2016年北影导演系考研：北京电影学院导演系故事片导演创作考研经验分享

侯孝贤

1，早年跟随李行做场记。独立拍片《就是溜溜的她》

代表作：《儿子的大玩偶》、《风柜里来的人》、《东东的假期》、《悲情城市》、《戏梦人生》

2，台湾最擅长用电影书写历史的导演，新电影创作中乡土风格的旗帜，常采用散文式结构，

淡淡的诗化叙事风格捕捉乡村气息，同时用长镜头创造浓郁民族韵味。

3，从童年故事开始，到面对成人世界的寂寞悲哀，再到以家庭的变故折射出时代民族的命运，便是其发展历程。

艺术特色：

1，历史、乡土、诗化叙事、长镜头

2，演变历程：从个人记忆到历史记忆再到民族记忆

3，对台湾历史的书写，主要积淀于一个家族家庭或许多人物的个人化故事，以此为切入

点，提升到社会层面，深刻反映和透视社会政治历史的变化。

4，二元对立：都市与乡村、现代与过去

杨德昌

1，台湾电影中最具现代精神、最执着探索现代都市经验的导演。

2，1982年导演《光阴的故事》第二段“指望”受到广泛赞誉。83年拍摄第一部电影《海

滩的一天》，后拍《青梅竹马》《恐怖分子》。于29世纪90年代，推出史实作《街少年杀人事件》，后拍《独立时代》、《麻将》，2001年《一一》获戛纳最佳导演奖。

3，一位深刻的都市文化省思者，关注普通人在现代物质围困下的真实生存状态，以及他

们的精神世界和情感悲剧，其作品以高度内审的叙事方式，敏锐细腻的影像结构呈现出独

具一格的理性风格。

《光阴的故事》

1，1982，台湾中影，陶德辰、杨德昌、柯一正和张毅拍摄低成本、四段式集锦片。台湾新电影运动开山之作。

2，不用大明星，不求故事完整性，采用开放式结局和清新朴质手法，讲述不同时期个人成长故事。

3，包括“小龙头”、“指望”、“跳蛙”、“报上名来”。

4，描写青少年对社会的感受，透视六十年代到八十年代台湾社会变迁、人际关系疏离、生活环境污染等，带来清新气息。

《街少年杀人事件》

1，杨德昌，90年代代表作

2，聚焦于60年代台湾历史，以中学生小四在黑社会影响下才优秀学生沦落为少年杀人犯悲惨经历为主线，多侧面多角度展现出帮会肆虐、白色政治恐怖的时代历史，宏大而深刻。

3，将外省人在台湾的命运，历史洪流中个人的渺小和斗争，知识分子在白色恐怖只能够无语无助，青少年价值观混乱、心灵苦闷，彷徨展露无遗。

4，塑造一系列少年形象，获东京国际电影节评审团大奖。

《悲情城市》

1，候，台湾新电影运动里程碑式的史诗巨片。

2，第一次触及了政治名贵的台湾认同问题和“二二八”事件，在具有浓郁台湾风情的影像世界中，通过林阿禄一家在1945——1949的遭遇来揭示政治历史的残酷与暴力。

3，书写了台湾40年的人生沧桑，记录下台湾人的心路历程，以家庭变故折射出民族命运，

特别是老三的悲惨结局和老四的失语，既是台湾历史悲剧缩影，也是台湾人悲惨遭遇的真

实缩影。

4，以深刻历史解剖力和批评性，获台湾金马和威尼斯影展认可。

《一一》

1，杨德昌2000，或戛纳电影节最佳导演奖。具史诗般气魄。

2，从孩子的视角和家族的变迁来缩影台湾历史，揭示了当今台湾人在家与国、传统道德和现代价值观之间的冲突。

3，由一次婚礼始，一次葬礼终，中间穿插两代人的爱情平行蒙太奇。

4，摄影上具特色。画面和人物后总叠印着都市的车流、噪音和长长的灯影，是摆不脱的城市梦魇。摄影机全知全觉置身事外静观一切。

《风柜里来的人》

1，候。描写几个社会不良青年被迫进城打工，最后参军的生活经历，真实呈现青少年成长过程中的彷徨、苦闷和爱情。

2，形成鲜明以长镜头贯穿的纪实风格。

简述王童的台湾近代史乡土系列电影三部曲：

王童研究台湾近百年来的人文史料和一般庶民的人生观，将日本殖民统治台湾的前后期，

以及国民党迁台这段历史的苦难拍成电影，形成“三部曲”：

以日殖民统治晚期太平洋战事爆发后为题材的《稻草人》；

国民党迁台后的《香蕉天堂》；

日殖民统治初期的《无言的山丘》。

1，《稻草人》把回忆放在日占台湾时期，以人道主义的立场，以荒谬的笔触来写战乱的悲

哀，通过展示可笑又可悲的小人物心酸无奈的真实生活，重新诠释了日占时期黑暗年代的历史。

注重俯拍的运用，广角、深焦距的镜头语言传达深刻时空特点和文化内涵。象征底层人们

悲惨命运的稻草人意象和自述方式新颖别致。

2，《香蕉天堂》以民间记忆的方式，叙述外省人在台湾落地生根的过程，白色恐怖年代冒

名顶替的人性扭曲和生活的创伤和无奈。

3，《无言的山丘》成功塑造了典型人物性格的多面性和复杂性。是一部大历史架构的影片，

使得大时代中小人物的苦难、挣扎、压抑等悲剧命运全包括。用俯角大远景表现人的无奈渺小，用光亮与阴影的对比，衬托内心无奈心酸与对自由向往。并以强烈色彩穿插表象征。