01 古埃及建筑

01 古埃及建筑
01 古埃及建筑

古埃及、古西亚建筑

金字塔:

1)马斯塔巴(平台式):

①卵石为墙基,用土坯砌墙,以密排圆木为屋顶,上覆泥土,外形如一座有收分的长方形土台。

②内有厅堂,墓室部分深埋地下,上下有阶梯或斜坡甬道相连。

2)昭塞尔金字塔(阶梯式):

①不等高的阶梯状,6层,石头砌筑。

②法老墓室深藏在塔下,样式单纯,结构稳定。

③塔前和四周建有祭祀厅堂、围墙和其他附属建筑。

3)麦登金字塔(阶梯状金字塔向方锥状金字塔过渡时期)

达尔舒金字塔(折线型过渡期)

4)胡夫金字塔:

①吉萨金字塔群中最早、最大的一座。

②法老墓室放置在靠近塔的中央部位,而非地下深处。

③其下部有皇后墓室,地面标高以下有存放葬品之室。

④金字塔内部有通道对外开放。

5)古埃及金字塔的发展特点:

①形制:平台式→阶梯式→折线等形式→方锥式构图

②功能:实用型(死者的居室)→艺术纪念型(法老的纪念碑)

③材料:土坯→砖→石材(强调永久性)

④装饰手法:模仿木柱、芦苇花纹→简单的几何体

(塔的构图与风格完全统一,艺术形式与技术、材料之间矛盾逐渐消失。)

⑤祭祀厅堂:平台式墓顶→方锥式塔前(位置由重要变为相对次要,强调突出塔)

⑥构图形式:平缓→高而集中式(展现纪念性建筑构图的锥形)

⑦对死者:祭祀性→纪念性(强调崇拜)

金字塔是古埃及人的伟大创造,它既有现实物质功能的陵墓作用,又体现了古埃及人精神层面上的象征含义。

√崖墓:

1)特点:

①祭祀厅堂为主体,且扩展为由几进院落组成的、规模宏大的庙堂。

②采用梁柱结构,内部空间宽敞,坐落于悬崖前。

③墓室为凿在崖里的石窟

④崖墓起到了金字塔的作用

2)意义:

①地理环境对建筑的影响巨大;

②梁柱体系这一新的结构形式出现;

③开始强调内部空间的重要意义;

④群体建筑的轴线作用突出,空间序列逐次展开;

√太阳神庙:

艺术特色:

①大门:群众性的宗教仪式在此举行,力求富丽堂皇,与宗教仪式的戏剧性相适应。

②大殿内部:皇帝在此接受少数人的朝拜,力求幽暗威压,与仪典的神秘性相适应。

古埃及建筑的成就及艺术特征:

1)奴隶主中央集权的专制制度给贵族以物质力量,建筑形象逼人,鄙视生活。

2)掌握了纪念性建筑的基本构图原则:

①规模宏大,面积、尺度超乎寻常

②形体一般为简单、稳定的几何体

③轴线明确、对称

④纵深构图,渲染气氛,统一构思

⑤气氛雄伟、严肃、永恒、压抑、神秘

3)利用大自然加强建筑的艺术表现

4)善于运用雕刻来烘托建筑

5)明确建筑是统治和镇压的精神力量

6)柱式雏形产生,丰富了柱头

太阳神庙建筑群与中国古代建筑群比较:

1)相同点:

①中轴线上以院落为单元的纵向布局

②在空间序列中创造了一系列戏剧化的效果

2)不同点:

①中国古代建筑:强调空间的变化和对比

②古埃及太阳神庙:注重光线的变化和明暗的对比

古代西亚建筑成就及艺术特色:

①就地取材,并充分发挥其性能,建筑艺术与建筑技术密切结合

②独特的装饰材料、构造措施和高超的艺术手法相结合

③发明了拱券技术,是古罗马拱券技术的重要源流之一

④以宫殿为主的建筑群总体布局方式以院落式为主

⑤在空间处理上还处于不成熟、不发达阶段

山岳台:

①山岳台是以土坯砌筑或夯土而成的高台,一般为7层;

②自下而上逐层缩小,有坡道或阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大的神堂。

古代埃及和古代西亚的建筑

第一章古代埃及和古代西亚的建筑 一、古埃及建筑史的四个主要时期 1.埃及古王国时期: 主要建筑类型:陵墓——金字塔 玛斯塔巴:陵墓,包括地下的墓室和地上的祭祀厅堂,祭祀厅堂外形像略有收分的长方形台子。这种墓叫玛斯塔巴。玛斯塔巴是后来阿拉伯人 对它们的称呼,意思是“凳子”,因为外形很像。 吉萨金字塔群:是古埃及金字塔最成熟的代表。包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔。其中最高的是胡夫金字塔。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。 2.中王国时期 3.新王国时期主要建筑类型:太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。4.托勒密王朝时期 第二章古代希腊的建筑 二、古代希腊的建筑 1.古希腊三种柱式: 多立克柱式——比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 爱奥尼柱式——比例修长、精巧清秀、柔美典雅 科林斯柱式——比例细长、纤巧精致、高贵华丽 2.古代希腊的建筑——雅典卫城 雅典卫城是古希腊圣地建筑群的艺术最高代表。卫城里的建筑包括: ①卫城山门 ②胜利神庙 ③帕提农神庙:是卫城建筑群的中心,主要表现在:建在卫城的最高处、是卫城上最华丽的建筑物,是卫城上唯一的围廊式庙宇、是希腊本土最大的多立克式庙宇。它代表着古希腊多立克柱式的最高成就。 ④伊瑞克提翁神庙:爱奥尼柱式的代表。有女像柱做装饰。 第三章古代罗马的建筑 一、古罗马对世界建筑的重大贡献:①券拱技术(古罗马对欧洲建筑的最 大贡献,也是古罗马建筑的最大特 色) *了解:券拱技术早在公元前四千纪 就在两河流域出现了,并不是罗马人 发明的 ②发明了混凝土 二、古罗马五柱式 塔司干(古希腊没有)、多立克、爱 奥尼、科林斯、复合式(科林斯与爱 奥尼的结合) 三、古罗马建筑立面的一些形式 ①叠柱式:为了解决柱式和多层建筑 物的矛盾。古罗马的叠柱式是在古希 腊叠柱式的基础上产生的变化。一般 一层用塔斯干或多立克,二层用爱奥 尼,三层用科林斯,如古罗马的大角 斗场就采用这种叠柱式。 ②券柱式:罗马时期为了解决柱式和 拱券结构的矛盾,产生了被称为券柱 式的组合。就是在墙上或墩子上贴装 饰性的柱式,把券洞套在柱式的开间 里。 ③巨柱式:为了立面尺度需要而使一 棵柱子穿过几层楼的做法。 四、《建筑十书》 作者维特鲁威(奥古斯都的军事工程 师),全书共分十卷,主要内容有建 筑师的修养和教育、建筑构图的一般 法则、柱式等,内容十分完备。 第四章欧洲中世纪建筑 ⑶哥特式建筑 罗曼建筑的进一步发展,是哥特式建 筑。以法国为中心。 ①哥特式教堂的结构特点:骨架 券、飞券、尖券 骨架券:哥特式建筑中的拱顶承重构 件,拱顶分为了承重部分和填充部 分,这样大大减轻了拱顶的重量,节 省了材料,减小了侧推力。骨架券使 各种形状复杂的平面都可以用拱顶 覆盖。 ②哥特式建筑代表作: 法国:巴黎圣母院 英国:索尔兹伯里主教堂,特点是水 平划分突出,比较舒缓。 德国:科隆主教堂,乌尔姆主教堂, 立特点是面水平线弱,垂直线密而突 出,显得森冷峻峭。 第五章意大利文艺复兴建筑 一、佛罗伦萨主教堂穹顶:标志着意 大利文艺复兴建筑史的开始;被公认 为是意大利文艺复兴建筑的第一个 作品,新时代的第一朵报春花。其设 计师,伯鲁乃列斯基,是文艺复兴时 代所特有的那种多才多艺的巨人。 二、建筑师 ①伯鲁乃列斯基(意大利早期文艺复 兴建筑的奠基人) 代表作:佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴 院、巴奇礼拜堂 ②伯拉孟特(意大利盛期文艺复兴建 筑的奠基人) 代表作:坦比哀多、梵蒂冈宫 ②米开朗基罗(刚健的建筑) 代表作:佛罗伦萨的劳仑齐阿纳图书 馆、罗马的卡比多山市政广场、圣彼 得大教堂、梵蒂冈宫 ④拉斐尔(温馨的建筑) 代表作:佛罗伦萨的潘道非尼府邸 ⑤龙巴都 代表作:文特拉米尼府邸、圣马可学 校 ⑥珊索维诺 代表作:考乃尔府邸、圣马可图书馆 ⑦维尼奥拉(意大利晚期文艺复兴) 代表作:《五种柱式规范》、教皇尤 利亚三世别墅 ⑧帕拉第奥(意大利晚期文艺复兴) 代表作:《建筑四书》、维晋寨的巴 西利卡、圆厅别墅、奥林匹克剧场 三、建筑理论 阿尔伯蒂《论建筑》(意大利文艺复 兴时期最重要) 帕拉第奥《建筑四书》 维尼奥拉《五种柱式规范》 第六章法国古典主义建筑 一、法国古典主义 古典主义建筑是法国绝对君权时期 的宫廷建筑潮流,它体现着注重理 性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨 的精神。 代表作: ①卢浮宫东立面 典型的古典主义建筑作品,标志着法 国古典主义建筑的成熟 ②凡尔赛宫 欧洲最宏伟辉煌的宫殿,内有大镜 廊。 总体布局对欧洲的城市规划有较大 影响 ④枫丹白露宫的续建 ⑤丢勒里宫 ⑥恩瓦立德新教堂 第七章欧洲其他国家16—18世纪建 筑 ②西班牙:埃斯库里阿尔宫 “银匠式”风格:15世纪下半叶和 16世纪,在世俗建筑中,西班牙形 成的独特建筑装饰风格,装饰精密繁 巧。 超级巴洛克:西班牙天主教堂建筑中 流行巴洛克式,而且怪诞堆砌到了荒 诞的地步。特点是体积起伏、光影浮 夸、构图狂乱、怪诞荒唐。 第八章伊斯兰国家的建筑 二、中亚和伊朗的纪念性建筑 1.陵墓建筑 主要有以下特征: 伊旺:中亚和伊朗纪念性建筑最 重要的特征之一:建筑的正面中 部檐口升高,正中设一个通高的 大凹龛,凹龛内做上钟乳体,凹 龛上部为拱顶,深处是门洞,这 个凹龛就叫伊旺。 钟乳体:叠涩斜向砌拱,在拱顶的锯 齿形牙子上凿凹坑 穹顶:火馅状、砌在高鼓座上 2.清真寺建筑 四、伊斯兰建筑的装饰特色 建筑内外满铺彩色琉璃面砖 图案为几何形或程式化的植物

古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期

古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期古埃及建筑史的四个时期介绍 1、古埃及建筑史的四个时期: ①古王国时期(公元前3000年) 统一的奴隶制国家金子塔 ②中王国时期(公元前21C~18C) 手工业与商业发展,皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石窟墓 ③新王国时期(公元前16C~11C) 埃及最强大的时期,皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合太阳神庙 ④后期、希腊化时期和罗马时期建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式 2、第一座石头的金子塔萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔 3、山岳台:(或星象台)崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。 4、创造了以图作为原料的制砖技术,并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法 5、克里特宫殿 6、曼都赫特普三世墓没有抛弃抛弃哈特什帕苏墓抛弃 6.柱式(Ordo):是建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成定型做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。 多立克式爱奥尼式科林斯式

7.独特性,一贯性稳定性 8.爱奥尼的棱上还有还有一小段圆面 9.雅典卫城: 1)卫城布局特点:①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。 2)卫城山门特点:①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用:山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。 3)胜利神庙特点:①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式 4)帕提农神庙卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式 伊瑞克提翁庙运用女性柱 10. 维特鲁伟建筑十书 11. 12)古罗马大角斗场:结构、功能、形式的统一 平面形势:长圆形 座位分区:(五区)前面一区为荣誉席,最后两区是下层群众席位,中间是骑士等地位比较高的公民坐的。 结构:底层7圈灰华石墩子,第一和第二,第二和第三,第四和第五,第六和第七圈墩子之间是环廊,分别用环形筒形拱覆盖;第三和第四,第五和第六圈墩子之间砌石墙,墙上架筒形拱,呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊,第三道有一道,整个

01 古埃及建筑

古埃及、古西亚建筑 金字塔: 1)马斯塔巴(平台式): ①卵石为墙基,用土坯砌墙,以密排圆木为屋顶,上覆泥土,外形如一座有收分的长方形土台。 ②内有厅堂,墓室部分深埋地下,上下有阶梯或斜坡甬道相连。 2)昭塞尔金字塔(阶梯式): ①不等高的阶梯状,6层,石头砌筑。 ②法老墓室深藏在塔下,样式单纯,结构稳定。 ③塔前和四周建有祭祀厅堂、围墙和其他附属建筑。 3)麦登金字塔(阶梯状金字塔向方锥状金字塔过渡时期) 达尔舒金字塔(折线型过渡期) 4)胡夫金字塔: ①吉萨金字塔群中最早、最大的一座。 ②法老墓室放置在靠近塔的中央部位,而非地下深处。 ③其下部有皇后墓室,地面标高以下有存放葬品之室。 ④金字塔内部有通道对外开放。 5)古埃及金字塔的发展特点: ①形制:平台式→阶梯式→折线等形式→方锥式构图 ②功能:实用型(死者的居室)→艺术纪念型(法老的纪念碑) ③材料:土坯→砖→石材(强调永久性) ④装饰手法:模仿木柱、芦苇花纹→简单的几何体 (塔的构图与风格完全统一,艺术形式与技术、材料之间矛盾逐渐消失。) ⑤祭祀厅堂:平台式墓顶→方锥式塔前(位置由重要变为相对次要,强调突出塔) ⑥构图形式:平缓→高而集中式(展现纪念性建筑构图的锥形) ⑦对死者:祭祀性→纪念性(强调崇拜) 金字塔是古埃及人的伟大创造,它既有现实物质功能的陵墓作用,又体现了古埃及人精神层面上的象征含义。 √崖墓: 1)特点: ①祭祀厅堂为主体,且扩展为由几进院落组成的、规模宏大的庙堂。 ②采用梁柱结构,内部空间宽敞,坐落于悬崖前。 ③墓室为凿在崖里的石窟 ④崖墓起到了金字塔的作用 2)意义: ①地理环境对建筑的影响巨大; ②梁柱体系这一新的结构形式出现; ③开始强调内部空间的重要意义; ④群体建筑的轴线作用突出,空间序列逐次展开; √太阳神庙: 艺术特色: ①大门:群众性的宗教仪式在此举行,力求富丽堂皇,与宗教仪式的戏剧性相适应。 ②大殿内部:皇帝在此接受少数人的朝拜,力求幽暗威压,与仪典的神秘性相适应。

古埃及的建筑、测量和三角形

古埃及的建筑、测量和三角形 非洲东北部有一条举世闻名的大河尼罗河。它穿过非洲北部的撒哈拉大沙漠,流入地中海,两岸狭长地带便成了肥沃的绿洲。河的下游流经的地方,孕育了最古老文明之一的埃及。 尼罗河三角洲一带盛产一种水草,名叫纸草。古埃及人把纸草的茎一层一层地撕成薄片,再一张一张地粘起来,就成了写字用的纸。有不少古埃及纸草纸一直被保留到今天,成为我们考察埃及历史文化的珍贵材料。 埃及人大约在公元前三千五百年就已经有了文字。保存下来的最早记录数学知识的纸草纸现在珍藏在英国大英博物馆。写这份纸草纸的,是生活在公元前一千六百年到一千八百年间的阿摩斯。据他说,纸草纸上的内容,又是他从公元前两千二百年以前的旧卷子上转录下来的。在这份纸草纸上,记载了一些分数和算术四则运算的说明,还有关于测量的规则。 古埃及的皇帝叫做“法老”,著名的金字塔就是法老的坟墓。今天,在尼罗河三角洲南面,散布着七十多座金字塔。齐阿普斯皇帝的金字塔是其中规模最大的一座:塔高一百四十六点五米;塔基每面长约二百四十米,绕塔一周约一公里;塔内有甬道、石阶、墓室等。这座金字塔是在公元前两千八百年建成的,在一八八九年巴黎埃菲尔铁塔建成以前的四千

六百多年间,它一直是世界上最高的建筑物。这确实是了不起的奇迹!古埃及人在建造这些巨大建筑物的过程中,积累了丰富的几何学知识。 我们设想,在建造金字塔之前,一定得先画出一张平面图。估计这张图是画在粘土板上的,它大概就是世界上的第一张平面图了。分析起来,制图人肯定知道,图样和竣工后的建筑物,尺寸尽管可以不同,形状却是一样的。由此可以判断,当时的埃及人已经掌握了比例和相似形的知识。 画出平面图后,应该平出一大片空地,在地上放出实际尺寸,准备动工。建筑材料都是几吨重的大石块,一座金字塔要用许多这样的石块。那时候还没有发明车辆,也没有像样的道路,只能用船沿着尼罗河把石头运到尽量靠近的地方,再用滚木把它们运到工地。每块石头都得事先按一定的形状凿好、磨平。石块的每个角,都要用丁字尺或者三角板反复校正成直角。接着,铺设庞大的石头层作地基。第二层要按一定的比例小一些,并且使每一层正好放在下面一层的中间。这样一层一层往上加,四面相等地缩小,最后准确地在塔尖会合在一点。 一座金字塔,要用几十万人和几百万块巨石,在几十年的时间内才能建成,能够不出差错,你看古埃及人在设计、计算、测量和施工方面该有多么高明! 怎样准确画出直角,很可能是古埃及人要解决的最大难题。

古埃及陵墓建筑赏析

建筑艺术赏析 ——古埃及陵墓建筑赏析 姓名:李德星 班级:建筑101班 学号:2 指导老师:罗锐东古埃及陵墓建筑赏析

埃及是世界上做古老的国建之一,在这里产生了人类第一批巨大的纪念性建筑。古埃及建筑规模庞大,其石结构建筑已达到很高水平。古埃及建筑有着与时间一般永恒的纪念性,主要体现在各个时期所建造的陵墓和宫殿上。无论是造型简洁的金字塔,还是整体有序的神庙建筑群,无不述说着古埃及建筑的辉煌艺术成就。 人类历史上第二个文明的发源地位于埃及的尼罗河流域。可以断定,在这个文明时代诞生之初,曾受到与尼罗河相距不远的苏美尔文明的某种影响,然而埃及人在开发尼罗河流域以及三角洲丛林沼泽地带的过程中,创立了具有独特风格并且极为安宁持久的地区文明。古埃及一般指公元前32世纪左右至公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及文明。古埃及是典型的水力帝国。埃及全名阿拉伯埃及共和国,依斯兰教国家。位于非洲东北部,领土还包括亚洲西南端的西奈半岛,是地跨两洲的国家。海岸线长约2 700千米,境内多为海拔200-700米的高原。沙漠占全国总面积96%以上。尼罗河三角洲为土地肥沃的冲积平原。西奈半岛沙漠遍布。南部山地上的凯瑟琳山海拔6 671千米,在境内长1350千米。埃及现存金字塔107座,主要位于埃及首都开罗附近的吉萨(Giza)高原。这一地区有三座较大的金字塔,分别是胡夫金字塔(也叫大金字塔),卡夫拉金字塔,和孟卡拉金字塔,其中又以胡夫金字塔最为著名,它是吉萨金字塔群中规模最大,保存最完好,也是建筑成就最高的一座。除了金字塔以外,狮身人面像也是埃及的象征。埃及大部分都是黄沙滚滚的沙

古埃及建筑艺术赏析

建筑赏析论文 学院:资源与环境科学学院专业:房地产开发与管理姓名:郑宏 学号: 140906041

古埃及建筑艺术赏析 摘要:古埃及作为世界四大文明古国之一,在建筑艺术上取得了辉煌的成就。本文将从古埃及三个时代背景、古埃及建筑风格和特点、宗教信仰因素、代表性建筑形式四个方面对古埃及建筑艺术进行赏析。 关键词时期划分、建筑风格和特色、宗教信仰、金字塔、神庙、方尖碑 北非的尼罗河流域是人类文明的发祥地之一。数千年前,世界四大文明古国中的古埃及,就是在尼罗河的哺育下发展了光辉灿烂的古代文明。而在古埃及的文化成就中,给人印象最深刻的,便是其建筑艺术。金字塔、神庙、方尖碑,这些都堪称是世界建筑艺术的杰作,它们作为建筑艺术领域最古老的化石,散发着不朽的光芒。 一、古埃及历史的三个分期 古埃及历史有三个具体分期,每个时期的建筑形式在侧重点和相关时代背景下都存在着或多或少的差异。 第一时期:古王国时期(即早期王朝时期)。大约时间是在公元前3000年前。在此阶段,建筑物是以举世闻名的金字塔为代表的,

所以,这一时期又称金字塔时期。当时,氏族社会成员还是古埃及的主要劳动力,金字塔的主要缔造力量便是他们。金字塔被看作是原始拜物教的产物,样式单一而开阔,却曼延着庄严和神秘莫测之感。 第二时期:中王国时期。时间约为公元前2133至公元前1786年,被公认为是古埃及最富庶的时代之一。政局上的安定反映在物质的繁荣上。全国各地皆破土开工、兴建房子,致使如今的埃及几乎每个城镇都在建筑架构上留下了中王国时期的痕迹。手工业和商业的发展,使该时期出现了具有经济意义的城市(不归属于严格的“商业城市”)。此阶段的主要建筑形式是石窟陵墓。建筑成就上,已采用梁柱结构,可以构造出宽敞的内部空间。 第三时期:新王国时期。公元前1567至公元前1080年,即所谓的帝国时期,是古埃及空前绝后的强大时段。频繁的远征和战斗掠夺了大量的奴隶和财富,奴隶成为建筑工作的主要施工者,饱受苦难和压迫。此时的建筑形式主要以神庙为代表,制造出威严、神武的气势。其中规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。 二、古埃及的建筑风格和特色 1、硕大无比:古埃及最有名的建筑艺术,如金字塔、狮身人面像、方尖碑, 都是巨大的艺术品,也都与王国的存亡有关。 2、建筑材料主要是石头:世界上全部用石头建造的建筑物,首出于埃及。特点是雄伟浑厚、气势宏大而坚实。以金字塔为例,其建

古埃及的建筑基本简介

古埃及的建筑基本简介: 古埃及建筑在艺术象征、空间设置和功能安排等方面,有着深刻的文化印迹和浓厚的宗教意涵,反映了古埃及独特的人文传统和奇异的精神理念。 据史料记载,古埃及位于尼罗河谷,周围的高山阻挡了外界的骚扰。温暖而又安定的尼罗河每年定期泛滥之后,留下了肥沃的耕地,带来一年又一年的丰收。这样古埃及文明持续了3000年,光辉灿烂,从而成为四大文明古国之一。但其稳定的自然和社会秩序似乎达到永恒和静态,使理性也静态的。在建筑艺术中其空间也同样体现了永恒和静态。如正方形,三角形一些稳固的几何形体经常被用在建筑设计中。从昭塞尔陵墓建筑群到著名的古萨金字塔,都是其方形平面而获得最稳定的空间造型,并象征永恒的主题,许多太阳神庙的幽暗,神秘的空间石柱如林,排列密集,光线透过高窗落在巨大的柱子上,光影斑驳,给人神秘的压抑感,同时也表现了古代埃及理性的局限,技术上的限制,是神庙内部空间非常狭小和压抑,这种空间感是原始的宗教功能需要,也是一种非常幼稚的宗教空间。 编辑本段发展历程 古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期: ①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。 ②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构,能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。 ③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。 编辑本段艺术象征 传说中埃及人崇拜太阳,法老被看作是太阳的化身,认为人死后就象太阳西落一样因此,各代君主都把自己的陵墓--金字塔建于尼罗河的西岸。映着西落的太阳,显的沉稳而又从容,如似在默默的在祈祷自己会永远远离灾难,由于每次在尼罗河泛滥退水后需丈量土地,因此发展了几何学,金字塔就体现了其严密的几何构图,其协和的尺度与比例构成优美的组合,而成为著名的埃及金字塔式构图,在现代建筑中仍广泛使用。最大的埃及金字塔--胡夫金字塔,用浅黄色石灰石砌筑而成,外面贴一层白色石灰石,

古代埃及建筑历史分期

古代埃及建筑 历史分期及其代表性建筑类型: 古王国时期(前27~前22世纪) 本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”(MASTAB)式,即略有收分的长方形台子。 多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)为代表。 方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔:库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表,金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。 中王国时期(前21~前18世纪) 首都迁到上埃及的底比斯,在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓,如曼都赫特普三世墓。 新王国时期(前17~前11世纪) 形成适应专制制度的宗教,太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。 著名的太阳神庙,如:卡拉克——卢克索的阿蒙(Amon)神庙。 庙宇的两个艺术特点:其一是牌楼门及其门前的神道及广场,是群众性宗教仪式处,力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式;其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所,力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。 神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间,从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 二、风格特点: 高超的石材加工制作技术创造出巨大体量,简洁几何形体,纵深空间布局;追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。 古代西亚建筑 一、范围及时期 约在公元前3500年至前四世纪。包括早期的阿卡德——苏马连文化,以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王国(公元前19~公元前16世纪)、亚述帝国(公元前8~公元前7世纪)、新巴比伦王国(公元前626年~公元前539年)和波斯帝国(公元前6~公元前4世纪)。

第1章 古代埃及的建筑

第1章古代埃及的建筑 第一次开篇简单了给出了世界闻名发源地的地图及其推测的早期扩散路线。我想说明什么?对课本目录每个章节讲述的地理位置有大致的了解。 今天主要看一下古代埃及的建筑。其实每一种文明的发源往往最初是依靠优越的地理位置、自然资源。不信来看下图: 经过埃及的?尼罗河 两河流域的?底格里斯河、幼发拉底河 印度的?印度河、恒河 中国的?长江、黄河 那首先你知道埃及在世界地 图的大致位置了吧?

然后放大了来看埃及。为什么地图的上边叫作下埃及,下边叫作上埃及? 尼罗河是由南向北流入地中海的知道伐?河流的下游叫作下埃及,上游叫作上埃及。 最开始 古王国时期——公元前三千纪。位于下埃及,河口三角洲的位置,土壤肥沃,适合农耕文明这些国家,开始了繁衍生息。首都孟菲斯。 然后古老的人们发现太阳东升西落、尼罗定期泛滥(7月—10月泛滥、10月—3月耕种、3月—7月收获)、万物四季循环……人呢? 古埃及人迷信人死之后,灵魂不灭,只要保护住尸体,三千年后就会在极乐世界里复活永生。因此他们特别重视建造陵墓。

所以就出现了金字塔。 金字塔即此时期建造。反映原始的拜物教,纪念性建筑物是单纯而开廓的。 古王国时期人们在河口三角洲的地带生活幸福着呢,你过得好了就有人来侵略……到中王国时期下埃及守不住了,那不行往上埃及跑吧……上埃及是尼罗河中游峡谷。于是乎……陵墓主要是崖墓的形式了。 中王国时期——公元前21-18世纪。位于上埃及。首都底比斯。代表建筑为崖墓。手工业和商业发展起来,出现了一些有经济意义的城市。新宗教形成了从皇帝的祀庙脱胎出来庙宇的基本型制。 到了新王国时期,国王发现“好死不如好活着”就更加注重现世。 新王国时期——公元前16-11世纪。位于上埃及,首都底比斯,代表建筑为神庙。古埃及最强大的时期。最重要的建筑物是神庙,它们力求神秘和威压的气氛。 所以大家能明白埃及从古王国时期到新王国时期,从下埃及到上埃及代表性建筑是什么了吗?

古埃及建筑

古埃及美术在建筑,雕刻,绘画和工艺美术等领域,都有辉煌的成就。 埃有人想信人死后可以在另一个世界里继续“过活”。就像植物在冬季死去,来年可以再生一样。他们崇拜的大神之一——执掌“阴司”的奥西利斯,就同时掌管着给植物带来苏生的洪水,而奥西利斯本身,也曾是给敌人杀死,后来经他的妻儿的法术才得以重生的。所以埃及的祭司们相信:只要把法老王的遗体保存起来,他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。这样产生了著名的“木乃伊”(经药物泡制、包扎和密封的尸体)以及装饰豪华的棺匣和牢固的金字塔。 古埃及人的宗教思想还宣扬人的灵魂无所不在,金字塔越是庞大稳固,法老王也就可以永生不朽。有力学上说,这个底边广阔,体积宏大的方锥体,的确最为稳固,而在心理的感受上它也确实让人觉得“不可动摇”。 在卡夫利法老王的金字塔旁边,伏卧着高达二十米的巨大石雕“司芬克斯”——人首狮身像,这个怪物在战乱和风沙的侵袭下,其面部呈现出一种朦胧的神秘感,所以人们常把“司芬克斯的笑容”作为一种神秘表情的同义语。 古埃及的雕刻和绘画的独特面貌,令人一眼就能看得出,而且留下深刻的印象。对于神和君王的崇拜,要求按照“应有”的样子,而不是实际看到的,把他们表现为尽可能地充分和完满,由此而造成了一定的格式。比如,法老王的立像常是左脚在前,坐像则必是两手搁在膝上,右手握拳左手平伸,并且保持着丝毫没有转侧的所谓“正面律”。 作品《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》是古埃及双人坐像的最初代表,按照古王国时期人像雕刻的惯例,用石灰岩制作的雕像通常是着色的。因男子常在户外活动,风吹日晒,故躯体涂以棕色。女子深居简出,躯体涂以淡黄色,这两尊雕像线条柔和,舒展。为追求人物相貌的逼真,埃及雕像善于运用各种材料突出人物眼睛的生动性,用铜做眼睑,乳白石英作角膜,透明水晶作虹彩,并嵌以磨光的微粒黑檀木作瞳孔,使之在透明的水晶中发生光辉。 《涅菲尔蒂王后像》是埃及新王国时期具有革新精神的代表作,强调艺术要从理想化的表现中解放出来,真实地描绘人及其周围的世界,作品摆脱了长期以来的神化倾向,努力表现出人的特性,真实地刻画了一个古代东方美丽女性的形象,自然生动,脸部洋溢着活力和女性的美,完全摆脱了过去王后雕像只是强调其高贵地位的旧手法。 古埃及人由于崇奉太阳神“拉”和地方神“阿蒙”,所以各地为“拉”和“阿蒙”神建造了许多神庙,卡纳克阿蒙神庙便是其中最著名的。建于公元前1800多年,占地24.28公顷,由许多部分组成,其中最主要的就是柱厅,站在大厅中央,四面森林一般的巨大石柱,给人造成一种神秘而又幽深的感觉。 阿布辛贝勒神庙是埃及石窟神庙的代表作,是在尼罗河岸的一个悬崖上开凿的。神庙前耸峙着四尊高21米的摩崖巨像,这是新王国时期拉美西斯二世自己的雕像。雕像面向东方倚山而坐,好像是从山崖中长出来的。 13古埃及建筑 古埃及建筑 ancient Egy ptian arc hitect ure 古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期:①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构,能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。 古埃在建筑,雕刻,绘画和工艺美术等领域,都有辉煌的成就。 埃有人想信人死后可以在另一个世界里继续“过活”。就像植物在冬季死去,来年可以再生一样。他们崇拜的大神之一——执掌“阴司”的奥西利斯,就同时掌管着给植物带来苏生的洪水,而奥西利斯本身,也曾是给敌人杀死,后来经他的妻儿的法术才得

古埃及建筑艺术赏析

古埃及建筑艺术赏析 [摘要]古埃及作为世界四大文明古国之一,在建筑艺术上取得了辉煌的成就。本文将从古埃及三个时代背景、古埃及建筑风格和特点、宗教信仰因素、代表性建筑形式四个方面对古埃及建筑艺术进行赏析。 [关键词]时期划分、建筑风格和特色、宗教信仰、金字塔、神庙、方尖碑 [正文] 北非的尼罗河流域是人类文明的发祥地之一。数千年前,世界四大文明古国中的古埃及,就是在尼罗河的哺育下发展了光辉灿烂的古代文明。而在古埃及的文化成就中,给人印象最深刻的,便是其建筑艺术。金字塔、神庙、方尖碑,这些都堪称是世界建筑艺术的杰作,它们作为建筑艺术领域最古老的化石,散发着不朽的光芒。 一、古埃及历史的三个分期 古埃及历史有三个具体分期,每个时期的建筑形式在侧重点和相关时代背景 下都存在着或多或少的差异。 第一时期:古王国时期(即早期王 朝时期)。大约时间是在公元前 3000年前。在此阶段,建筑物是以 举世闻名的金字塔为代表的,所以, 这一时期又称金字塔时期。当时, 氏族社会成员还是古埃及的主要劳 动力,金字塔的主要缔造力量便是 他们。金字塔被看作是原始拜物教 的产物,样式单一而开阔,却曼延 着庄严和神秘莫测之感。 第二时期:中王国时期。时间约为公元前2133至公元前1786年,被公认为是古埃及最富庶的时代之一。政局上的安定反映在物质的繁荣上。全国各地皆破土开工、兴建房子,致使如今的埃及几乎每个城镇都在建筑架构上留下了中王国时期的痕迹。手工业和商业的发展,使该时期出现了具有经济意义的城市(不归属于严格的“商业城市”)。此阶段的主要建筑形式是石窟陵墓。建筑成就上,已采用梁柱结构,可以构造出宽敞的内部空间。 第三时期:新王国时期。公元前1567至公元前1080年,即所谓的帝国时期,是古埃及空前绝后的强大时段。频繁的远征和战斗掠夺了大量的奴隶和财富,奴隶成为建筑工作的主要施工者,饱受苦难和压迫。此时的建筑形式主要以神庙为代表,制造出威严、神武的气势。其中规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。 二、古埃及的建筑风格和特色 1、硕大无比:古埃及最有名的建筑艺术,如金字塔、狮身人面像、方尖碑, 都是巨大的艺术品,也都与王国的存亡有关。

古埃及建筑史的四个时期

1、古埃及建筑史的四个时期: ①古王国时期(公元前3000年)——统一的奴隶制国家—金子塔 ②中王国时期(公元前21C~18C)——手工业与商业发展,皇帝的纪念物 从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓 ③新王国时期(公元前16C~11C)——埃及最强大的时期,皇帝崇拜和太 阳神崇拜相结合—太阳神庙 ④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的 类型、形制和样式 2、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金 子塔 3、山岳台:(或星象台)崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。 4、创造了以图作为原料的制砖技术,并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖 贴面的装饰手法 5、克里特宫殿 6、曼都赫特普三世墓没有抛弃抛弃哈特什帕苏墓抛弃 6.柱式(Ordo):是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成定型做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

多立克式爱奥尼式科林斯式 7.独特性,一贯性稳定性 8.爱奥尼的棱上还有还有一小段圆面 9.雅典卫城: 1)卫城布局特点:①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。 2)卫城山门特点:①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用:山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。 3)胜利神庙特点:①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式 4)帕提农神庙——卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式 伊瑞克提翁庙运用女性柱 10.维特鲁伟建筑十书 11.12)古罗马大角斗场:结构、功能、形式的统一 平面形势:长圆形 座位分区:(五区)前面一区为荣誉席,最后两区是下层群众席位,中间是骑士等地位

中外建筑与文化---1古埃及

古代埃及建筑
Ancient Egyptian Architecture
一,建筑历史演进
古埃及建筑史的三个主要时期: 古埃及建筑史的三个主要时期:
公元前三千纪. 1,古王国时期 ——公元前三千纪.金字塔即 公元前三千纪 此时期建造.反映原始的拜物教, 此时期建造.反映原始的拜物教,纪念性建筑 物是单纯而开阔的. 物是单纯而开阔的. 公元前21 世纪. 2,中王国时期——公元前21-18世纪.手工业 中王国时期 公元前21-18世纪 和商业发展起来, 和商业发展起来,出现了一些有经济意义的城 市.新宗教形成了从皇帝的祀庙脱胎出来神庙 的基本型制. 的基本型制. 公元前16 世纪. 3,新王国时期——公元前16-11世纪.古埃及 新王国时期 公元前16-11世纪 最强大的时期.最重要的建筑物是神庙, 最强大的时期.最重要的建筑物是神庙,它们 力求神秘和威压的气氛. 力求神秘和威压的气氛.
二,文化宗教背景
古埃及的建筑历史可以用两句话概括: 古埃及的建筑历史可以用两句话概括: 石头的史书/ 石头的史书/死人的建筑
三,金字塔的演变(Pyramid) 金字塔的演变( )
1,玛斯塔巴(Mastaba)住宅 ,玛斯塔巴( )住宅——金字 金字 塔的原型
古埃及原始的住宅有两种.一种以木材为墙 基,上面造木构架,以芦苇束编墙,外面抹泥或 者不抹.屋顶也有用芦苇束密排而成的,微呈拱 形.一种以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木 成屋顶,再铺上一层泥土,外形象一座有收分的 长方形土台.为了防止洪水的侵袭,住宅底部一 般都设有一定高度的土台. 最早皇帝的陵墓即模仿其生前的住宅,其身 份和权力的象征集中在土台的高度上.
玛斯塔巴——下埃及 下埃及 玛斯塔巴
台型贵族墓——上埃及 上埃及 台型贵族墓
三,金字塔的演变(Pyramid) 金字塔的演变( )
2,多层金字塔 ,
皇帝的陵墓的型制逐渐向纪念性的建筑物发展,而不仅是死后的 住所.第一王朝皇帝乃伯特卡(Nebetka)在萨卡拉的陵墓,就在祭 祀厅堂之上造了九层砖砌的台基,向高处发展的集中式纪念性构图萌 芽了. 古王国时期用永久性的材料—石头, 建造了许多的陵墓,最后形成了金字塔. 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭 萨卡拉的昭 赛尔金字塔,建于公元前三千年,基底 赛尔金字塔 长126*106米,高约60米.六层台阶形.
昭赛尔金字塔
三,金字塔的演变(Pyramid) 金字塔的演变( )
3,吉萨金字塔群 ,
四,峡谷里的陵墓
中王国时期, 中王国时期,首都迁到上埃及的底比 的峡谷地带, 斯 (Thebes) 的峡谷地带,金字塔的艺 术构思完全不适合了. 术构思完全不适合了.皇帝们仿效当地 贵族的传统, 贵族的传统,大多在山岩上凿石窟作为 陵墓.于是, 陵墓.于是,就利用原始拜物教中的山 岩崇拜来神化皇帝. 岩崇拜来神化皇帝

古埃及建筑

古埃及建筑 ancient Egyptian architecture 古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期:①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构,能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。古埃在建筑,雕刻,绘画和工艺美术等领域,都有辉煌的成就。 埃有人想信人死后可以在另一个世界里继续“过活”。就像植物在冬季死去,来年可以再生一样。他们崇拜的大神之一——执掌“阴司”的奥西利斯,就同时掌管着给植物带来苏生的洪水,而奥西利斯本身,也曾是给敌人杀死,后来经他的妻儿的法术才得以重生的。所以埃及的祭司们相信:只要把法老王的遗体保存起来,他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。这样产生了著名的“木乃伊”(经药物泡制、包扎和密封的尸体)以及装饰豪华的棺匣和牢固的金字塔。 古埃及人的宗教思想还宣扬人的灵魂无所不在,金字塔越是庞大稳固,法老王也就可以永生不朽。有力学上说,这个底边广阔,体积宏大的方锥体,的确最为稳固,而在心理的感受上它也确实让人觉得“不可动摇”。 在卡夫利法老王的金字塔旁边,伏卧着高达二十米的巨大石雕“司芬克斯”——人首狮身像,这个怪物在战乱和风沙的侵袭下,其面部呈现出一种朦胧的神秘感,所以人们常把“司芬克斯的笑容”作为一种神秘表情的同义语。 古埃及的雕刻和绘画的独特面貌,令人一眼就能看得出,而且留下深刻的印象。对于神和君王的崇拜,要求按照“应有”的样子,而不是实际看到的,把他们表现为尽可能地充分和完满,由此而造成了一定的格式。比如,法老王的立像常是左脚在前,坐像则必是两手搁在膝上,右手握拳左手平伸,并且保持着丝毫没有转侧的所谓“正面律”。 作品《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》是古埃及双人坐像的最初代表,按照古王国时期人像雕刻的惯例,用石灰岩制作的雕像通常是着色的。因男子常在户外活动,风吹日晒,故躯体涂以棕色。女子深居简出,躯体涂以淡黄色,这两尊雕像线条柔和,舒展。为追求人物相貌的逼真,埃及雕像善于运用各种材料突出人物眼睛的生动性,用铜做眼睑,乳白石英作角膜,透明水晶作虹彩,并嵌以磨光的微粒黑檀木作瞳孔,使之在透明的水晶中发生光辉。 《涅菲尔蒂王后像》是埃及新王国时期具有革新精神的代表作,强调艺术要从理想化的表现中解放出来,真实地描绘人及其周围的世界,作品摆脱了长期以来的神化倾向,努力表现出人的特性,真实地刻画了一个古代东方美丽女性的形象,自然生动,脸部洋溢着活力和女性的美,完全摆脱了过去王后雕像只是强调其高贵地位的旧手法。 古埃及人由于崇奉太阳神“拉”和地方神“阿蒙”,所以各地为“拉”和“阿蒙”神建造了许多神庙,卡纳克阿蒙神庙便是其中最著名的。建于公元前1800多年,占地24.28公顷,由许多部分组成,其中最主要的就是柱厅,站在大厅中央,四面森林一般的巨大石柱,给人造成一种神秘而又幽深的感觉。阿布辛贝勒神庙是埃及石窟神庙的代表作,是在尼罗河岸的一个悬崖上开凿的。神庙前耸峙着四尊高21米的摩崖巨像,这是新王国时期拉美西斯二世自己的雕像。雕像面向东方倚山而坐,好像是从山崖中长出来的。 古埃及的陵墓建筑论文 摘要:一提到埃及,人们首先想到的就是金字塔,金字塔是古埃及国王的陵墓,更是璀璨和扑朔迷离的文化集大成者,然后就是狮身人面像,因为有关它存在着太多的传奇与猜测。人面像由整块巨石小山琢成,高20米,体长57米,如果算上石块砌成的两个前爪,全长72米。它头戴皇冠,两耳测有扇状的“奈姆斯”头巾下垂,前额装饰着据说能喷射毒液的“库伯拉”圣蛇浮雕,下额挂着标志国王威仪的长须,脖子上围着项圈,鹰的羽毛图案打扮着狮身。石像面貌慈祥,微露一丝神秘的笑容。4000多年来,它忠诚地守卫着金字塔,天天凝视着旭日东升,整个人类的历史在它身上凝聚下来了,同时笑看着人类在它的眼前演出,一会儿悲壮,一会儿可笑的一些话剧,历史就在它眼前,这么一点一点地过去了,它既没有笑,也没有哭,也没 有愤怒,就这么一直在看着,它是一个见证人。 目录:1概况(地理历史) 2古埃及历史年表及各时期建筑特点 3经济与文化

古埃及建筑有哪些艺术特点.doc

古埃及建筑有哪些艺术特点 古埃及建筑艺术特点介绍 古埃及美术在建筑,雕刻,绘画和工艺美术等领域,都有辉煌的成就。埃及人相信人死后可以在另一个世界里继续过活。就像植物在冬季死去,来年可以再生一样。他们崇拜的大神之一执掌阴司的奥西利斯,就同时掌管着给植物带来苏生的洪水,而奥西利斯本身,也曾是给敌人杀死,后来经他的妻儿的法术才得以重生的。所以埃及的祭司们相信:只要把法老王的遗体保存起来,他们就可以在墓室内和墓室外继续生活。这样产生了著名的木乃伊(经药物泡制、包扎和密封的尸体)以及装饰豪华的棺匣和牢固的金字塔。古埃及人的宗教思想还宣扬人的灵魂无所不在,金字塔越是庞大稳固,法老王也就可以永生不朽。有力学上说,这个底边广阔,体积宏大的方锥体,的确最为稳固,而在心理的感受上它也确实让人觉得不可动摇。在卡夫利法老王的金字塔旁边,伏卧着高达二十米的巨大石雕司芬克斯人首狮身像,这个怪物在战乱和风沙的侵袭下,其面部呈现出一种朦胧的神秘感,所以人们常把司芬克斯的笑容作为一种神秘表情的同义语。 古埃及建筑艺术形象 古埃及的雕刻和绘画的独特面貌,令人一眼就能看得出,而且留下深刻的印象。对于神和君王的崇拜,要求按照应有的样子,而不是实际看到的,把他们表现为尽可能地充分和完满,由此而造成了一定的格式。比如,法老王的立像常是左脚在前,坐像则必是两手搁在膝上,右手握拳左手平伸,并且保持着丝毫没有转侧的所谓正面律。作品《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》是古埃及双人坐像的最初代表,按照古王国时期人像雕刻的惯例,用石灰岩制作的雕像通常是着色的。因男子常在户外活动,风吹日晒,故躯体涂以棕色。女子深居简出,躯体涂以淡黄色,这两尊雕像线条柔和,舒展。为追求人物相貌的逼真,埃及雕像善于运用各种材料突出人物眼睛的生动性,用铜做眼睑,乳白石英作角膜,透明水晶作虹彩,并嵌以磨光的微粒黑檀木作瞳孔,使之在透明的水晶中发生光辉。

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