AVS教程
在本章中，我们来学习AviSynth，并手工创建AVS脚本。AVS在DVDRip制作中是至关重要的一个步骤，直接影响到画质好坏。因此，AVS也是无数Ripper花大力气研究的对象。当积累了一定经验和熟练度之后，创建AVS脚本是一件相当有乐趣且轻松的事情。有经验的Ripper看到片源之后，立刻就可以基本确定需要使用那些滤镜、怎样搭配滤镜参数，之后，只要进行细微的调整，便可得到希望的效果。新手成为老手，需要一个积累经验的过程，除了多看别人的心得、遇到问题勤于提出之外，就只剩下自己多做片、积累实战经验。经验的积累是一个较长的过程，因此不要梦想阅读了某篇文章后一夜之间成为所谓高手，经验不会骗人，因此脚踏实地才是正确的道路。
有点说多了。现在来提一下提高AVS运用水平的两条小经验：
1. 英语要好，因为大多数滤镜的文档都是E文的，且很少有中文翻译版；
2. 善于使用各种搜索引擎，比如GOOGLE、一些论坛的搜索引擎等。
3. 善于提问。在提出问题之前，看看说明、用搜索引擎搜索一下，这样一来，应该说85%的问题都能够很好的解决。这样不但为别人省去了麻烦，而且这样学来的知识最牢固。
废话不多说了，我们来进行——
第一节AviSynth简介
AviSynth是AVI SYNTHesizer的缩写，意思就是AVI合成器，是一个Frameserver。（Frameserver就是一个把影像文件从一个程序转换到另外一个程序的过程, 其间没有临时文件或中介文件产生）
AviSynth是由Ben Rudiak-Gould首创的一种非常有用的工具，能够提供各种方式来处理影像文件。最独特的就是AviSynth并不是一个独立的影像处理程序，而是在影像文件和影像处理软件之间担任“中间人”的角色。
AviSynth的基本工作原理是这样的：
首先由使用者建立一个包含特定命令的文本，称之为“脚本”(后缀为avs)，这些命令指定要运行处理的影像文件和滤镜；
然后运行影像应用程序，比如VD或ND，打开脚本。此时AviSynth就开始工作了，打开脚本中指定的影像文件，运行特定的滤镜，并把输出结果提供给影像应用程序。但影像应用程序并不了解AviSynth在后台所做的处理，而认为是直接打开了一个“被处理过”的影像文件。
第二节AVS语法及基本应用技巧——写给新手
既然要编写脚本，就要知道怎么写。在本节中，我们结合实例来了解一下AVS脚本的基本语法。只有懂得了写法，才能更好的运用。当然，不少人会觉得本节都是废话——那么恭喜你，你已经是老手了，你可以直接跳到下一节。
AVS 脚本的语法非常类似于C语言的语法，但比C要简单得多。如果你有一定的C语言（或以C为基础的脚本语言，如PHP）的编写经验，那么你会发现AVS 竟然是如此的简单——
你甚至可以跳过本节直接进行下节的内容。比如，笔者有过将近一年的PHP编程经验，当接触到AVS的时候，几乎没有花费任何力气就上手了。
跟往常一样，先了解几个概念。
函数——函数的英文名字叫function，这个词在英文中还有“功能”意思，没错！AVS 中绝大部分的功能都是通过各种各样的函数来实现的。至于“函数” 的确切定义，高一《数学（上册）》中写得很明白，笔者就不废话了。AVS中的函数按调用方式分为两类，一种是内置函数，一种是外挂函数。内置函数已经放置在AviSynth软件内部，可以在脚本中直接调用；外挂函数不包含于AviSynth中，需要在脚本中额外加载相应的DLL文件或其他AVS 脚本函数才能调用。AVS包含的众多内置函数我们将会专门抽出一节来介绍。
外置函数可以在网上下载得到。正是因为这点，AVS被赋予了几乎无限的扩展性，我们可以通过在网上找到各种函数来实现五花八门的功能。忘记说了，有些人喜欢管“函数”叫做“滤镜（filter）”或“插件(plugin)”，实际上这么叫也是正确的，就连AVS的众多官方文档都称之为滤镜、插件。但是就笔者个人来说，更愿意叫“函数”，因为这些“滤镜”的使用方式是函数的f(x)的形式。
参数——既然有函数，就要说参数。如果说函数是实现某样功能用的，那么参数就是告诉函数通过什么方式实现、实现到什么程度等等的信息。上面说的f(x)的调用形式，f是函数名称，x就是参数。有的函数一个参数就够了，有的函数却要很多参数，四个、五个、十多个。比如Telecide这个函数如果把所有的参数加起来一共有十四个之多。好在不是所有的参数都是必要的。有些参数可以写也可以不写。如果不写，函数就会自动使用其内部的默认值。但是，如果必写的参数不写，那么函数就无法启动。
变量——变量可以简单的理解成某个对象的名字（实际上要复杂一些^^;;）。比如，我们规定“本文作者=大虾”，那么当我们提到“本文作者”的时候，我们的第一反应就是那个叫“大虾”的家伙，HeiHei。
好了，下面我们借个一段极其简单的范例来了解一下AVS的语法：
#plugin
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\DGDecode.dll")
#source
mpeg2source("F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v")
#crop
crop(4,4,712,476)
#resize
LanczosResize(640,352)
上面的例子中，“#”后面跟着的句子是被“注释”掉的。注释是什么意思呢？就是说，AviSynth 读到这句话的时候，一看到这句话前面有“#”，就会54 （无视）它，继续读到下一行。编写脚本写注释是一个好习惯，尤其是极其复杂的脚本。这种情况AVS脚本大概不会遇到，但是当编写PHP的时候，成千上万行的代码如果没有注释……那无论是试图阅读代码的人还是作者本人，都会头晕脑胀。
糟糕——扯远了。我们回到主题。
紧接着下面，“LoadPlugin”，这是一个函数的名字，后面的括号“()”中的内容就是参数。LoadPlugin函数的功能是载入插件，后面括号中的参数便是告诉函数，要载入
“E:\gk\AviSynthPlugins\DGDecode.d ll”这个插件。
Mpeg2source是包含于上面提到的“DGDecode.dll”中的外挂函数，也就是说，如果不加载DGDecode.dll这个文件的话，mpeg2source就无法使用。
Crop是AviSynth的内置函数。这里涉及到了多参数函数。这个函数有四个参数，每个参数之间用“,”隔开（注意是英文逗号，不是中文逗号）。
函数的写法多种多样，像LanczosResize函数，只有两个参数，所以我们写“640,352”即可。但是像前文提到的Telecide这样复杂的函数，我们需要将参数的名字也写进去。比如：Telecide(order=1,guide=1,post=2,vthresh=25,show=true)
其中，order、guide、post等等的，就是参数名称，参数名称和参数值之间用“=”连接（废话！）。
还有一点要注意，数值型（比如1、25之类的）/真假型（true或者false）的参数，不需要用双引号（英文双引号）引起来。但是，字符型的参数，必须要用双引号引起来。例如：mpeg2source("F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v",idct=7)
这个例子很明白，"F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v"是字符型的变量值，要加双引号；7是数字型的参数，不用加双引号。
下面介绍一些小花招，让我们的处理更加轻松。
AVS技巧1：使用变量
当我们在一段AVS之中需要打开多段片源、需要分别处理的时候，就要用到变量。请看下面的例子：
Clip1=avisource(“d:.avi”)
Clip2=avisource(“d:.avi”)
Clip3=clip1+clip2
Return(clip3)
在这个例子中，clip1、clip2、clip3都是变量，现在你也能够理解变量的概念了吧。
很明显，我们在clip3中将前两个片源合并在了一起，然后用return函数输出clip3，我们在视频编缉软件中最终看到的结果是：播放1.avi，1.avi放完后，紧接着放2.avi。
当然，这里只是举例子，其实合并没这么简单的，因为两段片源的fps、分辨率、颜色模式都要完全相同。至于怎么让他们“完全相同”，将会在后面的章节中讲到。这里只是要大家了解变量是什么东西。
AVS技巧2：“.”的妙用
看下面的AVS脚本：
v1=avisource("C:.avi").ConvertToYUY2()
v2=avisource("C:.avi").ConvertToYUY2()
……
这样写等价于：
v1=avisource("C:.avi")
v1= ConvertToYUY2(v1)
v2=avisource("C:.avi")
v2= ConvertToYUY2(v2)
是不是省了很多事？赫赫~在编写复杂的脚本的时候尤其好用~（至于ConvertToYUY2是什么东西……我们后文再讲）
AVS技巧3：分段处理
就算是同一影片在不同的段落中也会表现出来不同的特色。有时候我们需要对一些片源进行特殊处理，这就用到了截取。还是先看例子：
Source=avisource(“c:\clip.avi”)
Clip1=trim(source,0,1999)
Clip2=trim(source,2000,3000)
……
这样，我们就用trim函数分别截取了影片的0~1999（包括1999）号帧和2000~3000帧。下面就能针对两段影片分别进行处理了。
有一点请注意：0号帧也算一帧，0号帧其实是影片的第一帧，1号帧是第2帧，依此类推……我们截取到1999号帧，事实上截取了2000帧！自然，2000号帧是影片的第2001帧。
AVS的基础语法以及一些小技巧就讲到这里了，更多的应用技巧还希望大家自己去探索。这一章对已经掌握AVS的人来说可能是废话，但是对于从来没接触过AVS得初心者，却是需要重点掌握的。俗话说，工欲善其事，必先利其器。要写好AVS脚本，必须要打好基础才行。
第三节AVS常用滤镜介绍
一、常用内置滤镜
本节大虾偷懒，转载一篇精品论坛的经典文章给大家看。（既然有人写好了，大虾自然可以偷懒了~HiaHiaHiaHia）本文在原文的基础上略微修改了一下，还望作者见谅。
AviSynth内建了数目繁多的滤镜，所以只能介绍一些最常见实用的一部分。
1、源文件滤镜
①AVISource
用于导入AVI格式的影片，需要安装相应的Codec才能导入。
例：AVISource(“test.avi”)
②WAVSource
导入WAV
例：WAVSource(“test.wav”)
2、处理滤镜
①AddBorders
加边：给影像加黑边。参数是整数，顺序是左、上、右、下。
例：AddBorders(0,64,0,64)
就是给图像上下各加64像素的黑边。这个滤镜似乎并不常用。
②ConvertToRGB 和ConvertToYUY2
改变颜色环境：
VD和AviUtl第三方滤镜有的需要RGB环境才能运行，需要ConvertToRGB来进行切换。有的RAW文件是RGB的，但一些AVISynth滤镜只能运行在YUV下，就需要用ConvertToYUY2来处理。
关于颜色环境的问题，请参阅本文第三章相关内容。
例：ConvertToRGB()
改变成RGB颜色环境
??ConvertToYUY2()
改变成YUV颜色环境
③Crop
切边：为了保持比例或切除黑边，参数是整数，顺序是左、上、宽、高。
例：Crop(8,0,704,480)
左右各切去8像素。
④Levels
层次：调节亮度、对比度和Gamma值。
例：Levels(0,1.2,255,0,255)
调整Gamma，使画面变亮
⑤LanczosResize
缩放滤镜：LanczosResize是BicubicResize的替代者，提供更精准、更锐利的画质。在日本普遍使用，欧美大多使用BicubicResize。本来是日本人开发的第三方滤镜，自AviSynth 2.05版本开始吸收为内置滤镜。
例：LanczosResize(640,480)
把分辨率改变为640*480
⑥Tweak
??调整：可以调节色度，饱和度，亮度，对比度。
??色度：-180.0～180.0，默认0.0。正数趋向红色，负数趋向绿色。
??饱和度：0.0～10.0，默认1.0。0.0为黑白。
??亮度：-255.0～255.0，默认0.0。
??对比度：0.0～10.0，默认1.0。
3、编辑滤镜
①FadeIn 和FadeOut
淡入和淡出：提供淡入和淡出功能，尤其是淡出功能，可以使影片结束地更自然。参数为整数，表示需要编辑的帧数。
例：FadeOut(24)
影片最后24帧淡出
②Trim
截取：可以截取某段影片。参数为整数，表示需要编辑的开始帧和结束帧。
例：Trim(240,480)
截取240～480帧这一片断
4、声音滤镜
①AudioDub
影音合并：可以把影像和声音合并在一起。
例：Video = AVISource("test.avi")
??Audio= WAVSource("test.wav")
??AudioDub(Video,Audio) ＃把test.avi和test.wav合并
②GetLeftChannel 和GetRightChannel
获取声道：把立体声的左右声道单独返回，适用于左右声道不同语种的WAV。
例：stereo=WavSource("test.wav")
??return GetLeftChannel(stereo)
返回test.wav的左声道
③DelayAudio
声音延迟：由于从VOB里分离的AC3通常有延迟，所以用Azid转码得到的WAV也有延迟，在用AudioDub合并时就需要加上这个延迟。
例：WavSource("test.wav").DelayAuido(0.5) ＃把test.wav延迟半秒
以上便是AviSynth的常用内置函数。
二、常见的外挂滤镜
AviSynth最强大之处就是有数目繁多、功能强大的外置（或称“第三方”）滤镜；同时还可以调用VD以及AviUtl的滤镜；甚至还有特别开发的接口，可以让TMPGEnc和AviUtl 读取AVS。和内置滤镜不同，外置滤镜需要先调用声明，再可以使用。
（1）源文件滤镜
①MPEG2Dec
由dividee编写的读取DVD2AVI产生的d2v工程文件的滤镜，同时内建去除Noise的TemporalSmoother。
例：LoadPlugin("MPEG2Dec.dll")
MPEG2Source("test.d2v")
②MPEG2Dec2
trbarry在MPEG2Dec的基础上进行了改进，支持P4的SSE2指令集。用文本编辑工具打开d2v，把iDCT_Algorithm=？改成5就可以了。速度很快，效果也好，推荐P4 CPU的用户使用。
例：LoadPlugin("MPEG2Dec2.dll")
MPEG2Source("test.d2v")
③MPEG2Dec3
在MPEG2Dec2的基础上再进行了改进，加入了Nic的图像后处理（PP），一定程度上可以减少Noise。好像除了P4的SSE2外，还加入了AMD的3D Now！优化，目前还在开发中，是个非常有前途的滤镜。
例：LoadPlugin("MPEG2Dec3.dll")
MPEG2Source("test.d2v",CPU=4) # CPU=4就是开启了PP模式
（2）处理滤镜
①ColorYUY2
颜色补偿：Kiraru2002编写的滤镜。由于经过编码，得到的结果和DVD相比较，颜色有所改变，所以要对颜色进行补偿。
例：LoadPlugin("ColorYUY2.dll")
ColorYUY2(0,10,0,10,0,0,0,0,0)
②ChangeFPS()
改变影片帧率，iphone一般来说支持最大30fps。
例:ChangeFPS(23.976)
#改变影片帧率有几种数值12、15、20、23.976、24、25、29.97、30这几种，一般来说不改变也行。
③undot()
消除噪点，可以使用一个或多个，可以连在一起用，自己看效果体会。
无参数，直接加上就行了。undot滤镜是进行象素及细小噪点降噪，一般用来去除细小的、肉眼不容易察觉的噪点，所以具体效果上并不明显。
例：加在其它滤镜后，使用多次。
LoadPlugin("UnDot.dll")
DirectShowSource("test.avi")
UnDot()
LanczosResize(480,272)
UnDot()
或者：
UnDot().UnDot().UnDot().UnDot()
具体用暴风预览效果。
④FluxSmooth()
柔化兼有降噪功能，比UnDot()作用要强些.
例：LoadPlugin("fluxsmooth.dll")
fluxsmooth(5,7)
一般用这个默认（5，7）
⑤KenKunNR()
KenkunNR是WarpSharp自带的降躁插件，具体参数KenKunNR(threshold=1 to 3)，数值越大，强度越大。
例：LoadPlugin("WarpSharp.dll")
KenKunNR(threshold=1)
⑥deen()
降噪锐化功能. 用后画面就会比较干净,但细节都被抹杀. 视情况而用
例：LoadPlugin("deen.dll")
#deen("c2d",2,3,3) 较轻
#deen("a3d",3,3,1,3) 较轻
#deen("c2d",2,6,6) 中等
#deen("a3d",3,6,1,6) 中等
#deen("c2d",2,10,12) 强力
#deen("a3d",3,10,1,12) 强力
⑦SpatialSoften()
空间轴柔化滤镜。基本参数3个，如SpatialSoften (4,8,8)第一个指柔化程度，数值不要太大，2－5之间，后2个是亮度域值和色彩域值，均为整数型数值，需要测试调节.
⑧TemporalSoften()
时间轴柔化滤镜。
例：Temporalsoften(2,3,3,mode=2,scenechange=6)
#一般用这个参数就行了
⑨Convolution3d()
3D柔化滤镜.参数一般动画用animeHQ,电影用movieHQ.
例: LoadPlugin("Convolution3d.dll")
#转电影
Convolution3d("movieHQ")
#转动画
#Convolution3d("animeHQ")
⑩sharpen()
锐化滤镜:数值越大, 锐化效果越强.
例:sharpen(0.2) 一般取0.2~0.3
○11 WarpSharp()
锐化滤镜: 主要改动depth,bump这两个数值
越下面的线条越细
例:LoadPlugin("WarpSharp.dll")
#WarpSharp(depth=30,blur=2,bump=40,cubic=-0.6)
#WarpSharp(depth=40,blur=2,bump=60,cubic=-0.6)
#WarpSharp(depth=60,blur=2,bump=96,cubic=-0.6) #线条比上细,全屏的时候,明显感觉出锯齿○12 mergechroma(blur(1.3))
模糊滤镜.
柔化滤镜可以参考一些自动生成的模板，如
# 1) little noise
#Temporalsoften(2,3,3,mode=2,scenechange=6)
#mergechroma(blur(1.3))#可以换成MergeLuma(blur(1.0))
#FluxSmooth(5,7)
#
# 2) medium noise
#Temporalsoften(3,5,5,mode=2,scenechange=10)
#Convolution3d("moviehq")
#FluxSmooth(7,7)
#
# 3) heavy noise
#Temporalsoften(4,8,8,mode=2,scenechange=10)
#Convolution3d("movielq")
#FluxSmooth(10,15)
可以使用其中的一套，使用具有处理效果的滤镜会增加压片的时间.片源不好就按需选用些.总之能尽量少用就少用,或者干脆不用.
Blur(0,1)是模糊滤镜，设置了垂直参数可以消除些边缘刻痕
可以连续加载Blur(0,1).Blur(0,1)
可以结合MergeChroma 或者MergeLuma来使用，如MergeLuma(Blur(0,1)Blur(0,1))Blur(-1)就相当于锐化滤镜了
（3）交错滤镜
Decomb
IVTC和Deinterlace滤镜：由Donald A.Graft编写，新增加的专门处理NTSC格式动画的mode=2，要和Avisynth2.05以上版本使用，不然速度会慢一倍。
guide 0~2，默认0，NTSC用1，PAL用2，可以提高IVTC准确度。
gthresh 0~100，默认15，控制区分不同帧的程度。
post 默认true，用来处理IVTC遗漏的细节，使画面略微模糊。
threshold 0~255，默认15，控制post的程度。
dthreshold 0~255，默认9，控制threshold判定IVTC遗漏的程度。
blend 默认true，在交错画面用渲染来替代填充。
chroma 默认false，在交错画面的亮度色度调整。
cycle 2~25，默认5，每n帧删除1帧，NTSC选5，PAL选25。
mode 0~2，默认2。
mode=0 对cycle里最相近的帧不进行处理。
mode=1 对cycle里最相近的帧进行处理，用于处理混合帧速。
mode=2 在一个很长的范围里进行帧对比，可以正确处理动画里由8帧或12帧复制为29.97帧的情况。
Threshold 默认0，控制mode=1时的处理重复帧的程度，Threshold默认100，控制mode=2
时的处理重复帧的程度。
Quality 0～3，默认2，采样和色度的质量，与速度成反比。
但是最近的几个版本似乎都存在一个问题，就是处理后的画面有波动现象，并伴随影片里文字闪烁现象，所以还是用老版本的保险。
例：LoadPlugin("Decomb.dll")
Telecide(Guide=1,Gthresh=50,Chroma=True,Quality=3,Post=false)
Decimate(cycle=5) # NTSC 3:2 PullDown
LoadPlugin("Decomb.dll")
Telecide(Guide=1,Gthresh=50,Chroma=True,Quality=3,Post=false)
Decimate(Cycle=5,Mode=2) # NTSC Progressive和Interlaced混合
LoadPlugin("Decomb.dll")
Telecide(Guide=2,Gthresh=50,Chroma=True,Quality=3,Post=false)
Decimate(Cycle=25) # PAL
上面简单介绍了AviSynth的里的一些常用的滤镜，还有很多滤镜的功能有待遇您自己开发，还有重要的一点想说一下：avs脚本及其各种滤镜主要适用于大码率媒体文件的处理，也即我们经常接触的DVDRIP/TVRIP avi的制作优化。而对于高度压缩格式的rmvb来说，我们利用的avs滤镜更应该持慎重态度（如亮虑镜、字幕虑镜、画面调整等少数几个）！也就是说avs在rmvb压制方面，我们需要的是利用avs灵活的“中间人”的角色！而不是为了avs 而去压制！我看到好多朋友初步接触rmvb压制，就在用avs压制DVDRIP-rmvb，完全套用个别论坛给出的avs脚本，里面全是各种滤镜，如3D增强、柔化、去丝等！这些滤镜如果制作DVDRIP的avi那是会获得肯定的画质效果，但是用于rmvb压制，仿佛就是东施效颦，忠言逆耳！real压制的原理和高码率的mpge4编码是不同的，后者有视频上层的概念，因此滤镜的修饰作用可以体现。我看Doom9讨论avs时，主要还是处理各种大数据量影像媒体为主。如处理自己DV录制的影视、电视卡录制的视频源之类的等。而众所周知的影响real媒体压缩效果就是片源效果。VCD片源的再怎么处理也不可能达到DVD的效果，而DVD片源，再怎么胡乱压制也不会差到哪里。因此avs直接在rmvb的压制中需要适当选择，而不能盲从，特别是对于各种滤镜的选择更要注意。一句话AviSynth非常灵活，要按具体情况具体分析。
第四节复习：IVTC/Deinterlace应对策略
接下来的数节中，我们将讲解IVTC/Deinterlace。IVTC/Deinterlace无论如何都是一个值得大书特书的过程，DVDRip一半的质量都是取决于IVTC/Deinterlace的好坏。
首先，我们先了解一些概念。
24p：本章经常会遇到这个概念，意思就是，24fps无交错的胶片，经过胶卷过带，最终形成的30fps、每五张中有两张交错的片源。
30i：意思是，30fps、张张都Interlace（交错）的片源。
场匹配反交错：这个动作一般对象指得是24p的影片，通过对（前）中后三帧进行场匹配（具体原理下文会讲），还原原本没有交错的画面。注意，是还原！这样还原出来的帧和原来没有交错的帧理论上应该是一模一样的。场匹配反交错是在帧与帧之间进行的。Deinterlace：反交错，通过一定手段，让原本交错的帧显得不再交错。注意，是“显得不再交错”而不是“还原”，经过Deinterlace的画面与原本的画面是有很大差别的。Deinterlace只在本帧内进行，是对单幅画面的处理。注意，Deinterlace一定要和场匹配反交错这个概念区分开！否则读下文的时候会非常糊涂。
接下来，我们先来复习一下各种类型片源的处理方案（大虾偷懒，引用Silky大人的文章）。
a)24p（也叫Film、3:2 pulldown型）
有些影片，讯源是24fps，拍摄的时候是用胶片以24fps拍摄的，每一张都没有交错，例如大部分的电影。为了要能在NTSC 的电视上播放，电影胶卷过带（telecine）的时候必须转成30fps（即前面说过的3:2 pulldown）。
这种影片，其原始画面其实是24fps无交错的，可以作IVTC，经过场匹配反交错、删除多余的画面，还原回原本的24fps。
大部分的电影，无庸置疑，其讯源一定是24fps无交错，可以作IVTC。
电影转成PAL（25fps）的时候，用的是2:2 pulldown，画面还是无交错的，只是加快播放速度，变成每秒播放25 张。不过有些PAL 的DVD 会向前提一个场，造成画面每一张都交错。
还有一些PAL DVD 非常奇怪，25 张之中会有重复的一张画面，这时就必须删除重复的那一张画面还原回24p，删除重复帧的步骤叫做Decimate，后文详述制作方法。
b)30i（也叫Video型）
这种片源通常由摄像机拍摄得到，每一张都是交错的。大部分的NTSC 电视节目（连续剧、综艺节目、新闻报导...）、交错式的DV 都是这种讯源。对付这种讯源，通常会采用Deinterlace的处理方式，经过这种方式处理过后，画面可能会变得模糊一些。
c) 30fps progressive, 30p
30fps 每一张都没有交错，例如计算机动画
这种讯源，当然什么处理都不用作。你可以直接跳过IVTC/Deinterlace这个步骤。
d) Hybrid, Mixed 混合24p/30p
在动画DVD 上面常见，例如片头是30fps progressive，每一张都没有交错，本篇却是24fps progressive，五张之中有两张交错；或者是CG 的部分30p，其它部分24p。
做成AVI，AVI 只能用一种固定的fps，所以可以分开做的话分开做，把24p 和30p 的部分分成两个AVI，例如片头30p 一个AVI，本篇24p 一个AVI。如果不好分开，例如几乎都是24p，只有中间CG 的部分30p，只好强制24fps 做下去，这样30p 的部分会顿，不过也没办法了。
如果做成30fps，24p 的部分每四张要重复一张，也是会顿。
最好的做法是转成120fps
120 是24 和30 的最小公倍数，做成120fps，可以兼顾24p 和30p，不会顿，又不用牺牲画面。至于120fps影片的制作方法，涉及到很多方面，因此不列入本文讨论范围，网上此类教程比较多，读者可以自行参考研究。
或者干脆放弃AVI，改用.mkv 等可以支持变动frame rate（VFR）的文件格式。
e) Hybrid clip, Mixed, 混合24p/30i, 混合24p/48i, 混合xxx/xxx .....
例如部分24fps progressive，五张之中有两张交错，部分30fps interlaced，每一张都交错。这种片源通常使用Telecide和Decimate函数进行处理（下文有详述）。
f) Hybrid Frame或其它乱七八糟的型式
一个Frame 之中，部分交错，部分没交错。例如有些影片的字幕、工作人员名单是telecine 之后才叠加上去的，造成背景画面没交错，前景字幕却是交错的。这种情况应做Deinterlace。
还有错误的DVD mastering，剪接的时候少掉一张，图场颠倒，enocder 的IVTC 错误，造成frame 画面无法补回无交错的状态.....等等。这些类型较难处理，可能需要更为精确的手动IVTC/Deinterlace处理，还可能涉及到120fps的AVI的制作。所以在这里，笔者建议不熟练掌握技术的朋友放弃这两种类型，或者寻找更佳的片源。
第五节讲解：用Decomb做IVTC/Deinterlace
在复习完了各种片源类型之后，我们正式开始介绍Decomb。Decomb是Donald A. Graft 开发的一套IVTC/Deinterlace滤镜包，是现在使用最广泛的反交错插件，功能强大，速度快（像是在做广告）。本文来介绍一下使用Decomb中包含的Telecide、FieldDeinterlace、Decimate三个函数来完成IVTC或Deinterlace的任务。
首先介绍Telecide函数。
Telecide的作用是IVTC中的去交错。因为它只负责去交错，所以Telecide只完成了整个IVTC工作中的一半，另一半删除重复帧的任务，需要配合Decimate函数来完成。删除重复帧做法，我们在下文讲解。
Telecide一般用于NTSC 3:2 pulldown（24p）、PAL 2:2 pulldown、24p/30i hybird这三种类型影片的反交错处理，如果片源不属于以上三种类型，请不要使用Telecide。
首先介绍一下Telecide反交错的原理。Telecide在默认的情况下会通过一种叫做FieldMatch（场匹配）的技术来完成反交错的工作。我们以BottomField First为例，讲解FieldMatch的原理。
当Telecide 函数收到一个AVS传来的请求的时候，它会读取当前帧（下文用C表示，即Current）与下一帧（下文用N表示，即Next），并将这两帧拆成由奇数扫描线组成的Top Field （下文用t表示）和由偶数扫描线组成的Bottom Field（下文用b表示）两个场（Top和Bottom 其实就是基数场和偶数场，只是叫法不一样），如下图：
此时，Telecide函数会用Cb场分别与Ct和Nt两个场进行组合（如果是Top Field First，Telecide就会以Ct为基准进行组合）：
Ct
Cb（组合一）
Nt
Cb（组合二）
然后，Telecide会对这两种组合方案进行比较，选择交错比较小的一种输出。注意！是选择交错小的一种输出，而不是选择无交错的一种输出。因为在一些情况下，经过FieldMatch 仍然无法找到匹配的场，所以这种情况下，输出的结果仍然可能是交错的。
下面以2：3 pulldown的片源为例，对这个过程进行实例说明。
当Telecide收到对C帧进行反交错处理的请求之后，它会读取C帧和D帧，并将两帧拆分成2O、3E（C帧）和3O、4E（D帧）：
这时，Telecide会以3E为基础，将其与2O和3O两个场进行组合：
2O
3E（组合一）
3O
3E（组合二）?Bingo！中奖~组合正确无交错~
Telecide会对上面两种方案进行比较，然后输出交错较小的一种。
按照上面的方法，一段2:3 pulldown的片源经过处理之后就变成了下面的样子：
我们可以看到，经过场匹配处理之后每帧都无交错，但其中D、E两帧重复了！如果把这样的结果拿去播放的话，会发现画面一顿一顿的，所以去交错之后，还需要删除重复帧才
能够正常播放。
下面说明一下Telecide函数在应用过程中的注意事项：Telecide要求输入的片源水平分辨率必须是2的正整数倍，颜色区间必须是YUV2或者YV12（关于颜色区间，请参阅第四章相关内容）。在Telecide之前，请不要进行任何Resize（变形）操作，因为分辨率的改变可能会导致Telecide在场判断上出现误判，造成场匹配失败。在Telecide之前，不要进行任何颜色区间转换操作，因为颜色区间的转换很可能造成交错帧颜色错误，影响Telecide的场判断，造成场匹配失败。还有一点，片源中的噪声会影响Telecide的场判断，请尽量使用噪声小的片源。
在了解了Telecide反交错的基本原理与注意事项之后，我们来详细介绍一下Telecide函数的参数。由于Telecide的参数太多了（惊人的14 个参数！），所以无法做到一一详细讲解。这里只介绍几个重要的参数，更多的进阶设定，请参考Decomb附带的《Decomb参考手册》。
Telecide函数基本语法：
Telecide()
Order 参数：对于正确的还原原始影像，设定正确的场顺序非常重要，所以我们首先确定order参数。场顺序通过参数order来设定，本参数为必选参数。设定order=1为TopField First，设定order=0为BottomField First。因为确定正确的场顺序实在太重要了，所以强烈建议你按照下面的方法确认场顺序，而不是猜测场顺序。
要确定场顺序，需要建立一个不对片源进行任何处理的AVS脚本。首先照下面建立一个AVS脚本来分离TopField：
#调用MPEG2解码器
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\DGDecode.dll")
#导入片源
mpeg2source("F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v")
#进行场分离
AssumeTFF().SeparateFields()
现在，用VirtualDubMod（简称VDM，下同）打开上面AVS脚本，然后找到一段包含运动物体的影片并步进向前（一帧一帧地向前），注意运动物体是一直朝它该去的方向运动，还是在运动过程中突然向回运动。比如，如果场顺序错了，本来应该一直朝右侧运动的物体在运动过程中突然向左跳一下，然后继续朝右运动；如果场顺序正确，那么它会平稳的一直向右运动。
如果使用AssumeTFF().SeparateFields()的时候物体运动正常，则该段影片的场顺序是TopField先，需要设定order=1；如果运动不正常，则是偶数场先，需要设定order=0。如果你想进一步确认是否是偶数场先，使用AssumeBFF().SeparateFields ()。
我们假设我们的片源是奇数场优先。到目前为止，我们的Telecide参数是下面的样子：
Telecide(order=1)
Guide参数：（范围0~3，默认0即关闭）
Telecide 内置了一个功能叫做Pattern Guidance。这个功能用于对特定类型的影片的帧序和场序进行预测，以获得更快的处理速度和更好的处理效果。当Pattern Guidance开启的时候，它会对影片的场序进行预测，并有权推翻FieldMatch机能的场匹配方案，同时选用预测方案进行场匹配。由于Pattern Guidance适用的范围有限，所以需要知道影片的确切类型才能开启Pattern Guidance。
Pattern Guidance通过Guide参数控制。Guide参数有四个值，设定guide=0关闭pattern guidance；设置guide=1使用3：2 pulldown模式(片源是24fps->30fps的)；设置guide=2使用2：2模式（适用于PAL制式）；设置guide=3使用3：2：3：2：2模式（片源为25fps->30fps，较少见）。
首先确定你的片源是否是PAL制式。如果是，并且其内容为progressive，你可以直接设定guide=2来使用PAL模式。当然，如果片源不含progressive，你就根本不应该用Telecide()。所以对于PAL，我们的Telecide参数是下面的样子：
Telecide(order=1,guide=2)
如果我们的片源是NTSC 29.97fps或30fps，那么事情就要复杂一些。首先我们要确定片源是否为3:2 pulldown生成的。有很多测试方法可以使用。第一种，直接用VDM打开片源，并且不要进行任何处理。然后找到一处包含运动物体的片段，步进前进。如果你看到3帧非交错画面和2帧交错画面循环出现，那么就可以确定是3:2 pulldown了。大多数电影都是用的3:2 pulldown。
像象上面讲的那样寻找3：2循环并不十分简单，比如一些动画包含重复的帧，很难清楚地发现3：2循环。
所以我们还有第二种方法，你可以用下面的AVS脚本打开片源，然后看Telecide()怎样返回结果。（注意，一定要正确的设定场顺序。）
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\DGDecode.dll")
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\Decomb.dll")
mpeg2source("F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v")
Telecide(order=1,guide=1,post=0,show=true)
用VDM 打开这个AVS脚本，然后多抽取几段影片浏览。如果Telecide()报告"in-pattern"或"in-pattern*"，那么这段影片就是3:2 pulldown。如果报告"out-of-pattern"或" in-pattern "、"out-of-pattern"来回跳动，那么片源就不是纯3：2 pulldown。
如果你确定片源中含有大量3：2内容，那么就应该设定guide=1。如果3：2占的比例不高或者不能确定片源种类，那就设置guide=0。我们假设我们的片源种3：2 pulldown含量很高，我们的Telecide参数是下面的样子：
Telecide(order=1,guide=1)
Post参数（范围0~5，默认2）、vthresh参数（0.0~255.0，默认50.0）：我们将这两个有密切联系的参数放在一起讲解。
在一些情况下，某些帧在场匹配的时候，不能找到合适的匹配，所以Telecide输出的结果仍然会有交错。这时候，Telecide就会启动Postprocessing（后处理）机能，对这种帧进行Deinterlace处理。
Postprocessing 由参数post控制，设定Post=0关闭Postprocessing；设置Post=1计算metrics 但不实际进行deinterlace；设置post=2计算metrics并进行deinterlace；设置post=3计算metrics、进行deinterlace，并在经过deinterlace处理的帧上显示deinterlacing动态图。Post=1和3主要是进行调试参数时使用。最后正式输出的时候应该用post =2。此外，还有两个更加高级的模式，参见《Decomb参考手册》。
通过vthresh参数，我们设定交错和非交错帧被分别来开的“阈值”（这里穿插一点小知识：“阈值”说白了就是门槛的意思，也就是许多插件中的threshold参数。注意哦~一些文章中将threshold解释为“阀值”，其实根本没有所谓的“阀值”，“阀值”是“阈值”的错误写法，两个字长得很像哦。），即一个帧交错到了什么程度会被Postprocessing拉过来做Deinterlace 处理。
我们采用一个比较程式化的过程来设定postprocessing。首先，照下面来建立AVS脚本（注意，其他参数都是按照以前确定的，你应当按照刚才确定的order和guide的参数来设定）：
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\DGDecode.dll")
LoadPlugin("E:\gk\AviSynthPlugins\Decomb.dll")
mpeg2source("F:\dvdrip-temp\soultaker.d2v")
Telecide(order=1,guide=1,post=3,vthresh=25,show=true)
用VDM 打开这个脚本然后播放影片，这时Decomb会在画面上显示vmetric值。该帧镇实际的vmetric值显示在方括号中的"chosen="，比如" [chosen=27]"。如果有vmetric值高于参数中指定的vthresh值，说明该帧被判断为交错，并交由Postorocessing处理。现在需要找出一个合适的vthresh值，能够从非交错帧里面辨别出交错帧。你能够很容易的辨别出被认为是交错的帧，因为a) vmetric 会大于vthresh，) progressive/interlaced 指示器会显示interlaced，c)整个帧会有一个白色的反交错（deinterlacing）动态图覆盖在上面。你绝不会错过它们的。
Vthresh 值的设定有一定难度，因此必须加倍小心谨慎。进行设定的原则是：宁愿捉到部分非交错帧都比放过交错帧好。不过虽说要尽量将交错帧尽量抓到，但一定要注意尺度，否则捕捉到过多的非交错帧，会造成画面模糊、显出杂色等等不良现象。如果抓到了过多的非交错帧，应当提高vthresh值；如果放过了部分交错帧，请减小vthresh值。这看起来很难，因为一部影片当中不同的部分动态、画面颜色等方面存在差别，所以一个vthresh值通常并不足够适应整部影片。好在Telecide支持更高端的Overriding Decomb Decisions模式，可以通
过自行编写脚本来为影片的不同段落应用不同的参数设定。因为这个模式很少用到且难以实际操作，所以以这里不作详细讲解，如果需要，请参看《Decomb参考手册》。
打开信息信息指示器（在参数中加入show=true），在VDM中多进行几段预览，确定得到较好的效果，不要留下漏网之鱼。
我们假设我们将vthresh设置成30的时候恰好能将交错、非交错帧区分开，现在将post 设置为2，我们的Telecide参数是下面的样子：
Telecide(order=1,guide=1,post=2,vthresh=30)
Blend参数：（范围：true/false，默认为false）
blend，混合，在Deinterlace的时候，用奇偶平均的方法，混合奇偶两个图场，可以减少突兀的交错现象，是去交错的方法之一。副作用，一是画面变模糊，清晰度下降，二是两张不同的画面混合在一起，看起来像是两个影像重迭在一起，会有残影，或者叫“鬼影”的现象。对比请看下面两幅图：
经由Blend得到的带鬼影的画面
经由场匹配得到的画面
当Blend为true时，Telecide就会像上面说的那样队两个厂进行混合后输出；如果为false，那么Telecide会保留一个场，然后使用内插补点补出另一个场。就速度来说，Blend比内插补点慢一些。
Back参数（范围：0~2，默认0）、bthresh参数（范围：0.0~255.0，默认50）：
Back 参数控制着Telecide的反向匹配功能。什么叫反向匹配呢？在前面讲解场匹配的时候我们提到过，Telecide会分别用本帧的一个场和下面一帧的场进行场匹配。在这里，如果开启了反向匹配功能，那么Telecide在进行场匹配的时候，不但会与下一帧匹配，还会与上一帧进行匹配。
以3:2 pulldown 的片源为例
第3 个Frame 经过Decomb 重新组合，会变成
Bt
Cb
Bt
Cb
Ct
Cb <- 中奖，这个组合奇偶差异最小
输出差异最小的组合
当设定Back=0时，反向匹配会被禁用。就是说，如果遇到了剪切不良的影片，Telecide 找到合适的场进行匹配的几率会变小。没有成功匹配的帧会经过postprocessing的deinterlace 处理，这样得到的效果就不如场匹配得到无交错帧的效果好。
当设定Back=1的时候，如果一个帧经过场匹配之后，仍然存在交错，那么反向匹配就会启动，与前面一个帧的场进行匹配。Back=1需要与postprocessing配合使用，因此为取得较好的效果，开启back=1的时候请不要关闭postprocessing。在这里，Bthresh 参数用来指定反向匹配的阈值，即在正向匹配中，候选的匹配方案存在交错，到什么程度后会启动反向搜寻。该参数可与vthresh参数灵活搭配使用，我们可以使用较高的vthresh来处理场匹配失败的帧，搭配较低的bthresh值来处理剪切不良的地方。
当设定back=2的时候，反向搜寻会一直开启。但是对于back=2，请慎重使用，因为这可能会造成影片顿挫感（播放起来一顿一顿的，画面不流畅）。
在讲解完Telecide函数之后，我们来讲解与之配合的Decimate函数。Decimate函数通常紧跟在Telecide函数后面，因为Telecide可以为紧跟在其后的Decimate函数传送信息，更有利于Decimate准确的判断并删除重复帧。
Decimate函数基本语法：
Decimate()
通常情况下，用下面写法便可应付绝大多数情况，比如纯3：2 pulldown型：Telecide(order=1,guide=1,post=2,vthresh=30). Decimate(cycle=5)
有一点请注意，即25fps的PAL片源不要使用Decimate删除帧，因为这类片源根本没有重复帧。如果删了，就会造成画面播放的时候一顿一顿的。
为了应付更复杂的情况，我们来了解一下Decimate函数的常用参数。
Cycle参数：（范围：2~25，默认5）
Cycle参数用来指定删除重复帧的“周期”，即每多少帧删除一帧。比如，在3：2 pulldown 的片源下，我们需要每5帧删除1帧（原因见本节开头，Telecide原理讲解部分），那么cycle 函数应当设置为5。
Mode参数：（范围：0~3，默认0）
Mode参数用于指定Decimate函数的具体删帧策略。
当设置mode=0时，Decimate函数将直接删除本周期内最相似的两个帧中的一个，影片帧率将会随之下降。
当设置mode=1时，Decimate将会采用两种策略来应对：
1. 用一个内插补点计算出来的帧，来替换原本应该删除的帧，保持帧率不变。这个用内插补点计算出来的新的帧，由当前帧和下一帧计算得出。比如，经过场匹配处理的12345五幅画面，3、4相同，本来应当删去4，但是这时候Decimate就会通过3和5计算出来一个中间帧，取代4的位置。这时，仍然有5幅画面，所以帧率保持不变。
2. 保持该帧原有的样子不变，直接pass。比如，原有12345五幅画面，3、4相同，本
应当删去4，但此时Decimate会保持4不变直接输出。
到底使用哪种策略，又由两个方面决定：
1. 片源是否为3:2 pulldown？（需要在Telecide函数中使用post=1参数声明帧序）
2. 该帧与前一帧的区别？（通过本函数的threshold参数指定）
设置mode=3能够较好的应付24p/30i hybird这片源。Decimate会应用以下两种应对策略：
1. 当处理24p部分的时候，Decimate会按照正常的删帧方式，每5帧删1帧，帧率下降到24fps。比如经过场匹配处理的12345五幅画面，3、4相同，Decimate会删除4，此时帧率下降到24fps。
2. 当处理30i部分的时候，因为五幅画面中没有任何两幅相同，不能直接删除，同时还要求将帧率下降到24fps，所以Decimate会将5帧中最相近的两帧混合成1帧输出，以减少帧率下降所造成的顿挫感（画面一顿一顿的感觉）。比如经过Deinterlace处理的12345五幅画面，没有相同的，但是3、4两幅画面很相似，此时Decimate会将3、4混合成1帧输出，此时帧率下降到24fps。
Decimate的重点便是mode的采用。在通常情况下，纯3:2 pulldown（即纯24p）的影片最适合采用mode=0，这样处理得到的画面是最完美的，由于删除了本来就不该有的多余帧，所以没有顿挫感。
但是大多数情况是，没有纯3:2 pulldown的影片，很多影片为24p/30i混合的。mode=1和mode=3都是为了这种情况准备的。我们知道，24p部分每5张有一张重复，如果不删除这张重复的，画面播放的时候会一顿一顿的；30i部分没有重复画面，如果删了的话，画面会一顿一顿的。但是问题是，我们的片源里面既有24p也有30i，到底是删还是不删呢……这取决于24p和30i的含量。
1. 当影片大部分为24p，少数为30i的时候，应当采用mode=3。这样，24p部分被完美还原，30i的部分进行混合输出处理，缓解了由删帧引起的顿挫感。
2. 当影片大部分为30i，少数为24p的时候，应当采用mode=1。这样，30i部分因为没有删帧，没有顿挫感；24p部分由于采用了内插补帧的方式增加了一帧，缓解了不删帧引起的顿挫感。
有一点请注意，用Telecide+Decomb处理24/30 hybird混合型片源，最多只能算作一种妥协方案。这样做出来的DVDRip，画面可能会出现模糊、顿挫感、色块（由内插补点或者Blend 引起）等等不良现象。处理24/30 hybird混合型片源最佳的解决方案是制作120fps的AVI。Decimate函数的重要参数到这里就基本讲完了。如果想了解更多Decimate的进阶参数，请参考《Decomb参考手册》。
下面来讲解FieldDeinterlace函数。FieldDeinterlace与Telecide的Postprocessing机能非常类似，都是对出现交错的单个帧进行去交错。