影视艺术概论考试要点
影视艺术概论考试要点
李天浩
一巴赞
“电影新浪潮之父”——安德烈．巴赞
安德烈．巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。
1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。
50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈．巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”.代表文章包括《摄影影像的本体论》、《完整的电影神话》、《电影语言的演进》等。
二景别
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
三类型电影
按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片。包括喜剧片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。类型电影三个基本要素:公式化的情节(如西部片的铁骑劫美、英雄解围)、定型化的人物(如能歌善舞的贫苦人家的女孩)、图解式的造型。四情景喜剧，
电视情境喜剧是一种30分钟的系列喜剧（含广告时间），主
要的特点是现场观众的设置，以播出时伴随现场观众的笑声
（现场观众声音或后期配制）为主要外部特征。
五英国自由电影运动
英国自由电影运动（产生于20世纪50年代末60年代初，比
法国新浪潮运动晚了三年）
背景：“愤怒的青年”文学运动，在文学作品中塑造“反英雄”
人物，表达英国中下阶层青年的愤怒
1、英国自由电影运动的创作原则
从现实生活中获取素材
采用实景拍摄
以日常生活为背景，使用非职业演员
2、英国自由电影运动的代表导演与作品
托尼.理查森《愤怒的回顾》（1959年）
卡雷尔.赖兹《星期六晚上和星期日早晨》1960年（此片成为自由电影运动的代言人）
林赛.安德森《如此体育运动》
约翰.施莱辛格《一种爱情》
大卫.里恩的创作风格
对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判，代表作品《桂河大桥》《瑞安的女儿》等。
从不同民族文化差异中审视英国文化，代表作品《阿拉伯的劳伦斯》《印度之行》等
六影视剧本涵义
?一是指供制片人审阅的“故事梗概”
?二是指剧作者创作的文学剧本
?三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜头剧本
七意大利新现实主义主要特征
银幕形象——“还我普通人”
拍摄方法——“把摄影机扛到大街上”
①真实地表现日常生活而不必去概括
②反对好莱坞的明星制，反对“表演”
③追求画面的逼真性和纪实性
实景拍摄
长镜头的运用
地方方言
八肥皂剧(soap opera)
兴起于40年代末期
分为日间肥皂剧和晚间肥皂剧，以日间肥皂剧为主，70年代开
始出现晚间肥皂剧，肥皂剧采用流水线生产，以全知视角叙述，以强烈的悬念和戏剧性吸引观众。
1947年第一部电视肥皂剧《一个难忘的女人》（a woman to be remenber）影响不大。
九蒙太奇：
来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用到
电影中变成了“组接”、“构成”之意。主要指电影创作中把
镜头组接起来进行叙事、抒情和观念表达的表意手法。由此还
延伸出其他两个含义，一是指技术性较强的剪辑手法，二是指
观念性较强的蒙太奇思维。
十爱森斯坦与普多夫金的电影艺术
普：强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方
法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。
把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，并以此将蒙太奇分为五种类型：对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。
爱：主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。
他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而理性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。
十一长镜头：
1、概念：
是一个镜头内通过场面调度在画面上形成各种不同的景别和构图，因此又称为镜头内部蒙太奇。
长镜头的作用
将镜头内部的各种运动方式统一起来，因此显得流畅又富于变化。
为画面造成多种角度和景别，既能表现环境突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由。
有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
保持了空间和时间的连贯性，使影片具有较强的时空真实感。十二场面调度
导演根据剧本提供的拍摄基础，通过对场景设置、演员表演和
摄影机运动的安排或调动，拍摄出富于动感和造型效果的影
像。
时间的连续和空间的相对完整是场面调度的必备的元素。
场面调度的形式：
演员的调度：平面调度、纵深调度
镜头的调度：镜头的运动和镜头的角度
2、场面调度的三种方式：
摄影机不动调度演员
演员不动调度摄影机
摄影机和演员同时调度
十三新好莱坞
好莱坞电影的再度复兴（ 1967年阿瑟.佩恩的《邦尼与克莱德》被认为是标志了新好莱坞的诞生）
新好莱坞的生成背景（从20世纪40年代末开始，好莱坞的电
影机制开始转型。）
1、好莱坞原有市场的瓦解
2、二战后就美国意识形态的变迁
3、20世纪60年代新一代金融和管理人才开始入主好莱坞管理阶层，起用了大量新一代的青年导演，这些导演的出现导致了新好莱坞的诞
生。
20世纪60、70年代转型期新好莱坞电影的艺术特点
1、价值观念的颠倒
2、新的镜头语言：慢镜头、定格、跳接、黑白画面与彩色画
面的交织等。
3、对真实的追求：实景拍摄和捕捉不完美的现实
4、人物没有埋没在情节中，他们突显出来成为影片的主要表
达对象。
5、在音响方面的创造
5、类型和融合与新类型片的产生
、传统模式新生的公路片
代表作品：《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《完美世界》《天生杀
人狂》等
深切反思的越战片
代表作：《现代启示录》《野战排》《全金属外壳》《早安，越南》等
、触及现实的社会、家庭问题片
代表作：《毕业生》《午夜牛郎》《飞越疯人院》《金色池塘》等十四电视媒体的特性
1、传播对象的广泛性
2、接收环境的家庭性
3、传播时间的同时性
十五人声
1、人物对话
2、内心独白：影视作品中超叙事时空的声音，通常用第一人称的方式表现。
3、旁白（或解说词）：影视作品中非许是时空的声音，这个声音的发出者一般不在画面上出现，它是画面无法表现的形象，而且只能用声音来表现。
剧中人的主观叙述
作者的客观叙述。
人声
传递信息
表达思想
刻画性格
吐露感情
烘托环境
推进故事
十六声画结合的方式：
声画合一
又叫声画同步，指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现同时进行同时消失，声画统一相互吻合。
声画分立
声音和画面形象不同步，各自独立、互相剥离，声音和声源不
在一个画面，声音与画面不同步，声音往往以画外音形式出现，有意识地造成画面和声音的互相映照、互为主辅。
声画对位
画面和声音分别表达不同的内容，各自独立发展，最终又归结
到同一个含义。
十七新浪潮电影的艺术特点
强调电影的纪实本性
运用长镜头和景深镜头保持时空的完整性，避免蒙太奇的强制
切割
作者电影理论
受存在主义哲学的影响，反映世界的荒诞性、非理性、当代都
市人的处境、心态，带有强烈的主观性和悲观色彩。
随意性与即兴特点，非叙事结构。
跟拍、抢拍、长镜头等拍摄手法
十八经典好莱坞叙事理论
在20世纪30年代的好莱坞逐渐形成，其支配性的力量至今在好莱坞乃至国际商业电影领域中仍然发挥极其重要的作用，基本上有摄影、场面调度和剪辑方面的常规惯例组成，其目的在于把虚构的事件、人物和时空自然粘合在一起加以流畅地展现，并最终给与观众貌似真实之感。它的基本特征是戏剧化的叙事结构、类型化的人物形象和自然流畅的连续剪辑。
十九格里菲斯：在世界电影发展史上有非常重要的位置，1915年的
作品《一个国家的诞生》成为电影历史中的经典，在这部以美国南北战争为背景的影片中，出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，在长达三个小时的影片中，既有壮观的场面，又有细腻的温情，既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。然而，因为影片令人难以接受的虚构历史，所以有人评价“从未有一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾”。这部影片的出现是好莱坞大制作的开始，标志着好莱坞电影统治世界的开端。《党同伐异》是格里菲斯的另一部重要作品。全片由母与法、基督受难、教堂屠杀、巴比伦的陷落四个相对独立的故事情节组成，表达了“人类的不容异己”的主题，四个故事的平行剪辑使各自有如四条小溪，起初分散流淌而最终汇聚成一股奔腾的激流，在时间、空间和情节线上的大幅度跳跃突破了戏剧美学经典的“三一律”，对好莱坞制片制度的形成产生了很大影响。
二十影视作品的基本制作流程
1.构想与可行性（剧本）
2.筹备（前期制片）
3. 拍摄（影像与声音创作）
4.后期制作（剪辑与后期处理
以下个别题目需要结合例子来阐释解答（李天浩荣誉出品）
二十一声音的意义分类
?音乐：
?(1)片头音乐
?电影音乐通常用于作品的片头和片尾,也有的以主题歌或者插
曲的形式出现。片头音乐是指放在作品开头的音乐。片头音乐
一般有两个作用,其一是在故事开始之前把观众的情绪带人到
所要讲述的故事氛围之中, (2)主题音乐
?主题音乐是影视作品中为表达作品主题思想、概括作品基
本情绪、刻画主人公性格和表现作品的总体风格而创作的音乐,是影视剧音乐的核心部分,也是作品音乐发展的基础。主题音
乐的创作要求鲜明而富有表现力,它在剧作中将多次出现,并
且贯穿全片。
?主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式,它用歌唱的
方式直接点明作品主题或主人公声,主题歌往往起到概括影视
剧基本内容和表达主题思想的作用,是影视剧音乐创作的中
心。
?语言：
?1、对白
?在影视人声剧中,人物之间的对话是展开矛盾、推进情节和
塑造人物性格的重要环节。由于剧中角色的不同,对话的音色
音质也各有不同。观众出于生活经验的提示,对于不同的人声
会产生不同的想象。
2、旁白
在影视剧中旁白有两种情况,一种是主人公的述说,另一种是
第三者的述说。主人公的讲述,关键是要同主人公的音色音质
和角色的外型相吻合。
3、独白
?独白是由剧中某一个人物以画外音的形式说出内心活动,也是
塑造人物、推进情节发展的重要环节。独白的声音通常与对话
的声音有着明显的区别。同对话相比,独白的声音应该更为低
沉和平缓,表现出人物内心深处的情感。
音效：
?1、自然音效
?影视剧中常常可以听到雷声、雨声、鸟叫声,或者机器声、钟
表声、枪声等各种自然界以及生活环境中的声音,这种声音在
影视剧中被称做“音响效果”。
2.摸拟音效
?模拟音效是指录音师在摄影棚中为了使人物的动作更为真
实感人而专门模拟的某种动作的声响,这些声音往往是在后期
配音时由拟音师模拟出来的一种声音效果,所以称为“模拟音
效”
二十二影视影像的造型元素
构图
1、构图：结合被拍摄对象和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点的分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
2运动摄影
推拉镜头
摇移镜头
跟镜头
升降镜头
3、蒙太奇
4、长镜头
5、场面调度
6 光
塑造银（屏）幕立体空间
形成影调，渲染气氛
表现时代交代时间
刻画人物性格，映现人物的心理活动和变化
用作寓意、象征、隐喻，引发观众联想
完成阶段性的跳跃，推动剧情的展开
二十三各种镜头语言分析
?1镜头的画幅
?画幅是镜头画面构成的前提，电影的一切内容都通过它展现出来。
?画幅的分类：标准银幕宽银幕
?2镜头的景别
?景别的定义：因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体（人、物、环境）在画面内呈现的范围。
?景别的分类：按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准?远全中近特
?3镜头的运动
?镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动
?通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时空关系人与环境之间的关系
?镜头的运动形式：推拉摇移跟升降
?
4镜头的焦距
?从镜头的焦点到透镜中心点的距离便是焦距
?焦距的长短决定成像大小，镜头的视野、景深、透视关系
?按焦距不同对镜头的分类：标准镜头短焦距镜头长焦距镜头5镜头的视点
主观镜头与客观镜头主观镜头，与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头。
机位与轴线
轴线是人物之间的关系线，是制约摄影机（镜头）变换范围的分界线，基本上是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系的一条无形线。
二十四镜头剧本
镜号：每个镜头按顺序的编号
景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等
技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
二十五时间艺术和空间艺术的综合
1、影视作品中的存在三种涵义的时间:
情节时间——剧情展示的时间跨度
播放时间
观众感受时间
2、影视艺术的空间构成有两种基本方式
再现空间
创造空间
二十六构图
1、构图：结合被拍摄对象和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点的分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
2、构图原则：安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味中心
美学原则
主题（体）服务原则
变化原则
3构图的形式：
纵深构图
动态构图：拍摄对象、摄影机的运动
静态构图
封闭式构图
开放式构图
4、构图风格样式
纪实风格构图
表现风格构图
经典风格构图
二十七影视作品的制作流程
1、筹备阶段
选题与立项
剧本创作
导演的案头准备工作
挑演员与选外景
2、拍摄阶段
成立摄制组和彩排
实拍
3、后期制作阶段
剪辑
混录
二十八影视接受
广义：所有以接受者（观众）为主体的社会活动，包括一般的“看电影”、艺术层面的影视鉴赏以及具有社会功能的影视批
评等。
狭义：具有一定艺术素养的观众能动地将影视作为艺术的影视艺术鉴赏行为。
影视接受的性质
是影视艺术创作过程的重要部分
不是被动接受而是能动地进行审美再创造
二十九影视接受的美学功能
是观众与艺术、与世界进行对话的途径
是艺术家的作品获得充分现实性的必然条件
使影视艺术获得更高层次发展的机遇
是人类历史文化建构的形式之一
影视接受的“对话”原则
平等原则
开放的原则
发展的原
三十影视批评的概念
是指批评主体在影视鉴赏的基础上，依据一定的影视理论和批评方法，对影视艺术家以及他们的影视作品等批评对象进行科学的、客观的、全面的分析、比较、研究，从而做出一种价值评价。
影视批评的作用
可以正确引导影视爱好者对影视作品的欣赏
对影视创作起到推动作用
可以丰富影视理论，使其不断发展
影视批评的方法
1、三个不同层次的方法
哲学方法
一般科学方法
具体科学方法
三十一影视鉴赏的一般特征
是人类的一种精神文化现象
是一种生活实践形式
具有对影视创作的巨大能动作用
影视鉴赏的特征
1、共同的特征
被动性
亲和性
感受性
电视艺术鉴赏与电影艺术鉴赏的差异性
主动性
间离性
审视性
三十二商业性与艺术性的矛盾统一
影视作品不仅具有商业价值，同时也具有社会价值。
影视艺术社会价值的获得必须遵循商业和艺术的规律。
艺术首先是审美的，其次才是教育和娱乐的。
2015年1月20日凌晨2点
李天浩
(完整word版)刑法分论试题
一、单项选择题（每小题1 分，共15 分） 1．某甲与某乙投宿同一旅馆同一房间，某甲得知乙是一家大公司的采购员，携带一笔巨款，准备进货。于是晚上某甲便机请乙喝听装饮料（内掺有安眠药），乙服后很快就错昏睡不醒，某甲便乘机将某乙携带现金的皮包扭开，拿走定货现金15000 元。甲的行为构成（D ）。 A.盗窃罪 B.诈骗罪 C.抢夺罪 D.抢劫罪 2．甲、乙二人某天晚上携带凶器潜入商店准备进行抢劫，但在进店后发现值班人员睡着了，两人就在没有使用凶器的情况下取得大量商品。甲乙的行为构成（A ）。 A.盗窃罪 B.抢劫罪 C.抢劫罪预备和盗窃罪 D.抢夺罪 3．甲偷乙的自行车被乙当场抓住，甲为挣脱逃跑而将乙打成重伤。甲的行为构成（A ）。
A.抢劫罪 B.故意伤害罪 C.抢劫罪和故意伤害罪 D.抢夺罪和故意伤害罪 4．甲自己饮酒过量醉倒在路旁，乙从此经过，见有机可乘，就将甲身上的钱掏走，钱包内有现金850 元。甲的行为构成（C ）。 A.抢劫罪 B.抢夺罪 C.盗窃罪 D.抢劫罪和盗窃罪 5．甲系某宾馆服务员，在上班期间，经常乘客人不在房间之机，窜入房内以旅客的名义偷打国内、国际长途电话。甲的行为构成（ B ） 。 A.贪污罪 B.盗窃罪 C.侵占罪 D.不构成犯罪 6．王某盗窃正在使用中的电话线数额不大，但造成了严重后果。王
某的行为构成（B ） 。 A.盗窃罪 B.破坏公用电讯设施罪 C.盗窃罪和破坏公用电讯设施罪 D.危害公共安全罪 7．盗窃由单位已盖好印章的空白转帐支票，并冒充签发支票单位的人员向商店骗购大量货物的，应定（A ）。 A.盗窃罪 B.票据诈骗罪 C.盗窃罪和票据诈骗罪 D.诈骗罪 8．甲盗窃了某单位印鉴齐全的空白转帐支票，自己不到商店使用。于是甲找到邻居乙，对乙说：捡到一张支票，请乙帮忙去商店买些高级音响，并许诺给乙一台录象机。乙跑到商场签发单位的人员骗购了大量高档音响。乙的行为属于（C ）。 A.盗窃罪 B.盗窃共犯 C.票据诈骗罪 D.票据诈骗罪的共犯
影视艺术概论课程总结
《影视艺术概论》课程总结 课程名称：《影视艺术概论》 任课教师：崔皓越 学时：54学时 考核方式：考试 学期：2013——2014年第一学期 班级：12级广播电视编导方向1班、2班 《影视艺术概论》是高等院校影视学课程，内容涵盖影视艺术理论知识、影视艺术类型阐析、影视艺术发展史、影视艺术鉴赏与批评四个方面。教材在总体把握影视基本特性、传媒特性和发展趋势等的基础上，从理论人手，进入影视的具体形态，最后到影视的鉴赏、批评的实践层面，使学生在掌握影视艺术基本原理，了解和掌握影视创作方法的基础上，增强影视审美能力和批评能力，具有较强的指导性和操作性。教材还增设了电视电影和数字电影、电影科技等内容。 《影视艺术概论》课程简要地介绍了中外影视艺术发展的历程，较为详尽地论述了影视艺术的一般理论知识和创作过程，同时也较为系统地阐述了影视欣赏和评论的基本知识。有人说，在20世纪一个人如果不懂摄影机，那就等于不识字，可算是文盲。在人类已经进入21世纪的今天，影视艺术更已经成为人类社会生活中一种极为重要的传播媒介，同时也成为一种文化形式。影视艺术越来越受到人们的重视。掌握必要的影视理论知识是提高欣赏与评论影视作品能力的不可缺少的前提之一。 在影视理论教学过程中总结经验，结合当前行业形势，因此其中不乏自己对某
些理论问题的思考和见解，同时也注意吸收了一些国内外新的研究成果。20世纪下叶，我国对全民实行文化教育、素质教育的要求已由呼声转为具体的实施阶段，提高全民族的文化素质已经成为知识界和社会有识之士的共识。民族文化素质的高低是衡量一个国家强弱的重要标志，要想实现四个现代化，必须提高整个民族的文化素质。因而，社会上许多学历不高的人员急需通过多种渠道，以提高自己的学历层次，增强自己的理论修养和实际的应用能力，尤其是覆盖面较广的文化系统和教育系统。为此，广播电视编导专业特意开设本课程，在学生实践应用时，学以致用，进一步提高教学质量。 有人说，在20世纪一个人如果不懂摄影机，那就等于不识字，可算是文盲。在人类已经进入21世纪的今天，影视艺术更已经成为人类社会生活中一种极为重要的传播媒介，同时也成为一种文化形式。影视艺术越来越受到人们的重视。掌握必要的影视理论知识是提高欣赏与评论影视作品能力的不可缺少的前提之一。 本书简要地介绍了中外影视艺术发展的历程，较为详尽地论述了影视艺术的一般理论知识和创作过程，同时也较为系统地阐述了影视欣赏和评论的基本知识。 笔者从事高校影视理论教学有年，因此其中不乏自己对某些理论问题的思考和见解，同时也注意吸收了一些国内外新的研究成果。
刑法分论重点法条比较整理
刑法重点法条比较 前罪A ;后罪B 一. 非国家工作人员受贿罪 VS 受贿罪 1 ?名词解释： A 公司，企业或者其他单位工作人员利用职务上的便利，向他人索取财物，或者非法接受他人财 物，并为其谋取利益，数额较大的行为；公司，企业或者其他单位工作人员在经济交往中，违反 国家规定，收取各种名义的回扣，手续费归个人所有的行为依此罪定。 B 国家工作人员利用职务上的便利，向他人索取财物，或者非法接受他人财物，并为其谋取利益 的行为；国家工作人员在经济交往中，违反国家规定，收取各种名义的回扣， 的行为依此罪定；特殊：国家工作人员利用本人职权或者地位形成的便利条件, 作人员职务上的行为，为请托人谋取不正当，索取或者收受请托人财物的行为。 2.比较: 共性：主观方面一一两者都是利用职务上的便利，故意索取或者非法收受他人财物，为他人 谋取利益 区别：主体一一A 非国家工作人员与 B 国家工作人员； 客体一一A 公司，企业正常的管理秩序 与B 国 家工作人员的廉洁性和国家机关的正常活动；客观方面一一 A 要求数 额较大与B 没有此要求 二. 贪污罪VS 受贿罪 1 ?名词解释： A 国家工作人员，利用职务上的便利，侵吞，窃取或者骗取或者以其他手段非法占有公共财物的 行为；国 家工作人员在国内公务活动或者对外交往中接受礼物， 依照国家规定应当交公而不交公， 数额较 大的行为 以此罪定 B 略 2.比较： 共性：客体 都侵犯了国家工作人员的廉洁性；主体 都有国家工作人员；客观方面一 —都利用了自己的职务之便；主观方面一一都是故意的 区别：客体一一A 还侵犯了公共财产的所有权和 B —定程度上还侵犯了国家机关正常的工作； 主体—— A 的范围较大；财物的对象—— A 是自己管理的公共财物和 B 是他人或者单位 （包括国有单位）所有的财物；客观方面一一 A 仅仅用手段将公共财物非法占有和 B 可 能是为他人牟利 三. 向非国家工作人员行贿罪 VS 行贿罪 1 ?名词解释： A 为谋取不正当利益，给予公司，企业或者其他单位工作人员财物，数额较大的行为 B 为谋取不正当利益，给予国家工作人员财物的行为；在经济往来中，违反国家规定，给予国家 工作人员 以财物，数额较大，或者违反国家规定，给予国家工作人员以各种名义的回扣，手续费的行为 2.比较： 共性：主观目的——为谋取不正当利益；主体 手续费归个人所有 通过其他国家工 （斡旋受贿） 般主体
刑法分论测试题
刑法分论测试题 1.关于前科报告制度以下说法正确的是（） A．依法受刑事处罚的人，在上学、就业时应如实向有关单位报告自己曾受过刑事处罚B．依法受刑事处罚的人，在入伍、就业时应如实向有关单位报告自己曾受过刑事处罚C．犯罪的时候不满十八周岁被判处五年有期徒刑以下刑罚的人，可以免除前科报告义务D．审判的时候不满十八周岁被判处五年有期徒刑以下刑罚的人，应当免除前科报告义务2. 中国公民甲在境外被一外国间谍组织收买，接受该间谍组织指派，回国搜集某沿海军事基地情报。甲的行为构成（） A.间谍罪 B.为境外窃取、刺探国家秘密罪 C.非法提供国家秘密、情报罪 D.故意泄露国家秘密罪 3.关于叛逃罪的说法正确的是（） A.本罪的主体是国家工作人员 B. 只要掌握国家秘密的国家工作人员叛逃境外或者在境外叛逃的，就应从重处罚 C. 只有掌握国家绝密的国家工作人员叛逃境外或者在境外叛逃的，才能从重处罚 D. 掌握国家秘密的国家工作人员叛逃境外或者在境外叛逃的，必须受在履行公务期间擅离岗位条件的限制 4. 根据刑法的规定，破坏交通工具罪的法定对象有（） A．火车、汽车、电车、拖拉机 B．汽车、电车、船只、摩托车 C．电车、船只、航空器、火车轨道 D．船只、航空器、火车、汽车、电车 5. 甲见固定在河道中放置航标灯的小船适宜做猪食槽，就砍断锚链，将小船拖回家。所幸航标灯灭失的情况被及时发现，才避免了船毁人亡的结果。甲的行为构成( )
A．破坏交通工具罪 B．破坏交通设施罪的既遂 C．破坏交通设施罪的未遂 D．盗窃罪 6. 组织、领导、参加恐怖活动后，又实施杀人、爆炸、绑架犯罪的，我国刑法规定应当（） A.以故意杀人罪、爆炸罪、绑架罪从重处罚 B.以组织、领导、参加恐怖组织罪从重处罚 C.择一重罪处罚 D.依照数罪并罚的规定处罚 7. 甲在生产作业期间，违反操作规程造成供电线路短路，引起火灾，烧毁厂房，致3名工人死亡，造成直接经济损失1千万元。甲的行为构成（） A．失火罪 B．过失致人死亡罪 C．重大责任事故罪 D．失火罪和过失致人死亡罪 8. 张三某公安局干警，依法配备枪支。某日，李四向张三借抢打猎，张三碍于情面将枪支借给了李四，李四用了半天后归还。张三的行为属于（） A.非法出租枪支罪 B.非法出借枪支罪 C.滥用职权罪 D.不构成犯罪 9.李四系省射击运动队的教练，依法配置有枪支。某日，李四不慎将枪支丢失，被王五捡到并使用该枪抢劫，则李四的行为属于（） A.非法出租枪支罪 B.非法出借枪支罪 C.丢失枪支不报罪 D.不构成犯罪 10. 甲盗窃乙圈养的群羊，为了防止发声被发觉先用剧毒药物将羊统统毒死后，将50只羊盔走，剥皮卖肉，得款10000元。对甲应当以下列何罪处罚?（） A.盗窃罪定罪处罚 B.盗窃罪和故意毁坏财物罪定罪处罚 C.盗窃罪和销售有毒有害食品罪定罪处罚 D.盗窃罪、故意毁坏财物罪和销售有毒有害食品罪定罪处罚 11. 下列哪种犯罪必须造成严重危害人体健康的结果才能构成犯罪?（） A.生产、销售假药罪 B.生产、销售劣药罪 C.生产不符合标准的医疗器械、医用卫生材料罪 D.生产、销售不符合安全标准的食品罪 12. 境外走私人李某向中国境内走私石油，偷逃关税50万元，王某得知后，向李某收购了这批走私进境的石油。王某的行为构成（） A．非法经营罪 B．走私普通货物罪 C．收购赃物罪 D．偷税罪 13. 行为人伪造货币后又出售伪造的货币，且有持有和使用行为的，对其行为应当（） A. 以伪造货币罪论处 B. 以伪造货币罪定罪从重处罚 C. 以伪造货币罪和出售假币罪数罪并罚 D. 以伪造货币罪和出售假币罪、持有、使用假币罪数罪并罚 14. 保险受益人甲故意杀害被保险人乙，造成乙死亡，骗取了20万元保险金。对甲应当（）
【期末复习】西政期末考试刑法分论题库试卷试题及答案
西政期末考试刑法分论题库试卷4答案 一、单项选择题（每小题1分，共15分） 1．某甲与某乙投宿同一旅馆同一房间，某甲得知乙是一家大公司的采购员，携带一笔巨款，准备进货。于是晚上某甲便机请乙喝听装饮料（内掺有安眠药），乙服后很快就错昏睡不醒，某甲便乘机将某乙携带现金的皮包扭开，拿走定货现金15000元。甲的行为构成（ D ）。 A.盗窃罪 B.诈骗罪 C.抢夺罪 D.抢劫罪 2．甲、乙二人某天晚上携带凶器潜入商店准备进行抢劫，但在进店后发现值班人员睡着了，两人就在没有使用凶器的情况下取得大量商品。甲乙的行为构成（ A ）。 A.盗窃罪 B.抢劫罪 C.抢劫罪预备和盗窃罪 D.抢夺罪 3．甲偷乙的自行车被乙当场抓住，甲为挣脱逃跑而将乙打成重伤。甲的行为构成（ A ）。 A.抢劫罪 B.故意伤害罪 C.抢劫罪和故意伤害罪 D.抢夺罪和故意伤害罪 4．甲自己饮酒过量醉倒在路旁，乙从此经过，见有机可乘，就将甲身上的钱掏走，钱包内有现金850元。甲的行为构成（C ）。 A.抢劫罪 B.抢夺罪 C.盗窃罪 D.抢劫罪和盗窃罪 5．甲系某宾馆服务员，在上班期间，经常乘客人不在房间之机，窜入房内以旅客的名义偷打国内、国际长途电话。甲的行为构成（ B ）。 A.贪污罪 B.盗窃罪 C.侵占罪 D.不构成犯罪 6．王某盗窃正在使用中的电话线数额不大，但造成了严重后果。王某的行为构成（ B ）。 A.盗窃罪 B.破坏公用电讯设施罪 C.盗窃罪和破坏公用电讯设施罪 D.危害公共安全罪 7．盗窃由单位已盖好印章的空白转帐支票，并冒充签发支票单位的人员向商店骗购大量货物的，应定（A ）。 A.盗窃罪 B.票据诈骗罪
《刑法分论》考试要点
刑法考点 （1）组织领导参加恐怖组织罪： 特征： 1、本罪侵害的客体是社会的公共安全 2、客观方面表现为行为人实施了组织、领导、参加恐怖组织，危害公共安全的行为 3、本罪的主体为一般主体 4、本罪的主观方面是故意的，而且只能是直接故意（如果行为人不知道是恐怖组织而参加且未进行恐怖活动的，不构成该罪） 注意：犯该款罪的并实施杀人、爆炸、绑架等犯罪的，依照数罪并罚的规定处罚 （2）交通肇事罪 特征： 1、本罪侵害的客体是交通运输安全 2、本罪的客观方面表现为行为人实施了违反交通运输管理法规，因而发生重大交通事故，致人重伤、死亡或使公私财产遭受重大损失的行为 3、本罪的主体为一般主体 本罪的主观方面只能是过失，包括疏忽大意的过失，也包括自信满满的过失 司法实务： 区分罪与非罪的界限： 1、是否存在违章行为且是否造成严重后果（同时满足这两个条件） 2、本罪与利用交通工具的故意犯罪的界限： ！！！区别的关键在于查清行为人主观上是出于故意还是过失，若行为人故意开车撞死或撞伤特定的个人，应定为故意杀人罪或故意伤害罪；如果行为人故意开车冲撞人群，则应构成以危险方法危害公共安全罪；若交通肇事后，将被害人带离现场隐藏或者遗弃的，造成被害人死亡或残废的，定故意杀人/故意伤害；行为人在交通肇事后，以为被害人已经死亡的，为了隐匿罪迹，将被害人沉入河流中，事实上被害人溺死的，应将后行为认定为过失致人死亡罪；如果前行为已构成交通肇事罪的，则应实行数罪并罚。 （3）保险诈骗罪 特征： 1、侵害的客体：双重客体：既侵犯了国家对保险的管理制度，又侵犯了保险人的财产所有权 2、客观方面：表现为违反保险法律、法规，在保险活动中骗取较大数额保险金的行为。 3、本罪主体：特殊主体“保险合同中的投保人、被保险人和受益人，包括自然人和单位” 4、本罪在主观方面是故意，且具有骗取保险金的目的 保险诈骗罪的处罚：犯此罪和为此同时进行其他犯罪的数罪并罚
08103影视艺术概论复习资料
08103影视艺术概论复习资料 1电影诞生于1895年。 2电影是一种光影的艺术。光影理论是电影的基本原理之一。电影得益于光影原理视觉残像原理的发现，。 3格里菲斯两大奠基作品《一个国家的诞生》《党同伐异》 两大重要贡献1蒙太奇成为电影艺术手段2电影特有的时空艺术 4苏联蒙太奇学派爱森斯坦《战舰波将金号》 5世界电影史上的两大传统 1卢米埃尔写实主义 2梅里爱技术主义（特技摄影，戏剧） 6英国勃列顿学派是蒙太奇的真正创始人 7电影的成熟期有声电影《爵士歌王》 彩色故事《浮华世界》 8类型电影最大特点：1重复性 特征：1公式化情节2可预见性 2定性化人物3图解式的视觉形象 9西部片美国电影最古老的样式最为典型的美国电影，反应美国人的民族特征和精神倾向 10法国新浪潮表现超现实的梦幻和潜意识以及无逻辑和无理性的意识活动 代表人物特吕弗 11现代派电影瑞典导演英格玛伯格曼《野草莓》 《红色沙漠》被西方电影界称为电影史上的第意大利导演安东尼奥尼 一部彩色电影 费里尼《八部半》 12第一部电影《定军山》
13第一部伦理电影《孤儿就祖记》 14第一部左翼电影《狂流》三四十年代的电影 15抗战电影16战后电影1717年电影18文革时期19新时期电影 《马路天使》袁牧之 费穆《小城之春》 与国家政治相连 样本戏 1976～1984 20第五代导演1985年之后自觉的试验影片，发展到意向美学上的新层次 21主旋律电影指能充分体现主意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材影片 22港台电影主要分为1文艺片2动作片3喜剧片 代表徐克王家卫许鞍华 杨德昌 吴宇森侯孝贤 23台湾本土电影台湾新电影代表人物 24影视艺术的综合性：不仅表现在各种不同艺术手段的综合运用，同时还表现在艺术与技术的综合，是时间艺术和空间艺术视觉艺术听觉艺术的综合 25影视艺术是典型的交叉艺术 视觉艺术听觉艺术空间艺术时间艺术静态艺术动态艺术再现艺术体现性艺术 a影视艺术从绘画和雕塑尊重借鉴了造型艺术的特点和规律 b影视艺术从音乐和舞蹈中吸取了抒情性和节奏性的特点 c影视艺术对文学的借鉴 d影视艺术与戏剧的关系更为密切 26影视艺术有逼真性和假定性的关系 a逼真性和假定性是辩证统一性 b不同的艺术对假定性的要求不同
刑法分论习题集
刑法分论 单选题 邱某对洪某的一块高级手表垂涎已久。一日，邱某骗洪某说要给其介绍对象， 让洪某请自己喝酒，趁机将洪某灌醉，然后将洪某搀扶到一僻静胡同，将其手 表捋下拿走。邱某的行为构成（ C ） 生产、销售假药罪的犯罪客体是（A ） 甲、乙、丙、丁4青年，晚上去邻村看电影，路过一片稻田，见田坎上堆着几 堆稻草，由于雨后不久，稻草表面很湿，甲说，这草垛湿呼呼的，能点得着么？乙说，试试看。丙掏出火柴，将草垛点着，然后边走边聊去邻村看电影。看电 影回来时发现草垛已烧成灰烬，造成重大经济损失。甲乙丙丁的行为构成 （D ）
下列自然人中，可以成为叛逃罪的主体的是（B ） 过失致人死亡罪是一种？(B ) 为敌人指示轰击目标的行为构成（ B ） 张某在火车站候车室窃得某人一提包，到僻静处打开一看，里面没有钱财，却有手枪一支，子弹若干发，张某便将枪支、子弹放回包内，然后藏于家中。张某的行为构成何罪？（ A ）
王某系出租车司机，为发泄对其单位领导的不满，驾驶一辆轿车从天安门广场西侧故意向北高速行驶，冲向密集人群，轧死5人，撞伤19人。王某的行为构成（ C ）。 招摇撞骗罪的假冒对象是（ C ）。 我国《刑法》第 119条第 2款规定："过失犯前款罪的，处3年以上7年以下有期徒刑。"属于（ C ） 甲见固定在河道中放置航标灯的小船适宜做猪食槽，就砍断锚链，将小船拖回 家。所幸航标灯灭失的情况被及时发现，才避免了船毁人亡的结果。甲的行 为构成( B )
保险受益人甲故意杀害被保险人乙，造成乙死亡，骗取了20万元保险金。对甲应当（D） 以下只处罚首要犯罪分子的是（ C ） 我国刑法分则规范对犯罪进行分类的依据，主要是犯罪行为所侵害的（ B） 我国《刑法》第120条规定："组织、领导和积极参加恐怖组织的，处3年以上10年以下有期徒刑；其他参加的，处3年以下有期徒刑、拘役或者管制。"本条所采用的法定刑属于（ C ）
(完整)刑法分论简答
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损失的行为。 特征：1、犯罪客体是交通运输安全;2、犯罪客观方面表现为违反交通运输管理法规，发生重大事故，致人重伤、死亡或者使公私财产遭受重大损失的行为；3、犯罪主体是一般主体；4、犯罪主观方面是过失。 认定：其关键要查清行为人是否有主观罪过，是否实施了违反交通运输管理法规,违反交通 构成特征：1、犯罪客体为复杂客体，既扰乱了国家正常金融秩序，又侵犯了公私财产所有权；2、犯罪客观方面表现为使用诈骗方法非法集资，数额较大的行为；2、犯罪主观方面是故意,并且以非法占有公私财物为目的；3、犯罪主体是一般主体，包括个人和单位. 区分集资诈骗罪与非罪的界限：1、行为人主观上是否具有非法占有他人财物的目的.如果行为人无此目的，其行为属于一般的集资借贷。即使行为人为获得集资款而行意夸大了回报集资的条件，而且集资后因经营管理不善或市场因素变化等原因造成亏损而无力偿付集资本息并引起纠纷的，也只能按债务纠纷处理，而不能以犯罪论处；2、集资诈骗的数额大小。如果数额 . 物的行为。 构成特征：1、犯罪客体是复杂客体，即同时侵犯了国家对公务人员的监督管理权力和相关单位的财产所有权；2、犯罪客观方面表现为利用职务上的便利,以侵吞、窃取、骗取或者其他手段侵占本单位财物的行为；3、犯罪主体是特殊的主体;4、犯罪主观方面是故意，并且具有 . ,是对犯罪本质特征或主要特征的高度概括 功能：1、概括功能 2、区分功能(个别化功能） 3、评价功能（不触犯某一罪名的行为就不是犯罪行为) 4、威慑功能（起到了一般预防和特别预防的功能） 罪名与罪状的关系：罪名应当以罪状为基础，包括在罪状之中（在简明罪状的情况下，对罪状的描述就是罪名） 分类:1、立法罪名（立法机关明确规定）；司法罪名（司法机关概括)；学理罪名（起参考指导作用，理论上根据《刑分》规定的） 2、类罪名（某一类罪的总名称，章和节的标题，没有具体罪状与法定刑，不能根据类罪名定罪量刑）；具体罪名(各种具体犯罪的名称，是定罪所用的罪名） 3、单一罪名（罪状所包含的构成犯罪内容是单一的)；选择罪名（罪状所包含的犯罪构成内容复杂，形式上表现并列特点，分为行为选择、对象选择和行为对象同时选择);概括罪名(只能概括作用,不能分解） 4、确定罪名(在任何情况下不能更改罪名）；不确定罪名（可以根据案件情况更改罪名） 罪名的确定:定义名示+包含式,1、合法性原则：（1）必须根据刑法分则具体条文来确定罪名，不能适用类罪名；(2）必须根据罪状来确定罪名（简明罪状的使用罪状作为罪名）；(3）必须根据罪状中最恰当的词来确定罪名。 2、概括性原则 3、科学性原则 法条竞合与想象竞合:“想象竞合”与“法条竞合"总体上都是行为人犯一罪而不是数罪,在司 法实践中二者容易混淆。二者的区别在于竞合犯触犯的法条之间是否存在重合或交叉关系,存 在重合或交叉关系的是“法条竞合"，不存在重合或交叉关系的是“想象竞合”。想象竞合所 触犯的数个罪名没有必然的联系，法条之间不存在相互包容和交叉的关系.
影视艺术概论试卷及答案
青岛胶南珠山职业学校 2014-2015学年第一学期期中考试试卷 考试科目：影视艺术概论 一、填空（15分） 1、发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。1895年12月28日，在咖啡馆的地下室里，放映了世界上第一部电影。 2、电影的基本原理是和。电影的胚胎孕育于 其表现形式分别为和盛行于宋朝，成为时人重要的娱乐形式。 3、世界“电视之父”是美国人。1923年，成功制造了第一台电视传真机。1925年，英国科学家制成了世界上第一部雏形电视。1936年11月2日，在伦敦郊外的亚历山大宫，英国广播公司以一场场面盛大的歌舞开始了电视的正式播出，这一天被公认为世界电视的诞生日。 4、1926年10月，世界第一部有声片问世,期间加入了对白的影片。1935 年，美国马默里安制作了世界上第一部彩色片。 5、1896年8月，在上海徐园“又一村”放映的西洋影戏，是我国放映的第一部电影。1905年，在他创办的丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影，掀起了中国人自己摄制影片的历史。 6、在默声电影时代，美国喜剧电影史上诞生了一位杰出的喜剧大师是，将美国默片时代的表演艺术风格带到了一个新的高度。代表作有。
二、名词解释（25分） 1、视觉暂留 2、左翼电影运动 3、景别 4、第五代导演 5、声画对位 三、简要回答下列问题（40分） 1、查理卓别林喜剧电影的艺术特色是什么？ 2、影视艺术的特征？ 3、20世纪20年代，明星影片公司、联华影片公司的创作成就及影响？ 4、一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意义？ 四、论述题（20分） 1、简述世界电影发展史经历的几个阶段及阶段特征，各阶段的主要代表人物及 代表作品？ 2、简述中国电影史的发展阶段及阶段特征，并举例说明。 五、开放题（10分） 1、你都看了哪些影视作品？请选择一个你最喜欢的作品，阐述你之所以喜欢它的原因？并试着分析一下作品？
西南政法大学刑法分论试题及答案
西南政法大学刑法分论试题及答案
西南政法大学试卷（卷4） 2014—2015年第 1学期 课程刑法分论专业经济、行政法学院年级 2013 级 题号一二三四五六七 总 分 核分 人 题 满 分 20 20 20 20 20 得 分 本试卷共页，满分100 分；考试时间：180 分钟；考试方式：闭卷 得 分 评卷人 10小题，每题2分，共20分） 1．甲以强奸为目的劫持乙至家中地洞中，对其多次强奸，后因无钱支付儿子学费将乙出卖。甲某的行为构成（ C ） A．拐卖妇女罪的情节加重犯（奸淫被拐卖的妇女的） B．非法拘禁罪、强奸罪、拐卖妇女罪三罪，要并罚 C．非法拘禁罪、强奸罪、拐卖妇女罪，其中非法拘禁罪与强奸罪系牵连犯，从一重定处定强奸罪，对甲以强奸罪与拐卖妇女罪并罚 D．非法拘禁罪与拐卖妇女罪的情节加重犯（奸淫被拐卖的妇女的），应并罚。 2、甲某先后拐卖妇女10人，在拐卖妇女过程中，奸淫2名被拐卖的妇女，强迫2名被拐卖的妇女卖淫。甲某的行为构成（ A ）
A．拐卖妇女罪（情节加重犯） B．按牵连犯从一重罪定处原则定强奸罪 C．按牵连犯从一重处原则定强迫卖淫罪 D．拐卖妇女罪、强奸罪、强迫卖淫罪三罪并罚 3、按刑法理论通说，以下构成侮辱罪（ D ） A为取乐用刀片将女性的裤子划破 B甲男在公共场所强行与年轻美丽妇女接吻 C同性恋乙女强行猥亵女同事 D甲男为泄愤当众将乙女衣服脱光 4 以下应数罪并罚（ B ）。 A勒索财物后又杀死被绑架人的 B醉酒驾车撞死一人在逃跑过程中拒不停车又撞死撞伤多人的 C因车速过快将被害人撞成重伤后怕承担药费等责任将被害人扔到河中致死被害人的 D用暴力非法拘禁被害人，致被害人死亡的 5．以下不属于刑讯逼供罪的对象有（ D ）。 A、犯罪嫌疑人 B、刑事被告人 C、因受贿被逮捕的人 D、被双规的大贪官 6．铁路附近的农民李某为走近道，将牛赶过铁路时正遇一火车驶来，牛受惊李某怎么赶也不动，致火车发生脱轨事故，有二节车箱翻车，直接经济损失三百多万元。李某构成（ A ）。 A过失以危险方法危害公共安全罪 B交通肇事罪 C铁路运营安全事故罪 D过失毁坏交通设施罪 7．关于故意伤害罪与组织出卖人体器官罪，下列哪一选项是不正确的( D )？ A．为自己或亲人使用为目的寻找人体器官出售者的，不构成组织出卖人体器官罪 B．医生明知是未成年人，虽征得其同意而摘取其器官的，成立故意伤害罪 C．某医生为甲作手术时，偷摘甲一个肾脏出售给需要肾移植的病人，构成故意伤害罪 D．23岁的甲为救母急需钱，听说乙有门路寻找到买家，要求乙给三万元就可出售自己一个肾脏，乙联系了医生和买家，作了移植手术后，乙获利5万元，因系甲主动自愿要求出售器官，乙不构成组织出卖人体器官罪 8 强奸罪（未遂）与强制猥亵妇女罪的本质区别是（ C ）。 A．犯罪主体不同 B．客观行为特征不同 C．主观是否有发生正常性行为的故意不同 D．犯罪对象不同 9、李某上亍时发现与父母走失的儿童（五岁）在独自哭泣，李某将该儿童带到自己家，问了幼儿家电话号码后，打电话给其父母，称其子自己检到了，但想让自己送其子回家需给自己一万元，否则自己不会交出其子。幼儿父母要其减少钱，李某不愿，对方报警后抓获李某。李某构成（ B ） A绑架罪 B敲诈勒索罪 C无罪 D拐骗儿童罪 10．以下构成强奸罪的是：（ B ） A、15岁的男中学生与13岁的女同学谈恋爱发生了性行为未造成严重后果
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论述1：电影的综合属性： 艺术性、商业性、科技性、意识形态性 艺术性： 电影的艺术审美特性： 1、高度逼真性： 2、假定性：以二维平面空间表现三维立体空间 艺术取舍加工后的影像 艺术真实 3、综合性：多种艺术有机融合 时间与空间的综合性 视觉与听觉的综合性 电影中的艺术性多体现在镜头对人物或风景的处理上以及服装造型等方面，如《黄土地》陈凯歌导演，张艺谋摄影。影片表现的是翠巧的悲剧，黄土高原上人们生活的贫困落后状态与精神的麻木愚昧。作为中国电影艺术性的代表，给观众心灵的触动和启迪。 商业性 电影具有浓郁的商业性： 1、从世界电影诞生时开始切入——公开售票卢米埃尔梅里爱 电影的拍摄制作，商品发行放映，后产品开发 2、电影由浩大的社会群体创作，需要投入大量的资金，人力和物力 3、电影生产在现代工业生产的背景下，具有现代企业的特征，并且快速完善的进入电影文化产业的阶段 电影的消费和需求、供需和价格体系、运作模式和分配比例形成了比较统一的运行机制和经济规律 电影的商业性体现在制作上及目的。一般商业片制片商为挣钱所以会请时下受欢迎的明星，拍大家喜欢看的，拥有大场面，即使剧情老掉牙。近年的《建国大业》、《建党伟业》等几部弘扬国家主旋律的影片，充分利用了市场化的商业运作模式，这主要包括覆盖式的集中宣传、全明星阵容、视觉奇观的追求与营造等。 电影商业性和艺术性的关系： 1、电影本身是具有艺术性的产品 2、电影的生产需要巨大的经济投入 3、电影的艺术性需要通过其商业性得以实现 4、电影的商业性又需要艺术性的保障 电影事实上是一个商业与艺术的辩证统一体，商业性与艺术性两者在电影这个母体里相互交融，互为依托，因此任何对电影商业性或是艺术性的压制都是对电影本性的扭曲。这也就从根本上决定了，商业性和艺术性在电影中是能够和谐相处的。电影既然作为商品，就避免不了被资本所掌控，不过我们也不必为这种状况而感到悲观。因为电影生产虽然是一种商品生产，但它又不同于一般的商品生产，它同时还是一种艺术生产。而艺术生产作为一种精神性生产，则是一项极其复杂的程序。电影生产虽然不能不受到资本的控制，但是，它毕竟是由编剧、导演、摄影师和演员等诸多方面的人员共同参与的精神性劳动，资本控制不了每一个电影生产者个体的精神，控制不了每一个具有能动性的人，这就为进步的电影生产者打破资本的控制提供了可能。事实上，电影史上能做到这一点的人亦大有人在，例如卓别林，他的电影以大众喜闻乐见的打闹喜剧形式出现，在保证电影商业成功的同时，也充分反映了现代大生产状况下大众的生存境遇，揭示了现代社会中人性被扭曲异化的深层事实，从而为
大学考试刑法分论名词解释
刑法分论名词解释 1.罪状：指刑法分则条文对具体犯罪的基本构成特征的描述。 2.罪名：有广义和狭义之分。广义的罪名包括类罪名，狭义的罪名仅指具体罪名。狭义的罪名，是犯罪的名称或者称谓，是对犯罪本质特征或者主要特征的高度概括。 3.叙明罪状：指条文对具体犯罪的基本构成特征作了详细的描述。 4.选择罪名：指因罪状所包含的犯罪构成的具体内容比较复杂，罪名刑事上表现为并列特点的罪名。选择罪名可以统一使用，也可以根据具体的犯罪行为分解使用。 5.法定刑：指刑法分则条文对具体犯罪所确定的适用刑法的种类和刑法幅度。 6.背叛国家罪：指勾结外国或者境外机构、组织、个人，危害国家主权、领土完整和安全的行为。 7.分裂国家罪：指组织、策划、实施分裂国家、破坏国家统一的行为。 8.颠覆国家政权罪：指组织、策划、实施颠覆国家政权、推翻社会主义制度的行为。 9.投敌叛变罪：指中国公民投奔敌人营垒，或者被捕、被俘后投降敌人，危害国家安全的行为。 10.资敌罪：指战时供给敌人武器装备、军用物资资敌的行为。 11.叛逃罪：指国家机关工作人员和掌握国家秘密的国家机关工作人员以外的国家工作人员在履行公务期间，擅离岗位，叛逃境外或者在境外叛逃，危害中华人民共和国国家安全的行为。 12.间谍罪：指参加间谍组织，接受间谍组织及其代理人的任务，或者为敌人指示轰击目标，危害国家安全的行为。 13.投放危险物质罪：指故意投放毒害性、放射性、传染病病原体等物质，危害公共安全的行为。 14.以危险方法危害公共安全罪：指使用与放火、决水、爆炸投放危险物质等危险性相当的其他危险方法，危害公共安全的行为。 15.破坏交通工具罪：是破坏火车、汽车、电车、船只、航空器，足以使火车、汽车、电车、船只、航空器发生倾覆、毁坏危险，尚未造成严重后果或者已经造成严重后果的行为。 16.暴力危及飞行安全罪：指对飞行中的航空器上的人员使用暴力，危及飞行安全，尚未造成严重后果或者已经造成严重后果的行为。 17.非法制造、买卖、运输、储存危险物质罪：指非法制造、买卖、运输、储存毒害性、放射性、传染病病原体等物质，危害公共安全的行为。 18.非法持有、私藏枪支、弹药罪：指违法枪支管理规定，非法持有、私藏枪支、弹药的行为。 21.丢失枪支不报罪：指依法配备公务用枪的人员，丢失枪支不及时报告，造成严重后果的行为。 22.重大飞行事故罪：指航空人员违反规章制度，致使发生重大飞行事故，造成严重后果的行为。 23.交通肇事罪：指违反交通运输管理法规，因而发生重大事故，致人重伤、死亡或者使公私财产遭受重大损失的行为。
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青岛胶南珠山职业学校 《影视艺术概论》教学大纲 课程名称：影视艺术概论课程类型: 基础课 适用专业：广播与影视主撰人：殷兵 一、课程性质、目的和任务 本课程是艺术设计（影视方向）专业的基础课程，通过本课程的学习，使学生了解影视艺术的基本原理，熟悉影视艺术的发展历史，并了解影视制作的生产流程，熟悉各种影视设备的原理及基本操作，为后续课程的学习打下基础。本课程从影视艺术本质、影视艺术发展历史、影视生产规律、影视前后期设备操作等方面培养学生的知识和技能，从影像诞生历史、影像视听语言发展、影像产品分类、现代影像特征等不同方面进行深入分析，使学生了解影视艺术的本质及生产规律，通过对影视前后期设备的使用，熟悉影视设备的原理及基本操作，能鉴赏不同影视片的艺术表现手法，让学生树立正确的影视艺术观念，拓展其艺术思维空间。 二、课程的基本要求 1、知识要求： 了解：影视艺术基本原理及影视艺术的发展史。 理解：影视基本特性、传媒特性和发展趋势。 掌握：影视艺术的一般理论知识和创作过程。 2、能力要求： 增强影视审美能力和批评能力
三、学时分配 绪论：中国电影电视发展之路（2学时） 教学内容： 1、中国电影的发展 2、中国电视的发展 第一章影视艺术基本概念（4学时） 一、教学内容： 1、艺术的本质和影视艺术的特征 2、影像和镜头的概念 3、影视声音的概念 二、教学要求： 1、了解艺术的本质和影视艺术的特征 2、理解影视艺术相关的基本概念性的东西 3、理解影视声音的概念及其作用 教学重点：影视艺术相关概念 教学难点：理解声音的构成及声画关系 第二章、影视创作（4学时） 教学内容： 影视创作的概念 影视创作流程及编剧、导演、表演、摄影、摄像的概念和操作教学重点：
刑法分论试题及答案(1)
刑法分论试题 题号一二三四五六七总分核分人题满分20 20 20 20 20 得分 本试卷共页，满分100 分；考试时间：180 分钟；考试方式：闭卷 得分评卷人 一、单项选择题（本题共10小题，每题2分，共20分） 1．甲以强奸为目的劫持乙至家中地洞中，对其多次强奸，因无钱支付儿子学费将乙出卖。甲某的行为构成（ C ） A．拐卖妇女罪的情节加重犯（奸淫被拐卖的妇女的） B．非法拘禁罪、强奸罪、拐卖妇女罪三罪，要并罚 C．非法拘禁罪、强奸罪、拐卖妇女罪，其中非法拘禁罪与强奸罪系牵连犯，从一重定处定强奸罪，对甲以强奸罪与拐卖妇女罪并罚 D．非法拘禁罪与拐卖妇女罪的情节加重犯（奸淫被拐卖的妇女的），应并罚。 2、丁某盗窃某单位财务室只盗得该单位盖了公章的空白支票，丁私刻了财务印章盖上并填写了金额二万元取出，丁某的行为构成（ D ） A、盗窃罪 B．伪造金融票证罪 C．伪造金融票证罪和金融票据诈骗罪数罪 D．伪造金融票证罪和金融票据诈骗罪，但只从一重罪定处 3、如果某乙将信用卡交给某甲保管并告之了密码时，某甲私下用该信用卡取了5万元现金使用且拒不归还乙，下列说法正确的是：（ A ） A、某甲构成侵占罪 B．某甲构成盗窃罪 C．某甲构成诈骗罪 D．某甲构成信用卡诈骗罪 4．铁路附近的农民李某为走近道，将牛赶过铁路时正遇一火车驶来，牛受惊李某怎么赶也不动，致火车发生脱轨事故，有二节车箱翻车，直接经济损失三百多万元。李某构成（A ）。 A过失以危险方法危害公共安全罪B交通肇事罪 C铁路运营安全事故罪D过失毁坏交通设施罪 5．关于自伤，下列哪一选项是错误的( B )？ A．军人在战时自伤身体、逃避军事义务的，成立战时自伤罪 B．帮助有责任能力成年人自伤的，不成立故意伤害罪 C．受益人唆使60周岁的被保险人自伤、骗取保险金的，成立故意伤害罪与保险诈骗罪
08103《影视艺术概论》模拟试卷(二)
08103《影视艺术概论》模拟试卷（二） 一、填空题（每小题2分） 1.最早进入电影史册的《火车到站》《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（）摄制的。 2.1927年，美国影片（）中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。 3.在默声电影时代，美国喜剧电影史上诞生了一位杰出的喜剧大师是（），将美国默片时代的表演艺术风格带到了一个新的高度。代表作有（）。 4.（）影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作。 5.1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片（） 6.以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是（） 7.《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是（）人。 8.被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片（） 9.新德国电影的重要代表作是（） 10.（）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。 11.（）是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度。 12.世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。”这部影片指的是（） 13.电影的基本原理是（）和（）。电影的胚胎孕育于（）其表现形式分别为（）和（）盛行于宋朝，成为时人重要的娱乐形式。 二、名词解释题（每小题4分） 14.影视文学的综合性 15.西部片 16.肥皂剧 17.电子文化 18.影视文学评论与批评 三、简答题（每小题10分） 19.简述影视与文学的共同点与不同点。 20.简述意大利新现实主义电视产生之因及其主张、特点。 21.简述影视音乐的功能。
刑法分论模拟卷_答案
《刑法分论》模拟卷答案 一、单选题（共15小题，每小题2分，共30分） 成电路着火，使部分设备被烧毁，损失2万余元。被告人李某的行为构成（ A ）。 A、失火罪 B、破坏生产经营罪 C、玩忽职守罪 D、重大责任事故罪 2、甲给乙5万元请乙“教训”丙一顿，乙给丁3万元让丁打丙，并带丁辨认了丙。之后，甲感到害怕，又打电话给乙说不打了，并愿意承担“违约”责任，只需要乙退回2.5万元。乙当即说“听你的”，但未向丁转达。丁还是带人将丙打成重伤，甲的行为属于（）。 A、故意伤害罪的犯罪预备 B、故意伤害罪的犯罪中止 C、故意伤害罪的犯罪未遂 D、故意伤害罪的犯罪既遂 3、甲晚上见一老人提一公文包（内有现金2万元）独自行走，就冲上前去，夺走就跑，因夺包时用力过猛，将老师带倒在地摔成重伤。甲的行为应当认定为（）。 A、抢劫罪 B、抢夺罪 C、过失重伤罪 D、抢夺罪和过失重伤罪 4、下列行为中应当按照盗窃罪定罪处罚的是（）。 A、甲窃取一份绝密级的高考试卷，造成极为严重的后果 B、乙使用伪造的身份证办理移动电话入网，并使用该移动电话，给电信部门造成3万元的话费损失 C、丙拣到一张他人的信用卡，然后持卡消费3万元 D、丁窃取他人在公共网络上的帐号使用，造成他人3万元的损失 5、某国家机关工作人员李某与无业人员张某勾结，由李某利用职务便利同张某共同骗取本单位的数额巨大的财物。对上述行为应当认定为（）。 A、李某构成贪污罪，张某构成盗窃罪 B、李某构成贪污罪，张某构成诈骗罪 C、李某和张某共同构成贪污罪 D、张某和李某共同构成诈骗罪 6、张某与李某约定，在李某窃取了财物后，为李某窝藏脏物。张某窝赃的行为，构成（）。 A、窝藏罪 B、窝藏、包庇罪 C、掩饰隐瞒犯罪所得罪 D、盗窃罪的共犯 7、安某经常虐待其10岁的继女刘某，某日，安又因琐事痛打刘某，刘有反抗，
刑法分论重点罪名知识点总结
危害国家安全罪 提示:本章犯罪均应剥夺政治权利（死刑，无期，危害国家） 可以附加没收财产 死刑七罪，无死刑五罪，（其中叛逃罪最高刑10年，其余四个最高刑15年） 危害国家安全罪: 故意危害中华人民共和国的国家利益和国家安全的行为 特征:构成要件行为的提前性，错综性 犯罪行为阶段的混合性 具有勾结外国，境外背景的从严处罚 处罚比一般的严厉 构成要件：侵犯客体:国家安全（主权，领空，政权，制度） 客观方面:实施了危害国家安全的行为 犯罪主体:多数一般主体，少数特殊主体，无单位犯罪 主观方面:故意，绝大多数直接故意 102-113 ，12条文，12罪名 背叛国家罪：勾结外国，危害中华人民共和国主权领土完整和安全的行为 客观:勾结外国，危害主权领土完整安全 主体:我国公民 分裂国家罪：组织，策划，实施分裂国家，破坏祖国统一的行为 特征:客观上实施了以上行为 本罪属行为犯 分裂国家:抗拒中央统一领导管辖，将我国领土割裂出去，破坏国家统一，制造民族分裂，将某一民族从统一的民族分裂出去。 武装叛乱罪:勾结外国，组织策划实施武装叛乱行为。 武装暴乱罪:国内人员独立组织策划实施武装暴乱行为。 颠覆国家政权罪：组织策划实施颠覆国家政权，推翻社会主义制度 主体:窃取党和国家重要权力，具有一定社会地位，影响的野心家阴谋家 资助危害国家安全活动罪：境内外组织，机构或个人资助境内组织或个人实施前六罪的行为 犯罪是特定的，帮助行为独立成罪 特征:客观方面，资助行为，仅限于提供经费场所物质，如果参加具体犯罪以共犯论处。 主体:境内外组织机构直接负责人或个人 主观方面:故意 叛逃罪 犯罪主体是国家机关工作人员和掌握国家密秘的国家工作人员在履行公务期间擅离岗位叛逃境外。 履行公务期间:从任职起到解职止的期间 叛逃境外:通过非法途径出境投奔境外组织机构 在境外叛逃:不同于滞留不归，行为人属合法出境在境外投奔境外组织机构。 间谍罪 参加间谍组织或接受间谍组织及其代理人的任务或者为敌人指示轰炸目标，危害国家安全的行为 特征:参加间谍组织或接受任务， 为敌人指示轰炸目标 国家机关人员叛逃后又参加间谍组织或任务的，数罪并罚 为境外窃取，刺探，收买，非法提供国家秘密，情报罪 非法提供
影视艺术概论考试要点
影视艺术概论考试要点 李天浩 一巴赞 “电影新浪潮之父”——安德烈．巴赞 安德烈．巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。 1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。 50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈．巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”.代表文章包括《摄影影像的本体论》、《完整的电影神话》、《电影语言的演进》等。 二景别 景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。 三类型电影
按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。 好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片。包括喜剧片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。类型电影三个基本要素:公式化的情节(如西部片的铁骑劫美、英雄解围)、定型化的人物(如能歌善舞的贫苦人家的女孩)、图解式的造型。四情景喜剧， 电视情境喜剧是一种30分钟的系列喜剧（含广告时间），主 要的特点是现场观众的设置，以播出时伴随现场观众的笑声 （现场观众声音或后期配制）为主要外部特征。 五英国自由电影运动 英国自由电影运动（产生于20世纪50年代末60年代初，比 法国新浪潮运动晚了三年） 背景：“愤怒的青年”文学运动，在文学作品中塑造“反英雄” 人物，表达英国中下阶层青年的愤怒 1、英国自由电影运动的创作原则 从现实生活中获取素材