琉璃大铜缸香炉
琉璃大铜缸香炉，琉璃双耳狮香炉
关于故宫琉璃铜缸的介绍
许多去过北京故宫的朋友都知道，故宫里的一些大殿前，庭院中都摆放着一个个大金属缸。这些大缸腹宽口收、容量极大，而且装饰精美，两耳处还加挂着兽面铜环。那么，这些大缸是做什么用的呢？原来这是当时故宫里的一种防火设施。很早以前，人们就想出了在门前放置大缸以及时救火的办法，只要时常将水注满，发生火情时就可以随时就近取水灭火。那时，人们称大缸为“门海”。从字面上不难理解。“门海”即是门前之大海。他们认为，门前有了大海就不会再发生火灾了，因此，大缸又被称作“吉祥缸”、“太平缸”。乾清门外两侧的10口大铀缸格外引人注目。
琉璃大铜缸金光闪闪，在红色宫墙的映衬下，赤行富丽堂后皇，气热血甚壮。琉璃铜缸在古代就是很受欢迎的雕塑作品，在古代，主要是用来调节风水，所以又有风水缸之称，一般，铜雕风水缸多个一起使用，这个根据实际的情况而设计。深圳市晶宝琉璃有限公
司根据古法琉璃铸造技术制作琉璃铜缸，和其它雕塑作品不同，一般情况下采用一次成型铸造而成，直接进行塑像模具制造，然后一次性铸造而成，无需进行分部制作然后再进行组装。铸造时，将铜高温融化，然后注入模具中，这样就铸成了，铸成后，再进行进一步的后续工艺处理。一般情况下，铜缸上面的小型配件配饰都是单独做了之后，再进行安装，比如有些铜缸上面有狮子、龙等等附件，这些都是后加上去的。而我们的琉璃大铜缸是直接铸造在一起成形的。
所以说，铸造铜缸的工艺并不是很复杂，但是上面的附件，则是细致的活儿，因为配件都是比较精致的，所以做工上要求是比较高的，铸造时，从开始的制模、到最后的打磨，每个环节要求的技术都很高，在实际生产中，只有有着丰富经验的老铸造师，才允许来制做这些精湛的部件。
琉璃艺术衰微原因分析与发展前景
琉璃艺术衰微原因分析与发展前景 发表时间：2019-04-09T16:14:24.447Z 来源：《信息技术时代》2018年8期作者：王雨盈赵新宇[导读] 我国的琉璃生产自西周时期就已经开始了，琉璃与其他的艺术形式一样，是独树一帜的文化载体，博山琉璃艺术则具有较强的代表性，俗称“世界琉璃在中国，中国琉璃在博山”。中国古代最初制作琉璃的材料,是从铸造青铜器时产生的副产品中获得的,经净（山东科技大学，271000） 我国的琉璃生产自西周时期就已经开始了，琉璃与其他的艺术形式一样，是独树一帜的文化载体，博山琉璃艺术则具有较强的代表性，俗称“世界琉璃在中国，中国琉璃在博山”。中国古代最初制作琉璃的材料,是从铸造青铜器时产生的副产品中获得的,经过提炼加工然后制成。琉璃的颜色多种多样,古人也叫它＂五色石＂。古时由于民间很难得到,所以当时人们把琉璃甚至看得比玉器还要珍贵。《药师琉璃光如来本愿经》里称：“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽。”也足以体现出琉璃的崇高地位。可在当今，本应是一番欣欣向荣之景的琉璃艺术产业，为何琉璃厂老板发出“愁产品销路，愁生产成本，愁生产工艺，还愁人工”的叹息？其原因不难分析：一是组织分工协作水平不高，各家企业独立生产经营，产业链长且全，但各个环节基础薄弱。在原材料价格上涨，国家强制关停污染企业的背景下，中小企业将传统炭烧八卦炉改为电炉，投入了大量资金，运营成本高居不下，但却没有因此生产出更美妙的作品，反而因使用方法陌生而增加残次品。 二是创新意识不强，与时代脱轨。琉璃作品多停留在山水花鸟方面，形式也较单一，落入俗套，很难增加产品附加值，在多元化世界竞争中处于劣势。受儒家思想影响，保守思旧，虽然在传承传统文化方面是好，但面对互联网如此发达的今天，各种新兴产业冲撞下，博山琉璃固守成规，缺乏变通与尝试，甚至上个世纪的传统花球和料兽还占据一定市场，其被时代抛弃只是时间问题。 三是人才培养体系不够完备，传统从业人员主要靠家族传承和师徒传承方式学习，工厂老龄化问题严重，而老人对现代技术手段与时尚潮流有一定隔阂，创新意识不足，工业化生产模式使传承方式发生改变，加上从业的多样化，年轻人不愿吃苦受累的进行琉璃生产，学徒越来越少，技艺本身受到市场冲击。这趋势严重打击着年轻人学习的积极性，甚至出现后继无人的危机。琉璃厂多以涉及商业机密为由拒绝外人拍照学习，还有传男不传女的歧视，加上之前多有大学生来了解一下情况就走，师傅们对外来实习者态度冷淡，学者不能真正得到技法上和配方上的传授。 四是琉璃制作工艺的复杂性与不可控性，使其不能机械化生产，博山琉璃界有一句俗语“一身牛虎力，反被琉璃欺”，这说明对于生产师傅来说，必须要有一定的悟性与天赋。每一件都融入艺人的智慧与汗水，产量也因此较低。世界上没有一模一样的琉璃作品，它们在火里像一个个苏醒的小精灵，按照自己的气息流动与交融。琉璃从进窑的那刻起，就开始了一场赌博，放进去的是一堆乱七八糟的原料，拿出来的或是美妙的艺术品，亦或是一堆碎垃圾。究竟结果如何，干一辈子的老艺人也说不清楚。正是这种变幻莫测的个性魅力引诱着一批收藏者，使琉璃产业在落没中孕育着希望。 提起陶瓷，想必无人不知、无人不晓，英文china代表着其中国名片的身份象征，在青岛举行的上海合作组织青岛峰会欢迎宴会上，更是采用博山的花青瓷，让淄博博山在世界眼中大放异彩。但是与陶瓷相似的琉璃艺术，原本是多么辉煌高贵，在逐渐发展中落没，甚至问一个山东人，他都有可能不知道琉璃是什么。在这个严峻的形式下，我们必须考虑一下该如何拯救这项美丽的非物质文化遗产。 政府支持是一项重要措施，提供财政帮助，对琉璃艺术进行展览，吸引不同层次、行业的人员关注，可以根据不同人的性格进行细致服务，如高档收藏品、微小精致的小饰物等。中华陶瓷琉璃文化创意园——一个足以撼动全国陶琉文化的集产品研发设计、现场制作、展览展示、文化旅游、技术合作、教育培训于一体的新型娱乐休闲中心在淄博落幕。文化创意园总占地50000平方米，充分融合了传统、现代与古典元素，是目前全国规模最大、功能最全,档次最高的弘扬中国陶琉文化、推介企业和大师品牌的重要平台和窗口,对进一步弘扬淄博陶琉文化,推动文化名城建设,具有深远意义。淄博人立文化创意股份有限公司——一家集陶琉文化推广、体验式旅游、电子商务、外贸出口、内销连锁加盟、加工包装物流于一体的文化创意型企业。2013年政府又投资建设了博山陶瓷琉璃艺术中心，包括人立琉璃艺术馆、博山艺术展览馆、博山陶瓷博物馆、人立陶瓷琉璃体验馆、人立琉璃展销厅、陶瓷大师名人堂和大师工作室。如此全面的艺术服务，为人们提供了立体的视觉、触觉盛宴，系统化的将博山琉璃引入大众视线。 山东理工大学、山东工艺美术学院等学校设立专业琉璃设计制作专业，此举是对传统工作室制传承的一种发展，在教学理论化基础之上，还培养学生审美能力，为博山陶瓷琉璃产业源源不断地输送人才，解决“非遗”的传承危机。但相对于景德镇大学来说，人员的培养、技术的学习还有较大差距，在此点上还有巨大改进空间。 有影响力的琉璃艺术家的号召力也是不容小觑的重要一笔。近几年越来越多的年轻人手机循环播放的是传统戏曲而不是流行歌曲，由京剧融入摇滚、西方乐器而改编的曲目逐渐被大众所认可，一些公司、综艺节目功不可没，为传承、发扬中国传统文化开了一个好头。博山琉璃也可以借鉴此发展道路。台湾杨惠姗便是如此，在电影演员巅峰状态下，毅然离开转行投身琉璃艺术，将中国琉璃艺术发扬光大，其作品被多家外国博物馆所收藏，受到外国艺术家的称赞，为中国琉璃融入现代元素做出重要贡献。相信在她的影响下，有越来越多的节目可以介绍、传播中国的琉璃艺术，兴趣是最好的老师，越来越多的年轻人会注意到这种“宝藏”艺术品，成为它们的守护者，为中华民族文化注入新活力。 参考文献 [1]孔文娜《论传统琉璃艺术衰微之原因》，扬州大学硕士论文，2010年 [2]朱雪《窑火续薪——现代博山琉璃艺术的传承问题研究》山东艺术学院硕士论文，2015年
琉璃艺术
琉璃艺术 二千多年前西周时代。我们的祖先用铸造法制作了琉璃耳环，然而这种技术未能得以承传。中国古琉璃之谜，何以破解？现代琉璃技法的成功是民族的荣耀，从此使中国琉璃跻身于国际艺术之林。 琉璃是用人造水晶为原料，以脱蜡精铸法制造的艺术品。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。 中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。 作品特点： 制作过程冗长，从构思、设计图稿、雕塑立体原型至作品完成，需经过数十道工艺严格把关方可完成，全过程约两个月以上。 手工制作 工人必须掌握精湛技术方能操作，每道工艺均有各自不定的变化因素，且在工艺过程中需经反复实验，作品色彩无一雷同，制作难度极高。 高温烧制 将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃，并经过多次精选清洗后，按作品用料比例置于模具中，并设定严格的升、降温曲线，炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上，使水晶原料，精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。 一模一品 一只模具只能烧制一件作品，无法二次使用，大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率，使作品更为可贵可珍。作品全球限量发行，使每件作品更具有收藏价值。 琉璃的气泡 琉璃作品应具有艺术生命力，存在于作品中的气泡，更具想象空间，更具灵气。气泡是琉璃的呼吸，这是琉璃艺术领域的共识。
吹制琉璃技法 京功琉璃 2004-6-17 琉璃吹制技法，即以吹管醮取玻璃膏，从一端吹气，以撑大玻璃体，使之中空并加以人工或辅助模具塑形，再进行加工修整的人工口吹制技法，是玻璃制造的重要技法之一，其能够极大拓展玻璃作品的外型创作空间。 京功琉璃吹制作品，技术根源于意大利威尼斯；在色彩和造型上，精研参考于人类几千年之精深文化，同时吸取西方琉璃艺术之精髓，从而使得京功之作品实现中、西风格的完美结合。 琉璃吹制技法具体制程如下： 一、创作者据其所须表现的主题进行作品构思，并绘制平面图 二、根据所绘制的平面图进行色料配制 三、将预热后的吹管伸入玻璃炉中醮取玻璃膏，吹制小泡 四、通过旋转等动作对作品进行初步塑形，加入各种贵金属氧化物,进而吹制出作品雏形 五、通过开口修形、缩口成形、合成等方法，对作品进行外型再创作 六、将作品送入徐冷炉进行徐冷 七、对作品进行精细修整与研磨抛光 八、品检与包装 Introduction to the Liuly Glass Blowing Technique Blowing glass is one of the most valued arts in producing glass. The technique is, to dip a pipe into glass paste,then heat and melt the glass paste and blow the hot melted glass from the other end of the pipe creating a large hollow center. The blown glass is then shaped using hand tools or pressed into an auxiliary mould.This technique affords the opportunity for unlimited development of glass shapes. The roots of mouth blown art glass stem to Venice, Italy, where for thousands of years, this technique has been perfected.With the discovery of Asian world this artistry combined two cultures . With the western glass technique and the Asian spirit, to find unique aspects of design and color. This creates our Alart blow Liuly glass products. The procedures are as below:
什么是琉璃
什么是琉璃？ 琉璃是一种中国古法材料，它已有2466年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。 琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）、佛家七宝之一，到了明代已基本失传. 不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护，当时的琉璃已经很不通透，所以被称为药玉。《明制》载：皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上才有。 佛教传到中国后，奉琉璃至宝，“药师琉璃光如来”所居的“东方净土”，即以净琉璃为地，光照“天地人”三界之暗。经书中这样写到：“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽。”琉璃因此成为佛家七宝之冠。 琉璃的价值 琉璃属于价值不菲的工艺艺术品，它的价格比水晶还高，其原因有两个方面：其一，琉璃材料的特殊性，而且其工艺极具复杂性与高难度，因此其成本非常高。其二，琉璃是一种文化产品，不仅仅是一种材质，更重要的是，琉璃产品是独一无二的，世间没有两个一模一样的琉璃产品。
琉璃的鉴赏要诀 1.欣赏光影效果，特别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。 2.欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。 3.琉璃的透流澈度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具有动感的生命力之美。 4.感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。 5.从工世角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。 6.琉璃工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃，仔细品味不同琉璃的色彩流动，会发现不同的意境。 琉璃的保养 1.不可碰撞或摩擦移动，以免出现表层划痕。 2.保持常温，实时温差不可太大，尤其不可自行对其进行加热或冷却。 3.平面光滑处，不宜直接放置于桌面，最好要有垫片。
油气藏类型
油气藏类型 油气藏的类型很多，它们在成因、形态、规模与大小及储层条件、遮挡条件，烃类相态等方面的差别很大。为了便于研究和指导油气田勘探，有必要对它们进行分类。到目前为止已提出了上百种分类方案。 油气藏的分类要遵循两条最基本的原则： 1．科学性：充分反映圈闭成因、油气藏形成条件、各类之间的区别与联系。 2．实用性：能有效地指导勘探工作，比较简便实用。 本书的分类，分为五大类：构造、地层、岩性、水动力、复合（表7-1、7-2）。 表7-1 A A 表7-2
A §1 油田生产上的一些分类 一、按产量大小分 高产油藏：100t/d 中产：10~100t/d 低产：2~10t/d 二、按形态分： 层状油气藏：油气呈层状分布，如背斜油气藏。 块状油气藏：油气呈块状分布，如古潜山。 不规则油气藏：分布无一定形态，如断层油气藏。 三、按烃类组成分：油藏、油气藏、气藏、凝析气藏 §2 构造圈闭及其油气藏 由于地壳发生变形和变位而形成的圈闭，称为构造圈闭。油气在其中聚集，就形成了构造油气藏。它是最重要的一类油气藏。它进一步可分为背斜、断层、裂缝及岩体刺穿构造油气藏。
一、背斜油气藏 在构造运动作用下，地层发生褶皱弯曲变形而形成的背斜圈闭，称为背斜圈闭，油气在其中的聚集称为背斜油气藏。这是一类在勘探史上一直占据最重要位置的油气藏。在油气勘探历史早期，因为这类油气藏易发现，所以认识较早。随后在1885年由美国地质学家提出了“背斜学说”，在油气勘探史上起到了很重要的作用。到目前为止，背斜油气藏在油气储量和产量中仍占居重要位置，并且是油气勘探早期阶段的主要对象。后来，随油气勘探的深入，易于发现的背斜油气藏越来越少，并发现了一些非背斜油气藏。到二十世纪初由美国石油地质学家莱复生，系统地提出了非背斜油气藏的学说并进行了系统分类。 背斜油气藏的形成条件和形态较简单，油气聚集机理简单，也易于用地震方法发现，是油气勘探的首选对象。背斜油气藏从成因上看，也可分为五个亚类。 （一）挤压背斜油气藏 由侧向挤压应力为主的褶皱作用而形成的背斜圈闭的油气聚集。 特点：两翼倾角陡，常呈不对称状；闭合度高，闭合面积小；常伴有断裂（图7-1）。 m 气水 界面 气水 界面 图7-1四川盆地卧龙河气田剖面图 主要分布在挤压型盆地的变形带，我国西部盆地以此类为主。 （二）基底升降背斜油气藏 由于基底断块热隆升的差异沉降作用而形成的平缓、巨大的背斜构造圈闭油气聚集。 特点：两翼地层倾角平缓，闭合度小，闭合面积大，常呈穹窿状。 主要分布在地台内部坳陷和边缘坳陷中，常呈组或带出现，形成长垣或大隆起带。如大庆长垣，世界上最大的油田加瓦尔。 （三）披覆背斜油气藏 这类背斜是由地形突起及差异压实作用形成的。 形成机理：在沉积基底上常存在有各种地形突起，由结晶基岩、坚硬致密的沉积岩或生物礁块等组成。当其上有新的沉积物堆积后，这些突起部分的上覆沉积物一般较薄，而其周围的沉积物较厚，因而在成岩过程中，由于沉积物厚度和自身重量的不同，所受到的压实程度不同，结果便在地形突起（潜山）的部位，上覆地层呈披覆隆起形态，形成圈闭。这种构造也有人称为披盖构造或差异压实背斜。 特点：形态一般为穹隆状，顶平翼稍陡，闭合度和幅度下大上小，两翼倾角下大上小。如渤海湾盆地的济阳坳陷的孤岛及孤东油田。主要分布在台区。 （四）底辟拱升背斜油气藏
琉璃鉴赏
琉璃鉴赏 中国琉璃是古代汉文化与现代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。 只曾听闻琉璃色彩斑斓，光彩夺目，缺不知琉璃为何物。琉璃在现在作为摆件十分常见，办公室，居家摆设等。其实琉璃在中国历史文化悠久，虽然不是昂贵的宝石品种，但不识琉璃是该深感惭愧。 七嘴八舌说琉璃 说法一：今天所说的琉璃，是指人造高铅水晶玻璃； 说法二：在我国古代，最初并没有玻璃的称呼，琉璃指的就是玻璃。 说法三：明、清之后，有建筑材料名琉璃瓦(铅釉陶瓷) 说法四：琉璃在古代称为“琉琳”、“流离”，也称“料器” 、“古玻
璃器”，在相当长的一段时间内，“琉璃”是用火烧的玻璃质珠子以及其他一些透明物质的统称。 说法五：琉璃贸易珠专门指17-19世纪在欧洲制造，贩往非洲，用来交换黄金、象牙和奴隶的玻璃珠，是欧洲当时最新的工业产品。 说法六：古法琉璃：采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。 说法七：台湾琉璃：由西方玻璃艺术演化而来，工业品。 说法八：水琉璃：现今常见的仿制琉璃，以不饱和树脂材料制成。 说法九：琉璃就是现在的天然水晶 说法十：其它
一种有色水晶材料，《天工开物·珠玉篇》：凡琉璃石与中国水精、占城火齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺，尤为珍贵。 琉璃母 一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。 台湾琉璃 由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于，起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明：“费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉璃。
琉璃历史
琉璃历史：三千多年前西施泪 相传古越时期的天工坊琉璃古制法为范蠡所创，当初也赠给了越王，西施与范蠡荡气回肠的爱情典故，让古法琉璃如同西施的一滴泪，平添了一种凄美的气韵。 其实中国的琉璃艺术有三千多年历史，可以追溯到商周年代。早在西周和东汉时期，古人为了比拟珠玉、宝石就创造出晶莹剔透、温润光滑的琉璃艺术精品。它是从两河流域经中亚传入甘肃的，在甘肃的平凉、天水等地，就出土了战国时代的铅钡玻璃珠。考古发掘表明，在春秋战国时期，中国的琉璃艺术已达到很高的成就，在古代世界工艺美术中别具一格。自汉代起，随着丝绸之路的开辟和中西文化的沟通与交融，中国的琉璃艺术获得新的发展。公元前138年，西汉出土的玻璃谷纹璧，是汉代时流行的样式，证明汉王朝已经制作较大的玻璃器。在河北省博物馆内，就阵列着与举世闻名的“金缕玉衣”一起出土的西汉琉璃耳杯，这应该是迄今发现的中国最早用脱蜡铸造法制作的琉璃成品。其淡淡的湖绿色透出幽暗的光，而这便是来自2100年前那个时代琉璃艺术的曼妙之光。公元前166年，出于经济和外交上的需要，东汉王朝决意谋求，和罗马的直接建交，在中国出土的罗马碧琉璃杯(器皿)，是汉朝和西方文化交流的历史见证。元代以来，颜神镇一直是我国北方最大的琉璃生产中心，那里出产马牙石、紫石、凌子石、硝及丹铅、铜铁等多种矿石，具备生产琉璃的天然条件。 到了清代康熙、乾隆时期，设立宫廷造办处，邀请了西方的技术人员入宫交流，使琉璃制作一度得到复兴。其中“套料”装饰艺术是清代的创新，形式及装饰已有多种风貌，其格调越趋精致华美。在之后的300年间，琉璃又受到冷落，直到1987年，由于杨惠姗、张毅的努力，中国的琉璃创作在世界工艺史上开启了一个令人瞩目的局面。 而世界其他国家的琉璃艺术也有其历史传统和独特魅力。19世纪的法国人就以“PATE-DE-VERRE水晶粉脱蜡铸造”的名称，重现三千多年前古埃及失传的脱蜡玻璃铸造技法，曾经制作出风靡全球的艺术品。中国的琉璃温润光滑、呈半透明状，是用人造水晶为原料，以脱蜡精铸法制造的艺术品。 诗中琉璃：身如琉璃，内外明澈 “愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽。”这是出自佛教书《药师琉璃光本愿经》的经典佛语，琉璃也成为了中国佛家的七宝之一。 唐朝元稹《咏琉璃》中描写“有色同寒冰，无物隔纤尘”就传达出琉璃璀璨夺目的诱人风采。 宋苏门四学士之一的张耒有一首《琉璃瓶歌赠晁二》：万金明珠络如绳，白衣夜明非缟缯。以有易无百货倾，室中开橐光出楹。非石非玉色绀青，昆吾宝铁雕春冰。表里洞彻中虚明，宛然而深是为瓶。?陀真人一铢衣，攀膝夜坐花雨飞。兜罗宝手亲挈携，杨枝取露救渴饥……其中“?陀”即普陀，“兜罗”，兜罗绵也，此形容持瓶之手，设想琉璃瓶曾是观音手中的杨枝瓶。“雕春冰”，形容琉璃瓶以刻花为装饰；“包以百袭”云云，见其薄也，“非石非玉色绀青”，“表里洞彻中虚明”，则其质莹彻而微泛天青。 北宋孔平仲《海南碧琉璃瓶》：“手持苍翠玉，终日看无足。秋天常在眼，春水忽盈掬。莹然无尘埃，可以清心曲。有酒自此倾，金樽莫相渎。” 五代徐夤《郡侯坐上观琉璃瓶中游鱼》，句有“宝器一泓银汉水，锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔，欲上轻冰律未移。雾薄罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘”。 可见，古人以诗句书颂着琉璃清透的质地，融合了佛家清心的闲情。琉璃也成为一种代表心清玉洁的时尚饰物，或赠送朋友，或观赏把玩。
中国琉璃工艺分类论述
中国琉璃工艺分类论述 ■方心中国传媒大学南广学院 〔摘要〕在国家大力进行非物质文化遗产传承与保护的文化政策下，许多传统手工艺也逐渐打破纯艺 术与实用艺术之间的界限，融入到人们的生活当中。琉璃工艺因长期的定义不明、种类纷杂，而多被学界所 忽视。但当下手工琉璃的传承人仍坚持不懈，顺应时代的发展，寻求各种材料、技法的突破以及造型设计上 的创新。笔者深入琉璃非遗传承人群体中实地考察，试对当下中国琉璃工艺制造进行系统的分类论述。〔关键词〕琉璃非物质文化遗产文化内涵分类设计 在中国工艺美术历史上，对琉璃的称谓也多种多样。田自秉先生在《中国工艺美术史》中对于琉璃和 玻璃的关系问题进行了简单明了的回答：“琉璃即原始玻璃”。上海工艺美院的徐勤教授认为低温铅釉烧造 而成的带色陶器为琉璃，而高于1200°C 烧造的则为颜色釉。而在《硅酸盐辞典》中为琉璃下的定义是:“铅 釉烧成的带色陶器，一般用于建筑及艺术装饰' 且看清康熙年间，孙廷铨在我国第一部有关琉璃工艺的专著《颜山杂记》中谈到：“琉璃者，石以为 质，硝以和之，礁以锻之，铜、铁、丹铅以变之。非石不成，非硝不行，非铜、铁、丹铅则不精，三合而 后生。”由此可知，琉璃是人工烧制而成。从原料构成和工艺中我们可以判断，古琉璃实际是类似于现代 的硅酸盐玻璃。而事实上，手工琉璃的烧制技艺和呈现形式，南北东西各地区都有所不同。溯源而上，早 在春秋时期琉璃制品在色泽和器型上是以仿玉器为主。隋唐时期，琉璃烧造业开始“花开两朵各表一枝”, 一方面因为外来交流的繁荣，琉璃工艺有了很大的提高，不但出现了高铅玻璃而且在色泽和质地上也更加 薄透清脆；另一方面，陶土素烧后上低温釉二次烧造的技术日渐成熟，被广泛运用于墓葬陪葬的明器唐三 彩和建筑装饰的琉璃瓦生产当中。到宋代，这种低温釉陶便被称为琉璃，而透明的钾铅琉璃则被称为璀玉。 明清时期，琉璃的称呼已被社会广泛认为是特指宫殿、庙堂建筑上的琉璃瓦构件。 2008年开始，北京、山西、山东博山、华东等地的琉璃烧制技艺先后分批次被列入国家级非物质文 化遗产名录，从种类上大致可分为：粗陶胚琉璃瓦和非琉璃瓦类。然而这四个地区琉璃制造工艺技法所呈 现出的特点与品质是各不相同的。 一、山西传统“范式”琉璃瓦 早在我国宋代李诫著述的《营造法式》中，就对琉璃技术作了较详细的记录。宋代以后低温釉陶逐渐 被称为琉璃，到了明清时期，琉璃专指琉璃瓦及其他琉璃建筑构件。 山西作为中国琉璃瓦的主产地，其琉璃艺术有悠久的历史传统。至今，全国其他地区的琉璃瓦烧制窑 口追根溯源都是从山西迁徙而来的。山西境内琉璃瓦的生产分布广泛，以太原、介休、河津、阳城等地影 响较大，最出名的有河津吕家、太原南郊马庄苏家及阳城后则腰乔家。琉璃瓦的技艺的传承和经营也大多 是父子传狱家族企业。 随着山西政府对环境空气的治理要求逐年提高，琉璃瓦在烧制过程中所排放烟尘的问题难以解决，加 之传统建筑形式的式微，导致部分地区琉璃瓦产业萎缩和制作技艺荒废。2008年，“山西传统琉璃制作技 艺”被公布为第二批国家级非物质文化遗产。部分非遗传承人在政府的扶持下积极转型，整合各方面资源， 探索保护和传承该技艺的新道路。以太原南郊马庄苏家“苏氏琉璃”为例，通过成百上千次研发试验，其 彻底掌握了孔雀蓝、宫廷黄古法釉料配置技术，并在传统工艺的基础上，开发了琉璃牌匾、居家摆件和园 林装饰等符合现代人生活需要的琉璃作品，受到全国琉璃爱好者的欢迎。他们在继承的基础上守业创业, 为古老的山西琉璃行业注入了新的活力。 二、北京门头沟“官式”琉璃瓦 北京宫殿、庙宇、园林建筑上所用的琉璃建筑构件主要产自北京市门头沟区龙泉镇琉璃渠村。早在元 代建立大都时，政府就从山西迁徙大量烧制琉璃的手工艺人在此设立窑厂，专司营造京城宫殿、庙宇所需 的大量琉璃砖瓦、构件。从此，琉璃渠窑厂历经元、明、清三朝兴盛，长期承造符合皇家规范的建筑构件 X IN 30I U IZ H E N G 1N G 华 1 艺f l 20
琉璃工艺制作过程
基本介绍 琉璃的化学元素单位为PA，中国的天然水晶为24Pb(含24%的二氧化铅)，而台湾的天然水晶有24Pb/38Pb。根据业界对琉璃的定义：古法琉璃，亦称脱蜡琉璃、琉璃，采用古代青铜脱蜡铸造技术纯手工加工制造，经过十多道手工工艺制造流程的精修细磨，在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美伦美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。琉璃是一种中国古法材料，它的使用已有2467年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。用低熔点的玻璃制成的工艺品。又称料器。琉璃古称璃、流离、吠璃、璧琉璃、琉璃等,释义不一。据《翻译名义集》和《汉书》等记载,琉璃原为梵语,汉代名璧琉璃，为宝石名称，青色，莹澈有光，光彩纷繁陆离，因而得名。当时主要产于大秦(古罗马帝国)、宾（今克什米尔一带）等国。但《魏书》等记载，璃是以矿石冶炼成的有色透明玻璃，又称颇黎、玻。现在，琉璃是中国传统玻璃的泛称，以区别于从国外引进的现代玻璃。山东淄博和北京是中国琉璃工艺品的传统产区。 历史沿革 中国琉璃历史久远。西安出土了西周时期的浅绿色的琉璃珠。魏晋南北朝时期，佛教盛行，琉璃已用于制碗、（盛酒器皿）、砚匣、屏风以及大量的佛像身上的装饰品。隋唐时期，琉璃品种多，用途广，除了制成碗、瓶、盘外，还用于门、窗、屏风的装饰。唐代后期，妇女以琉璃为钗(发髻上的首饰)、钏（手镯），直至宋代绍熙年间(1190～1194)仍然流行。山东博山出土了元代后期银子市琉璃炉址。元代宫廷手工艺作坊也设罐玉局，炉址可能在大都（今北京），生产模仿玉石的琉璃。明代,宫廷御用监在博山颜神镇设琉璃作坊,烧造青帘（青色琉璃珠串成的帘子）等。云南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、红、鹅黄、鸭绿等色,品种以围棋子为主。清代康熙年间(1662～1722),宫廷在内务府养心殿造办处下设玻璃厂，生产杯、碗、瓶、盘及鼻烟壶等，玻璃厂的原料和匠师来自博山、广州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霁雪、藕粉、红、蓝、紫、黄、绿、金星等10多种，至乾隆年间(1736～1795)已达20多种。 琉璃的起源学说 作为古老中国传统工艺中独有的一种古法材料和工艺，中国古法琉璃有着两千多年的历史和文化传承。 关于琉璃的起源一直以来都莫终一是，也无从可考，只有流传已久的“西施泪”的故事传载了一段千古情殇。
琉璃与玻璃
暨南大学 本科生课程论文论文题目：琉璃与玻璃 学院：法学院/知识产权学院 学系：法律系 专业：知识产权 课程名称：自然科学概论 学生姓名：邱惠玲 学号：2014051379 指导教师： 2014年12 月14 日
琉璃与玻璃 [摘要] 人们常常是把玻璃、琉璃二者混为一谈，对于二者的起源与历史、成分与特性知之甚少，而本文的目的在于将二者做一个简要的区分。 [关键词] 琉璃；玻璃；异同；起源与历史；成分和特性。 琉璃是我国传统工艺美术和建筑艺术的装饰材料，是无数历史珍宝中的一颗明珠。千百年来，它不仅在美化了人民生活，而且在与各国人民的交往中充当了友好的使者。然而，关于琉璃的历史、构成分以及与材料、玻璃的区别，人们所知甚少，更是常常是把玻璃、琉璃二者混为一谈。 那么“什么是玻璃？什么是琉璃？” 一、起源与历史 琉璃，我国古代称作“璧流离”、“吠硫璃”或“药玻璃”，后来省称“流离”或“硫璃”，近代写作“琉璃”。是中国古代广泛对于透明有光泽如宝石的材质的称呼；同时亦称“玻璃”、“料器”。① 而对“玻璃”的称呼历朝典籍记载古代一直在变，这反映了我国玻璃生产的兴衰，也反映了历史上对玻璃材质的认识与重视。战国的“璆琳、陆离”，汉代的“琉璃”，到宋元的“药玉、瓘玉、玻瓈”，再到明清的“硝子、料器、玻璃”，从名称上也可感受到形态、工艺的演变。 而现琉璃一般是指加入各种氧化物烧制而成的有色玻璃作品，事实上玻璃是一种材质，如眼镜镜片是一种光学玻璃、玻璃门窗为一般平板玻璃，中国古代建筑屋顶上的琉璃瓦上的一层低温釉药，也是玻璃的一种，由此可见琉璃只是玻璃的一个种类，其范畴远较玻璃要小。 今天，在学术上，玻璃作为一种物质类别，涵盖了天然水晶、琉璃、人造水晶、光学玻璃、建筑玻璃、日用玻璃等范畴，人们日常所说的玻璃多指日用类，即钠钙玻璃。 从中国古文献上来看，玻璃的名称于不同的时代拥有不同的意义。在汉代，琉璃和玻璃的意义是相同的。 东晋南北朝时，由于中国琉璃神秘消失，西方玻璃遂取而代之，由于琉璃长期掌控于皇室，民间对其知之甚少，故误指“玻璃”为“琉璃”，写作（王留）琉，多数不识者则以音译写做“颇梨”（）琳等，唐代以后的文献中，将其统一定名为玻璃，专指由西方进口的玻璃制品。琉璃、玻璃、水晶多次并列出现于佛家典籍中，均列为七宝之一。 约在梁武帝时，玻璃初入中国，由于中国琉璃失传日久，故假琉璃之名的西方玻璃价格展现出惊人的掠夺性，据《世说新语》中记载，当时一面泊来的玻璃镜要价竟高达
泥页岩储层特征及油气藏描述讲解
泥页岩储层特征及油气藏描述 1、页岩气地质理论 页岩气藏因其自身的有效基质孔隙度很低，主要由大范围发育的区域性裂缝或热裂解生气阶段异常高压在沿应力集中面、岩性接触过渡面、脆性薄弱面产生的裂缝提供成藏所需的储集孔隙度和渗透率，孔隙度最高仅为4%-5%，渗透率小于1x10-3μm2。 页岩在地层组成上多为暗色泥岩与浅色粉砂岩的薄互层。在页岩中，天然气的赋存状态多种多样，除极少量的溶解状态天然气以外，大部分以吸附状态赋存于岩石颗粒和有机质表面，或以游离状态赋存于孔隙、裂缝中。吸附状态天然气的赋存与有机质含量关系密切，其中吸附状态天然气的含量为20%-85%，其成藏体现出非常复杂的多机理递变特点，表现为成藏过程中的无运移或极短距离的有限运移，因此页岩气藏具有典型煤层气、典型常规圈闭气成藏的多重机理。 页岩气藏的形成是天然气在烃源岩中大规模滞留的结果，是“自生自储”式气藏，运移距离极短，现今保存状态基本上可以反映烃类运移时的状态，即天然气主要以游离相、吸附相和溶解相存在。在生物化学生气阶段，天然气首先吸附在有机质和岩石颗粒表面，饱和后则富余的天然气以游离相或溶解相进行运移，当达到热裂解生气阶段，由于压力升高，若页岩内部产生裂缝，则天然气以游离相为主向其中运移聚集，受周围致密页岩烃源岩层遮挡、圈闭，易形成工业性页岩气藏。由于扩散作用对气态烃的运移起到相当大的作用，天然气继续大量生成，将因生烃膨胀作用使富余的天然气向外扩散运移，此时无论是页岩地层本身还是薄互层分布的砂岩储层，均表现为普遍的饱含气性。 在陆相盆地中，湖沼相和三角洲相沉积产物一般是页岩气成藏的最好条件，但通常位于或接近盆地的沉降-沉积中心，导致页岩气的有利分布区集中于盆地中心处。从天然气的生成角度分析，生物气的产生需要厌氧环境，而热成因气的产生也需要较高的温度条件，因此靠近盆地中心方向是页岩气成藏的有利区域。 2、页岩气的主要特征 2.1页岩气的成因特征 页岩气的成因类型有生物成因型、热解成因型和热裂解成因3类型及其混合类型。对生物成因气而言，其源岩的热演化程度低，R o一般不到0.7%，所生成
精美琉璃
1、精美琉璃 我们采访了深圳市晶宝琉璃有限公司总经理蔡先生，他指出琉璃是指以人造水晶为原料，采用脱蜡铸造法烧制而成的作品。脱蜡铸造技法技术难度极高，要经过数十道工序始能完成，而通过吹制或者压制成型的人造水晶产品不能称为琉璃。由于脱腊铸造有几千年历史，同行中也有公司称其为古法琉璃或脱蜡琉璃。 2、中国玻璃（琉璃）简史 中国古代称玻璃为“琉琳”、“流离”、“琉璃”，从南北朝开始，还有“颇黎”之称。根据《广雅》和《韵集》的记载，在相当长的一段时间内，“琉璃”是用火烧的玻璃质珠子以及其他一些透明物质的统称。 在3100多年前的西周时期，我们的相先就开始掌握了玻璃制造技术。在河南洛阳庄淳沟、陕西宝鸡茹家庄等地的西周早期墓葬中，均发现了大量的玻璃管、玻璃珠等。经中外专家用现代化光谱鉴定，得出的共同结论是：中国的“铅钡玻璃”与西方的“钠钙玻璃”分属两个不同的玻璃系统。这一事实表明，中国与西方的玻璃源头是不同的，是独立发展起来的。 至北宋时期，玻璃工艺水平又有了很大进步。河北定县出土的33件舍利玻璃瓶、安徽天长出土的磨光玻璃，以及河南密县出土的上百只鸡卵状玻璃瓶，都是北宋玻璃制造技术进步和吹制玻璃水平发达的明证。宋以后各朝，玻璃器皿种类增多，用途与人民生活的关系更为密切。新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址，是中国迄今已发现的最早的玻璃作坊。在河北中山靖王刘胜墓中，伴随着着名的“金缕玉衣”出土了一对湖绿色的琉璃耳杯，这是我国现存最早的采用“脱腊铸造技法”的古琉璃艺术品。 明清时期，玻璃生产中心在山东淄川县颜神镇(今博山县)、广州和北京。清代自康熙时设立了宫廷玻璃场，已能生产透明玻璃和颜色多达15种以上的单色不透明玻璃。清代的缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等，都是世界玻璃艺术的珍品。 无论是紫禁城金銮殿一角堂皇的琉璃砖，还是皇帝御用书桌前端放的琉璃半卧侍女像，都有些可着人心的精致，成为皇室贵族的珍藏，并被佛家列为七宝之一：“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽” ——《药师琉璃光本愿经》 中国古代玻璃虽为独立发明，但发展缓慢，并一直保持着固有的特点，既具有绚丽多彩、晶莹璀璨的优点，又有轻脆易碎、不耐高温、不适应骤冷骤热的缺点。这是因为它的主要成分是铅钡，烧成温度较低所致。铅钡玻璃不适合制作饮食器皿，只适合加工成各种装饰品、礼器等，因此，比起陶瓷、青铜、玉石器来，玻璃器具用途狭小发展不充分。 3、西方玻璃简史 公元前16世纪，古埃及就出现了玻璃珠子和玻璃镶嵌片，两河流域出现了琉璃器皿。公元前4世纪埃及发明了玻璃铸模工艺、车花、镌刻和镀金工艺。公元前1世纪叙利亚人创造了玻璃的吹制工艺，可以将玻璃液随心所欲地吹成各种形态的器皿，而且叙利亚艺人把银盐注入玻璃溶液，炼出了有金属光泽的玻璃。12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心，当时的政府为了垄断玻璃制造技术，把玻璃艺人集中在与威尼斯隔海相望的穆拉诺岛上。威尼斯玻璃生产的鼎盛时期是15世纪到16世纪，产品几乎独占欧洲市场。16世纪以后，开始有玻璃工匠逃离海岛，分散到欧洲各地，玻璃制造技术也逐渐传播开来。 欧洲玻璃工艺的另一个中心是波西米亚和德国。13世纪至15世纪的哥特时代，当地生产一种墨绿色的玻璃器，被称为“森林玻璃”。典型作品是一种周身有小凸球的酒杯，下面有高高的圈底，上端有外展的边缘。到16世纪，上端边缘向上伸展，形成小碗，这种式样延续至今，被称为“莱茵玻璃酒杯”。17世纪，欧洲的玻璃工业发展迅速，法国已经用铸造法生产大面积的玻璃镜和平板玻璃。英国人发明了两项最重要的技术：一是铅玻璃；二是熔化技术的革新，燃料由木材变为煤炭，又使用了闭口坩埚。此外，瑞士人狄南还发明用搅拌法制造光
非常规油气藏与常规油气藏特征的比较
非常规油气藏与常规油气藏特征的比较 油页岩、页岩油、页岩气和煤层气都是在烃源岩内部形成的油气藏，是没有经过运移形成的油气藏类型，烃源岩即是储集层，因此其源储组合特征都是“源储一体”，其保存条件和烃源岩自身的有机质含量及其热演化程度是油气藏丰度的主要控制因素。 致密油气则是在烃源岩以外的致密储集层中形成的油气藏，是经过初次运移和短距离二次运移后形成的油气藏(相对油页岩’页岩油’页岩气和煤层气而言，致密油气源储组合比较复杂，主要存在2 种类型: 一种是源储叠置的’以纵向大面积运移为主的致密油气藏。另一种是以横向推进式运移为主的致密油气藏，由于致密储集层孔渗性差，浮力作用不明显，故形成上水下气的“气水倒置”格局。 油气分布特征 由于非常规油气的成因类型主要受烃源岩和储集层特征控制，因此不同类型的非常规油气藏与常规油气藏在地下空间有序分布(通常，在陆相盆地，从斜坡向盆地内，往往由以砂岩为主的沉积相向以泥岩为主的沉积相演变; 纵向上，随着埋深增大，源岩演化程度增大，由生油期向生气期演化，同时储集层也从常规储集层演化为致密储集层(因此，在同一烃源岩体系中，页岩气’致密气’页岩油’致密油’油页岩在空间上往往自深而浅分布。 勘探方法
非常规油气主要分布于前陆盆地坳陷—斜坡、坳陷盆地中心及克拉通向斜部位等负向构造单元中，油气分布多数游离于二级构造单元高部位以外，主体位于盆地中心及斜坡，呈大面积连续型或准连续型分布。非常规油气勘探，关键是寻找大面积层状储集体，核心工作是突破“甜点区”，确定甜点区的富有机质烃源岩、有利储集体、高含油气饱和度、易于流动的流体、异常超压、发育裂缝、适中的埋藏深度等主要控制因素，确立连续型油气区边界与空间展布。第一步，按照核心区评价标准，评价优选出核心区，结合储层、局部构造、断裂与微裂缝发育状况，筛选出“甜点区”；第二步，在“甜点区”进行开采试验，力争取得工业生产突破，同时探索适合该区的技术路线；第三步，外甩扩大评价范围，探索连续型含油气边界，确定油气资源潜力。 常规油气主要发育在断陷盆地大型构造带、前陆冲断带大型构造、被动大陆边缘以及克拉通大型隆起等正向构造单元，二级构造单元控制油气分布。油气聚集于构造高点，平面上呈孤立的单体式分布；或聚集于岩性圈闭、地层圈闭中，平面上呈较大规模的集群式分布。常规油气勘探，关键是寻找有效聚油圈闭，核心工作是预探获取发现，评价确定圈闭边界。 第一步，进行圈闭识别、圈闭优选和圈闭精细描述，落实有利钻探目标；第二步，选择最有利目标、最佳钻探位置进行预探，力求获得油气发现； 第三步，开展评价钻探，落实油气水界面，确定含油气范围与储
琉璃,琉璃工艺品详细讲解
1、什么叫琉璃 我们采访了深圳市晶宝琉璃有限公司总经理蔡先生，他指出琉璃是指以人造水晶为原料，采用脱蜡铸造法烧制而成的作品。脱蜡铸造技法技术难度极高，要经过数十道工序始能完成，而通过吹制或者压制成型的人造水晶产品不能称为琉璃。由于脱腊铸造有几千年历史，同行中也有公司称其为古法琉璃或脱蜡琉璃。 那么，琉璃与玻璃、人造水晶有何区别呢？今天，玻璃作为一种物质类别涵盖了天然水晶、人造水晶、琉璃、光学玻璃、建筑玻璃、日用玻璃等范畴。而现在人们日常所说的玻璃多指日用类的纳钙玻璃。 人造水晶指的是含氧化铅超过24%的特种玻璃。这类玻璃具有钻石般的高折光率、剔透的视觉效果及高温下流动性好的特性。 所以，琉璃从材质上来说是人造水晶，一种含氧化铅的特种玻璃，制作工艺属脱蜡铸造。琉璃凭借晶莹剔透的水晶质地、铸造技法的细腻表现、变幻莫测的色彩流动，使每一件作品都具有无可比拟的独特魅力与个性，成为艺术品中的奇葩。 2、中国玻璃（琉璃）简史 中国古代称玻璃为“琉琳”、“流离”、“琉璃”，从南北朝开始，还有“颇黎”之称。根据《广雅》和《韵集》的记载，在相当长的一段时间内，“琉璃”是用火烧的玻璃质珠子以及其他一些透明物质的统称。 在3100多年前的西周时期，我们的相先就开始掌握了玻璃制造技术。在河南洛阳庄淳沟、陕西宝鸡茹家庄等地的西周早期墓葬中，均发现了大量的玻璃管、玻璃珠等。经中外专家用现代化光谱鉴定，得出的共同结论是：中国的“铅钡玻璃”与西方的“钠钙玻璃”分属两个不同的玻璃系统。这一事实表明，中国与西方的玻璃源头是不同的，是独立发展起来的。 至北宋时期，玻璃工艺水平又有了很大进步。河北定县出土的33件舍利玻璃瓶、安徽天长出土的磨光玻璃，以及河南密县出土的上百只鸡卵状玻璃瓶，都是北宋玻璃制造技术进步和吹制玻璃水平发达的明证。宋以后各朝，玻璃器皿种类增多，用途与人民生活的关系更为密切。新疆若羌瓦石硖元代玻璃作坊遗址和山东博山元明初玻璃作坊遗址，是中国迄今已发现的最早的玻璃作坊。在河北中山靖王刘胜墓中，伴随着着名的“金缕玉衣”出土了一对湖绿色的琉璃耳杯，这是我国现存最早的采用“脱腊铸造技法”的古琉璃艺术品。 明清时期，玻璃生产中心在山东淄川县颜神镇(今博山县)、广州和北京。清代自康熙时设立了宫廷玻璃场，已能生产透明玻璃和颜色多达15种以上的单色不透明玻璃。清代的缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶等，都是世界玻璃艺术的珍品。 无论是紫禁城金銮殿一角堂皇的琉璃砖，还是皇帝御用书桌前端放的琉璃半卧侍女像，都有些可着人心的精致，成为皇室贵族的珍藏，并被佛家列为七宝之一：“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽” ——《药师琉璃光本愿经》 中国古代玻璃虽为独立发明，但发展缓慢，并一直保持着固有的特点，既具有绚丽多彩、晶莹璀璨的优点，又有轻脆易碎、不耐高温、不适应骤冷骤热的缺点。这是因为它的主要成分是铅钡，烧成温度较低所致。铅钡玻璃不适合制作饮食器皿，只适合加工成各种装饰品、礼器等，因此，比起陶瓷、青铜、玉石器来，玻璃器具用途狭小发展不充分。 3、西方玻璃简史 公元前16世纪，古埃及就出现了玻璃珠子和玻璃镶嵌片，两河流域出现了琉璃器皿。公元前4世纪埃及发明了玻璃铸模工艺、车花、镌刻和镀金工艺。公元前1世纪叙利亚人创造了玻璃的吹制工艺，可以将玻璃液随心所欲地吹成各种形态的器皿，而且叙利亚艺人把银盐注入玻璃溶液，炼出了有金属光泽的玻璃。12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心，当时的政府为了垄断玻璃制造技术，把玻璃艺人集中在与威尼斯隔海相望的穆拉诺岛上。威尼斯玻璃生产的鼎盛时期是15世纪到16世纪，产品几乎独占欧洲市场。16世纪
油气藏类型及油气田分类
油气藏类型及油气田分类 圈闭 油、气运移到储集层中以后，还不一定形成油气藏。只有在运移的道路上遇到遮挡，阻止它继续前进时，才能集中起来，形成油、气藏。这种由于遮挡而造成的适于油、气聚集的场所，通常称为圈闭。 圈闭的形成必须具备以下三个条件：一是储集层，是具有储集油、气空间的岩层；二是盖层，它是紧邻储集层的不渗透岩层，起阻止油气向上逸散的作用；三是遮挡物，它是指从各方面阻止油、气逸散的封闭条件。上述三方面在一定地质条件下结合起来，就组成了圈闭。在不同的地质环境里，可以形成各式各样的圈闭条件，根据圈闭成因，一般可将圈闭分为构造圈闭、地层圈闭和岩性圈闭三种类型。 油、气藏类型 根据圈闭类型的不同，可以将油、气藏分为构造油气藏、地层油气藏和岩性油气藏三大类。 构造油气藏的基本特点是聚集油、气的圈闭是由于构造运动使岩层发生变形或变位而形成的，主要有背斜油、气藏和断层油、气藏。 地层油气藏是指地层圈闭中的油气聚集。 岩性油气藏是由于沉积环境变迁，导致沉积物岩性变化，形成岩性尖灭体和透镜体圈闭，在这类圈闭中形成的油气聚集。 常见的潜山油气藏是以地层圈闭为主，也有构造、岩性作用的复合成因的油气藏 根据油气藏油层中有无固定隔层，可以将油气藏分为层状油气藏和块状 油气藏。层状油气藏是指油层呈层状分布，油气聚集受固定层位限制，上下都被不渗透层分隔的油气藏，各层具有不同的油（气）水系统。块状油气藏是指油层顶部被不渗透岩层覆盖，而内部没有被不渗透岩层间隔，整个油层呈块状，具有统一油（气）水界面的油气藏。 根据地层中的原油性质，可以将油气藏分为稠油（重油）油藏、普通黑油油藏、挥发性油藏、凝析气藏和天然气藏。稠油（重油）油藏是指地下原油粘度大于50毫帕秒（原油比重大于0.9，API重度小于25度）的油藏，液体颜色一般为粘稠黑色。普通黑油油藏是指地下原油粘度低于50毫帕秒（原油比重在0.82～0.9之间，API重度在25～41度）的油藏，液体颜色一般为黑色。挥发性油藏和凝析气藏都是油品性质比较特殊的油气藏。挥发性油藏是指在原始地层条件下原油与普通黑油相似，呈单一的液态，随着油藏流体的不断产出，地层压力不断降低，单一液体中开始有气体分离出来，从而形成气、液两相共存的这类油气藏。凝析气藏是指在原始地层条件下地层流体呈单一的气态，随着油藏流体的不断产出，地层压力不断降低，气藏中开始有液体反凝析出来，形成气液两相共存状态的一类油气藏。表1中给出了不同类型油气藏油品性质分布。