刊论文朱秀玲.徐婷.王婷婷用关联理论分析赵本山小品中的幽默-安徽文学（下半月）2009(1) 赵本山的小品被称为"赵式小品",可说是中国喜剧小品的王牌,小品是幽默语言的一种表现形式,幽默是交际行为中一种普遍的语言现象,是一个复杂的认知心理过程.Sperber & Wilson提出的关于认知和交际的关联理论是近年来语用擘界影响较大的认知语用理论.本文以Sperber & Wilson的关联理论中基本原理:互明,明示一推理,关联性和最佳关联来解读赵本山小品中的幽默. 7.期刊论文何散芬.HE San-fen略论赵本山小品的平民化-宁波大学学报（人文科学版）2007,20(4) 平民化是赵本山小品的精髓,文章着重从赵本山小品的平民化情结、视角、人物与语言等方面对赵本山小品的成功因素及艺术特色进行探讨. 8.期刊论文郑阳从小品到电视剧——论赵本山所饰农民形象-和田师范专科学校学报2007,27(3) 从小品到电视剧我们可以看到赵本山塑造的农民形象的转变.在小品中,赵本山所饰演的始终是个丑角,常常以农民的身份模仿其他社会阶层,他的小品语言具有强烈的狂欢化色彩.在电视剧《刘老根》及《刘老根二》中赵本山塑造了一个带有传奇色彩的农民企业家形象.《马大帅》中的马大帅是一个屡遭挫折的农民民工形象.《马大帅2》中的马大帅是一个在城市里扎下报,发迹了的农民形象.
幽默讽刺语录
篇一：论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术 论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术 摘要：钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之所以具有幽默讽刺的鲜明特色，这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨，通过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达，展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱钟书在他的《围城》中，以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不可多得的汉语言艺术珍品，成为令后世敬仰的语言艺术典范。 关键词：《围城》；小说；幽默；讽刺；语言 the theory of fortress besieged in humor and irony art of language key words: fortress besieged; novel; humor; irony; language 目录 中文摘要..................................................................ⅰ英文摘要..................................................................ⅰ引言. (1) 一、语言自身的幽默讽刺特色 (3) （一）谐音造成语义落差 (3) （二）同形异义造成语义落差 (4) （三）旧词新用造成语义落差 (4) 二、修辞手法增强幽默讽刺意味 (5) （一）丰富的比喻 (5) （二）新奇的夸张 (6) （三）鲜明的对比 (6) 三、心理描写凸显幽默讽刺风格 (8) 四、无锡方言加深幽默讽刺氛围···············································9 结语··································································11 参考文
合作原则下《生活大爆炸》的幽默分析
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/1d5280664.html, 合作原则下《生活大爆炸》的幽默分析 作者：庄婕 来源：《校园英语·中旬》2016年第08期 【摘要】为了保证双方会话的顺利进行和交际的成功，合作原则是双方必须遵守的。但有时人们会有意打破合作原则的一些准则，已达到意想不到的会话含义和会话效果。本文以《生活大爆炸》里边的些许对白为例，分析合作原则对幽默产生机制的影响，以期对本节目的言语幽默分析有所贡献。 【关键词】合作原则幽默《生活大爆炸》 《生活大爆炸》属于情景喜剧，同《老友记》、《查理成长日记》等情景喜剧一起被中国观众所喜爱。除了在这些情景喜剧里折射出的美国人的价值观、风土人情和民族性格等给人印象颇深之外，其话语的幽默感更让人印象深刻。看完《生活大爆炸》才让我彻底了解了幽默，那一系列不协调的情景，和打破合作原则产生的意外会话都为幽默增添了色彩。 幽默是生活的兴奋剂，幽默的人总是备受欢迎。倘若生活没有了幽默该有多无聊。幽默分为肢体幽默和言语幽默，在这里我们要说的是言语幽默。幽默是一种艺术，给生活增添了快乐和和谐，值得我们去研究。怎么引发幽默是我们要研究的话题。格赖斯提出的合作原则为保证会话的顺利进行提供了几项基本的准则。为保证会话的顺利进行，四个准则是必须遵守的，分别是量的准则（maxim of quantity）、质的准则（maxim of quality）、关系准则（maxim of relevance）和方式准则（maxim of manner）。量的准则要求会话要提供给对方足够的信息，但不能冗余，要正好适当；质的准则要求说话人说话时要说真实的话，不能讲自己都觉得虚假的话，不要说缺乏足够证据的话；方式准则是指说话人说话的方式要简练、清楚和条理；而关系准则是指说话人说的话要有联系，不能前言不搭后语。为保证会话的顺利进行，这些准则原则是不能违反的，但是不同于一些语言规则，这些准则的故意违反有时会产生意想不到的效果和含蓄的会话含义以及言外之意。幽默就产生于此。下边就选取了《生活大爆炸》里的几个对白分析了合作原则指导下的幽默产生机制。 一、违反量的准则 Lenard： What did I do wrong ？ Sheldon： Why are you asking me？ I have no information about your interactions with Penny other than what you have provided me， nor do I have any method of learning such things. L问他做错了什么，S答应了Penny不说的，其实只需要保守秘密说不知道即可，但是他却没有这么做，反而说了一大堆话，越解释不清楚，令观众看了捧腹大笑。 二、违反质的准则
幽默的语言艺术与修辞手法探析
幽默的语言艺术与修辞手法探析 【摘要】幽默是和笑有关的艺术，很多的幽默都是通过语言进行表达的。幽默的产生是多方面的作用的结果，和语音语意等因素息息相关。本文主要对幽默的语言艺术进行探讨，其中包括语言的运用和修辞手段的运用。幽默语言的表达，使语言别具一格就是通过修辞手段的运用实现的。在这个修辞的运用过程中，语言是形式，其中的载体是修辞，是幽默语言产生不可或缺的部分。通过对修辞和修辞手段关系的比较，阐述了修辞手法在幽默语言中的运用，同时还对修辞手法在幽默语言的运用进行了阐述。 【关键词】幽默语言艺术修辞手法 一、摘要 幽默的体现是通过体态动作实现的，同时还有的通过对话和演说，文学作品以及漫画艺术等体现。幽默的产生和语言的关系是很紧密的，但是不同的是幽默语言没有固定独立的词汇，也没有系统的语法结构。只要是通过语言要素的改变实现的，同时在修辞的表达上有幽默语言自己的独特之处。 二、幽默语言的作用 幽默是一个人的素质体现，它能反映出一个人自信与
智慧，是一个人区别于他人的一个重要特征。幽默能让人从困难中解脱出来，释放心中的压力，同时还能对身心健康的发展非常有利，具有重要的社会意义。林语堂也曾经说过，一个国家的文化和生活，如果没有幽默的国民，那么这个民族的文化将日益衰败，生活也将渐渐欺诈，文化也慢慢的衰败，那么这个民族的心灵也会日趋顽固。 幽默能通过语言的特殊张力作用，以人们出其意料的视角给人们留下深刻的印象，获得新的收获。幽默是人民日常生活中一个重要成分，在人际间的交往中起着润滑剂的作用，能活跃交流的气氛，对关系的融洽很重要。幽默能在人们的交际中增加感情，消除尴尬，对困境的摆脱有着很重要的意义。适当的幽默语言运用能回敬语言的攻击，并能对人们进行说明和教育。同时还对提高一个人的个性修养，磨练人们的意志。幽默积聚了人类发展中的智慧结晶，能反映出人们对生活的理解，能提高人们的风度以及自身品味，原因就是幽默的语言对人们的生活习惯产生积极向上的影响，让人们在社交中表现得游刃有余，活跃以及丰富交流的话题，还能对人们间的矛盾进行化解，幽默语言的运用是一种高雅生活方式的体现。 三、修辞在幽默语言中的体现 （一）修辞手段与幽默语言的关系 幽默语言的研究是我国对语言艺术研究永远的额主
会话含义与合作原则
会话含义与合作原则 来源：英语专业论文 介绍了格赖斯地合作原则和会话含义学说,并通过汉英两种语言中地实例,探讨了合作原则在话含义解读中地作用.b5E2R。 语用学;合作原则;会话含义 引言首先把人们地交际行为系统地归结为规律地是美国伯克利加州大学地哲学教授格赖斯().他于年在哈佛大学地一次讲演中,论述了“合作原则”()地具体内容,及其制约“会话含义”()产生地过程.这篇演讲所提出地会话含义学说,在语言学界引起了巨大反响.此后,对这一学说地研究经久不衰,研究成果纷至沓来.p1Ean。 年,英国语言学者及分别在其新作《语用学》与《语用学原则》中,把格赖斯地会话含义学说誉为语用学地一个重要理论.DXDiT。 我国学者程雨民、陈融较为详细地介绍了格赖斯地合作原则和会话含义学说. 其后,钱冠连对格赖斯地合作原则和下属各条会话准则提出不同地看法,表现出我国学者在理论探索方面地勇气.另外,刘福长、钱冠连分别从不同地角度,使用合作原则下不同地会话准则,解释一、二个实际问题,起到了理论和实际相结合地示范作用.笔者试图从汉语和英语两个方面、从实证地角度,进一步探讨合作原则在会话含义解读中地作用.二、合作原则和会话含义格赖斯指出,会话是受到一定条件制约地.人们交谈之所以能够顺利进行,是以为双方都遵循一定地目地,相互配合默契.他把说话者和听话者在会话中应该共同遵守地原则称为合作原则.RTCrp。 合作原则包含以下个准则: .量地准则( )()所说地话应包含当前交谈地目地所需要地信息;()所说地话不应包含超出需要地信息. .质地准则( ):要说真话()不要说自知是虚假地话;()不要说缺乏证据地话. .关系准则( ):要有关联,要切题