初二语文现代小说鉴赏教案张爱玲的倾城之恋
初二语文现代小说鉴赏教案张爱玲的倾城之
恋
初二语文现代小说鉴赏教案
章节一：导入与目标
本节的目标：通过学习张爱玲的《倾城之恋》，了解现代小说的基本特点，培养学生对小说的鉴赏能力。
1. 导入（100字）
引入学生对张爱玲的《倾城之恋》的背景知识，提出学习现代小说的目标，并引发学生对小说的思考和兴趣。
章节二：知识与技能
本节的目标：讲解现代小说的特点和分析方法。
2. 现代小说的特点（200字）
2.1 统一的叙事视角和叙述方式
2.2 多元的叙述技巧和结构形式
2.3 反映现实生活和社会问题
2.4 强调个体生活的体验和情感表达
章节三：文本展示
本节的目标：通过选取《倾城之恋》的文本片段，分析小说的艺术
特色和主题。
3. 文本片段展示（300字）
选取《倾城之恋》中的精彩片段，引发学生对小说的思考和讨论。分析张爱玲小说中的情感描写、人物塑造和言语表达等艺术手法。
章节四：情感与态度
本节的目标：培养学生对文学作品的情感体验和审美态度。
4. 对话与讨论（200字）
学生就《倾城之恋》展开讨论，分享对故事情节、人物形象以及
作者思想的理解。引导学生表达自己的情感体验和审美态度。
章节五：拓展与应用
本节的目标：拓展学生的学习兴趣，培养学生的创作能力。
5. 小说创作（400字）
通过学习《倾城之恋》的写作技巧，引导学生进行小说创作。设
定主题和背景，激发学生对写作的兴趣和动力。
章节六：总结与反思
本节的目标：对学生进行本节学习的总结和反思。
6. 总结与反思（100字）
综合本节所学，引导学生进行学习总结和反思，回顾本课所涉及的知识和技能，并提出自己对小说鉴赏的进一步思考和学习目标。
总结：
通过本节的学习，学生对现代小说的特点和分析方法有了更深入的理解，并通过阅读张爱玲的《倾城之恋》，培养了对小说的鉴赏能力和创作能力。
初二语文现代小说鉴赏教案张爱玲的倾城之恋
初二语文现代小说鉴赏教案张爱玲的倾城之 恋 初二语文现代小说鉴赏教案 章节一：导入与目标 本节的目标：通过学习张爱玲的《倾城之恋》，了解现代小说的基本特点，培养学生对小说的鉴赏能力。 1. 导入（100字） 引入学生对张爱玲的《倾城之恋》的背景知识，提出学习现代小说的目标，并引发学生对小说的思考和兴趣。 章节二：知识与技能 本节的目标：讲解现代小说的特点和分析方法。 2. 现代小说的特点（200字） 2.1 统一的叙事视角和叙述方式 2.2 多元的叙述技巧和结构形式 2.3 反映现实生活和社会问题 2.4 强调个体生活的体验和情感表达 章节三：文本展示
本节的目标：通过选取《倾城之恋》的文本片段，分析小说的艺术 特色和主题。 3. 文本片段展示（300字） 选取《倾城之恋》中的精彩片段，引发学生对小说的思考和讨论。分析张爱玲小说中的情感描写、人物塑造和言语表达等艺术手法。 章节四：情感与态度 本节的目标：培养学生对文学作品的情感体验和审美态度。 4. 对话与讨论（200字） 学生就《倾城之恋》展开讨论，分享对故事情节、人物形象以及 作者思想的理解。引导学生表达自己的情感体验和审美态度。 章节五：拓展与应用 本节的目标：拓展学生的学习兴趣，培养学生的创作能力。 5. 小说创作（400字） 通过学习《倾城之恋》的写作技巧，引导学生进行小说创作。设 定主题和背景，激发学生对写作的兴趣和动力。 章节六：总结与反思 本节的目标：对学生进行本节学习的总结和反思。 6. 总结与反思（100字）
综合本节所学，引导学生进行学习总结和反思，回顾本课所涉及的知识和技能，并提出自己对小说鉴赏的进一步思考和学习目标。 总结： 通过本节的学习，学生对现代小说的特点和分析方法有了更深入的理解，并通过阅读张爱玲的《倾城之恋》，培养了对小说的鉴赏能力和创作能力。
张爱玲《倾城之恋》
张爱玲《倾城之恋》 （实用版） 编制人：__________________ 审核人：__________________ 审批人：__________________ 编制单位：__________________ 编制时间：____年____月____日 序言 下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢! 并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如教学教案、阅读试题、诗歌鉴赏、教学随笔、日记散文、语录句子、报告总结、故事大全、作文大全、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注! Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! In addition, this shop provides you with various types of classic sample essays, such as teaching lesson plans, reading questions, poetry appreciation, teaching essays, diary essays, quotations sentences, report summaries, stories, essays, other essays, etc. If you want to know the difference Please pay attention to the format and writing of the sample essay!
倾城之恋赏析
《倾城之恋》鉴赏 张爱玲的《倾城之恋》结尾虽然是唯美的感情，虽是成全了白流苏和范柳原的一段感情，实则以是现实的表象掩饰了真正的悲凉，比以往的悲剧更像悲剧。有些人取笑白流苏的顽固不灵，其实是她迫不得已，在那样的一个时代她除此选择之外再也无从其他的选择，这样的选择体现出白流苏的固执，倔强，追求。一、固执之处 白流苏，一个离过婚的女人，在那个旧上海暧昧的时代，离婚在当时是要受道德谴责的，“我们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”白公馆则属于守旧一派，一个落后于时代的败落家族，“古老的钟”，意味着传统的思想，白家老太更是传统思想的代表者和执行者，而离了婚的白流苏，受不少家人的指戳，在钱财用尽之时，她的存就成了多余，本为柔弱的的小女子，也就只能自己站起来，自己做主，固执的地离了婚，尽管在这个过程中夹杂着太多痛苦和无奈，可是白流苏仍坚持了下来，表明白流苏不再是逆来顺受、传统意义上的弱女子，她的固执和坚持就是用法律来维护自己的权利，这里表明，白流苏是有新派思想的白家人，文中说“白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。”由此，可见，亲人没有给白流苏多少安慰，甚至把白流苏的离婚回娘家当成了耻辱的典范，这些亲人比陌生人还要可怕，女人最苦莫过于投靠亲人时却遭到嫌弃，终于小声道：“这屋子里可住不得了！……住不得了！”面对这样的环境，白流苏悲伤压抑，甚至想要逃离，却又因为“没念过两句书，肩不能挑，手不能提”，不能做什么事情，白流苏的固执在于它的封建传统，这种“肩不能
挑，手不能提”的思维已经控制了女性的活动范围，甚至没有了地位，养活自己也是个问题，这种顽固的封建思想，正因为缺乏教育，有的甘愿生活在别人替他们安排好的笼子里，白流苏想要一个出口，好在，出现了性格怪癖的范柳原，所以白流苏固执的认为她的出路，除了和另一个男人结婚之外，恐怕再也没有其他的选择了，她意识到再也不能在这个家呆下去了，再也忍受不了这种折磨了，于是她要离开，用生命做赌注的呼喊离开，所以她固执的认为，是那样的社会，那样的家庭迫着流苏选择“离开”，离开并不属于她的“家“，于是有了对自己命运的追求，当白家人陪宝络见范柳原回来的路上时，几乎所有人都怪白流苏抢了宝络的风头，而白流苏心里却想着“今天的事，她不是故意的，但是无论如何，她给了他们一点颜色看看。他们以为她这辈子已经完了吗？早哩！她微笑着”，此时的白流苏依然是固执的，她倔强的认为离婚的女人并不是大家眼中的残花败柳，她依然不屈服大家对她的排挤，正是这种固执为她自己出了一口气，也让自己的处境有了回旋的余地。 二、固执的倔强 在前夫去世时，当徐太太来报丧，请白流苏回去奔丧时，哥哥嫂嫂就七嘴八舌地要逼着白流苏回去，白家人认为只要有人收留白流苏才能减轻自己家庭负担，白流苏的态度：“这时她便淡淡地道：‘离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！’她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。”白流苏认为，既然离了婚了她就是自由之人，如果回去当一个死人的寡妇，那是重新把自己推入火坑。所以她倔强的说这样别人会笑话，很明显，白流苏是精明的，在“三爷用扇子柄刮了刮头皮道：‘照说呢，倒也是应该的……’”白流苏的三哥字字逼人，于是因为自己的倔强不屈服跟哥哥吵了起来，
倾城之恋鉴赏
摘要：如果要总结一个纯粹爱情的概念，人们很少选择从张爱玲的小说中提炼。《倾城之恋》以一种平视爱情的姿态，颠覆了传统意义上的爱的纯粹与唯美。在小说的字里行间，散发出了太多的世俗的气息，包含了太多的斤斤计较，也刻画出了人物内心太多的自私的精打细算。男女主人公明里暗里的较量，无不透出了爱情的昏暗面，透过这种昏暗，我们才得以清楚的窥测到爱情的脆弱。《倾城之恋》中的爱，凸显出一种自私，在这种自私思想的左右下，渗透了太多的世俗的成分。 关键词：爱情观；自私；世俗 张爱玲始终站在旁观者的立场来看待人世，当然也包括爱情。她是个聪明却不乏任性的女子，她习惯于把人间最绚烂的情感，撕碎在世人面前。让人无法说清她对爱情到底有没有好感，但可以清楚地看出，张爱玲对爱情寄予的情愫，始终笼罩着一层绝望，一种幻灭。写了那么多苍凉的故事，她眼中的爱情原只是一团浓的化不开的灰色，那是一片没有生命的灰，犹如她内心的生活。在张爱玲眼中，“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”[1]爱情也一样，字面上的爱充满崇高、圣洁与伟大，一旦融入真实的生活，爱情无非只是琐碎生活中的点缀。但是张爱玲内心的爱情毕竟还没有冻结，对这个世间，她还在骨子里隐藏着一丝温暖，这温暖是她对世俗的一点怜悯与诠释，它宛如阴天里的一线阳光，有点耀眼，也有点奇特，所以便有了《倾城之恋》。这部小说难得让张爱玲对爱情动了心，使得冷淡于爱情的张爱玲，多少也对感情有了那么一点信念。然而，这点信念牢牢地植根在世俗地土壤中，在这土壤的培育下，使得滋生其中的爱情琐碎、复杂、平庸。 一、恋爱的目的 《倾城之恋》中白流苏和范柳原能够很快地走在一起，一方面源于白流苏经济上的无所依靠，一方面源于范柳原精神上的无所依靠，两者的无所依靠促成了两颗孤独的心的靠近。也正因为两颗心都存有一种深深的孤独感，所以才容易滋生感情。面对范柳原，白流苏在乎的不是她是否爱柳原，而是柳原是否爱她。她只想利用柳原给予她的爱，赢得一场婚姻。白流苏的爱，始终被一种功利的、自私的婚姻观念所蒙罩着，她一直希望凭借着婚姻的梯子达到内心的目的。事实上，在当时的社会，在一个女子无所依靠的时候，婚姻就是她们的唯一的出路。小说中，白流苏并不是对范柳原一见钟情。她是陪妹妹宝络相亲的，但在相亲过程中却喧兵夺主、放下矜持，和本给宝络介绍的范柳原一支一支地跳舞，其实只是为了发泄内心压抑已久的感情，她是想痛痛快快地气气周边的人，让他们看看她白流苏还不是一个生命完结了的人。但流苏又清楚地知道，范柳原是个有钱的人，换而言之，她和柳原跳舞能得到一时的快感，而如果真能与之结合，则能够让她得到一生的依附，所以她要逃脱人生的困境就必须追随范柳原。因为这个时候的流苏，钱已被哥哥花光了，“她是个六亲无靠的人，她只有她自己了。”[2]当务之急，她最需要的就是得到一个能养活她的男人，这是她最最明确的目标。于是，柳原便成了流苏想要抓住的一根稻草，为了这根难得的“稻草”，流苏决定豁出去，顾不得家里人的冷嘲热讽，竭尽全力去吸引“眼前的男人”。很显然，这个时候，白流苏需要生存远比需要爱情的心境更加迫切。人家要她,她就可以得到她所要的东西。换言之，白流苏内心十分清楚地存放着一种生存意识，所以她对范柳原最初的追随，只是出于一种生存的本能，而谈不上爱。所以张爱玲给了白流苏一个确切的定义，“她不过是一个自私的女人。” [2]（P85）很显然，流苏想和柳原在一起的动机只是源于一种自私，这种带有功利性的自私正是对世俗之爱的标准的一种迎合。就算流苏是爱的，也是先是在爱她自己之后的爱，是自私的、不顾一切的想获取自我利益的爱，这种爱使她一次次不得不退步于自己的计划，跟随着范柳原。这种跟随是辛苦的，之所以辛苦，是因为她不仅仅要得到范柳原的心，更要得到他的人，通过与柳原的结合来“求得自己的平安”。说到底，流苏的爱情直逼婚姻。张爱玲的冷眼旁观，恰恰道出了世俗爱情的生命源泉。正因为世俗，爱情才有了它的现实意义。白流苏颠覆了传统意义上的崇高无私的爱情观，让人们得以平视爱情。
倾城之恋赏析
《倾城之恋》赏析 一九九五年的一天，张爱玲在美国孤寂无声地走了。几天后，别人在她的寓所里发现了她的尸体。 我想象着，一个干瘪细长的老太，瘦猴一般，终日躲在阴暗的房子里，触目而惊心……我不敢想象那会是张爱玲，因为我实不知道，那么持才自傲，那么自怜自恋的她，怎么可以容忍自己的传奇有这样凄凉无奈的收尾? 在我的心中，民国初年的临水照花人，张爱玲从来是属于60 年前的上海的。所以我怀疑这世上根本就存在过两个张爱玲!写《金锁记》，有着《倾城之恋》的张爱玲早在50 年前就已遁去，唯留一个凡俗的怪僻女人张爱玲在认识间忍受那个绝世才女的所有爱恨情怨! 文学史上的奇迹 张爱玲迷恋上海，也成名于上海，她的情感之花闪烁在上海，离开了上海的张爱玲如无源之水，终于枯去。我想当年的那个张爱玲多半是死于窒息，因旧上海的一去不返，触摸不到上海气息的她，香魂一缕随烟去，白云千载空悠悠! 上海(旧上海)是一个奇特的地方。十里洋场上，倩女香魂，杂夫走卒，并行不悖地游荡着，就有了很多的故事和传奇，可以说上海成全了张爱玲，而客居上海的她也做绝了上海人!事实上拥有过张爱玲的旧上海到底沾了张爱玲多少的光，恐怕也无人能说的清!据傅雷的文章，“当时张爱玲仿佛从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及，除了这太突兀了，太像奇迹了?这些不着边际的话外，读者从没切实表达过意见。”青年女子张爱玲一夜成名上海滩，这本身就是一个传奇。“奇迹在中国并不算希奇，可都没有好下场，”傅雷一语中谶，他说“但愿这句话永远不要扯到张女士的身上”，可天不由人，张爱玲终于也成了奇迹的陪葬，终生为她的才情所累! 翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣！ 终其一生，她的文章风格始终笼罩在郁郁寡欢气息的笔调下。张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添一份凄凉。不可否认的是，她的作品却达到了她人生中最辉煌的巅峰时刻。她的作品，如《金锁记》、《花雕》都有着不完美的结局。但是，她却赋予《倾城之恋》一个完美的结局。这，或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份情怀的眷恋与不舍。 两颗紧紧相依的心 在《倾城之恋》中，白流苏，一个离婚居家的女子。但她遭受哥哥们的欺骗散尽钱财，遭受嫂嫂们的热嘲冷讽忍气吞声，遭受母亲的忽视寂寞生活。但是，她却遇见了范柳原，一个年轻英俊、机灵狡猾、肆意挥霍的花花公子。从此以后，她在情感纠葛之中奋力的挣扎。 有时，相遇就是一种缘分。然而，这缘分似乎是天注定，没有回旋的余地。正如张爱玲所说：“这缘分是千千万万中缘分中的一种，没有早一步，没有晚一步，正好遇见了。”可是，恰恰是这次的相遇却成全了一段完美的爱情。虽然过程艰辛，但结局却是唯美的。 流苏，一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选择了出逃。她大胆地顶着众人
赏析张爱玲的《倾城之恋》
建筑与城乡规划学院李姿1010050126 56节课 读《倾城之恋》有感 《倾城之恋》是张爱玲所有作品中比较喜感的作品，虽然它不是张爱玲最有名的，但是却是我最喜爱的。它没有其它作品中写女人勾心斗角，为爱伤神的悲凉，它演绎的是一场缠绵的爱恋，曲折的故事情节又给了我们很多感触。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 白流苏是我比较席上的一个女性。在那个以男人为天的思想还根深蒂固的年代，当白流苏发现自己的丈夫背叛了自己时，毅然决定离婚，我们难以想象在当时她受到了多少人的嘲讽，遭了多少人的白眼，但是她还是听挺过来了。当她在家里住不下去的时候，她又敢于忽视世俗的眼光，去追求自己的幸福。要知道在那个从一而终的思想保守的家庭里成长起来的孩子，下定这个决心需要多大的勇气。而且当时范柳原又并非非她不可，她还要承受多大的风险。 在爱情中，女性往往是比较容易受伤的那一方，在《倾城之恋》中有很多描写在爱情方面的句子。“在日常世界里，他们间存在一场
征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。”我一直很喜欢这段话，大概意思是一个女人勾引一个男人会被人说成荡妇，被男人勾引便是该死，如果勾引一个男人，男人还不领情不上钩，那么便是双料的该死。充满了洞悉一切的淋漓尽致的明快。后来战争爆发，打破了浮在日常生活中表面的东西，成就了他们的感情。最感动的是最后他们默默握着彼此的手的那夜，刹那间的了解和感动也够他们一起生活十年八年。这样的结局，即便是合，温暖之外更多的是荒凉。末一段中张爱玲说：他收起了他的甜言蜜语把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当作自己人，名正言顺的妻子。如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。 张爱玲自己本人就是爱情的受伤者。她经历过两个男人，然而他们都带给她伤害。她的第一个丈夫伤了她的心。第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎。每次读她的文字都会心痛着，这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负。这使得我得以贴近她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说何以如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。在张爱玲看来，所谓言情，不过在讲一场风花雪月的传奇，无情的言情。 我们追求爱情，但是又害怕爱情带来的伤害。《倾城之恋》并不是一场唯美的爱情，它里面也参杂金钱，欲望。但是我们还是需要这样的爱情，历经风雨终于知道，你是我唯一想要携手一生的人。
《倾城之恋》赏析
《倾城之恋》赏析 二十实际中国文坛寂寞萧条，只出一位这样遗世独立的女子： “张瑛， 1920年9月30日出生于上海，1930年改名张爱玲，1943年发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，1944年与胡兰成结婚，三年后离婚，1952年移居香港，1955年离港赴美， 1956年8月在美国与剧作家赖雅结婚，1967年赖雅去世，1973年定居洛杉矶，两年后完成英译清代小说《海上花列传》，， 1955年5月逝于洛杉矶公寓，享年74岁。”生如夏花般绚烂，死如秋叶般静美——张爱玲以这种诗意的浪漫主义方式走完了自己的一生，而那欲哭无泪、悲凉凄怆的身世之感前世今生和后来者已无人可以切身体悟了。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，这冷傲的控诉唯属张爱玲。 作为一个女性，张爱玲是不幸的。胡兰成给了她爱情，赖雅给了她婚姻，最终爱情背叛，婚姻被带进了坟墓。张爱玲将自我人生的凄惨爱情移植给她笔下的都市男女，十里洋场的光怪陆离中尽是一幕幕爱情的悲剧。《倾城之恋》似乎是个例外，“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”白流苏，一个离了婚死了丈夫风韵犹存的遗老千金，一个风流倜傥视女人为脚下泥的海归阔少，一场战战兢兢费尽心机苦心经营的恋爱，最终一切都被战争的流弹炸断了故事的尾巴，香港的沦陷成全了他们——“在这个兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” 在张爱玲的眼中，这绝非安徒生童话里所讲的“他们从此过上了幸福的生活”，她不会放过任何一个哪怕已经千疮百孔的安宁。“在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果，谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大变革。”一座繁华都市的陷落只为成全一段若隐若现的爱情，这爱情负载了太多的人道主义灾难，更可悲的是，张爱玲从这不能承受其重的爱情中看到的是一种不确定，而非永恒。“生与死与离别都是大事，不由我们支配的，可是我们偏要说：
张爱玲倾城之恋解读
张爱玲《倾城之恋》解读 张爱玲《倾城之恋》解读 张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家，她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围，虽然其中也有着人生的种种热闹繁华，但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。《倾城之恋》是张爱玲的成名作，也是《传奇》中最具有传奇色彩且唯一以大团圆收场的小说。故事讲的仍是张爱玲擅长的男女情爱：白流苏和范柳原，一个破落世家的离婚女儿和一个饱经世故的老留学生，两个来自不同文明和世界，有着不同身世和欲求的原本毫不相干的人被命运的巨手搓合在一起，靠一场惊心动魄的倾城战火结成了婚姻，在那兵荒马乱的时代里做了一对平凡的夫妻，这在张爱玲满是残缺的故事中是少有的圆满结局。然而这个看似各得其所皆大欢喜的圆满里却蕴含了更深刻的不圆满，这段得意缘的华丽底色上衬出的其实是现代人灰色人生的苍凉和悲哀。 张爱玲小说中的悲剧意识，很大程度上源自于她对女性可悲生存处境的感知与体认。《倾城之恋》也是如此。它可以看作是一曲女性生存困境的苍凉之歌。对于流苏，很多人将她视作情场的赌徒，是个以婚姻为职业，借谋爱来谋生的恶俗女人，也有人认为她是封建专制和男权社会的双重受害者，是个值得同情和悲悯的弱者形象。而张爱玲本人则在《写倾城之恋的老实话》中称赞流苏是一个非常厉害的女人，有决断，有口才。那么到底应该怎样看待流苏以及她的倾城之恋呢？流苏出身于式微旧家庭，是那种比较完整地接受了封建传统文化熏染的女性。范柳原就认为她是一个真正的中国女人，而他之所以对流苏一见钟情，一个很重要的原因就是后者身上所具有的完美的古中国情调。但流苏又并非完全是旧式的，她虽然接受了封建包办婚姻，但当性情暴躁的丈夫对她百般虐待时，流苏并不是像大多数旧式女人那样委曲求全忍辱偷生，而是愤而与之离婚。尽管在这个走出丈夫家门的过程中夹杂着太多痛苦和无奈，却表明流苏不再是传统意义上恪守三从四德凡事逆来顺受的懦弱女子了，她已经懂得用法律来保护自己的人格和权利，可是她仍要面临娜拉走后怎样的问题。 鲁迅曾指出走出家门的娜拉们只有两条出路：不是堕落，就是回来。流苏不甘堕落，就只能回来。回到娘家，这个所有女子的最后据点。可是在娘家人眼中流苏是嫁出去的女儿，已是外面的人了。随着家道败落，生计日益艰难，兄嫂们就开始想方设法赶走流苏。此时母亲的冷语无情和兄嫂的冷眼无义让流苏感到这个大厦将倾的贵族之家已不再是她最后的庇护所。特别是当过去 笼罩在这个封建大家庭上的亲情面纱被金钱势力彻底撕毁之后，流苏强烈地直觉到它所散发出的腐败与死气。流苏不愿被动地接受这一残酷命运，她准备再次出走，逃离这个令人窒息的家族，她要为自己另外找一条生路来，但她又有什么资本找到这条生路呢？正如流苏自己所说，她是个顶无用的人，而在失去了旧家庭给予她的身份和尊严等等这些保护伞之后，她只剩下还
张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析
张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析 张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析 导言： 张爱玲是二十世纪中国现代文学的重要作家之一，她的作品大都涵盖了爱情、婚姻、家庭等主题。而《倾城之恋》则是其中最具代表性和影响力的小说之一。本文将以《倾城之恋》为例，通过对其语言艺术的文化解析，探讨张爱玲小说中所蕴含的文化内涵以及其对读者的影响。 一、语言艺术的塑造人物形象 《倾城之恋》是一部以陈大明和韦春柳之间的爱情为主线的小说。张爱玲以其独特的语言艺术塑造了两位主角的形象。陈大明是一个有着文化底蕴和浪漫情怀的男性形象，而韦春柳则是一个聪明而独立的女性形象。通过对话和内心独白的交织，张爱玲展现了二人之间的情感纠葛和心理变化，使得读者可以感受到他们的思想和情感的细腻。 值得一提的是，张爱玲运用了大量的比喻、象征、隐喻等修辞手法，使小说的语言更加抽象、富有诗意。例如，小说中陈大明被描写成“鱼梦一场”、“被电线绞断的鸟”，这些形象化的描述不仅凸显了他内心的痛苦和对爱情的追求，也让读者更加容易与他产生共鸣。 二、语言艺术的反映社会背景 《倾城之恋》发生的背景是上世纪三十年代的上海，“咖啡馆文化”开始兴盛，社会风气开放，许多西方文化和价值观也开始涌入中国。在这个时代背景下，张爱玲通过小说中的语言艺术反映了当时社会的变革和人们的思想观念。 首先，张爱玲在小说中频繁使用了洋名和外来词，例如
“Judy”、“Cafe”，这些外来语词映衬出上海这个国际大都市的独特魅力，也反映了当时年轻人追求西方文化和时尚的心态。 其次，张爱玲用“黄色文化”来描述陈大明一直追求的性爱快感。尽管当时中国社会保守，但上海的社交场所却允许人们谈论这些话题，这种风气也使许多人对于性爱的渴望更加强烈。通过语言艺术的运用，张爱玲将这种社会背景巧妙地融入到小说中，向读者传达了当时人们对于自由与放纵的追求。 三、语言艺术的抒发情感 张爱玲以其细腻的笔触和丰富的想象力，通过语言艺术抒发了自己对于爱情和婚姻的看法和情感。小说中，张爱玲用戏剧化的手法描绘了陈大明和韦春柳之间的感情纠葛和错杂情感，使得读者能够深入地体验到他们的心理活动。 同时，张爱玲运用了大量的对比和反讽，以表达她对于爱情和婚姻的矛盾态度。她在小说中多次反复强调“倾城之恋”的虚无和破碎，暗示了爱情的不可持续和婚姻的困境。在世俗的眼光下，爱情只是一时的迷恋，而婚姻则是人们必须面对的现实。通过这种冷静的观察和思考，张爱玲展示了她对于现实生活的理解和独到见解。 结语： 通过对《倾城之恋》中语言艺术的文化解析，我们可以更深入地了解张爱玲小说的内涵和她对于社会和人性的思考。张爱玲以独特的语言运用和深刻的洞察力，将那个时代的文化变革、情感纠葛和社会深层次的思想诠释得淋漓尽致。她的小说不仅影响了那个时代的读者，也对后来的文学创作产生了重要的指导作用。无疑，张爱玲小说中的语言艺术丰富多样，是我们在品味她作品的同时，也值得我们深思
倾城之恋张爱玲
倾城之恋张爱玲 倾城之恋张爱玲 《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性：香港之战影响范柳原，使她转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。 一、内容介绍 《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。 二、创作背景 旧式大家庭是张爱玲本人最熟悉的场景。“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观，跟她的父母婚姻阴影有关。幼年的父母离异、家族的败落都给她的心灵造成极大的创伤。她从父母亲族身上，看到了更多旧式婚姻的苍凉。作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，他们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益当然是主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生。她极力描写这种“废墟之爱”——无爱的婚姻。这种婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对
倾城之恋
《倾城之恋》叙述的是一个寄居在娘家的离婚女人，白流苏，遇上了一个原本是介绍给她七妹的男人------范柳原。范柳原对流苏有一点点爱意，但这点爱不足以让玩世不恭的他承担起婚姻的责任。而流苏恰恰却只要一纸婚契。她知道爱情不能天长地久，而婚姻能提供给她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一点而已！在缠绵的情话营造的虚幻的气氛中，展开的确是一场无声的战争，就像故事所处的大背景------太平洋战争！他们各自设立了精妙的陷阱，期待着获猎对方，却都不能如意，流苏满怀着惆怅回到上海，以退为进，期盼着范柳原能妥协，能给她一份尊严，去生存！ 然而，一个秋天，流苏已经老了两年---她可经不起老。于是范柳原的一个电报又把他牵回了香港。满怀着无奈何失败的心情，流苏已甘心于情妇的身份…… 战争成全了白流苏，使她得到了范太太的身份。而范柳原却不再和她闹着玩了，他把俏皮话省下来说给旁的女人听。 谈论一个作家的作品，不能离开作品产生的年代、社会背景、作家本人的人生经历。1920年张爱玲出生在上海一个满清官宦人家，贵府小姐，7岁写小说，熟读《红楼梦》，23岁问鼎文学界，同年写就的《倾城之恋》是她的经典之作。作者张爱玲的写作背景，也正是这两座悲情的城市。1941年末，张爱玲在香港大学毕业半年前，太平洋战争爆发。“日军占领了香港张爱玲与市民们度过了恐怖的日日夜夜，这段经历，仅使她对人类懦弱的利己主义理解更为深刻。这正是形成她创作风格、创作思想的根源！“他不过是一个自私的男子，她也不过是一个自私的女人。张爱玲经历了从封建社会逐步走进半封建半殖民地的过程，经历了太平洋战争，目睹了香港沦陷，经历了属于她的旧式大家族的衰落，但她毕竟是出自极为封建的旧式家庭，她很难走出自己，因此，张爱玲的文学创作很少涉及时代重大的政论课题，而用全部的感知中产阶级以及市民阶层的世俗化的生存境遇去写作。而在描写炎凉世态和庸俗市民时，又有着女作家少有的宽阔胸襟和成熟淡漠。也就是说她的文字处于一种溢出主流意识形态之外的边缘语境。而张爱玲却始终端坐在自己的心城里！ 张爱玲的《倾城之恋》，在一般人眼里是张爱玲擅长写悲剧小说里难得的喜剧，但在我看来，《倾城之恋》是彻头彻尾的大悲剧---倾城之悲哀！她从人的劣根性与道德观的残缺揭示了这个彻底的大悲剧。城之将倾，国将不国，一个封建的离过婚的女人的生存又要建立在一个不想缔结婚姻的自私男人的不长久的爱情里，一切的一切危如累卵，可竟还有人羡慕，视流苏为榜样。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！ 张爱玲笔下的双城，在地理上，是流苏和柳原来来去去的那两座城：上海与香港。白流苏的两城之间的历程反映出心境的起伏。上海是流苏家人的所在地，代表着一传统守旧、充满压力的世界；香港则是一个冒险的新国度，代表着所谓的现代文明，是白流苏打算放手一搏的赌局。 双城，在心理上，又是流苏和柳原心中各自构筑的城。柳原的城建筑在对自由无拘爱情的渴求上；流苏的城却是建筑在所谓的经济利益上，她需要一纸婚契作为保障。最初，内心一样孤独的范柳原只想恋爱，他需要一个红颜知己；白流苏想结婚，需要一个体面的丈夫，好让她出净胸中一口恶气。两个人于是展开了一场爱情攻防战。范柳原想攻破上海女人白流苏期待婚姻的心城，而白流苏则想攻破范柳原只要爱情的心城，一对现实中的自私男女，于是这场心战就显得旗鼓相当精彩万分。而对他们的爱情攻防战而言，太平洋战争是一个转折点。 以往在一般人的印象中，战争只会使爱情、家庭变得残破不堪，很少像张爱玲《倾城之恋》因为一场战争使婚姻形成，也因为这场战争，白流苏的心理状况产生变化，她与范柳原都因这场战争走出了自己的心城，却从此走入另外一个心城，这何尝不是另外一种讽刺呢？这何尝不是一种更大的悲哀呢？ 传统的倾城是指美人与爱情让一座城池倾灭，而这里的倾城刚好相反，一座城的倾灭成
张爱玲《倾城之恋》赏析
张爱玲《倾城之恋》赏析 《倾城之恋》，它讲的是在一个动乱的年代里，人受到种种的影响，什么都倾覆了，唯一剩下来的，可以依靠的，便只有两个人之间的感情与关系。我很喜欢这个主题，一个动荡的年代，一段唯美的感情。即便有一天一切都成了废墟，但人心中的东西却能让人们紧紧依偎着，相依为命。 1、解读这部作品，首先要解读与作者的某些关系 提起张爱玲，心头总会涌起一种别样的滋味。她有着灵动飘逸的气韵，有着旷世难寻的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩：有着缺少父爱的凄凉的童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨；但是偏巧，在那个兵荒马乱的时代成长起来的她，却一点也不幸福，胡兰成风流成性、不负责任，偏巧她人生最初最重要的时期都处于那些刻薄、没落、自私的人群之中。张爱玲笔下的人物便是在爬满蚤子的生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。张爱玲自己的爱情也是，她爱上了一个民族汉奸，这样的结局终究不能完美。因此，她的文章风格也始终笼罩在郁郁寡欢息的笔调下，他的作品如《金锁记》、《花雕》都有着不能完美的结局。但她却慷慨地赋予《倾城之恋》一个完美的结局，这或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份渴望爱与完美的情怀的眷恋与不舍吧。 2、对作品内容的解读 相遇就是一种缘分，这缘分似乎是天注定，没有回旋的余地，正如张爱玲所说：“这缘分是于千千万万人中遇见你所遇见的那一个人，没有早一步，没有晚一步，正好遇见了。是的，就是这样一种唯美的感觉。 流苏，一个充满高贵典雅气质的没落的白家小姐，一个旧式大家庭中的新式女人。她离了婚，想投奔娘家寻找一个栖身之所，但是亲情冷漠人言可畏，她的无辜的灵魂经受着世俗与势力的拷打，她实在没想到上天会再赐予这样的自己一份真实的爱情。范柳原，一个无根漂浮、四处漂泊的海归浪子，一个现代风月场偶露真情的调情高手，他不相信女人，不相信会有真正的爱情，因此贯穿于社会的红尘中过着醉生梦死的生活。 他们之间很重要的一个问题就是两人之间到底有没有爱情。白流苏本是一个离了婚的心如死灰的人，但她从第一次见过范柳原之后实际上已经重新燃起了对生活的信心，这从作品的一段描写中可以看出：“范柳原真心喜欢她吗？那倒也不见得。他不能不当心，她是个六亲无靠的人。她只有她自己了。……她的眼睛里，眼泪闪着光”。范柳原是否也是对流苏一见钟情？很显然，从他千方百计把流苏引来香港使脱离那个令人窒息的旧式家庭便可看出。 但是接下来又遇到了关键性的问题，柳原不能确定流苏是否是真的喜欢自己，便只是试探她，而流苏对他既不坦诚也不很信任，她不会很坦诚的把自己的心里对范柳原的感情表达出来。于是两个高手便在各自的利欲推动下，迂回着，试探着，欲
浅析张爱玲《倾城之恋》
浅析张爱玲《倾城之恋》 摘要：张爱玲是抗战时期沦陷区的杰出的海派女作家代表作家，她的创作力图还原战争背景中人的固有的本性，张爱玲所展示的是包括他自己在内的芸芸众生在战争环境中正式的人生形态。在张爱玲的“私语”中，交织着复杂而矛盾的美感倾向，一方面是对现代文明的“荒凉”感受中呈露出来的具有现代主义意味的美感特质，另一方面，则是对士大夫乐感文化传统的眷恋，对普通人的寻常人生乐趣的沉迷。《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说，是一个动听又不近人情的故事。张爱玲用她苍凉的笔调，华丽绚烂的语言，营造出一种苍凉的美感。 关键词：张爱玲；爱恋；悲凉；艺术风格 一、故事简介 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关之际，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 在读完了张爱玲的这篇小说，就会发现，说他是传奇，不如说是一个反传奇的故事。书中的女主人公白流苏并不是美貌惊人，流苏与范柳原成婚，交易的因素亦多于爱情的因素。这倒是“倾城”的另一个意义：倾覆、倒塌、沦陷，在这个意义上，倾城之恋名副其实。香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们做成了一对平凡的夫妻。 二、白流苏的悲凉 在《倾城之恋》这本书里，白流苏由一个楚楚可怜，等待救援的落难公主，摇身一变成为一个主动出击，为自己未来而努力的女骑士。旧思想在这个家庭中根深蒂固，况且先前婚姻的失败，娘家的冷落以及徐太太的适时点醒，都逼得流苏心里只能摆下“婚姻”这个唯一事业。从而形成了她以“赌徒”为背景的婚姻模式。而败落的家、守旧的老母、为钱是图的哥嫂共同逼迫了白流苏，撑起了她柔弱背后的强悍。《倾城之恋》一开始就涉及一个全然不同的时间情景：“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”流苏就从这样一个近于凝固的家常时间走出来，这是个要创造自己命运的女人，她的创造，可以说是要在白公馆的时间轨道中挣扎出来，开始她个人生命的时间。这点启悟，从一个特殊的时刻开始——前夫的死。徐太太来报丧，流苏面临一个选择，兄嫂一致挤兑她要逼她回去守活寡，流苏没法儿不迫切地为自己寻找归宿，这个家是再也住不下去了。因此，流苏必须逃离开嗜着她青春和生命的上海，那个时候家庭的侮辱早已经盖过背井离乡的伤感。而范柳原不过是她为了给家族一点颜色瞧瞧的道具，或是一张长期的饭票。 张爱玲的作品总是弥漫着浓厚的悲剧色彩，《倾城之恋》亦是如此。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。在对亲情、爱情描写的同时，张爱玲以女性特有的细腻感受，探寻人物内心世界，透过剖析他们的行为，从而演绎了一幕幕人性遭受摧残的悲剧。 三、苍凉的风格 张爱玲是冷静的。她笔下的故事，无论结局是悲是喜，是好是坏，也一律是冷静淡漠的一种基调。冷静的文笔描写冷静的现实，冷静的现实冷静地表达人性，翻来覆去感叹的是同一种苍凉的情绪。张爱玲喜欢用些艳丽浓重的字眼，在她的小说中随处可见那种种华丽凄艳的文字，通过那份绚丽色彩突出她所表达的主题，给人视觉上一种强烈的冲击，让人在视觉冲击中去联想，去感悟作者所要表达的东西。 张爱玲说：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧
《倾城之恋》赏析篇
《倾城之恋》赏析 内容摘要：《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家 ,她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围 ,虽然其中也有着人生的种种热闹繁华 ,但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两个艺术形象 ,所要表现的是现代人人性失落后的苍凉困境 关键词：人性失落反差美 《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。 白流苏，一个旧时代女子，她不愿屈从，要做新女性，用如今的话来说就是不做二奶！一个旧式家庭生长的新女性，白家的六蜜斯，离婚后住在娘家。白家虽是上海败落户，却死要体面。年光光阴将去，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业，在汉子身上找到最后的呵护。她伶俐斗胆，自卑高傲、矜持要强而自私，她的语气中总带些尖刻与寻衅。她大白本身对汉子有着莫年夜的吸收力，脸上老是经常挂着各类设计好的笑脸，就算在最困难、最为难的时分，她仍能坚持永不言败的肉体。但在这样一个半封建半殖民地的社会当她不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。这种探寻来得非常艰难，艰难得起初都非主观意识，实为环境所逼。 在这篇小说中，我还读到人物率真的人性，不管是主人公白流苏、范柳原，还是白公馆里的所有人包括流苏的母亲，都是在为自己打算着。如果，白流苏不是考虑到范柳原的钱可以使自己生存，也就不会演绎出一段真实的爱情，就不会有死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。 范柳原，贵族，江湖，私生子…，必定了范柳原命运的多重性。流浪漂泊负责气，遭俗人的白眼。他闲散、无所谓、课本气，对一切安危与共过的人都极为容忍和保护。英国长年夜的广东生意人，事业胜利，对女人存有戒心。他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较。虽是庶出，凭着一点家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作独身贵族，早已被名门闺秀和野草羣莺包抄，这样一来把他惯得视所有女人为“脚底下的泥”，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。 张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然
[张爱玲倾城之恋全文]张爱玲倾城之恋
[张爱玲倾城之恋全文]张爱玲倾城之恋 (1) [张爱玲倾城之恋]张爱玲《倾城之恋》优秀读后感 张爱玲倾城之恋读后感(一) 是夜，窗外小雨淅沥，十分安静。一向热闹甚至有些浮躁的心顿时沉寂了下来，外在的纷扰一下被排空了。也许都是如此，人潮拥挤，我们忙着看热闹;形单影只，才开始写心情。只有在空旷寂静之时，我们才会去真正地倾听自己的呼吸、心跳，才会认真地去梳理杂乱的万千心绪。 找出《倾城之恋》，再读。 一直觉得张爱玲是个清冷的女子，用一双冷寂眼神看世间所有繁华热闹，写感情总是毫不留情地剥去种种温情的外表，直接暴露出人的本然，没有任何修饰。让人看了顿生悲凉。《白玫瑰与红玫瑰》中那段最为经典的话语“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的就变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”短短几十字，就揭示一切男子真情下所有的本质。这个女子就是这样，将残忍的真话隐在自己淡淡的哀愁里不经意地说出来，让人分明感觉到悲哀却又拿她毫无办法。《心经》里父女之间的畸恋，《金锁记》中无爱的曹七巧，扭曲的人性，疯狂的报复，一切让人感
觉的都是冰冷的，人与人之间最为温暖的感情，也只不过是一种利益的表达，这种种，只是人的一种绝望的挣扎。 而《倾城之恋》应该是张爱玲冰冷的笔下，唯一温暖而琐碎的爱情。可是这段情感的圆满又非常不幸地以一个大悲惨为前题为背景。那便是一个城市在战争中的陷落。其中生、死、离、别，都只在毫厘之间，只有片刻之差，所有的一切都拳在命运手里，故事里的男女主人公只是命运手中牵串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他们的力量只是渺小，根本做不了主，他们能做的只是相爱，剩下的事，交给命运，而这一次，命运通过一场战争成全了他们。 范柳原看着白流苏道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我那时候再在这墙根底下遇见了。流苏，也许我会对你有一点真心。”白流苏和范范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”。看到范范柳原在电话里对白流苏说“生死契阔，与子相悦;执子之手，与子偕老”时，不可抑制得哭了。这是一个爱情故事，却有别于时下的爱情故事，它没有那么强烈的，没有那么多的甜言蜜语，它有的，更多的，是一种带着淡淡哀伤的压抑的与时代与命运相系的感情。 小说中最经典的一句话，也是常常被人引用的，“他不过是一
试析《倾诚之恋》的叙事技巧
试析《倾诚之恋》的叙事技巧 【摘要】张爱玲的中偏小说《倾城之恋》是其很多作品当中的代表之作。此部小说打动了无数读者之心，皆因作者在这部作品当中所采用的写作技巧是非常独特的，而这种独特的技巧也成就了这部作品。将就这部作品的独特技巧——叙事技巧，做一个浅显的分析，不足之处还望指正。 【关键词】叙事；女性；第三人称视角；全知视角；显身；隐身 《倾城之恋》是一代才女张爱玲的代表作之一，收入《传奇》。张爱玲本身就是一部传奇。在中国现代文学史上，她的小说也充满了传奇的色彩。当代的很多文学评论家对张爱玲文学的研究和关注在某种意义上已经达到了和鲁迅相提并论的程度。她的小说自有其独特的魅力。本文试图从叙事学角度对她的中篇小说《倾城之恋》作一技术性的分析。 《倾城之恋》是一个关于“逃离”的故事，是一部关于香港和上海双城的“传奇”。作品写于I943年9月，张爱玲在《传奇》扉页这样解释：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”她本身就是一部传奇，传奇的一生，传奇的文学。在中国现代文学史上，她的小说也充满了传奇的色彩。王德威在《落地的麦子不死——张爱玲的文学影响力与“张派”作家的超越之路》中就列举了白先勇、施叔青、朱天文、苏童、王安忆等“张派”作家。随着文学批评模式的不断增多，张爱玲的小说文本获得了不同方式的解读。笔者认为有多少种批评模式，就有多少种解读方式。本文试图从叙事学角度对她的中篇小说《倾城之恋》作一技术性的分析。 一、小说大都采用第三人称叙述视角进行叙述 第三人称叙述即从与故事无关的旁观者角度进行叙述，也就是全知视角叙述。《倾城之恋》中除对话以外大部分的篇章基本都是全知视角叙述，如：“她答应了徐太太。徐太太在一星期内就要动身。流苏便忙着整理行装。虽说家无长物，根本没有什么可整理的，却也乱了几天。变卖了几件零碎东西，添制了几套衣服。徐太太在百忙中还腾出时间来替她做顾问。徐太太这样的笼络流苏，被白公馆的人看在眼里，渐渐的也就对流苏发生了新的兴趣……” “他每天伴着她到处跑，什么都玩到了……晚上他们常常出去散步，直到深夜。她自己都不能够相信，他连她的手都难得一碰。她总是提心吊胆，怕他突然摘下假面具，对她作冷不防的袭击，然而一天又一天的过去了，他维持着他的君子风度。她如临大敌，结果毫无动静。她起初到觉得不安，仿佛下楼梯的时候踏空了一级似的，心里异常怔忡，后来也就惯了。” 在以上列举的段落中，作者以全知的角度对故事里发生的事和故事里的人物进行叙述，并作出了自己的评价，这其中也夹杂了张爱玲本人对于人生的体验和评价。张爱玲以这种全知视角的叙事情境，作为贯穿她的故事的联结，这符合古