产品形态设计——知识
第一章产品形态的概述
美国芝加哥学派是功能主义思想的主要传播者，其中坚人物路易斯沙利文提出“形式追随功能”。
产品形态的功能一般都从物质和精神两个方面考虑
物质功能是产品的基本功能，精神功能是物质功能的补充。
物质功能：技术功能和使用功能，技术功能又包括结构性能、理化性能、工作效率、工作精度，以及可靠度和有效度。使用功能包括产品的合理性、安全可靠、舒适等。
精神功能：审美功能和象征功能。
机能面：如椅子的靠背、扶手、坐垫等。
产品形态的价值更主要的体现在非物质信息的传递上，物质信息：造型、材料、色彩、质感等。非物质信息：技术信息、产品给人的心理感受、产品中的社会文化价值信息，如时尚雅致、个性化。趣味性等。
第二章产品形态的要素
形、材、色、质、光
形态应该有驾奴人的心理需求作用
第三章产品形态设计的出发点
设计师应该具有高超的整合能力、创造性的解决问题的能力和设计语言符号的应用能力
传统产品观念：功能、经济、和美学，但现在又有了人性化问题
人性化设计的三个层面：对人的生理尺度要求、对人的情感等心理的关怀、对人的社会文化属性的关怀
语义学(semiotics) 人机工程学（ergonomics）心理学等
第四章产品形态设计基础
品牌理念贯穿产品概念，而品牌的内涵有视觉化的直观呈现在商标、图形、以及口号上。
飞利浦的设计重点是功能，功能依靠的是设计对人的关怀与对社会需求的研究
符号（能指和所指）能指就像国徽的图案它所代表的概念就是所指
隐喻的产品（日本名古屋国际竞赛金奖作品个人碎纸机）树叶形碎纸
第五章产品形态设计的原则
创作手法图形渐变
简化原则：首先是经济简明的形态有利于理解
第六章产品形态设计创意训练
所谓创意，通常是指具有创造性的想象、意念、意象、构思、构想
形态可分为现实形态和概念形态（抽象形态）现实形态：是可感知的、可见的，摸得着的，如产品实物、动植物。
创造的过程经历：具象—意向-抽象
分析与综合的练习：从物象形态中提炼出形式因素进而予以新的构成表现
分解构成练习：对物象分解后重新构成的表现
分割训练形态组合训练
组合关系有：分离接触相交
第七章产品形态设计的程序
市场调查、资料分析、产品概念的提出、工程设计、模具设计和批量生产以及市场销售等环节
第八章产品形态设计的主要方法
功能主义的设计方法
新理性主义围绕“功能”为重心开展，其风格被博朗、西门子、索尼IBM、戴尔等公司大为采用这种设计风格虽然中庸，但是有利于体现出精密、技术和品位的风格。
功能主义多采用圆形和弧形以及带有R角和过度面的体块穿插，人机工程学占用重要地位
语义象征设计手法
这种手法严格来说不是完整的设计手法，只能算是基本的符号学的一个手段
语义象征形态通过形态相似性表达所指信息
语义象征形态通过逻辑相关性表达所指信息
感性工学法
语义定量的分析（完全符合、符合、尚且符合、不符合、很不符合）
构建感性坐标图（可以通过两两相反的形容词）
完成形态设计
比例构成法
在确定基本结构后采用比例、模数等构成法
古希腊水是正十二面体土是正六面体空气是正八面体火是正四面体
根号2 根号3的比例通常出现在自然界的动植物和矿物中
1：0.618或1.618经常出现在人体上
艺术性的设计方法
极简主义菲利普斯塔克
商业主义和装饰主义设计
商业主义不但追求奢华，还引入文化精神层次的消费概念
高技术往往是作为产品的装饰和象征出现的
另一本书
一般来讲设计过程有几个阶段，会因时因事而有所不同，但大体可分为四个主要阶段：需求目的分析设计方案制作实施使用评估，这四个阶段是可逆的
新西兰工业设计协会主席道格拉斯希思的方案：确定问题收集资料和信息列出可能的方案检验可能的方案选择最优秀的方案施行方案
设计方法例举
1）KJ法
2）检核表设计方法
（1）转化法：记者件产品能不能有其他用途
（2）适应法：有别的东西像这件产品吗？从这件产品能想出其他产品吗？
（3）改变法：改变一下产品的形状、颜色、气味、形式等，会有什么结果？如服装设计和包装设计
（4）放大法：有尺度的扩大，时间延长，附件的添加，分量的增加，强度的提高等，如洗衣机从单缸到双缸，半自动到全自动
（5）缩小法：把一件产品变小、变短、浓缩，会有什么结果？如迷你型产品设计，微型吊扇和微型建筑
（6）替代法：有别的东西可以代替这件产品吗？在材料、成分、局部、过程、方法可以替代吗？如塑料代替钢铁，木材、陶器等
（7）重组法：零件互换、部件互换、因果互换、程序互换，会产生什么结果？
如服装设计将口袋贴在袖子上，腿上。
（8）颠倒法：正反颠倒，互换位置。如火箭上空探测，有人发明入地火箭。
（9）组合法：将两件产品组合在一起，如橡皮头铅笔就是橡皮和铅笔的组合3）设计方法若干列举
1983年日本一家研究对821名设计发明家产生灵感的地方做过一次调查，统计如下枕上： 52 ％资料室：21％
家中桌旁：32％会议室：7％
浴室：18％乘车中：45％
厕所：11％步行中：46％
办公桌前：21％茶馆中：31％
浅谈产品形态
浅谈产品形态形态学又名造型论，工业设计专业的全称为工业产品造型设计专业，形态学课程之于工业设计专业的重要性，勿庸多言。所谓产品造型设计，指用特定的物质材料，依据产品的功能而在结构、形态、色彩及外表加工等方面进行的创造活动。作为艺术与技术的结合，无论外观还是完全意义的产品设计或其它相关设计，都必须解决包括形态、色彩、空间等要素在内的基本造型问题。从这个角度来看，形态学是一切造型设计的基础，贯穿于造型活动的始终。 现代造型艺术体系始于德国的包豪斯运动，它是以在科学而非个人感情基础上培养起来的视觉经验，将形式、色彩、肌理、材质等方面的训练及研究分离出来。这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，一直为后来的设计专业所采用，并不断取得突破。一方面更加紧密地与色彩、素描、构成等教学紧密衔接；另一方面更深入产品设计的各个角落，成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。越来越多国内外的专家、学者认为，应该把基础造型训练及相关理论在工业设计专业教学领域进行整合，并列为“形态学”课程予以讲授，以利学生更系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。 “形”通常指物体外在的形状，“态”则是物体蕴涵的“神态”。因此，形态就是物体“外形”与“神态”的结合。在我国古
代便有“内心之动，形状于外”，“形者神之质，神者形之用”等论述，指出了形与神之间相辅相成的关系。形离不开神的补充，神离不开形的阐释；无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不可分割。只有将形与神二者结合在一起，才能构成对事物完整而科学的认知。可见，形态要获得美感，除了要有美的外形外，还需具备与之相匹配的“精神势态”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境界－形神兼备。 形态作为形式要素之一，是形式的基础。形态学重点是通过外形把握其表现，即通过特点对观者所产生的心理效益去研究形态的“态势”或“生命态”表现，以设计上对形态注入感人的魅力为切入点。 形态是造型艺术即设计借以表达思想感情、传递信息及满足人的视觉评价、使用需求的重要媒介之一。一个人、一个物件、一个色块、一个点、一条线，乃至一部分空间和空间中的一组物象，都具有形态性。 产品的形态是信息的载体，工业设计师通常利用特有的造型语言（如形体的分割与组合，材料的选择与开发，及构造的创新与利用等）进行产品的形态设计。借助产品的特有形态可以向外界传达设计师的思想与理念。消费者在选购产品时，也往往通过产品形态所表达出的某种信息来判断和衡量与其内心所希望的是否一致，并最终做出购买的决策。
产品形态简要论述
浅谈产品形态 形态学又名造型论，工业设计专业的全称为工业产品造型设计专业，形态学课程之于工业设计专业的重要性，勿庸多言。所谓产品造型设计，指用特定的物质材料，依据产品的功能而在结构、形态、色彩及外表加工等方面进行的制造活动。作为艺术与技术的结合，不管外观依旧完全意义的产品设计或其它相关设计，都必须解决包括形态、色彩、空间等要素在内的差不多造型问题。从那个角度来看，形态学是一切造型设计的基础，贯穿于造型活动的始终。 现代造型艺术体系始于德国的包豪斯运动，它是以在科学而非个人感情基础上培养起来的视觉经验，将形式、色彩、肌理、材质等方面的训练及研究分离出来。这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，一直为后来的设计专业所采纳，并不断取得突破。一方面更加紧密地与色彩、素描、构成等教学紧密衔接；另一方面更深入产品设计的各个角落，成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。越来越多国内外的专家、学者认为，应该把基础造型训练及相关理论在工业设计专业教学领域进行整合，并列为“形态学”课程予以讲授，以利学生更系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。 “形”通常指物体外在的形状，“态”则是物体蕴涵的“神态”。因此，形态确实是物体“外形”与“神态”的结合。
在我国古代便有“内心之动，形状于外”，“形者神之质，神者形之用”等论述，指出了形与神之间相辅相成的关系。形离不开神的补充，神离不开形的阐释；无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不可分割。只有将形与神二者结合在一起，才能构成对事物完整而科学的认知。可见，形态要获得美感，除了要有美的外形外，还需具备与之相匹配的“精神势态”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境地－形神兼备。 形态作为形式要素之一，是形式的基础。形态学重点是通过外形把握其表现，即通过特点对观者所产生的心理效益去研究形态的“态势”或“生命态”表现，以设计上对形态注入感人的魅力为切入点。 形态是造型艺术即设计借以表达思想感情、传递信息及满足人的视觉评价、使用需求的重要媒介之一。一个人、一个物件、一个色块、一个点、一条线，乃至一部分空间和空间中的一组物象，都具有形态性。 产品的形态是信息的载体，工业设计师通常利用特有的造型语言（如形体的分割与组合，材料的选择与开发，及构造的创新与利用等）进行产品的形态设计。借助产品的特有形态能够向外界传达设计师的思想与理念。消费者在选购产品时，也往往通过产品形态所表达出的某种信息来推断和衡量与其内心所希望的是否一致，并最终做出购买的决策。
智慧树知到《基础设计产品造型基础》章节测试答案
第一章 1、没有（）的设计不能称之为“设计”。 A.细节 B.创新 C.变化 D.美感 答案: 创新 2、按照工业设计对人的生活方式进行设计的本质，创造的内容又可以由表及里分为三个层面：形态、（）和功能。 A.工艺 B.形式 C.结构 D.方式 答案: 方式 3、好的（）能够给人们带来美的享受，创造好的（）是工业设计师的重要工作内容。 A.造型、外观 B.形态、产品形态 C.色彩、产品配色 D.工艺、工艺造型 答案: 形态、产品形态 4、造型行为，如果只是造型要素齐备了，还无法成立，还必须把这些（）巧妙地组合在一起，具有一定的形式美感。 A.形式构成
B.造型工艺 C.特征元素 D.造型要素 答案: 造型要素 5、 产品的各种形态都是借助（）来显露其样貌的，对于（）属性的了解，同时也能为形态的创造提供新的可能性。 A.外观、外观 B.造型、造型 C.工艺、工艺 D.材料、材料 答案: 材料、材料 第二章 1、产品结构单元的不同组合可以使（）发生变化。 A.造型形态 B.形态特征 C.造型特征 D.方式结构 答案: 造型形态 2、针对造型设计的对象作系统的结构分析，通过（）探索多种造型的可能性，是造型展开的基础。 A.基本单元组合 B.结构单元组合
C.元素单元组合 D.构成单元组合 答案: 结构单元组合 3、产品结构包括外部结构和内部结构。（）是白箱化的，也就是我们在使用时可以很直观地接触到。 A.内部结构 B.外部结构 C.产品结构 D.基本结构 答案: 外部结构 4、外部结构主要起到承担外部形势、传递（）的作用。 A.内在功能 B.内在方式 C.内在组成 D.内在元素 答案: 内在功能 5、相对于产品的黑箱部分，产品的白箱部分对于造型而言存在着更多的变化空间，但我们也不能无视黑箱部分对（）的制约。 A.内部构造 B.外部结构 C.内部形态 D.外部形态 答案: 外部形态
第六章 产品策略范文
第六章产品策略 一、单项选择题 1、消费者购买某种产品时所追求的利益，即顾客真正要购买的东西，是产品整体概念中的（）。 ①有形产品②核心产品③附加产品 2、在市场上通常表现为产品质量水平、外观特色、式样、包装等，属于实体物品中的（）。 ①核心产品②有形产品③附加产品 3、所谓（）是指具有使用相同功能，但其规格、型号、档次、款式不尽相同的一组类似的产品项目。 ①产品类别②产品类型③产品线④产品项目 4、（），是指产品大类中每种产品中有多少花色品种规格。 ①产品线②产品线深度③产品线宽度④相容度 5宝洁公司有包括洗衣粉、牙膏、肥皂、纸尿布、纸巾在内5个产品线，其中“5”代表的是企业的产品组合的哪一个维度（）。 ①宽度②深度③长度④黏度 6、在原有产品中增加一个或几个产品大类，这种做法属于（ ①产品线延伸②扩大产品组合③多品牌策略④产品差异化策略 7、扩大产品组合是指（）。 ①将产品线拉长，增加所经营的品种的档次和范围，全部或部分地改变公司原有产品的市场定位 ②缩减产品的宽度、深度，实行相对集中经营 ③扩大产品组合的宽度，增加产品组合的深度 8、某公司原来生产摩托车，现在生产小轿车，该公司的做法属于（）。 ①增加产品线的宽度②增加产品线的深度③增加产品线的相容度 9、产品生命周期指的是（）。 ①产品的自然寿命②产品的市场寿命③产品的技术寿命 10、在产品生命周期的阶段中，销售增长率最高的是（）。 ①投入期②成长期③成熟期④衰退期 11、理想的生命周期形态应是（）。 ①第一个周期销路不好，产生第二个周期，但规模和持续时间都低于第一个周期 ②产品投放市场后，开始增长快，后来下降也快，最后平稳上升，保持较好的势头 ③产品进入成熟期后，在产品销售量未下降以前，企业通过进一步发展新的产品特性，寻求产品新的用途，或改变企业的市场营销策略，重新树立产品形象，开发出新的产品市场，使产品销售量从一个高潮进入另一个新的高潮。 ④产品一上市就热销，然后很快在市场竞争中被淘汰。 ⑤产品投入期短，企业研制开发成本较低；成长期发展迅速，销售额和利润很快进入高峰；成熟期长；衰退期非常慢。 12、销售量的增长减慢，利润增长值接近于零时，说明产品已进入（）。 ①投入期②成长期③成熟期④衰退期 13、在产品成熟期常采用（）的策略。 1低价格、低促销费用2 低价格、高促销费用
产品形态设计课程教学大纲
产品形态设计课程教学大纲 课程编号：（统一编号） 课程名称：产品形态学英文名称： Form and Design 学时： 64 学分：4 实用专业：工业设计课程性质：选修课 先修课程：设计概论、工业设计史 一、课程教学目标： 通过产品形态设计课的学习，使学生掌握产品形态的基本概念、产品形态设计的技术基础、产品形态的审美评价和产品形态的意义。从感性和理性两个方面培养学生对形态的想象能力、认知能力及创造能力。 二、教学内容及基本要求： 第一章：概论 （1）产品形态基本概念：了解形态形成的基本机制、形态的基本概念、形态分类及其特点；掌握产品形态的概念、产品形态形成特征。 （2）产品形态的与产品设计：介绍产品设计概念、产品形态在产品设计中的重要性及与各相关因素间的辨证关系。 （3）产品形态学习方法：强凋理性知识的学习和感性直觉的培养是学习产品形态设计相辅相成的两个方面。 第二章：形态的视觉认知 （1）形态的视觉认知过程：了解形态视觉认知过程，掌握格式塔心理学的基本概念。 （2）视觉力和方向：了解视觉场中视觉力的存在及其特点、视觉力与形态方向的关系，了解产品形态中视觉力的意义及产生方向感的基本方法。 （3）视觉中的恒常性：了解视觉中的恒常原理及对设计的影响。 第三章：形态识别中的组织原则 （1）形态识别中的组织原则：了解形态识别中的组织原则，掌握形态组织原则在产品设计中的应用要素。 （2）简化律：简化律是视觉识别的基本规律，掌握视觉识别和产品形态设计的简化条件。 （3）图与地：了解构成图和地的原理、图层递进的规律和意义。 第四章：秩序 （1）秩序：秩序的基本概念 （2）产品形态的秩序感：了解清楚秩序对产品设计的作用和意义，掌握设计清楚秩序感产品的基本方法。 （3）秩序的新认识：现代艺术和现代设计对秩序感的新认识。
产品结构设计案例
一个完整产品的结构设计过程 1、ID造型; a、ID草绘、、、、、、、、、、、、 b、ID外形图、、、、、、、、、、、、 c、MD外形图、、、、、、、、、、、、 2、建模; a、资料核对、、、、、、、、、、、、 b、绘制一个基本形状、、、、、、、、、、、、 c、初步拆画零部件、、、、、、、、、、、、 1、ID造型; 一个完整产品的设计过程,就是从ID造型开始的,收到客户的原始资料(可以就是草图,也可以就是文字说明),ID即开始外形的设计;ID绘制满足客户要求的外形图方案,交客户确认,逐步修改直至客户认同;也有的公司就是ID绘制几种草案,由客户选定一种,ID再在此草案基础上绘制外形图;外形图的类型,可以就是2D 的工程图,含必要的投影视图;也可以就是JPG彩图;不管就是哪一种,一般需注名整体尺寸,至于表面工艺的要求则根据实际情况,尽量完整;外形图确定以后,接下来的工作就就是结构设计工程师(以下简称MD)的了; 顺便提一下,如果客户的创意比较完整,有的公司就不用ID直接用MD做外形图; 如果产品对内部结构有明确的要求,有的公司在ID绘制外形图同时MD就要参与进来协助外形的调整; MD开始启动,先就是资料核对,ID给MD的资料可以就是JPG彩图,MD将彩图导入PROE后描线;ID给MD的资料还可以就是IGES线画图,MD将IGES线画图导入PROE后描线,这种方法精度较高;此外,如果就是手机设计,还需要客户提供完整的电子方案,甚至实物;
2。建摸阶段, 以我的工作方法为例,MD根据ID提供的资料,先绘制一个基本形状(我习惯用BASE作为文件名);BASE就象大楼的基石,所有的表面元件都要以BASE的曲面作为参考依据; 所以MD做3D的BASE与ID做的有所不同,ID侧重造型,不必理会拔模角度,而MD不但要在BASE里做出拔模角度,还要清楚各个零件的装配关系,建议结构部的同事之间做一下小范围的沟通,交换一下意见,以免走弯路; 具体做法就是先导入ID提供的文件,要尊重ID的设计意图,不能随意更改; 描线,PROE就是参数化的设计工具,描线的目的在于方便测量与修改; 绘制曲面,曲面要与实体尽量一致,也就是后续拆图的依据,可以的话尽量整合成封闭曲面局部不顺畅的曲面还可以用曲面造型来修补; BASE完成,请ID确认一下,这一步不要省略建摸阶段第二步,在BASE的基础上取面,拆画出各个零部件,拆分方式以ID的外形图为依据; 面/底壳,电池门只需做初步外形,里面掏完薄壳即可; 我做MP3,MP4的面/底壳壁厚取1、50mm,手机面/底壳壁厚取2、00mm,挂墙钟面/底壳壁厚取2、50mm,防水产品面/底壳壁厚可以取3、00mm; 另外面/底壳壁厚4、00mm的医疗器械我也做过,就是客人担心强度一再坚持的,其实3、00mm 已经非常保险了,壁厚太厚很容易缩水,也容易产生内应力引起变形,担心强度不足完全 可以通过在内部拉加强筋解决,效果远好过单一的增加壁厚; 建摸阶段第三步,制作装配图,将拆画出各个零部件按装配顺序分别引入,选择参考中心 重合的对齐方式;放入电子方案,如LCD,LED,BATTERY,COB。。。将各个零部件引入装配图时,根据需要将有些零部件先做成一个组件,然后再把组件引入装配图时。 例如做翻盖手机时,总装配图里只有两个组件,上盖就是一个组件,下盖就是一个组件。上盖组件里面又分为A壳组件,B壳组件与LCD组件。下盖组件里面又分为C壳组件,D壳组件,主板组件与电池组件等。还可以再往下分
第六章-产品策略习题
第六章产品策略习题 一、单项选择题(在下列每小题中，选择一个最合适的答案。) 1．企业在考虑营销组合策略时，首先需要确定生产经营什么产品来满足的需要。 A．消费者 C．社会B．顾客D．目标市场 2．每种产品实质上是为满足市场需要而提供的。 A．服务C．效用B．质量 D．功能 3．影响购买材料和部件的最重要因素是和供应商的可信度。 A．质量C．规格B．品种D．价格 4．由于供应品的标准化，顾客对它无强烈的品牌追求，因此，影响顾客购买的主要因素是价格和。 A．质量C．服务B．品种D．功能 5．产品组合的宽度是指产品组合中所拥有的数目。 A．产品项目C．产品种类B．产品线D．产品品牌 6．产品组合的长度是指的总数。 A．产品项目 C．产品规格7．产品组合的B．产品品种 D.产品品牌 是指一个产品线中所含产品项目的多少。
A．宽度C．关联度B．长度D．深度 8．产品生命周期由 A．企业与市场 C．质量与价格 的生命周期决定。B．需求与技术 D．促销与服务 9．导入期选择快速掠取策略是针对目标顾客的。 A．求名心理B．求实心理 C．求新心理D．求美心理 10．成长期营销人员的促销策略主要目标是在消费者心目中建立 新的顾客。 争取 A．产品外观C．产品信誉B．产品质量D．品牌偏好 11．大多数企业开发新产品是改进现有产品而非创造。 A．换代产品C．仿制产品B．全新产品D．最新产品 12．新产品开发的产品构思阶段，营销部门的主要责任是、激励及提高新产品构思。 A．收集C．寻找B．调查D．评价 13．处于市场不景气或原料、能源供应紧张时期， 使总利润上升。 产品线反而能 A．增加C．延伸B．扩充D．缩减
产品外形与结构之间的关系1
产品结构功能与外形之间的关系通过本次产品测绘与结构设计实验课上对电动玩具遥控器的整体测绘，使我对产品的结构以及结构与外形之间的关系有了一个更加清楚的了解，在本次课题测绘中，我们组的成员分别是王逸群，张旭和我。我主要负责的是对遥控器上表壳的测绘，首先我对上表壳的总体尺寸进行了测量，单位是mm，再其次对上下壳的一些关键部分的数据进行测量，并和其他两位小组成员进行了对比，以减小数据之间的误差，以保证将来的产品模型组装时尺寸能够组合在一起，在对遥控器进行拆分之后我们仔细观察了遥控器里面的结构特点并对其进行讨论，论证它的结构特征的合理性和必要性，并对其特点进行分析，吸取它在结构方面一些特点，把它消化为自己的知识储备，并加深对产品的结构功能与外形之间关系的理解。以下就是我在上完这堂课之后对其关系的一些具体理解。 产品造型设计中，首先要解决尺度问题，然后才能进一步推敲其比例关系。尺度不仅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人们长期沿用的大小概念有关。由功能结构和人机因素形成的尺度，对造型有一定的制约作用，但也可在一定的调节范围内进行不同的结构安排，进行不同的比例处理，以达到不同的视觉效果。因此，改变造型中的某些尺度，首先应认真分析研究与人之间的关系，只有当产品的尺寸符合结构、功能以及人机因素的要求，而整体比例和各部分比例协调和生动，才称得上是完美的造型。 比例的确定，一般是先从整体大的比例关系上推敲，当大的比例关系基本确定之后，再推敲细部及局部的比例，最后协调局部和整体之间的关系，使细部与整体完美的统一起来。 产品结构设计是针对产品内部结构、机械部分的设计；一个好产品首先要实用，因此，产品设计首先是功能，其次才是形状。产品实现其各项功能完全取决于一个优秀的结构设计。结构设计是机械设计的基本内容之一，也是整个产品设计过程中最复杂的一个工作环节，在产品形成过程中，起着至关重要的作用。
6第六章 文化商品
第六章文化商品 第一节文化商品的意义和特性 一、文化商品的意义分析 (一)文化商品的内涵和外延 1）内涵：从广义上说，凡是人类生产的产品都是文化商品，因为它们都被赋予了文化的内涵。但是，从狭义上讲，文化商品, 是指用于交换的文化劳动产品或文化劳动服务。人类生产的产品，应该划分为物质产品和文化商品。凡是满足人类物质需求的产品，称作物质产品；相反，凡是满足人类精神需求的产品，可以称之为文化商品。 通过人类精神和物质生产劳动而生产的文化与其载体的结合体, 称为文化劳动产品或文化劳动服务。 (1）文化劳动产品一般是以物质作为文化的载体体现的, 表现为物态形式； (2）文化劳动服务则一般是以人的活动作为文化的载体体现的, 表现为非物态的活动形式。如电影光盘可认为是一种文化劳动产品, 而正在上演的舞台戏剧对消费者而言, 则被认为是一种文化劳动服务 2）文化商品的外延：文化商品分为物质形态的文化商品和非物质形态的文化商品 前者的价值是靠商品本身的功能和商品的文化价值共同实现的，而后者的价值就体现在它所传输的文化价值上。 文化商品具体包括文化产品和文化服务，是文化经济化趋势下文化的商品属性日益被发掘出来的产物。 1、文化产品（即文化劳动产品，以物质作为文化的载体体现的, 表现为物态形式；）是传递思想、符号和生活方式的消费品，包括书籍、杂志、多媒体产品、软件、录音带、电影、录像带、视听节目、手工艺品和服装设计； 2、文化服务（即文化劳动服务，以人的活动作为文化的载体体现的, 表现为非物态的活动形式。）是满足人们的文化兴趣和文化需求的行为。文化服务虽然不是物质产品，但是可以促进物质产品的生产和分配。典型的文化服务包括许可及其他与知识产权有关的服务、音像发行、表演艺术和文化活动、文化信息的推广以及书籍、录音和人工品的保存等。 文化劳动产品和文化劳动服务能否成为文化商品的判别标准: 第一, 精神效用标准。一般物质产品的本质具有物质属性,主要是满足人们衣食住行等物质生活的需要。而文化商品的效用主要不是取决于其物质载体的自然属性,而是决定于其精神或思想内容的属性; 不是取决于对人们物质需求的满足, 而是决定于对人们精神的满足； 第二, 交换对象标准。文化劳动产品或文化劳动服务只有在作为人们的交换对象时才能成为文化商品。从劳动价值论来看, 文化劳动产品和文化劳动服务本身具有作为等价交换的价值基础, 能够作为商品进行等价交换。 (二)、文化商品的意义 –商品的文化价值，是指商品除满足消费者一般需求之外，给消费者带来的精神和心理上的满足。文化商品首先也是一般商品，它具备商品的一般性质，所以我们分析它的增值点同样从一般商品的价值层次入手。
《设计美学》第一章重点
《设计美学》第一章纲要 一、主要概念部分： 1、形态P12 形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。 2、结构P14 结构：是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。 3、结构的层次性P15 4、结构的有序性P15 5、结构的稳定性P15 简述产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。 结构的有序性：是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。 结构的稳定性：是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。 结构的层次性：是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。 6、产品的功能P17 产品功能：是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。 7、感觉P18 感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。 8、知觉P18 知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。 9、良好图形P25 良好图形；是指它的构成分为可以沿着已经确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡，或有助于形成一个更加紧密而完整的图形以及形成在一个共同方向上的运动。 10、同形论P26 同形论；经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。苛勒《完形心理学原理》 11、技巧P35 技巧；艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。 12、产品技术P38 产品技术；产品以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构
方式和技术原理上。 13、生产技术P39 生产技术：如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容，其中包括材料技术、加工工艺以及整机组装和成品检测技术等。 14、完形质P46 完形质：由知觉结构所形成的事物特性，如曲调,风格等. 15、技术规定性P39 技术规定性:物质产品生产所依据的制作要求. 16、形式自由度P39 形式自由度:产品形式在设计创造中的变化范围. 17、意境P43 意境:由产品实体与空间,形象与意义作用于人所产生的精神境界. 二、问答题 18、简述人工形态与自然形态的不同之处。P12 答：1人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接用于人的满足人的需要，因此它的存在具有符合人的目的性的特点，而自然形态的东西并不以符合人的目的性作为存在的前提。 2 人工形态具有人的主体性特征，主体性反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征。 3 由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会的文化产物，这就使人工形态总是随着社会历史的变迁而变化。 19、自然形态的情感内涵由何而来，在功能层面对人有何启示？P7 答：自然形态的情感内涵产生的原因： 第一，人类与大自然充满热爱之情，因为它不仅是人类生存的依托，它是构成人们生活的天地。人们咏唱日月星辰，也赞颂田园山水。它们不仅体现了大自然的和谐和有序，而且在与人的生活联系中被人格化了，赋予了人的意义，也具有了与人情感的契合。 第二，与无机界相比，有机界是一个更加色彩纷呈和生意盎然的世界。在生物的每个个体之间，存在着不同的偶然性的变异。这种变异可能适应于环境条件而有利于生物的生存，也可能不适应于环境条件而不利于生物的生存。产生有利变异的生物容易存活，并在生殖中将这种有利的变异遗传给下一代，而产生不利变异的生物不易生存，从而被淘汰。自然选择的创造作用在于通过环境对生物发展的影响，使生物的变异、环境的淘汰和物种的遗传相互作用的结果。 第三，自然形态在形成的过程中受到统一尺度的规律作用，这种尺度关系是同地球引力场相联系的。各种生物形态的美，都是与它自身的生物种属的特点相关联的。每一种属都有自身的尺度，从而构成特定的和谐。 功能与启示： 对于自然形态的功能机制具有的启示作用，人们经历了一个历史的认识过程： 1开始只是零散的和外在的了解。建筑师根据王莲叶子里有气室而浮在水面的特性，设
产品形态设计——知识
第一章产品形态的概述 美国芝加哥学派是功能主义思想的主要传播者，其中坚人物路易斯沙利文提出“形式追随功能”。 产品形态的功能一般都从物质和精神两个方面考虑 物质功能是产品的基本功能，精神功能是物质功能的补充。 物质功能：技术功能和使用功能，技术功能又包括结构性能、理化性能、工作效率、工作精度，以及可靠度和有效度。使用功能包括产品的合理性、安全可靠、舒适等。 精神功能：审美功能和象征功能。 机能面：如椅子的靠背、扶手、坐垫等。 产品形态的价值更主要的体现在非物质信息的传递上，物质信息：造型、材料、色彩、质感等。非物质信息：技术信息、产品给人的心理感受、产品中的社会文化价值信息，如时尚雅致、个性化。趣味性等。 第二章产品形态的要素 形、材、色、质、光 形态应该有驾奴人的心理需求作用 第三章产品形态设计的出发点 设计师应该具有高超的整合能力、创造性的解决问题的能力和设计语言符号的应用能力 传统产品观念：功能、经济、和美学，但现在又有了人性化问题 人性化设计的三个层面：对人的生理尺度要求、对人的情感等心理的关怀、对人的社会文化属性的关怀 语义学(semiotics) 人机工程学（ergonomics）心理学等 第四章产品形态设计基础 品牌理念贯穿产品概念，而品牌的内涵有视觉化的直观呈现在商标、图形、以及口号上。 飞利浦的设计重点是功能，功能依靠的是设计对人的关怀与对社会需求的研究 符号（能指和所指）能指就像国徽的图案它所代表的概念就是所指 隐喻的产品（日本名古屋国际竞赛金奖作品个人碎纸机）树叶形碎纸 第五章产品形态设计的原则 创作手法图形渐变 简化原则：首先是经济简明的形态有利于理解
设计美学第四章重点
《设计美学》第四章纲要 一、名词解释： 1、内容P124 内容：是指事物的全体组成部分，即其特性、内部过程、联系、矛盾运动和发展的统一。 2、审美形式P125 审美形式：是指审美对象的感性形式，也就是说，作为感觉对象的形状、质地、色彩、以及构成某种空间秩序的相互关系和外在形象。 3、形式美P126 形式美：事物的形式因素的自身结构所蕴涵的审美价值。 4、色彩P127 色彩：是人对不同波长光线的感觉。 5、节奏P129 节奏：是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感。 6、均衡P131 均衡：是两个以上要素之间构成的均势状态。 7、对比P132 对比：是事物之间差异性的表现和不同性质之间的对照，通过不同色彩、质地、明暗和机理的比较产生鲜明和生动的效果，并形成在整体造型中的焦点。 8、技术美P159 技术美：人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成的审美价值。 9、功能美P159 功能美：实用产品所具有的合目的性特征的形式表现。 10、艺术美P159 艺术美：以表现人的社会生活和精神世界的艺术作品的美 11、生态美P159 生态审美：是人把自己的生态过程和生态环境作为审美对象而产生的审美观照，它把审视焦点集中在人与自然关系所产生的生态效应上，体现了人对自然的依存和人与自然的生命关联。 参考： 形式：是指内容的外部表现方式、类型和结构。 审美判断：是人们对于对象作出的审美评价，是以情感为中介，以生活逻辑和个体审美经验为依据，不含有概念的抽象和逻辑的推理。
艺术形象：是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。 同质媒介：是指构成艺术品的媒介对艺术传达方式能够产生作用的特性 生态美：与满足人的生态需要相关联的审美价值。 范畴：是人们对事物认识一种概括，它反映着外在于人的客观世界的各种特性和关系。 二问答题： 1.为什么说人的形式感的形成是审美以及形式美产生的根源？P125 答：以节奏感为例，节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分，由于自然界运动的周期性，就存在许多节律现象。究竟是什么使节奏被人们普遍意识化和情感化的呢？ 首先，发挥了中介作用的因素是因为劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受，各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。 另一种引起分化的中介是史前时代的武术模仿和礼仪，通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来可以被普遍地加以运用。 因此，节奏所具有的情感激发作用，最初只是劳动过程中的一种“副产品”。只有当节奏脱离开具体的劳动，作为形式因素用于组织各种生活使之秩序化时，才使节奏变得不仅富于层次和韵律的变化，并且也使感受丰富起来。 此外，对称和比例、色彩感的形成也经历了从生产和生活实践到文化积淀的过程。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接的影响。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接影响，在形式感的丰富化和精细化上，艺术对人发挥了独特的培育作用。 2.在高科技时代，技术美的意义何在？P139 答：首先，技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态，使用工具的生产劳动形成了形成了人的活动动态的工具结构，它不仅传递着人类的经验，规范着主体的活动样态，而且塑造着人的文化心理结构。 其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展，始终受到科学技术的影响和制约。以建筑艺术为例，“在历史上，建筑艺术历来都是其时代最先进技术的真实体现，当前的建筑仍然趋于采用最先进的空间技术。”这说明，无论人的审美趣味还是艺术风格的更迭，都会受到科技和物质生产水准的重大影响。 其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性的相统一而取得的自由形式，作为人的创造物，它超越了技术的自发性，突出了科学技术为人类服务的社会目的性特征。 其四，美在和谐。技术美强调了科技进步与社会发展和自然环境的和谐统一，它把人的科技视野和人文视野勾联在一起，有利于促进自然科学、技术与社会科学，人文科学的联系，促进科技创新和审美文化的结合。 其五，技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，通过环境与人的相互作用可以发挥技术美的审美教育职能。 3.在设计中如何调动艺术美和装饰性因素的作用？P145
《产品形态设计》教学大纲
《产品形态设计》教学大纲 课程名称：产品形态设计（Form and Product Design） 课程编号：20704500 课程学分/学时：1.5学分/24学时 先修课程：平面构成、立体构成、造型设计基础、模型制作、计算机辅助设计、实体造型技术、设计方法学、设计素描与速写、设计色彩、工业设计概论、机械原理基础 开课学院：机电学院（07） 开课学期：春季 课程教学目的： 产品形态设计是工业设计专业本科生一门重要的专业选修课。通过本课程的教学，使学生掌握产品形态的基本概念、基本理论和基本的产品形态设计技能，从感性和理性两个方面培养学生对产品形态的想象能力、认知能力及创造能力，通过理论学习及设计训练使学生掌握产品形态设计中相关的技术知识，掌握形态与功能、材料、构造及工艺等方面的关系，逐渐培养学生综合思维能力、平衡协调能力、分析问题和解决问题的能力，不断提高学生的设计素质，为产品设计实务、产品造型与创新设计课程设计、专业实习和毕业设计奠定基础。 课程内容提要： 第一章产品形态概述（2学时）了解产品形态设计的作用和分类，明确自然形态、概念设计、人工形态的定义；了解产品形态设计发展历程和变迁，明确产品形态设计的主要方向；掌握产品形态设计的主要原则。 第二章产品形态设计基本规律（4学时）了解形成产品形态的点、线、面、体各种元素的特性和所表达的语义，掌握点、线、面、体在产品形态设计中常用的构成方法、在平面和三维空间的构成法则，熟练掌握点、线、面、体构成的手绘和计算机表达技巧，了解点、线、面、体在产品形态设计中的应用方法。 第三章单元空间的产品形态构成（2学时）掌握工业产品构成分类方法，能对现代生活中常见的工业产品进行分类；了解一般产品构成形式，能根据产品功能、人与环境要求、结构要求、材料等条件确定产品的构成形式。
产品形态设计报告书
产品形态设计报告书 ——沙发设计 指导教师魏欣宇 学生姓名朱翔 班级 T1013--12 学号 20100131111
沙发设计 物质属性：满足人们坐倚或躺卧等的基本要求，包括舒适性、牢固性、耐久性 精神属性：满足人们的审美要求 一、设计准备 1 明确目标： 沙发造型简洁、轻盈，色彩明快，装饰美观 休闲舒适、富有趣味性 2 确定产品种类： 家用休闲沙发 3 相关资料（搜集如下） 沙发的基本组成材料
沙发的外部结构是由沙发靠背、沙发座位、沙发扶手及沙发脚等构成。 蛇簧 弹簧包 强力松紧 内架 海绵 覆盖物 （面料、皮 料） 外架或面料、皮料
（1）沙发的功能设计 符合人体工程学，以达到舒适、安全和高效的目的。为了使人们在使用时处于一种舒适和易于操作的状态，沙发设计必须考虑人体的尺度和使用沙发的姿势等要素，从而使人和沙发之间处于一种最佳的状态。 能同时适应几种坐姿的沙发的设计，是沙发功能设计的一种新观念，是减轻疲劳最有效的方法之一。沙发在功能设计上趋向于追求可调性、可变性和可组合性。对于工作用软椅类沙发，强调其座高、靠背、角度的可调性，以适应不同人体、不同工作状态下使用的舒适性。 另外，为了最大限度地发挥沙发的使用功能，出现了除将沙发作为坐
具外，还将其功能加以延伸的设计。如将沙发部件设计成可组合性，通过不同的组合形式或在沙发上增设一些附属设施，扩展沙发的使用范围和使用的方便舒适型。此类多功能沙发特别适合于家庭使用，一度受到消费者的喜爱。由于人们生活水平的提高，居家空间的增大，现代沙发在使用时更加趋向于追求坐姿的舒适性和随意性，人们开始选择那种设计更加休闲更加简单、充满个性趣味的沙发。而随着人们生活节奏的日趋紧张，沙发也向着保健型方向发展，出现了电脑按摩沙发，磁疗、药疗沙发及充气按摩沙发等新产品。 （2）沙发的造型设计 现代居室沙发设计既有传统的庄重，又有现代的夸张；既有古曲的浪漫，又有前卫的新奇。其功能、用材、结构和造型等方面均发生了较大的变化。在注重功能尺度、靠背曲线和软垫性能的前提下，更追求造型的多样变化和个性特征。如软垫层的组合，过渡和迭加，形的变异，色彩的搭配，以及采用非结构性木材构件的外装饰等，均为现代居室沙发造型开拓了视野。 在经济全球化风起云涌的大潮里，人们生活在充满标准化、工业化和高科技化的产品中，渴望生活中多些变化、多些个性、多些情感的东西；渴望通过利用自然、原始、古朴造型的家具来改变因千篇一律的工业化产品所造成的单调、贫乏的生活。沙发是与人们的工作、生活最为密切，最易获得温馨自然生活感受的物品。如今原始、古朴、自然风格的仿古沙发，其设计制作在古典式造型的基础上，对色彩和