简议李清照前后期词风转变及其原因改

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西安思源学院教务处制

二〇一年月

摘要

李清照，宋代婉约派词人，号称易安居士，其词被称为易安体，现存诗词虽然仅有50阕左右,但是其在中国文学史上有着非凡的意义和显着的地位。李清照生活在宋朝历经了两宋时期的巨变，以靖康之难为界就不难发现她的词有了显着地变化，李清照前后期词风的差异主要来源于前后期生活的坎坷经历，这些经历造成了她前后期词风上的差异。究其一生我们不难发现这些词的风格的变化绝对不仅仅是偶然, 本论文认为造成李清照词作风格变化的原因不仅仅国破家亡、漂泊他乡，具体来说应该有六个方面，而这些原因既有主观原因也有客观原因。从而了解到因为李清照历经的颠沛流离和各种磨难,使得她的词突破了前期的闺怨和思念的桎梏,超越了文学史上其她女性，使得后期的词变得豪迈奔放、词境开阔在文学史上流芳千古。

关键词：李清照前后期原因

目录

(一) .....................................................................................................

（三）前后期词风差异的比较 (11)

李清照前期词与后期词的比较

一、绪论

（一）研究的目的和意义

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，宋代女词人，婉约词派代表，落于文学气氛浓厚的士大夫家庭，其父李格非乃进士出身，是苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书丰富，擅长词章，其母是状元王拱宸的孙女，具有较高的文学修养。李清照自幼生活在这样一个书香门第里，耳濡目染，加上天资聪慧，年少便能做得一首好文章，就连苏轼的大弟子晁补之也曾极力称赞她。李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”--朱弁《风月堂诗话》。《说郛》第四十六卷--《瑞桂堂暇录》称先生“才高学博，近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬其文“诗文典赡，无愧于古之作者”。

本文主要引证史据和现存的诗词做简单分析，在此基础上结合李清照的生平。力求用唯物辩证主义的方法看待人物，进一步对她的前后期的诗词进行鉴赏，在鉴赏中分析李清照词风的转变从而得出李清照诗词风格变化的原因。并研究李清照的诗词对中国文学史的贡献。

（二）研究的主要内容

李清照少女时代随父亲生活在繁华的汴京，京城的繁华盛世无异于激发了她的创作灵感，以《如梦令》和《点绛唇》为例，此时李清照的词风轻松活波，语调明白晓畅，既反映了无忧无虑的生活,又反映了对爱情的向往。宋微宗建中靖国元年（1101），李清照与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚，此时两家均在朝廷当中出任重位，然而新婚初期夫妇二人的生活较为清贫拮据，其后赵明诚进入仕途两人的生活有了起色,但是经常需要出仕宦游，此时李清照的生活安静和谐、充满了幸福和欢乐、思念和甜蜜，以《减字木兰花》和《一剪梅》为例，此时李清照的笔调较为细腻，多数表达了闺阁之情和对大自然美好风光的描写，在总体上并无较大的变化,和少女时代的作品相比更加成熟。但是随着朝廷和国事

这样的美好生活并没有持续很久。

宋微宗崇宁元年（1102年），被列入元佑党籍不得在朝廷任职，随后政变越演越重甚至牵扯到李清照身上，迫使夫妇两人在青州居住。宋钦宗靖康元年、高宗建炎元年，金人南侵俘虏钦宗父子，史称“靖康之变”同年五月北宋朝廷崩溃，康王赵构南下建朝。此时李清照清醒的认识到了朝廷的覆灭，对于赵构的一味苟且偷安十分的不满，作《绝句》借吊项羽之意表达了对南宋的统治者进行了嘲讽。而后赵明诚在路途中感疾而亡，此时李清照已经经历了北宋的崩溃和南宋统治者的苟且加上亡夫之痛和生活的颠沛流离使得她陷入了生活的绝境当中。

绍兴二年（1132年），李清照到达杭州，此时因为生活的窘迫和生活的绝境，万般无奈之下李清照再嫁张汝舟，当婚后张汝舟知道李清照和赵明诚所藏书籍在颠沛流离的途中已经所剩无几顿时恶相露出，和李清照发生多次口角甚至对她拳脚相加，随后李清照发现了张汝舟的勾当告发了官吏但是自己也受到刑罚，随后在亲友的大力营救下方得出狱，此时李清照的悲痛之伤又增加了一层,但是生活有压迫也必然会有反抗，李清照这时开始从个人的悲痛之情转变到国家身上，曾作《打马图经》借博弈之事讽刺南宋统治者，此时已于李清照的晚年时期，词风与少女时代相比已经有了天翻地覆的变化，题材从自然风光和离别相思转变为深闺生活和家破国亡，也从一个单单表述闺阁之情到关心国事政治，词风也从前期的委婉细腻转变到了较为豪迈奔放。

本文在简述了李清照的生平经历后主要对于她不同的时期的所作的词结合当时她所处的背景进行详细的鉴赏，力求反映一个真实的形象；并且找出李清照不同时期词风具体不同的体现。最终分析她在中国文学史上的地位以及对中国文学所做的贡献。

二、前后期词风差异的表现

(一)南渡前词风差异

1、李家有女初长成

李清照出生于书香门第，父亲在朝中任高官，母亲博雅能文，贤良淑得。这样文化气息浓厚的家庭背景使得她自小聪慧博得父母喜爱，后来随父亲生活在汴京，繁华的京城开拓了她的眼界和胸襟使得她在少女时期便形成了自己卓尔不凡的文学修养和率真的性格。因此，少女时期的词风天真烂漫、无忧无虑、轻快明亮。例如《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

在这首词中李清照用“藕花”、“鸥鹭”、“日暮”这几种看见的客观景物勾勒了一幅荷花日暮图，又使用了“回舟”、“误入”、“争渡”、“惊起”等动词描述了一个少女和朋友玩耍的太尽兴了最后因为醉酒乘舟回家的时候不知道回家的路，无意当中误入了一片荷塘深处惊醒了在此栖息的鸥鹭。简单明了的笔调渲染了一个迷离灵动的愉悦氛围，同时勾勒一位少女的天真活泼、顽皮率真的形象。从这首词中我们可以发现李清照描绘的情景简单自然表达了感情也自然纯真。

古代女子的束缚较为严重,但是在宋代商品经济有了初期的萌芽，商品经济也催生了较为宽松地社会环境。少女时期总是免不了对爱情的憧憬和期望，这也是李清照少女时期作品的一个方面。例如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透，见有人来，袜铲金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

在这首词中李清照更多的侧重了心理的描写，把一个青春期是懵懂女孩遇见客人时的羞涩、敏感描绘的栩栩如生。词的整体上可以看出是清晨词人穿着轻薄的外衣在自家的后院上慵懒的荡秋千，而整篇词中只有“浓雾”、和“花瘦”是现实当中的景象，可以想象在清晨，薄雾还没有完全散去,含苞待放的花骨朵上遗留的晶莹剔透的露珠，可看出这句词乃暗指了自己年龄的美好和朝气。词的上

片其它部分描述了一个烂漫天真的少女神态，在下片则描写了少女见到客人来访时的各种状态，“溜”、“和羞走”、“倚门回首”几个词则恰如其分的描写一个女子惊慌失措的动作了羞涩的心理活动，刚刚见到客人时候惊慌失措就悄悄地溜走了，“和羞走”则真实的描述了此刻少女的内心是羞涩和躁动的，而“倚门回首”就更加明确的说明了其实少女并没有立刻离开而是悄悄地靠着门偷偷地回望客人的容貌，“却把青梅嗅”既是描述了当客人发现少女的时候她羞涩、偷偷地低下头假装是在嗅青梅的芳香，而“青梅”在古代具有丰富的意向既是象征了爱情和婚姻,又是表达了青春期的不成熟和青涩、美好。整首词典型的反映了少女时期初涉爱情的心理，想见又不敢见、想听又不敢听，表面上如无其事，实则心理非常的紧张、躁动、好奇、不安。这首词虽属于闺阁词中的一首,但是欣赏的价值并不低，让人真真切切的感受到了少女的情怀的懵懂和无知，青春年少的美好。真实自然的做到了“状难写之情，如在目前”。[1]

2、初为人妇的幸福

李清照和赵明诚可谓是门当户对、志趣相投，双方婚后虽然生活的相对清贫但是相敬如宾、感情深笃。婚后幸福美满的生活也成为了李清照创作灵感的源泉，留下许多佳作被后人所鉴赏。例如《减字木兰花》：

“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞露痕，怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比并看。”

这首词作是一首典型的闺阁词，字面上简单明了。主要描述了一个少女在丈夫面前搔首弄姿的一副娇羞样子。上片明显运用了拟人的手法，表达了对花朵的喜爱之情，“春欲放”生动的写了一朵花含苞待放的美丽，“泪染轻匀，犹带彤霞露痕”则是详细的描写了担上花的美丽，花朵上晶莹剔透的露珠好像女子的泪珠一样惹人怜爱，朝霞好像披在花朵的外衣上。下阕用花比做人，明确的道出了自己真正的心意。买完花往头上戴的时候心里犹豫不决担心自己的面容没有花好，表面上是郎在猜测自己,实则是自己在揣测郎的心理，戴完花之后想让郎把自己和花的容颜比较,实际上是想让郎夸自己漂亮。整体上描述了沉溺在爱情当中的女子的娇羞、憨厚的样子，笔调简单明了具有较有浓厚的生活气息。

后来赵明诚出任仕途，虽然两人的生活较为富裕了但是俩人经常分别两地，

少则几个月多则一年半载，在通讯尚且不发达的古代俩人只得鸿雁传书互相传递相思之情，而在这期间不乏许多经典佳作，例如《一剪梅》：

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。才下眉头，却上心头。”

据记载这首词是先生在重阳佳节写给丈夫的，包含了对丈夫的浓浓思念和对团聚的渴望之情。上片基本上交代了人物所处的地点、环境、时间，“红藕香残玉簟秋”说明了在荷花凋谢的秋天，竹席嫌凉的寒秋，这不仅仅是对当时环境的真实描写,也是烘托了一种荒凉的氛围为后文作者的孤愁之情起到了衬托的作用。“独上兰舟”更是进一步的说明了当时孑然一身，而“云中谁寄锦书来？”这更像是一个久居闺阁的女子自己问自己时候的好奇与期冀。“雁字回时，月满西楼”一句又让我们看到作者对与丈夫团圆时候的设想和对自己的安慰。下片写了离别之后的相思之情，“花自飘零水自流”与上片当中的“红藕香残”“独上兰舟”相对应，暗含了人生、年华、爱情、离别，给人一种凄凉无奈之情。“一种相思，两处闲愁”点明了这首词的主题感情，即离别之后的相思之情，也从侧面说明了夫妇两人心心相印、感情深厚，她想到此时丈夫身处异地一定也是思念着自己。“才下眉头，却上心头”描述了一种剪不断理还乱的状态，表面上不再皱眉头好像没事了但是却成了一桩心事。纵观全篇李清照用极其细腻的笔调表达了对丈夫的相思之情。

这一时期李清照的着作还有许多，例如《醉花阴》、《小重山》、《凤凰台上忆吹箫》等，从这些词中可以看出这一时期李清照在希望与焦灼的等待之中。但是整体上并没有改变风格，只是从少女时期自然流畅发展到清丽深婉。而词作的题材多为闺阁内容，同时夹杂了对大自然风光的赞美。

（二）南渡后词风差异

1.国破家亡的惨遇

这样美好的时光并没有持续多久，一连串的打击便接踵而来。起初父亲被卷入朝廷内部的矛盾中，被列入元佑党籍不得在汴京任职，此后赵明诚一家又被卷入朝廷的政治斗争中，李清照和赵明诚被迫屏居青州，在这段时间了李清照协

助赵明诚大体上完成了着名的《金石录》。宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年（1127年），李清照44岁。金人大举南侵，俘获宋徽宗、钦宗父子北去，史称“靖康之变”，北宋朝廷崩溃。五月，康王赵构即位于南京，南宋开始，随后赵明诚客死异乡，而李清照在南渡避难途中夫妇半生收藏的金石文物书籍也丢失殆尽，自己又流落在逃难的队伍当中。短短几月时间使原本养尊处优的她尝尽了国破家亡、颠沛流离的痛苦，而自己又到了人生的中年便更是孤苦伶仃。此后很长一段时间她借酒消愁，希望能减轻痛苦却无济于事。例如《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词是李清照后期杰出的词作之一，全词概括了她南渡以后的精神面貌，写尽了她凄凉的沦落之悲，充分的体现了忧愤深切的词作风格。并且在整体上这首词做在结构上打破了上下片的界限，全篇更是一气呵成。开头连下十四个叠词，形象逼真的抒发了作者的心情，天气稍暖的时候人更加不知所措就像她所经历的遭遇一样。本希望在这个有点寒冷的夜晚能够取走夜晚的寒冷，但是仅仅靠两三杯的淡酒又怎么能够消除晚风的寒冷，恰巧在这个时候大雁飞过，这不禁是作者自言自语道“这大雁是我曾经的旧相识吗？”往日的大雁带来的是作者能与丈夫团聚的期冀与盼望,如今大雁却是更让作者伤心，这大雁就像此时颠沛流离的自己没有归处，满地的黄花都凋落在地上推挤成了一片，看上好像一个憔悴的女子，可是即使黄花堆积一片也无心去采摘。独自守着窗户，周围漆黑一片好像自己的后生一样暗淡无光让人绝望。细雨敲打在梧桐叶上一直持续到了黄昏，点点滴滴的情景都催生了自己无限的悲情，可是这种感情又怎么是一个愁字能够表达的呢？正如王国维所说“一切景语皆情语也”[2]在这些有限的写景语言当中我们能够感受到作者无限的悲痛和愁情。

2.再次改嫁后的境遇

也许家破国亡之后对于李清照来说生活的希望还没有完全破灭，因为还有与赵明诚所做的《金石录》可以睹物思人但是命运之手并没有放过李清照，在最穷困潦

倒之际李清照选择了在此下嫁张汝舟。也因为这次的下嫁成为了文人墨客和程朱理学批判的最好对象。然而这并不是痛苦的所在，在婚后李清照发现张汝舟不怀好心早对李清照所藏书籍垂涎已久,但是后来发现李清照在南下逃亡途中大部分书籍都已经丢失便暴露本性，最终李清照不甘于忍受告发了张汝舟的恶行。但是在古代不遵守夫纲告发丈夫需要坐牢，虽然在友人积极地斡旋下免除了一部分牢狱之灾,但是出狱后李清照无依无靠又步入晚年，生活凄凉悲惨就连诗词也变得更加寡欢郁凉,例如后期李清照的着作，如《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词采用了第一人称的口吻，用深沉的笔调塑造了一位孤独落魄的才女形象，词中简练含蓄可见此时李清照已经完全形成了自己的风格，而造句炼字的功力也不可小窥。“风住尘香花已尽”这句为全文奠定了一定的基调，风雨已经停了可是枝头的花朵也落尽了，只有在尘土上残留的花香。无论是晚上还是白天我都再也无心打扮。“欲语”为后面的流泪做足了铺垫，春去秋来，花开花谢，人和事物都和以前不一样了，刚刚想到这里我的泪水又情不自禁的留下来了。后面使用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词作为起伏转折的契机，一波三折使整首词达到了高潮也点明了愁绪。使用“春尚好”和“泛轻舟”这两组轻快明了的词语真切的反映了自己一刹那的欣喜,可是转眼间这种欣喜又被“载不动”的愁绪淹没，使得感情更加深沉。这首词在艺术上突出的是巧妙地使用了修辞手法，恰当的使用使得词作更加贴切和逼真、自然。

在后期李清照表现强烈爱国主义也是她词作的题材之一，例如《乌江》

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

这首词前两句是李清照对做人的看法，先表明自己的人生观：她认为一个人活在世界上要么成为人群中杰出者，要么死的慷慨成为鬼中的豪杰。不能做胆小鬼和怕死鬼。后面引用典故表明自己的看法，她认为古今往来只有项羽才是英雄。该词短短二十字，连用三例典故，可谓字字珠玑，字里行间正气十足，其表达了先生对南宋统治者苟且偷生的不满和唾弃。

总之后期李清照还有许多类似的词作，例如《孤雁儿》、《渔家傲》、《永遇乐》、

《添字丑奴儿》等。这些词作在炼字和结构上都算是达到了一定的高度，同时从后期的词作中我们可以看出李清照的心境和词境以及风格上都发生了很大的变化，这期间她的词作苍凉沉郁、平易忧愤。

（三）前后期词风差异的比较

综上所述，李清照前后期词风的差异主要来源于前后期生活的坎坷经历，这些经历造成了她前后期词风上的差异。具体表现在以下几个方面。

1.选取的题材上

李清照的前期词的题材多为闺阁内容，同时夹杂了对大自然风光的赞美。在大量的词作当中都有体现，例如：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《点绛唇》等。后期词的题材上与前期词大有不同，例如《武陵春》，词作中用“残花”、“轻舟”等意象来抒发内心的愁绪，使得感情更加深沉。

2.表达的情感上

李清照前期词主要写出了自在悠闲的生活，对爱情的向往以及婚后举案齐眉的甜蜜幸福生活，多数表达了闺阁之情和大自然美好风光，整体上并没有改变风格，只是从少女时期自然流畅发展到清丽深婉，此时李清照的笔调较为细腻。而她的后期词由于国破家亡、朝代的变换使得李清照的心境和词境都发生了变化。表达了思乡之情，也是怀念故国，同时希望回到故乡并盼望朝廷能够有朝一日收复祖国大好河山。

三、变化原因的具体分析

人的风格不可能平白无故的变化,对于词人来说也是，只有经历过一系列的变故词风才会有较大的转变，但是对于李清照来说造成她词风转变的原因有很多,后面将对此进行解析。经过研读相关文献和资料本论文认为造成李清照词作风格变化的原因不仅仅国破家亡、漂泊他乡，具体来说应该有六个方面，而这些原因既有主观原因也有客观原因。

（一）主观原因的影响

1、家庭环境的因素

李清照在后期词风明显的转变虽然说受到了国家政治局势的影响,但是在前期主观原因的影响更为明显。

李清照出生名门望族，父亲李格非官至礼部员外郎，是苏轼赏识的“后四学士”之一。李格非的文修养极高,在两宋文学史上也占有一席之地。除此之外母亲王氏是状元王拱辰的孙女，虽然同样出自名门闺秀但也能善文作诗。良好的家庭环境可谓对李清照的成长有着长大的影响，因此深厚的文化底蕴和精心的培养为李清照日后成为文学史上为数不多并且成就非凡的文学家奠定了一定的基础。

2、个人天赋的影响

虽然一定程度上说，良好的文化环境对于人很重要但是不得否认的是李清照在少年时期便天资聪颖，才华横溢。据说她在10岁左右的时候便作诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》

“五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才”“夏商有鉴当深戎，简册汗青今具在。”[3]

这首诗总结出唐朝统治者骄奢淫逸导致安史之乱的教训，劝戒宋朝当时的统治者要为政清廉的鲜明远见。

少女时代的李清照，用词抒写了多姿多彩的闺中生活，不仅向后人展示了过人的智慧也反映李清照少女时期的活泼可爱和聪慧。在大量的词作当中都有体现，

例如：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《点绛唇》等。其后在少妇时期李清照与赵明诚幸福美满的生活也是其中的一个原因。这场天作之合的婚姻为李清照少妇时期的词作提供了许多的题材和感情，使得她的闺阁词更加别具一格。，这种生活在先生所写的《金石录后序》中实有真实的记录：

“余建中辛已始归赵氏。”“赵、李族寒，素贫俭，每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。归相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。”

可见相同的兴趣爱好使得他们在词作上能够相互帮助，据相关资料可见李清照为赵明诚的《金石录》提供了许多建议，后来赵明诚出仕任官，两人分别两地令李清照思念不已也写下了许多的佳作，例如《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等。

3、个人性格的重要性

一个人的性格对于人的成长有着非同一般的意义,对于李清照来说也是如此，在后人传颂的诗词都可见她是一位有着丁香般愁郁的女子，所以平常人眼中的事物都能撩起她敏感而丰富的内心。而她正是通过这些平常的景物和感情丰富的内心表达了自己对自然的敬畏与热爱抑或者自己对丈夫的无限的思念之情。因此她前期的词作多为欢快明亮的风格而后期则显得沉闷。同时由于朝廷中政党的斗争使得朝中黑暗，而当时李赵两家正处于政治敌对关系，这也使得她近距离的感受到人世间的黑暗，从而能够“面对惨淡的人生”，才不会被后期连环的苦难击垮。在封建社会里李清照作为女性像男人一样抛头露面的干自己的事业，鲜为少见。（二）客观原因的影响

1、社会环境对个人的影响

靖康之耻使得李清照国破家亡，朝代的更换或许对于当朝的执政者只是权利的更替,但是对于更多的百姓来说却是生死的转变。作为一个羸弱的女词人只能够用手中词句来诉说心中的愤慨和悲痛以此来稍稍排遣。这是促成李清照词风转变最为根本的原因，也是被世人所知道最多的原因。例如《菩萨蛮》中的“故乡何处是？忘了除非醉。”在这首词中展现的更多的是对故乡的怀念的沉痛之情，当时李清照的故乡在北方,但是北方由于金兵的入侵沦陷，李清照只能被迫南下苟且偷生，可能对于现代人来说从北到南的迁移并不能体现出深切的故乡情，但

是在古代朝廷为了苛捐征税对于户籍制度管理的非常严格，所以许多人可能从生到死都会在户籍所在地。而李清照的思乡之情便是怀念故国，而希望回到故乡就是盼望朝廷能够有朝一日收复祖国大好河山。这种感情在这个阶段并不是仅仅停留在个人的感情层面上,更多的是对于当时朝政发人深省的思考，这种思考跨越了女性地位的局限性,塑造了李清照后期词作比较宏大的格局。

2、年龄渐长对个体心境的影响

其次，每个人都会随着年龄的变化有着不同的心境，这是我们无法否认的客观事实。但是在以往分析李清照词风变化的时候我们常常看见的是上面所讲的原因，很容易忽视年龄的变化对于一个词风的影响。宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年（1127年），李清照44岁。在古代这个年龄应该算是现在的中老年了，而前期的作品自然是在李清照少年时候形成的。一个人就算在现代没有经历任何大起大落的变化其前后的作品和风格也会有很大的变化何况是在封建王朝时期经历过沉重打击的女人。少年时期经历的人事都是美好而蓬勃的,词风不论是否涉及到闺阁词都会是积极地，但是人到晚年懂得了生活的残酷和生命凋落之后,心境、词风都会变得较为苍凉沉郁。所以本论文认为年龄的增长也会是李清照词风改变的原因之一。

在了解到可能导致李清照词风的转变原因之后我们可以知道，正是由于这些林林总总的原因使得李清照前期的词作欢快活泼,后期的词作沉重更加有时代思考和理性、愤慨。虽然李清照后期的词风明显由欢快活泼、天正烂漫转变成后期的沉闷压抑、失意落魄和稍稍的豪放。但正李清照仍然为婉约派首推人物。也是由于李清照所经历的灾难才能使得她的词作风格独特并且见解过人被后人赞为易安词。也正因为她所取得瞩目的成就所以不论在哪个时代评价她的人总是络绎不绝。

四、简要的人物评价

通过此次对李清照词作前后两期具体词风以及造成这些变化的原因的了解，后面本论文将采用唯物主义辩证法评价李清照。本研究者个人认为李清照是一位经典的文学家,在中国近千年的文学史上有着不可或缺的地位。首先李清照作为中国古代文学史上开创先河的女词人，其有着非凡的意义，其作品无论是从社会文化风俗还是国家朝政的变更都具有深刻的研究价值。其次，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，其词作也成为婉约派研究的经典之作。虽然，李清照作为一名封建社会的女性,她的再嫁曾经遭到许多的非议。但是本论文认为所谓经典文学家就应该是经得起时间推敲仍然不会被历史所遗忘，并且所留下的诗作都使得作者每阅读一次都会有着新的体验和心得，永垂不朽的作家总是给人深刻的意义需要人们慢慢了解和研读，而李清照正是这样一位历史人物。

（一）在文学上的历史成就

作为中国代表性的女作家，李清照流传下来的作品并不是很多，可是她在文学史上有着举足轻重的地位。李清照是中国文学史上的通才，擅长诗歌，尤其擅长与词。在宋代作品已经大量集结行世。根据以往史料所得：“晁公武《郡斋读书志》卷四下着录有《李易安文集》十二卷，陈振孙《直斋书录解题》卷二十一着录有《漱玉集》一卷、别本五卷，黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷十着录有《漱玉集》三卷，《宋史·艺文志》着录有《易安居士文集》七卷、《易安词》六卷。”这些作品在当时得到了人们普遍的喜爱之情，可谓“文章落纸，人争传之。”[4]先生在年少时期便对自己的作品很有自信，而在创作中往往也是追求句奇险韵：“犹把新诗诵奇句”[5]、“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”[6]，这些诗词也能说明李清照希望自己的词作能够得到世人的承认。

在宋代李清照的诗比词更加得到人的赞誉，就连曾经批判她再嫁问题的南宋王灼也称赞过她的诗歌：“才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一”。[7]宋代的词选能从另外一个角度为我们分析李清照在词坛上的地位，因此本研究者对宋代具有代表性的词选做了大概了解，宋代代表性词

选大多选了它具有代表性的词作,但是我们也应该看到词选家虽然选择了大部分代表性词作但是其他作家的入选数量比较而言，李清照在当时文坛的地位远远没有现在这么具有意义。

（二）李清照诗词对中国文学的时代意义

宋朝商品经济萌芽经济的繁荣开始出现对文化的影响，诗词不再成为名门望族的附庸品而逐渐走进寻常百姓家，这时候的诗词也出现了较大的转变同时数量上也以往的时候更为可观。但是此时程朱理学也逐渐兴起，理学主张“饿死事小失节事大”对于妇女的要求也更为苛刻，而李清照便成为了理学抨击的对象。因此李清照的诗词必定不能成为经典之作登上大雅之堂。

其次，先生的“再嫁”也决定了她在宋代不可能成为经典人物。但是李清照的词作在一定程度上很少被这些传统道德所束缚，相反的是后人能够通过女性的视角了解到当时的社会生活状态，这对于后人的研究也具有一定的价值。此外李清照的诗词在文学上有着极大的研究价值，从词中景物的选取以及其中所运用的手法对于后人来说都有着非同凡可的借鉴价值，所以不得不说李清照是宋朝一位具有光辉的女性和一位天资聪慧的词人。

同时李清照整体的写作风格上采用比拟的方式借景抒情、借物明志，通过自己的眼睛细致入微的观察景物再通过笔下的词句描绘出现实中的景物和心中的感情并赋予一定深度的寓意使得融情于景、景中有情。

此外李清照的词作有着以下几个不同于其它词作家的特点：一是借用典故，来生动形象的表达自己所有描摹的景物和所要表达情感,又不会使诗词先得冗余；二是前期描绘的是闺阁生活后期描写的是家破人亡的愤慨。是李清照并不是一味的抒发个人的感想而是不断地在此种做内在的反省，例如当北宋被金人攻陷是李清照曾作《菩萨蛮》和《乌江》等来抨击朝政的无能,使得诗词不仅仅是达官贵人的附庸品,更多的是赋予其更深刻的含义；三是不同以往的闺怨词晦涩难懂，而是使得词句读后感觉顺畅自然、言简意赅却有通俗易懂。这些都能够说明李清照对于文学史有着非凡的研究价值。以在流淌的历史长河中我们不能不认为李清照是一位伟大的文学家和经典的作家。

引文注释

[1] 在线图书馆

[3] 欧阳修《六一诗话》引梅尧臣语“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。

[4]《人间词话》王国维

[5]罗斯宁、彭玉平：《宋辽金元文学史》中山大学出版社 1999年版

[6]赵彦卫：《云麓漫钞》中华书局1996 年版

[7]李清照：《青玉案》，《李清照集笺注》第98 页，上海古籍出版社2002 年版

[8]李清照：《念奴娇》，《李清照集笺注》第75 页，上海古籍出版社2002 年版

[9]王灼：《碧鸡漫志》卷二，《词话丛编》第88 页，中华书局1986 年版。

参考文献

[1]谭新红 .《李清照词的经典化历程》[J] 2006年2月

[2]户伯涛 .《李清照《词论》研究之批判》 [J] 2012年6月

[3]吴熊和.《唐宋词通论》[M] 浙江古籍出版社 1989 年版 222 页

[4]孙康宜.《文学经典的挑战·明清文人的经典论和女性观》 [M] 百花洲文艺出版社 2002年版