播音与主持

播音与主持的发展前景

当今社会还没有其他任何一种大众传播工具能够像广播电视一样具有如此广泛而巨大的传播作用。即使面对网络传播的冲击，广播电视语言传播的优势也是无法被取代的。这种优势主要在于传播的范围广、影响大。

播音员、主持人既是媒体形象的代言人，又是媒体品牌的塑造者和传达者，对其进行合理的开发利用，是电视媒体迅速树立自身差异化竞争优势的关键。因此，对播音员、主持人的选拔和培养要站在管理决策层的高度，将其看做特殊的人力资源群体，从选拔机制开始，逐步确立培养、管理模式，进而形成独立全面的运营体系，以确保管理效应的充分发挥。

还记得《新闻联播》中那个面带严肃但时露上镜特有的紧张与羞涩笑容的大男孩，这个大男孩拥有其他播音员所没有的那种刚踏出校门的书卷味。他的英俊，他的帅气，他的阳刚，他纯真的微笑——张政。

从《新闻联播》到《经济半小时》张政都以惯有的严肃中略显轻松的主持风格轻松的驾驭此类国家信息类节目，从他合体整齐的西装和他那带有使命感的播报中我们可以感觉到一种正在开放中的大国风范，在时光流逝中我们看到节目在不断的改进也看到张政这个从一个的涉世未深的大男孩成长为一个有责任感的真正的男子汉，因为我们越来越能从节目中感觉到他成熟的魅力。后来张政这个名字愈来愈多能从报纸读到，原来他接替程前成为中央电视台名牌节目《正大综艺》的主持人。很多关心节目关心他的观众为他这个科班出身的播音员捏了一把汗，第一次看张政主持不同看《正大综艺》真是可以用“不看不知道，一看吓一跳”来形容。第一次看他站起来主持才知道他是如此的高大，英俊，潇洒，在节目中虽显初试综艺节目的不适应，但作为观众更多的感受了张政张扬幽默的一面。也许他在场上的驾驭能力没有他身边的可人的王雪纯强，但每一次他与嘉宾的交流都能显出他真君子——谦虚谨慎的品行。他从不以专家自居，总是以一颗求知热忱的心与观众交流与专家沟通。张政从正剧小生到喜剧小生一路走来批评的声音越来越多的变成表扬的声音。走过了《旋转舞台》又走过每周日的《朋友》张政，目前任中国广播艺术团担任副团长。

随着时代的发展、科技的进步、信息社会的形成、知识经济的到来、文化艺术、政治经济、思想观念上的变革等等，一方面为播音主持艺术的发展形成了外部条件，一方面也为播音主持艺术创作提供了无限鲜活丰富的内容。外部条件的变化促进了播音主持艺术自身各要素的不断优化。当然这种优化的实现，最终还要播音主持艺术创作内部动因起作用。具体讲，科技进步、经济改革落实在广播电视等媒体的传播上，导致了传统工具的更新，使传播条件改善、传播媒体增多、传播方式变革，呈现出信息传播的全球化、传播技术的数字化、媒体管理的产业化、媒体运作的市场化、传输方式的集团化、传播人员的职业化、受众需求的多元化、沟通方式的交互化等等。这一切又使得播音主持艺术的创作条件、创作环境、创作工具、创作手段、创作样式、创作观念、创作依据、创作状态等发生着变化。随着现代社会的发展，使得信息来源丰富，播出数量较大，传播频率加快，直播节目增多，受众更加主动，交流更加敏捷，节目相对独立，媒体竞争激烈。这一切随时随地都在影响着未来播音主持艺术的创作模式，都在作用与播音主持艺术的发展趋势。

张政由一名《新闻联播》播音员变成一个主持人,经历了“传与受”这个发展规律，“传与受”是播音主持艺术创作的基本矛盾。抓住这一矛盾运动规律，就抓住播音主持生存和发展的规律。“传与受”随着人类发展而产生，发展而发展。现代社会，它在媒体安家。它用播音主持艺术创造解释自己，但它不会因为媒体的更迭而消亡，也不因为媒体、主持字面名称的消化而消失，今天叫播音员、主持人，明天叫传媒人、传达者，这些称谓都无关紧要。无论是广播、窄播，还是交互式传播，传的主动性和地位并没有改变，“传与受”这一矛盾的基本性质并没有改变。

主持风格的形成。这有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。提起《艺术人生》大家都能想到朱军，看到朱军也一定能联想到《艺术人生》朱军主持风格的定位就是“情感的彰显”，朱军已经成为《艺术人生》这个栏目的最好的品牌形象

由此可见，一个具有品牌价值的主持人往往是这个栏目这个频道乃至这个电视台的符号和标志。在当今社会，“播音员”“主持人”界限缩小，趋于融合。“播音员”“主持人”的称谓都只是一个过程，其本质和最终结果都是“传播者”、“传播主体”或“创作者”。从未来发展来看，播音员和主持人所从事的创作活动越来越趋于一致。在播音中要编排、要交流、要主持，在主持时要传达、要报告、要播出。事业的发展，由因人设岗、因人论岗变为以岗定人、因事论人。关键不在于你叫播音员还是主持人，关键是看你从事的是否是播音主持艺术创作活动。未来的人才培养规格要求一专多能，由单一型变为复合型，“播音员”“主持人”实际的融合会在本世纪变为现实。

播音员、主持人部分脱离媒体，主持过央视《经济半小时》《正大综艺》等栏目的张政曾经深受观众喜爱，目前任中国广播艺术团担任副团长。这一现象反映了播音员、主持人部分脱离媒体，出现“制播分离”或部分“制播分离”现象。由于媒体增多、竞争的激烈、产业化的管理、市场化的运作，也由于传播的集团化、节目中心制，使得一些非新闻类播音员、主持人如娱乐、综艺节目、少儿、专题节目、体育、科技等的主持人首先脱离某个媒体，伴随节目独立走向市场，以便服务于更多的媒体。新闻节目的时效性、政治性决定了在未来的时间里，新闻播音员和新闻节目主持人仍然会就职于某个媒体。

播音员、主持人职业化程度加强。记得在前年的《电视你我他》中看到了这么四个字：“张政上学。”在节目中他说道：“重新回到校园寻找一份书缘，一钟校园情怀，更好的充实自己。”他孜孜不倦的求学态度更崇敬于他充实生命的勇气，因为在我看来既要做好本职工作又要全身心的投入到博士学位的攻读中去，需要莫大的勇气。这一趋势表明播音员、主持人职业化程度加强。在现代社会，越是传播技术的现代化，越是要求规范化；越是管理的产业化，越是要求规范化；越是运作的市场化，越是要求规范化。规范化，决定了播音员、主持人的职业化。规范化程度越高，其职业化要求也就越高。只有职业化的高水平，才能在未来的现代化、产业化、市场化中具有适应力、竞争力和生命力。其规范性的要求是多方面的。它包括作为广播电视等媒体的新闻工作者所应具有的基本素质，职业道德、纪律、语言的规范（按照国家等级标准要求上岗，未来人机对话、人机互动、人机并用，信息化社会，科技含量高的广电等传媒会率先使用，到时，语言不规范难以工作），还包括评估体系标准的规范等等。目前已经是文化部中

国演出管理中心副主任的张政，是中国传媒大学2000级广播电视艺术学（广播电视语言艺术方向）的博士生，读博士期间一直担任领导工作并肩负着繁重的演出任务。为了顺利完成课业、通过综合考试以及论文开题、写作，他利用出差和演出的间隙，争分夺秒地写作和修改论文，坚持不懈，终于完成了较高水平的博士论文。他就是在不断的提高自身的知识,增强自身素养,张政称，多学一点东西总归有好处，以后可以多做一些事情。

我们常说：民族的就是世界的。其实这里的精髓还是在个性，而这种个性显然打上了民族的烙印，具备了世界范围意义上区别与其他国家而蓬勃发展的特质。

所以当前主持人应该吸收世界多元文化，丰富发展自己的民族文化。主持人未来的努力方向应该是更加坚持民族化、地方化、特色化，只有这样才有希望成为世界多元文化中的一员。中国幅员辽阔，地域文化积淀深厚，对于我们的主持人来说，这无疑是一笔丰厚的文化底蕴财富。

《夕阳红》大家应该都接触过，这个节目正好迎合了中华儿女“尊老，敬老”这一悠久的传统，其中的主持人也被深深打上了民族的烙印；在借鉴国外文化方面《正大综艺》的各个主持人是很好的一个典范，在吸收国外文化的同时又不失自己的文化精髓！

主持人要努力用最现代最世界的语言体现最传统最本土的中国文化，以表现自我，表现民族，表现时代，表现未来，将中国传统文化发扬光大推向世界，来充实世界多元文化，这样才能拥有竞争力和生命力。因为只有民族的才是世界的。

播音员、主持人的素质会更高，适应力会更强，种类会更多，个性会更鲜明。这是因为：电台、电视台、网络等电子媒介相互融合，使得播音员、主持人不光能出声在电台主持，也能上镜在电视台主持：反之也有可能成立。节目分化越来越细，主持种类越来越多。如文艺节目主持，又可细分为综艺类、娱乐类等；少儿节目主持也可有讲述式、游戏式、表演式等多种。细化后岗位多了，可能会出现一人多岗，这更要求主持人的适应能力要强。

由广播到窄播又到交互式传播，21世纪不光是信息社会，更是美学的世纪，既传播信息也要出精品。所以，要求主持人要具有较高的知识素养、专业水平和能力，富有较为鲜明的个性特征和人格魅力。播音主持艺术创作的属性呈多质性，播音主持艺术学科的知识构成呈复合型。其创作既有再造性，也有创造性，是再造和创造的统一。从对其符号系统重新构建来看是创造，从对前一次创作过程创造后所形成的创作素材来看是再造。这创造和再造，有时交互进行，有时同时开展。由于其技术含量增多，其知识结构表现为以新闻、语言、艺术、技术为主要版块的集成，是各知识结构群的有机统一。创作主体知识结构加大，技术含量增多，能力增强。创作主体具有多种功能，以播为主，采访编辑兼做；以节目为单元，广播电视兼播，对创作主体能力方面的要求更多。

上述各方面情况的发展，条件的变化，使得创作主体要具有政治辨别力、敏锐观察力、现场反应力、转换应变力、快速记忆力、信息采集力、语言表达力、艺术审美力、技术操作力、策划创新力、节目制作力、市场竞争力、媒体适应力、心理承受力、整体驾驭力和综合调节力，这样才能把握播音主持艺术创作的基本矛盾运动。在上述新的变化中，创作主体的创作主导地位没有变，依然是播音主持艺术创作矛盾运动的主要方面。创作主体作为党的宣传员、新闻工作者的身份没有变。创作主体运用规范化语言及副语言进行传播的手段没有变。尽管有数字机器参与，那只不过是语言的帮手、辅助而已，不能代替创作主体自身语言的表

达。播音主持工作的性质没有变，播音主持的创造性在新的条件、新的形势下将更充分地显示和发挥出来。播音主持创作依据节目稿件、音乐、画面、音响等要素，都在发生着不同层次的变化。节目的中心地位日益显现，人们的节目意识日益增强。部分节目脱离媒体而走向传媒市场；稿件形式的多样化，稿件体现形式的立体化，稿件有形和无形的弹性化；音乐、音响的电脑化、仿真化；画面图像的多维化、立体化等等，但是各种创作素材的创作依据地位没有变。受众在新的时期，素质日益提高，审美能力日益增强，传播方式的多样性，多媒体、网络等由广播到窄播到交互式传播方式的形式，使其分类更细，其接收和反馈更为便利，越来越呈现出较强的主动性和选择性。但是受众的接收规律没有变，依然是物理—生理—心理的运动过程。民族审美心理没有变，受众者的地位也不因其主动性增强而改变。

媒体事业的发展日新月异，主持人行业依托媒体而生，同样也会随着媒体的发展而发展变化。在未来，电视节目将会朝着更细致的专业化发展，每个频道都有自己特定的内容范围，而每个节目也将会有特定的受众面。那么，主持人同样需要与时俱进，专家型主持人将是未来发展的方向。未来的主持人首先必须是某一个方面的专家，以适应本节目的需要，但是，他同样还要是杂家，也就说主持人要成为涉猎面广专业精深的t型人才。这在我国的主持人行业不是一个突出的特点，但却是一个显而易见的发展之路。

凤凰卫视的曾子墨是个对新闻工作有热情、有干劲；对财经世界有触角、有判断的女孩子。毕业于美国著名常春藤盟校，主修经济学；两年间参与完成超过700亿美圆的企业收购及公司上市项目，为晋身财经新闻界一展所长，甘愿放弃在全球著名投资公司摩根士丹利之高薪厚职，发挥其专业的眼光与观众透析全球经济形势及第一手的金融行情。

同样中央电视台，目前已拥有新闻、经济、综艺、体育、电影、英语、科教、戏曲等十余个专业频道，每个专业频道中都有若干个专业栏目。地区电台也开始频道细分，频道专业化，与此相对应，必然也要求主持人向“专而精”的方向转型。！

在播音主持艺术创作实践中，创作主体是矛盾的主要方面，这里提出挑战主要是针对创作主体而言。迎接挑战，就是要求创作主体能够做到适应、优化和统一，即主动适应外部条件的变化，优化内部要素的构成，使“变”与“不变”的因素在播音创作中有机地统一起来，使播音主持艺术创作在新的天地里获得更大的发展。

在时代的科技、经济、政治、文化促进传媒的发展和变革中，播音主持艺术创作主体应进一步提高自身的政治文化素质，不断更新观念，扩充现代知识结构，增强掌握和运用现代传媒手段和工具的能力，提高语言功力和语言表达水平。因为越是与机器结合，越要求语言的准确规范，提高运用变化了的创作素材进行播音主持艺术创作的能力，进一步树立为受众服务意识，满足受众更高的信息需求和审美追求。科技的发展、传媒的进步，已经把广播和电视、中央台和地方台的播音员都推到了一个平台上，形成了平等竞争的状态，这对广大播音主持艺术创作者是一个很好的机遇，一大批真具水平的播音员和主持人必将应运而生。他们以节目为单元，以播音为主业，做到既能播音又能主持，既能干广播播音又能干电视播音，既能采访又能编辑，既能创意策划又能制作节目，成为高素质的播音主持艺术工作的创造者。

在播音主持艺术理论的研究方面，要坚持正确导向，拓宽研究领域，紧密结合实践，服务传媒一线，总结历史经验，关注国际传媒，仅仅抓住规律，加强预

测研究，组建研究梯队，活跃学术空气，开辟传媒市场，形成良性循环。

在播音主持艺术教育方面，要更新观念，加大改革力度，根据传媒一线对未来人才的需求，拓宽人才培养口径，提高人才培养规格，更新人才培养方法，注重学员素质教育，因材施教、分类指导，做到发挥特色与拓宽口径、强化基础的有机统一，培养更多更好的具有较高素质和创新能力的一专多能的播音主持合格人才。

在未来发展的世界中，在不断变化的条件下，受众始终需求有声语言的传播，播音主持艺术创作的基本矛盾仍然存在，并不断以新的更加多样的形态呈现出来。播音主持艺术创作主体通过自身素质的提高、创作要素的优化、“变”与“不变”的有机统一，必将使播音主持艺术创作进入更广阔的天地。

创新是一个国家兴旺发达的不竭动力。作为意识形态领域的重要生力军，21世纪的广播电视将会在发展中进入崭新的天地，更高层次的广播电视形态将会呈现出来，而播音主持艺术，是广播电视系统中不可或缺的重要组成部分，是广播电视传媒的关键一环。作为21世纪的播音员和主持人，应该通过创新来适应更高层次的广播电视形态。播音主持艺术发展的趋向，既要紧紧抓住其基本矛盾运动规律，和由此产生出的基本特征，又要全方面、多角度来表明其表现形态，播音主持还会随着时代的发展向着更高的层次发展。