白毛女-台词

辽宁科技大学艺术学院戏剧表演课程歌剧《白毛女》剧本

声乐表演09级整理人:张乾乾

第一幕剧情:抗日战争时期,河北杨各庄,杨白劳家,除夕。

道具:小面盆、水瓢、水缸、和面盆、背景墙、门框、柴火堆、

木桌、担子、帽子、破外衣、蜡烛、棉被、一袋白面、门联、红纸+红头绳、烟斗、灯笼(积善堂)

(喜儿上场)

北风那个吹,雪花那个飘,雪花那个飘飘年来到,

爹出门去躲帐整七那个天,三十那个晚上还没回还,

大婶给了玉茭子面,我等我的爹爹回家过年。

(喜儿推门进屋)

喜儿:今儿个年三十了,家家都包饺子、蒸年糕、烧香、贴门神,过年了!

我爹出去躲债都七八天了都还没有回来,家里过年的东西什么也没有,刚才王大婶送了我一些玉茭子面,我把它捏成饼子,等爹回来吃

(门忽然刮开,喜儿出门)

喜儿:是风把门吹开了

风卷那个雪花在门那个外,风打着门来门自开,我盼爹爹快回家,一脚踏进门里来,一脚踏进门里来。(唱着便走进屋里)

喜儿:爹出去的时候是挑着豆腐担子出去的,要是卖了豆腐,赚下几个钱,再换回二斤白面来,说不定今年过年还能吃上一顿饺子呢!

我盼爹爹心中急,等爹回来心欢喜,爹爹带回白面来,欢欢喜喜过个年,欢欢喜喜过个年。

(杨白劳上场)

十里风雪一片白,躲帐七天回家来,指望着熬过这一关,挨冻受饿,我也能忍耐

杨白劳:喜儿,开门

喜儿:爹,你回来了(把门关上)爹,外面的雪下的可真大,看你身上落了这么厚一层

杨白劳:喜儿,来来来,爹问你,爹出去躲张这些天,少东家打发人来过了没?

喜儿:二十五那天,穆仁志来过一回

杨白劳:什么?他来过?他说什么了,

喜儿:他没说什么,看见爹不在家,他就走了

杨白劳:后来呢?

喜儿:后来..后来就再也没有来过

杨白劳:真的?

喜儿:真的,爹(真的?),你看谁还骗你呢,爹,是真的!

杨白劳:是真的就好了,哈哈,(往前走)这风刮的这么厉害

喜儿:这雪也下的这么大

杨白劳:天儿也黑了

喜儿:道儿也难走了

杨白劳:我看这回,穆仁志是不会来咯

喜儿:不会来了,爹

杨白劳:咱欠东家的一担五斗租子,还有那还不清的驴打滚的帐,这回怕是又躲过去了

喜儿:又躲过去了,爹

杨白劳:躲过去了,来,喜儿,快把柴火。。都给暖和暖和,诶,又一人上山打柴火了?

喜儿:这是我和大春儿哥一块去的

杨白劳:诶,这点儿玉茭子面你还没吃完那?

喜儿:早就吃完了,爹,这是刚才王大婶儿给送来的,爹,你饿了吧?

杨白劳:饿了饿了

喜儿:饼子捏好了,我蒸去

杨白劳:等等,看,这是什么

喜儿:什么?白面!

杨白劳:是白面

卖豆腐挣下了几个钱,集上称回来二斤面,怕叫东家看见了,揣在怀里四五天

卖豆腐赚下了几个钱,爹爹称回来二斤面,带回家来包饺子,欢欢喜喜过个年,哎,过呀过个年。

喜儿:爹,王大婶带回过来包饺子,好不好?

杨白劳:来来来,看,这又是什么

喜儿:又是什么?爹,嘿嘿

人家地闺女有花戴,爹爹钱少不能买,扯上了二尺红头绳,给我喜儿扎起来,哎扎呀扎起来。

人家地闺女有花戴,我爹钱少不能买,扯上了二尺红头绳,给我扎起来,哎,扎呀扎起来

杨白劳:哈哈哈,好孩子,快过来让爹看看,好哇,哈哈,一会让你大婶子和大春哥也来看看,爹呀,还请回来两个门神

喜儿:门神?

杨白劳:啊,快把它贴上吧,快

门神门神骑红马,骑在门上守住家,门神门神扛大刀,大鬼小鬼进不来,哎,进呀进不来

杨白劳:哈哈哈,让大鬼儿小鬼儿都进不来

喜儿:好,让要账的穆仁志也进不来(把门关上)

杨白劳:好孩子,能叫咱爷俩过个平安年咯

喜儿:是,爹

(王大婶上场)

王大婶:今儿大春儿从集上称回二斤面来,我去看看他杨大伯回来了没有,要是回来了,喊他们爷俩儿过来包饺子,呵,准是他杨大伯回来了,这门神都贴上了,喜儿,开门

喜儿:谁啊

王大婶:你大婶子嘛

喜儿:(开门)大婶子,你来了。大婶儿,你看,我爹回来了

王大婶:他大伯,多会儿回来的?

杨白劳:就一袋烟的功夫

喜儿:大婶子,我爹回来,还带回二斤白面来,刚还说要您来包饺子,您看您就来了,你看你看嘛

王大婶:好孩子,你大春儿哥呀也称回二斤面来,二升米还换回一斤肉呢,我就是喊你们爷俩儿过去包饺子呢

喜儿:就在这包吧大婶子(还是过去包吧)在这儿包嘛(还是过去包吧)

喜儿、杨白劳:在这包吧

王大婶:瞧你们这爷俩,这还能让到外人家去啊,他大伯,过了这个年,喜儿和大春儿都长了一岁了,我还等着你的信儿呢

杨白劳:嗨,他大婶子,着啥急啊,等过了这年,要遇上个好年月,咱一准儿给孩子们办!

喜儿:大婶儿,我来和面

王大婶:哈哈哈哈哈

杨白劳:对,和面和面,哈哈

(穆仁志上场)

穆仁志:讨租讨租,要账要账走了东庄走西庄,我有四件宝贝身边藏,一枝香来,一支枪,一个拐子,一个筐,见了东家就烧香,见了佃户就放枪,能拐就拐,能诳就诳。

今儿晚上,少东家叫我上佃户杨白劳家里替他办件事,一件喜事儿,一件不叫人知道的事儿!

老杨在家吗?

杨白劳:谁啊?

穆仁志:我,穆仁志。老杨,快开门呐。

杨白劳:诶,来了(喜儿和王大婶躲起来)

穆仁志:快点儿快点儿

杨白劳:诶,(把门打开)先生

穆仁志:诶,老杨,预备好过年了吧?

杨白劳:瞧这不还没动烟火呢

穆仁志:老杨,麻烦你一下,我们少东家请你去一下有事儿商量

杨白劳:先生,我是把不齐租子还不起账啊

穆仁志:唉,这回少东家叫你去,一不打租,二不要账,有要紧事儿和你商量,今儿年三十儿,少东家心里高兴,有话好说,有事儿好办,走一趟吧

(喜儿出来)

喜儿:爹

穆仁志:呦,呵呵,喜儿啊,不要紧的,少东家买花儿给你戴,叫你爹带回来,老杨,走吧!

王大婶:他大伯,你把这个带上吧,(爹)到了少东家那儿好好跟他说说,他总不能不让咱们过了这个年吧

杨白劳:去了,一会儿就回来

喜儿:(喜儿追出门外)爹!大婶。(二人下场)

第二幕剧情:黄世仁家

道具:两位家丁、茶壶、一桌两椅、陶瓷罐、算盘、账本(土黄色3个)、

字据1张

杨白劳《廊檐下红灯照花了眼》:

廊檐下红灯照花了眼,这叫我老汉心不安,不知道这一去是何事?喜儿等我快回还。

黄世仁《花天酒地辞旧岁》:

花天(那个)酒地,(那个)辞旧岁,张灯(那个)结彩过除夕。我家(那个)自有(那个)谷满仓,哪管他穷人饿肚肠。

穆仁智:老杨,少东家在这,这走

黄世仁:奥呵呵······老杨来了,请坐请坐

穆仁智:喝茶喝茶

黄世仁:老杨啊,家里的年货都办齐全了吧

杨白劳:少东家,这大雪推门十几天,家里没柴没米,好几天都没动烟火了

穆仁智:哎··老杨,你就别在这哭穷了,少东家又不是外人,他还能不知道?黄世仁:老杨啊,这家里不宽裕这我知道,可这一年就过去了,你欠我家这租子吗,今个还得麻烦你一下,你种我家是六亩地啊,头年拖下一个五斗

租,夏天是个四斗半,这秋后又是一个五斗五啊杨白劳:啊、

没没

穆仁智: 五斗五,二五一十

黄世仁:你该我家这钱、你可记着。我爹在世的时候,你老不死的买棺材借了我五块钱,前年你有病,打发王大春来借了两块半,去年又是一个三块

整啊,一共是这个十块零五毛,当时中人言明是五分利啊,这利打利、

利滚利一共是这个····

穆仁智: 利打利、利滚利一共是五五二十五、二五一十、三下五去二、四退六进一、一共是欠租子一担五斗大洋、二十五块五毛

黄世仁:租子一担五斗、大洋二十五块五毛对不对啊老杨

杨白劳:这、啊、是、少东家、对

黄世仁:今个可是大年三十啊,这账是不能再拖了,你要是带来了的话,那好,当面交钱是立地勾账,你要是没带来,那再出去想个办法,让穆

先生陪你走一趟

穆仁智: 两条道叫你敛,叫我跑腿也情愿,怎么样老杨

杨白劳:这、少东家,我真是打不起租子我还不起帐啊

黄世仁:哎老杨,这你过年那、是我也过年,你为难我比你是更为难啊,今个这账是一定要清了。人嘛、有理他就走遍天下,无理是寸步难行

啊。你该我这帐就是说到天上去、可他也得还那

穆仁智: 老杨,我们少东家的话今儿可是说在这了,我们少东家说话一是一、二是二,绝不改口,老杨你一定要想个法子吆

杨白劳:我哪有什么法子想啊,我这一个孤老头子又没个亲朋贵友的,您··让我上哪想法子去

穆仁智: 哎老杨,有办法了、我们少东家给你指出一条阳光大道,看你走不走杨白劳:您说

穆仁智: 你回去把你家闺女喜儿领来顶租子怎么样、(啊!这、)把喜儿领来顶租子

杨白劳:啊、少东家这可不行啊少东家

《猛听叫喜儿顶租子》:猛听叫喜儿顶租子,好比那晴天打霹雳!喜儿啊是我的命根子,父女俩死也不能离。(白)少东家少东家我求求你······(唱)我求求少东家大发慈悲,再让我老杨这一回,我一生只有这一个女儿,人不到难处我不落泪。

黄世仁:哎我这不都是为了你们一家子着想嘛,你想想、把喜儿领到我家来过上几年好日子,不比在你家少吃没穿受罪着强多了,喜儿这么一来,这我还能亏待了她,你这帐也就算清了,这不是两全其美的事吗哈哈哈·····

杨白劳:少东家这可不行啊少东家,少东家

穆仁智: 哎老杨你听我说,我们少东家这可是一片好心,为你一家奥!你想想喜儿要是来了还不是享福来了,这往后吃好的穿好的,饭来张口衣来

伸手不比在你家吃杨树叶强多了,再说了,叫喜儿在你家受那个罪,

我们少东家看了也过意不去啊(少东家)哎、我看就这么办吧

杨白劳:穆先生,喜儿这丫头他可是我的命啊,她、她打三岁上就死了娘,是我一滴水一滴汗把她养活这么大的,我老杨这么个孤老头子就这么一

个丫头,这闺女他就顶我一个儿啊穆先生。少东家,我、我说什么也

不能离开他啊少东家

黄世仁:杨白劳,我可不能再等了,两条道由你捡,是给人还是还账

穆仁智: 老杨,今儿我们少东家可是蛮高兴的,不要得罪了少东家吃不了兜着

黄世仁:不要和他讲了,赶紧给他写文书,叫他明天就把人给我带来

杨白劳:少东家,你可不能走啊少东家少····(黄:去你的)

《我杨白劳犯了什么罪》我杨白劳犯了什么罪,立逼着卖我的亲生女!受苦我受了一辈子,想不到我落到了这步田地!老天单杀独根草,大水尽淹独

木桥,我一生只有这一个女儿,离开了喜儿我活不了!

穆仁智: 老杨,你别糊涂了,少东家一会生了气,可不是好玩的

杨白劳:我、我、我找个说理的地方去

穆仁智: 你去哪说理去,县长和咱们少东家是朋友,这就是衙门口,你到哪说理去

杨白劳:我、我

穆仁智:哎老杨,你听我说,不行啊!这胳膊扛不过大腿去,我劝你还是在这文书上按个手印不就结了(杨:你、你、你)

黄世仁:杨白劳,你还敢嘴硬啊。告诉你说今儿这事是行也得行,不行也得行,赶快给他念文书

穆仁智:立约人杨白劳欠东家租子一担五斗、大洋二十五块五毛,因家庭无法偿还,愿将亲生女喜儿卖于东家,以人抵账,两厢情愿绝不反悔,空口

无凭,立此为证。立约人黄世仁杨白劳,中人穆仁志。好,老杨摁个

手印吧

杨白劳:少东家,你、你可不能伤天害理啊少东家

黄世仁:起开,来人,把他给我捆起来送到县上去(杨白劳:把我送到·······)

穆仁智:你就按个手印吧。哈哈····一个手印顶了几十年的帐,明儿早晨送喜儿给少东家拜年,叫他到这来过个好年

黄世仁:从后门给我扔出去。(拖杨白劳下场)老穆啊他一走你多带几个人去,别叫老小子跑了,咱们可就捞了个人财两空(穆仁智:是)

哼!杀不了穷汉我就当不了富汉,弄不了他杨白劳我就得不到喜儿

黄世仁家后门

杨白劳:老天啊!杀人的老天啊《老天杀人不眨眼》:老天杀人不眨眼,黄家就是鬼门关,{(白)杨白劳,糊涂啊杨白劳呵!}为什么文书上按了手

印,亲生的女儿卖给了人。{(白)喜儿呀,你爹对不起你啊}你等爹

回家来过年,爹怎能有脸把你见。

第三幕剧情:杨白劳家

道具:竹篮、一块肉、酒盅、白色茶碗2、坛子、箔萁、盘子5、筷子、饺子、

杨白劳家门前《怀揣文书杀人刀》:

杨白劳昏昏沉沉如醉酒,这么大的风雪往哪里走。怀揣着文书杀人刀,杀了自己的亲骨肉,哎、、、、

赵大叔:老杨、老杨(杨白劳:你是)

赵大叔:我是老赵啊(杨白劳:赵兄弟啊)你这是怎么了

杨白劳:我、我,没什么,我刚才到财主家去了

赵大叔:在财主家受了气了,这雪下的大了,咱回屋吧,回屋咱好好说,痛痛快快的说,走

杨白劳:说,好好地说、痛痛快快地说

赵大叔:这门怎么搭着啊,这灯也不点啊。喜儿那

杨白劳:喜儿、喜儿、喜儿那喜儿

赵大叔:老杨哥,你怎么了

杨白劳:没没没、没什么、喜儿上他大婶子家包饺子去了

赵大叔:奥,今儿过年还有饺子吃啊,老杨哥,我给你带来一只肉,留着明儿你们爷俩吃,这有四两酒今天晚上咱老哥俩喝两盅。来

杨:喝两盅喝两盅

赵大叔:老杨哥,你家的腌菜那(杨起身抱坛子)呵呵··哎呀老杨哥,你老糊涂了,你怎么点豆腐的卤给我拿来了,要喝死我啊你,我自个来

吧。切!老杨哥刚才你在财主家到底是怎么回事啊

杨白劳:我、没什么

赵大叔:哎呀老杨哥,你要急死我啊你,你平常说话总是这样吞吞吐吐的对旁人说,可今儿我是老赵啊咱俩从来说的都是心里话,有什么说吧

杨白劳:说、我说,我出去躲帐才回来,穆仁智就把我领到财主家去,少东家翻着账本,穆仁智打着算盘,他们当面逼我还账,我还不起他们

就·····

赵大叔:他们就、他们就怎么着

杨白劳:就让我用喜儿抵租子

赵大叔:你答应他们了?

杨白劳:我、我、没有没有

赵大叔:这就对了老杨哥,把喜儿送到财主家里去,那这是把孩子往火坑里推啊。这俗话说得好,佛烧一炷香,人争一口气,咱穷人争得就是这口

气啊!老杨哥你做的好啊,来,喝

杨白劳:老赵兄弟啊,你是不知道,这财主家他明天就就······

赵大叔:什么明天后年的,咱老哥俩都这把的岁数了还能活几天那,咱们死了没什么可不能害了孩子啊

杨白劳:咱死、死没什么,可不能害了孩子啊

喜儿、大春、王大婶进场

大春:喜儿、喜儿(喜儿:哎)路不好走,我端吧

喜儿:我端吧(大春:来,娘)大婶儿,我爹回来了(跑进家门)爹,你回来了

大春:大叔,你回来啦

王大婶:呵,他赵大叔也在这呐、、

赵大叔:呵呵我们老哥俩在这唠老半天了,

大春:大伯,你到财主家里去,怎么样了

杨白劳:我、我去了,没什么没什么

喜儿:爹,,是真的吗(大春:是真的?)是真的吗

杨白劳:是真的,喜儿,爹哪回骗过你

王大婶:咳谢天谢地,这就好了。她赵大叔,亏得这几斤白面没叫财主家拿了去,包了些饺子,来,大家快来吃饺子吧,吃饺子

喜儿:《包上饺子过新年》:爹爹躲帐回家转,包上饺子过新年,一家大小团团坐,欢欢喜喜过个年。哎!过呀过个年!(白)你吃啊爹

王大婶:(唱)大雪屯门十几天,一家总算能团圆。盼望着孩子都长大,平平安安过几年。哎。过呀过几年

大春:大叔,大叔大叔上次你讲的那个,红军、红军曾经来过,杀了那个赵员外赵财主,后来怎么样了

赵大叔:红军来了就给咱们穷人分地分粮啊,家家都分了白面都包饺子吃啊。

可是后来红军又走了

喜儿:赵大叔,后来红军去哪了

赵大叔:说是上了北山了,这红军一走,咱老百姓就遭殃了

王大婶:他杨大伯,你怎么不吃啊,快吃啊

大春:大叔,大叔那红军还来不来

赵大叔:我想,回来的

王大婶:赵大伯快吃啊,赵大叔快吃

杨白劳:喜儿,你、你看你大婶子好吗(喜儿:大婶子好)她大婶,你看喜儿这丫头好吗(王大婶:好孩子嘛)喜儿,你看爹好吗!(喜儿:爹,看你。爹好)爹,不好。

王大婶:哎,他大伯说这些干什么啊,你怎么了

赵大叔:刚才我们老哥俩喝了两盅,八成是喝醉了哈哈

杨白劳:醉,醉了

赵大叔:哎,我看这饺子也吃了,酒也喝了,老杨哥在外七八天了累了。咱们收拾收拾回去吧,有什么话咱儿明再说

王大婶:对,明再说。家常话说不完。明儿我让大春给你拜年

赵大叔:老杨哥,明个一早,我们大伙来给你拜年

杨白劳:老赵兄弟,你好走啊

赵大叔:好好歇着(杨:哎)

大春:大伯,我们也走了

杨白劳:大春,好好照顾你娘(大春:哎)回去吧

喜儿:大婶,你走了(嗯)

大春:喜儿,大伯累了,让他早些歇吧(喜儿:嗯)

杨白劳:喜儿,你也快歇着去吧

喜儿:爹也歇吧

杨白劳:爹、爹要守岁

喜儿:那我也和爹一起守岁

杨白劳:那就抓把柴火,让爹暖和暖和(嗯)18、46

这捏儿是点完了,油、也干了,灯也灭了。喜儿、喜儿(手抚摸喜儿的头)

《你爹有罪不能饶》68:喜儿喜儿你睡着了,爹爹叫你不知道,你做梦啊也想不到啊,你爹我有罪不能饶。

(白)喜儿,爹对不起你啊。(走出门外)老赵兄弟,大春,他大婶子,我对不起你们那,是他们写的文书逼得我按得手印啊(跪地)孩他娘,你死的时候对我说,好歹把喜儿这孩子拉扯大,我把她拉扯大了,喜儿这丫头跟着我风风雨雨受了十七年的罪啊,今天我、孩他娘我有罪,我把它卖了。活了的,死了的,是人是神是鬼都饶不了我啊.我糊涂我有罪啊。喜儿,我不能让你走,我要和他们拼。县长财主狗腿衙役,我往哪走往哪去。

《县长、财主、狼虫虎豹》69:县长、财主、豺狼虎豹,我欠租欠账,{(白)还有你们逼着我写的}这卖身的文书,北风刮、大雪飘、哪里走、哪里逃、哪里有我的路一条

(白)我、我就是死,也要死到你们黄家去

大春:杨大伯、杨大伯,我给你拜年来了,杨大伯是你啊这是怎么了,喜儿,你看你爹喜儿,

喜儿:啊,爹,爹呀《大叔大婶救救我》77:昨天黑夜爹爹回到家,心里有事不说话,天明倒在雪地里,爹爹、爹爹你为什么(大春:娘,快来啊)爹啊(王大婶:大春啊,这是怎么了,什么事啊)(大春:看、看)

王大婶:你杨大伯,快、快去叫你赵大叔他们来。老杨啊,他杨大伯,老杨啊、这是怎么了、、、

赵大叔:这是、这是怎么了(王大婶:昨个一天还好好的,怎么一早就、就、、)

赵大叔:他这是喝了卤了(喜儿:爹)这(掏出文书)、、、

大拴:立约人杨白劳欠东家租子,因家贫无法偿还,愿将亲生女卖、(王婶:天那)

喜儿:爹(唱)77 猛听说把我卖给了人,爹爹爹爹你为什么,莫非爹爹你不疼儿,莫非嫌我不孝顺,爹

赵大叔:老杨哥,昨个你这话只说了一半,你不该死啊,你是让财主给逼死的

大锁:哼。昨个把我家的驴拉走了,今儿两斗租子又逼死了杨大伯,这还有咱们穷人的活路吗?不行、不行

大春:逼死了大伯,喜儿也就、、咱们豁出去给他们拼了

大栓:大春啊大锁啊,不行啊,这白纸上签了黑字,你杨大伯是按了手印的

大春:手印、手印还不是他们逼的按得,咱往上告(大锁:对,往上告)

大栓:上哪告去啊,区长、县长还不是和有钱人一个鼻孔出气,我看这口气能咽、还是咽下下去吧

大锁:咽下去,我咽不下去

大春:这就没有咱穷人的活路了?

赵大叔:大春、大锁,这世道咱们都看清了,刀把子在他们手里,咱穷人没地方说理去啊。他大婶子,快收拾收拾,给喜儿带上孝吧

穆仁志:好啊好啊,你们过年好啊。奥恭喜恭喜,发财发财。这、(大栓:这是老杨啊)奥是老杨啊。昨晚上不是还好好的,一大清早他就、、哎!真是想不到啊,老杨这么个老好人他就、(大锁欲上前打穆仁智,被家丁扯走)、、

哎!我看咱们大伙帮一把,快给他料理后事吧。奥,喜儿在这呐,我看这么办,叫喜儿跟我到东家跟前磕个头,给他爹求口棺材去。喜儿,走

大春:早知道你们干什么来了,你不能把喜儿带走

穆仁智:好,咱们打开窗户说亮话,老杨把喜儿卖给咱们少东家了,这是文书老杨按了手印的,天理人情摆在这,王大春对不起了,喜儿今儿是我们少东家的人了

大春:穆仁智,你不要狗仗人势,欺负穷人

穆仁智:好小子,你还敢骂我,你小子等着瞧

赵大叔:穆先生,你这也太说不过去了,这老杨刚死,大年初一你就来拉人那

穆仁智:什么是理,这就是理,少管闲事

王大婶:穆先生,让孩子送他爹入了土

穆仁智:那不行,少东家叫马上带人过去,走(众人欲上前阻拦)哎,其实我也做不得这个主,有话给少东家说去。哎!不过我看好在这喜儿以后就享福了嘛,喜儿,走

喜儿:(唱)77大叔大婶救救我,千万不跟财主去,死跟爹爹一块死,活跟大婶一块活

王大婶:穆先生,求求你,让她给他爹戴个孝吧(穆仁智:带吧带吧)

赵大叔:老杨哥,喜儿今儿不能给你摔老盆了,孩子过来给你爹磕个头吧

喜儿:爹啊(跪下,穆仁智把喜儿拉走),大春、大春救救我啊

赵大叔:大春大锁,今天这个世道是人家的,可总有一天会改朝换代的,咱们大伙把人埋了吧,埋到东山的底下,埋得深深的、、、

第四幕剧情:黄世仁家

道具:斧子、小山坡。茶盘、药碗、

穆仁志:《你个丫头真是怪》(唱)你个丫头真是怪,进门来你为什么不自在,刚才见了咱的少东家,你头也不抬、口也不开,少东家给你一朵花儿,你也不戴,这回呀去见咱的老太太,你呀、你呀你要学个乖。(白)张二家的

二婶:哎

穆仁志:给喜儿换身衣服。

二审:这就来了。

喜儿:(唱)《耳听一片人闹声》哎、爹爹、爹爹呀,耳听一片人闹声,又是怕来又是惊,闩上有闩门外有门,我叫爹爹叫不应,谁给爹爹把孝戴,谁给爹爹摔老盆,爹爹、爹爹呀

二审:(上场)孩子啊,这不是在自己家,也不是在爹娘跟前儿,到人家家来得守人家的规矩,别怕,我是你张二审子,也是顶债到黄家的,这往后日子长了,有什么不会做的,我交给你,有什么话交给我听。走、跟婶子换身衣服去。(两人下场)

大春上场

大春:(唱)杨大伯死了一月多,喜儿在家受折磨,我娘的眼泪流不完,家里的日月更难过,仇难报来很难消,王大春心中似火烧,今天到黄家去看喜儿,狗腿子守住门我进不了

大锁:大春大春(大春:谁)我,(大锁,咋了)穆仁智这小子算是跟咱们记上仇了,刚才我不在家,他去我家把五斤高粱种拿走了,我娘像发疯了似的,哼!我他妈的找他去(两人跑下场)

赵老汉、大春迎面跑上场

大春:赵大叔、赵大叔······赵老汉:大春、大春······怎么了

大春:大叔,大锁跟我把穆仁智打了,大锁被他们打了,又追过来了

赵大叔:打得好打得好啊,可是这家你是不能待了,听大叔的话,往西北走,西北上有活路啊

大春:大叔,我走了,那我娘跟喜儿、、

赵大叔:有我们大伙照应着那,走吧

大春:大叔告诉喜儿,无论如何也要活下去,等我回来。娘,我走了

第五幕剧情:黄世仁家

道具:烟袋、茶壶、一桌两椅、陶瓷罐、丫鬟2个

喜儿上场

喜儿:(端茶上场)唱:《口含黄连过日子》进他家来几个月,口含黄连过日月啊,先是骂来后是打啊,一天到晚受折磨啊,眼泪流到肚子里呀,有话只对二婶子说呀

喜儿:老太太、老太太。(唱:《富贵人家难伺候》)富贵人家难伺候,前后左右不自由啊,一不小心得罪了她呀,就怕他呀下毒手啊

黄母:同喜,汤好了没有。

喜儿:熬好了老太太。

黄母:怎么这么烫,死丫头,你想烫死我啊,凉凉去。

喜儿:(唱)不只是热还是冷,不知怎趁她的心,又是累来又是困,刺破了眼皮也不敢打盹,

黄母:汤呢。

喜儿:来了老太太。

黄母:(烫,咳嗽)死丫头,这么苦,准是你没把莲子心给我掏干净,死丫头,我问你,这么苦的汤你能喝。(上前,把喜儿摁倒)把嘴给我张开。(用簪子扎了喜儿)

喜儿:(哭喊)

黄母:闭嘴,死丫头。

黄世仁:(上场)娘,您消消气啊。

黄母:世仁啊,你到这来干什么。

黄世仁:我来看看娘啊。顺便让喜儿给我做点活去。

黄母:同喜,还要给我熬莲子汤呢。

黄世仁:娘

黄母:嗯,一身的酒气,直冲人,快回去睡吧。

黄世仁:娘啊,这时候也不早了,您也歇着吧啊。(把黄母扶起来,丫鬟搀扶下去)

黄世仁:同喜,(拉扯喜儿)走啊。

喜儿:少东家,你…….

黄世仁:给我回去,好好回去,哈哈哈哈。

喜儿:少东家,你……

黄世仁:走吧,同喜,走

二婶(上场):少东家,这天晚了,也该回去歇着了。

黄世仁:张二家的,你怎么过来了,明把我那几件衣服给我洗喽。

二审:是,少东家。同喜(把喜儿扶起来),快,把老太太的汤熬上。(把喜儿拉过去)婶子给你说个事,你可前往别着急啊,大春和大锁因为东家逼帐逼得紧,他俩把穆仁志给打了。

喜儿:啊

二审:这事啊过了快有一个月了,我一直没敢告诉你,就是怕你难过啊。大春叫抓起来坐了牢,大春跑了。

喜儿:大婶子,那可怎么办啊。

二审:有你赵大叔照看着呢,大春临走的时候给你留下句话,说不管怎么吃苦受罪,也一定要活下去,总有一天你大春哥会回来的,你可一定要等着他啊。(背景音乐起)来,快进去熬汤吧。熬好了汤就早点回来睡,别到处乱跑,婶子在屋里等你。(两人同时下场)

第六幕剧情:黄世仁家

黄家办喜事,富丽堂皇《九月桂花香》(黄世仁、穆仁志、黄母)

喜儿受苦《压折的树枝石头底下活》《我要活》

道具:两桌两椅,烟斗、红黄包裹2个、红布一块、红桌布、茶杯2个、丫鬟4个、家丁4个、喜帖1个、毛笔1个、新布4匹、木水桶1个、鸡毛掸子、白布一个馒头、一根白绳、灯笼4个、

第七幕剧情:电闪雷鸣荒山上

道具:小阶梯、树木背景、

白毛女唱【恨是高山仇是海】

第八幕剧情:奶奶庙中。

道具:雨伞2个、灯笼1个、家丁1个、小阶梯、

穆:唱【又打雷来又打闪】前些天听说说日本鬼子打过了卢沟桥,不几天就占了保定,说不定哪天就打到这来了。少东家就为了这事,到城里去打听信儿,到现在还没回来(雷声)。这几年呐,庄上又闹什么白毛仙姑···哎···一到半夜三更就鬼哭狼嚎···这可怎么办呐!(雷声)哦谁谁!!

黄:老穆!

穆:啊!少东家!是你呀!少东家!怎么样啦?

黄:老穆啊,不好了!唱【前天我起身去县城】

穆:哎,是真的呀?

家丁:是真的,少奶奶一家人都落到日本鬼子手里去了!

穆:哦!少东家,那咱们可怎么办呐?

黄:老穆啊,不管这世道怎么变,咱这日子还总得往下过!走吧,咱们回去吧,啊。(雷声)

穆:少少··少东家!这雷暴雨是越下越大,我看咱们还是先到奶奶庙里躲躲再说吧!

黄:奶奶庙?

穆:奥···

黄:走走走···走吧!

穆:好··

进庙---

穆:您坐这,坐这歇会。(雷声)

一起:救命啊!救命!鬼啊!救命救命!!

白:鬼?说我是鬼!老天爷呀!乡亲们呀!我的亲爹亲娘亲人们呐!唱【我是叫你们糟蹋的喜儿啊】

第九幕剧情:杨各庄村口

道具:群众演员若干、军装、包袱若干、

八路军回来《三大纪律八项注意》:革命军人一定要注意,三大纪律八项的注意,第一坚决抗战到底,拼命争取最后的胜利,

大春:乡亲们乡亲们,(百姓躲避)

大锁:哎呀大春啊,你这一叫不要紧,把大伙都吓跑了,哎大春,刚才在这的有一个好像是赵大叔,

大春:赵大叔?那咱们在这吆喝吆喝吧。大锁:好,赵大叔赵大叔(两人齐喊)

赵大叔和乡亲们上场

大春:赵大叔,你不认得了,我是大春啊

赵大叔:大春

大锁:我是大锁乡亲们:大锁(众人相拥)

(背景音乐)《一声响雷晴天开》:一声响雷晴天开,天上的星星落下来,大春大锁你出去多少年,想不到今天回家来,

众人甲:大春,快看你娘来了

(背景音乐响起):母子们要相见,从今得团圆,乡亲们那个不喜欢,乡亲们那个不喜欢

(大春妈上场)大春妈:大春大春:娘(两人相拥)

赵大叔:他大婶子别难过,大春这不是回来了吗

大春妈:不难过

赵大叔:大春,快说说你是怎么回来的

大栓:大锁,你也说说(大春大锁齐说:对、对。大叔、乡亲们)

《我们就是八路军》:自从那年离家门,黄世仁逼得我无处去投奔,跑到山西省我就当了兵,我在那监牢里头受苦请,今天队伍开到前方来,坚决抗战打日本,打进了县城砸开了监狱,放出了咱们受难的人,兄弟们一路就这伴儿走,回家看望咱们老乡亲,他们这队伍可不一样,他们就是八路军(背景音乐起:八路军······)246、17分43秒

第十幕剧情:杨各庄村口

道具:红缨木枪、

区委书记和同志们商量减租并调查白毛仙姑事件。

虎子:区长区长······可怎么办那,让乡亲开会都去奶奶庙烧香去了(大锁:是啊)

区委书记:别着急虎子,白毛仙姑这事咱们先调查调查再说,一定要弄清楚,不过咱们这几天心眼里也琢磨琢磨咱们减租的事(乡亲们:减租减租,真的减租吗)

区委书记:咱们政府一定给咱们老百姓做主,(乡亲们:太好了)

大春:区长,这个事跟黄世仁有关,决定先把白毛仙姑这个事搞清楚,今个是十五,我看跟大锁先去趟奶奶庙,

区委书记:等等、好,就这么办 23分36秒

第十一幕剧情:奶奶庙及荒山上

道具:小台阶、水果、大刀、火棍、手枪、群众若干、旧棉袄、

喜儿偷果子,大春和大锁追赶,《咱俩同生杨各村》276 25分16秒两人相认《太阳出来了》(背景合唱)王大春带着白毛女喜儿迎着太阳走出山洞。《新社会把鬼变成人》(背景合唱)

大锁:大春、大春大春:嘘

喜儿进场拿果子

大春:你是谁?

白毛女:啊。。。?(惊吓。。。。)

大锁:不许动。。(大春开枪)

白毛女:啊。。。。。。。。(跑。。。)

大春:大锁,追

大锁:追

大锁:大春,又看不见了

大春:鞋印也不见了

大锁:大春,这下面就是老虎嘴了

大春:哎?大左快看,那好像有个亮

大锁:好像是个山洞,追

大春:追

追(春,左同时说)

幕下

大锁:大春,慢点

大春:慢点(两人四处找人)

大春:你是人是鬼,快说

大锁:快说

大春:说,不说我就打死你

大锁:打死你

大春:说,说了我就饶了你

白毛女:我是人,我有血有肉我有心,凭什么说我不是人?

大春:你是哪的

白毛女:杨各庄

大春:啊?杨各庄?那怎么到这里来了

白毛女:都是你们黄家害的

大春,大锁:啊?黄家(音乐起。。。。)

大春,(唱。。。):咱俩同生在杨格村,苦水河边紧相临,北山上一同打过柴

白毛女唱:一同打过柴

大春唱:河畔下同挖野菜根

白毛女唱:同挖野菜根

大春唱:那年三十除夕夜

白毛女唱:那年三十除夕夜

大春唱:一同听大叔讲红军

白毛女唱:一同听大叔讲红军

大春唱:多少往事你想一想

白毛女唱:多少往事涌心上

大春唱:我不是仇人是亲人

白毛女-台词

辽宁科技大学艺术学院戏剧表演课程歌剧《白毛女》剧本 声乐表演09级整理人:张乾乾

第一幕剧情:抗日战争时期,河北杨各庄,杨白劳家,除夕。 道具:小面盆、水瓢、水缸、和面盆、背景墙、门框、柴火堆、 木桌、担子、帽子、破外衣、蜡烛、棉被、一袋白面、门联、红纸+红头绳、烟斗、灯笼(积善堂) (喜儿上场) 北风那个吹,雪花那个飘,雪花那个飘飘年来到, 爹出门去躲帐整七那个天,三十那个晚上还没回还, 大婶给了玉茭子面,我等我的爹爹回家过年。 (喜儿推门进屋) 喜儿:今儿个年三十了,家家都包饺子、蒸年糕、烧香、贴门神,过年了! 我爹出去躲债都七八天了都还没有回来,家里过年的东西什么也没有,刚才王大婶送了我一些玉茭子面,我把它捏成饼子,等爹回来吃 (门忽然刮开,喜儿出门) 喜儿:是风把门吹开了 风卷那个雪花在门那个外,风打着门来门自开,我盼爹爹快回家,一脚踏进门里来,一脚踏进门里来。(唱着便走进屋里) 喜儿:爹出去的时候是挑着豆腐担子出去的,要是卖了豆腐,赚下几个钱,再换回二斤白面来,说不定今年过年还能吃上一顿饺子呢! 我盼爹爹心中急,等爹回来心欢喜,爹爹带回白面来,欢欢喜喜过个年,欢欢喜喜过个年。 (杨白劳上场) 十里风雪一片白,躲帐七天回家来,指望着熬过这一关,挨冻受饿,我也能忍耐 杨白劳:喜儿,开门 喜儿:爹,你回来了(把门关上)爹,外面的雪下的可真大,看你身上落了这么厚一层 杨白劳:喜儿,来来来,爹问你,爹出去躲张这些天,少东家打发人来过了没?

喜儿:二十五那天,穆仁志来过一回 杨白劳:什么?他来过?他说什么了, 喜儿:他没说什么,看见爹不在家,他就走了 杨白劳:后来呢? 喜儿:后来..后来就再也没有来过 杨白劳:真的? 喜儿:真的,爹(真的?),你看谁还骗你呢,爹,是真的! 杨白劳:是真的就好了,哈哈,(往前走)这风刮的这么厉害 喜儿:这雪也下的这么大 杨白劳:天儿也黑了 喜儿:道儿也难走了 杨白劳:我看这回,穆仁志是不会来咯 喜儿:不会来了,爹 杨白劳:咱欠东家的一担五斗租子,还有那还不清的驴打滚的帐,这回怕是又躲过去了 喜儿:又躲过去了,爹 杨白劳:躲过去了,来,喜儿,快把柴火。。都给暖和暖和,诶,又一人上山打柴火了? 喜儿:这是我和大春儿哥一块去的 杨白劳:诶,这点儿玉茭子面你还没吃完那? 喜儿:早就吃完了,爹,这是刚才王大婶儿给送来的,爹,你饿了吧? 杨白劳:饿了饿了 喜儿:饼子捏好了,我蒸去 杨白劳:等等,看,这是什么 喜儿:什么?白面! 杨白劳:是白面 卖豆腐挣下了几个钱,集上称回来二斤面,怕叫东家看见了,揣在怀里四五天

歌剧白毛女简介

1、创作背景: 《白毛女》以晋察冀边区的民间传说为主要素材,又根据当时革命斗争的现实进行了提炼和加工。主要情节是:恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的佃户杨白劳,抢走了他的女儿喜儿并奸污了她,最后又逼得她逃进深山。喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了,因缺少阳光与盐,全身毛发变白,被附近村民称为“白毛仙姑”。八路军解放了这里,领导农民斗倒了黄世仁,又从深山中搭救出喜儿。喜儿获得了彻底的翻身,开始了新生活。全剧通过喜儿的遭遇,深刻地表达了“旧社会把人逼成…鬼?,新社会把…鬼?变成人”的主题思想,真实地反映出半殖民地半封建社会农村中贫苦农民与地主阶级的矛盾,证明了只有共产党领导的人民革命,才能砸碎封建枷锁,使喜儿以及与喜儿有着共同命运的千千万万农民得到解放。 2、创作特色: 《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。第一,歌剧情节结构,吸取民族传统戏曲的分场方法,场景变换多样灵活。第二,歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。第三,歌剧的音乐,以北方民歌和传统戏曲音乐为素材,并加以发挥创造,又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法,具有独特的民族风味。第四,歌剧的表演,学习了中国传统戏曲的表演手段,适当注意舞蹈身段和念白韵律,同时,又学习了话剧台词的念法,既优美又自然,接近生活。 《白毛女》是歌剧。歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。有的则是歌唱、独白、对话三者兼而有之,《白毛女》就是如此。歌词的语言是诗的语言,既要有节奏韵律,富有音乐性,又要深刻地表达人物的思想感情。在音乐上,《白毛女》采取了河北、山西、陕西等地的民歌和地方戏的曲调,加以改编和创作,又借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法,塑造了各有特色的音乐形象。在歌剧的表演上,《白毛女》借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者有机结合的传统,以此表现人物性格和内心活动,推动剧情发展。人物对话采用的是话剧的表现方法,也注意学习戏曲中的道白。在语言上,《白毛女》的对白是提炼过的大众化口语,自然、淳朴,常使用民间谚语、俗语或歇后语。歌词凝练、深刻,一般采用传统戏曲唱段中句句押韵的方式,音韵和谐、铿锵,琅琅上口;同时学习了民歌和传统戏曲中抒情写意的方式,大量使用比兴、对偶、排比、比喻等修辞手段,增强了语言的表现力。巧用对比,也是《白毛女》的一个重要特色。杨家贫寒凄凉,苦度年关,黄家张灯结彩,欢度除夕,场景气氛的对比反映了严重的阶级对立;黄家堂后猜拳行令,狂欢作乐,堂前讨租索债,逼迫卖女,内外情景的对比揭示了地主阶级用穷人的尸骨建筑自己天堂的罪恶本质。特别是在人物塑造上,剧中人物性格迥然不同,黄家主奴的凶残,杨白劳的纯朴忠厚,正反分明,对比强烈,形成尖锐的戏剧冲突,突出地表现了主题。在刻画反面人物时,多以夸张的语言突出其本质特征。如穆仁智上场时“讨租讨租,要账要账”的唱段和黄世仁上场时“花天酒地辞旧岁,张灯结彩过除夕”的唱段,就把狗腿子和恶霸地主的不同身份与丑恶灵魂表现得入木三分。 3、重要意义: 《白毛女》是我国歌剧史上第一部里程牌式的作品,它是中国民族歌剧成熟的标志和发展的奠基石。它的成功演出在我国近现代音乐史上具有承前启后的重要意义,并为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。这部作品不仅对中国歌剧和其他艺术形式的创作产生过广泛影响,而且对他后来的创作也具有重要意义。它在艺术上最突出的特点是富有浓郁的民族色彩。它以中国革命为题材,表现了中国农村复杂的斗争生活,反映了民族的风俗、习惯、性格、品德、心理、精神风貌等。同时,它继承了民间歌舞的传统,借鉴了我国古典戏曲和西洋歌剧,在秧歌剧基础上,创造了新的民族形式,为民族新歌剧的建设开辟了一条富有生命力的道路。

【白毛女的故事】白毛女 观后感

【白毛女的故事】白毛女观后感 Anyway,去了人民大会堂看中央歌剧院的《白毛女》,这是觊觎很久的一部剧,倒不是因为它的内容,主要是它的历史地位中国第一部新歌剧。我想应该是带有挺强的时代背景。事实证明不虚此行,也对得起我比较纠结的买票经历。 先说演出班子。歌剧演员,果然唱功了得,带着哭腔还能唱在调子上,相当地佩服。虽然叫歌剧,也不能只唱不说,这就暴露了演员台词功底的不够深厚,几个主要演员还行,稍次要一点的,明显龙套得不够专业。可能是排练时间紧张,又是首场演出,出了一些纰漏,非常有趣,记录如下: 1、穆仁志同学说一句台词,错了,然后居然倒回去重新说了一遍我有点儿怀念人艺演员的纠错技术了。 2、还是穆仁志同学,某一情节该他上场,但他好像跑出来早了,然后发现还不该自己上,居然就径直从台上一路小跑地穿过去了我看得目瞪口呆,还能这么样,牛! 3、结尾批斗黄世仁,演众乡亲的群众演员相当雷,不知是从哪个社区拉来的跳扇子舞的大爷大妈,穿得翠绿翠绿的跟皮影儿戏似的,拿着小红旗子,在台上无措地一通乱挥,导演果然很有魄力! 再说剧目本身。相当地长,这是继哈姆雷特之后看过的第二大长剧,情节相当地拖沓,以至于看完第一幕我就有点儿坐不住了。至于曲子,虽然和《魅影》之类的国际大师的作品无法相比,但也是有板有眼,各种情绪用音乐语言表现得比较到位,人民艺术家在那样缺吃少穿的

情况下写成这样着实不容易了。 最后说说剧目的内容。可以肯定的是,剧目的内容在现在已经几乎无法引起共鸣了,至少对于我以及坐在我周围的80后是如此。大家对于打租子、还账、卖儿卖女以及财主和佃户的关系,都没法理解。坐在那里,我只是在不停地想一个问题:和《红楼梦》相比对,同样的封建社会制度在不同阶级的眼里是那么地不一样啊~举例如下: 1、依《红》所写,穷人家卖女儿进大户人家做丫鬟是再正常不过的事情,着实不至于逼死人,杨白劳的死是让人费解的。 2、《白》剧中,喜儿进了黄家后千方百计要逃出来;依《红》的情节,尽管有王熙凤般严苛的主子,但是只要一提到要撵出去某个丫鬟不要了,此丫鬟必是苦苦哀求要留下的。而且有这样的描写这府里有点体面的大丫头看那穿戴举止倒比那一般人家的小姐还体面。可见是不愿出去受穷挨饿的。 3、《白》剧中,黄世仁要调戏喜儿,百般想辄,连绳子都用上了。《红》里面是再正常不过的事情,连宝玉身边的袭人、麝月,这类贴身大丫头与宝玉的干系也都是挑明了的。 4、《白》剧中撵走喜儿的理由是黄世仁要娶亲。而在《红》的描述,少年公子娶亲前,放个人在屋里是正常的事情,娶亲后就是姨奶奶或者同房大丫环,不会因为要娶亲就把有干系的丫头撵出去。 当然,曹雪芹是大家公子,与土财主还应该是有区别的。但可以肯定的是,一方是封建制度享用者的自传,一方是作为推翻这个制度的宣传工具,看问题的角度都会有失偏颇。至于当时的社会状况到底是怎

白毛女台词精编版

白毛女台词 公司内部编号:(GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-

辽宁科技大学艺术学院戏剧表演课程 歌剧《白毛女》剧本 声乐表演09级 整理人:张乾乾 第一幕剧情:时期,河北杨各庄,家,。 道具:小面盆、水瓢、水缸、和面盆、背景墙、门框、柴火堆、 木桌、担子、帽子、破外衣、蜡烛、棉被、一袋白面、门联、红纸+红头绳、烟斗、灯笼(积善堂) (喜儿上场) 北风那个吹,雪花那个飘,雪花那个飘飘年来到, 爹出门去躲帐整七那个天,三十那个晚上还没回还, 大婶给了玉茭子面,我等我的爹爹回家过年。 (喜儿推门进屋) 喜儿:今儿个年三十了,家家都包饺子、蒸年糕、烧香、贴门神,过年了! 我爹出去躲债都七八天了都还没有回来,家里过年的东西什么也没有,刚才王大婶送了我一些玉茭子面,我把它捏成饼子,等爹回来吃 (门忽然刮开,喜儿出门) 喜儿:是风把门吹开了 风卷那个雪花在门那个外,风打着门来门自开,我盼爹爹快回家,一脚踏进门里来,一脚踏进门里来。(唱着便走进屋里) 喜儿:爹出去的时候是挑着豆腐担子出去的,要是卖了豆腐,赚下几个钱,再换回二斤白面来,说不定今年过年还能吃上一顿饺子呢! 我盼爹爹心中急,等爹回来心欢喜,爹爹带回白面来,欢欢喜喜过个年,欢欢喜喜过个年。 (杨白劳上场) 十里风雪一片白,躲帐七天回家来,指望着熬过这一关,挨冻受饿,我也能忍耐杨白劳:喜儿,开门 喜儿:爹,你回来了(把门关上)爹,外面的雪下的可真大,看你身上落了这么厚一层 杨白劳:喜儿,来来来,爹问你,爹出去躲张这些天,少东家打发人来过了没?喜儿:二十五那天,穆仁志来过一回 杨白劳:什么他来过他说什么了, 喜儿:他没说什么,看见爹不在家,他就走了 杨白劳:后来呢? 喜儿:后来..后来就再也没有来过

第六册十八课白毛女(节选)

第六册十八课白毛女(节选) 各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢 18白毛女(节选) 贺敬之丁毅等 教学目的 1.了解歌剧的特点,了解对我国新歌剧的贡献。 2.认识的戏剧冲突,了解中国农民在封建制度的剥削压迫下所过的奴隶式生活。 3.理解对比手法在戏剧艺术中的运用。欣赏剧本中的精彩片段。 重点难点 1.重点:通过歌词、说白的分析了解歌剧的特点及剧情。欣赏精彩片段,深化对剧中主要人物性格了解,并把握本课的主要艺术特点。 2.难点:启发学生理解歌剧语言具有性格化、音乐美又具大量潜台词的特

点。 教学时间 二课时 教学过程 第一课时 一、预习 1.请学生阅读剧本及课文戏剧知识短文。 2.给下列加点字注音: 诓(kuang1) 剔(ti1) 和面(huo2) 玉茭子(jiao1) 踉跄(Iiang4)(qiang4) 轻薄(bo2) 泥坯(pi1) 屯门(tun2) 答理(da1) 3.解释下列词语。 踉跄:走路歪歪斜斜的样子。 轻薄:言语举动带有轻佻和玩弄意味(多指对女性)。 答理:理睬。 二、导入 1940年,在晋察冀边区流传着一个白毛仙姑的故事。这个故事大致是这样

的:一个佃农的女儿因为聪明美丽,被村里的地主看上了。地主逼死老农、抢走孤女并占为已有。不久,地主要娶妻,视这孤女为障碍,图谋杀死她。阴谋被好心的老妈子得知,她深夜放走了孤女。孤女逃进深山,躲在山洞里,昼伏夜出。她以野菜树根和山里奶奶庙中一些供品为生,生活了近十年。由于不见日光、缺少食盐,头发、皮肤全都变白。当地不明真相的人,偶见其出没在奶奶庙,便迷信地称她为“白毛仙姑”。八路军到来后,救出了这白毛女子,使她重返人间。 对这故事,有人一笑置之,有人认为可写成反封建迷信的小故事。诗人、剧作家贺敬之等人独具慧眼,把它写成歌剧,并揭示它鲜明的社会意义:旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人。全剧五幕十六场。课文选自第一幕,请同学们把第一幕第一场默读一遍,了解内容大意。 三、正课

白毛女,主持词

白毛女,主持词 篇一:白毛女台词 辽宁科技大学艺术学院戏剧表演课程 歌剧《白毛女》剧本 声乐表演09级 整理人:张乾乾 第一幕剧情:抗日战争时期,河北杨各庄,杨白劳家,除夕。道具:小面盆、水瓢、水缸、和面盆、背景墙、门框、柴火堆、木桌、担子、帽子、破外衣、蜡烛、棉被、一袋白面、门联、红纸+红头绳、烟斗、灯笼朋友们,临城县20XX年新春京剧演唱会现在开始: 1、《甘露寺》选段:劝千岁 男:首先请欣赏传统京剧《甘露寺》选段:劝千岁。表演者:赵桂春,杨立法,张凤勇。 2、《龙凤呈祥》选段:昔日里。 女:京剧《甘露寺》,是耳熟能详的经典唱段,他们三个的演唱流畅华美,饱满酣畅,令人人陶醉!接下来,请欣赏传统京剧《龙凤呈祥》选段:昔日里梁鸿配孟光。这部戏讲述孙权与周瑜设美人计,诓刘备过江留质,以换荆州,但骗局为诸葛亮识破,弄假成真,刘备也成功脱险回到荆州。逢年过节、搭台唱戏人们必点此剧,京剧界誉之“吉祥戏”,

下面有请咏梅京剧社艺术总监杨秋香女士为大家演唱。 3、《春闺梦》:可怜负弩冲前阵 男:良辰吉日,笙歌偕奏,成就了一桩美好姻缘。可是,在兵荒马乱的年代,好姻缘,却总是被战争搅散。汉朝末年,诸侯混战,壮士王恢与妻子喜结良缘。 不料,新婚还不满三天,王恢便被强征入伍,从此劳燕分飞,天各一方。王恢战死沙场,一去不归。妻子张氏终日在家期盼丈夫的归来,日夜思念与丈夫一起度过的那段短暂的幸福时光,不觉积思成梦。接下来,请大家欣赏《春闺梦》:可怜负弩冲前阵。表演者:张若冰。 4、《白毛女》选段:欢欢喜喜过个年 女:京剧经过二百多年的发展,为我们留下了许多优秀的传统剧目。新时期,也诞生了很多京剧新戏,现代京剧《白毛女》就是其中之一。接下来,请大家欣赏由赵桂春、张玉珍为大家表演的《白毛女》选段:欢欢喜喜过个年。 5、《春闺梦》:被纠缠 男:谢谢二位的精彩演出!刚才大家欣赏了《春闺梦》选段,接下来我们再来欣由孙同叶带来的《春闺梦》的另一选段:被纠缠。 6、《沙家浜》:军民鱼水情 男:刚才一段程派名段,演唱得幽咽婉转,柔中有刚,真好!哎!京剧《沙家浜》你一定看过吧?

白毛女

白毛女》的主题是“旧社会剥削阶级把人逼成鬼、毛主席共产党领导的新社会把鬼变成人”。 《白毛女》是1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式,经久不衰。创作背景1942年5月2日,毛泽东在陕西延安发表《在延安文艺座谈会上的讲话》,提出文艺不是超阶级的,文艺要和工农兵群众结合。在同一个时期,延安的共产党人还发动了整风运动和大生产运动。这使得延安的文艺工作者意识到要创作出一个全新的反映共产党的理念的艺术作品。 1945年中共七大准备召开之际,当时苏联红军已经向德国反攻,第二次世界大战胜利的曙光已经来临。延安的鲁迅艺术学院的一些艺术家在院长周扬的指示下,根据“白毛仙姑”的传说,创作出歌剧《白毛女》。《白毛女》将强烈的浪漫主义精神和共产党的阶级斗争理论结合在一起,成为解放区文艺标

志物,迅速风靡各个解放区。之后这出歌剧还在国统区演出,广受赞誉。 《白毛女》以晋察冀边区的民间传说为主要素材,又根据当时革命斗争的现实进行了提炼和加工。主要情节是:恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的佃户杨白劳,抢走了他的女儿喜儿并奸污了她,最后又逼得她逃进深山。喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了,因缺少阳光与盐,全身毛发变白,被附近村民称为“白毛仙姑”。八路军解放了这里,领导农民斗倒了黄世仁,又从深山中搭救出喜儿。喜儿获得了彻底的翻身,开始了新生活。全剧通过喜儿的遭遇,深刻地表达了“旧社会把人逼成…鬼?,新社会把…鬼?变成人”的主题思想,真实地反映出半殖民地半封建社会农村中贫苦农民与地主阶级的矛盾,证明了只有共产党领导的人民革命,才能砸碎封建枷锁,使喜儿以及与喜儿有着共同命运的千千万万农民得到解放。 1945年5月,《白毛女》在延安公演,向党的第七次代表大会献礼,取得极大的成

小品白毛女新传台词稿(获奖第一名)

白毛女新传 人员:喜儿(范欣)杨白劳(黄文璇)黄世仁(李少军)黄金十三郎(苏伟健)广发保安阿牛(黄雄凯)旁白(区倩如)举牌过场(董玉亮) 所需道具: 服装(根据角色待定) 手提电脑2台(一台由旁白控音,一台给杨白劳用) 大纸卡3张(写着act 1 ; act 2 ; act 3) 大背景板1块:白捞基金公司 Bai Lao Fund Co.,Ltd 旁白:第一位出场的是私募基金经理杨白劳同志-- 杨白劳自我介绍: 旁白:再来是世仁滨江地产公司老总,上海滩地产大亨黄世仁-- 黄世仁:世仁房产,买了就涨,不买你看着涨。 旁白:接着就是留学海归小资情调的黄金十三郎-- 十三郎:日本十三郎,中国制造,日本组装!yeah!!! 旁白:接着就是我们广发保安队的小保安阿牛―― 阿牛:做男人好,做广发男人挺好! 旁白:接着就是我们集美貌与智慧一身,21世纪新型职业女性杨喜儿―― 喜儿:选广发保安还是日本留学生做老公,这是一个很严重的问题! (全体就位准备) 开场旁白:话说改革春风吹大地,杨白劳辞了村长的公职,和喜儿创办了“白捞基金管理公司”,自己干基金经理,搞阳光私募了。但今年行情直转而下,赎回压力越来越大。 喜儿:爹爹,你在干什么呢? 杨白劳:(作看手提电脑状)爹爹爹爹什么爹,大盘都掉成这个样了?

喜儿:父亲大人! 杨白劳:父父父父什么父,净值都被你弄负了! 喜儿:那应该叫什么呢? 杨:叫兄长,兄长爸爸! 喜儿:兄兄兄,兄长爸爸,我给你捶捶背吧! 杨:哎,那还差不多! 杨:唉……喜儿啊!这段时间行情不好,咱们私募产品的净值掉得真快啊!喜:是呀,是呀!黄总的那点本金都亏得差不多了。要不咱清盘吧,卖点广发理财3号算了,省力又省心 旁白:广发证券,伴你成长 杨:这个……唉,这年头私募不好弄呀,早知道干公募去了 黄:(敲门,敲门声咚咚咚)杨总,开门呀,我来给您拜年来了(叼着雪茄烟……)杨:坏了,黄世仁这个家伙来了(开门很不乐意地应黄世仁) 黄:恭喜发财,新年大吉。杨总劳苦功高,今天是大年三十,我带儿子黄金十三郎来给您拜年请安来了(十三郎唱着歌,其他人伴舞) 十三郎:杨叔叔好,喜儿新……年……好(日语拜年)(色迷迷地看着喜儿,流口水……) 喜:讨厌,臭流氓,死色鬼 黄:杨总啊!今天来贵府拜年,一来贺新春,二来,了解一下白捞基金的净值情况,听村口卖鸡蛋的王大妈说,这段行情跌地很凶啊! 杨:(很不耐心)天天就知道盯净值,还叫不叫咱们基金经理活啊 喜:土老冒,一点技术含量都没有,要不你自己炒啰,亏死你 黄:别别别……我只是问问嘛,业内白捞基金的口碑是有的,专业投资,专业理财嘛…… 十三郎:(色色地盯着喜儿,拉黄世仁的衣角,小声说)爸,我觉得喜儿不错喲,ka yai yi呢,搞他过来做媳妇,我要带她去日本留学。 黄:(心领神会)杨总啊!我知道今年行情不好,咱那点本金亏了就亏了吧,要不咱哥两强强联手一下,两好和一好,把咱儿子和你女儿的事过年给办了。事成之后,咱再入点股,把白捞基金做大做强

新编白毛女话剧台词

新编白毛女话剧台词 新编白毛女话剧台词 (喜儿边唱边上):北风那个吹,雪花那个飘,冬来到……呦!大家都在呢,喜儿在这里祝大家新 年快乐!不和大家闲聊了,爹爹出门多日,仍不见回,我得出去迎迎,有空去我的博客看看,别忘给我留言啊。 喜儿下。 (杨白劳白):白雪飘飘冬来到,满眼碎玉景色好。可怜贫农杨白劳,一贫如洗无依靠。辛苦一年把罪遭,积蓄总比别人少。和谐之风吹得好,自学自考来提高。命运捉弄人啊,我都这么大岁数了,为了养家糊口报了个矿山专业自考本科,脑子不会绕弯,思维不会转圈,你说这不是赶鸭子子上架,胡闹吗?唉,可算到家了,喜儿……开门…… (喜白):爹爹,你回来了,快进屋,爹,名报上了? (杨白劳白):嗯,闺女啊,要不是欠下东家那驴打滚的债,你爹我这么大岁数了可不受那罪。就我这么点文化要拿下这么高文凭,电线杆上绑鸡毛,得多大的胆子啊! (喜白):爹爹,你受苦了!要不是女儿成天沉迷网络,耽误学业,失业在家,也不至于您老人家外出奔波。 (杨白):别伤心孩子,爹辛苦点也值得,拿了这个文凭咱家的日子就好了,隔壁你二大爷家的三胖不是说现在小煤窑就缺这个专业的人吗? (喜白):嗯,爹,这元旦快到了,你说这一年到头了,东家会不会来找咱们讨债啊? (杨白):这个也正是我担心的,算了先不想这个了,快晌午了,准备午饭去吧,咱爷俩儿怎么也得吃饭呀! 杨氏父女下。 (黄世仁迈着八字步边唱边上):最近比较烦,比较烦……总觉得日子过得有些惨淡,(由唱改白)前些年,改革春风吹得好,洗浴桑拿小煤窑,我是泡着澡看着表,舒服一秒又一秒。最近几年,转背运了,洗浴桑拿被查封,连小煤窑也被取谛了。唉,总觉得不如以前了,没办法,只有干回老本行,以讨债为生养家糊口了。呦嗬,这么快杨白劳家就到了。(咣咣咣)杨白劳开门! (杨白):这个时候会是谁啊? (喜儿):不知道! 喜儿跑到门口开门,见到是黄世仁,摔门往里跑。黄世仁被门带倒,嘴里骂着杨氏父女,边拍土边爬起身,接着砸门。 (喜喊):爹。东家来了! (杨白):谁? (喜儿):东家! 杨白劳闻信从椅子上摔下来。喜儿扶起老父去开门。 (杨白):哎呀,这不是东家吗?好久不见!(说着伸手拽黄,黄趔趄,险些摔倒在地。) (黄白):哎呀!哎呀!这是什么世道呀,欠钱的不怕要帐的,农民都比地主胖了! (杨白):什么话啊,东家,这年头穿皮鞋的'都是农民,穿布鞋的都是大款,胖的都是地主,瘦 的都是农民,(手摸肚子) (黄白):嗯?? (杨白):不对!不对!是胖的都是农民,瘦的都是地主。 (黄白):这还像话,怎么爷俩这是吃饭呢?

歌剧《白毛女》观后感

歌剧《白毛女》观后感 歌剧《白毛女》观后感 歌剧《白毛女》,这部1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的是一部具有深远历史影响的文艺作品。下面是有关白毛女的观后感范文,希望对你有帮助。 白毛女观后感范文一 学校为了让同学们更直观地了解历史,深入开展中国现代革命史教育,于是组织学生观看电影《白毛女》,事后,老师让学生每人写一篇观感,有一个15岁的女学生是这样写的―― 1、白毛女真是个大傻瓜。黄世仁是个多好的男人呀,有钱有势,有吃有喝的;不能做老婆,当个二奶也不错嘛。 2、杨白老就是个无赖,还不了本钱还有情可愿,连利息也不给,实在太可恨了。 3、杨春就更无情无义了,你说他也不打招呼就死哪儿去了;要人家喜儿还是不要,总得留句话吧? 这样的男人千万别让我遇上。 老师看后直摇头,且无言以对,就叫这个女孩把她父母叫来。这个女生满不在乎,心想,这有什么呀,于是就叫来了她的父母...... 作者按:这是一个典型的价值观选择问题。我们不能要求自己的孩子跟我们大人有一样或相近的价值观,更不能以长压幼,强迫他们什么也听从我们的。况且,这类事已然司空见惯,成了社会上不少人的一种现实趋向,本怨不得孩子。若想改变孩子,首先得从我们大人自己做起。因为,这个世界是由一个个单个人组成的,细胞有问题,怎么能怪得了身体不好呢!基因的出了问题,须要追究不是下一代, 而是我们成年人。这是现实状况下,人的需求和欲望的阶位发生了变化,是价值观乃至人生信仰出现了危机。总之,是大人的问题;是社会阶层结构、社会组织体制以及社会流行的潜规则在影响、暗示以至 引导着我们在向着异己的方向移动、前进甚或疯狂地奔跑。 白毛女观后感范文二 昨天晚上,生平头一次去人民大会堂看了歌剧《白毛女》。是纪念延安老毛讲话70周年的汇报演出。 碰巧,我中学的一个女同学是中央歌剧舞剧院的女中音歌唱家,给了我两张票。我小时候是看芭蕾舞剧白毛女长大的。所有的音乐部分的片段倒背如流,一点不吹牛。老实说,江青到底是大上海的演员,艺术功底还是有的。舞剧改编的不错,音乐部分也很好。歌剧版本要长的多,我从小就没完整听完过,所以这次想补个缺。 90后的小演员嗓子真好,声音也亮,但是第一幕就唱串了词了。中间,背景板也安错了,场子里 哄哄直笑个不停。 半场休息的时候,演出进行了快两个小时。我是实在听不下去了。歌剧原版的唱腔难听不说,台词的内容让你觉得你居住的这个国家,怎么富人都那么坏,穷人呢,也好不到哪儿去,不守信用,其实也很坏。到最后其实就是比谁的胳膊粗。黄世仁粗的时候,就能糟蹋喜儿、逼杨白劳按手印;等到王大春 牛逼的时候,嘡嘡两枪把老黄干脆给毙了。 一部艺术剧的`价值连70年的岁月都坚持不下来,让我很难受。老黄祝寿片段的台词总是不自觉地让人想起当代爆发的山西煤老板,想起强拆强迁的各种传言。 真不知道我们国家有多少东西能有70年以上的生命力。按说我对音乐是有过份好感的,总能听得 下去。西洋的歌剧,过了两三百年,越听越过瘾。白毛女这一版本的排演其实严格遵循了原来的集体创作原貌,还是很用了点心思的,只是压缩了表演时间,以适应当代人的快节奏生活习惯。曾经若干年前,改过一版,增加了王大春和喜儿暧昧的戏份,以迎合观众市场的口味,据说把还活着的90多岁的贺敬

白毛女赏析《白毛女》赏析

白毛女赏析《白毛女》赏析 《白毛女》赏析-名篇欣赏文/林小凤 《白毛女》是一部主题为“旧社会把人逼成了鬼,新社会把鬼变成人”的新戏剧。它讲述的是农民杨白劳在年关时因被地主黄世仁追债,被迫强制性卖女抵债,最后含恨自尽。其女儿喜儿在黄家受尽凌辱,甚至失身了,无路可走下逃进山洞里不见青天,而大春在尝试拯救喜儿的过程中失败,被迫离家出村投奔了八路军,在八路军的帮助下,喜儿重见天日并报仇雪恨的故事。 该故事是发生在抗日时期,透过这故事反映了农民遭受封建地主压迫的悲惨命运,揭示了只有在中国共产党的领导下,农民才能真正获得翻身解放的朴素真理。 《白毛女》学习了话剧台词的念法,其语言通俗易懂,而且朗朗上口,在喜儿控诉黄世仁的那一段中说道:“多亏了二婶子把我救,离开黄家出虎口。天又黑呀地又暗哪天黑地暗我无路走,深山野洞安下身不见太阳不见人,吃生吃冷吃贡献,不像鬼来不像人,水干石栏我不死,苦撑苦熬到如今,想不到太阳底下把冤伸!”短短的几句话,把喜儿在黄家逃出来后的悲惨生活道尽,使人与之产生共鸣,生出怜悯喜儿之情。 《白毛女》最突出的是在人物刻画和艺术成就方面。在人物塑造方面,主要突出了两个形象,一个是在旧社会中受尽苦难最终觉醒,代表了敢于反抗的农村劳动妇女的形象——喜儿,一个则是忠厚、善良、勤劳却受尽地主阶级的压迫剥削,绝望中以自杀来反抗的老一辈农民形象——杨白劳。通过描写这一父女两人最终结局的差别,在深一层次揭露了农民只有敢于反抗旧社会才会有熬出头的一天,否则就只有像杨白劳一样以死反抗,但地主阶级仍然耀虎扬威的压迫者农民。 在艺术成就上,最显著的是音乐方面。该剧以北方民歌和传统戏曲音乐为素材,借鉴民歌、小调、地方戏曲中的表现手法,同时吸取

《白毛女》教案设计

《白毛女》教案设计 一进一步了解戏剧并初步了解歌剧的一些特点,培养学生阅读、欣赏歌剧的兴趣和能力。 二了解戏剧表现主题思想的方法,明确本文的主题思想:旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人。从而激发学生热爱新中国、热爱改革开放的思想感情。 教学设想: 一在“单元提示”的统率下,明确教学目标,结合“预习提示”,组织课堂教学。 二有条件的学校可在课外播放录像、录音,以增强课堂教学气氛。 教学时数: 2课时 第一课时: 教学重点: 初步了解课文内容和歌剧的一些特点。 教学过程: 一布置课前预习。 1.读附录《谈谈戏剧文学》,思考问题: ①剧本包括哪两部分? ②剧本主要有哪些特点? 2.阅读课文《白毛女》选场。有条件的话,看《白毛女》全剧的录像或剧本,了解全剧主要故事情节。

3.利用工具书解决“预习提示”后面加点字的读音。 二.检查课前预习中的“读附录《谈谈戏剧文学》思考问题” 三根据板书,结合课文,理解剧本的两个组成部分。 1.学生从课文中找出表示时间、地点、布景、服装、道具的舞台提示(“人物表”在节选时已删节)。 明确: 时间1935年冬,除夕。 地点河北省某县杨格村。 布景村前平原,村后大山。天降大雪。 服装(杨白劳)披着盖豆腐的布。 道具(喜儿的)红头绳;(穆仁智的)红灯。 教师点拨:戏剧是一种综合的舞台艺术,它诉诸观众的视觉和听觉。剧作家借助于这些舞台揭示,再通过导演、舞美、灯光等的二度创作,把故事发生的时代背景、自然环境、人物身份、性格特征等等形象地展现在观众面前。 2.学生从课文中找出表示人物心理情绪、动作、上下场的舞台提示。 心理情绪(杨白劳)半信半疑;(喜儿)焦急地。 动作(杨白劳)踉踉跄跄地上;(喜儿)给爹拍身上的雪。 上下场王大婶子上;帐房穆仁智上。 教师点拨:

黄世仁与杨白劳台词

导:观众朋友们大家好,我是一名导演,现在我们剧院正在赶排白毛女,现在拍戏不容易,演员纷纷下海,你瞧我这演员还没到呢。 杨:导演,导演(打嗝)我来了 导:你干嘛去了? 杨:我到门口吃点饭 导:哦,角色明确了? 杨:明确了,我演杨白劳 导:黄世仁呢? 杨:黄世仁在后边给我买单呢 导:叫他来 杨:好。黄世仁,黄世仁你快点,快点,导演都等急了 黄:来了来了来了,哎呦,我说李经理刚才那顿饭不知您吃得满不满意?杨:还算是可以吧 黄:你看你们公司该我们公司那十几万什么时候能还到位啊 杨:那你们有什么表示没有啊 黄:5%的回扣 杨:现在的资金很紧张啊,以后再说吧 黄:现在的世道都翻了,欠账的是大爷,我这要账的成孙子了 导:站好,你们都下海了我管不着,但你们还是演员,这还是排练场,今天拍戏咱们就好好拍戏,乱七八糟的东西咱们不掺和,来来来,换衣服换衣服 导:今天咱们还是那段戏,黄世仁逼杨白劳拿喜儿抵债,都准备好了没有?来,到位,想想戏啊,准备,开始 黄:杨白劳,你想好了没有,今儿个可是大年三十,咱的债可不能再拖了杨:吆喝,他还挺横。少东家,大雪封山十几天,家里没米没柴,已经揭不开锅了 黄:哎呦杨白劳,欠债还钱那有什么可说的,我求求你了 导:停,你是黄世仁,你怎么给他跪下了? 黄:对不起导演我这一激动,跪反了 导:杨白劳,你刚才那段戏不对,你这段话说完了以后,你要加一个下跪的动作 杨:我给他跪下? 导:你欠他得钱,所以你要给他跪下

杨:我欠他得钱凭什么给他跪下啊 导:拍戏 杨:少东家,大雪封门十几天,家里没米没柴,实在是揭不开锅了。黄:杨白劳,欠债还钱这有什么可说的? 杨:少东家,我实在是没钱那 黄:你他妈纯属哭穷,你坑蒙拐骗害人不浅,还打算吃回扣,我真想踹死你 杨:导导演,他加词儿 导:你怎么随便加词啊 黄:导演,这是黄世仁内心的潜台词 导:黄世仁内心和这个吃回扣不挨着 黄:您不了解啊,这个杨白劳就想吃回扣 导:好好好,黄世仁的感觉找到了,你就是要借逼债进而霸占他得女儿黄:我还敢霸占他得女儿,他要能还我这笔钱,我宁可把我女儿送给他导:拍戏 杨:少东家,我实在是没钱那 黄:如果没钱可以拿我女儿抵债 导:黄世仁,过来,我给你说说戏 黄:说戏 导:你是黄世仁 黄:我是黄世仁 导:大年三十 黄:大年三十 导:你到杨白劳家逼债 黄:我到杨白劳家逼债 导:发现了他年轻貌美的女儿 黄:发现了她年轻貌美的女……导演,那是他贴身女秘书 导:我说的是戏,发现了他得女儿,进而想要霸占他 黄:哎呀,还用霸占,她拿眼神直勾我呀,这个杨白劳为了不还钱,给我设下美人计 杨:黄世仁,不许污蔑我们公司的公关形象 黄:啊呸,你们的这个公关就是把公的关在家里,把女的放出来忙活导:拍戏

歌剧《白毛女》观后感

歌剧《白毛女》观后感 1、歌剧《白毛女》观后感 第一次看这种黑白电影看的这么入神,情节跌宕起伏,看完之后心中有对当时社会的感慨,有对喜儿的同情,也有对黄世仁的愤慨! 我很庆幸我没有生活在哪个地主和雇农矛盾尖锐的时代,我也无法对喜儿这样的命运感同身受,我也无法理解他们对地主的愤恨和无奈,但当我看到杨白劳被生生的按上了卖女儿的手印,当我看到杨白劳因无奈而服毒自杀,当我看到红军来时,群众们手拿棍棒向着黄世仁的时候,我可以想象他们对地主已经恨之入骨。 喜儿,这样一个单纯,漂亮,勤劳,善良的好姑娘,命运却如此曲折。在家时,苦命干活儿,没有好日子,还好父亲很疼爱她,记得杨白劳在掏出送给喜儿的红头绳时的唱词:“人家的闺女有花戴,爹爹钱少不能买,扯下了二尺红头绳,给我喜儿扎起来!哎!扎起来!”;()被黄世仁糟蹋后,怀孕了却被赶了出去,还差点被卖了,经历丧父之痛之后又经历了丧子之痛,在山里一夜青丝变白发,过上了野人的生活,我真的很难想象,这样一个柔弱的姑娘,是如何承受的这么多苦难!还好,八路军来了,打

到了地主,报了仇,和大春哥过上了幸福美满的生活,还让人有点欣慰。 庆幸如今世界太平!深感我很幸福! 2、歌剧《白毛女》观后感 电影《白毛女》讲述了发生在旧中国华北地区一个小村落里,老佃农杨白老因为还不起地主黄世仁的债而被逼死,女儿喜儿被抢走抵债,喜儿受尽屈辱和磨难,最后逃到深山老林,青丝变白发,人们看到后以为是鬼,直到共产党推翻了旧社会,人们才发现原来白毛女就是喜儿,才又让喜儿变回了人。影片采用3D技术、歌剧的表现形式,通过艺术家深厚的演唱功底,充分展现人物内心的情感变化,给人以美好的视听觉感受,身临其境的感觉,仿佛又回到了那个年代,进入了故事之中。 富有传奇色彩的民间传颂。本片故事________于一个富有传奇色彩的民间传颂,它以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难历史,并以此说明封建的剥削制度“使人变成鬼”,劳动人民做主的新社会“使鬼变成人”。影片以革命现实主义的创作方法,成功的塑造了喜儿的形象,她不只是旧社会剥削压迫的承受者,而且还是劳动人民反抗精神的体现者,因而是有鲜明的时代特征和典型意义的。而父亲杨白劳的形象告诉人们:劳动人民不奋起反抗旧制度,非但不能改变苦难的命运,反而会被旧社会所吞吃。

中小学优选作文之电影白毛女观后感800字精选

电影白毛女观后感800字精选 电影白毛女观后感800字精选,说起电影台词“谁火,火,火了?”吗,恐怕现在许多中老年朋友都还记忆犹新,这是55年前的老 电影《秘密图纸》中的一句经典台词。该片由同名歌剧改编而来,讲 述了喜儿被地主黄世仁霸占后,逃进深山丛林,头发全变白,后来被 大春解救的故事。下面是电影白毛女观后感800字精选的汇总,快来 学习下! 电影白毛女观后感800字精选一 歌剧《白毛女》就是这样一部值得深思的电影。昨天,我带着以 前对该剧的初步了解看了一遍,心里头有了更深的感触。 歌剧《白毛女》取材于晋察冀解放区流传的一个民间传说“白毛 仙姑”的故事,通过对贫苦佃农杨白劳之女喜儿在旧社会惨遭恶霸地 主黄世仁的迫害,逃入深山,变成“白毛女”的悲惨身世,以及在共 产党领导下农民翻身解放后,喜儿重获新生的真实故事,揭示了一个 深刻的道理,即“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人。 《白毛女》在那个特殊的时代背景下,曾影响了一代人。当时新 中国刚刚成立,萧条的经济,战乱后的杯盘狼藉,近百年被列强欺压 沦为奴隶的艰苦生涯,难免使很多中国人对新生活丧失信心。《白毛女》就在这时出现了,成为那个物质极度匮乏年代里人们的精神食粮。而且里面的主人公就是当时千千万万劳苦大众的缩影,许多中国人在 里面看见了曾经的自己。它不但丰富了大家的业余生活,也鼓舞了一 代人,让大家意识到喜儿的精神在新时代同样值得传颂。 通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇,深刻揭示了地主和农 民之间的尖锐矛盾,控诉了地主阶级的罪恶,热烈歌颂了新社会, 《白毛女》的故事逼真地表现了旧社会把人逼成“鬼”,新社会把“鬼”变成人的主题思想,指出了农民翻身解放的必由之路。其中一 个场景尤其令我印象深刻,就是杨白劳为了庆祝新年,用忙碌一年仅

《白毛女》教案设计教学教案

〔白毛女〕教案设计-教学教案 教学目标: 一进一步了解戏剧并初步了解歌剧的一些特点,培养学生阅读、欣赏歌剧的兴趣和能力。 二了解戏剧表现主题思想的方法,明确本文的主题思想:旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人。从而激发学生热爱新中国、热爱改革放开的思想感情。 教学设想: 一在“单元提示〞的统率下,明确教学目标,结合“预习提示〞,组织课堂教学。 二有条件的学校可在课外播放录像、录音,以增强课堂教学气氛。 教学时数: 2课时 第—课时: 教学重点: 初步了解课文内容和歌剧的一些特点。 教学过程: 一安排课前预习。 1.读附录〔谈谈戏剧文学〕,思考问题: ①剧本包含哪两局部? ②剧本主要有哪些特点? 2.阅读课文〔白毛女〕选场。有条件的话,看〔白毛女〕全剧的录像或剧本,了解全剧主要故事情节。 3.利用工具书解决“预习提示〞后面加点字的读音。 二.检查课前预习中的“读附录〔谈谈戏剧文学〕思考问题〞 三依据板书,结合课文,理解剧本的两个组成局部。 1.学生从课文中找出表示时间、地点、布景、服装、道具的舞台提示〔“人物表〞在节选时已删节〕。

明确: 时间1935年冬,除夕。 地点河北省某县杨格村。 布景村前平原,村后大山。天降大雪。 服装〔杨白劳〕披着盖豆腐的布。 道具〔喜儿的〕红头绳;〔穆仁智的〕红灯。 教师点拨:戏剧是一种综合的舞台艺术,它诉诸观众的视觉和听觉。剧作家借助于这些舞台揭示,再通过导演、舞美、灯光等的二度创作,把故事发生的时代背景、自然环境、人物身份、性格特征等等形象地展现在观众面前。 2.学生从课文中找出表示人物心理情绪、动作、上下场的舞台提示。 心理情绪〔杨白劳〕半信半疑;〔喜儿〕焦急地。 动作〔杨白劳〕踉踉跄跄地上;〔喜儿〕给爹拍身上的雪。 上下场王大婶子上;帐房穆仁智上。 教师点拨: 1.生动在戏剧舞台上的是剧中人物,是舞台上的演员。人物如何活动,必须受人物性格、故事情节的制约。剧作家对人物的心理情绪和动作做必要的提示,正是刻画人物性格,推进剧情开展的需要。 戏剧中人物的上下场有改变舞台气氛和划分结构层次的作用。如第—场,大年夜,喜儿在焦急地等待父亲回家过年;杨白劳上,场上气氛转向愉快;接着,王大婶子上,把愉快的气氛推向高潮;这时,穆仁智上,场上气氛马上凝固——“众哑然〞。从这里我们可以看出,人物的上下场,是戏剧结构的一种标志,我们在阅读时必须高度重视。 2.戏剧中的人物言语可分为哪两种?〔唱歌和说白〕它们在剧本中有什么作用?〔以唱歌表现剧情,塑造人物形象,以说白贯穿故事情节。〕以唱歌表现剧情叫做歌剧,歌剧是音乐、诗歌、舞蹈的综合,以唱歌即以音乐为主的一种诗歌形式。〔白毛女〕是新中国成立以来的最早的一部歌剧,为千百万观众所熟悉。现在回过头来分析戏剧的特点:

芭蕾舞剧白毛女

芭蕾舞剧《白毛女》简析 《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。第一,歌剧情节结构,吸取民族传统戏曲的分场方法,场景变换多样灵活。第二,歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。第三,歌剧的音乐,以北方民歌和传统戏曲音乐为素材,并加以发挥创造,又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法,具有独特的民族风味。第四,歌剧的表演,学习了中国传统戏曲的表演手段,适当注意 舞蹈身段和念白韵律,同时,又学习了话剧台词的念法,既优美又自然,接近生活。而这段歌词,是故事开始时,老杨给女儿买来一条红头绳,喜儿乐得又唱又跳的情景。 《白毛女》的艺术成就,《白毛女》是创造我国的民族新歌剧的奠基石。它在群众艺术实践的基础上,继承了民间歌舞的传统,同时也借鉴我国古典戏曲和西洋歌剧,在秧歌剧基础上,创造了新的民族形式,为创造新歌剧开辟了一条富有生命力的道路。首先在音乐上,运用了民歌、小调和地方戏曲的曲调,但它既不是民间小戏的扩大,也不是传统的板腔戏或宫调戏。它借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法,利用富有民族风味的音乐曲调来表现剧中人的性格特征。河北民歌“小白菜”,原是封建社会中受后娘欺压的儿童歌谣,作者利用它表现喜儿在黄家受黄母压迫的情绪。由于调子比较幽怨,不适于表现喜儿在杨白劳抚爱下天真活泼的性格,作者们就选用河北民歌“青阳传”的比较欢快轻扬的曲调,谱写了“北风吹,雪花飘”。因此,《白毛女》的音乐既对表现人物性格起到重要作用,又为广大群众所熟悉、爱听。其次,在歌剧的表演上,借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。喜儿的出场就是用歌唱叙述了戏剧发生的特定情景:“爹出门去躲帐整七天,三十晚上还没回还。”然后用独白向观众介绍了身世和家庭。其他人物,如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时,通过歌唱作自我介绍,不少地方也用独白叙述事件过程。人物对话采用话剧的表现方法,同时注意学习戏曲中的道白。在道白与歌唱的关系上,则运用歌唱来叙述事件,回忆历史,介绍人物,衬托气氛,并在感情需要爆发时,用来揭示人物的内心世界。由于转折比较自然,并不给人以话剧加唱的感觉。唱词有许多就是诗,而且颇有民歌特色,如:老天单杀独根草,大水尽淹独木桥,我一生只 有这一个女,离开了喜儿我活不了!一一第二十一曲这样的诗配上民族情调十分浓郁的曲子,使《白毛女》的歌曲长期以来在群众中广为流传,经久不衰。当时人们对《白毛女》艺术上达到的成就,曾给予高度评价:“《白毛女》的演出对中国歌剧发展上是一个最大贡献,有最大功劳——这是它的最高价值。从这次演出上,我们知道了怎样的向中国故有的歌剧形

《白毛女》教案设计

《白毛女》教案设计各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢 教学目标: 一进一步了解戏剧并初步了解歌剧的一些特点,培养学生阅读、欣赏歌剧的兴趣和能力。 二了解戏剧表现主题思想的方法,明确本文的主题思想:旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人。从而激发学生热爱新中国、热爱改革开放的思想感情。 教学设想: 一在“单元提示”的统率下,明确教学目标,结合“预习提示”,组织课堂教学。 二有条件的学校可在课外播放录像、录音,以增强课堂教学气氛。 教学时数: 2课时 第一课时: 教学重点:

初步了解课文内容和歌剧的一些特点。 教学过程: 一布置课前预习。 1。读附录《谈谈戏剧文学》,思考问题: ①剧本包括哪两部分? ②剧本主要有哪些特点? 2。阅读课文《白毛女》选场。有条件的话,看《白毛女》全剧的录像或剧本,了解全剧主要故事情节。 3。利用工具书解决“预习提示”后面加点字的读音。 二。检查课前预习中的“读附录《谈谈戏剧文学》思考问题” 三根据板书,结合课文,理解剧本的两个组成部分。 1。学生从课文中找出表示时间、地点、布景、服装、道具的舞台提示(“人物表”在节选时已删节)。 明确: 时间1935年冬,除夕。

地点河北省某县杨格村。 布景村前平原,村后大山。天降大雪。 服装(杨白劳)披着盖豆腐的布。 道具(喜儿的)红头绳;(穆仁智的)红灯。 教师点拨:戏剧是一种综合的舞台艺术,它诉诸观众的视觉和听觉。剧作家借助于这些舞台揭示,再通过导演、舞美、灯光等的二度创作,把故事发生的时代背景、自然环境、人物身份、性格特征等等形象地展现在观众面前。 2。学生从课文中找出表示人物心理情绪、动作、上下场的舞台提示。 心理情绪(杨白劳)半信半疑;(喜儿)焦急地。 动作(杨白劳)踉踉跄跄地上;(喜儿)给爹拍身上的雪。 上下场王大婶子上;帐房穆仁智上。 教师点拨: 1。活跃在戏剧舞台上的是剧中人物,是舞台上的演员。人物如何活动,

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