电影剧作中的细节处理
电影剧作中的细节处理
什么是细节？
?细节与情节是两个不同的概念。
?情节：是人物性格的发展史，是人物在人与人的发展关系中的必然结果。
?细节：细节是情节的具体表现形式。它有独立性，可以不依靠情节而存在。它对表现人物性格是有益的。?情节特别强调逻辑关系，而细节不一定强调逻辑关系。
细节
?画面
?台词
?动作
?道具
?音乐
?……
故事情节细节
?故事：按照时间顺序来叙述事件的是故事。
?例：国王死了，不久王后也死了。（时间）
?情节：叙述故事，特别强调该故事的因果关系。
?例：国王死了，不久王后也因伤心而死。（也有时间顺序，但强调因果关系）
?细节：国王死了，不久王后也因伤心而死，死的时候手中紧紧握着国王送给她的订婚戒指。
?这个细节还可以再放大：
?国王死了，不久王后也因伤心而死，死的时候手中紧紧握着国王送给她的订婚戒指。死的时候她已瘦骨嶙峋，死之前她一直低声呼唤着国王的呢称。
?“握着戒指”，“瘦骨嶙峋”，“呼唤名字”都与“死去”没有逻辑上的因果关系，既不是死去的原因，又不是死去的结果，只是死去的状态，但这个状态能引起我们感情上的共鸣。
?因此：细节是可以置换的，某些时候甚至是可以抽离的，抽离以后并不影响故事的完整性。
?尽管这些细节在逻辑上可以抽离、置换，但一旦抽离或置换不恰当，刚影响整个影片的质量和生动性。情节细节的关系
?情节好比一幢建筑的框架结构
?细节是装修。建筑的风格和美学价值更多地取决于装修而非结构
?在同一类型的建筑中，细节使其不一样。
?鸟巢、悉尼歌剧院、水立方等建筑的不同，根本上也在于细节的不同。
?情节好比一场恋爱……
套用新闻的五W来理解故事情节细节
?新闻的五W指的是：
?时间（when）地点（where）事件（what）为什么发生（why）如何发生（how）
?故事解决的是what
?情节解决的是why
?细节解决的是how
?只要我们掌握了这三W就可以了。
细节的重要性
?在一定情节的基础上，最打动人心的是细节。
?整个故事的逻辑关系要靠情节来建立，它使得该故事能让人相信，有道理。
?而细节强调过程、方式、方法、状态。
?如：《后天》中的男主角。胆小，不帅，个性强，不如另一男孩有钱，怎么能让一个漂亮的女孩喜欢他？
（爱是不要理由的？要理由！！！）
细节的作用
? 1.表达思想《英雄》中的礼
? 2.表达情感发卡青花碗补碗
? 3.表达人物性格《红高粱》撒尿颠轿喝酒
? 4.表达某种状态
?如《立春》：黄四宝和周瑜去找王彩玲，周瑜介绍二人情况并朗诵诗，在这个情节中，黄四宝到外面卷起一个环，让风吹，就是一个细节。
?如《我的父亲母亲》：
?情节：盖学校送饭细节：青花碗
?情节：骆老师送发卡，表达二人感情
?细节：发卡丢了，找发卡，放大这个细节
?《英雄》：
?情节：无名与六大高手及残剑打斗
?细节：想到致礼抚琴
什么样的细节是好细节
?１.真实。即它要符合人物的性格特征，符合人物的身份，符合规定情境，符合人物的基本心理逻辑。?２.生动。所谓生动，就是它能准确地表现人物性格，并带有生活的气息。
?３.新鲜。
?４.巧妙。
如何处理细节
?细节是人物性格直接反映，而且是更细致、更准确的反映，因此：
? 1. 细节要符合规定情境的要求。
?２.细节还应统一于全片的基本风格之下，不能突兀。
?３. 细节应该服务于影片叙事的特定节奏。
浅谈艺术细节在电影中的作用
浅谈艺术细节在电影中的作用 人人们常有这样的体验：看过很多电影，往往故事的基本情节、主人公，甚至连片名都忘了，唯独对有些细节念念不忘。比如《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”，《复活》中妓院掌班透过钥匙孔窥视，《红菱艳》中那双鲜红发光的舞鞋等，这些细节至今还烙印在脑海里。 观众在欣赏影视作品时都有这样的经验：一部好的影视作品在看过很长时间之后，具体情节可能忘记了，但是片中的精彩生动的细节却让人永远记忆犹新。 艺术细节在电影中有以下作用： (1)细节刻画人物性格。 影片《秋菊打官司》中的秋菊，憨厚笨拙，一口的陕北腔，这些细节活灵活现的显示出陕北农妇的真实形象。后来她上告官府，不屈不挠要讨个说法的种种细节，她倔强的内心和困惑的神情，真实的刻画出了一个有血有肉的形象。 (2)表现人物命运变化和成长。 意大利新现实主义影片《偷自行车的人》中，一个失业两年的工人，好不容易找到了一份张贴广告的工作，但做这个工作必须要有一辆自行车。于是他把妻子陪嫁的被单送进当铺，赎回了早先当出去的自行车，但第一天工作自行车就被人偷了。他同儿子找了整整一天也一无所获。情急之下，他决定也去偷一辆自行车，结果被人抓住，遭了一顿打。 (3)结构剧情，贯穿全局，推动剧情的发展。 台湾影片《妈妈，再爱我一次》情节简单，但却拥有很高的卖座率。片中“世上只有妈妈好”这一首歌在影片中反复出现，震撼了无数观众的心。不仅成为了剧情的组成部分，推动了故事情节的发展，而且起到了强调内容的作用。 电影《居里夫人》中有一处很有趣的细节，这就是居里对吹口哨的态度。居里本来是一个相当刻板的人，在他的实验室里，不能弄出任何噪声，不能说话。后来教授想把玛丽介绍到他的实验室，他很不情愿。因为在他看来女人和科学研究是风马牛不相及的，只会干扰了研究。但碍于面子，他还是同意了。玛丽来到他的实验室以后，果然，他的助手开始向玛丽吹起了口哨（干扰了科学研究）。然而慢慢地，事情发生了变化，他爱上了玛丽，他开始给玛丽送鲜花，在实验室里，他也吹起了口哨。他整个人都变了。由厌恶轻松愉快的口哨到自己也吹起了口哨，这个让人发笑的变化揭示了和玛丽的爱情给他的生活和他的性格带来的深刻变化。 (4)比喻、象征。 在电影《阳光灿烂的日子》中导演大量运用了红色和绿色。其中马小军，米兰，刘忆苦的服装，父亲的服装，军车、坦克、飞机等都是绿色。因为绿色代表了那个时代。而红色的标语和红旗在绿色的海洋中显得格外醒目耀眼。红色是鲜血的颜色、革命的颜色，红色代表一种昂扬向上，激情澎湃的理想主义精神。《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影，但在影片的尾声部分却是已黑白片的形式出现的，与整部影片的耀眼夺目，五彩缤纷的彩色相比较，这里的黑白部分，是对少年时光的留恋和对成人世界的无奈做了形式上的对比。也许这就是他的态度，青春流逝是成长的代价，留下的却是美好的灿烂。 再比如《花样年华》中反复出现的挂钟的空镜头，很容易让观众感受到时间的流逝，岁月的无情。 (5)细节创造真实。 英格玛·伯格曼的电影《魔术师》的开场戏里，音响细节给马车驶过的森林增加了“气氛”——嘎嘎发响的树木，呱呱叫的青蛙，奇怪的鸟叫声，风声，马蹄敲打潮湿的地面的声音，这一切都传达出影片的情调，加深了观众的感受。
趣谈电影《武侠》中的那些科学细节
趣谈电影《武侠》中的那些科学细节 电影《武侠》以“科学武侠”之名，横扫暑期电影市场，掀起了2011暑期档的第一个新高潮。此前，本片导演陈可辛在接受媒体采访时坦称，美国医学题材电视剧《豪斯医生》对本作影响甚大，他也曾经用“微观武侠、科学武侠、医学武侠”来形容这部作品。我们很难借助显微镜观察一部电影，所以微观不微观的不太好说。不过既然让“科学”和“医学”担了这个名头，自然也可以从这样的角度，来给《武侠》打打分。 物理学 人为操纵雷劈敌人，靠谱吗？ 【电影场景】 《武侠》中的大反派、七十二地煞的教主在把金城武甄子丹两位主角打得奄奄一息之后，被编剧借宙斯之力劈死了。电影中解释是，作为一个名侦探柯南附体的中医，金城武成功地在教主的脚底和脖子上分别扎上了一根银针，使教主成功变身人肉引雷体，从而引雷自焚。 【科学解读】和人相比，雷更喜欢大树 根据片中的环境来看，无论是周围的树林还是甄子丹他们家的房顶都比身插银针的教主大人更有可能被雷击中。 因为电子从云层底部出发，选择树顶和屋顶作为进入地面的通路，受到的阻碍会比选择身插银针的教主更小。这是因为在云层距地面这个距离尺度上，可以认为空气的电阻是和距离成正比的。被淋湿的树顶、屋顶和人体表面，电阻都远小于雨中的空气；而由于树比人高很多，云层底部和树顶之间的空气层厚度要比雷与人体之间的空气层厚度小很多，所以从云层底部到树顶的电阻要比到人体的电阻小很多。当电子的数量增加到足够通过树顶进入大地，而不足以通过教主进入大地时，雷击就在树顶发生了。 怎样才会招雷喜欢？ 根据《流言终结者》的实验结论，在当时的雷雨天气下，如果真想用银针引雷，一种最有可能实现的方法拢共分三步： 第一步：把教主从被树林环绕的甄子丹家引到一个空旷的平地上； 第二步：以给他针灸为名在他浑身上下扎满银针； 第三步：耐心等待天打雷劈。 法医学 真正的大侠，都是解剖学大师 一场偶然发生的血案牵出了一段尘封已久的秘密，一次看似力量悬殊的打斗掩藏着一个惊天动地的阴谋，是什么让一个武侠高手一招制敌却不留痕迹？只要掌握解剖学知识，了解翼点、迷走神经和颈动脉窦的位置，只需几根手指，你也可以一招制敌！ 【电影场景】 甄子丹饰演的唐龙曾经是一个灭门凶案的主犯，有着非凡的武功。一心向好的他以造纸厂工人刘金喜的身份隐居在一个偏僻的小山村中。然而，一个偶然的机会，他亲眼目睹了一次抢劫。他挺身而出，同两名劫匪搏斗。在打斗中，他先后击中两名对手的太阳穴和颈部，一招就将劫匪打死，却因此暴露了自己武林高手的身份……
推手-中英文影评电影情节索引
推手-----影评 《推手》是李安执导的第一部影片。李安是现在少有的文人型的导演，他出生于台湾，后于美国学习电影。这种背景决定了其思想中的双重性。一方面，由于自小受到中国传统文化的教育，儒家思想对他的影响已经深入骨髓。另一方面，在美国的求学经历又使他的西方的思想文化有着较深层次的了解。当然，当这两种根源与载体都不尽相同的文化碰撞在一起时，必然会产生一些矛盾。如今，也有许多与李安有着相同背景的人关注这种矛盾，并选择用电影这种方式来对其进行探讨。李安的电影较之其他则更为突出，原因就在于他对这种矛盾的分析与理解并未仅仅停留在表面的戏剧化冲突，而是深入探讨这两种文化的根源，进而变为探讨中国传统文化自身的一些问题，也就是说，他的电影都有着一个十分巧妙的主题。 我们都知道，主题是一部影片的灵魂，起着主导整部影片方向的作用。一部没有主题的影片，不论其导演的功力多么深厚，拍摄的技巧多么娴熟。最终也不过是一堆镜头的结合体而已。 一个好的主题不但要挖掘的有深度，还要通过精彩而有力度的戏剧化冲突来表现，这才是尽显一名导演功力的地方。让人高兴的是，从《推手》开始，到后来的《喜宴》、《饮食男女》等影片中，我们能发现，李安对这个问题的驾驭已经越来越驾轻就熟了。 一名优秀的导演必定是一位优秀的故事讲述者。本片的故事就讲述的恰到好处。它主要讲述了一位大陆的退休老人朱先生来到美国，在儿子家养老。父亲、儿子、美国儿媳及混血的孙子同住在一栋房子里，矛盾和冲突在这个家庭的内部展开。主人公朱先生是一位太极拳大师。 在武学精神上，他追求着道家炼神还虚的境界。而在现实生活中，他却渴望着三代同堂、其乐融融的世俗快乐。他从北京搬到美国，本来是想安度晚年，可是语言、思维、生活习惯的不同却让他和儿媳玛莎长期处于一种冷漠、隔绝的状态中。他们之间不能相互理解，还要依照这伦理纲常的关系恪守着基本的礼仪。影片在处理这一对矛盾时，并没有按照一般的方式，例如语言等方面的冲突来表达，而是运用纯熟的电影语言，来为观众展示其中的画面。
细节在电影中的作用
细节在电影中的作用 2011-04-20 23:06:54| 分类：默认分类| 标签：|字号大 中小订阅 导演应当明确规定观众应该往哪看和怎么看。他设计的镜头，应当使观众没有自由选择的余地，使观众所注意的人物，细节是他这时必须注意的人物，细节。从这方面来说，导演就是一个对观众实行独裁的人。” ——米哈伊尔-罗姆 人人们常有这样的体验：看过很多电影，往往故事的基本情节、主人公，甚至连片名都忘了，唯独对有些细节念念不忘。比如《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”，《孤星血泪》中那爬满小耗子的婚礼大蛋糕，《红菱艳》中那双鲜红发光的舞鞋，《复活》中妓院掌班透过钥匙孔窥视等，这些细节至今还烙印在脑海里。观众在欣赏影视作品时都有这样的经验：一部好的影视作品在看过很长时间之后，具体情节可能忘记了，但是片中的精彩生动的细节却让人永远记忆犹新。这正如列夫托尔斯泰所说的那样，艺术家在细节上竭尽全部力量，必将产生巨大的艺术魅力。 一直以来，每当在观看那些各国电影大师拍摄的不同风格不同形态的经典作品时，我就感觉自己像一个毕恭毕敬的小学生，在一点一滴地消化吸收电影整体的本质营养；又像
一个外科手术的实习医生，得认真地剖析记录导演掌控的电影中每一个分镜头语言承载的目的。我发现自己最关注最集中的并不是对一部电影架构和组成技法上起重要基础作用的形象，节奏，全景，时空观，美学感觉，镜头本体语言，剪接手段等，而是容易被忽视却往往最能表达出导演思想意图的对其作品中细节场景铺陈与特写镜头设置。其实对一部作品来说，细节场景虽然看似只是局部或者说是有机的组成部分，并非影片的整体展现，但细节场景处理得不到位，安排得不合理甚至于随意，都将直接影响到电影本质化的传播和完成效果！因此对一个电影导演来说，必须注意到这些问 题并将目光倾注于此。 所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小的组成元素。在影视作品里面，社会情境和人物性格的完整的屏幕体现，就是由许许多多的细节来完成 的。 在电影语言中，细节有两个含义，一是指事实的细节，二是指形象的细节。细节是体现影视作品真实性的要件，若要影视作品饱满充实，就一定要有细节和过程。细节刻画能够丰富感情，能够塑造形象，能够起到强调作用，能够制造特定氛围。是影视作品故事化的重要组成部分。善于捕捉细节会使整个影视作品充实饱满，特点突出。
电影中越狱情节的艺术性简析
电影中越狱情节的艺术性简析 越狱题材的电影，或者说是带有越狱情节的电影可以是五花八门的，但越狱这一情节却是不可或缺的，它是吸引观众的一样法宝。 一、观众的期待和认同 从这三部影片可以很明显看出，三个被关在监狱里的主角都是有不一般的原因：《金蝉脱壳》中的瑞恩是遭到了陷害，而他本身是因为自己的孩子被杀害而认识到了监狱安全系数的重要性，所以努力成为了越狱高手；《碟中谍4》里，伊森则是因为任务的战略需要而自愿入狱，一举两得也展现了他的智慧；《肖生克的救赎》中，安迪是被人冤枉而强制入狱，替别人背了黑锅。这三部影片中，入狱要么是由冤情而起，要么是有意为之，并且除了《碟4》中的伊森，入狱者都受到了物质和精神上无法挽回的伤害。于是，入狱这一叙事单元的设计能够激起观众的道德感和同情心，观众感同身受地与影视中的主角=共同完成越狱，也可以说越狱的行为类似于对黑暗现实的反抗。因此，越狱的行为不再是使观众感到不齿和憎恶的违反法律、破坏秩序的行为，同时观众内心深处已经开始期待他们成长为自己心目中的英雄，潜意识里产生了对他们行为的赞同与支持。这便是越狱情节之所以能够吸引观众注意力的原因所在。 二、主角和他者 越狱题材的影片都不会是仅仅围绕越狱者本身展开的，总会有一个协助主角的人存在，这个重要的他者正是越狱情节中不可或缺的巧妙安排。《肖生克的救赎》围绕安迪所表达的个人救赎和他对别人的救赎展开，表达了西方的救赎思想，唤起了人们对平凡生命的无限感动。安迪被塑造成一个平凡、沉默的人物，他的悲痛让我们心疼，但他所作所为又拥有融化冰雪的力量。被他救赎的好朋友瑞德在影片中扮演了非常重要的角色，他为安迪提供了精神上的巨大支持，安迪在越狱之后留下了一封信，渴望与他再度相见，两人发人深省的台词，让观众感悟良多，这些通过摩根弗里曼的精湛绿叶表演，传递得更加确切。 《碟中谍4》里，伊森有一个自己的特工团队，技术人员加辣妹，非常好莱坞特色的组合，技术人员总是不会说话，在紧张的越狱过程中不断自言自语一些无厘头又没有意义的台词，使得影片诙谐轻松，突显出特工角色的万能。这部影片的人物设定和越狱的情节安排似乎很假，但高科技的投入、万能的主角呈现出的视觉盛宴依旧能让观众买账。 在《金蝉脱壳》里，主角瑞恩考察和分析策略的情节紧凑压缩，处处暗藏玄机。他的越狱动机与入狱动机也有联系，当他还是检察官的时候，他关起来的犯人越狱杀害了自己的家人，于是他下决心确保每一个监狱都是攻不可破的；被关在监狱之后，他的信念便是保护重要的人，而监狱中的好友和监狱外的好友都是他非常重要的伙伴。影片中的大部分情节都是他单靠自己的能力逃离那个高科技的玻璃牢房。他专业的越狱知识，无疑是影片的亮点。片中，帮忙他越狱的两人，一个是虔诚的教徒，热血讲义气的形象颠覆了观众心中对粗鲁硬汉和犯罪分子的印象。而斯瓦辛格扮演的狱中老手也无疑是本片的刻意安排，两位动作片老将风采不减当年，只是这部片中重点表现的不是动作戏份，而是高智商的越狱戏份。 三部作品的主人公都是积极累积资源、谋划越狱的主体，但不可忽视的是，他们的身边都有一个重要的他者，这个他者是主体越狱的缘由，为主体进行越狱提供智力或者精神上的支持，甚至成为主体最核心的动力来源。他者与越狱的关系，随着影片主题的不同而呈现出多义性和复杂性。 三、拍摄中频繁巧妙运用的蒙太奇手法与长镜头 蒙太奇翻译过来就是剪接的意思，它是指将拍摄的多个场景、多个事件剪成片断，再将这些片断有机地拼接成电影画面，以达到叙述剧情的目的。笔者研究的这三部影片中，越狱的情节都不能说是影片的整个部分，其中还贯穿了其他的许多情节，蒙太奇的手法可以在一定程度上压缩时空或是延长时空，而长镜头则是通过较长的时间安排来表达画面以外的许多
音乐在电影中的运用及重要性
音乐在电影中的运用及重要性 [关键词]音乐；微电影；背景音乐 背景音乐，即配乐，通常是指在电视剧、电影、动画中用于调节气氛的一种音乐，背景音乐能够增强情感的表达，达到一种让观众身临其境的感觉，起到烘托气氛的作用。而对于时间短、镜头少、成本小、拍摄简单的微电影来说，背景音乐在电影构成中所占的比重会更加大，因为它的存在弥补了由于时间不足而无法充分展开以对白和细节镜头为主的表达剧情以及人物情感的空缺。本文通过分析奥斯卡获奖电影、宫崎骏作品以等等，探讨音乐在电影中的运用及重要性。 从吴彦祖和凯迪拉克合作的《一触即发》开启了微电影时代的大门开始，微电影不断发展完善，现在已经成为人们茶余饭后津津乐道的话题。微电影的微时间、微制作、微传播等特点更加能适应快节奏的现代生活，同时借助于手机、网络等现代信息手段快速流传。在微电影的制作及运用中，一个不可忽视的因素便是背景音乐的合理运用，优秀的背景音乐不仅能够使微电影摆脱了枯燥乏味的人物对白，进一步渲染电影氛围，更能通过背景音乐的合理配置，增强微电影的表现能力，深化电影主题。因此，背景音乐在微电影创作
中具有极其重要的地位。 一、微电影的现状及发展 （一）微电影及其现状 微电影，也被人们称之为微型电影，主要是指通过视频网站、手机、电脑等现代信息技术进行传播和播放的小型短片式电影，通常具有微时间、微制作、微传播等方面的特征。 目前，互联网平台，是微电影发行和投放的主要渠道。根据数据分析报告显示，互联网已经成为网民日常最重要的信息渠道，将近90%的网民都会选择网络作为自己日常的信息渠道。特别在各种重大事件发生时，互联网更显示出无可比拟的优势。 从微电影受众每周在网上看视频花费的时间来看，微电影已经发展成为人们获取视频信息的主要媒介之一。 （二）微电影的发展 我国微电影的发展早在2005年就已经出现萌芽，随着摄像机和网络信息技术的不断普及，受西方新电影文化的影响等，出现了一批最早有着部分微电影特征的视频短片，自2010年起，微电影进入高速发展时期，题材和内容也逐渐丰富，包括家庭情感、青春怀旧、商业广告、社会公益等多种题材的内容不断涌现，参与者也不断增加，从职业导演到大学生，涌现了一批主题深刻、社会反响优秀的微电影。目前，微电影已成为文化产业的重要一环，在文化交流和传播中发
电影细节层面与叙事
电影细节层面与叙事 ——以宫崎骏电影2001《千与千寻》为例 2011级播音与主持艺术系闫金良2011013419 [摘要]：动画电影《千与千寻》上映以来感动了亿万观众，堪称近年来世界电影中的精品之作。影片之所以成功，与大量自然生动的电影细节刻画分不开。细节是影视作品故事化的重要组成部分，善于运用细节会使得影视剧情充实饱满、特点突出、耐人品味。动画电影《千与千寻》对电影细节处理精到、拿捏准确，电影细节的独特价值得以完美展现。 [关键词]: 《千与千寻》; 电影细节; 电影叙事; 宫崎骏; 感染力 作为一个新的电影艺术类型, 动画电影正在受到越来越多的观众喜爱，比如《里约大冒险2》、《篱笆墙外》、《冰雪奇缘》、《驯龙高手2》《抢劫坚果店》等的上映带来了一轮新的票房热潮。但近年来国产动画创作滞后的状况也引起越来越多的关注，改变这种状况既要靠国家的扶植、靠动画专业人员努力提高创作水平也要靠准确的把握观众的心理。本文将结合1991年宫崎骏动画电影《千与千寻》通过对于电影细节的分析来表现电影细节层面与叙事的关系。 一、电影细节层面叙事理论基础 1、电影细节的定义 “电影细节可以分为广义的细节和狭义的细节。广义的细节泛指电影的视听元素。狭义电影细节来自于文学概念，即便举起剑设立并在现场确定推进故事情节发展刻画人物性格、渲染人物情绪、表现环境气氛、以及导演借以发表、阐释其看法、观点、意念的元素。”1本文所讲的细节主要是狭义的细节。电影细节对于情节叙事有着重要的点睛作用。它使得电影细节有血有肉，电影情节因细节的存在而丰富多彩，电影人物因细节的存在而有血有肉。 2、电影细节的类别 在电影语言中，细节有两个类别，“一是事实的细节，二是形象的细节，具体而言包括情节细节、情景细节、物象细节、音响细节、场景细节、色彩细节等。细节是体现影视作品1《电影艺术词典》（修订版），中国电影出版社2005年版，第146页
电影情节套路分析
电影情节套路分析 1、最后一秒钟定律： 这是电影中制造紧张气氛的不京戏良方，最后一秒钟赶上飞机，最后一秒钟阻止，最后一秒钟说我爱你……最后一秒钟解决一切。电影只能这样，奇怪的是每一次我们都得为明知会出现的“最后一秒”而看上一个钟头。 2、死亡定律： 在电影中段，大主角与大反角不管受多重的伤，都不会死掉。通常主角在危机时不是被人救起，就是穿了防弹衣之类的东西。而大反角则不是假死就是重伤后死里逃生，直到电影快散场时，他才会很愚蠢地死在主角手中。 3、地铁站定律： 在电影中，场景如被设置在地铁站时，那么大多数是以下情景：如果是警匪片，那么下一个镜头将是激烈的枪战追逐，或者轰天的爆炸。如果地铁在行进中，那么接下来就是车顶上的肉搏。如果你看到的是爱情片，那么将是男主角挽回失去的爱情的时刻，在列车到达终点时他们将在那里拥抱并且热吻。 4、飚车定律： 当电影中开始发生追逐场面后，主角一定会遇到一辆既没有锁门又可以发动的汽车，而且在汽车的追逐中，会在一段铁路前，被一列正好驶过的火车把后面的车隔开。 5、家庭定律： 所谓幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭却各有各的不幸。但电影中所有不幸的家庭都无外乎以下几种：中年夫妇面临情感危机，同床异梦；年少的儿女与父母心存隔膜，无法沟通，在经历了一场变革后，一家人彼此辩解。 6、替罪羊定律： 当一个人神秘地在主角面前死去后，那他就会成为最好的替罪羔羊，于是他就会莫名其妙地遭到追杀。当然在没有找到真凶前，主角先生在洗冤的路程中无论多么凶险都不会死去，而且多半还会碰到一位漂亮的女人。并且，即使全世界都知道这事不是他干的，却总是有一伙警察不信，像狗一样追踪他。 7、黑帮处罚定律： 电影中的黑帮打手往往是一群笨得像猪头似的家伙，当他们任务失手后，就会遭到老板的处罚，如果老板破口大骂，再加上几个耳光，那么你就可以放心，他们还有机会。相反，如果老板向他们微笑，或者把手搭在他们的肩膀上的时候，那么在接下来的一分钟内，这倒霉蛋死定了。 8、黑夜巡逻定律： 在空旷的大街或阴森的大楼中，如果有保安在那里巡逻的话，那么他大约在二十秒后就会发现异样，并且因此“消失”。 9、洗手间定律： 电影中的洗手间并不是用来方便的，而用来做毒品、假钞、谋杀等非法活动的场所。手枪也往往藏在水箱中，然后，一场战斗不可避免。当然，如果你运气好，还会看到刺激激烈的缠绵场面。 10、躲藏定律： 如果说某些电影中的导演不是十足的白痴的话，那么他就是在当观众是白痴，他们有时竟会在电影中安排下面这样的情景：当有人追捕过来时，主角只要任意找一棵树，或找一个拐角藏在那里，而大约一个排的人从他身边走过都不会发现他。此招百试不爽。 11、情侣定律：
电影中人物形象的作用
电影中人物形象的作用 您需要登录后才可以回帖登录 | 注册发布 人物形象的刻画是电影中极为重要的一点。而人物形象你知道重要那咋不知道他们的作用呢？而接下来让我们来了解下到底电影 中人物形象的作用是什么吧。 电影作为综合了小说、绘画、音乐、雕刻等的第七艺术，之所以可以为我们呈现更真实立体的效果原因是多方面的。在这门视觉艺术中，我们在荧幕中所看到人物角色可以说是影视剧出彩的关键也可以说是核心。 一，人物是影视剧作的中心 小说是一种文字艺术。也许我们无法体验到《老人与海》里大海的视觉奇观;也许，小说的情节或细节描写已经随着时间的流逝被读者淡忘了，然而那小说中众多的成功塑造的人物却在读者心中长存甚至伴随他们一生。在小说之林里，即便是象西德尼.谢尔顿或琼瑶这样的通俗小说作家，都在人物个性的塑造上下一定的功夫。 再看戏剧，它往往用对话最为自己的真正武器。戏剧家们运用对话来展开情节和冲突，揭示人物关系和性格。无论是莎士比亚或是易卜生，无论是斯特林堡还是奥尼尔，戏剧大师们所追求的永远是性格的丰富性和对心灵的隐秘的揭示。 影视剧作同一切文学艺术作品一样，以刻画人物塑造典型形象作为自己的中心任务。离开人物形象的塑造，即使故事编织得再离奇曲折，自然环境描写得再优美别致，也不可能拍摄出好的影视艺术片。
全世界每年生产的影视艺术片，以数千计，而能够载入影视艺术史册的实在是寥若晨星，绝大多数影视片只是昙花一现，便销声匿迹了，这是为什么呢?其根本原因就在于这些影视片的编导把主要精力用于编织故事，制造悬念，玩弄影视技法，却忽视了人物形象的塑造。大凡经得起时间考验的优秀影视片，其中都有一个或几个塑造得十分成功的人物形象。 张艺谋的电影之所以可以深入普通百姓的心灵，原因就在于他在对电影中人物的塑造上下了功夫。《秋菊打官司》里面的两个人物就很有意思。谁呢?就是秋菊和她老公庆来，演员巩利和刘佩奇，演的极棒，把两个人物塑造的极好。庆来有一种典型的中国人的文化性格在骨子里，说是温良恭简让吧，可是实际并不是那么省心的人，首先是嘴碎，说话刺激了村长，说什么呢?嘲笑村长四个女孩没男孩。村长(雷格生老师，中国最有戏的人之一)呢?一辈子最恼火的就是这个事情，这是个别人不能碰的短处，一听这话，上火，就踢了庆来的一脚，这一脚呢，不偏不正正踢在庆来的老二上，冲突的起因就是这么个事情。事情出了后，庆来这种中国人的态度就出来了，先窝着，在家里养着，然后对自己的亲人喊冤，可是自己没什么行动。就老二被踢了一脚，合计这村长也不是下死手踢，养养也就差不多了，难道行动能力还不如一个挺着大肚子的秋菊?可是事实呢?他不仅不行动，不出头，甚至也不表态，他在干什么呢?他一方面看着秋菊替自己出头，一方面在观察着事态的发展。
浅谈音乐在电影中的作用
浅谈音乐在电影中的作用 摘要：音乐感人之所感，悟人之所悟。音乐是电影的心，赋予了影片精神和灵 魂。出色的的电影音乐能完整地体现出影片的气质，深化主题，强化观众的心理活动。本文主要对音乐在深化电影的主题、渲染影片的气氛、抒发影片中人物的情感等方面所起到的重要作用进行阐述。 关键词：音乐人物影片 一、突出主题、推动剧情发展 在电影中，电影的主题尤为重要。它是贯穿整部影片的线索。而音乐能通过与画面上的人物或事件的结合使观众强化对电影主题的印象。而自电影诞生一百多年以来，电影一直是离不开音乐的表达。电影中的音乐不仅是对影片中情感的一种延伸，而且对影片发展起到了推动作用，可以加快或减缓剧情发展速度。 赵季平说：“电影音乐是变幻莫测的调色板，在作曲家的笔下，你可以根据自己的心灵感应，去绘制色彩斑斓的音画。《红高粱》要的是一个火红，红的天，红的地，火红的高粱，火红的人生。＂整部电影的主体色彩就是一个字——红。而影片中的插曲《妹妹你大胆地往前走》完美地体现了影片的主题色彩。敢爱敢恨，不顾一切，是这首歌深入人心的关键。这首曲子从姜文粗哑雄浑的嗓子里“吼”出来，直白的歌词，粗犷的声音，不做作、不虚伪、不矫情。充满了生命的激情，强烈地表现了生命的火红和欢乐，从而突出了电影的主题。 再如《罗生门》影片在一开始就使用了日本崇尚的死亡之美的和风音乐：磅礴的大雨敲打在青色的古旧台阶上、罗生门的旧漆斑驳的柱子上、漏雨的野草掩映的屋椽上……雨声、雷声、钟声，让人毛骨悚然。和风的音乐带给听众诡异而残酷的美感，与整部影片的主题交相辉映。这种恐怖而诡异的音乐配合着从不同方位表现大雨中破旧的“罗生门”的镜头画面，从一开始就奠定了影片悬疑离奇的基调。 二、烘托、渲染气氛 气氛是人们情感外露形成的环境效应。在气氛最浓烈的时候，恰到好处的音乐的使用能增加戏剧性，成为感染观众，打动观众的契机。而在电影中的不同时刻，所采用的音乐也是截然不同的。同时，音乐可以为整部影片渲染一种总的环境气氛，也可以为影片的局部渲染制造气氛：或繁华或萧条，或喧闹或静寂，或活泼热烈或庄严肃穆。 我想以两部阿米尔·汗主演的音乐电影，《三傻大闹宝莱坞》和《地球上的星星》为例子来分析其中的音乐。在影片《三傻大闹宝莱坞》中有许多场景音乐，其中最典型的是拉朱和法汉、查图尔会面前的沿途响起了的幽默诙谐的音乐。这场音乐淋漓尽致地表现出他们当时兴奋，急切，期待的心情，同时还渲染了影片中紧张的气氛。还有一个片段，拉朱跳楼后生命垂危时的一段插曲传达了拉朱的
电影中的人物
电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。 反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。 我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。 可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。 我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。 电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。 我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题： 1．分析人物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式： A：影片中的人物一演员本身。 B：影片中的人物一演员十人物。 C：影片中的人物一一人物。 2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式： 1）人物外形表现： 影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装、发型、化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。 2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着意对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。 3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。
从影片中论述声音的作用
目录 目录 --------------------------------------------------1 摘要 --------------------------------------------------2 绪论 --------------------------------------------------3 一、声音在影片中的作用与分类 -------------------------3 （一）、通过影片分析人声在影片中的作用 ------------------------3 （二）、通过影片比对音乐在影片中的作用 ------------------------4 （三）、分析音响在影片的作用 ----------------------------------5 二、从声音各自的特性分析对影片的影响 -----------------6 （一）、人声特性分析对影片产生的影响 --------------------------6 （二）、音乐特性分析对影片产生的影响 --------------------------7 （三）、音响特性分析对影片产生的影响 --------------------------7 结语 ------------------------------------------------8 参考文献 --------------------------------------------8
摘要 对于现在的影片来说，声音所带来的作用，丝毫不比画面给观众带来的震 撼感差。现在声音已经深深嵌入了影片之中，声音又分为人声、音乐、音响， 三者之间互相关联。人声可以引导观众，音乐渲染氛围、烘托情感、深化主题，音响则交代环境、纪实，让观众觉得影片的本身更加真实。通过影片来分析声 音的在影片中的作用，可以让受众更加了解声音的作用，以及声音对影片的重 要影响。声音是影片的灵魂，没了声音的支撑，影片剩下的只是那条条框框的 框架，和那蒙太奇般的镜头炫酷感。 关键词：声音；人声；音乐；音响；影片
电影及剧情介绍
《夏天协奏曲》主要是描述三个年轻人暑假在金门发生的一段凄美的爱情故事，剧情中结合了金门的候鸟、高粱酒和传统聚落等外岛的夏日美景。男主角是大家熟悉的潜力小生、金马奖最佳新人张睿家，女主角则是师大音乐系毕业，精通小提琴以及钢琴的音乐才女林逸欣，还有受大家欢迎的喜剧天后林美秀（亚太影展最佳女主角）、金钟奖最佳男主角康丁、新生代谐星李嘉文等，演员用轻松诙谐且富有浓郁感情的演出方式，一同写下最美丽的乐章。 世界上的任何两个人，最多只需要通透过六个人，就能产生连结，透过六个朋友的朋友，就可以认识就最想认识的人……于是说，爱情就是在不经意间出现。回头就是为了再见。 金门第一痴情男，每天会送是上老婆最爱的百合花，坐在坟头，唠叨几句，这就是他余年最幸福的事。而她又是一个喜欢百合花的女生，这一刻，就注定了分离。一个在外头，一个在里头。 一个夏天的恋爱，伴着堡垒，海边，坑道，骑着脚踏车，到达路的尽头，就这样结束了。接下来要面对的就是一次次的等待，把去过的地方再去一遍，做过的事情再想一遍，把深爱着的人继续深爱。用一年，或者是一辈子的时间。 画面中栗色候鸟一次次飞回，离开；夏天一次次的离去，到来，只是几秒钟的事，殊不知等待的日子如此漫长。但还是有希望的，至少飞鸟还是回来了，时间一到，夏天还是会到来，就算是死了，她还是回来了。就像栗喉蜂对金门有承诺。 所有到过金门的人都是过客，除了逼不得已，除了她，绝对不会让另一只夫妻鱼死的。所以就算死了，她还是回来，陪他，一辈子。 密码疑云：一帮恐怖组织在世界四座大城市里安置了四枚核弹。爆炸时刻即将到来，一个代号为“漂亮”的俄罗斯女性秘密组织受命调查，她需要破译在三个卫士手里的密码以拆除炸弹。调查以步步深入，真相慢慢浮现在人们眼前，原来法国富有的银行家路易司·德维尔也是这次核弹爆炸案的策划者之一，并且事情远远不止这么简单。 剧情评价：电影《密码疑云》主线是俄罗斯克格勃卧底特工与恐怖分子为找到即将引爆藏于纽约、伦敦、东京、莫斯科世界四个超级城市核弹的一组密码展开惊险角逐，影片情节惊险紧张、扣人心弦，悬念直到最后一刻方解开。配以主人公作为克格勃特工的特殊感情线索，情感真挚，打动人心。 特别值得一提的是尽管影片是多国合拍影片，但是影片动作场面水准非常高。《密码疑云》为一部纯粹的动作场面构筑的影片，这样才能忠于影片的特点与人物性格，同时也更合乎时代。这不像那种要完全依赖计算机CG特效的影片。《密码疑云》的特点，就是要有令人瞠目结舌的动作场面，而影片所达到的效果比当初预期的要好。观众能看到真实的动作与惊险绝技。场面紧凑又盛大，符合你对间谍动作影片的期待与希望。 大部分的动作设计都围绕在女特工的果断与干练作风。根据影片情节，女主角一路追踪核炸弹的线索，走遍了中亚、法国、意大利、挪威和马来西亚吉隆坡，随时面对各种化妆、枪战、跳伞、对打、拆弹等等常人难以想象的困境，但是她都能一一化解，从容程度赶超《007》系列中的詹姆斯·邦德和《碟中谍》系列中的亨特特工，给人一种上天入地、无所不能的感觉。《密码疑云》是2008年最棒的动作片之一，甚至是近年来最写实、最震撼的动作片：枪战、爆破、飞车反恐，加上全新米格29战斗机，米-24“雌鹿”武装直升机及武装直升机发射的反坦导弹，还有多国超级明星的精彩表演，绝对是近年来最精采好看的超级动作强片。剧情：以恐怖分子扎法德为首的犯罪集团，在全世界的四个国际大都市，秘密安放了四枚遥控核炸弹。俄罗斯国家安全局派女特工达莎以玛丽的身份，受命卧底于扎法德的武装基地，逐渐取得了他的信任。但扎法德被其同伙巴特杀死，幸存者达莎受命找到一个叫做路易斯的巴黎银行家来阻止整个阴谋。巴特迅速得到了引爆四枚核炸弹的大部分密码，事态异常紧急。达莎前往巴黎，一起看似偶然的小小事故，让路易斯和达莎“浪漫地”相遇了。而达莎“恐怖分子玛丽”的公开身份，也吸引了美国中央情报局的注意。很快，达莎得知路易斯也在追寻那密码的下落。路易斯和达莎追寻密码和巴特的行踪来到挪威。在与巴特的交易过程中，路
影视作品细节表演的特点
影视作品细节表演的特点 在大众的眼睛里认为影视作品的好坏在很大程度上取决于演员的演技的高低。这只是评价影视作品的一个方面，其实在欣赏影视作品时，不仅要看演员的演技更重要的是从细节上来观看影视作品。有时候往往是影视作品的一个细节的表现而吸引了观众，引起观众的高度关注。细节虽然只是一个词，但是在影视作品中细节的表现有很多种，因为影视作品的制作包含了多种因素，所以细节的呈现是包含在影视作品的各个方面的。我们就从以下几个方面来具体分析一下细节表演在影视作品中的特点。 一、场景细节表演的特点 场景是影视作品的主体，是影视作品剧情进行的背景依据。在场景的设计上一定要注意设计的细节，对场景进行细节的设计能够使整个的影视作品有锦上添花的效果。在影视的场景上对人物和将要进行的剧情的生活环境根据剧情的需要进行细致的设计，让场景更加能够衬托出剧情的发展变化。场景的设计在细节上的重视，能够让观众从场景中能够体会到将要进行的剧情或者是从场景的变化中体会到剧情中人物的心理变化和将要进行的剧情的发展变化。 剧情场景的设计要从场景的一砖一瓦、一草一木中体现出来，但是也不能过度的渲染场景的细节，这样容易起到喧宾夺主的负面作用。场景细节的设计是在影视作品的主体剧情上进行的，要掌握的就是不能偏离了剧情的主体，明确剧本的主要意识，这样场景细节的设计才能算得上是成功的设计。 影视作品的场景设计要考虑到剧情的各个方面，从人物、历史、文化、区域、风俗人情等各个方面考虑场景的设计，在符合剧情的基础上，充分发挥想象力，以事实依据为背景进行场景的细节设计，不同的题材、不同的历史、不同的人物、不同的剧情就有不同的场景。根据剧情发展的需要合理的安排场景的设计，在细节上加以把握。在场景的造型的设计上也应从细节出发，充分发挥人们的创造力和想象力，使场景的设计更加的能够衬托出剧情发展的变化，同时通过一些现代化的手段和元素加入其中，让观众有一种耳目一新的感觉。还能凸显出场景的风格设计，无形中增加了影视作品的艺术感。 因此，影视作品场景细节的表演设计能够让剧情展现的更加的淋漓尽致，增加影视作品的观赏性和艺术感染力。对影视作品的质量的提高起到了点缀和衬托
功夫熊猫电影中的情节哲理
功夫熊猫的情节哲理 1.往往在逃避命运的路上,却与之不期而遇 One meets its destiny on the road he takes to avoid it 2.你的思想就如同水,我的朋友,当水波摇曳时,很难看清,不过当它平静下来,答案就清澈见底了. Your mind is like this water, my friend , when it is agitated,it becomes difficult to see ,but if you allow it to settle , theanswer becomes clear. true warrior, but do notsurrender真正的武士绝不放弃 3.退出，不退出。做面条，不做面条。 Quit don’t quit. Noodles don’t noodles. 4.俗语说， 过去的,已经过去了未来的,还未可知 现在,却是上苍的礼赠 那就是为什么今天是 present(现在/礼物) There is a saying, Yesterday is history Tomorrow is a mystery But today is a gift That is why it’s called the present (the gift) 5.世间无巧合 There are no accidents. 6.乌龟:是的，看着这棵树， 我不能让树为我开花， 也不能让它提前结果 Yes ，look at this tree Chivu（师傅） I can not make it boloosm and suits me , nor make it bear food before it’s time . 师傅：但有些事情我们可以 控制 我可以控制果实何时坠落 我还可以控制在何处播种 那可不是幻觉大师 but there are things we can control I can control when the fruit will fall ... And I can control What time to seed That is not illusion , Master 乌龟：是啊不过无论你做 了什么 那个种子还是会长成桃树 你可能想要苹果或桔子 可你只能得到桃子 那个种子还是会长成桃树 Yes, but no matter what you do, That seed will grow to be a peach tree You may wish for an Apple or an orange But you will get a peach 师傅：可桃子不能打败太郎 But peache can not defeate Tai Long 乌龟:也许它可以的,如果 你愿意引导它、滋养它、相信它。 Maybe it can if you are willing to guide it , to nuture it ,to believe in it .
浅析特写镜头在影视作品中的作用
浅析特写镜头在影视作品中的作用 摘要：作为电影艺术的重要表现手段之一，特写镜头在影视作品中所发挥出的五个作用其意义是重大的，本文力图从不同风格影视作品中的镜头的展示来探讨这一点。 关键词：特写镜头影视作品作用从弗莱德.奥特在爱迪生实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始，到格里菲斯继续推动对特写镜头的运用，再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”，特写镜头一路走来，其发挥的重要作用是不言而喻的。通过理论学习及实践创作我们不难发现，景别的运用、拍摄方法（固定或运动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面创作技法上的部分，而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜头的使用，其意义正如周传基教授所言“特写镜头应当作为视觉重音来运用”。 一、通过特写镜头展现人物的行为过程通过一组特写镜头来展现人物的一系列行为过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“干净”，甚至产生一种节奏感。如电影《饮食男女》的开头一段就是通过一组以特写及大特写景别为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。 1、固，特，俯拍，鱼缸里游着几只大黑鱼，紧接着老朱的手入画，猛地从缸中取出一条大鱼。 2、固，大特，老朱一只手拿鱼，另一只手猛将一双筷子插进鱼肚，然后剐鳞。 3、固，近，仰拍正在剐鳞的老朱，剐完磷后，将鱼放至案板上。 4、固，大特，老朱一只手按住鱼，另一只手开始剖鱼肚，之后开始清理鱼内脏。 5、固，近，仰拍在清理鱼内脏的老朱。 6、固，大特，老朱在案板上剁鱼肉。 7、固，大特，老朱将剁好的鱼肉放在面粉中，抖了抖后又取出来。 8、固，大特，老朱一手拎鱼，另一手拿大勺往鱼上淋油，随即将鱼放入锅中。 9、固，大特，老朱将鱿鱼放至案板上，开始切鱿鱼。 10、固，特，仰拍，正在切鱿鱼的老朱。 11、固，大特，仰拍，老朱开始切胗。 12、固，大特，仰拍，老朱开始切辣椒。 13、固，大特，老朱开始切腊肉。 14、固，大特，仰拍，老朱开始切萝卜。 15、固-摇，大特，俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸。 16、固，大特，俯拍老朱洗菜叶。 17、固-摇，大特，俯拍，老朱拿着两把大漏勺将腊肉从锅中捞起（跟摇）放至装冰水的大碗里。 18、固，大特，老朱开始切炸过的腊肉。 19、固，大特，俯拍老朱将盛着腊肉和配菜的大碗放至蒸笼中，然后盖上盖子。 开篇通过19 个镜头将老朱做菜的过程流畅展示，通过拉片记录的19 个镜头中只有两个近景，其余17 个镜头均通过特写（大特写）来表达。 二、通过特写镜头制造紧张气氛景别的作用之一是制约观众的视线，尤其是特写景别，当观众总是无法看到主人公之外的东西时，便会在潜意识中产生