简爱与呼啸山庄异同
《简爱》与《呼啸山庄》异同
山房万卷
一、爱情观结局不同之处：
1.如果说《简爱》中的爱情是文明的，是单纯的，那么《呼啸山庄》里
的爱情就是原野的，是纠结的。
2.《简爱》和《呼啸山庄》里主人公的爱情结局也大不相同
简爱得到了一笔遗产后去找罗切斯特先生，可以说他们实现了一种“平等”，最后简爱和她的爱人幸福的生活在一起，他们的结局是圆满的，是快乐的。《呼啸山庄》就是一个野蛮缺乏文明的世界，可以说艾米莉笔下希斯克利夫的爱情是疯狂的，甚至是扭曲的。整部小说的基调基本是冷色调的，气氛寒冷而忧郁。男主人因爱生恨，报复一切他所谓的仇人，希斯克利夫和凯瑟琳都互相爱着对方，但又相互折磨对方。小说的最后男主人公在悔恨中结束了自己的生命，结局是让人悲痛的，压抑的。
二、人物性格不同之处：
1.简·爱和凯瑟琳所处的社会地位不同，追求爱情的方式不同，命运的
结局也不同，然而她们对所处时代有着相同的叛逆精神，对爱情有着相同的真诚与执着，对自己的命运有着同样渴望的自我支配意识
2.简爱是一个独立自主，坚强，追求平等，不屈于世俗的压力并且积极
进取的女性。简爱独立自主，追求自由和平等的个性，她坚持自己的爱情观，不被外界因素影响而改变。凯瑟琳屈从了世俗而违背了自己的意愿，她不像简爱，从一开始就知道自己想要什么，不需要任何人或物去提升自己，而是通过自己的努力实现平等，并且简爱所追求的独立自主和经济独立是凯瑟琳没有的，这也是凯瑟琳悲剧命运的重要原因。
三、叙述角度的不同
简爱从头至尾使用的是第一人称叙述，讲述了“我”从一个寄人篱下的孤女，离开学校后，在桑菲尔德庄园做家庭教师与男主人罗切斯特相爱，最终成为独立自强的女性的故事；呼啸山庄是第三人称叙述，旁观者讲述主人公的故事，为读者展现了一段两个家族间两代人惊心动魄、荡气回肠的爱情与复仇的故事。
1.叙事顺序不同
在时间顺序上，简爱采用的是顺序讲述，而呼啸山庄的主体部分采用倒叙，只有开头的三章和结尾的四章即洛克伍德先生的所见是顺叙，倒叙它增加了故事的悬念性。
2.叙述者不同
简爱只有一个叙述者简爱本人，是一种单一声部叙述。而在呼啸山庄中叙述者从不是主人公本身，都是局外人。作为一部有限制视角的小说，呼啸山庄中有N个焦点人物。首先是房客洛克伍德先生，然后是见证两代人的艾伦丁恩太太，她以倒叙讲叙。除了这两个主要叙述者之外，还有参加叙述的还有伊莎贝拉、小凯茜、女仆齐拉等。伊莎贝拉通过书信的形式补述了她的婚后生活和呼啸山庄的现状，女仆齐拉和小凯茜讲述了小凯茜被希斯克利夫骗进呼啸山庄的情形。这三个人的叙述很好地弥补了丁恩所在视角的盲区，再由丁恩太太转述给洛克伍德先生。艾米莉勃朗特营造了一种多重讲述体系，而非单一声部的。
四、写作特点相同：哥特式小说的特点相似：
1.在环境设置方面，两部小说利用哥特式小说的“鬼怪、荒谬怪诞、幻
觉”等特点构成故事发展的矛盾。《简爱》中一再出现的神秘笑声和无名燃烧的火焰，《呼啸山庄》中鬼魂的呼唤使得小说充满了阴森恐怖之感。勃朗特两姐妹用超现实和现实结合的手法，将怪诞的哥特式风格融合于小说之中。
2.拜伦式英雄的塑造：《简爱》中的拜伦式英雄罗切斯特也好，还是
《呼啸山庄》中恶棍形象希斯克里夫也罢,他们都是哥特式英雄的典型代表。两个典型的男性人物折射出哥特式英雄的全部特征: 孤独、冷酷、傲慢、内心空虚等等。两部作品中的女性人物也尽显哥特式女性的主要个性：追求真爱是女性至死不渝的目标，女性应该自立自强，追求虚荣必然遭到报应。
浅析《呼啸山庄》中的爱恨与人性
北京师范大学 珠海分校 课程论文 论文题目浅析《呼啸山庄》中的爱恨与人性 学院设计学院 专业艺术设计 姓名黄文佩 学号1113010081 上课时间周一第10，11节
浅析《呼啸山庄》中的爱恨与人性 摘要 《呼啸山庄》是英国女作家艾米丽勃朗特的一生唯一一部小说作品。小说以主人公希斯克利夫与凯瑟琳的悲剧爱情为主题的复仇故事。整个故事围绕着爱情，仇恨，复仇，人性展开。“艾米丽勃朗特用艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中的人的精神上的压迫、紧张与矛盾冲突。在1848年出版时，小说无论是从艺术构思和故事的主题来看都有着惊人的独创性，引起了巨大的震撼，但是评论家的口中都指出这只是骇人听闻，荒谬，没有任何意义的故事。而这一部与它的时代思想背道而驰的作品，在艾米丽去世后，开始受到人们新的认知。世界没有停止对它的研究和揣摩，到底作者叙述的是什么样的一种感情，是什么样的人性的变形或者扭曲？世界被它的魅力折服，故事里的爱恨交织，病态般复仇和痛苦的咆哮让它新生！让它获得的赞赏评价犹如涨潮的海水，且至今都没有退潮。 关键字：《呼啸山庄》、爱恨、人性、希斯克利夫、凯瑟琳。 小说简述 ㈠《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉勃朗特所写的一部伟大的著作，作者在19世纪完成了该部作品，作品的创作背景是19世纪前半期的英国，当时的英国是一个典型的父权制社会，它把人分成三六九等，阶级矛盾十分突出，等级观念固若金汤。劳动人民不仅受到腐朽的土地贵族阶级的剥削和压迫，还受到新兴的资产阶级权贵的欺压。女性和无产者一样处于受压迫的地位，几乎被剥夺了所有身为人的权利。中产阶级妇女的命运尤其可悲，因为妻子女儿不工作被当作财产和地位的标志，她们被关在家中，终生依靠男人——父亲、丈夫、兄弟或儿子，成为俯仰由人的玩偶。对她们来说，婚姻是她们最好的归宿，她们一生的成败就在此一举。为了严厉
简爱与呼啸山庄论文
欧美文学经典学期论文题目：简爱和希斯克历夫 姓名：童方园 学号：2010950031 专业：人力资源管理 班级：2 学院：工商管理学院 完成日期：5月27日
题目：简爱和希斯克历夫 目录 一、夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特的简介 二、《简爱》的内容简介 三、简爱的人生追求 四、《呼啸山庄》的内容简介 五、《呼啸山庄》中希斯克里夫的形象分析 六、《简爱》与《呼啸山庄》的对比分析 内容摘要：本文先介绍了《简爱》和《呼啸山庄》的内容及作者，然后是对简爱和希斯克历夫的分析，文章最后的对两篇名著进行了比较分析。 关键词 简爱希斯克历夫平等自由爱情复仇 引言 我很喜欢这两部作品，简爱为追求自由与平等，为追求平等的爱情，她不屈不挠的奋斗。我要像简学习，学会坚强的面对生活，学会有尊严的生活。希斯克历夫在爱恨情仇中不停的挣扎，但最终他放下仇恨，平静的走向死亡。他复杂的情感世界值得我们去探究。 一、夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特的简介 夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bront?）（1816—1855），英国十九世纪著名的小说家。她在意大利学习的经历激发了她表现自我的强烈愿望，促使她投身于文学创作的道路。1847年夏洛蒂以柯勒·贝尔的笔名发表长篇小说《简·爱》。《简
爱》是她的处女作也是她的代表作，至今人受到广大读者的欢迎。夏洛蒂的作品主要描写贫苦的小资产者的孤独、反抗与奋斗。 艾米莉·勃朗特（1818～1848）英国女作家。夏洛蒂·勃朗特之妹，安妮·勃朗特之姐。。艾米莉性格内向，娴静文雅，从童年时代起就酷爱写诗。1846年，她们三姐妹曾自费出过一本诗集。《呼啸山庄》是她唯一的一部小说，发表于1847年12月。她们三姐妹的三部小说——夏洛蒂的《简·爱》、艾米莉的《呼啸山庄》和小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年问世的。除《呼啸山庄》外，艾米莉还创作了193首诗，被认为是英国一位天才的女作家。 二、《简爱》内容简介 简爱父母早亡，幼小的她寄居在舅舅家，舅舅病逝后，简过了10年受尽歧视和虐待的生活。后来舅母将她送到孤儿院，接受6年的教育。简来到桑恩费尔德，当男主人公罗切斯特先生家的家庭教师。简发现罗切斯特是个性格忧郁，脾气古怪，喜怒无常的人，经过几次接触，简爱上了他。在他们举行婚礼时，梅森指出古堡顶楼小屋里的疯女人的罗切斯特先生的妻子，简不愿做他的情妇，离开了桑恩费尔德，到一个偏远的地方，在牧师的帮助下找到了乡村教师职业。在牧师向简提出结婚时，她想起来罗切斯特先生，拒绝了牧师，决定回到罗切斯特的身边。当简赶回桑恩费尔德时，古堡已成废墟，疯女人放火后坠楼身亡，罗切斯特也受伤致盲。简找到了他并和他结了婚，两人从此幸福的生活在一起。 三、简爱的人生追求 简爱身材瘦小，相貌平凡，无金钱，无地位，但她有着不平凡的气质和非常丰富的情感世界。她在生活的磨练中，抛弃了女性天生的懦弱与娇柔，逐渐养成了坚强独立的个性。 她自尊自立、叛逆反抗。 简爱，在寄居的舅妈家里，和骄横残暴的表哥约翰发生冲突，瘦小的她敢于和表哥扭打，并怒斥他。他还敢于指责冷酷护短的舅妈："你以为你是好人，可是你坏，你狠心。"简爱的童年的生活让读者初步了解她的反抗性格和捍卫独立人格的精神起点。简爱非常的重视自我。她说："我是自己的主人"，当她和罗切斯特的结婚计划被破坏时，罗彻斯特提议到法国去过同居生活，她拒绝了。"我关心我自己。越孤独，越没有朋友，越没有人帮助，我越要自重。"因此她逃离了。 她追求精神上的自由、平等。 当简爱发觉她深深地爱上了主人后，在地位如此悬殊的情况下，她却敢于去爱，因为她坚信人在精神上都是平等的。一个穷教师斗胆爱上一个上流人物，在等级深严的社会观念看来，无异于乞丐万奢望国王，所以这本身就是向社会及偏见的大胆挑战。同时它也意味着遭受嘲笑或侮辱，但简爱却并不把权贵放在心上，她坦坦荡荡地去爱。当罗切斯特为了试探她而假意要娶某贵族小姐时，她愤怒地说："你以为，因为我穷，低贱，不美，矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！-----我的灵魂跟你一样，我的心也跟你的完全一样！追求精神上的自由、平等！"基于此，她表达爱情的方式才不是甜腻的赞美，温柔的絮语，更不是祈求，诱惑或勾引，归根结底，她追求的是两颗心的平等结合，追求的是精神平等。 简感情炽烈，敢于追求真正意义上、完整的爱情。
《简爱》中的三种爱情观
《简·爱》中的三种爱情观 一、简·爱独立自主的爱情观 简·爱的思想发展是这部小说的中心。从一开始，简就有一种很强的自我意识——追求价值和尊严，勇敢地追求自由平等和独立自主。在罗切斯特的面前，她从不因为自己是一个地位卑微的家庭教师而感到自卑，她认为他们是平等的。她的正直、高尚、纯洁，她的心灵没有受到世俗社会的污染，所以罗切斯特为之震撼，把她看成一个可以和自己在精神上平等交谈的人。简的独立性在整部小说的情节发展中不断地得到了验证。 在不知伯莎的存在时，简·爱对罗切斯特一往情深却又不免担忧。她要追求的不仅是一场浪漫的爱情，还追求一种自我价值。这跟她的成长经历有很大的关系，因为她从小就是孤儿。小说一开始就写道：她感到无家可归，流离失所，再加上舅妈和堂兄对她粗暴残忍，使得她备受社会的疏离，永远也无法找到家的感觉，她迫切需要亲人、需要关爱。当她来到桑菲尔德，遇上罗切斯特的时候，没多久便暗暗喜欢上了他。在罗切斯特看来，简是一个很特别的女孩，不像维多利亚时期的平凡女子一样追求财富和美貌、名利和地位。 尽管罗切斯特的表白和求婚让简感到非常高兴，但也不免忧虑和担心。因为她一直渴望自由自在的生活，婚姻就意味着束缚和屈服，意味着她要对他负责、受他的控制。当罗切斯特挥金如土，为她添购丝绸、珠宝的时候，她变得更加敏感，觉得自己就像是一个被苏丹宠爱的奴隶。她说：“他越是给我买东西，我的脸越是发烧，有一种烦恼和低人一等的感觉。”她反对罗切斯特称她为“天使”，也不喜欢他像打扮一个玩偶一样打扮她。她说：“我是一个有思想、有感觉的人。”为了保持自己的独立，她决定继续做阿戴尔的家庭教师。这一切都清楚地表明简具有很强的独立自主意识。然而在得知伯莎的存在以后，简·爱对罗切斯特尽管依依不舍却又坚决选择了离开。就在婚礼举行的当天，罗切斯特的疯妻的弟弟出现了，他知道罗切斯特另娶了新妻，便出来强行干涉。这让简不禁想起了那可怕的笑声、那场神秘的大火、那撕破了婚纱的陌生人……发生在桑菲尔德有如此多的奇怪的事情！她告诉自己必须要离开。 离开桑菲尔德是简作出的最大的决定。从罗切斯特那里，她找到了渴望已
呼啸山庄英文人物简介
Heathcliff is a fictional character in the novel Wuthering Heights by Emily Bront?. Owing to the novel's enduring fame and popularity, he is often regarded as an archetype of the tortured Romantic Byronic hero whose all-consuming passions destroy both himself and those around him. Heathcliff can also be viewed as a reflection and product of his psychological past: the abuse, neglect and scorn of those with whom he grows up render him abusive, neglectful and scornful. Legend has stereotyped him somewhat into a romantic hero, and he is generally known more for his love for Catherine Earnshaw than his final years of vengeance in the second half of the novel, in which he grows into a bitter, haunted man (although there are also a number of incidents in Heathcliff's early life that show that he was an angry and sometimes malicious individual from the beginning; again, these tend to be glossed over in the popular imagination). His complicated, mesmerising and altogether bizarre nature makes him a rare character, with components of both the hero and the anti-hero. Catherine Earnshaw, known as Catherine Linton after her marriage, is the main female protagonist of Emily Bront?'s novel Wuthering Heights. While residing in her ancestral home Wuthering Heights, she forms a deep romantic bond with foster brother Heathcliff, one that leads them both into misery, violence and despair. Edgar Linton is a character in Emily Bront?'s novel Wuthering Heights. His role in the story is that of Catherine Earnshaw's husband. He resides at Thrushcross Grange and falls prey to Heathcliff's schemes for revenge against his family. Edgar is the father of his and Catherine's daughter, Catherine Linton, and the brother of Isabella Linton. He is a complete foil of Heathcliff as a character, as shown by his tender, gentle, and weak personality as opposed to Heathcliff's savage, tyrannical nature. Isabella Linton is a female character in Emily Bront?'s only novel Wuthering Heights. She is the sister of Edgar Linton and the wife of Heathcliff. Hindley Earnshaw is a male character in Emily Bronte's novel Wuthering Heights. The brother of Catherine Earnshaw, father of Hareton Earnshaw, and sworn enemy of Heathcliff, he descends into a life of drunkenness, degradation, and misery after his wife Frances dies in childbirth, enabling
论《呼啸山庄》中两代人之间不同的爱情观
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《简·爱》与《呼啸山庄》的荒原意象[权威资料]
《简·爱》与《呼啸山庄》的荒原意象 内容摘要：夏洛蒂?勃朗特和艾米莉?勃朗特从小生活在英国北部荒原上。其《简?爱》与《呼啸山庄》在主题和风格上虽有区别，但在荒原意象运用上具有“近似性”：荒原给人以孤寒、狂野、神秘的形象，与人物情节相互映照，也是作品主题的隐喻与象征，从中传达出作者回归自然的宇宙观，使之具有“永不褪色”的现实意义和现代性，对于研究勃朗特姐妹作品思想艺术的共性具有重要意义。 关键词：荒原《简?爱》《呼啸山庄》神秘象征自然观 英国小说家夏洛蒂（1816-1855）、米莉（1818-1948）、安妮（1820-1849）三姐妹在英国文学史上以其优秀的作品征服了各国的读者，她们创作的作品早已被世界读者所称赞。其中《简?爱》和《呼啸山庄》声誉最高。在英国北部哈沃斯荒原长大的三姐妹，有着自然荒原环境的熏陶，养成了崇尚自由、热爱自然的品性，也为她们的文学创作提供了丰富养料。“他们抓住的只是大地上某些跟她们亲身感受到或者转嫁在人物身上的东西非常近似的方面，因此，她们笔下的暴风雨、荒原、夏日的美好天气，都不是为了点缀一下枯燥的文字，或者显示作者的观察能力，而是用来贯通作者的情感，亮明书中的意图。”《简?爱》和《呼啸山庄》中的荒原成为小说中最典型、最基本也最富象征意义的原始意象，尤其体现在《呼啸山庄》中，推动情节发展，展现人物性格，营造了荒凉狂烈的氛围，呼喊出作家内心对自然和野性的回归之声，体现了两部作品在象征手法运用，宇宙观表达上的近似性，对于研究勃朗特姐妹创作上思想与艺术的共性具有重要意义。
一.荒原生活积淀的荒原意象 勃朗特姐妹出生于英格兰北部约克郡的一个牧师家庭。伊丽莎白?盖斯凯尔（1810-1865）在《夏洛蒂传记》一书中如此描写约克郡：这里是深褐色或紫色的大荒原，地势缓慢而升，最高处竟超出低处的教堂尖顶。 偏僻荒凉的哈沃斯荒原，草木稀疏，沼泽遍地，自然环境极其恶劣，勃朗特姐妹一生大部分时间呆在荒原，几乎与世隔绝，把这里当做“人间乐园”，自然环境熏陶了她们自由不羁、坚韧强烈的天性，同时唤起写作灵感。弗吉尼亚?伍尔夫说：“一提起荒原，飒飒风声、轰轰雷鸣便自笔底而生。” “再没有什么东西比书里的荒原更不能经久、比那 ‘久久哀号的狂风’更容易受到气流的支配而变幻不定了。同样，还有什么东西比这种兴奋状态更为短暂易逝呢？”《简?爱》中的荒原正是夏洛蒂生活的荒原，她将眼见之物放在小说中，感同身受： 只见远方白茫茫一片云雾，近处湿漉漉一块草地和受风雨袭击的灌木。一阵持久而凄厉的狂风，驱赶着如注的暴雨，横空归过。 作者缺乏细腻的文笔，而是“在一个野外的作坊里，用简陋的工具，对粗糙的材料进行加工凿成的”，荒原提供了写作的素材积累，也深刻影响了二人写作手法，显示出狂放自然，想象非凡的笔调，在他们心中埋下了“人与自然无法分离，和谐相处”的自然观，将其生态美学融入作品中。 二.荒原意象的象征意义 （一）自然荒原与精神荒原 荒原就像一个难以捉摸的鬼魂或幽灵，散发着阴郁凄怆的气息，与附近的画眉田庄形成了鲜明的对比。在希斯克利夫统治下的呼啸山庄成为荒原上最无情、严酷的地方。与外界的荒原相对的呼啸山庄，可以说是精神的荒原，充斥着人性的残酷、冷漠和变态。
英美文学中的哥特传统
英美文学中的哥特传统 肖明翰 内容提要 英美文学中存在着一个影响广泛 、持续发展的哥特传统。自18世纪中叶哥特小说在英国出现之后,不仅通俗作家热衷于它的创作,许多第一流的作家也对它充满兴趣,他们或者创作出了脍炙人口的哥特式作品,或者将哥特文学的手法大量运用到自己的创作中。本文首先对英美文学中哥特传统的起源及其发展进行了综述,进而概括了哥特小说创作的一般性特征,即通常以古堡、废墟或荒野为背景,故事情节恐怖刺激,充斥着凶杀、暴力、复仇、强奸、乱伦等内容,常有鬼怪神灵或其它超自然现象出现。这些作品中常常笼罩着神秘、阴森、恐怖的气氛,充满悬念,具有独特的艺术震撼力。本文进一步指出,哥特小说属于浪漫主义文学传统,被称为 “黑色浪漫主义”,其美学基础是审美上的“壮美”,而其心理基础则是人内心中的恐惧感。哥特小说中的许多优秀之作致力于揭示社会罪恶和人性深处的黑暗面,并进行深刻的道德探索。哥特小说的产生及其整个发展同英美二百多年来的社会、宗教、文化背景及文学的发展密切相关。 关键词 哥特小说 黑色浪漫主义 壮美 恐惧感 道德探索 尽管各民族的文学中都有许多惊险、恐 怖的故事,但似乎没有哪一种文学像英美文学那样不仅创作出数量众多、质量优秀的恐怖文学作品,而且还形成了一个持续发展、影响广泛的哥特传统(G othic tradition )。哥特文学现在已经成为英美文学研究中的一个重要领域。对哥特文学的认真研究开始于20世纪二三十年代,到70年代以后,由于新的学术思潮和文学批评观念的影响,该研究出现了前所未有而且日趋高涨的热潮。据笔者在国际互联网上的搜索,到2000年9 月为止,英美等国的学者除发表了大量关于哥特文学的论文外,还至少出版专著达184部,其中1970年以后为126部,仅90年代就达59部,几乎占总数的三分之一。当然,近年来哥特文学研究的状况不仅在于研究成果迅速增加,更重要的是它在深度和广度方面都大为拓展,并且把哥特传统同英美乃至欧洲的历史、社会、文化和文学的总体发展结合起来。 “哥特”(G oth )一词原指居住在北欧、属于条顿民族的哥特部落。从公元3世纪 ? 09?
《简爱》爱情观
浅析《简爱》的爱情观 摘要：《简爱》中的主人公简爱从小父母双亡，寄人篱下，一个充满了暴力而又恶劣的生活环境使她向往平等的生活和爱情。她的爱情观概括而言，就是自由、平等、尊严和真爱。所谓的真爱，不是着重外在条件或是物质条件，而是内在的心灵的相通。罗切斯特爱的是简爱的纯洁高尚的心灵，简爱爱他的优雅风度和渊博的知识，在感情上他们处在平等的位置。他们追求真爱，追求美好的心灵而为爱执着。他们都是平凡的人，他们精神契合，心灵相通，互相吸引，尊重，他们那不带有任何功利色彩的爱情是伟大的！人，无论多么平凡多么伟大，都需要爱情，然而在当今这个物欲横流的社会里，怎样才能够不会为了金钱和地位而迷失了自己的爱情方向和人生轨迹？那么，简爱的爱情就深刻揭示了这个奥秘。关键词：爱情；尊严；平等；善良；真爱 一、简爱的生活轨迹和爱情变故 《简爱》中的主人公简爱从小父母双亡，寄人篱下，在一个充满了暴力而又恶劣的环境下生活。他的表哥打骂她，她的表姐欺负她，她的舅妈虐待她，这样的日子使她向往自由平等的生活。同时这样的生存环境也是对她的尊严的严重考验和无情摧残。她反抗过，她斗争过，尽管她费尽全力地想改变这样的环境，但是一切都是徒劳！最后她无奈得发出了“不公平啊！不公平！”的几乎绝望的吼声。寄居生活还是没有任何改变，她只有压抑自己的情感，痛苦而无奈地一日复一日地活下去，不知不觉地度过了十年被轻视被虐待的生活。 后来，简爱被舅妈遗弃后，又被送到洛伍德学校。由于她那“不老实”的性格和古怪的脾气，老师们不喜欢她，也不允许其他的人接近她，因此她几乎没有朋友，但是，幸运的是，简爱遇到了伙伴海伦和老师谭波尔小姐。正是她们让简爱感受到友爱、平等、勇敢、信任和鼓励；她们让简爱从不幸的遭遇和种种负面情绪中解脱出来，拥有了明智的思考和宽恕的美德，更让简爱学会了如何自尊、热烈、深情、无私地去爱。 好景不长，在那里简爱唯一的朋友海伦因受不住折磨和病痛而死去，她悲伤，难过，寂寞，无助……于是她变得越来越坚强和叛逆。痛苦的童年结束之后，简爱就在洛伍德学校当了一名普通的教师。海伦的离去和谭波尔小姐的出嫁，使她决心摆脱受了八年的压抑的地方。十八岁时简爱作出了重大的决定离开洛伍德学校。 于是，简爱在洛伍德当了两年的教师之后，她渴望离开，她这时唯一的希望是成为一名家庭教师。最后终于离开了洛伍德学校，成为了桑菲尔德府的一名家庭教师。实现了她人生的第一步理想，即是到一个充满希望和激动的天地生活，迎接新的挑战。在桑菲尔德府，简爱作为一名家庭教师，她自尊、自强、自立、自重。 一直以来，不公平的现实迫使她全心追求平等与自由，追求光明的，圣洁的，美好的爱情和生活。现实培养了简爱无限的信心和坚强不屈的叛逆的性格。简爱是一个不漂亮，没有金钱没有地位的平凡女人，但是她善良、朴实、纯洁、高尚的品质，她平凡中透露着不平凡的气质。因此她获得了身边的人的尊敬，感染这身边的人，同时，身边的人也喜欢她，关心她。 桑菲尔德府使简爱感受到“这儿有想象中的完美无缺的家庭安乐气氛”。不言而喻，正是她那可贵的人格魅力和那种叛逆的精神征服了一开始有些轻视她的主人罗切斯特，而简爱也被罗切斯特的优雅风度和渊博的知识所吸引，他们相爱了。一切都顺理成章地发展下去，他们订婚了。真心相爱的人过了一段幸福而快乐的生活终于决定步入婚姻的殿堂。 可就在结婚之际，简爱知道了罗切斯特原来早有妻子，虽然是一个精神病人，但是毕竟还存在。她的自尊使她离开了桑菲尔德府，她的自尊不能容忍被自己心爱的人欺骗，于是她毫不犹豫地选择了离开，离开了桑菲尔德，离开了心爱的罗切斯特。 后来遇到了传教士圣约翰，他长相英俊，知识渊博，立志献身于圣教。他一度想把简爱作为上帝的服务工具，于是向她求婚。虽然简爱佩服他的献身精神，感激他的关心和照顾，
《呼啸山庄》名著导读_1
《呼啸山庄》名著导读 艾米莉·勃朗特 01年，我去呼啸山庄拜访我的新房东希克厉先生，向他表达我一定要租下画眉山庄的意愿。结果我得到的是主人粗暴的接待，还有一群恶狗向我发起进攻。尽管这样，我还是为主人的个性所吸引，又作了第二次拜访。原来这山庄除了希克厉先生外，还有老男仆约瑟夫、女管家齐拉、希克厉的儿媳妇卡茜·和年青的哈里顿·欧肖。由于天下大雪，我不得不留下过夜，我被安排进一间不常住人的卧室。卧室里放着许多书，我偶然翻到书的空白处有一个叫卡瑟林·欧肖的女人记下的日记，时间是在25年前，日记里记述她和希克厉在童年时代，如何把宗教书籍扔在男仆脚下，被他哥哥亨德莱严厉惩罚的事。 我看着书，进入了梦乡。恍惚间，卡瑟林·欧肖悲惨的声音追逐着我，说她在荒野里迷路已经20年了，要我放她进来。我吓得大叫起来。希克厉先生闻声赶来，我赶紧离开了这个房间。不料主人却进了屋，打开窗帘，哭着叫起来：“卡茜，来吧!啊，来呀，再来一次!啊，我心中最亲爱的!卡瑟林，最后一次!”第二天一早，他恢复了平静后，把我送回了画眉山庄。 我回到画眉山庄后，向女管家丁纳莉打听这些奇怪的
事，于是丁纳莉向我讲述了下面一连串的事情。 呼啸山庄已有300年的历史了。以前的老主人欧肖夫妇从街头捡来一个吉普赛人的弃儿，收下他做养子，这就是希克厉先生。他一到这个家里，就受到老先生的儿子亨德莱的欺负和虐待，可亨德莱的妹妹卡瑟林却迷上了希克厉。 老主人死后，已经结婚的亨德莱成了呼啸山庄的主人。失去了老先生宠爱的希克厉被赶到田野去干农活，亨德莱还随时羞辱他，折磨他。可卡瑟林离不开希克厉，他们一有机会就到荒野去玩，把一切可能随这而来的惩罚都抛到脑后。 有一次，他们到了画眉山庄，这里住着富裕而有教养的林敦夫妇，还有他们的儿子埃德加和女儿伊莎贝拉。他们爬上窗子去偷看，卡瑟林被狗咬伤。主人发现她是欧肖家的孩子，就热情地留他下来养伤，希克厉却被当作坏小子被粗暴地赶跑了。 卡瑟林在那儿住了5个星期回来后，变成了温文尔雅、仪态万方的富家小姐。当她再和希克厉见面时，发现他比以前黑，他们接近时，她生怕他弄脏了自己的衣服。希克厉的自尊心受到了伤害。他注视着卡瑟林的脸回答说：“我愿意怎么脏，就怎么脏。”说完，就冲出去不理她了。 有一次，我鼓励希克厉，让他接受打扮，然而他一出门就受到亨德莱和前来做客的埃德加的羞辱，希克厉暴烈的天性使他无法忍受，他抓起一盘苹果酱朝埃德加泼去。为这事，
《呼啸山庄》中的爱的解读
《呼啸山庄》中的爱的解读 【摘要】《呼啸山庄》通过三十多年的时间跨度，叙述了恩萧和林顿两家两代人的感情纠葛，是一个错综复杂、惊心动魄的爱情和复仇故事。因此，本文就主人公希斯克利夫和凯瑟琳的生死之爱、他们这种暴烈之爱的情感来源以及他们之间爱与恨的对立统一进行简要的解读。 【关键词】生死之爱；暴烈之爱；情感来源；爱与恨；对立与统一 奠定英国作家艾米丽·勃朗特在英国文学史上地位的小说《呼啸山庄》，主要描写了吉卜赛弃儿希斯克利夫在被山庄的老主人收养之后，受到了侮辱并且恋爱也不成功因而外出去致富，最后回来对和他的女朋友凯瑟琳结婚的地主以及他们的子女们进行报复的一个故事。这部小说里所描写的爱情的痛苦、迷恋、残酷以及执着都深深的震撼了人们的内心，全文都充满着强烈的反抗压迫、争取幸福的一种斗争精神，但又始终都笼罩着一种离奇、紧张、浪漫的艺术气氛。本文试从他们的生死之爱、暴烈之爱、爱的原型以及他们之间爱与恨的对立统一等方面进行探究。 一、希斯克利夫与凯瑟琳的生死之爱 凯瑟琳在嫁给林顿之后可以说就已经从希斯克利夫的世界抽离了，这是迫使希斯克利夫离开山庄的最重要的原因。他的离开是因为受不了凯瑟琳对他灵魂的背叛，所以只有离开这个充满着他们爱的回忆的地方，但是这也是他再次回到庄园的原因，希斯克利夫承受不了这种思念的痛苦，再次归来，感受到回忆，让他的内心再次有了熟悉并且美好的温暖。可以说凯瑟琳对希斯克利夫的爱从内心里就是一种灵魂之爱，而对于林顿的爱则是一种对亲人的爱，这是两种完全不同的爱，但同时又都是美好纯洁的。林顿发现凯瑟琳与希斯克利夫之间的这种灵魂之爱的时候很坚决的要求凯瑟琳断绝这份爱，而这也把凯瑟琳逼上了死亡之路，也引发了希斯克利夫在随后的十八年里的相思之痛，整天认为凯瑟琳并没有离开这个世界，并始终想着盼望着凯瑟琳的归来，过着这样非人的痛苦的生活。 二、希斯克利夫与凯瑟琳暴烈之爱的情感来源 希斯克利夫是一名流浪儿，他没有父母，没有国家，甚至是自己的种族也把自己给抛弃了，因而他也是一名黑暗阴沉的孩子，在被老庄主收养之后，不可避免的会遭到山庄里的那些世俗人们的蔑视与欺负。老主人恩萧先生和凯瑟琳是山庄里唯一善待他的人。恩萧先生把他看做是上帝的恩赐，给予了他父亲般的关爱，但是这份爱又遭到了他亲生儿子的嫉恨。凯瑟琳是老主人的女儿，只有她和希斯克利夫平等相待，只有她才可以唤起希斯克利夫内心中的激情，所以她是希斯克利夫能在逆境中不断前进的勇气以及唯一的希望。虽然凯瑟琳懵懂的嫁给了别人，并因此导致了两人在后来遭受了明明相爱但却不能相守的痛苦，凯瑟琳最终在悔恨与自责中早早离世。凯瑟琳死后的十八年里希斯克利夫也陷入了巨大的痛苦之中，这种天人永隔的思念让希斯克利夫几乎发疯，在最后，在这种痛苦中他
哥特元素与传统文化的艺术融合
哥特元素与传统文化的艺术融合 发表时间：2018-04-12T15:42:29.197Z 来源：《知识－力量》2018年1月上作者：薛迪[导读] 楚人美恐怖骇人的外表下，所囊括的艺术张力，实则兼具西方哥特文学风格与传统精魅文化之精华。 ——评恐怖电影《山村老尸》作者：薛迪 摘要：曾经风靡一时于世纪之交的恐怖电影《山村老尸》，至今仍旧言犹在耳的艺术魅力，并非仅仅体现在鬼魅形象与情节气氛的惊悚之上。对于文学或影视作品而言，其影响范围的广度对于其本身的艺术价值而言，实质上是一种承袭和超越的文化消费过程。《山村老尸》能够在影视文学的研究历程中至今未能风平浪静，以至于主人公楚人美那蓝色颀长的裙袍、白皙阴森的面庞等道具元素，自始至终萦绕在诸多观众的童年阴影中，形象魅力的动人心魄，归根结底还在于主人公形象体系的丰富与完善。楚人美恐怖骇人的外表下，所囊括的艺术张力，实则兼具西方哥特文学风格与传统精魅文化之精华。 关键词：哥特元素；传统“尸”文化；《山村老尸》 一、哥特风格与传统“尸”文化的艺术融合 楚人美这一鬼魅形象之所以深入人心，究其文化因素在于哥特元素与传统文化的艺术融合。哥特小说的元素体现在电影中，着重体现在影片道具元素的设置，而楚人美本身的形象内核，则与传统的“尸”文化存在着千丝万缕的联系。 自从志怪小说在魏晋时代蔚然成风后，精怪题材的叙事性作品，在中国文学的民族个性塑造过程中，便逐渐别具一格，及至今天继续发展与完善。而同样是17世纪的西方，自从英国作家华尔波尔的《奥特朗图堡》在文坛上名声鹊起后，以恐怖、惊悚与灵异著称的崭新流派——“哥特式小说”也不胫而走。随着西学东渐在新世纪的不断推进，溯及到国产与港台的叙事文学中，恐怖作品不但在叙事模式上不断新颖离奇，使得作品本身的影响力不断增强，而鬼怪形象作为作品中的恐怖主体，其文化符号所蕴蓄信息的丰富性，也往往能够超越前代。如果说日本电影《午夜凶铃》中的贞子是东方恐怖电影中最具影响力的形象，那么香港电影《山村老尸》中的楚人美，则可称得上文化内涵的最佳载体。 二、哥特元素的物理吸入 早有权威评论者对“哥特式小说”的理论予以厘定：“显著的哥特小说元素，包括恐怖、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废、住着幽灵的老房子、癫狂、家族诅咒等。”《山村老尸》的整篇演绎过程，囊括上述几乎全部载体，着重分为道具陈设和情节发展两大部分。电影的初始阶段，映入眼帘的便是昏暗的烛光、陈旧的房舍以及如滴血一样不断干扰观众听觉的自来水，李强家中张贴的因冤屈而故去的珍妃遗像，也在某种程度上为叙事的发展渲染了神秘的气氛。 随着情节的发展，电影中哥特元素的展现逐渐淋漓尽致。拥有阴阳眼的青年阿明由于未能阻止朋友们在通灵游戏中的越发狂巅，随后便引发一系列的悲剧，他的朋友们在魂魄附体后相继猝死。阿明出于正义而展开针对鬼魅唯一知情人李强的不断盘问，最终获悉了鬼魅杀人的真实动机：楚人美生于清末民初，丈夫是村里有名望的教师，因此个人在戏剧表演之路顺风顺水，也有一批如李强这样的学生倾心相随。而无毒不用其极的丈夫却为另觅新欢，设局将发妻楚人美陷害致死。当学生李强在楚人美的尸骨前道出真相后，原本蒙在鼓里的楚人美便阴魂不散，随即展开了乖戾的报复行动，3天之内连续害死66条人命。楚人美的化尸显灵，显然来自于厄运和诅咒，而这两点正是哥特作品的诸多恐怖主体中最为直观的共有情愫。 三、传统“尸”文化的折射映衬 传统“尸”文化在楚人美这一形象维度中的丰富体现，更是显露出影片别具一格的文化价值。首先通过故事的主旨即可得知。楚人美本来面目的逐步揭示，由此便生成了影片的主题，大概可以用发毛的那句论断加以概括：“鬼根本不会直接杀人，只能通过人心中的怨气，令自己毁灭自己。”与其说是鬼不具备直接杀人的能力，不如可直接论断为，世界上根本没有鬼，只是世人皆有鬼胎之心而已。诚如《西游记》中唐僧所云：“心生，种种魔生；心灭，种种魔灭。”由此可知，阿明与安妮、茜茜与杰克在楚人美阴魂的干扰下未成眷属，甚至身首异处，根本原因在于恋人之间的情感纯度未能名至实归，而发毛虽说仅一备胎，却能以内心的真爱得到楚人美的宽恕。真爱是恐惧的杀手，而楚人美杀死的，只是人世间的诸多虚情假意而已。主题升华至如此高度，达成了对传统志怪题材的超越。 此外对于楚人美“尸”文化的寻根，也大有稽考的价值。从水中利用怨恨的散射而扰乱人心的“老尸”形象，其原型也可推断到道教中的“三尸”之说。尸者，神主之意。道教认为人体有上中下三个丹田，各有一神驻跸其内，统称“三尸”。葛洪在《抱朴子》中对“三尸”进行进一步的阐述，“三尸神”属于魂魄鬼神类，爱好自行放纵游荡，欲使人早死，以亨祭酹。故每岁庚申之日，便上天庭报告司命，诉人罪过错愆。所以人若想修道成功必先去体内三尸，做到恬淡自守，仁善兼顾而使人在气质上神静性明。楚人美通过附体而使世人相爱相杀，让情人始乱终弃，大体也基本吻合三尸乱心迷性的特征异曲同工。而铲除体内三尸，不在于外力的作为，而在于内心的强大。而这也恰巧让影片的结局自圆其说：阿明只身下水去破除楚人美尸体的诅咒，在付出性命的代价后依然未能遂其本愿，发毛主动饮下怨恨之水，却仍能以柔情真意粉碎楚人美的杀机，并最终得到暗恋对象的倾心和认可。影片的戛然而止，虽则从观众对剧情的期待视野的角度上看，着实有些心理层面的缺失遗憾，但从传统文化的立意来谈，依然别有一番欣赏情绪，不可不说是一个相对体面的结局。放宽恐怖作品的眼界，再横纵比较同样集诅咒、嫉妒、怨愤、附体杀人等多重元素于一身的尸怪题材作品，不论是《西游记》中的白骨夫人，还是《聊斋志异·尸变》中的塌上女尸，当代恐怖故事《千万不要走错房间》中的苏可欣，乃至异域作品《午夜凶铃》中的缠身恶魔贞子等，与楚人美形象相比较而言，都存在一定的相似相通之处。 在短暂数十年的香港恐怖电影的发展历程上看，《山村老尸》不论是叙事、主题还是艺术张力上，都可视为诸多作品中的成熟得力之作。该影片以哥特元素为审美外观，以传统精魅文化为内在象征，完美印证了马瑞芳评论《聊斋志异》的那个观点：“鬼怪反映人生，鬼魂胜过人生。”
我理解的《简爱》中的爱情观
我理解的《简爱》中的爱情观 初读《简爱》是在高中的时候，那时候学习紧张，压力大，偶尔读一读中外文学作品，调节一下自己的学习生活，缓解压力。但是，那时毕竟是少女情怀，怀着青涩的感知去阅读了《简爱》，简爱的坚强，自立，自强以及她对爱情的观点和对生活的态度深深的打动了我。 然而，多年未重读《简爱》，当我二十岁出头的时候，由高二坡老师，带着我重温了经典，以高老师的深度讲解、分析和我现在的经历、感触，我终于能够比较全面的理解《简爱》这部作品，尤其是对其中简爱的生活态度和爱情观的认识，登上了一个新的阶梯，在此，衷心的感谢高二坡老师。 《简爱》夺人先声的是简爱具有的反抗的，追求独立自由生活的精神，一开始，年幼的简·爱就和欺侮她的表哥约翰发生了冲突。骄横残暴的约翰把表妹简·爱看作丫头一样，可是简·爱不畏强暴，怒斥这个迫害她的小魔王：“你这男孩真是又恶毒又残酷！你像个杀人犯———你像个虐待奴隶的人———你像罗马的皇帝！”接着和他扭打起来，结果当然是简·爱吃了亏，被关进了红屋子。文章中还写到了她那个冷酷无情的舅妈里德太太。关于简·爱在舅妈家的生活只有全书的短短几章，但一个瘦弱的女孩以她勇敢的表现立即吸引了我。这些短短的情节让我初步认识到了简是一个具有反抗精神的勇敢女子。作品中，简爱有这样的一段话：“当我们无缘无故挨打的时候，我们应该狠狠地回击；我肯定我们应该回击———狠狠地回击，教训教训打我们的那个人，叫他永远不敢再这样打人。”这正是贯穿整个故事的精神，简·爱所具有的反抗精神。 简爱所具有的反抗精神，是在那个时代的女性，追求女性权利的代表，她的坚强不屈，以及反抗精神也是值得我们现代的女孩子学习的，简爱所代表的敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的妇女形象，可以说是一个不朽的形象。 活在当下，还有多少女孩子想着自强，反抗、敢于争取自由和平等在中国的文化中，妇女一直是一个备受关注的弱势群体。早在古代，女子无才便是德，女人要遵从三从四德；“大家闺秀，小家碧玉”是中国古代女人命运的真实写照，
论英美文学中的“哥特因子”
论英美文学中的哥特因子 哥特(goth)本是用来指中世纪建筑(哥特式建筑)和艺术(哥特式艺术)的具有贬义的词。与新哥特主义反对新古典主义类似,作为西方通俗文学中惊险神秘小说的一个特色鲜明派别,哥特小说(gothic novel)也是赞美人类从极端情感中得到的乐趣及至高哲学来对抗理性及既定的逻辑方式,其显著元素包括恐怖、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废、住着幽灵的老房子、癫狂以及家族诅咒等。也因此,哥特小说在西方文学史上的地位并不高,被后来的许多评论家认为是贩卖神秘的赝制品。著名的文学理论家埃文斯爵士甚至将其归入格调不高、非主流的情节小说。① 然而,纵观英美文学发展的脉络,却不难发现其中存在着一个广泛而持久的哥特因子,有学者甚至将其誉为欧洲文学的第三源头。如艾米莉•勃朗特就在《呼啸山庄》中运用了大量的哥特式艺术手法来烘托主题、构造情节、塑造人物形象、刻画环境、揭示人物的心理冲突,为作品增添了无穷的魅力。而在莎士比亚的创作中,哥特因子也相当明显。在《哈姆雷特》和《麦克白》中,不仅有阴森的城堡、寂静的黑夜,还出现了谋杀、鬼魂和凶兆等恐怖场面。此外,雪莱的诗歌、福克纳的小说等众多英美文学经典作品中都能找到不少哥特因子,并对其后的文学创作产生了极其深远的影响。 也因此,在《牛津简明英国文学史》中有这样的描述:哥特式小说这一批评式术语涵盖了大量的反常性作品,这些作品表现了自然力和超自然力的聚合与冲突。这类小说在18世纪的最后几年进入繁荣期,它的影响的余波,它的耸人听闻的手法的重要方面,从勃朗特到狄更斯时期直至当代的英语文学,可以连续的被感受到。② 一哥特式场景:在封闭场所中渲染神秘诡异 哥特(goth)一词来自日尔曼民族一个部落的名称。意大利人法萨里用哥特一词来指称中世纪的一种建筑风格高耸的尖顶、厚重的石壁、狭窄的窗户、染色的玻璃、幽暗的内部、阴森的地道甚至地下藏尸所等。③所以,早期哥特小说在静态场景氛围的营造上往往选择与哥特式古堡相联,地点多为幽闭的城堡、地牢、修道院等封闭式场所。 沿袭这一传统,为了使作品的氛围更加神秘诡异,后来的诸多英美文学作品都喜欢将故事发生地设定为典型的哥特式场景。如世界名著《呼啸山庄》虽然故事发生的时代背景由遥远的中世纪切换到了作者艾米莉•勃朗特所生活的时代,但为了烘托出一种令读者着迷的诡异气氛,并为故事的进一步展开进行铺垫,呼啸山庄被作者描写成狭窄的窗子深深嵌在墙壁内,两边墙脚用凸出的大石头保护着,大门周围留着古里古怪的石刻,还刻着1500这样一个年份。山庄的外面是一望无际的晦暗的荒原,山庄里面则由于缺少光线而昏暗、阴森。 被誉为美国现代短篇小说之父的埃德加•爱伦•坡,也将其名著《厄舍屋的倒塌》的故事发生地点精心地选定在古老的、几乎与世隔绝的厄舍屋:那是一座孤零零的房屋,惨白凄凉的墙壁,像茫然无神的眼睛似的窗户,长满细小菌类的外墙,阴森可怖,有着哥特式大厅拱门和幽暗曲折的回廊,暗淡的壁毯,乌木般漆黑的地板,鬼影憧憧似的甲胄之类的战利品&&而主人公厄舍的房间更是神秘诡异,四壁挂着黑色帘子,家具又古老又破残。 在英美文学作品中,哥特式场景已经成为营造神秘氛围不可或缺的元素。直至今日,这一特征也非常明显。如风靡全球并取得巨大商业成功的系列小说《哈利•波特》中,那座古老巨大的城堡就是整个故事的背景和依托:城堡的位置神秘难测,其内部布满玄机,如曲折幽暗的楼梯、幽深的长廊、鬼魂出没的地下室等等。事实上,小说中的很多故事也发生在古老的城堡或者废墟里。《哈利•波特与火焰杯》中,开篇就描写了曾经是方圆几英里之内最宽敞、最气派如今却潮湿荒凉,常年无人居住、破败不堪的里德尔府以及在半个世纪前发生在这座老房子中的一件流传至今、真相不明、离奇而可怕的事:五十年前,里德尔府还是管理有方、
[总结范文]呼啸山庄简介
[总结范文]呼啸山庄简介 呼啸山庄简介 呼啸山庄简介（一）： 《呼啸山庄》透过一个感情杯具，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面。本文为大家介绍了呼啸山庄资料简介，大家来透过下文了解一下吧。 呼啸山庄资料简介： 英格兰北部，有一座几乎与世隔绝的“呼啸山庄”。主人恩肖收养了一个弃儿取名希斯克利夫让他与自己的儿女辛德雷和凯瑟琳一齐生活。希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处并萌发了感情，但辛德雷十分憎恶他。老恩肖死后，普德雷不仅仅禁止希斯克利夫与凯瑟琳接触，还对他百般虐待和侮辱这加剧了希斯克利夫对辛德雷的怨恨，也加深了他对凯瑟琳的爱。 一天，希斯克利夫与凯瑟琳秘密外出，认识了邻近的画眉田庄的小主人埃德加林顿。这个貌似温文尔雅的富家子弟倾慕凯瑟琳的美貌，向她求婚，天真幼稚的凯瑟琳同意嫁给林顿。希斯克利夫明白凯瑟琳出嫁的消息，痛不欲生，愤然出走。
数年之后，衣锦还乡的希斯克利夫要向辛德雷和林顿进行报复。辛德雷是个生活放荡的纨绔子弟，酗酒、赌博，肆意挥霍家产，终至穷困潦倒。连剩下的家产都抵押给了希斯克利夫，并沦为他的奴仆。希斯克利夫经常拜访画眉田庄，林顿的妹妹伊莎贝拉对他倾心不已，最后随他私奔。但希斯克利夫把她囚禁在呼啸山庄并折磨她，以发泄自己强烈的怨愤。 凯瑟琳嫁给林顿以后，看清了丈夫伪善的面目，内心十分悔恨。希斯克利夫的衣锦荣归，更使她悲愧交加。绝望中她病倒了，并很快就死去了，留下一个早产的女婴――凯蒂。 伊莎贝拉趁乱逃了出来，来到伦敦郊外，不久生了一个男孩，取名林顿希斯克利夫。辛德雷在凯瑟琳死后不到半年便酗酒而死，而他的儿子哈里顿落入希斯克利夫的掌心，希斯克利夫在孩子身上进一步实施报复，12年后，伊莎贝拉病死他乡，希斯克利夫接回儿子，但却十分厌恶他。 希斯克利夫趁林顿病危之际，将凯蒂接来，并强迫她与儿子结婚。几天后，林顿死去，希斯克利夫又成了画眉田庄的主人。小希斯克利夫婚后不久也悄然死去。