论德国现代设计思想
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有“德国工作联盟”和“包豪斯”传统的德国，是现代设计的发源地。２０世纪初期，欧美各国相继兴起了现代主义设计运动。这是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计第一次成了为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为本国的乃至世界的设计发展起到了无法估量的作用。一百多年以来，从泽姆佩尔开始，经过德国工作联盟和包豪斯直到乌尔姆造型学院，德国的现代设计完成了一个合乎逻辑的发展过程。这些先驱者们满怀热情地为现代设计开辟了一条新的道路，他们建立了符合时代要求的设计的理论和教育体系，并创造出卓越的现代设计思想，这些思想直到今天还在对我们的设计发生影
摘 要：设计能够产生巨大的经济效益，并可以改变人们的生活方式，提高生活质量，所以日益受到各个国家的高度重视。随着我国工业的迅速发展，特别是中国加入ＷＴＯ以后，设计问题也变得越来越重要。正是由于德国各级政府大力推动设计，使得其工业产品在１９末期以后在国际上独领风骚，有力地推动了德国经济的发展；其综合国力迅速超过英、法而成为欧洲第一强国。本文通过对德国现代设计理念的分析，试图总结出一些对我国的设计有益的经验。关键词：德国 现代设计 思想
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｄｅｓｉｇｎ ｃａｎ ｐｒｏｖｉｄｅ ｈｕｇｅ ｅｃｏｎｏｍｉｃ ｂｅｎｅｆｉｔｓ， ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｃｈａｎｇｅ ｌｉｆｅ ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｐｅｏｐｌｅ， ａｎｄ ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，ｉｍｐｒｏｖｅ ｔｈｅｉｒ ｌｉｖｉｎｇ ｑｕａｌｉｔｙ． Ｆｏｒ ｔｈｅｓｅ ｒｅａｓｏｎｓ， ｉｔ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｈｉｇｈｌｙ ｖａｌｕｅｄ ｉｎ ｖａｒｉｏｕｓ ｃｏｕｎｔｒｉｅｓ ｄａｙ ｂｙ ｄａｙ． Ａｌｏｎｇｗｉｔｈ ｔｈｅ ｒａｐｉｄ ｇｒｏｗｔｈ ｏｆ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｍｏｄｅｒｎ ｉｎｄｕｓｔｒｙ， ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ ａｆｔｅｒ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｅｎｔｒａｎｃｅ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ＷＴＯ， ｔｈｅ ｉｓｓｕｅ ｏｆｄｅｓｉｇｎ ｂｅｃｏｍｉｎｇ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ ｃｒｕｃｉａｌ． Ａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ ｏｆ ａｌｌ ｌｅｖｅｌｓ ｗｉｔｈｉｎ Ｇｅｒｍａｎ ｇｏｖｅｒｎｍｅｎｔｓ ｆｕｒｔｈｅｒｉｎｇ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ，ｈｅｒ ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｐｒｏｄｕｃｔｓ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｄｏｍｉｎａｔｅｄ ａｎｄ ｗｉｄｅｓｐｒｅａｄ ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｅｎｄ ｏｆ １９ｔｈ ｃｅｎｔｕｒｙ； ｗｈａｔ ｉｓ ｍｏｒｅ， ｈｅｒｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｅｎｇｔｈ ｈａｓ ｂｅｇｕｎ ｔｏ ｅｘｃｅｅｄ Ｂｒｉｔａｉｎ ａｎｄ Ｆｒａｎｃｅ ｅｖｅｎ ｔｏ ｂｅ ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｇｒｅａｔ ｐｏｗｅｒ ｉｎ Ｅｕｒｏｐｅｗｉｔｈ ｅｘｐｅｄｉｔｉｏｎ． Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｔｒｉｅｓ ｔｏ ｓｕｍ ｕｐ ｓｏｍｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ａｎａｌｙｚｉｎｇ ｔｈｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｉｎ ｄｅｓｉｇｎ ｉｎ Ｇｅｒｍａｎｙ，ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｂｏｒｒｏｗ ｓｅｖｅｒａｌ ｕｓｅｆｕｌ ｉｄｅａｓ ｆｏｒ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｄｅｓｉｇｎ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Germany, Design, Thinking Ｉｎｔｅｒｎｅｔ 检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ
论德国现代设计思想
Views on Philosophy of German Modern Design
∷顾文波 ＧＵ Ｗｅｎｂｏ
∷南京艺术学院设计学院
响。总结起来，有以下几个方面：
一、机器美学思想
机器美学是德国工业设计中的一个主要的设计思想，工作联盟和包豪斯全面发展了这一思想。它的贡献之一是为工业时代的产品发展出一种新的形式美，即产品造型的几何结构的形式语言。格罗皮乌斯等人认为，几千年来，各个时代的建筑和日用品都有独特的外形，工业时代的产品也必须拥有自己的造型语言，应该反映一种“时代精神（Ｚｅｉｔｇｅｉｓｔ）”。他说：“我们正处在一个生活大变动的时期，旧社会在机器的冲击下破碎了，新社会正在形成之中。我们的设计必须发展，不断地随着生活的变化而改变形式，决不只是表
面地追求‘风格’。”１
几何形式美是一种价值，是机器
时代的象征。只有通过机器制造才能实现前人所不能实现的这种几何形式美，从而改变传统的手工业生产，转向工业化大生产。
工作联盟要求设计的产品必须能用机器生产，考虑到机械加工只能实现简单的几何形状，如直线和圆弧，难以大批量制造传统古典风格的装饰和任意曲线曲面。因而要求美学与机械加工相结合。机器生产的产品普遍运用几何形体结构，这种简洁整体的造型语言和机器加工工艺中出现的表面光洁美、没有不必要的装饰和附饰以及所使用的材料共同组成一种理性的机器美。以我们今天的眼光来看，这种思想并不新奇，现代的人们对机器美是很熟悉的。但是应该清楚地看到，在一个多世纪前的欧洲正处于对历史与传统的迷恋以及对工业化中机器生产的一片责难的情况下，德国的设计师们在开创一种新的局面的过程中所面临的困难以及表现出来的非凡的创造力和勇气。
机器美学不仅反映在产品的外观上，正如李泽厚指出的：“技术美现在首先表现在以大工业生产劳动为核心的社会实践的过程中，其次是表现在静态的成果即技术产品上，这两方面，技术美学都应当研究。”２他认为，我们的“美学界谈社会美时，很少谈技术美。其实，技术美是美的本质的直接的展现，技术美是社会美的深层的东西。研究社会美如果只停留在人的行为、道德所表现的美，这就未免太肤浅了。”３李泽厚多次说过，技术美学比文艺美学、哲学美学重要，“因为它是关系到广大人民物质生活和精神生活的大问题”。技术美“是社会美的核心和基础，它比自然美、艺术美重要得多。技术美在美学中的这种地位，以前注意得太不够了，论证得太少了”。４因此，机器美学应该包含两方面的内容：不仅表现在对静态产品设计的形式美的探讨，更为重要的内容应该是研究技术生产过程中的许多美学问题，德国的设计师在这一方面作出了更加重要的贡献。
德国的设计师对美学问题有着更深远的理解：“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。”５德国工作联盟在拟订该组织的目的时说：“经济和技术的巨大发展也产生了……劳力者与劳心者之间的疏远异化的危险。只要工业存在，这种危险就不能被掩饰起来，而且再也不会消失。人们必须尽力去尝试克服它，在这个已经存在的鸿沟上架起一座桥梁。这就是我们联盟的伟大目的。”他们不仅为工业产品的外观寻求美的价值，并且为工业生产过程中出现的各种劳动关系注入了人道主义的价值理念。为了建立好的社会精神文化和企业文化，工作联盟提出了劳动高尚化的理念：“我们希望劳动重新恢复它在较好年代那种价值，使劳动能够变成一种愉快”。６
事实表明，代表劳动者和用户的精神和劳动愿望，改善人际关系，改善人机关系，改善劳动和操作条件，这是机器美学要研究的重要内容。在德国，经过工作联盟、包豪斯和乌尔姆造型学院的长期的努力，形成了人道主义设计和管理理论，而这正是世界各国有责任感的工业设计师的历史使命。对于我国的现代化建设来说，遇到的是同样的问题：“我们怎样把美和审美规律用到科学、技术、生产中去？用到整个社会生产中去？如何能使社会生产和生产环境更好地符合人的身心健康的节
奏？如何使我们的行政管理机构效能、社会部门的协同合作更符合适度的规律？如何能使人的个性潜能得到全面发展、充分发挥，不再受物的奴役、压抑，使合目的性与合规律性得到和谐、交融、统一？技术美学应当向社会提出各种合理化建议。”７李泽厚认为，只有这样才能解决在工业化建设过程中出现的技术与人的疏离所造成的人际关系的疏远，以及对自然的污染、生态平衡的破坏等社会问题。
二、功能主义思想
杰弗瑞?布劳德本特（Ｇｅｏｆｆｒｅｙ Ｂｒｏａｄｂｅｎｔ）在《理性与功能》一文的结束语中说：“在过去大约５０多年中，在相当大的范围内滥用了这些非常直接的词语，理性的和功能的。”他在文章中还提到勒?柯布西耶说的一段话：“功能性的建筑？那是一个记者的闲言碎语……它是一种赘言冗语。建筑是功能性的，如果它不是功能性的，那么它是什么？废话！”８
功能主义这个词最早出现在美国建筑师路易?沙利文的“形式追随功能，此乃定律”这句名言中；１８９４年，凡?德?威尔德在《为艺术清除障碍》一文中提出：“美的第一条件是，根据理性法则和合理结构创造出来的符合功能的作品。”９在德国，泽姆佩尔在１９世纪中叶时指出，一件机器制造出来的产品应该诚实地体现出其机器制造的本色，而不要假装成手工制作的产品。作为对这种诚实性的继承，穆特修斯提出了一种强调“客观性或实事求是的精神”的设计思想；在这种思想指导下，机械产品的形式应该是平滑的、没有任何装饰的，并且简化到只剩下最基本的功能。１９１４年，他又提出了机械产品标准化的主张，为产品的大批量生产制定了标准。包豪斯的第二任校长迈耶在这一问题上走得很远，他宣称：“只是对比例或者只是对他们自身的设计问题感兴趣仍然是一种不幸的１９世纪意识形态的残渣余孽”１０，他认为设计是一个组织严密的技术、经济、科学、生物学的过程，而不是美学的过程。迈耶的教育思想在乌尔姆的教学过程中得到了更多的实现，最终形成了功能主义设计体系。
功能主义思想在第二次世界大战以后，从德国流传到美国，逐渐形成一种国际主义设计风格，扩散到世界各地。到２０世纪的六、七十年代，世界上的大多数城市几乎变得一模一样，建筑和工业用品都追求形式简单、没有装饰的国际主义风格。存在的问题就如密斯晚年所指出的：“历史上各代建筑风格虽然统一，但作品仍然多样；现代建筑尽管出现于不同国度不同民族，结果反而千篇一律。”１１这种情况是因为国际主义风格违背了“功能第一”的设计原则，为了追求某种形式而忽略了对功能的关注而产生的，“是用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义内容的伎俩”。１２很明显，真正的功能主义并不是一种外观及形式，如佩夫斯纳把功能性理解为：“它简单、规整、有平屋顶，而且……‘正立面第一次被设计成玻璃的，承重梁简化成为窄向的钢板带……’”１３，对于这种只注意到外观的认识，杰弗瑞?布劳德本特评价道：“佩夫斯纳将‘功能主义’一词依附在一种建筑的外观上，而不是它们实际上所履行的作用。”１４在德国人看来，功能主义设计思想的原则是：设计对象的
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目的性决定外形；“真正的功能主义”应当“按照人们的要求和
习惯来指导”，１５格罗皮乌斯说：“功能主义并不等于理性优先”；
“按包豪斯的概念，功能主义还包含了对生理和人体的考虑使其发挥功能”；“空间关系、比例和颜色应当服从于心理功能”；“同
样，情绪要求也是造型考虑的一个问题”１６。对于德国的功能主
义设计思想，台湾明基数码时尚设计中心总监王千睿的评价是：“在德国人的观念里，设计不只是造型，而是一个解决方案”。他德国斯图加特国家造型艺术学院工业设计系学习期间，为一个影像电话的设计画了三十几种截然不同的造型，教授的评价却认为，“作业很用心，但纯粹是造型变化，设计中没有不
可取代的绝对性，也看不见产品与功能间的附加价值。”１７一语
道破了功能主义设计思想的精髓。
三、民主精神和社会责任感
民主精神和社会责任感是德国设计师的一种突出的特征，这种特征的产生和康德的哲学思想分不开，他的思想不仅对德国，更对西方近代教育产生了重要的影响。他认为：“教育的任务，就在于按照义务的要求，不以外在的目的（如职业、赚钱
等目的），把人培养成为有人格（Ｐｅｒｓｏｎｌｉｃｈｋｅｉｔ）的人。”１８这一
注释
１ 转引自尹定邦：《设计学概论》，长沙：湖南科学技术出版社２００４年版，第２３３页。
２ 李泽厚：《走我自己的路》，北京：中国盲文出版社２００２年版，第１８９页。技术美应该包括机器工业技术美和手工艺技术美，李泽厚这里所说的技术美显然指的是机器工业技术美。３ 李泽厚：《走我自己的路》，北京：中国盲文出版社２００２年版，第１８９页。４ 李泽厚：《走我自己的路》，北京：中国盲文出版社２００２年版，第１９５页。５ 转引自何人可：《工业设计史》，北京：北京理工大学出版社２０００年版，第８８页。６ 转引自李乐山：《工业设计思想基础》，北京：中国建筑工业出版社２００１年版，第２３页。７ 李泽厚：《走我自己的路》，北京：中国盲文出版社２００２年版，第１８９页。
８ ［英］尼古拉斯?佩夫斯纳、Ｊ．Ｍ．理查兹、丹尼斯?夏普编著：《反理性主义者与理性主义者》，邓敬、王俊、杨矫、崔珩、邓鸿成译，北京：中国建筑工业出版社２００３年版，理性主义 者部分第１５８页。
９ 转引自尹定邦：《设计学概论》，长沙：湖南科学技术出版社２００４年版，第２２１页。
１０ ［英］尼古拉斯?佩夫斯纳、Ｊ．Ｍ．理查兹、丹尼斯?夏普编著：《反理性主义者与理性主义者》，邓敬、王俊、杨矫、崔珩、邓鸿成译，北京：中国建筑工业出版社２００３年版，理性主义 者部分第１４３页。
１１ 转引自童 ：《近百年西方建筑史》，南京：南京工学院出版社１９８６年版，前言。１２ 王受之：《世界现代设计史》，北京：中国青年出版社２００２年版，Ｐ３１５。
１３ ［英］尼古拉斯?佩夫斯纳、Ｊ．Ｍ．理查兹、丹尼斯?夏普编著：《反理性主义者与理性主义者》，邓敬、王俊、杨矫、崔珩、邓鸿成译，北京：中国建筑工业出版社２００３年版，理性主义 者部分第１４４页。
１４ ［英］尼古拉斯?佩夫斯纳、Ｊ．Ｍ．理查兹、丹尼斯?夏普编著：《反理性主义者与理性主义者》，邓敬、王俊、杨矫、崔珩、邓鸿成译，北京：中国建筑工业出版社２００３年版，理性主义 者部分第１４４页。
１５ 转引自李乐山：《工业设计思想基础》，北京：中国建筑工业出版社２００１年版，第２８页。１６ 转引自李乐山：《工业设计思想基础》，北京：中国建筑工业出版社２００１年版，第２７页。１７ ｗｗｗ．３０．ｃｏｍ．ｔｗ／ｓｐｏｔ／ｔｒｅｎｄ／ｔｒｅｎｄ．ａｓｐ？ｓｅｒ＝１０９０２
１８ 转引自夏之莲：《外国教育发展史料选粹》，北京：北京师范大学出版社１９９９年版，第６２３页。１９ 李乐山：《工业设计思想基础》，北京：中国建筑工业出版社２００１年版，第２３页。
思想后来被洪堡所继承，在他的主持之下，德国进行了教育改革，培养出了更多具有社会责任感和民主意识的社会公民。直到今天，德国等欧洲国家都以确立民族自尊心、自豪感、民主精神、社会责任感为人格教育目标。
泽姆佩尔、穆特修斯、格罗皮乌斯等设计师都是当时先进的知识分子，他们竭力主张设计不为少数权贵、精英服务，明确提出为大众服务的方向和目的。在他们的影响下，德国设计师们不仅把设计看作是获得商业利益的手段，更是企图通过设计赋予产品以文化性，从而对社会的文化建设起到促进作用。“通过艺术给工业注入道德，这是德国工业设计长期以来一直坚持的道路，形成了德国工业设计者的社会责任感。” １９
民主精神和社会责任感导致了工业设计中机器美学和功能主义思想的产生。因此，在其他国家还沉浸在对手工艺的怀旧情绪中时，德国就明智地接受了工业化生产的这一现实，创造出适合标准化、大批量生产的工业设计的形式，使工业设计朝着符合时代需要的理性化的方向发展。德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”，正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。∷
现代设计的概念
现代设计的概念: 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。 内容包括: 1、现代建筑设计 2、现代产品设计 3、现代平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格概念，还不如说是一个时间概念来得准确。应该说是它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 工业设计史（没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的） 大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。 现代主义的定义: 时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。 意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。 现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。 现代主义设计的思想基础 在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物:勒·科布西耶、沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。 勒·科布西耶 勒·柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学， 勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨瓦伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地
现代主义设计与后现代主义设计比较研究
现代主义设计与后现代主义设计比较研究 摘要: 现代设计的发展需要不断更新和自我完善,现代主义设计运动与后现代主义设计运动是现设计发展的重要阶段,我们应当正视后现代主义提出的问题和挑战,但同时也应看到,思想薄弱并且以文化上自由放任的态度为主旨的后现代主义设计到目前为止并没有解决所有现代主义运动带来的消极影响,两者之间矛盾的解决将促使现代设计积极发展。关键词:现代主义设计;后现代主义设计;矛盾 中图分类号:J01 文献标识码:A 相对于传统设计而言,现代设计是工业文明的产物,是对既有传统的扬弃与超越。现代设计所主张的民主,即设计为大众的思想,相对于为贵族服务的传统设计观念是一次伟大的变革和进步。但当现代设计逐渐发展为一种新的传统和固定的模式时,其自身的发展也同样要面临新的矛盾,即现代主义设计与后现代主义设计的矛盾，所谓后现代主义设计思朝的兴起,正是这一矛的具体体现。 一、现代主义设计与后现代主义设计 现代主义是19世纪末期、20世纪初在欧美出现的一个内容庞杂的文化艺术、意识形态运动,包括的内容非常广泛, 具体到设计上则是把以往为权贵的服务方向改变为为广大人民服务为己任的探索,充满了社会乌托邦主义和社会工程动机,是一种具有高度民主化和社会主义色彩的知识分子的探索。它的目的不是创造个人表现, 而是努力于创造一种非人性的、能够以工业化方式大批量产的、普及的新设计,这样的设计很大程度上是基于降低成本、能够使设计为大多数人享用的目的。对于现代主义设计师来说,重要的不是风格, 而是动机,风格只是解决问题后的自然副产品而已。现代主义设计是充满民主色彩和革命色彩的设计运动,它目的明确,旗帜鲜明,直截了当。而在与之一脉相承的国际主义设计中,现代主义所提倡的高度理性日益显示出冷漠的气质和单调的作风。米斯?凡德罗所主张的“少即多”在国际主义风格中被形式化地遵循着,已经失去了以往功能主义应有的精神,甚至成为一种固执的教条模式,以技术主宰的工业文化造成的设计形式的单一与人性的温和关怀背道而驰,这意味着现代主义设计逐渐缺乏力量而最终被多元并存的时代精神所取代。所谓后现代主义思潮,是20世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现的具有重大影响的文化思潮,涉及文学、艺术、语言、历史、哲学等社会文化和意识形态的诸多领域。“后现代主义”这个词汇的含义的非常复杂,从字面上看,是指现代设计以后的各种风格或某种风格,因此它具有向现代主义挑战,否认现代主义的内涵。虽然设计上后现代主义至今仍处于风格繁杂、多元化发展的状态,但从总体上看,后现代主义设计宗旨非常明确,其中心是反对减少主义风格,主张以装饰手法达到视觉上的丰富,提倡满足心理要求和人文关怀,而不是单调的功能主义中心。因此后现代主义设计采用各种历史装饰,加以折衷处理,打破了现代主义一直以来的垄断,开创了新装饰主义新阶段。可以说,后现代主义是对现代主义的根基和传统进行的批判性反思。因此, 后现代主义设计思潮的兴起为观照现代主义设计提供了一面镜子,折射出现代主义设计自身的矛盾。 二、现代主义设计与后现代主义设计的矛盾 福柯曾经指出,我们不应将现代性仅仅理解为处于前现代和后现代之间的一个时代, 而更应把现代性当作一种态度来加以看待。同样,我们也不应将后现代主义设计仅仅理解为
现代十大设计理念
现代十大设计理念 高技术派设计 后现代主义设计 解构主义设计 孟菲斯设计 人性化设计 未来风格设计 现代主义设计 新现代主义设计 绿色设计 波普设计 高技术派设计/高科技风格 高科技风格源于20世纪20到30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到20世纪70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。 后现代主义设计（Post Modernism） 后现代主义是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮，它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域，它是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。 后现代主义以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。 一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 二、反对理性主义，关注人性。 三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。 四、关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。 解构主义设计 解构主义设计是一种重要的现代设计风格，是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。 解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式均持否定态度，认为设计应充分表现作品的局部特征，作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面，都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。 最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼等，其中以美国设计师盖里的作品最负盛名。
现代设计史知识点最终
0 １．批量生产的先驱者是谁？ 韦奇伍德 0 ２．开发新技术生产曲木家具的设计师是谁？ 米歇尔·汤姆特 0 ３．那个国家是工业革命的先行者？首届世界博览会是在哪一年什么地方举办的？ 博览会馆的名称叫做什么？ 英国是工业革命的先行者。１８５１年，英国政府在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。博览会馆因为采用了工业化的玻璃材料，采光良好而被称为“水晶宫”。 0 ４．英国“工艺美术”运动的思想奠基人是谁？ 英国艺术理论家约翰·罗斯金。 0 ５．工艺美术运动的发起人是谁？他的设计思想和风格是怎样的？ 威廉·莫里斯。他设计的作品大多带有自然主义色彩，经过装饰处理过的植物图案体现出对称、和谐，有秩序的美感。他的设计的作品风格简洁优雅，强调实用性和舒适感。他反对工业化生产，试图把艺术的美和手工业结合起来，认为艺术和技术应该相结合。 0 6．工艺美术运动的风格特点 吸引了许多艺术家和手工艺人参及的“工艺美术运动”创造了一种质朴、古典、清新的风格，这种风格来源于对哥特式艺术的重新运用和对具有浓厚地方色彩的造型借鉴，是哥特式线形的、没有装饰的简洁造型和单纯质朴的当地传统的结合。装饰图案以自然的花草为母题，构图对称、稳定，但弯曲的线条和雅致的轮廓线表现出植物的生机，各种设计都力求格调高雅。这种风格尽管仍然属于古典风格的范畴，
其质朴、清新的特点称为古典风格向现代风格发展的过渡风格。 0 7．马克穆多所成立的设计机构的名字叫做什么？他的代表作有哪些？ ＂世纪行会“。代表作：有强调植物动感纹样的靠背椅子、《城市的教堂》（ＣｉｔｙＣｈｕｒｃｈｅｓ）一书的扉页。 0 8．威廉·莫里斯的设计思想 威廉·莫里斯被称为“现代设计运动之父”，他发起的工艺美术运动试图把艺术的美及手工艺技术结合起来，使手工艺品具有艺术的审美品质。莫里斯的艺术及技术相结合的思想后来发展成为现代设计最重要的思想，只是工业技术代替了莫里斯倡导的手工艺技术。威廉·莫里斯所推崇的是复兴手工艺，反对大工业生产。 0 9．在工艺美术运动的追随者中，创造了异乎寻常的现代感的作品的设计师是谁？ 克里斯托夫·德雷赛。 1 0.在苏格兰，新艺术风格被称为什么风格？这种风格的特征是什么？他的中心人物是谁？ 新艺术风格在苏格兰被称为“格拉斯哥”风格。“格拉斯哥”风格的特点是运用了独具特色的直线风格，和其他国家的曲线风格形成了对比。麦金托什。 1 1.在德国，新艺术风格被称为什么风格？这种风格在发展过程中受到了哪位艺术家的指导？ 新艺术风格在德国被称为“青年风格”，他们的风格在发展过程中得到了亨利·凡·德·威尔德的指导。 1 2.在比利时，新艺术风格被称为什么风格？
论现代主义和后现代主义的区别
摘要：本文运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法，从科学哲学的角度，对现代主义和后现代主义科学观作了较为全面的比较。全文共分为四章： 现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯（robert，hughes）所谓“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。 现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。 现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。 关键词：比较；区别；单纯追求 一、现代主义和后现代主义简介： 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。 当时影响最大的是建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代主义风格。我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量生产，价格低廉的，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑方法的设想。还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。 后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。 二、现代主义及后现代主义的背景： 现代主义设计是兴起19世纪末20世纪初的德国等欧洲国家，在二三十年代达到高峰，二战以后通过美国影响到全世界，六七十年代走向衰落的一场国际性运动。它主张设计要适应现代化大生产和生活的需要，运用新技术、新材料进行设计，提出艺术与科技象相结合的“机——器美学”，反对因袭传统，厌恶附加装饰，强调功能主义，用科学的、客观的、理性的精神进行设计。希望通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民生活，表现出强烈的民主主义和理想主义精神。
论德国现代设计思想
29 有“德国工作联盟”和“包豪斯”传统的德国，是现代设计的发源地。２０世纪初期，欧美各国相继兴起了现代主义设计运动。这是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计第一次成了为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为本国的乃至世界的设计发展起到了无法估量的作用。一百多年以来，从泽姆佩尔开始，经过德国工作联盟和包豪斯直到乌尔姆造型学院，德国的现代设计完成了一个合乎逻辑的发展过程。这些先驱者们满怀热情地为现代设计开辟了一条新的道路，他们建立了符合时代要求的设计的理论和教育体系，并创造出卓越的现代设计思想，这些思想直到今天还在对我们的设计发生影 摘 要：设计能够产生巨大的经济效益，并可以改变人们的生活方式，提高生活质量，所以日益受到各个国家的高度重视。随着我国工业的迅速发展，特别是中国加入ＷＴＯ以后，设计问题也变得越来越重要。正是由于德国各级政府大力推动设计，使得其工业产品在１９末期以后在国际上独领风骚，有力地推动了德国经济的发展；其综合国力迅速超过英、法而成为欧洲第一强国。本文通过对德国现代设计理念的分析，试图总结出一些对我国的设计有益的经验。关键词：德国 现代设计 思想 Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｄｅｓｉｇｎ ｃａｎ ｐｒｏｖｉｄｅ ｈｕｇｅ ｅｃｏｎｏｍｉｃ ｂｅｎｅｆｉｔｓ， ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｃｈａｎｇｅ ｌｉｆｅ ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｐｅｏｐｌｅ， ａｎｄ ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，ｉｍｐｒｏｖｅ ｔｈｅｉｒ ｌｉｖｉｎｇ ｑｕａｌｉｔｙ． Ｆｏｒ ｔｈｅｓｅ ｒｅａｓｏｎｓ， ｉｔ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｈｉｇｈｌｙ ｖａｌｕｅｄ ｉｎ ｖａｒｉｏｕｓ ｃｏｕｎｔｒｉｅｓ ｄａｙ ｂｙ ｄａｙ． Ａｌｏｎｇｗｉｔｈ ｔｈｅ ｒａｐｉｄ ｇｒｏｗｔｈ ｏｆ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｍｏｄｅｒｎ ｉｎｄｕｓｔｒｙ， ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ ａｆｔｅｒ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｅｎｔｒａｎｃｅ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ＷＴＯ， ｔｈｅ ｉｓｓｕｅ ｏｆｄｅｓｉｇｎ ｂｅｃｏｍｉｎｇ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ ｃｒｕｃｉａｌ． Ａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ ｏｆ ａｌｌ ｌｅｖｅｌｓ ｗｉｔｈｉｎ Ｇｅｒｍａｎ ｇｏｖｅｒｎｍｅｎｔｓ ｆｕｒｔｈｅｒｉｎｇ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ，ｈｅｒ ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｐｒｏｄｕｃｔｓ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｄｏｍｉｎａｔｅｄ ａｎｄ ｗｉｄｅｓｐｒｅａｄ ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｅｎｄ ｏｆ １９ｔｈ ｃｅｎｔｕｒｙ； ｗｈａｔ ｉｓ ｍｏｒｅ， ｈｅｒｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｅｎｇｔｈ ｈａｓ ｂｅｇｕｎ ｔｏ ｅｘｃｅｅｄ Ｂｒｉｔａｉｎ ａｎｄ Ｆｒａｎｃｅ ｅｖｅｎ ｔｏ ｂｅ ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｇｒｅａｔ ｐｏｗｅｒ ｉｎ Ｅｕｒｏｐｅｗｉｔｈ ｅｘｐｅｄｉｔｉｏｎ． Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｔｒｉｅｓ ｔｏ ｓｕｍ ｕｐ ｓｏｍｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ａｎａｌｙｚｉｎｇ ｔｈｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｉｎ ｄｅｓｉｇｎ ｉｎ Ｇｅｒｍａｎｙ，ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｂｏｒｒｏｗ ｓｅｖｅｒａｌ ｕｓｅｆｕｌ ｉｄｅａｓ ｆｏｒ Ｃｈｉｎａ’ｓ ｄｅｓｉｇｎ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Germany, Design, Thinking Ｉｎｔｅｒｎｅｔ 检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ 论德国现代设计思想 Views on Philosophy of German Modern Design ∷顾文波 ＧＵ Ｗｅｎｂｏ ∷南京艺术学院设计学院 响。总结起来，有以下几个方面： 一、机器美学思想 机器美学是德国工业设计中的一个主要的设计思想，工作联盟和包豪斯全面发展了这一思想。它的贡献之一是为工业时代的产品发展出一种新的形式美，即产品造型的几何结构的形式语言。格罗皮乌斯等人认为，几千年来，各个时代的建筑和日用品都有独特的外形，工业时代的产品也必须拥有自己的造型语言，应该反映一种“时代精神（Ｚｅｉｔｇｅｉｓｔ）”。他说：“我们正处在一个生活大变动的时期，旧社会在机器的冲击下破碎了，新社会正在形成之中。我们的设计必须发展，不断地随着生活的变化而改变形式，决不只是表 面地追求‘风格’。”１ 几何形式美是一种价值，是机器
世界现代设计史重点笔记
世界现代设计史重点笔记 现代设计的概念: 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。内容包括: 1、现代建筑设计 2、现代产品设计 3、现代平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。 现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格概念，还不如说是一个时间概念来得准确。应该说是它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 工业设计史(没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的) 大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。 现代主义的定义:
时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。 意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。 现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。 现代主义设计的思想基础 在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物:勒?科布西耶、沃尔特?格罗佩斯、米斯?凡德洛、弗兰克?赖特、阿尔瓦?阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。 勒?科布西耶 勒?柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对
现代主义设计产生的必然性 完结篇01
现代主义设计产生的必然性 摘要 追溯历史，分析历史，发现一切的发展都是那么按部就班。每一个文明，每一个发展都是那么必然。就像一个转动的齿轮，不管齿轮怎么转动仍然逃不过齿对齿的转动，这就就是趋势。然而现代主义设计的产生也逃不过历史发展的趋势按部就班的产生了，各种产生只是时间的问题。就像两个齿轮，在转动时下一次相遇的机会是必然的，看的就是得转几圈后在相遇。现代主义设计是幸运的它在工艺美术运动、新艺术运动转动约半个世纪的时间就出现了。工艺美术运动是现代艺术设计的开端，是由19世纪一大批的思想家提出平等、博爱、自由等观点后影响到设计领域的。随后又发展了新艺术运动，它是对工艺美术运动的完善，更是历史发展的结果。在之后现代主义设计代替了新艺术运动而成为20世纪初的潮流。本人就据现代艺术设计产生的必然性进行简单的论述，把现代艺术设计有机的串接起来让大家认识一下艺术设计史的发展进程，从而更好的了解艺术的发展。介绍的过程中本人也在此发表一下自己的见解和看法以表示自己对现代设计艺术的理解。 关键词现代主义设计发展形势机械美功能主义大众服务 引言 随着历史的发展，一起正在改变。而改变时必然的，因为没有什么是永恒的，它的出现也只是顺应时代的发展，出现也就代表着衰败和消失。可谓“后浪推前浪，前浪埋在沙摊上”，现代主义设计虽然顺应时代发展替代了新艺术运动，但他的出现也预示了他的衰败。我们在这里就从他的“替代”和“衰败”着手从而分析它的必然性。 第一章现代主义设计思潮 1.1现代主义设计形势及特点 随着艺术设计史的发展规律，建筑史艺术发展最敏感的艺术，它的改变和发展引领着其他艺术的发展。 20世纪初芝加哥学派把现代建筑设计引向纵深，一批具有新思想的建筑
世界现代设计史整理
世界现代设计史整理。。除了世界现代设计部分。。保证内容最全 世界现代设计史（王受之） 【框架】 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初） （1）18世纪前的手工艺时代 （2）工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初） （1）工艺美术运动和新艺术运动（重点） （2）国际现代主义和包豪斯（重点） （3）美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今） （1）二次世界大战后的欧洲设计 （2）美国工业设计 （3）日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色 "罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术 "古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高" 16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想 17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。 18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动 1890-1905 新艺术运动 1900-1930 机械美学运动 1925-1939 装饰艺术派 1935-1955 商业主义风格 1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格 1975-至今当代风格 【知识点汇集】 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否
现代主义以后的其它主要新设计风格
现代主义以后的其它主要新设计风格 现代主义之后发展出非常多的新设计风格，基本都是对现代主义、国际主义设计的调整、补充、改良和发展。而这些设计基本上都是基于形式主义的探索，采用的方式也都基本与装饰主义分不开，比如一度风行的后现代主义就是一个很好的典型。除了采用装饰主义来重新诊注设计之外，还有一些设计家从其它方面来企图发展现代主义和国际主义，比较典型的两个例子是解构主义和新现代主义，下面就这两个比较重要的运动作一简单介绍。 l ）解构主义 解构主义这个字眼是从“结构主义”(constructionism）中演化出来的，因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。从哲学上来讲，解构主义早在1967 年前后就已经被哲学家贾奎斯·德里达（Jaoques Derrida）提出来了，但是作为一种设计风格的形成，却是80 年代以来的事情。解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义又一方面被某些设计家们厌恶，或者另一方面被商业主义滥用，因此没有力、法对控制设计30 、40 年之久的现代主义一国际主义起到取而代之的作用时，作为一种后现代时期的设计探索形式之一而产 生的。在建筑上最先开始，重要的代表人物有弗兰克·盖里（Frank Gehry）、柏纳德·楚米（Bernard Tschumi）、彼德·埃森曼（Peter Eisenmen）、扎哈·哈迪特（Zaha Hadit）、丹尼·雷柏斯金（Daniel Libeskind）、库柏·辛门布劳（Coop Hinunelblau）等人。其中，影 响最大的是弗兰克·盖里。 从字意来看，解构主义是指对于正统原则与正统标准，是指现代主义、国际主义的标准与原则。因此，如果要对解构主义有一个真正的认识，其实应该是从对于现代主义、国际主义，或者现代主义的具体组成部分之一的构成主义有一个研究开始。和对后现代主义的研究与认识一样，如果没有一个对于现代主义的真正了解和透彻认识，是没有可能对解构主义有真正了解的。美国艺术评论家里查·赫兹曾经对我说：如果要谈后现代主义，可能要花2 / 3 的时间来谈现代主义。对于解构主义的认识，其实也是这个问题，也具有同样的接触和了解方式。 乔治·格鲁斯柏格在他的《解构主义·导论》一文中说：解构主义不是一个学派，也不是一个符号，它不过是一个激进的方面，目的是发现，是对于我们自身的发现。从实质来讲，解构主义虽然一时先声夺人，特别在设计学院、建筑学院的学生、研究生当中非常热门，但是，它却从来没有能够好像1920 年代俄国的结构主义、1918-1928 年的荷兰风格派，或
论现代主义
《设计学概论论文》论现代主义运动
现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。 本质上现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能。德国现代主义设计大师D?拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯的成立，奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。 当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面：第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真，注重对客观外物的真实刻画和记录描写，但是资本主义大工业时代的开始让人们发现物质的东西并不是那么重要了，人们因为经济发展变得异化了，变得心理变态了，变得心灵扭曲了，上帝死了，人们没有了精神支柱，孤独无依无靠，信仰缺失，唯利是图，于是作家开始在作品中寻找活着的意义，倾诉自己内心的苦闷，挖掘主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。
现代十大设计理念
新现代主义指称一种创作态度，这些设计者希望回到现代主义先锋者的追求目标，并以此来超越后现代主义。新现代主义，最早是由一些设计期刊的总编辑（如：MODO的总编Raggi ）与皮西（Pesch ）于1981年国际设计协会中所创…… 现代十大设计理念 内容简介： 本丛书各册从对不同的政治经济形态、生产方式、社会文化及传统、民族、地域特点等促使理念与思潮形成的重要背景因素分析入手，并进一步阐述生活形态与方式、美学、科学、技术、语义等一些更为本质性的因素对设计运动的形成所产生的影响。在此基础上归纳出这一流派的形式手法遭到风格特征，并详细介绍它的代表性理论观点、重要事件、分支流派与主要设计家、代表作品。 本丛书图文并茂，分册归纳了国内外出版的有关专著与文献中的主要事实与观点，介绍了设计理论家、设计史家、设计评论家们的不同评析，及各流派在对待传统、功能、材料、结材、装饰、形式、视觉语言等方面存在的种种不同态度。本从书对有争议的不同观点予以阐述，进而理清其脉络与结构、分析其基本特征，同时标明该流派在现当代设计史中的地位及与其他流派的关系。 背景： 由江苏美术出版社推出的，这套《现代十大设计理念》丛书，为读者展示了欧美最流行的设计流派，关于他们的思想、理念、风格特征。无论是对于专业搞设计的读者，还是普通享受“设计”生活的读者，读来都会有益。这套书共１０册，以图为主，文字精当，读来似乎在与不同风格流派的设计大师面对面交流。 丛书归纳的十大设计理念包括：波谱设计、现代主义设计、新现代主义设计、后现代主义、孟菲斯设计、高技术派设计、解构主义设计、绿色设计、人性化设计、未来风格设计。各分册在所介绍的作品类型中，包括了建筑、环境艺术、家具、工业产品、平面设计、装饰艺术、服饰及视觉艺术等方面，同时根据各流派的特点、各分册又有所侧重。——编者 波谱设计 如果要谈２０世纪五六十年代的艺术风格，最流行的应该是“波谱”（ＰＯＰ）了。其实，在整个波谱运动中波谱艺术和波谱设计是分不开的，当“大众化”（Ｐｏｐｕｌａｒ）这个单词与五六十年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切的联系时，它就不仅仅是大众享有的文化，而具有反叛正统的意思。 作为一次艺术设计的革命，波谱艺术无论在创作思想、技术手段、语言元素上都是根据当时西方生活的具体要求产生的。在２０世纪５０年代，西方艺术界中现代主义思潮占主要地位。战后的艺术仍沉浸在严肃、规范的现代主义形式中，艺术剩下的仅是最低限的抽象与色场，形式主义达到了极致，这种把艺术类似到法典的状况，引起了人们的不满与反叛，“波谱”作为一种美术思潮和设计流派，开始在欧美流行。 现代主义设计 现代主义的意义与价值在于它是现代设计的开端，在现代主义之后的几乎所有思潮与流派，都与其有着内在及密切的联系，它们或是对现代主义的发展、补充、丰富，或是在批判现代主义基础上的演化、超越，在设计手法上与视觉样式上也产生许多共同倾向。现代主义成为其他思潮与流派的源头，是它们孕
王受之版世界现代设计史期末考试复习提纲
1、综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面： 信息理论、表现理论和人文风格。 2、在今天看来，构成主义的主要代表人物当推埃尔?列捷西斯基（El lissitzkg，1890—1941）、塔特林、佩夫斯纳、嘉博，以及乔治?斯登伯（Georgystenberg，1900—1933）和弗拉迪莫?斯登伯（Vladimir Stenberg）兄弟。 3、提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物，他们的设计给以后的平面设计家在探索这个方向上以重要启示。 3、在苏格兰的“新艺术”运动中，格拉斯哥风格的主要奠基人有（马金托什）、（赫伯特·马克奈）和（麦当娜）姊妹，他们称为格拉斯哥四人。 4、包豪斯最早担任基础课教育的三位全职教员是（伊顿）、（马科斯）、（费宁格），他们都是形式导师。 5、20世纪初期，对现代主义设计思想体系的形成贡献最大的人物是（科布西耶）、（格罗佩斯）、（米斯·凡德洛）（弗兰克·赖特）、（阿尔瓦·阿图）等人。 6、英国“波普”设计比较集中反映在（时装设计）、（家具设计）、（室内设计）、（平面设计）几个方面。 7、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的（威廉·莫里斯）。他是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现英国理论家（拉斯金）思想的一个重要设计先驱。 1、“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。
浅谈现代设计中的人性化思想
浅谈现代设计中的人性化思想 公共事业管理专业学生徐震 指导教师陈叶 摘要：人类社会物质文明与精神文明的不断发展进步和人类生理需求与心理需求的不断提高，以及人们对设计过分理性化和非人性化的反思，使现代设计中人性化思想的重要性越来越高，也越来越受到设计师以及广大人民群众的注意与重视。人类在生活当中接触的大部分元素都和设计相关，因此，利用有关人性化思想研究成果对作出成功的设计是至关重要的。本文主要通过例举国内外设计史上多个典型案例，分别从现代设计中人性化思想的基本概念、出现原因、基本特征与具体表现等方面进行全方位多角度的讨论与剖析，并对现代设计的发展与未来进行了一番展望与规划。 关键词：现代设计；人性化；人机工程学 Elementary introduction humanization thought of modern design Student majoring in Public Administration XU Zhen Tutor CHEN Ye Abstract：Mankind social material civilization and spiritual civilization continuously develop the progress and mankind the physiology need and mental states are demanding to raise continuously, and people to the design excessively the reasonableness turn and not humanized of contradictorily, cause humanized in the modern design the importance of the thought is more and more high, also more and more be subjected to the designer and large people mass attention and value, this text will humanize the basic concept of the thought and appear the discussion and analysises that the reason, basic characteristic and concrete performance etc. carries on the much more all-directions angle from the modern design, and to development of modern design and will carry on outlook and program in the future.The example in text raised several typical models example idea of the domestic and international design history to is explaining the humanization the thought is in modern design of importance, as well not lose the culture to exaggerate. Key words:Modern design; Humanization;Ergonomics 近年来，随着设计行业的发展，人们对设计与人共生关系的兴趣也日益增长。许多不同的学科都研究过人类的需要，积累了不少的研究成果。设计行业正在吸收利用这些越来越多的成果，并且已经成为研究现代设计与人性化思想相关性的跨学科研究的一部分。设计是和人类息息相关的行业，人类在生活当中接触的大部分元素都和设计相关，因此，利用有关人性化思想研究成果对作出成功的设计是至关重要的。 人性化思想在设计中具体表现为“人性化设计”，它是指在符合人们的物质需求的基础上,强调精神与情感需求的设计。它综合了设计的安全性与社会性，就是要在设计中注重作品内环境的扩展和深化。“人性化设计”作为当今设计界与消费者孜孜追求的目标,带有明显的后工业时代特色,是工业文明发展的必然产物。例如从工业设计这一范畴来看，大至宇航系统、城市规划、建筑设施、自动化工厂、机械设备、交通工具，小至家具、服装、文具以及盆、杯、碗筷之类各种生产与生活所联系的物, 在设计和制造时都必须把“人的因素”作为一个首要的条件来考虑。随着设计物的结构和功能越来越复杂，提高操作的效率和使用的宜人性的要求成为设计的任务之一。
现代主义设计
三次工业技术革命 两次世界大战 现代主义设计运动 德国的“工作同盟” 现代设计的先驱们 包豪斯 俄国构成主义设计运动 荷兰的“风格派”运动 工业设计的兴起 美国工业设计发展的背景和概况 流线型运动 美国工业设计先驱人物 雷蒙德·罗维 亨利·德雷夫斯 制造业对美国现代设计的影响 设计上“有计划废止制”建立 美国现代工业设计的重要推手——大型展览和博览会芝加哥和纽约的世界博览会 美国工业设计师职业化的确立 消费时代的设计 美国设计倒退的原因
社会背景/现象，消费结构的改变，波普运动的背景 工业设计体制的形成 工业设计在联邦德国的确立（乌尔姆 乌尔姆设计学院 布劳恩公司 迪特·拉姆斯 批判设计理论的形成 人体工程学的发展 建筑上的“国际主义”风格 战后平面设计的发展 三次工业技术革命 第一次工业革命：标志：珍妮纺纱机的发明。发源地：英国。起源时间：18世纪60年代----19世纪中期。人类从此进入蒸汽时代。代表发明家：瓦特，富尔顿，史蒂芬孙等。代表作品：改良蒸汽机，蒸汽轮船，蒸汽机车。 第二次工业革命：标志：电力和内燃机的发明。发源地：美国。起源时间:19世纪70年代----20世纪初期。人类从此进入电气时代。代表发明家：爱迪生，西门子，贝尔等。代表作品：电话，发电机，灯泡。 第三次科技革命：标志：原子能和计算机的发明。发源地：美国。起源时间：20世纪四五十年代至今。人类从此进入信息时代。代表发明家：爱因斯坦，冯·诺伊曼。代表作品：电子计算机，原子弹，克隆技术，航天飞船，人造卫星。
两次世界大战 第一次世界大战:1914年8月到1918年11月。 1914年6月，奥匈帝国皇储在萨拉热窝被刺，这成了第一次世界大战的导火线。一个月后，奥匈以萨拉热窝事件为借口向塞尔维亚宣战。接着，德、俄、法、英相继投入战争。交战的一方为同盟国的德国和奥匈帝国，以及支持它们的土耳其、保加利亚；另一方为协约国的英国、法国和俄国，以及支持它们的塞尔维亚、比利时、意大利、日本等国。 第二次世界大战：1939年9月到1945年9月期间。 1939年9月1日，法西斯德国进犯波兰，第二次世界大战从此全面爆发。1939—1945年，德国、意大利、日本法西斯国家发动了一场人类历史上空前规模的第二次世界大战，先后有61个国家和地区、20亿以上的人口被卷入战争，军民死亡5120 余万人，最后以德、意、日三个法西斯国家的彻底失败而告结束。第一次世界大战:1914年8月到1918年11月。 现代主义设计运动 现代设计的真正发展，是在两次世界大战期间的短暂时期内，俄国在十月革命后产生的构成主义运动，荷兰在1918年开始的“风格派”运动，特别是1919—1933年间成立和运作的德国设计试验中心——包豪斯设计学院这三个主要的中心奠定了现代建筑、现代
05544-现代设计史(做了答案的)
现代设计史 一、单项选择题 1．美术是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现，设计则是B．为他人服务的活动。 2．设计教育与其它任何学科的教育最大的不同之处是它没有一个C．世界统一_的模式。 3．“工艺美术”运动是起源于C．英国19世纪下半叶的一场设计运动。 4．_美国的纽约、芝加哥等地的工业设计的职业化始于20世纪_20年代___ 5．享利·凡德·威尔德是D．比利时_19世纪末20世纪初最杰出的代表，并成为现代设计史上最重要的奠基人之一。 6．20世纪前后，英国最重要的建筑设计师和产品设计师是苏格兰的C．马金托斯 7．奥地利设计家奥托·华格纳认为现代建筑设计的核心是A．交通或者交流系统设计 8．C．“装饰艺术”运动是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。 9．法国是B．“新艺术”运动的发源地，巴黎是这场运动的中心。 10．B．好莱坞风格是“装饰艺术”在美国的一个延申与发展。 11．英国装饰主义风格最主要的成就表现在A．大型公共场所的室内设计上。 12．现代主义建筑是对长期以来垄断建筑为权贵的精英主义的一个重要的C．反动 13．对世界现代主义设计特别是世界现代建筑影响最大、但受到理论界批评最多的现代设计师是D．米斯14．C．1907成立。德国的第一个设计组织德国工业联盟成立。 15．包豪斯是格罗佩斯个人思想的结晶，同时也是D．现代主义设计的一个重要缩影。 16．早期的包豪斯是在A．威尔德902年魏玛美术与工艺学校的基础上建立起来的。 17．包豪斯是最早奠立B．基础课程的设计学院。 18．包豪斯设计教育体系的建立曾受D．荷兰“风格派”的影响较大。 19．美国的工业设计最早出现在20世纪20年代前后，代表为沃尔特·提格。 20．第一台由美国宾夕法尼亚大学设计和研究出来的电子计算机始于C．1945年。 21．在西文国家中，最集中反映“波普”设计风格的是D．英国 22．国际主义设计源于现代主义A．建筑_ 设计。 23．20世纪兴起的人体工程学的宗旨是研究C．人与人造产品之间的谐调关系。 24．集体主义的工作方式是C．日本工业设计的一个最大的特点。 25．新艺术的发源地是（D、法国 26．工程设计是解决人造物中物与物的关系问题，设计则是解决人造物与A．人之间的关系问题。 27．D麦金托什不是工艺美术运动设计家. 28．现代主义设计与传统设计的最大的不同之处在于B．制作与设计的分工。 29．拉莫维达运动发生在（A西班牙 30．1851年的伦敦国际博览会是工业化设计存在问题和D．维多利亚矫揉造作风格 泛滥的集中体现。 31．“少即是多”A米斯是提出的.（A ） 32．维也纳的“分离派”的祖创人是B霍夫曼 33．安东尼·高蒂是西班牙“新艺术”运动最杰出的代表。(B ) 34．下列哪个不是安东尼高迪的设计作品 A、流水别墅 B、帝国大厦 35．德国的新艺术设计运动是由D．青年风格 这个名称来称谓的。( D) 36．法国罗浮宫入口是A、贝聿铭设计的。 37．英国“工艺美术”的奠基人是B、威廉·莫里斯 38．下列人物中哪位被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计师。C、盖里 39．塔特林的设计属于( B)