拉片 电影
如何拉片电影
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如何进行拉片(影片分析)
一主题
正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。
主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。
电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。
现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。
现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。
电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。
电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。
通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：
1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。
2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象、表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。
在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：
1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？
2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？
3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？
4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？
5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？
6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？
7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？
8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？
9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？
10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？
这十个问题，基本上可以帮助我们加深对影片的理解。
重要的是，我们观看了一部影片，就要思考我们所感受。感悟到的东西。要反复地、深入地分析这种理解和感受，解释出对主题的认识、感受、理解的原因。
主题不搞清楚，分析就无法透彻。
关于影片主题的分析就形式而言，文章阅读、段落拉片。同学间讨论和分析写作都是非常好的学习方法。
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二结构
影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形
式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构，框架，就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：
1．剧作结构分析：
剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：第1楼
三人物
电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
第2楼
八光线
光线是摄影创作中的灵魂。
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。
电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的程度。
光线的形式决定了影片的人物形象风格。
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才是一个艺术的问题。
1．电影摄影创作中按光线方向和形式来划分，有如下的几种形式：
顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。
逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的
效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。
侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。
散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向，没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和而平淡。
效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某种特定光源所产生的效果。例如：蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管不常见，但是，视觉的效果十分明确，有时会产生十分怪异的形象和效果。
2．电影摄影创作中按光线的性质和作用来划分，有如下的几种形式：
主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依据。
人物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。
副光：人物的次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象。
人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。
轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。
背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段。
修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。
3．电影中光线具有如下的作用：
1）塑造人物形象。
2）表达影片的视党风格。
3）创造环境的气氛。
我们主要的目的：通过观看影片的整体画面效果，分析影片中的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风格上起到的独特的作用。
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九影调
影调——是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影中的技术问题。
有人会在影片分析的时候提出这样的问题，影片的影调效果，对于我们的常规电影分析有什么样的作用？是否有艺术上的意义？
而我们在电影艺术的创作中有这样一种切身的体会，影片摄影控制和最终的效果，在影片摄影的局部上是一个技术问题，在影片摄影的整体创作上是一个艺术问题。
影片的影调，是影片总体视觉风格的表现形式。
影片的影调，表面上是影片的整体明暗关系，最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整感觉。
影调在影片中的整体控制、一场戏中的控制、一个镜头中的控制，在摄影创作上是个比较复杂的系统工程，有胶片类型的选择；有对于摄影对洗印技术的控制；有摄影用光方式、方法的处理；有对于摄影风格的有目的的选择；有对胶片高亮度部分和低密度部分的有效控制；
有镜头画面效果控制的设计与风格等等。
影调的影片的拍摄过程中的具体实施，实际上是摄影师对场景中各种亮度关系的分配。而影片中各种影调的处理，完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。
例如：有的摄影师将整部影片的画面影调关系控制的很暗，大部分的景物控制在胶片低密度部分，形成一种压抑和沉闷的感觉。影片《花样年华》中，叙事的要求和大部分的场景
是夜晚，使得影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。
例如：有的摄影师将整部影片的画面的高亮度部分有意识地控制成曝光过度的感觉，形成一种有目的的局部过度的感觉。影片《阮玲玉》中，部分场景和镜头的画面局部，有意识
地控制成曝光过度的发毛感觉，而大部分的景物又不是很暗。很黑，画面的效果很温馨，充满了诗意的效果，为影片的叙事增添了不少的光彩。
例如：有的摄影师将整部影片的影调控制成一种统一的效果，形成影片的整体画面形式。影片《我的父亲母亲》中，现代时空的黑白部分，完全是有意识的高调处理；而影片过去时
空的色彩部分，也完全是有意识的高调处理。使影片在影调的整体控制上也十分温馨。这完全是有意识的追求，为影片的精神塑造、情感塑造写下了光辉的一笔。
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十对话
对话——是影片中推动叙事发展的重要元素。
对话——是人物表达思想、表达情感的重要手段。
电影声音三要素：对话、音乐、音响。其中，对话还包括影片中的画外音、（解说词）旁白、内心独白。
影片中人物对话没有速度的要求，完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是3个字/秒，在常规电影中，对话的速度过快和过慢都不好。对此，导演要十分
注意有效地控制。
影片中人物的对话，仍然是常规电影中推进叙事、表现人物、塑造人物、表达性格的主要的表现方式。人物对话的语气、语调、速度、表情、口齿清晰的程度，又都可以反映和表现出影片人物的特点。
在我们的影片分析中，分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法，都是我们对影片对话处理的宏观把握。
分析影片的对话有如下需要注意的几个问题：
1．对话的形式：电影中的对话形式基本上有两种主要的形式。（1）专注对话。影片中的人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。（2）随意对话。影片中的人物对话是镜头表现的一个部分，人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要形式。这时的人物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式，帮助和表现对话的内容，众多的因素一起完成影片的叙事。
2．对话的内容：从总体上讲，对话的内容肯定要表达影片的叙事，但是在镜头细化分析中我们发现，对话的内容有如下的几种表达。（1）表达影片的情节，推动影片情节的发展。这种影片的对话一般很关键，也很精彩，观众如果不注意，很难掌握影片后面的故事与人物的命运，可以说，这时的对话完全是在说情节和事件。（2）表达人物的情感。这种对话胜过影片的情节和事件胜过人物的动作，对人物的情感表达和压迫的整个情绪表达有非常重要的作用。（3）表现人物的性格。影片中的人物性格，主要是通过对话来表达的，对话的语调、语气及和人物动作的配合，可以较多地表达人物的性格。（4）表达影片的节奏。节奏是一个比较宽泛的概念，对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。（5）扩大影片的信息量。在影片的叙事中，主要是通过对话的独立叙事作用，扩大影片的故事容量，所以，对话是一个独立的叙事手段和方法。
3．对话的处理：电影导演对于对话的处理可以有各种各样的方法，我们在分析过程中要看具体是什么样的方法。（l）A说话，表现A的镜头。A在说话，就一直用A的镜头来加以表现。（2）A说话，表现B的镜头。A在说话，但不时地插人B的反应和动作细节镜头，通过A与B的交替来完成影片的叙事。（3）A说话，表现其他的镜头。以A的镜头为主，不时地插入其它的镜头，丰富场景中叙事的内容。
4．对话的结构：
我们强调的对话结构，实际上是指对话的构成。电影中的对话有顺序的结构处理；有开放的结构处理；有联想的结构处理；这里，就存在着直接型的对话处理和间接型的对话处理。
甚至，我们可以分析对话在整个影片的构成中的比例关系。
读影片是一种精神上的享受，也是一种专业上的研究。
除了要有一定方式方法以外，更要我们有一定的耐心和信心。在今天信息发展的年代，在言必称大师的年代里，影片的手段和方法是可以学会的，但是，电影专业的修养是要靠慢
慢的积累来达到的，我们只有比别人多一份辛勤和刻苦，才能达到专业水平的一定高度。
基本介绍
中文名：别对我撒谎第一季英文名称：Lie to me Season 1 电视台：美国FOX 首播时间：2009年01月21日地区：美国语言：英语集数：13集
中文名：别对我撒谎第二季英文名称：Lie to me Season 2 电视台：美国FOX 首播时间：2009年09月28日地区：美国语言：英语集数：22集主演：Tim Roth .... Cal Lightman Kelli Williams .... Gillian Foster Monica Raymund . (i)
Torres Brendan Hines .... Eli Loker
中文名：别对我撒谎第三季英文名称：Lie to me Season 3 电视台：美国FOX 首播时间：2010年10月04日地区：美国语言：英语集数：13集
演员简介
Tim Roth饰Lightman。1961年5月14日出生于英国伦敦，善于模仿各种口音，常被误认为美国人。他在坎伯维尔艺术学院学习过雕塑，之后退学，一心追求表演事业。第一个突破是1982年在英国电视电影《英国制造》中扮演的角色。1984年演出电影处女作《隶你十年》，他扮演一个刚出道的菜鸟杀手。《隶你十年》让他拿到包括BAFTA在内的一系列的"最有前途新人奖。
Kelli Williams饰Foster。Kelli Williams是演员Shannon Wilcox和整形外科医生John Williams的女儿。她的父母在她十三岁时离异。她有一个亲哥哥和两个非同一父母生养的哥哥。Williams在1996年与作家Ajay Sahgal结婚。他们拥有三个孩子：Kiran Ram (5月，1998)，Sarame Jane (2月3日，2001)，Ravi Lyndon (7月11日，2003)。
Brendan Hines饰Eli Loker。Brendan Hines 于1976年12月28日出生在美国马里兰州的巴尔的摩。他是一个演员，兼原创歌手。他有一只乐队叫做The Brendan Hines。他养了一只猫，名字叫Kilgore，样子很富态。Brendan影响最大的一个角色是美剧Lie To Me 中的Eli Loker。
Monica Raymund饰演Ria Torres。Raymund是位于佛罗里达洲圣彼得堡的Shorecrest预备学校的一名研究生，她毕业于纽约的Juilliard学校。她的父亲，Steve Raymund，是Tech Data公司的已退CEO及董事会主席，他还在克利尔沃特经营计算机部件及软件销售。她的妈妈，Sonia，是一名社区志愿者，也是圣彼得堡Soulful Arts Dance学院的创立人之一。她的父亲是加利福尼亚的犹太原住民，她的母亲是来自多米尼加共和国的移民。她还有个兄弟，名叫Will。
简介：FOX对新剧《别对我撒谎》（Lie To Me）的感觉非常非常好，好到什么程度？在最新的春
《别对我说谎》海报(7张)
季节目清单中，该剧竟被安排在所有剧集都梦寐以求的黄金档期上－－星期三晚，《美国偶像》之后，1月21日开始。想象一下《美国偶像》那两三千万的庞大收视群体，就算只留下一半人也不得了。"非常令人激动。" 总监制Samuel Baum最近对媒体表示，"这是一部和我们的日常生活（说谎及识破谎言）相关的剧集，收视群可以非常非常广泛。调查表明，一个普通人在与人谈话的时候，平均每十分钟要说三个谎话。说谎是司空见惯的现象，但是说谎的后果，以及通过情感辨知科学来识破谎言，将是我们取悦观众的主要手段。"本剧根据真人真事改编。本剧的灵感来源于行为学专家Paul Ekman博士的真实研究，他能够发掘深埋在人类脸部、身体和声音里的线索，然后将犯罪调查中的真实与谎言昭示天下。Ekman博士将担任本剧的特别顾问。Samuel Baum说："我花了差不多一年的时间与Ekman博士待在一起。Ekman博士的研
《别对我说谎》工作照(19张)
究主要集中在四个领域－－即对人的面部、身体、声音和语言的研究，这些在本剧中都将有所体现。以面部为例，不管你是加州橘子郡的家庭主妇，还是远在沙特阿拉伯的酋长，都有愤怒、害怕、惊讶、厌恶、轻视等七种主要表情（情绪）。这种科学研究的就是人类的共性现象，我觉得它可以得到很高的认同度。" Samuel Baum还说："很多罪案剧都反映的是物理层面的东西，而我们这部剧集要反映心理层面的东西。比如我们会问，为什么那个人要作出那种表情（或反应，或情绪）？为什么有些身处危机中的人被告知自己可能获救的消息后，在确定自己安然无恙前反而会变得更加害怕？这些都是心理和情绪的反映。我们的剧集不是要调查一个人撒谎是否因为抢了银行，也不是要寻找犯罪的起源，而是要寻找人类普遍存在的事实。这是一部很情绪化也很戏剧化的剧集，还包含了大量的喜剧元素。" Samuel Baum对剧情设定这样解释："我们的调查小组经常会帮助当地警方，但他们更愿意接手一些没有事实证据的无头案件。他们是唯一不需要DNA或者人证物证这些东西就可以看透真相的人，这一点与其他罪案调查剧存在不同。" 当然，"测谎" 的能力高超，并不见得是一件好事。Samuel Baum说："想象一下，如果你随时都知道身边任何一个人－－
无论是丈夫（或妻子）、孩子还是同事－－是否在说谎，你的生活会变成什么样子。这是一种天赐的祝福，也是一种可怕的诅咒。我们的男主人公Lightman博士正是如此，他在很多情况下都不受人欢迎。" "测谎仪可以告诉你一个人的情绪是否有波动，心里是否焦虑不安，但它无法告诉你
《别对我说谎》壁纸(5张)
这个人为什么会这样。" Samuel Baum说，"这是因为人的外在表现有很大的心理因素在里面。测试某一个人是否在说谎，这只是本剧每一集的开篇，而剧集的大部分时间将讲述这个人为什么要说谎。他们说谎是因为确实犯了所指控的罪行吗？是因为要保护别人吗？是因为某个和案情不相关的原因，但是他们担心说出真相会带来糟糕的后果，所以不得不说谎吗？我们是人，我们的调查小组和测谎机器最大的不同在于，我们会从人的角度出发来调查这些事情。" 普通人在每十分钟的谈话中会说三个谎话，但Cal Lightman博士（Tim Roth, "The Incredible Hulk," "Reservoir Dogs"）却可通过分析一个人的脸、身体、声音和话语来察觉真相。他是世界领先的侦探专家，一个研究面部表情和随机肢体语言来探索你是否撒谎以及为何撒谎的科学家。当一个人不经意地耸肩，搓手，或者扬起下嘴唇，Lightman就知道他们在撒谎。通过对脸部表情的分析，他可以读懂一个人的感情－－从隐藏在心底的憎恶，到性的冲动，再到嫉妒。但是Lightman深知，他的科学能力对于他的私人生活来说既是天赐之福，也是诅咒。这不难理解－－如果你也有他的这种能力，你会发现家人或友人之间互相欺骗，会让你感觉自己在面对诈骗犯与陌
cal
生人。本剧由《The Evidence》的编剧和《24》、《Arrested Development》的执行制片人Samuel Baum打造，剧情设定似乎和CBS正在热播的《The Mentalist》非常相似。但两者有一个显著的不同：本剧根据真人真事改编。本剧的灵感来源于行为学专家Paul Ekman 博士的真实研究，他能够发掘深埋在人类脸部、身体和声音里的线索，然后将犯罪调查中的真实与谎言昭示天下。本剧中的男主人公Cal Lightman领导着当地一家名叫"Lightman集团" 的私人研究机构，只要政府、FBI、当地警察、法律公司、大型企业乃至于个人在寻找某件事真相的过程中遇到了什么麻烦，Cal Lightman和他的研究小组就会前来帮
忙。从某种意义上来说，这种设定很像FOX另一部"科学家主导调查过程" 的罪案剧－－《Bones》。协助Cal Lightman开展调查的，是行为主义心理学早期的创始人和著名专家：Gillian Foster（Kelli Williams, "The Practice"）。Gillian是具有天赋的心理学家，也是Lightman的专业搭档，两人在这一领域既棋逢对手，又相得益彰－－Gillian 关注大局而Lightman关注细节，他们在一起能很好地平衡合作。Lightman正需要Gillian这样能够透视人类行为的人来指导自己－－不管他是否觉察到了这一点。
gillian
Lightman的另一个助手名叫Eli Loker（Brendan Hines，"Terminator: The Sarah Connor Chronicles"），首席研究员，善于思考但是不善言辞，似乎从来就不是说谎的料。相反的，他对于人类喜欢撒谎而感到不快，因此决定实施他所谓的"激进诚实"。他说出任何时候他脑中所想的任何事，且经常为此付出代价。Ria Torres（Monica Raymund, "Law and Order: SVU"）是这个团队中的最新成员，在洞察肢体语言方面颇有天赋，似乎"天生" 就是个完美的"活测谎仪"－－不需经过训练，便能看透人们的内心。这种能力使得她在团队中的作用极其重要－－同事们忽略掉的细节，Ria往往能敏锐地注意到其中的蹊跷。
由《lie to me》总结出的说谎鉴别技巧
正如之前提到的:本剧的一大特点就是根据真人真事改编. 剧中出现的鉴别谎言的技巧并非随意炮制.如下例出14条.
1.真正的吃惊表情转瞬即逝，超过一秒钟便是假装的（出现于第一季第一集开场）；
2.撒谎者不像惯常理解的那样会回避对方的眼神，有时反而更需要眼神交流来判断你是否相信他说的话，说真话的人回忆时往往会暂时中断眼神交流（出现于第一季第一集）；
3.“你去过她家吗？不，我没有去过她家”，对问题的生硬重复是典型的撒谎（出现在第一季第一集，有待考证）；
2.4.男性鼻子下方有海绵状静脉丛（毛细血管的一组，还有就是所有血管都可以膨胀），摸鼻子可能代表想要掩饰某些内容（出现于第一季第一集）； 5.描述一连串发生的事情，编造都是按时间顺序进行的，能否流利准确地进行倒叙是判断对方是否说谎的标准之一（出现于第一季第二集）； 6.说话时单肩耸动，表示对所说的话极不自信，是说谎的表现（多集出现，第一次出现在第一季第一集）；7.人在害怕时会出现生理逃跑反应———血液从四肢回流到腿部(做好逃跑准备)，因此手的体表温度会下降（出现在第一季第一集）；
9.明知故问的时候额升降肌运动，眉毛上扬（出现在第一季第一集）；10.如果对方对你的质问表示不屑，通常你的质问会是真的（出现在第一季第一集）；11.假笑眼角是没有皱纹的（出现于第一季第二集）；12.单侧嘴角轻微上扬表示轻蔑（出现在第一季第一集）；13.将手搭在自己的眉骨处，是典型的羞愧的举动（出现于第一季第一集）；
14.回答问题时声音大小不变而语调上扬，如果不是在生气，那就是在撒谎了；
正确认识LIE TO ME
LIE TO ME这部剧的核心编剧内容，是基于Ekman的论文和研究成果，这毋庸置疑。Ekman可能本身憋了一口气，因此在剧中常见用一些平庸的人来攻击Lightman的“功夫”
是伪科学，通过这些弱智的攻击把Lightman塑造成神。从科研人员角度来看，剧中还
是有非常多的破绽。比如说第一季的第一集，其实是非常精彩的一集，很震撼，但是也有很
低级的错误。第一，开篇时，如果在中国，审问投放炸弹的嫌疑人时，嫌疑人根本不
会出现翘起上唇的表情，或者单肩抖动，最多只是眼球的转动。第二，当Lightman尝
试真实炸弹存放的地点信息做刺激后，剧中认为嫌疑人的那个表情是SCORN（轻蔑），原
因是有上唇提升。但这个判断太局部了，只依据犯人上唇提起，加鼻唇沟的产生，就得出了
轻蔑的判断；却没有同时注意到眉毛是皱紧的，眼睑上缘和眉毛之间的距离非常短，上半张
脸加下半张脸的表情形态是一个X形，这实际上是典型的愤怒。从情绪表意的理论上讲，刺激源信息为“炸弹放在A地”，被测表现出轻蔑（SCORN），无论如何也不能得出结论
是A地就是真实地点。比如，如果我说“马克思主义是毛泽东发明的”，每一个受过常规教
育的中国人都会很轻蔑，因为轻蔑情绪的表意是“否定”。按照【轻蔑=否定】这个逻辑，剧
中的判断就不通了（相信很多人看到后也不理解，为什么SCORN就是猜对了呢？）。正
确的判断逻辑应该是，刺激源信息为“炸弹放在A地”，被测表现出愤怒，因此可以得出结
论是A地就是真实地点。因为愤怒源自于威胁，会引发攻击欲望。刺激源猜的A点信息，
威胁到了他投放炸弹这件事（可能失败，他会被认定为有罪），因而产生愤怒，这才是正确
的判断逻辑。第一集中还有一个精彩的桥段，就是Lightman测试那个涉嫌谋杀老师的
小孩的时候，先问跑步的最好成绩，让被测回忆，观察反应（眼球的移动）；再问最近一次
跑步大腿的感觉，让被测回忆，观察反应（眼球的移动），这两个问题都是无压力问题，可
以用于确定被测的习惯基线（回忆时眼球向其左侧转动）；再问被警察抓到时奔跑的感觉时，被测没有回忆，直接盯着Lightman给出答案，就可以判断是明显说谎。因此，这个过程非
常精彩，有确立基线的方法，有提问的组合方式，有根据违背基线的异动来判断说谎的正确
逻辑，非常好。但即使是这样，剧中还是有致命的漏洞：正常人回忆时眼球不会转到侧向的
极端，正常人普遍是转到四分之一眼睛的水平宽度。当然，这种极端的转动，也可能是镜头
语言的需要，但确实不是实际测试的常规表现。因此，LIE TO ME仅仅是一部有技术
含量的电视剧，可以普及知识，但决不能用来做科研参考，甚至是生搬硬套。[1]
角色介绍
卡尔.莱特曼
Lightman博士是世界顶尖的测谎专家，能从面部表情、不自觉的肢体语言、
你说话的声音和言辞中，寻找到真相。当某人耸肩、摆手或撅起下嘴唇时，
卡尔.莱特曼就知道他在撒谎。通过面部表情，他能读出别人的想法--无论
是深藏的憎恨，还是诱惑，甚至是嫉妒。他不仅仅能知道你在撒谎，而且
知道你为什么撒谎。不过卡尔.莱特曼也清楚的知道，他的这个本领既是幸
事也是不幸，尤其是在生活中他看到周围的家人和朋友随时都可能互相欺
骗的时候。领导的小组成员都是各领域的专家，专门协助联邦司法机关、
政府组织和当地警察部门解决最棘手的案件。
Dr.Lightman
Dr.Foster 吉莉安.福斯特
Gillian Foster博士是非常有天赋的心理学家，同时也是卡尔.莱特曼的专业合伙人。她为这个伙伴关系带来了平衡，因为在卡尔.莱特曼更关注于细节的时候，她更重视谎言背后的动机，能够在大局上加以把握。不管卡尔.莱特曼自己知道与否，他都需要她的指引以及对人类行为的洞察。
Eli Locker 伊莱.洛克尔
Eli Locker是卡尔.莱特曼的首席研究员，他对于人类趋向于撒谎的事实感到非常厌恶，因此决定实践他所谓的“激进诚实”。他总是有一说一毫不保留，这有时让他付出了点儿代价。
莉亚.托勒斯
Ria Torres是机构中的最新成员，也是欺骗侦查领域少有的几个“天生即会”
之一。她那天生的未经训练便拥有的读懂人心的能力使她成为很重要的力
量。
Ria Torres