上海憨森艺术品有限公司_中标190924

招标投标企业报告上海憨森艺术品有限公司

本报告于 2019年9月24日生成

您所看到的报告内容为截至该时间点该公司的数据快照

1. 基本信息：工商信息

2. 招投标情况：中标/投标数量、中标/投标情况、中标/投标行业分布、参与投标

的甲方排名、合作甲方排名

3. 股东及出资信息

4. 风险信息：经营异常、股权出资、动产抵押、税务信息、行政处罚

5. 企业信息：工程人员、企业资质

* 敬启者：本报告内容是中国比地招标网接收您的委托，查询公开信息所得结果。中国比地招标网不对该查询结果的全面、准确、真实性负责。本报告应仅为您的决策提供参考。

一、基本信息

1. 工商信息

企业名称：上海憨森艺术品有限公司统一社会信用代码：91310120MA1HMU7N95工商注册号：310120003785247组织机构代码：MA1HMU7N9

法定代表人：张艳红成立日期：2017-08-11

企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股)经营状态：存续

注册资本：300万人民币

注册地址：上海市奉贤区海杰路1568号1幢1212室

营业期限：2017-08-11 至 2037-08-10

营业范围：艺术品、字画、文具用品、办公用品、纸制品、日用百货、珠宝首饰、金属材料、五金交电、化妆品、花卉、木材、陶瓷制品、家居用品的批发、零售，商务信息咨询，工艺品设计，会务服务，展览展示服务，文化艺术交流策划，设计、制作各类广告，电子商务（不得从事金融业务），从事货物及技术进出口业务。【依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动】

联系电话：***********

二、招投标分析

2.1 中标/投标数量

企业中标/投标数：个（数据统计时间：2017年至报告生成时间）

2.2 中标/投标情况（近一年）

2019年03月1

企业近十二个月中，中标/投标最多的月份为，该月份共有个投标项目。

序号地区日期标题中标情况1上海2019-03-282019年新大楼网管中心空间优化与定制化道具制作项目(第二次)中标2.3 中标/投标行业分布（近一年）

【专业化设计服务】（）

序号地区日期标题中标情况1上海2019-03-282019年新大楼网管中心空间优化与定制化道具制作项目(第二次)中标

2.4 参与投标的甲方前五名（近一年）

中国联合网络通信有限公司上海市分公司（）

序号地区日期标题中标情况1上海2019-03-282019年新大楼网管中心空间优化与定制化道具制作项目(第二次)中标2.5 合作甲方前五名（近一年）

中国联合网络通信有限公司上海市分公司（）

序号地区日期标题中标情况

1上海2019-03-282019年新大楼网管中心空间优化与定制化道具制作项目(第二次)中标三、股东及出资信息

序号股东持股比例认缴出资额

1张艳红50.00%150万人民币

2刘森镇50.00%150万人民币

四、风险信息

4.1 经营异常()

截止2019年9月24日，根据国内相关网站检索以及中国比地招标网数据库分析，未查询到相关信息。不排除因信息公开来源尚未公开、公开形式存在差异等情况导致的信息与客观事实不完全一致的情形。仅供客户参考。

4.2 股权出资()

4.3 动产抵押()

4.4 税务信息()

4.5 行政处罚()

五、企业信息

5.1 工程人员()

上海自贸区国际艺术品交易中心实物交易规则暂行

上海自贸区国际艺术品交易中心实物交易规则（暂行）目录第一章总则第二章交易市场第三章会员管理第四章交易物品第五章交易方式第六章交易流程第七章资金结算第八章艺术品交收第九章信息披露第十章监督、管理及特殊情况处理第十一章附则

第一章总则第一条为促进文化艺术品的有序流通，规范上海自贸区国际艺术品交易中心（以下简称“交易中心”）艺术品交易的市场秩序，规范市场内艺术品交易（以下简称“艺术品交易”）行为，保护交易参与人及相关各方的合法权益，根据中华人民共和国相关法律法规，遵循公开、公平、公正、公信原则，制定本规则。第二条交易中心主要负责提供艺术品实物交易场所及相关设施、组织交易和见证交易，交易中心对艺术品交易的投资损益不承担任何担保责任。第三条本规则适用于在交易中心进行的艺术品实物交易行为。凡参与交易中心艺术品实物交易的经纪会员、服务会员、投资会员、买受人及其他相关参与人，都应当遵守本规则。第四条艺术品交易遵循公开、公平、公正及自愿、有偿、诚实信用的原则，不得侵犯他人的合法权益或损害社会公共利益，交易参与人的合法权益受法律保护。第五条任何使用本规则在交易中心参与艺术品交易的自然人、法人及其他组织均应仔细阅读并遵守此规则的各项条款和要求。交易中心依本规则及相关规范对交易参与人在交易中心的艺术品交易行为进行指导规范及监督管理。

第二章交易市场第六条本规则所称艺术品交易是指具有物质形态的艺术品，以实物的形态在交易中心进行交易。第七条交易中心为艺术品交易提供交易场所及设施。交易场所及设施由展示交易大厅、线上交易平台及相关的辅助系统等组成。第八条在交易中心申请交易的艺术品为符合国家法律、法规规定的文物及非文物的文化艺术品，包含以下类别：（一）书画；（二）油画与当代艺术；（三）陶瓷玉器；（四）其他艺术品。第九条交易参与人是参与交易中心艺术品交易活动各参与者的总称。包括经纪会员、服务会员、投资会员、买受人以及为交易活动提供相关服务的机构和人员等。第十条艺术品原始权属人（以下简称“原始权属人”）是拥有艺术品所有权或依法有权处分艺术品的自然人、法人或其他组织。原始权属人须通过委托经纪会员向交易中心提出交易申请，并应当与经纪会员签订《原始权属人确认声明》。原始权属人须保证其申请交易的艺术品来源合法、权属清晰无瑕疵，提交的材料及披露的信息真实、完整、有效，且不属于法律法规禁止交易的艺术品。

上海憨森艺术品有限公司_中标190924

招标投标企业报告上海憨森艺术品有限公司

本报告于 2019年9月24日生成您所看到的报告内容为截至该时间点该公司的数据快照目录 1. 基本信息：工商信息 2. 招投标情况：中标/投标数量、中标/投标情况、中标/投标行业分布、参与投标的甲方排名、合作甲方排名 3. 股东及出资信息 4. 风险信息：经营异常、股权出资、动产抵押、税务信息、行政处罚 5. 企业信息：工程人员、企业资质 * 敬启者：本报告内容是中国比地招标网接收您的委托，查询公开信息所得结果。中国比地招标网不对该查询结果的全面、准确、真实性负责。本报告应仅为您的决策提供参考。

一、基本信息 1. 工商信息企业名称：上海憨森艺术品有限公司统一社会信用代码：91310120MA1HMU7N95工商注册号：310120003785247组织机构代码：MA1HMU7N9 法定代表人：张艳红成立日期：2017-08-11 企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股)经营状态：存续注册资本：300万人民币注册地址：上海市奉贤区海杰路1568号1幢1212室营业期限：2017-08-11 至 2037-08-10 营业范围：艺术品、字画、文具用品、办公用品、纸制品、日用百货、珠宝首饰、金属材料、五金交电、化妆品、花卉、木材、陶瓷制品、家居用品的批发、零售，商务信息咨询，工艺品设计，会务服务，展览展示服务，文化艺术交流策划，设计、制作各类广告，电子商务（不得从事金融业务），从事货物及技术进出口业务。【依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动】联系电话：*********** 二、招投标分析 2.1 中标/投标数量企业中标/投标数：个（数据统计时间：2017年至报告生成时间） 1

上海外滩艺术馆经营定位与推广规划方案

上海外滩艺术馆经营定位与推广策略探讨祝伟新上海外滩艺术馆成立十年来，先后接待了国家和省、市各级领导人，承办了诸多政府、艺术团体的重要活动，为外滩艺术馆的品牌传承、形象展示作出了重要贡献。为给外滩艺术馆注入更鲜明的艺术特色、吸引更多的目标人群，在取得良好的社会效益同时，亦能充分挖掘经济效益，我对外滩艺术馆十年来的运营进行了系统的分析，就其承载的功能进行了必要的权衡，结合外滩艺术馆自身的特点和艺术市场经营实际，就外滩艺术馆的经营定位与推广策略进行了初步探讨，具体想法和思路如下：一、经营现状分析目前外滩艺术馆主要经营形式表现为产品展销、场地租赁。在产品展销方面，由于定位于中高端艺术品，单价相对较高，消费层也较高，同时受制于“场外交易比场内交易更活跃”的行业特性，艺术产品的展销业绩难以有实质性突破；在场地租赁方面，由于人流量小、活动规格不高，场地租赁的价格和次数都不理想，甚至免费引进活动都对艺术馆的经营难有根本的改观。而且从顾客群和消费特性来说，今后一至四楼的人流也难成为艺术馆的目标人群。综合分析，艺术馆应从现有的角色转化过来，在经营定位和推广模式上有较大的创新和突破。二、艺术馆的定位 1、艺术馆是个策展机构——从场地租赁到产业经营。实现从场地租赁到产业经营的转变，经营人员相应的成为策展人。根据文化艺术特色、社会需求，结合外滩艺术馆的平台优势、资源优势，区位优势，策划、 1实施系列活动或专项活动，通过活动带动人流、吸引目标人群、提升社会知名度；同时也可进一步提高艺术馆的品牌价值和场地价值。

2、艺术馆是个文化秀场——丰富艺术品经营的内涵。艺术不单是阳春白雪，也不单意味着厚重的历史，作为文化的尖峰内容，艺术更多的时候体现出一个时代最新锐的走向、最贴近现实的审美取向、最契合大众心理的价值尺度。艺术馆从某种程度上来说就是个文化秀场，小到为一件作品、一名艺术家做展示，大到为一个城市的文化内涵、一个国度艺术风情，演绎出各种华丽的秀。艺术馆展示的形式不仅仅是将艺术品摆放出来，而是综合利用音乐、视频、灯光、人物打造一个立体的、多元化的展示空间，最大限度体现艺术的活力和魅力。 3、艺术馆是个投资平台——为艺术品投资提供专业服务。艺术品消费、艺术品收藏本身就蕴含着投资的理念，尤其是高端艺术品，其投资价值和功能更是显而易见。艺术馆在艺术品销售方面，可考虑从投资的角度出发，为客户提供艺术品投资系统解决方案，从产品组合、产品甄选、增值保值、流通机制、财务管理等方面着手，建立完善的、符合实际需求的艺术品投资平台，让客户省心、放心。三、经营与推广形式 1、策划实施“对话城市”系列艺术展很多城市都有自己独特的历史底蕴和文化符号，他们对这些历史底蕴和文化符号的传播也尤为重视，常希望找到一个合适的平台和载体进行表现。“对话城市”就是以外滩艺术馆为发布平台，以艺术品为载体，阐释一个城市的历史、文化和发展风貌。“对话城市”系列可根据不同的城市策划不同的主题，例如“对话上海——百年外滩诗话浦江”、“艺术的朝拜——百年海派艺术精品展”等。 “对话城市”由具体的城市政府主办、外滩艺术馆承办、策划、组织和实施。 2每个举办城市提供一定的费用支持或发动当地企业进行赞助。外滩艺术馆将先期通过一定的社会资源举办一至两个有影响力的对话活动，然后将这种模式复制运用到不同的城市。 2、策划实施“异域风情”系列艺术展

民国上海书画市场：近代艺术品价高几许

民国上海书画市场：近代艺术品价高几许发表时间：2010-02-03T09:07:59.827Z 来源：《中小企业管理与科技》2010年1月中旬供稿作者：陈蓓 [导读] 传统中国文人画的概念，认为作画的目的是为抒发画者的个人情感，而非用作图利的工具传统中国文人画的概念，认为作画的目的是为抒发画者的个人情感，而非用作图利的工具。因此，自董其昌提出南北宗论以来，以卖画为生的职业画家被文人画家所鄙视。然而，从画史研究中可知，在这个理想的前提下，于传统中国社会，画家常以不同的模式，以书画换取所需的利益，如金钱、日用品、礼物，甚至是服务。著名画家如明代才子唐寅(唐伯虎)、仇英就是以卖画为生的。但由于在传统中国社会中，书画买卖的交易往往缺乏公开的纪录，而且都是在私人的空间里进行，所以未能为研究书画买卖的交易和机制提供足够的材料。直至民国初年，一个公开的书画市场在上海形成，大量的原始资料为研究和理解中国书画市场提供了充分的数据和文献，不但让我们了解到书画的价格是如何厘定，亦令我们明白到书画买卖的机制如何在现代中国运作。十九世纪末的上海，因为经济和政治的稳定，成为近代中国的文化和经济中心。自清末起，战乱和政治运动，为上海带来大量的资金和人才，其中包括了书画家和文化人。来自各省的书画家聚集在上海，形成一个巨大的艺术群体，他们透过组织书画会、出版书画杂志、举行书画展览会等，将一向被视为消遣寄托的书画艺术专业化，从而提高书画家在社会的地位，同时亦以专业的技能换取金钱维持生计。十九世纪末，现代传媒的出现为画家提供一个全新的销售渠道。如《申报》创刊后，即成为画家自我宣传的地方。但由于对公开卖画仍存顾忌，此时画家的卖画启示都是打赈灾的名义。如1887年4月3日《申报》的一侧《画润助赈》启示，内容是“古吴金润卿、沣溪王一亭愿画人物花鸟助赈，共五百件，折纨扇册页琴条每一角，人物倍之。”不难发现，在赈灾的背后，其基本的目的只是卖画。二十世纪二十年代，随着艺术专业化，公开卖画已不再是禁忌，在《申报》上也出现书画的分类广告。如1927年一则张大千的卖画广告就直接以“张季蝯卖画”为标题，可见此时画家已无须借赈灾、慈善为名，而是直说卖画，反映出他们已从旧有文人画的概念走向专业化和商业化。二三十年代，是近代中国文化艺术最璀璨的年代，随着展览概念和模式的普及，书画展览成为当时城市人周末的好去处。据统计，上海举行的艺术展览由1919年的12个飙升至1933年的105个。此时的艺术展览集中在繁华的商业中心南京路举行，而其中热门的展览场地包括宁波同乡会、大新百货公司和新世界酒店等。这些展览往往可展出数以百计的展品，而且展品均是用作买卖。此时的展览等同于临时的销售处，反映了艺术与商业之间密不可分的关系，亦启示书画进一步商品化的开始。除报章、杂志、展览会外，另一个主要的销售渠道是笺扇店。笺扇店在中国的历史悠久，但其发展成为书画买卖的专业中介机构，始于清末。随着西方销售模式的传入，其中包括广告推广、季节减价和附送赠品等新概念，笺扇店的市场推广也随时代改变。“有美堂”为上海一间位于南京路的笺扇店，其业务包括发售古人书画、珂罗版书画、电银雕刻书画、装裱古今书画、以及时人书画等。1925年，有美堂出版《金石书画家润单汇刊》，集合一百四十八位书画家的润例。《金》有如现今的产品目录，会免费派发给顾客，以供他们按各家的润单选择订购作品。润例是中国特有的产物，以文字为主，内容大致包括了画家简介、详细价目表，以及代订价目的名人名字和订价日期(当时的价格均由资深的前辈名家订立)。根据黄宾虹先生的考证，作画取润约始于隋唐。但广泛而公开的订润侧是清末民初开始。民国时，随着艺术走向专业化和商业化，几乎所有画家均订有润例。根据当时出版的润例统计，以1936年为例，山水堂幅的价格由二元至二百元不等，反映价格照顾到不同消费能力的社会阶层。然而，以当时的生活水平来看，洋行的高级职员于1934年的月薪为九十一元，而平均的山水堂幅约二十元左右，书画无疑是一种奢侈的文化商品。有美堂的润例汇刊搜罗了上海著名书画家的润单，其中包括了吴征。吴氏是当时价最高的画家之一。他的润例以精细见称，每一笔一划一寸都计算在内。以1925年为例，吴氏的山水价格为“堂幅三尺五十元；四尺七十元；五尺九十元；六尺一百二十元；八尺二百二十元；不足尺数者同……工细加半；点品加半；浅色加三成；重色加六成；绘图加倍(设色与墨笔同)；金笺加倍。”可见画的价格基本取决于物料、画的大小、颜色。另一方面，技巧越是工细价格亦相对提高。如另一位画家贺天健1934年的润例就以三种不同的山水风格定价，“写意之作:整张四尺至六尺止每尺十四元；工夹写之作:整张四尺至六尺止每尺廿元；工细之作:整张四尺至六尺止每尺三十元。”由此可见，即使文人画提倡水墨写意为尚，但在商业化的影响下，设色工细的画风在市场中的地位远超过水墨风格。无疑，商业化影响了画风的发展。因此，自民国始，大幅设色山水便成为上海画坛的主流。蓬勃的书画市场为传统书画提供了源源不绝的经济资本，延续了书画在近代中国的发展。然而，1949年中国解放后，政治的改变驱使大量资金和人才流出，上海的自由书画市场亦随之消失。随着移民潮，香港成为五、六十年代另一个活跃的书画市场。