篆书集字对联

篇一：邓散木篆书作品选草书对联行书

邓散木篆书作品选草书对联行书..隶书立轴

名菊初。钝铁，字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自已艺术的评价）。以字行。江南大书家萧退庵的弟子。工行草书，一笔王字，但于篆隶真书，也都下过极深的工夫。楷书以唐楷为主，也写北碑，但终于还是帖意浓于碑意。隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜。篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。

邓散木在近代，是以篆刻著称的。当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自已章法多变，雄奇朴茂的风格。1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。他的篆刻，追求的是汪洋恣肆、不计工拙的效果。但显得有些破碎，境界不高。书法也如此，这可能是天分使然吧。

邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临《说文》十遍，《兰亭》也临过几十遍，

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七字对联集锦

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五言励志对联

五言励志对联第1段： 1.鱼跃清波彻，莺啼众绿深。 2.共知心是水，安见我非鱼。 3.秀句满江国，芳声腾海隅。 4.佳气生朝夕，清言见古今。 5.会心多野趣，契理谢言诠。 6.雨过琴书润，风来翰墨香。 7.风波即大道，尘土有至情。 8.声华满冰雪，节操方松筠。 9.披云炼琼液，坐月观宝书。 10.春风催虎步，瑞雪兆丰年。横批：虎年大吉 11.神牛辞旧岁，金虎迎新春。横批：辞旧迎新 12.雨过琴山润，风来花木香。 13.雨匀万木翠，日暖百花舒。 14.画前原有易，删后更无诗。 15.奇石寿太古，好花开四时。 16.松风清耳目，蕙气袭认襟。 17.事可对人语，福向俭中求。 18.苔石随人古，山花拂面香。 19.羽仪呈鸑鷟，藻思焕琼琚。 20.去草寻怪石，留云补断山。 21.即事已可悦，赏心还自怡。

22.采菊东篱下，种桑长江边。 23.异石归海岳，高士标云林。 24.闲吟步竹石，长醉歌芳菲。 25.天地入胸臆，文章生风雷。 26.百柳报春兆，千花传欢乐。横批：虎年虎气 27.三月桃花雨，一张风雪图。 28.穷愁但有骨，诗兴不无神。 29.我思铭陋室，谁为记闲轩。 30.把酒时看剑，焚香夜读书。五言励志对联第2段： 1.忠厚传家远，诗书济世长。横批：人杰地灵 2.有雨云生石，无风叶满山。 3.千流归大海，高路入云端。 4.云山起翰墨，星斗焕文章。 5.大慈念一切，慧光照十方。 6.寻山如访友，远游如致身。 7.汲古得修绠，开怀畅远襟。 8.江山澄气象，冰雪净聪明。 9.江山助磅礴，文物照光辉。 10.云霞生异彩，山水有清音。 11.江山开眼界，风雪炼精神。 12.江山千古意，时序百年心。

带横批的对联精选

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七字春联大全750对_对联(精华版)

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篆书对联欣赏范文

篆书对联欣赏范文邓散木篆书作品选草书对联行书 ..隶书立轴名菊初。钝铁，字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自已艺术的评价）。以字行。江南大书家萧退庵的弟子。工行草书，一笔王字，但于篆隶真书，也都下过极深的工夫。楷书以唐楷为主，也写北碑，但终于还是帖意浓于碑意。隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜。篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。邓散木在近代，是以篆刻著称的。当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自已章法多变，雄奇朴茂的风格。1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称。他的篆刻，追求的是汪洋恣肆、不计工拙的效果。但显得有些破碎，境界不高。书法也如此，这可能是天分使然吧。邓散木艺术活动年表 1898年 10月16日生于上海，初名土杰，后名铁，字钝铁，30 岁后改为粪翁，抗战胜利后易名散木。晚年居北京，因病截去一足，

因号“一足”、“夔”。 1913年 16岁在原英人所设华童公学肄业。因不愿接受洋奴教育，愤然离校，自习国文和书法。 1924年 27岁办南离公学，任校长。 1926年 29岁 4月，与张建权女士结婚。 1928年 31岁从虞山赵石（古泥）先生学习篆刻、虞山萧蜕先生学习书法，因称“虞山弟子”。 1931年 34岁在上海觉林首次举办金石书法个展，至1948年，先后在上海等地举办个展及师生合展12次。 1935年 38岁在南京环球旅社举办书法篆刻个展，结识画家徐悲鸿先生。 1936年 39岁在杭州为净慈寺书写巨型扁额“佛殿”两大字，每字高丈余。 1938年 41岁在上海大新公司展厅举办“杯水”展览，将作品义卖，以所得支援抗战。 1950年 53岁上海解放，参加居委会工作并当选为二届上海市新成区人民代表及市政府委员。参加上海市文职土改工作队到绍兴道墟工作，同年加入中国民主同盟。 1955年 58岁应人民教育出版社邀请赴北京，用简化字书写小学语文课本及学生字帖，对于我国文字简化，起了积极的推动作用。此后定居北京，在京二年成《京华新咏》八十六首。 1957年反右斗争中，被错划为“右派”。 1960年 63岁患血管堵塞症，截去左下肢。 1961年 64岁右手腕伤筋不能握笔，此后间或以左手作书。此时刻印有时以锤子凿成。

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2018狗年七字对联大全紫瑞斋书画2017-12-15 19:49:40 每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要挑漂亮的红春联贴于门上，辞旧迎新，增加喜庆的节日气氛，狗年的七字对联你见过吗？以下是学习啦小编为你整理的2018狗年七字对联，欢迎大家阅读。热门的狗年七字对联金鸡报捷梅花俏，义犬迎春柳色新。稔岁金鸡舒健羽，新春义犬守华门。瑞雪翩翩兆稔景，犬蹄朵朵报春花。雄犬偏能欺得虎，黄沙自可变成金。戌吋火树银花夜，狗岁丰衣足食人。三多竹叶雄鸡画，五福梅花义犬描。神犬看门门户泰，洪钟警世世风淸。新年伊始山川秀，玉犬初临日月长。戌岁兆丰千囤满，狗年祝福四时安。月明柳下虫色静，日照人间鸡犬喧。满门结彩春花放，举世澄明玉犬来。犬看门户民长泰，法治国家世永春。经典

的狗年七字对联视频加载中… 九州日月开春景，四海笙歌颂狗年。柳浪闻莺千里秀，春台卧犬万家安。鸡为岁归留竹叶，犬因春到献梅花。日新月异鸡报晓，岁吉年祥狗看门。日新月异雄鸡去，国泰民安玉犬来。鸡因富裕纵情唱，犬为平安放胆眠。报晓司晨辞旧岁，尽忠守夜接新班。春光明媚燕莺舞，社会文明鸡犬宁。甲第张灯光吉庆，戌时焕彩乐祯祥。狗护一门喜无恙，人勤四季庆有余。狗为宠物成时尚，鹊报福音过大年。鸡鸣岁尾千家乐，犬吠年头万户安。鸡追日月雄风舞，狗跃山河瑞气生。金鸡报晓迎春至，黄犬守史接福来。金鸡刚唱丰收曲，黄犬又开幸福门。金鸡有信鸣新日，玉犬无私守旧家。锦鸡报捷摇金步，黄犬迎春跃玉阶。龙翔华夏迎新岁，气搏云天奋犬年。犬守门庭何叫苦，马驰远路不辞难。犬卧宅阶知地暖，鹊登梅萼报春新。狗年四字对联推荐平安是福普天同庆壮志凌云龙凤呈祥招财进宝龙马精神福喜临门学业进步

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对联经典大全对联经典大全花随月转阴晴收录于木经花間酒氣；竹裏棋聲。山奔海立；沙起雷行。誦赤壁賦；聼廣陵濤。心無物趣；坐有琴書。聼鳥說甚；問花笑誰。有容廼大；無慾則剛。流水無意；落花有聲。尺璧非寶；寸隂無價。靜觀世態；細品人生。流水無意；落花有聲。雲水風度；松柏氣節。風雲論道；筆墨通天。江山入畫；意氣淩雲。花晨月夕；茶半香初。松風高潔；蘭氣幽芳。事理通達；心氣和平。蕩思八荒；遊神萬古。

倚劍天外；射雕雲中。移花得蝶；買石饒雲。（鄭燮）曾三顔四；禹寸陶分。（鄭燮）一生勤爲本；萬代誠作基。人無信不立；天有日方明。丈夫志四海；古人惜寸蔭。（集陶淵明句）與世爲依怙；如日處虛空。（釋弘一）山深春自永；海靜日尤高。天地入胸臆；文章生風雷。天長落日遠；意重泰山輕。（集李白句）無極原有極；欲仁存至仁。無事此靜坐；有福方讀書。雲山起翰墨；星斗煥文章。（集唐詩句）雲卷千峰色；泉和萬籟色。不矜威益重；無私功自高。甘從千日醉；恥與萬人同。（集杜甫句）日麗千芳鬧；風和百鳥鳴。從來多古意；可以賦新詩。（集杜甫句）風輕一樓月；室靜半枕書。心同孤鶴靜；節效古松貞。（集唐詩句）心源無風雨；浩氣養乾坤。以文常會友；惟德自成鄰。

去草尋怪石；留雲補斷山。丘壑趣如此；鸞鶴心悠然。（集唐詩句）蘭風載芳潤；谷性多溫純。半窗知我月；千卷鑒人書。有山皆園畫；無水不文章。有容德乃大；無欺心自安。竹石得幽秉；壺觴多雅遊。（梁同書集文同句）會心今古遠；放眼天地寬。名隨市人隱；心與古佛閑。（梁同書集蘇軾句）異石歸海嶽；高士標雲林。芳野留勝事；藝苑重高文。披雲煉瓊液；坐月觀寶書。（集唐詩句）卷簾花雨滴；掃石竹蔭移。（查士標）茗杯暝起味；書卷靜中緣。荒城臨古渡；落日滿秋山。泉清堪洗硯；山秀可藏書。洗硯魚吞墨；烹茶鶴避煙。（鄭燮）幽林聽鳥語；深谷看雲飛。倚石得奇想；看雲多遠懷。（祁雋藻）倚杖看孤石；開林出遠山。（集杜甫句）胸中富丘壑；腕底有鬼神。（齊白石）誰知大隱者；乃是不羈人。（集唐詩句）

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经典励志对联集锦上联：尚流云致远下联：须奋翮高飞上联：剑锋出磨砺下联：梅馥发苦寒对真正的成功者来说，不论他的生存条件如何，都不会自我磨灭自身潜藏的智能，不会自贬可能达到的人生高度。他会锲而不舍地去克服一切困难，发掘自身才能的最佳生长点，扬长避短地踏踏实实地朝着人生的最高目标坚定地前进! 万马千军争喧Y，百岁奋斗定胜负;一意二心制毒龙，三年拼搏夺乾坤。(注：专心，恒心)刘博罕一塘清波，安夜蕴琼浆;满池绿荷，盛夏舞芳香。——马丽军树缠树绕树，永结同根树。相拥至耋耄，恩爱相不负。举案齐眉始，众心同效慕。时举金婚礼，福禄寿同祝。祝你们恩爱有加，福禄寿同。自信是所有成功人士必备的素质之一，要想成功，首先必须建立起自信心，而你若想在自己内心建立信心，即应像洒扫街道一般，首先将相当于街道上最阴湿黑暗之角落的自卑感清除干净，然后再种植信心，并加以巩固。信心建立之后，新的机会才会随之而来。上联：境由心造下联：事在人为上联：远想出宏域下联：高步超常伦 . 上联：龙腾虎跃朝气蓬勃下联：你追我赶誓夺第一上联：历劫方显钢骨硬下联：经霜更知秋水明

上联：立志须知三古盛下联：为书自起一家言. 上联：鱼翔浅底下联：鹰击长空在你不害怕的时间去斗牛，这不算什么;在你害怕时不去斗牛，也没有什么了不起;只有在你害怕时还去斗牛才是真正了不起。上联：学贵独得轻独享下联：行成于思毁于随上联：忧国忧民忧世界下联：友直友谅友多闻中国人的习俗在结婚当天都有张贴对联的做法，也为增添结婚的气氛，这是一篇关于结婚对联大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家! 上联：春秋冬夏勤学苦练看谁人蟾宫折桂下联：德智体美博学多才有我辈九天摘星上联：胆性卓然骨硬志坚不留乌江之憾下联：风华正茂豪气冲天应建定鼎之功上联：效苏秦之刺股折桂还需苦战下联：学陶侃之惜时付出必有回报上联：燕赵多壮士十年铸剑肯盼明朝建功业下联：颐和有雄才一心读书力争大考展宏图上联：一卷诗书满腹才华试问天下谁为王者下联：万丈豪情千秋伟业敢对苍穹我是英雄上联：各界精英大展宏图夺英魁下联：莘莘学子汇聚一堂学本领

篆书春联吴昌硕

金石拙美的集成 ——吴昌硕篆书王福州 2012-12-28 15:31:23 来源：中国艺术报观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干，蓄意变化创立草篆，参以三代金笔意及绘画的笔法结构，形成拙美金石书法。石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯吴昌硕一以贯之钟情改造。另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察书品气局，品味气眼气口。吴昌硕篆书将石鼓文整饬丰茂的特点与邓石如等人婀娜飘逸的小篆相结合，再融入如篆刻般凝重而爽利的“金石气”。金石书法美在用笔。用笔中的中锋、侧锋、藏锋、出锋和方笔、圆笔、轻重、疾徐等，皆以点画成就其变化，表达情感。如音乐运用少数乐音，依据和声、节奏与旋律，构成优美乐曲。常说吴字力透纸背力能扛鼎，即说其有骨风骨力，是生命和行动的支撑点，引申到精神层面，就是有气节，有骨头，站得住。吴昌硕长期沉浸于斑驳陆离的钟鼎彝器和碑碣瓦甓，沉醉于款识和铭词千百年深沉的修养熔铸，历经时间和历史的淘洗和孕育，使人如观满天星斗，精神四射。吴昌硕的篆文用笔上，倚重笔锋，施展弹性，其功用限于构线。行、顿，转折果断遒劲，线条粗厚，节奏变化丰富。一笔下去，无论点面，都不是几何学上的点面，而是圆的立体的点面。中锋下笔，背阳光照射，正中间有道黑道，黑线周围是淡墨，俗称“绵裹铁”，圆滚滚产生立体感觉。线是点的延长，块是点的扩大；点是有体积的，点是力之积，积力成线达到生死刚正。吴昌硕用笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起笔藏锋回护，行笔圆润充实，收笔或戛然而起，或轻顿缓提，尽显遒劲老辣。用墨上其功用止于涂染。以浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动，有时墨尽笔枯，更添苍莽朴拙之趣。从其发展过程看，由清逸渐浑厚，由平稳趋纵肆，由整齐转参差，最终形成恣肆老辣、遒劲豪迈的风格。纵观吴昌硕篆书，骨法用笔由点块构成而非线，从合理性、逻辑性走到艺术性，憨态可掬，栩栩如生，凝练遒劲，气度恢弘。像疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，非书非画，亦书亦画，堪称奇观。金石书法美在文字结构。吴昌硕长期浸淫于中国书法篆、隶、真、草、飞白的空间美，临摹石鼓文同时兼顾改造创新，布白运用匠心独具。笔画上，他把结字方正形体变为纵向取

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乔迁是一件很重大的事情，那么在这时张贴一副喜气好看的对联是必不可少的，以下是一篇关于喜庆乔迁对联大全，供大家参考，希望可以帮助到大家。百世岁月当代好千古江山今朝新横批：万象更新喜居宝地千年旺福照家门万事兴横批：喜迎新春一帆风顺年年好万事如意步步高横批：吉星高照百年天地回元气一统山河际太平横批：国泰民安春雨丝丝润万物红梅点点绣千山横批：春意盎然一干二净除旧习五讲四美树新风横批：辞旧迎春五湖四海皆春色万水千山尽得辉横批：万象更新一帆风顺吉星到万事如意福临门横批：财源广进一年四季行好运八方财宝进家门横批：家和万事兴绿竹别其三分景红梅正报万家春横批：春回大地红梅含苞傲冬雪绿柳吐絮迎新春横批：欢度春节日出江花红胜火春来江水绿如蓝横批：鸟语花香春满人间欢歌阵阵福临门第喜气洋洋横批：五福四海春临大地百花艳节至人间万象新横批：万事如意福星高照全家福省春光耀辉满堂春横批：春意盎然事事如意大吉祥家家顺心永安康横批：四季兴隆春色明媚山河披锦绣华夏腾飞祖国万年轻横批：山河壮丽迎新春江山锦绣辞旧岁事泰辉煌横批：春意盎然旧岁又添几个喜新年更上一层楼横批：辞旧迎新东风化雨山山翠政策归心处处春横批：春风化雨家过小康欢乐日春回大地艳阳天横批：人心欢畅

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径露沾衣心收静里寻真乐眼放长空得大观天泰地泰三阳泰人和事和万事和清灵静泰宽私欲醇泊旷宇养天和春风大雅能容物秋水文章不染尘福慧双修须及物身名俱泰要留余好书悟后三更月良友来时四座春书有未曾经我读事无不可对人言根深叶茂无疆业源远流长有道财三春草长如人意万里河流似利源财如晓日腾云起利似春潮带雨来经营不让陶朱富贸易常存管鲍风五湖寄居陶公业四海交游晏子风道之所在财方聚义以为归利倍长财如白燕成群至利似青蜉结队来门迎晓日财源广户纳春风吉庆多百货风行财政裕万商云集市声欢善性经营多得利良心交易永生财户满春风春满户门盈喜气喜盈门和气平添春色蔼祥光常与日华新居家自有天伦乐处世惟存地步宽读可荣身耕得粟勤能致富俭恒丰吉地祥光开泰运衡门旭日耀阳春办事要从宽处想用心先取对方宽知足四时居乐境宽怀到处遇春风知足乃为真学问诚身具见大经纶澄怀复辟三台座朗照心开众妙门福地行仁终有获心田种德胜栽花出生无上菩提树长养最胜智慧门万象随缘观自在鸟啼花香月临溪勇猛护持于佛法愿常利益诸世间广大智慧无所碍自然觉悟不由他静理禅机翻贝叶闲中妙句咏梅花光明照耀靡不及智能增长无有边菩提树老心同静般若经深手自抄如来为说广大法汝等应生欢喜心清净庄严超众圣慈悲喜舍度群伦普净福海除众苦广说佛道悟群生栋拂云霞饶紫气家传诗礼足春风潭第鼎新容驷马华堂锺秀毓人龙日月光华临画栋山川环拱映雕栏一代规模绳祖武百年奎璧焕文章江山聚秀来新宇奎璧联辉映华堂连理枝头并蒂开合欢席上烛双辉日月交辉如合璧门庭美事似联珠七宝妆开仁寿镜双辉烛

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有关五言对联集锦大全物有所不足，智有所不明。疏峰时吐月，密树不开天。游仙半壁画，隐士一床书。心随明月亮，志与秋霜洁。云掩初弦月，香传小树花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。海上生明月，天涯共此时。竹恋新雨后，山爱夕阳时。寒随一夜去，春逐五更来。兰秋香不死，松晚翠方新。开卷延三益，挑灯到五更书卷连三味，墨池润八方书里乾坤大，画中故事多书载古今事，笔挥天地春书江山春意，画人物风流书诵三更月，笔挥万里风书开得益处，斋乐畅春时书画怡而乐，吉金寿且康书香最有味，室陋本无惭书林含馥郁，艺海贮英华书镜照千古，笔花开四时

风来书幌动，花落墨池香风月畅怀抱，琴书悦性灵风云三尺剑，花鸟一床书斗室何妨陋，奇书不厌多龙从书海跃，鹏自笔山飞兰香盈素室，岳色染书窗句得王维意，弦调居易情立德齐今古，藏书教子孙东壁图书府，西园翰墨林古法出新意，奇书源巧思布白分朱艺，捉刀弄石人有思书外得，无物眼前来有书真富贵，无欲小神仙有书藏满案，惟德自成邻鸟鸣雨后竹，书枕雪中梅一窗金石气，满室墨花香一榻春风暖，四时墨韵长几净云生砚，窗明月映书文房藏四宝，书架列千秋文章千古事，书画一帘香文章清似玉，画卷贵如金文史三冬足，芝兰一室香

吐言如溅玉，落笔若成风壮怀书浩气，大胆写涛声江山无墨画，花鸟有情诗灯火云间月，书声雨外天灯火五更灿，书声午夜清竹影摇三径，书声溢一堂花园成画谱，鸟语入诗章芳图三月景，华佩十年书寒雪梅中尽，春风柳上归。雪舞梅花俏，春归柳色新。梅花铁为骨，绿竹虚作心。竹因虚受益，梅以静延年。吟竹诗含翠，画梅笔带香。格超梅以上，品在竹之间。留云笼竹叶，邀月伴梅花。赏竹石养性，望云山舒怀。美花多映竹，乔木自成林。优游乐闲静，恬淡养清虚。悬崖标独操，绝壁抱孤芳。静生兰室趣，清游竹林风。山静竹生韵，池清兰自香。书存金石气，堂有蕙兰香。

篆书春节对联

篆书春节对联篇一：篆书春联吴昌硕金石拙美的集成 ——吴昌硕篆书王福州 2012-12-28 15:31:23 来源：中国艺术报观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干，蓄意变化创立草篆，参以三代金笔意及绘画的笔法结构，形成拙美金石书法。石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯吴昌硕一以贯之钟情改造。另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察书品气局，品味气眼气口。吴昌硕篆书将石鼓文整饬丰茂的特点与邓石如等人婀娜飘逸的小篆相结合，再融入如篆刻般凝重而爽利的“金石气”。金石书法美在用笔。用笔中的中锋、侧锋、藏锋、出锋和方笔、圆笔、轻重、疾徐等，皆以点画成就其变化，表达情感。如音乐运用少数乐音，依据和声、节奏与旋律，构成优美乐曲。常说吴字力透纸背力能扛鼎，即说其有骨风骨力，是生命和行动的支撑点，引申到精神层面，就是有气节，有骨头，站得住。吴昌硕长期沉浸于斑驳陆离的钟鼎彝器和碑碣瓦甓，沉醉于款识和铭词千百年深沉的修养熔铸，历经时间和历史的淘洗和孕育，使人如观满天星斗，精神四射。吴昌硕的篆文用笔上，倚重笔锋，施展弹性，其功用限于构线。行、顿，转折果断遒劲，线条粗厚，节奏变化丰富。一笔下去，无论点面，都不是几何学上的点面，而是圆的立体的点面。中锋下笔，背阳光照射，正中间有道黑道，黑线周围是淡墨，俗称“绵裹铁”，圆滚滚产生立体感觉。线是点的延长，块是点的扩大；点是有体积的，点是力之积，积力成线达到生死刚正。吴昌硕用笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起笔藏锋回护，行笔圆润充实，收笔或戛然而起，或轻顿缓提，尽显遒劲老辣。用墨上其功用止于涂染。以浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动，有时墨尽笔枯，更添苍莽朴拙之趣。从其发展过程看，由清逸渐浑厚，由平稳趋纵肆，由整齐转参差，最终形成恣肆老辣、遒劲豪迈的风格。纵观吴昌硕篆书，骨法用笔由点块构成而非线，从合理性、逻辑性走到艺术性，憨态可掬，栩栩如生，凝练遒劲，气度恢弘。像疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，非书非画，亦书亦画，堪称奇观。金石书法美在文字结构。吴昌硕长期浸淫于中国书法篆、隶、真、草、飞白的空间美，临摹石鼓文