现代设计艺术史复习资料.pdf
第一章工业设计产生的历史背景
1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。——填空p12
2、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。——填空p13
3、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。——填空p13
4、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。——什么是发明？（填空）p14
第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽
1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。——填空p38
2、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。——填空p38
3、简答题：p40 —41
第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883 —1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。P57
2、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。
P57
3、安东尼·高迪从中年开始，逐渐摆脱阿拉伯摩尔风格和哥特式风格的影响，形成了自己的风格特征。P58
4、安东尼·高迪代表作（米拉公寓）风格：部件全部利用动植物纹样造
型进行装饰和构造，是“新艺术风格”、建筑有机形态、曲线风格、自然主义设计的代表作品。P58
5、德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要代表人物彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。P61
6、简答题：新艺术运动总结：p71
第四章现代主义设计的发展
1、从此，彼得·贝伦斯致力于工业产品设计的研究，成为世界最早的企业形象设计项目，并开创了企业形象系统设计（CIS）之先河。P81
2、简答题：彼得·贝伦斯从事广泛的设计活动：首先是在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础，实现批量化生产；第二，他为通用公司进行的一系列设计，如商标等已经明显包含了现代企业形象策划的理念；第三，他的建筑设计摆脱传统建筑形式，创造性地采用了新形式、新材料，从而为现代建筑树立了一个典范。P82
3、风格派深受斯宾塞哲学思想的影响。所以风格派把几何学作为造型基础，追求造型的普遍性，如同追求自然规律一样。他们的艺术和设计完全是抽象的，排斥一切写实的东西。蒙德里安认为红、黄、蓝三种颜色“是实际存在的仅有颜色”。P83
4、构成主义在设计艺术史上的作用毫不逊色于德国的包豪斯和荷兰的风格派。它认为技术和艺术密不可分，“结构”是设计的出发点，这一观点也成为现代主义设计，尤其是建筑设计的起点，同时是构成主义对包豪斯影响的主要表现。P87
5、米斯·凡·德·罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，并且最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，也是现代摩天大楼的开创者。P99
6、信息理论是指设计具有信号特征和传递信息的功能，阿尔托认
为，“（设计）信号不像铁路上的火车运输煤炭那样简单，信号实质上具有一种信息的内容，折衷信息的内容具有潜在的选择性；信号是基于接受者的怀疑之上提供选择的。P108
第五章包豪斯——现代主义设计发展的高峰
1、论述题：论述包豪斯p134 —135
包豪斯的历史作用应该主要从两个方面：对现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响;对现代设计艺术教育体系的建立
设计艺术思想可以归纳为：艺术与技术的新统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然与客观法则进行。包豪斯由于所处的历史、政治、经济、社会环境等因素，本身必然存在历史的局限性。由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视了人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，显得机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到：后现代主义的批评
包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，为后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础并对后来的设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架
包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟，
第六章装饰艺术运动——多元文化因素作用下的设计艺术风格
1、名词解释：好莱坞风格p151
是“装饰艺术运动”在美国的继续和发展，好莱坞风格是20世纪30年代与美国电影产业相关的设计艺术风格。好莱坞风格电影在舞台设计、剧情安排、演出场所的设计上都具有非常大胆的幻想成分，把多种艺术风格，包括装饰艺术风格、新艺术风格、古代埃及的艺术风格、中国的艺术表现风格，融合在一起，穿插各种自然装饰题材，创造了一种古老而又现代的梦幻世界，好莱坞风格在二十世纪三十年代又传入欧洲，对欧洲的舞台设计艺术、电影院和剧院的设计产生了极大影响
第七章美国现代设计艺术的发展（1945年以前）1、名词解释：样式主义设计p179
样式主义设计是在20世纪20—30年代美国经济危机时期发展起来的设计艺术潮流。经济危机期间，失业率增高，人们的购买力降低，消费者对更新自己的耐用消费品的热情降低。美国的汽车产业是这次样式主义设计艺术运动的最典型代表。为了进一步刺激消费者的购买欲望，美国的产业界调整了自己的设计艺术策略，在保持产品的功能结构在一段时期内相对稳定的同时对产品的外观造型设计不断推陈出新，以新颖的设计样式来增加消费者的购买兴趣
第八章战后美国设计艺术的发展（1945年以后）1、名词解释：有计划废止制度：产品的消费不单纯建立在技术和功能
的基础上，而是追求新奇、别致和个性化。在美国甚至出现了“用坏即弃”的消费现象，认为昨天的产品设计样式已经过时，每年一个新面貌更有趣。这种消费观念随即被商家利用，把产品设计的更新换代作为吸引消费者的有效手段，建立了“有计划废止制度”。P190
第九章战后西方各国工业设计的发展
1、名词解释：反主流设计：爱多尔·索塔萨斯反对现代主义设计标准化导致非人性的设计趋向，反对现代主义标准化和工业化的设计主流，主张个性的、自我的、表现的、精神的设计艺术思想，因而被称为“反主流设计”。P225
第十章设计艺术的多元化发展——后现代主义设计艺术（20世纪60年代之后）
1、简答题：“波普”的解释：画家汉米尔顿对“波普”做了这样的解
释：“通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、大批生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激性的和冒险性的大生意的。”独立小组“成员开始脱离现代主义的设计理念。P274
波普设计的特征
波普设计的最大特点：利用现实生活中的任何视觉源泉，把最常见的工业产品和生活垃圾，如罐头盒、汽水瓶、包装纸，直到电影明星的形象等都作为绘画和设计的素材和模仿对象，然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计之中。这些产品，形象诙谐、轻松，常常是象征性图案，产生引人注目的效果；色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果；忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。
2、简答题：后现代主义设计及其特征p284 —286
“后现代主义设计“以罗伯特?文杜里等人为主要代表，没有一种固定的设计形式和统一的设计程序，它只表现出一种混杂的、折衷的设计语言，以改变现代主义严肃的、排他的、被”杰出人物领导的一种综合文化“指导所造成的产品设计领域的单一、贫乏的面貌。“后现代主义设计”强调产品形态在与产品功能结构的关系之外还要有象征和联想的作用，以此体现产品的文化意味和人文特性，甚至，为了表现一种象征意义，功能和形式可以分离。“后现代主义设计”强调隐喻和装饰的手法在产品设计中的重要作用
课外题：
1、名词解释：斯堪的纳维亚风格
两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，
并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学
2、简答题：国际主义风格
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义设计风格, 国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系
西方现代设计艺术史试题一 答案
《西方现代设计艺术史》试题一答案 一、填空题 1.威廉·莫里斯 2.埃菲尔铁塔 3.汉斯·迈耶 4.德国工业联盟 5.安东尼·高迪 6.人和人的思维活动 7.风格派 8.哥特式 9.约翰·拉斯金10.南锡11.德索时期12.表现理论13.工业革命14.复古主义 15.亨利·凡·德·威尔德 二、单项选择题 三、名词解释 1.“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。 2. 包豪斯——是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由德国着名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院，通过10多年的努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是，它对于现代设计教育的影响是巨大的。20世纪30年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的国际主义风格，从而又影响到全世界。 3. 构成主义（constructivism），又称结构主义。“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 4.“少就是多”是米斯·凡·德·罗倡导的建筑设计的功能主义美学思想，他于1928年发表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑观点和建筑特色。“少”
世界现代设计史上课讲义
世界现代设计史
世界现代设计史（History of Graphic Design） 第一章现代设计和现代设计教育 1、现代设计的概念（*名词解释） 设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。 2、现代设计的范畴（*名词解释） （1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。 3、设计与艺术的关系（*简答题） （1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。 （2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动 Art 1、水晶宫（*名词解释） 1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。 2、工艺美术运动 （1）定义（*名词解释：2015、2016） 起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。 （2）风格特征（*简答题：2015、2016） a.强调手工艺，明确反对机械化的生产。 b.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 c.提倡哥特风格和中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能； d.主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势； e.装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。 （3）影响：（*论述题） a.工艺美术运动是世界现代设计史上第一个真正意义上的设计运动，虽然范围较小，但是影响深远，在美国影响力芝加哥学派，在欧洲促使掀起了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。虽然工艺美术运动在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 b.给后来的设计家提供了新的设计风格参与，提供了与以往所有设计运动
《世界现代设计史》模拟题一上课讲义
《世界现代设计史》模拟题一 一、填空、选择、判断分析 1、构成主义的主要代表人物：埃尔·李西斯基、塔特林、佩夫斯纳、嘉博，以及乔治·斯登伯和弗拉迪莫·斯登伯兄弟。 2、提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物。 3、在苏格兰的新艺术运动中，格拉斯哥风格的主要奠基人有马金托什、赫珀特·马克奈和麦当娜姐妹，他们称为“格拉斯哥四人”。 4、最早担任包豪斯基础课教育的三位全职教员是：伊顿、马克斯、费宁格。 5、20世纪初期，对现代主义设计思想体系的形成贡献最大的人物是柯布西耶、格罗佩斯、米斯·凡德罗、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图等人。 6、英国波普设计集中反映在时装设计、家居设计、室内设计、平面设计等几方面。 7、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的威廉·莫里斯，他是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现英国理论家拉斯金思想的一个重要设计先驱。 8、西班牙新艺术运动的代表人物是建筑家安东尼·高蒂。 9、包豪斯的三任校长依次是：格罗佩斯、汉斯·迈耶、米斯·凡德罗。 10、路易斯沙利文是美国芝加哥建筑派的领导人物之一，曾在1907年提出设计应该遵循形式追随功能的宗旨。 11、美国建筑师罗伯特·文杜里是后现代主义的代表人物，提倡用装饰符号表达个人的感情。 12、英国工艺美术的倡导者是约翰·拉斯金和威廉·莫里斯。 13、杰出的设计师米斯·凡德罗，用现代材料设计了1929年巴塞罗那国际博览会德国馆，全面体现了他的“少即是多”的设计思想。 14、美国著名设计师赖特设计了流水别墅。 15、现代主义设计大师勒·柯布西耶提出了机械美学的思想。 16、比利时“新艺术”运动的大师维克多·霍塔设计了塔塞尔旅馆，使用葡萄蔓般相互缠绕、螺旋扭曲的线条，这种线条被称为“比例是线条”或“鞭条”。 17、塔特林设计了第三国际纪念塔。 18、索塔萨斯是意大利著名的后现代设计集团的成员之一。 19、荷兰“风格派”大师里特维尔德设计了“红蓝椅”。 20、20世纪20年代工业设计的职业化开始于美国纽约、芝加哥等地。 21、水晶宫是为1851年在英国伦敦海德公园举办的工业博览会而建筑的一座玻璃和钢结构的巨型展厅。 22、巴黎蓬皮杜艺术与文化中心，外形是纵横交错的裸露的钢铁管道，想一个炼油厂，设计者在设计中运用的美感特征是美没的模糊感。 23、设计师的设计活动需要理性的思维设计。 24、后现代主义设计是现代主义之后的设计，是反对现代主义的设计运动。 25、北京香山饭店是美裔华人设计师贝津铭设计的。 二、名词解释 1、包豪斯 包豪斯设计学校于1919年由格罗佩斯担任校长，格罗佩斯早期是想建立一种类似“工艺
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第一章工业设计产生的历史背景 1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。——填空p12 2、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。——填空p13 3、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。——填空p13 4、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。——什么是发明？（填空）p14 第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽 1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。——填空p38 2、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。——填空p38 3、简答题：p40 —41 第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883 —1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。P57 2、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。 P57 3、安东尼·高迪从中年开始，逐渐摆脱阿拉伯摩尔风格和哥特式风格的影响，形成了自己的风格特征。P58 4、安东尼·高迪代表作（米拉公寓）风格：部件全部利用动植物纹样造
中西方现代设计艺术史
中西方现代设计艺术史 1.汉代青铜灯具的艺术成就。 一、卓越的科学功能1、合理的尺度与构造灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。汉代青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。首先从造型尺度来看,不同灯具造型尺度的制定,是以使用方式的不同为依据。至于夜间行路的手执行灯、提灯等等,其造型尺度都是符合人体工程学的。2、巧妙的环保功能汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。这是汉代青铜灯具在功能方面最先进的发明创造,二、独特的艺术语言1、优美的三维空间造型汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形造型。这类作品的造型生动,形象优美,造型手法、简练,体现了大气、朴拙的风格,具有突出的审美价值，反映了当时人们高度的艺术审美思想和高超的三维造型表现能力。2、华丽的青铜材质装饰“错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。青铜作为灯具的制作材料,其材质本身就具有雍容华贵之感,再加上精美的装饰,则更显富丽。装饰手法上除雕纹之外还运用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,刻意表现出灯具的华丽高贵,反映了宫廷贵族对青铜灯具这一贵族专用品在装饰审美上的基本取向。三、深厚的文化内涵灯具作为一个时代的产物,它的设计不可避免地打上了时代文化氛围和审美风尚的烙印。汉代青铜灯具的造型之所以大多是象形的,是因为它寓寄着丰富的意蕴和深厚的内涵,具有象形寓意的文化特征。青铜灯具的象形造型艺术,从对自然形态的表层模拟发展到象形寓意,把形象思维和抽象思维有机结合起来,成为汉代民族文化精神观念的物化载体。2为什么说宋代瓷器是中国瓷器艺术的最高峰。宋代瓷器的发展可以说是瓷器的全盛时期，无论是造型、装饰以及釉色都取得了很大成就，可谓古代陶瓷工艺的最高峰。由于宋代结束了五代十国的分裂割据，开发经济新领域，重视手工艺，全国出现了很多商业繁荣人口密集的城市，瓷器是商业活动中的一项重要内容。许多瓷窑集中地本真也成了繁荣的市镇。并且宋朝廷重视海外贸易，把瓷器列为重要的商品大量输出，促进了海上航路的发展，以及中外的文化交流和友好往来。综上原因造成宋代瓷器发展为前所未有的全盛时期。宋朝瓷器的造型种类多，变化多，美观实用，式样新颖，丰富多彩。有的均匀秀美，有的轻盈俏丽；民间瓷窑的作品具有朴实大方，经济耐用的特点，即从实用出发又兼顾到审美要求，许多好的造型延续到后世烧制，赢得人们的喜爱！有的器物每一种类型就有许多的样式，实用又美观，具有鲜明的时代特点。宋代的瓷器装饰纹样，造型多变而为之一新，题材丰富、构成形式自由活泼，常用的装饰内容是为人、神、兽。人物纹中婴戏、自然风物中山水也是常见纹样。还有利用窑变，釉裂、流釉等可控烧制技术表新自然装饰新的装饰方法。在瓷器史上为陶瓷美学开辟了一个新的境地。由于统治者的重视，对外贸易的需要和人民生活的需要，瓷器产量大增，名窑倍出，如北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；南方的龙泉青瓷窑系、景德镇窑系。还有在宋代就著名的钧、汝、官、哥、定五大名窑。宋代陶瓷工业的生产规模大，产品数量多，窑口遍布东南西北，延续时间长，是我国封建社会瓷器发展的最高阶段，其艺术成就可以说是空前绝后的。3.唐代金银器设计的艺术成就。唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝。唐代金银器图案装饰表现出内容丰富、造型优美、布局合理、装饰形式多样等特点。唐代金银器图案装饰内容广泛，最主要的是写实装饰图案的应用。写实图案包括动物”植物和其它三类，纹样优美，形象生动，特定的历史时期被赋予了一定的特殊含义。唐代金银器图案装饰造型气韵生动，动态优美，装饰感强。以龙为例，由于龙是皇室的象征，所以工匠们对龙的刻画也更为精心和讲究，特别是盛唐时期龙的形象。这个时期，龙的形象常常塑造成硕头、长角、虎口、鹰爪、莽身，集各种动物特征与一体。无论头部、躯干、肢爪均表现出龙腾空遨游、穿云破雾的气势和强大的威慑力。唐代金银器的制作加工技术亦即复杂精细巧妙。在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。从出土的唐代金银器可以看出，装饰工艺技术已达到很高水准，有些还一直沿用至今。在这些技艺不断发展的同时，政府机构也对金银器的制作大力支持。在唐初期，西方的工艺品确实给人们带来了一定的视觉冲击，这些器物的欣赏使用多与我们的生活方式紧密相连，人们不可能去接受那些不适合生活情趣或审美要求的事物。于是工匠艺人们通过了解外来商品文化，又从传统文化中移植作品，进行了许多新的创造，于是，唐金银器吸收了外来文化的影响，并逐步形成了其独特的风格，成为中国工艺美术百花园中独树一帜，鲜艳夺目一朵奇葩。同时也使中外文化交流得到空前的发展。唐代是封建社会的黄金时期，唐代的工匠以其惊人的智慧和巧夺天工的手艺，描绘出一个个优美动人的画面，将唐代装饰艺术推向高峰，为后人留下了珍贵的民族文化遗产。4.为什么说清代设计在某种程度上标志着中国古代设计的衰落。 清代是中国历史上封建社会的最后一个王朝。多民族的国家得到进一步的巩固和发展，然而封建制度极度衰落。
现代设计史讲义
现代设计史讲义 本课程的基本结构： 绪论设计史的研究对象 第一章工业设计产生的历史背景 第二章工艺美术运动—工业设计的萌芽 第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 第四章现代主义设计的发展 第五章包豪斯—现代主义设计发展的高峰 第六章装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格 第七章美国现代设计艺术的发展（１９４５年以前） 第八章战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后） 第九章战后西方各国工业设计的发展 第十章设计艺术的多元化发展—后现代主义设计艺术（２０世纪６０年代之后） 绪论设计史的研究对象 第一节设计学与设计史 设计学或称“设计科学”，是以人类设计行为的全过程和它所涉及的主观和客观因素为对象的，涉及哲学、美学、艺术学、心理学、工程学、管理学、经济学、方法学等诸多学科的边缘学科。“设计科学”最早是由美国科学家赫伯特·亚历山大·西蒙（ＨｅｒｂｅｒｔＡｌｅｘａｎｄｅｒＳｉｍｏｎ，１９１６—）在１９６９年首次提出的。他在其著名论文《关于人为事物的科学》中，从人的创造思维和物的合理结构之间的辩证统一和互为因果的关系出发，总结出设计科学的基本框架，包括它的定义、研究对象和研究的意义。 一、设计学的研究对象与研究任务 首先，设计的主体是人，人的设计智能是建立在大脑这一特殊物质的特殊思维功能基础上的，因此，设计学的第一位的研究对象是人和人的思维活动。 其次，设计的过程体现为人类按自己的设计目标改造世界的历程，因此，人对客观世界的把握和纳入人的认识领域的一切客观因素的可选择性或审美特征，是设计学次位的研究对象。 第三，设计的结果最后要物化为某种形式（如产品、建筑、广告、生活环境、工作环境等），这种物化结果对消费者的影响和心理感受也是设计学研究的内容。 第四，人类设计活动必然处于某种环境（包括自然环境、社会环境和文化环境）之中，环境与设计之间是一种互动的“生态系统”，如何保持这种生态系统的平衡性是设计科学所面临的新课题。“人（设计的主体）—产品（设计的结果）—环境（设计所处的环境及产品的消费环境）”这一设计系统涉及人、产品、环境三个要素。 朱铭教授把设计学研究的任务归纳为以下几个方面： 第一，以科学的认识论为基础，研究人类设计思维的过程和规律。 第二，以人的社会集群关系为依托，研究在各种社会关系条件下设计的客观条件和因素，建立合理平衡的设计生态体系。 第三，以“目标—手段”为线索，研究设计过程中涉及的物理的和心理的要素，以及他们在能动的创造过程中的作用和特征。 第四，在阐述设计学的基本概念、基本范畴和历史演进的基础上，探索当代和未来设计思想和设计实践的发展和演变。①
西方现代设计艺术史
西方现代设计艺术史 第一章工业设计产生的历史背景 第一节科学技术的发展与工业革命 一、设计与科学技术的关系 几个方面： 第一，科学技术的重大发展给设计提供新的手段，如手工设计、机械设计、 计算机辅助设计、模拟现实设计等，人类设计手段的发展总是和当时的科学技术 水平分不开的。 第二，科学技术的发展给设计提供新的材料。设计材料的发展大致经历了从 自然材料到金属材料，金属材料到复合材料，以及磁性材料等几个阶段，每一种 新材料的出现，都意味着科学技术的重大发展。 第三，科学技术的发展，为设计师提供了新的课题。 第四，设计也是科学技术发展的重要组成部分，设计可以为科学技 术服务。 知识点补充： （一）技术与设计的关系： 科学技术的含义：科学技术是指人类在利用、控制和改造自然过程 中，按照待定的目的，根据自然与社会规律所创造的，由物质手段和知识、经验、 技能等要素所构成的整体系统。在设计过程中技术体现在：生产技术、茶品技术、 构成要素。设计是设计人员依靠对其有用的、现实的材料和工具，在意识与想象 的深刻作用下，受惠于当时的技术文明而进行的创造。技术形成了包围设计者的 环境，无论哪个时代的设计和艺术都根植于当时的社会生活，而由于环境状况 的种种改变，也就改变了设计者进行工作所使用的材料。随着技法、材料、工 具等的变化，技术对设计创造产生着直接影响。 （二）设计与科学技术的历史演变： 设计是在工业革命后开花结果的，这使我们不可避免地思考设计与科学技术 之间深刻的关系。直到18世纪，随着机器时代的到来，设计也发生了戏剧性的 变革。 首先，设计与制造的分工。18世纪，建筑师首先从“建筑公会”中分离出 来，使建筑设计成为高水平的智力活动。随着劳动分工的迅速发展，设计也从制 造业中分离出来，成为独立的设计专业。机器生产同时导致了标准化和一体化产 品的出现，各种优质钢材和金属被应用于设计。 其次，各种设计思潮的产生，同时为设计的发展打开了广阔前景。 广告设计从本世纪20年代起甚嚣尘上，而CI设计也有了特别的重要 意义。 一种新材料的诞生往往给设计造成重大影响，例如轧钢、轻金属 等等，毫无疑义，塑料是对20世纪的设计影响最大的材料。塑料在 30年代已经建立起了它的工业地位，并且被工业设计师们赋予了社会 意义，成为“民主的材料”。他们大受工业设计师的青 眯，被用于各种产品上，因而更适宜设计的个性发挥 和产品符号的灵活运用，新材料的出现总是鼓励着设计师进行新 的形式的探索。1930年照相的铜板技术发明，使摄影从此在广告 设计中占住了确定位置，并成为今天照相设计的基础。电影的出 现，收音机、电视机等多种新媒体的使用，广告产业迅速发展， 伴随着传达技术的不但创新，视觉设计的表现手法极大丰富，同 时大大地扩大和深化了视觉传达领域。 新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。如果说现代设计运 动是工业革命的反响，那么后现代主义设计便是对信息技术的反响。 80年代随着计算机的普及，CA D软件已成为广大设计师经常使用的工具。 在计算机的帮助下，设计师可以直接了解他的设计品效果究竟如何，因此设计获 得了传统手工艺生产的某些特质，即强调产品的使用，操作上的便利，功能上的 灵活性以及使用者特殊要求的适应性。由于计算机技术的高度发达，传统的设计 观念已从有形的物质领域扩展到了无法触摸的程序领域。 （三）设计与科学技术的关系论述 首先，设计与科学技术相互影响：科学技术的发展给设计提供新的手段，技 术的发展给设计提供新的材料；科学技术的发展给设计师提供新的课题；设计也
王受之——现代设计史5 讲义
现代设计是怎么开始的，19世纪很多国家取得了很重大的工业革命的发展，19世纪是英国的世纪，20世纪是美国的世纪。19世纪英国是最强大的工业国家，是日不落之国，因为它在全球很多区域都有它的殖民地。20世纪，尤其20世纪中期是美国的时代，它基本上控制了全球的经济实力。有人说21世纪是中国的时代，但这个语言是不是准很难说，因为中国的国民生产总值虽然排在世界第二，可人均所得只排在世纪的七十几位，所以从人均所得还是比较落后的。 现代设计的发展和工业设计的发展是不完全同步的，比如现代设计的发展和美国的关系就不大，最早的现代设计体系是从欧洲发展起来的，美国是从二战以后才变成了一个真正的在设计有主导权的国家，美国在三十年代以前是个设计上很弱的国家，除了弗兰克莱特以外没有出现过设计方面的大师，现代设计产生的主要摇篮式德国，德国是现在全球经济的第四大国，而他们的人口只有几千万，相当于我国广州人口差不多，可他占的经济比例相当的大，全球最大经济体是美国，他的国民生产总值在11万到12万亿美元，中国越到第二位，超过6万亿，日本第三，超过4万亿，德国大概3万亿，中国是为世界加个才达到了这个体量。德国在十九世纪末二十世纪初十全球工业设计最厉害的国家之一，和英国并驾齐驱，但德国统一很晚，到1871年的普鲁士和法国战争，它的发展是在1871年以后，之前它是个分碎的国家，
它有十几个小公国，当时从南部的巴伐利亚到北部的汉堡，路上要交四次税，从一个公国到另一个公国要交海关税，所以限制的德国的强大，1871年以后使德国得到统一，当时首相是Bismarck（俾斯麦），他从1871年到1914年第一次世界大战把德国变成了第一强大的国家，德国当时拥有的海陆空军已经远远超出美国，德国的经济力量钢铁产量都名列世界前茅，是一个非常强悍的国家，当时德国还有强烈的欲望在欧洲扩大，德国当时是一个很大的王朝，它占领了周边好多旁边的国家，当时有个奥匈帝国，也就是现在的奥地利和匈牙利，他的首都在维也纳，这个帝国包括了十五个欧洲国家，当时的欧洲只有几个国家，一个德国的哈布斯堡王朝，奥匈帝国王朝，罗曼诺夫的俄罗斯王朝，法国的一个王朝，加上英国，差不多这五个国家瓜分了整个欧洲。这五个国家在海外都有庞大的殖民地，英国就不得了，法国占据了北非阿尔及利亚，现在有一半非洲国家在用法文作为官方语言，是因为当时都是法国的殖民地，一直到加勒比海也就是海地也是将法文的，美国的南部新奥尔良也是法国的殖民地，现在的新奥尔良还有（French horn）法国区，截止现在加拿大还有五分之一的土地是讲法文的，魁北克和蒙特利尔都是讲法文，他们讲的是两百年前的法文，甚至在魁北克都不挂加拿大国旗，是挂的魁北克中世纪蓝颜色的旗帜，德国这个大殖民地在非洲特别是西部非洲和南部非洲占有很多殖民
推荐西方现代设计艺术史客观150目(精华)
目录 一、设计概要 (3) 1.1设计题目 (3) 1.2设计内容 (3) 1.3原始资料 (3) 二、排水系统概论 (4) 2.1排水体制 (4) 2.2排水体制分类 (5) 2.3排水系统设计规划原则 (7) 2.4排水体制的选择 (7) 三、污水设计 (9) 3.1街坊分区及计算面积 (9) 3.2污水流量计算 (10) 3.3排水管道定线 (10) 3.4管道流量计算 (11) 3.5管道设计 (12) 3.6水力计算 (12) 3.7管网平面图绘制 (15) 四、雨水设计 (16) 4.1城市总体概况 (16) 4.2管网汇水面积划分及布线 (16) 4.3管道水力计算 (17) 4.4雨水管网平图绘制 (21) 五、排水管材 (21)
5.1管材选用 (21) 5.2排水管道接口与基础的选择 (22) 六、存在问题 (24) 七、心得体会 (24) 八、参考文献 (24) 附录1 (25) 附录2 (26) 附录3 (29) 附录4 (30) 附录5 (31)
一、设计概要 1.1设计题目 陕西某县城市排水管网工程设计 1.2设计内容 本设计主要包括污水、雨水管网设计与计算，具体内容包括以下几个方面： （1）排水体制的选择； （2）污水、雨水量的计算； （3）污水、雨水管网定线； （4）管段流量计算； （5）管网水力计算； （6）管道剖面图绘制； 1.3原始资料 （1）地理资料 该城市位于两条河流的交汇处，南临洛河，西临玉泉河，平均海拔750米，西北高，东南低，高差约5.0米。 （2）工程资料 ①街坊：共29个，人口密度为115人/104 m2生活污水量标准为128L/人·日，街坊排出管埋深不大于1.50米。 ②工厂：共四个，生产污水经局部处理后与生活污水一起排出，排出口位置见平面图，排出管埋深不大于1.80米。
《西方现代设计艺术史》试题二 答案
《西方现代设计艺术史》试题二答案 一、填空题 1.哥特式 2.亨利·克勒 3.桥沙集 4.人和人的思维活动 5.工业革命 6. 海德公园 7.彼得·贝伦斯 8.勒·柯布西耶 9.人文主义 10.麦金托什11.埃菲尔铁塔 12.自然形态 13.人文主义 14.亨利·凡·德·威尔德15.风格派 二、单项选择题 1.C 2.B 3.A 4.C 5.D 6.A 7.C 8.B 9.D 10.C 11.D 12.B 13.C 14.B 15.A 16.B 17.C 18.C 19.D 20.C 三、名词解释 1.复古主义思潮是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设 计潮流,包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。 2.新艺术运动是１９世纪末到２０世纪初，发生在欧洲大陆的设计艺术运动。“新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思 想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺术家从事产品设计，以此实 现技术与艺术的统一。在具体的设计中，避免使用直线，注重从自然中获得的自 然形式的运用，但还没有从功能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自 然形式上，“新艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪， 完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。 3. 构成主义（constructivism），又称结构主义。“构成”成为他们设计的思 想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象 或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 4.设计是人类创造活动的基本范畴,涉及人类一切有目的的活动领域,是针对一 切目标所采用的一切有形和无形的方法的过程和达到目标产生的结果,反映着人 的自觉意志和经验技能,与思维、决策、创造等过程有不可分割的关系。 四、简答题 1． 相似点：A.在艺术形式上：新艺术承袭了工艺美术运动中流畅、自然曲线，都受
现代设计艺术史
现代设计艺术史（单选填空各10题，简答3题10分1题，论述1题30分） 第一章工业设计产生的历史背景 P23为举办展览而设计建造的建筑本身——水晶宫（Crystal Pslace）,凝聚着当时科学技术的最新成果， 在建筑史上具有革命性 ．．．的意义，开辟了建筑形式的新纪元。 图1-10水晶宫博览会外观与室内，其完全有标准化生产的钢和玻璃组装建成，是建筑史上的一个奇迹，1851年 P26因而水晶宫博览会所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点——英国“工业 ．．．．． 美术运动”产生的直接原因 ．．．．．．．．．．．．。 第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽 P34约翰·拉斯金——理论先驱 威廉·莫里斯是英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现 ．． 代设计之父” ．．．．．．。——实践 19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深远的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求“美术家从事产品设计”，反对“纯美术”。设计运动在工业设计史上起着非常重要的作用，设计史上称它为“工艺美术运动” P40二、“工艺美术运动”设计的风格特征 ．．） ．．．．（重点 1、强调手工业，明确反对机械化生产 2、在装饰上反对 ．．矫揉造作的维多利亚风格以及各种古典的、复古主义装饰风格 3、装饰上推崇 ．．自然主义、东方装饰和东方艺术的特点 4、在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量控制 装饰 第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 P46 “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。 “新艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格，强调自然 中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线，有机造型，装饰的构思主要来源于 ．．．．．自然形态。 P47 “新艺术运动”在比利时、荷兰、意大利、西班牙等国是在“新艺术运动”的旗号下发展起来的，而在德国，则被称为“青年风格派”（Jugend Stil），在奥地利的维也纳被称为“分离派”（Seccessionist）。 P48 法国是“新艺术运动”的发源地 ．．．。 法国的“新艺术运动”的发展主要有两个中心 ．．．．：巴黎和南锡 亨利·凡·德·威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物 ．．．．，是19世纪末—20世纪初比利时最为杰出 的设计家与设计理论家。鲜明地提出设计中“功能第一”的原则 ．．。 P56安东尼·高迪 P59 第四节德国青年风格 “青年风格”的重要代表人物彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父 ．．．．．．．．”。 P62奥地利形成了以奥托·瓦格纳（Otto Wagner,1841-1918）为首的维也纳学派。 P64“维也纳分离派”的设计风格颇为大胆独特，虽然有许多取材于绘画或自然题材的装饰，但往往采用一种抽象的表现形式，体式简洁，线条和几何造型连续而有力，与“新艺术运动”风格所追求的自然主义有机形态相距甚远。 P67麦金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）为中心的格拉斯哥学派却代表了英国“新艺术 ．．．．．． 运动”的发展水平 ．．．．．．．．。
现代设计史讲义
现代设计史讲义 第一章英国工艺美术运动 背景:18世纪末—19世纪初 欧洲经历了一个疯狂的发明时代 即导致整个封建体系向资本主义过渡的——“工业革命”。以前以手工为主的生产方式基本被机器代替个体经济形态向社会化的商品经济形态转变 现代设计的市场环境、文化环境得以产生分工、利益之上、新技术与材料。 一、产生 1851年水晶宫博览会 1851年--维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵发起在伦敦举办世界上第一次工业产品博览会 本意为了检阅英国产业革命的成果 鼓励工业的发展推动科学技术的成果。 会上展出产品 包括手工业产品 一万多件 主要是英国的工业产品 外形相当粗陋工匠们尝试用一些装饰来加以弥补 结果杂乱无章更加令人不舒服。在这次博览会持怀疑的两位最有影响的人是拉斯金和莫里斯约翰·拉斯金是当时著名的艺术评论家 他认为这次展览毫无可取之处 认为这些产品艺术低下 号召艺术家参与工艺设计。 他猛烈抨击艺术家孤芳自赏、脱离大众的作风。 拉斯金的论点 ——艺术为人民大众 ——艺术与工业结合 二、莫里斯与英国工艺美术运动 被称为“现代设计之父”的莫里斯在参观水晶宫时只有十七岁 不愿看下去。他牛津大学毕业后准备从事建筑设计 在斯特里特事务所 但认识画家罗西提后想投身绘画。 一个偶然的事件使他决心从事设计事业。与朋友韦柏共同设计了自己的新婚房屋及装饰之后组织设计事务所。1861年 他单独建立了“莫里斯设计事务所”从事室内用品的设计。其主要设计原则仍是继承拉斯金的“艺术与技术统一”以及“艺术家向自然学习”。莫里斯在大学学习过建筑 很迷恋哥特式华丽的建筑和装饰 所以他在设计上呈现两大特点:一是崇尚哥特式风格.二是主张从自然、特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。同时主张统一设计 由艺术家从事产品设计 只有手工才能创造美的产品。
《西方现代设计艺术史》试题二
《西方现代设计艺术史》试题二 一、填空题（每小题2分，共30分。错填、不填不倒扣分） 1.威廉·莫里斯设计的红屋是典型的建筑风格。 2.水晶宫博览会的重要发起人之一，认为艺术与技术的分离之根本原因在于艺术家、制造商和设计师之间的沟通存在障碍，他们之间应该建立一个桥梁。 3. 1896年威廉·莫里斯设计为《》所作的装帧设计，这本书至今被装帧界奉为“现代书籍装帧第一书”。 4. 设计学的第一位的研究对象是。 5. 是工业设计诞生的最直接原因。它意味着人类在物质文化、制度文化和精神文化三大方面的革命。 6. 世界上第一次工业博览会的地址位于伦敦的。 7. 被誉为第一个真正意义的现代工业设计师,最能体现他的设计艺术精神的是1909年完成的系列电水壶的设计。 8.现代主义运动中最有影响的三位大师中，其中著书立说最多的一位是其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。 9.阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、表现理论和人文风格。“”追求是阿尔托对现代主义设计的最大贡献。 10. 设计的高靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸张，是格拉斯哥学派设计风格的集中体现。 11. 1889年世界博览会的标志性建筑是与机械馆展览中心。 12．新艺术运动在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于。在家具、染织、器皿、及室内装饰上，很少有直线出现，多为曲线造型，流动而富有生机，
甚至于直接模仿动植物纹样。 13．复古主义思潮是指１８世纪后半叶起到１９世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典复兴、浪漫主义和三种表现。 14．是比利时“新艺术运动”核心人物，是１９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。 15．现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国构成主义、荷兰的和德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱。 二、单项选择题(每小题1.5分，共30分。错选、不选不倒扣分) 1. 是世界工业化时代的重要标志。 A. 工业革命 B. 工业设计 C.水晶宫博览会 D.工艺美术运动 2. 德国的建筑家写了两本书《科学·工艺·美术》、《工艺与工艺美术的样式》，并在著作中第一次提出了“工业设计”这个词。 A. 约翰·拉斯金B．歌德弗莱德·谢姆别尔C. 查尔斯·阿什比D.亨利·克勒 3. 设计思维属于设计学中的范畴。 A.设计心理学 B.设计现象学 C.设计行为学 D.设计哲学 4. 1907年被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设计协调人，这是世界第一家公司首次聘用一位艺术家来担任董事，并成为设计史上第一个担任工业公司领导职务的人。 A.穆特休斯 B. 杜斯伯格 C. 彼得·贝伦斯 D.马列维奇 5. 在荷兰风格派运动中，画家的作品中色彩上仅采用红、黄、蓝三原色和无彩色系的黑、白、灰，造型上仅利用水平直线和垂直线。 A.罗伯特·霍夫 B.斯宾塞 C.康定斯基 D.蒙德里安
西方现代设计艺术史综合训练一
西方现代设计艺术史综合训练一 一、填空题 1．英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”倡导的。 2．1889年世界博览会的标志性建筑是与机械馆展览中心。 3．包豪斯历史上出现过三位校长，格罗佩斯、和米斯·凡·德罗。 4．1907年10月6日，穆特修斯在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织——。 5．西班牙“新艺术运动”的主要代表人物是著名建筑师，是一位充满幻想的浪漫主义者。6．设计学的第一位的研究对象是。 7．现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国构成主义、荷兰的和德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱。 8．威廉·莫里斯设计的“红屋”，设计上采用非对称形式，注重功能，细节上大量采用了建筑手法，比如塔楼、尖拱入口等，摆脱了维多利亚时代繁琐的建筑手法。 9．英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉·莫里斯倡导宣传，英国的文艺批评家和作家作理论指导。 10．作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是。11．包豪斯教学体系的建立分为两个阶段，即魏玛时期和。 12．综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、和人文风格。13．欧洲19世纪初全面爆发的（也叫产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志，是人类由农业文明进入工业文明的开端。 14．思潮是指１８世纪后半叶起到１９世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。 15．是比利时“新艺术运动”核心人物，是１９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。 二、单项选择题 1． 1888年，在威廉·莫里斯的倡导下，成立了“”，使“工艺美术运动”达到了高潮。 A.手工艺行会 B. 工艺美术协会 C.艺术工人协会 D.工艺美术展览协会 2.在家具设计中贯穿了包豪斯的设计思想，被誉为现代家具设计的开创者。 A．赫伯特·拜耶 B．费宁格 C．马克·布鲁尔 D．约翰·伊顿 3．是创立现代设计基础课的第一人，为现代设计艺术教育打下好的基础。 A．马科斯 B．费林格 C．约翰·伊顿 D．康定斯基 4．建筑风格特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，这指的是建筑。 A. 洛可可 B. 巴洛克 C. 哥特式 D.复古风格 5．现代主义运动中最有影响的三位大师中，其中著书立说最多的一位是其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。 A．格罗佩斯B．米斯·凡·德罗 C．勒·柯布西耶 D．阿尔托 6．包豪斯的创办人格罗佩斯与汉斯·迈耶合作设计了著名的，改变了传统建筑设计的观念，是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑。 A.包豪斯校舍 B.朗香教堂 C.法古斯鞋楦工厂 D.英国剑桥伊姆品登学院 7．包豪斯的创始人是现代著名的建筑设计师。 A．格罗佩斯B．米斯·凡·德罗 C．勒·柯布西耶 D．阿尔托 8．米斯·凡·德罗倡导建筑设计应立足的功能主义美学思想，是现代摩天大楼的开创者。A．多就是大 B．多就是少 C．少就是多 D．少就是小 9．被誉为第一个真正意义的现代工业设计师。
西方现代设计艺术史 试题一
《 西方现代设计艺术史 》试卷 第 1 页 共 2 页 绝密★启用前 山东省二○○ 年 月高等教育自学统一考试 《 西方现代设计艺术史 》模拟试卷 理论部分（共100分 考试时间：120分钟） 一、填空题（每小题2分，共30分。错填、不填不倒扣分） 1．英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父” 倡导的。 2．1889年世界博览会的标志性建筑是 与机械馆展览中心 。 3．包豪斯历史上出现过三位校长，格罗佩斯、 和米斯·凡·德罗。 4．1907年10月6日，穆特修斯在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织—— 。 5．西班牙“新艺术运动”的主要代表人物是著名建筑师 ，是一位充满幻想的浪漫主义者。 6．设计学的第一位的研究对象是 。 7．现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国构成主义、荷兰的 和德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱。 8．威廉·莫里斯设计的“红屋”，设计上采用非对称形式，注重功能，细节上大量采用了 建筑手法，比如塔楼、尖拱入口等，摆脱了维多利亚时代繁琐的建筑手法。 9．英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉·莫里斯倡导宣传，英国的文艺批评家和作家 作理论指导。 10．作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是 。 11．包豪斯教学体系的建立分为两个阶段，即魏玛时期和 。 12．综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、 和人文风格。 13．欧洲19世纪初全面爆发的 （也叫产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志，是人类由农业文明进入工业文明的开端。 14． 思潮是指１８世纪后半叶起到１９世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。 15． 是比利时“新艺术运动”核心人物，是１９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。 二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个 正确的答案，并将其字母标号填写在题干后的括号内。 每小题1.5分，共30分。错选、不选不倒扣分） 1． 1888年，在威廉·莫里斯的倡导下，成立了“ ”，使“工艺美术运动”达到了高潮。 A.手工艺行会 B. 工艺美术协会 C.艺术工人协会 D.工艺美术展览协会 2. 在家具设计中贯穿了包豪斯的设计思想，被誉为现代家具设计的开创者。 A ．赫伯特·拜耶 B ．费宁格 C ．马克·布鲁尔 D ．约翰·伊顿 3． 是创立现代设计基础课的第一人，为现代设计艺术教育打下好的基础。 A ．马科斯 B ．费林格 C ．约翰·伊顿 D ．康定斯基 4．建筑风格特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，这指的是 建筑。 A. 洛可可 B. 巴洛克 C. 哥特式 D.复古风格 5．现代主义运动中最有影响的三位大师中，其中著书立说最多的一位是 其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。 A ．格罗佩斯 B ．米斯·凡·德罗 C ．勒·柯布西耶 D ．阿尔托 6．包豪斯的创办人格罗佩斯与汉斯·迈耶合作设计了著名的 ，改变了传统建筑设计的观念，是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑。 A.包豪斯校舍 B.朗香教堂 C.法古斯鞋楦工厂 D.英国剑桥伊姆品登学院 7．包豪斯的创始人是现代著名的建筑设计师 。 A ．格罗佩斯 B ．米斯·凡·德罗 C ．勒·柯布西耶 D ．阿尔托 8．米斯·凡·德罗倡导建筑设计应立足 的功能主义美学思想，是现代摩天大楼的开创者。 A ．多就是大 B ．多就是少 C ．少就是多 D ．少就是小 9． 被誉为第一个真正意义的现代工业设计师。 A ．蒙德里安 B ．彼得·贝伦斯 C ．穆特休斯 D ．瑙姆 10． 是新艺术运动组织“六人集团”中最有成就的一位，他强调设计的整体统一性，由他设计的巴黎地铁的入口顶棚采用海贝的形状处理 ，深受巴黎市民欢迎。 A.赫克特·吉马德 B.埃米尔·加莱 C.乔治·霍茨切尔 D.爱德华·科洛那 11．1896年威廉·莫里斯为《 》所作的装帧设计，至今被装帧界奉为“现代书籍装帧第一书” 。 A ．新精神 B ．走向新建筑 C ．乔沙集 D ．装饰与罪恶 12．麦金托什设计的高靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸张，是 设计风格的集中体现。 A ．维也纳分离派 B ．德国青年风格 C ．俄国构成主义 D ．格拉斯哥学派 13．在立体主义和未来主义的基础上，马列维奇成立了一个“ ”小组，目的是在物质和结构的行而上价值观的基础上探索全新的造型语言。 A ．构成主义 B ．至上主义 C ．神秘主义 D ．现代主义 14．德国的建筑家 写了两本书《科学·工艺·美术》、《工艺与工艺美术的样式》，并在著作中第一次提出了“工业设计”这个词。 A. 约翰·拉斯金 B ．歌德弗莱德·谢姆别尔 C. 查尔斯·阿什比 D.亨利·克勒 15．1920到1922年，格罗佩斯聘请了一些新教员，其中蒙克是当时包豪斯最年轻的“形式导师”，思想上，他主张 。 A ．古典主义 B ．神秘主义 C ．达达主义 D ．原始主义