文学语言的特点

摘要

语言有文学语言和非文语言之分，其区别就表现在各自不同的特征上。文学是语言的艺术，“文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件，自然景物和思维过程。文学语言的特征究竟有哪些？目前文论界和修辞界尚无定论，对文学语言特征一些主要特征的归纳尚有争议，笔者倾向于较为常见的五性说，本文试图在当代学者对文学语言特征研究的基础上，对文学语言的形象性、情意性、音乐性、丰富性以及独创性做一浅析和归纳。

关键词：形象性，情意性，音乐性，丰富性，独创性

文学有广义狭义之分，广义的文学指的是广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的统称,包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。狭义的文学则是指今日通行的文学，即包含情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗、小说、散文等。[1]与之相对应，“文学语言”也有两种不同的含义，广义的文学语言，作为语言学上的一个术语，是指一切加工规范的全民语言。它包括科学技术、新闻政论、公文事务以及文学作品等所运用的书面语言。而狭义的文学语言仅指作家作品所用的语言，即“文艺语言”，也称之为文学作品的语言。本文所论述的是狭义的文学语言的特点。

确定了文学语言的概念之后，我们还需要对文学语言和非文学语言加以区分。在甄别这二者的过程中，文学语言的特点也随之明晰。有研究者认为，文学语言和非文学语言是两套不同的语言符号系统，认为它们在各自的领域范畴内，各自既有自身不可僭越的游戏规则和表达方式，又承担各自不同的来自于受众的阅读期待的独特品质。前者的话语系统要求其语言以真实、准确、规范、凝练为主要特点；而后者则有更广阔却相对更模糊的想象性、边缘性、多义性的特征。[2]文学语言虽然允许有某种灵活变通不尽遵守语言常规的地方，但事实上文学语言并没有在普通语言之外，另创一套语法和词汇系统。它使用的还是我们平常使用的那套语言。[3]文学作品不过是一个为某种特别的审美目的服务的完整的符号体系或者符号结构。[4]文学语言就是为了构建一个特殊的审美目的服务的语言符号系统。文学语言要在语言的一般交际功能的基础上执行一种特殊的艺术功能或美学功能，以语言文字为物质材料和表现工具，来刻画形象，表达思想，抒发感情，创造意境，通过形象思维，反映绚丽多彩的社会生活，给读者以美感教育。也就是说，它在传达一般信息之外，还要传达审美信息。在这种情况下，文学语言便体现出它的一些深层特征。主要包含以下几个方面

一．文学语言的形象性

文学语言的形象性特征，是指文学语言手段的形象化特征，即以文学语言写人、叙事、绘景、状物、抒情所形成的可见、可闻、可感等富有具象性、体验性的特征。形象性是文学语言的基本特征，也是文学语言的的首要特征。[5]文学语言如果不具备形象

性的特点，其情意性等特点就无从产生。

文学语言的形象性特征，主要是由下列因素相互作用、相互影响而形成的。首先，这是由文学的本质和文学的功能决定的。文学是运用文学语言创造艺术形象来反映社会生活，表现思想感情的意识形态。而文学的功能最基本的就是通过概况创造的艺术形象，反映生活，表现情感。其次，形象性是文学形象思维的能动体现。文学创作的形象思维过程就是创作主体在特有的心理定势指引、控制、调节下，将感性与理性、客观与主观有效的统一的过程。[6]另外，从美学成因的角度上讲，形象性是文学形象美的载体和本体的统一。文学的形象美不能离开生活中的艺术实体，形象美的灵魂是艺术化的“真”。这个“真”，不仅仅是客观上的“真”更重要的是经过文学的典型概括的“真”，在这种审美思想统领下创造的文学语言，自然具备形象性的审美特性。

二、文学语言的情意性

也称作文学语言的抒情性。文学语言的情意性特征，是指以文学语言写人、叙事、状物、绘景时浸透其中的感染人、影响人的情意特征。[7]要求文学语言具有鲜明的感情色彩和强烈的感人力量。

文学语言的情意性特征，主要是有文学的本质和文学的功能所决定的。如果说文学语言的形象性特征其基础主要是反映生活的艺术形象的“真”，以表现客体的“真”体现文学的本质和文学的功能；那么文学语言的情意性特征，其基础则是渗透在反映生活的艺术形象中的情意的“真”，以表现主体的“真”体现文学的本质和功能。苏珊。朗格指出，艺术文化的突出特点是艺术家将表现性和情感意味移入到外部世界之中，就是自然的主体化，也正是这种主体化才使得现实本身被转变成生命和情感的符号[8]。也就是说，文学语言的感情和意蕴二者不可或缺，正如我国古典诗歌佳作中“言志”与“缘情”的完美融合，如李商隐的《登乐游原》中，“夕阳无限好，只是近黄昏”，就是“言志”与“缘情”完美结合的典范。

从美学成因的角度上讲，文学语言的情意性最终决定于文学的审美功能。文学的教育功能的主要特点是通过审美来实现的，从整体上看，作为美学意义上的“情”除了要求艺术表现的“真”以外，还应该要求审美化的“善”，以体现客观对象的本质，符合社会生活的价值取向。文学语言的情意性特点是作家对文学功能进一步追求的产物，是

审美层次上更高层次的产物。意象和意境是我国古典文艺美学的两个重要的范畴。意象是将意和象融合而成的单一的或者片段的可感、可触的具象；[9]意境则是将整个文学的形象体系所构成的情和意相统一的境界，是意象的综合与升华。[10]这里的意，就是我们所说的情意，这说明注重和讲究情意是我国古典文艺美学的宝贵传统。

三、文学语言的音乐性特征。

文学语言的音乐性特征，是指文学语言手段的音乐化特征，即以文学语言写人、叙事、状物、绘景时所呈现的吸引人、打动人的音乐氛围及其特征，也就是和文学一样的形象性、情意性特征融合在一起的语音形式特征。[11]文学语言的音乐性特征，主要体现在由文学语言语音手段所形成的丰富和谐的节奏和韵律上。文学语言的音乐性是文学语言的基本特征，也是文学语言修辞的根本要求。

决定文学语言音乐性特征的因素，首先同它的形象性和情意性一样，是由文学的本质和文学的功能所决定的。文学语言反映社会生活，创造艺术形象，表达思想感情，不只具有形象上的意义，也有音乐性上的意义。在一定的美学指导下，文学的节奏和韵律相互作用，相互影响，这就是文学语言音乐性特征的体现。正如韦勒克所言：“一件文学作品首先是一套声音的系统，因此，是一种特定语言声音系统中的选择。[12]朱光潜也有言：“节奏是一切艺术的灵魂。”

其次，是有文学的审美追求决定并最终服务于此的。文学语言的音乐美，主要由两个审美追求层面构成：首先是文学语言本身的音乐审美追求，这里主要指充分利用文学语言语音手段所产生的各种音乐美，如节奏的整体美，旋律的抑扬美等，各种形式的音乐美交相辉映，从而使文学作品产生独特的音乐氛围。其次是文学语言本事的音乐审美特性与文学语言形象性、情意性的音乐审美特性的完美结合，形成对文学语言音乐性的高层次的审美追求，增强文学语言的美学信息，扩大文学语言的美学效果。

四、文学语言的丰富性

文学语言的丰富性特征，是指文学语言的表达手段和表达方式方法的丰富性特征，即指作者写人、叙事、状物、绘景时所利用的语言手段和语言表达方式方法的多样性特征。[13]是和文学语言的形象性、情意性、音乐性特征交融为有机统一体的语言形式特征。

首先，文学语言的丰富性体现在语言的多个层次和多个角度。从文学语言的适用范围来看，它是由日常语言和艺术语言融合而成；从文学语言的运用来看，它既包含常规语言，又包含变异语言；从文学语言的来源来看，它既有来自古汉语的成分，又有来自现代汉语的成分，既有来自被改造的方言成分，又有合理吸收外语的成分。这些都是文学语言构成的基本材料，它们彼此交融共同作用于文本。[14]

其次，文学句式、句型的丰富多彩也是文学语言丰富性的具体表现。诸如长句和短句，整句和散句，书面语句式和口语句式，常式句和变式句等综合运用，既要服从表达主题刻画形象的需要，又要适应文体的特点，例如小说、诗歌等在语言表现上的不同要求。

再次，文学语言的丰富性还表现在多种修辞方法上。叙述语言、描写语言、抒情语言和作者议论语言的相互融合以及语言表现风格、作家个人风格、流派风格、时代风格、地域风格等的多样化。正因如此，任何一部成功的作品，都会有创新的言语方式、方法或者修辞方式，不断的丰富着文学语言的表达。这种丰富性，不仅指作者叙述语言的丰富性，也包括作品中人物语言的丰富性；不仅包括表现和在心客观世界的语言的丰富性，还包括表现和再现心灵世界的语言的丰富性。

文学语言的丰富性特征，植根于文学本质和文学的根本功能。文学反映社会生活和人的心灵世界，在广阔的社会生活中，存在着无比丰富的生活原型和纷繁复杂的情感表现，要表现和再现这些生活和情感，就需要从语言中千方百计的寻找和选择与之相贴切的语言形式，这些各式各样的语言形式汇集起来，自然就称呈现出多姿多彩的文学语言。因此，文学语言的丰富性，是客观世界和主观时间的丰富性和语言手段及方式方法的丰富性相互影响的产物，是大千世界形形色色的内容和形式的产物。

五、文学语言的独创性

文学语言的独创性特征，是指文学语言的表达手段和方式方法的独创性特征，即指文学文本中写人、叙事、状物、绘景和议论、抒情时所呈现的语言手段和表达方式、方法的独创性特征。[15]它是同文学语言的形象性、情意性、音乐性、丰富性特征交融的不可缺失的语言特征。

从言语风格层面上看，文学语言的独创性，既指富有“个性”特色的独特性，又指

长于“创新”品格的新颖性。鲁迅的作品中少有新颖的“奇语”运用，却往往使用极其质朴的语言体现出其独特的个性色彩。在中国古典诗词中，文人多钻研于语言的锤炼和推敲上。月亮是古典诗词中很常见的一个意象，但与其有关的诗词佳句之不同的类型不胜枚举。仅李白一人，其一生中写月从不重复，不断利用大胆想象，发掘出个性新奇的意蕴，展现或豪迈或飘逸或沉寂的人生体验。

从文学文本的语言构成层面上看，文学语言的独创性，既指作家语言的独创性，又指作品人物语言的独创性。“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”朱自清在《荷塘月色》中运用的华美的辞藻，体现出的别致的韵味，是其独特的语言特点。而杨朔在《雪浪花》作品中人物老泰山的这段话，便是极端个性化的作品人物语言：“咬你一口就该哭了，就是这样的咬啊咬的，咬上几百年几千年几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。”通过人物个性的语言，突出人物的性格。

文学语言的独创性特征，首先根本上决定于文学的本质和功能。文学的本质和功能决定了文学的创新原则，文学要反映日新月异的、具有时代特点的现实生活，就要不断的吸收和创造新的词语和新的表现方法。英国作家王尔德说过：第一个以花比喻美人的是天赐，第二个以花比美人的是庸才，第三个以花比美人的是蠢材。可见文学语言的独创性对于文学而言其不言而喻的重要性。

其次，文学语言的独创性同作家的创作个性紧密的联系在一起。俄罗斯著名的作家屠格涅夫一再强调，在一个文学天才身上，“重要的是生动的，特殊的自己个人所有的音调。[16]纵观古今内外凡是有出息的作家，必会用他独立的人格精神，选择其认为独特的对象，用浸透了个性因素的语言，对现实生活和内心情感做出表现和再现。最后，文学语言的独创性与读者的接受是紧密联系在一起的。读者都有“趋新”的心理需求，对那些无惊奇、无新奇、无挑战的文学作品难以产生阅读兴趣，因此，作家必须以创新的文学语言捕捉新奇的感受和体验，以迎合读者对阅读作品的心理需求。

综上所述，文学语言的形象性、情意性、音乐性、丰富性以及独创性构成了文学语

言的基本特征，其形成的根本原因有共性也有个性，文学的本质和功能是其形成的基础共性。而形象思维、审美功能、个性表现等因素的相互作用相互影响是以上五性的个性成因。

参考文献：

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[2] 沙立玲，《关于新闻语言与诗艺语言的一点见解》[N]，喀什师范学院学报，2002（5）

[3] 童庆炳，《文学活动的美学阐释》[M]，陕西人民出版社，1992年版，192页

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[9] 童庆炳，《文学理论教程》[M]，高等教育出版社，修订二版，232页

[10] 童庆炳，《文学理论教程》[M]，高等教育出版社，修订二版，225页

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[12] 韦勒克﹒沃伦《文学理论》[M]，三联书店出版，1984年版，168页

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[15] 王培基，《文学语言的独创性》[N]，青海师范大学学报，2001（1）

[16] 徐岱，《文学符号的功能》[J]，文学评论，1989（3）