从文本策划角度谈当下国产片中的“鬼妖文化”现象

从文本策划角度谈当下国产片中的“鬼妖文化”现象

“鬼妖”，作为一种独特的文化现象，实际上早已植根于人类文化的集体无意识之中，对人的精神世界潜移默化地发生作用。一方面，借助“鬼妖”及其异世界的秩序规则，对人的精神世界实施一种所谓“秩序”构建意图的灵魂统摄，而另一方面，作为一种特殊的文化符号，又在幻想或是欲望的层面，对社会群体进行一种想象性的精神询唤。也即是说，“鬼妖”作为一种文化现象，事实上所蕴含着的是一种异世界的秩序结构，并且，这种秩序结构事实上构成了一个社会精神存在的一种现实“倒映”。正如卡西尔所言：“任何一种伟大的文化无一不被神话原理支配着、渗透着。”某种意义而言，“鬼妖文化”即是这一“神话原理”的重要组成部分。

一、核心概念及题材类型的选择

“狄尔泰说道，人类生活具有一种时间的结构，而所谓的时间，

并非钟表所标志的时间，而是指人类生活的每一刻承负着对于过去的觉醒和对于未来的参与。这样的时间结构组成了包括感觉经验、思想、情感、记忆和欲望的人类生活的内在结构，所有这些便形成了生活的意义。”狄尔泰此言可谓精辟，并且，这种携带或承负着“过去的觉醒”与“未来的参与”的“时间的结构”，事实上，一方面构成了人类文化与现实意义的重要组成部分，同时，也在集体无意识层面，构成了以“鬼妖”为题材的电影文本概念的基本蕴含与文化参照。

从商业类型的角度来说，鬼妖题材的电影化叙事，毋庸置疑具有某种类型元素的先在性特征，诸如魔幻、惊悚等等，虽然因创作者的关注机制、认知视点，以及对不同文本所采用的不同形式手段的差异等等，导致所呈现之类型范式各有不同，但在同质性层面，诸如此类的影片，其类型元素的先在性，则更多是源自于荣格集体无意识的“原型”理论中，那种“原始意象”（primordialimages）的文化基因与传承。正如荣格所指出的，“原始意象”具有一种普遍性的存在形式，能够超越个体的心理机制，普遍地存在于每个个体身上，并在意识或

无意识层面，对每个个体的心理过程与行为方式都能够产生不同程度的影响。正因为如此，从“原始意象”的角度来说，以“鬼妖”为题材的电影文本构建，在“原始意象”与惯例认知层面，已先在地“植入”了诸如魔幻、惊悚等等，蕴含着集体无意识经验的某种类型元素，这也是创作者在进行前期文本概念策划时，所不得不面对的一个重要问题。

对于一部影片的文本策划而言，核心概念所蕴含着的是一部影片整体的创作思想，或者说是一部影片文本创意的思想基石或精神灵魂，包括文本策略与市场定位、以及其未来视觉影像的呈现机制等等，因而某种意义上来说，是构成一部影片叙事建构与视觉呈现的逻辑起点，也即是说，核心概念是构成文本建构的基本参照系。正因为如此，从商业运作的角度来说，核心概念的建立对文本策划具有直接的指导意义。众所周知，当下以“鬼妖”为题材的国产影片，大多源自于文学改编，某种意义而言，文学改编既是对原文本IP市场价值的一种研

判与认同，同时，改编的目标诉求与挑战则在于，文学改编的过程既

是电影化与视觉化的可实现过程，也是对原有文本的IP价值予以重新解构，进行市场增殖的过程。就改变策略而言，实际上当代许多以“鬼妖”为题材的魔幻类国产影片，也在概念层面有效植入了许多更具当代性的人文视点。比如《捉妖记》中对性别概念的有效引入，在其文本策划之中，就有意识地颠覆了女性作为孕育生命母体的这样一种固有经验，转而将男主人公设计为一个生命生产的母体，从而在戏剧性层面，达到一种性别置换的喜剧性效应。而影片《寻龙诀》的文本策划，则是在类型概念层面，更多融合了探险、游戏等等类型元素，并将闯关游戏的类型模式，作为一种叙事构建的主要手段，试图在文本的策略层面，以最大化地达到更适合年轻受众接受习惯的探险闯关式的类型融合。

而在另一方面，文化惯例系统也对文本的概念策划，潜移默化之中不断发生作用，犹如许多以“西游”为类型题材的国产电影，在其文本的概念层面，大多都会有意或无意地遵循着“三界六道”这样一种时空观念与构架模式，而其中所隐含着的，“众生世间的生灭流转”

这样一种文本的无意识结构，不言而喻。然而，不可否认的是，诸如此类的惯例认知及其文化无意识，也在一定程度上局限了创作者的思维与想象。究其根本，—方面自然是源自于文化无意识的思想禁锢，在根深蒂固地统摄着创作者的思维和观念，导致许多国产影片，在创意想象层面，与许多类似题材、类型的好莱坞影片相比，还缺乏足够的创新意识和艺术想象。并且，诸如此类的问题，在电影的文本策划及其概念构建之中，得以最直接的体现。而在另一方面，不同的文化背景及其表现形态，也表现为不同的文本策略及其各具差异的思维范式，例如，与《寻龙诀》等国产影片以神话玄幻为参照，将情感无意识的“执念”作为穿越方式相比，好莱坞的许多影片，则更多是以现代科学观念为参照，以意识操纵为手段，在平行世界的时空场域中穿越与拯救，诸如《X战警：逆转未来》《明日边缘》等等。

二、差异性视域中的文本价值及其视觉呈现

某种意义而言，对于电影生产及其市场消费而言，一个文本的价值，往往取决于该文本在系统内所具有的独特性与差异性，并且其价

值既包含文本自身所蕴含的人文价值，更包括电影作为文化商品的市场价值。如果将以“鬼妖”为题材的电影系列视为一个类型系统的话，那幺，不同文本间所具有的独特性与差异性则是构成其产品价值的一个重要参照系。从商业运作的角度来说，在当下中国电影市场中，就文本策划本身而言，一部电影的商业魅力是由多重因素所决定，诸如IP资源、文本故事、人物与角色特征、视觉特效与影像呈现、导演与演员的票房号召力等等，诸如此类的因素，都在不同程度上对电影的文本策划及其概念的形成，以及未来电影产品在市场中的业绩，具有至关重要的影响作用。正如一位好莱坞资深编剧所指出的那样，“如果你想要得到你从未得到的东西，那你就必须做你从未做过的事”，实际上，任何一种题材类型的电影文本，都会有不同的角度，以及可操作和可融合的类型元素与方式。许多时候，人们总是会在无意识之中，沉浸或盲从于一种惯例性的思维与认知机制之中，而忽视了差异性的文本创造及其价值存在。