决定听音室的最好尺寸

决定听音室的最好尺寸
决定听音室的最好尺寸

决定听音室的最好尺寸:一种新方法

Trevor J.Cox

School of Acoustics and Electronic Engineering, University of Salford, Salford, M5 4WT, UK. T.j.cox@salford,https://www.360docs.net/doc/475733751.html,

And

Peter D’Antonio

RPG Diffusor Sysem Inc., 651-c Commerce Drive, Upper Marlboro, USA pdantonio@https://www.360docs.net/doc/475733751.html,

摘要

小房间会在低频时导致不平坦的频率响应和声波衰减,这样在听音室中会出现不利于声音重放的声染色。通过选择一个适当的成比例的房间可以减少声染色。这篇文章用一种新方法来设计听音室的尺寸,它通过一系列图表的方式来描述如何完成一间具有平坦频率响应的听音室。这种方法与以前的技术形成对照。

简介

小房间会在低频时导致不平坦的频率响应和声波衰减,这样在听音室中会出现不利于声音重放的声染色。因为与低驻波密度的关系,这种问题在低频时会发生。许多设计者通过选择一个适当的成比例的房间及使用低频吸收体来克服这种问题。通过选择房间尺寸来减少声染色,这正是这篇文章的重点。文章通过对先前的研究者所建议的最佳尺寸比例和设计方法来开始。这样这个新方法就是指基于图表方式(新旧方法比较)描述,并通过频率响应的形式来证明新方法的力量。

前人的工作

为了减少房间声染色,在过去几年中许多方法和适合的房间比例已经被提议。本质上来说这些方法都尽力避免小带宽中的音质退化。出发点都是决定房间尺寸,等效于在一个刚性的方形房间来决定特征频率:

在这n x,n y及n z为整数,Lx,Ly及Lz为房间的长宽高,通常给定的最好尺寸比例是指小房间尺寸。以前的方法对于决定的房间比例是不一致的,但是它们都是利用公式(1)。

Bolt[1](人名)利用设计表格来决定房间比例。他的方法研究了平均驻波间隔来达到均匀的间隔模式;他假定如果简正频率被均匀分开,那么在频率响应上将会有更少的峰谷。然而现在知道利用平均模式间隔是不理想的。2:3:5和1:21/3:41/3(1:1.25:1.59)比例被建议,但Bolt也说超过平均驻波空间模式标准的板的面积也是可以接受的。(注:以后的比例通常引用通用的1:1.25:1.6).

Gilford[2] 讨论一个松散的方法,在这简正频率可被计算。设计者然后对大约20Hz的驻波带宽进行查找分组和作不在的假定,尺寸被调整,重新计算,直到一个令人满意的平均分布出现。如果用手工来完成这是一个非常麻烦的过程,但现在可以利用电脑进行最优化的计算的方式来完成。这种电脑优化方式在下面有列出。进一歩来说,这种电脑优化方式可利于研究,对于评估简正频率分布也有描述。Gilford也说Bolt建议的2:3:5不再流行,因为轴向模式导致了房间的不同。这点后面会说。

Louden[3] 计算驻波分布,通过大量的房间比例和列出一系列首选尺寸。通过优能指数来判定房间比例与空间插点是相背离的,因此这又是一个激活均匀间隔模式。这种方法产生了众所周知的1:1.4:1.9比例。Louden许诺这个研究通过检查125个房间比例组合,它们间隔为的是0.1。这种离散的研究限制了其它有效的发现。自Louden 发布他的报告以来,随着优化技术的发展,就像如下所述,更好的比例研究能够保证一个更智能的方式,而不是仅对一些离散比例的测试。

Bonello[4] 发展了一个标准,它基于这个事实-当进行1/3倍频程至更高带宽时驻波密度是不会减少的。5个或更多一致频率模式在1/3倍频程中是可以接受的。Bonello对他的标准与Knudsen, Olson, Bolt进行了对比,并通过35个房间的经验总结,认为他的方法是有理的。

Walker[5] 基于简正频率分布发展了低频性能指数。这个方法引导了一系列与适宜房间形状紧密相关的实践规模。Walker讨论如何建造最适宜的比例,而没必要是最好的房间,因为质量是和容积相关的。因此这篇新方法

中就没有使用普及的房间比例,就是为了避免这个问题。

上面所有方法都是有局限性。公式(1)只适用于刚性墙壁。吸收是会影响的,例如会改变频率特征。这是临界的评价标准,就像上面方法,它们检查驻波频率或模式分布。下面所述的新方法使用一套理论模型,虽然它不是完美的,但是对于房间低频分布比公式(1)更准确。吸收的另一个影响是会产生轴向不同、法线及间接模式—如:轴向模式将有更多的数量级及更少的阻尼。注意上面的方法不同于下面的新方法,虽然Gilford已经讨论了轴向模式。与上述方法更不同的是评判标准的选择。比如:Bonello使用了一些假定-如使用1/3倍频程和在一带宽中5个模式来掩饰一致模式的影响,它是经验多于基本原理。新方法在房间驻波响应上直接执行,因此标准对于模式分布不再要求的。虽然评判标准仍然是要求的,像它能够基于驻波响应,与人的感觉更相关的。这是因为模式分布比驻波响应更无关的。

推荐也保证了好的房间比例对于听音测试和广播。欧洲广播联合推荐标准被Walker[7]讨论过,Walker指出规则的目的是避免错误的案子,优于提供最适宜的比例。因此,推荐性标准覆盖了大范围的房间比例。

此外,它保证了Lx,Ly和Lz的值在+/-5%之内应该被避免。

英国标准协会和国际电工委员会[8]为公式(2)给了些不同标准。

公式(3)和(4)也保证了推荐的地板面积。给出一个推荐的房间7x5.3X2.7m(2.59:1.96:1),老版本的标准[9]给了一个不同的推荐尺寸,是一个标准房间6.7x4.2x2.8m(1.59:1.5:1),这个值在流行的课本[10]中也有提出。

新方法

新方法是基于产生一个最平坦的简正频率响应。它使用计算机优化法则来研究最好的解决方案。首先,使用模型会列出,然后讨论优化过程。

优化模型

房间驻波响应是由一个在房间角落的全方向性麦克风接收的频谱决定的。两种可能的模型将知道驻波响应,一个是频域驻波分解模型,另一个是时域像源模型。

驻波分解模型

当阻抗的边界很大及真实时驻波分解模型是可适用的。在一个角频率ω下,R(x,y,z)根据r0(x o,y o,z o)而定[11]:

在这是在x,y,z方向上墙壁平均入射点。

类似表达式被使用,ρ为空气密度,S为房间表面积,V为容积,c为声速。

时域像源模型

时域像源模型是一个对立方体房间的快速预知模型。矩形空间影像方案在房间墙壁成为刚性时快速接近正确的等效声波方案。脉冲能量响应如下所示:

类似于距离的表达式,y,x方向被使用。表面反射因子如下如示:

分别为前后墙壁的反射因子,类似于距离的表达式,y,x方向被使用。反射因子和实际中的近似。

一旦脉冲响应被获得,通过FFT可得到驻波的频率响应。对于软性墙壁,影像源结构会变得和纯点声源一样较不精确而不再适用。当反射增加时这种错误会变得更大。

预知驻波的批判

驻波分解模型和像源模型提供了比单驻波频率等式(1)更好的对声场的表示法。这主要是由于驻波分解模

型和像源模型允许吸收,也因为它可以计算驻波响应的数量而更容易达到听者的经验。然而这两个模型不是完全精确的。图1比较了这两种模型的测试。听音室的尺寸为6.9x4.6x2.8m,所有墙壁是光滑的混凝土墙,除了后墙放有扩散体,一些扩散体在天花和地板有地毯。

图1 预知驻波与实际测量的比较

在100Hz以下是一致的,而在100Hz以上是不同的—见下。通过在等式(6)和(15)设置更多的条款,可得到的更好的一致性。这个模型故意使用一个减少的条款来计算,并通过此来为后面的优化更快。

特别注意在测量时扬声器本身的谐振频率,这里是80Hz。扬声器的声功率是难以测量的,在一般的测试室中20Hz的无响条件是不会达到的。锥形加速度被作为频率响应的一个参照,这可以通过加速计在纸盆的中心来测量。如果在如此低的频率时纸盆辐射作为一个活塞活动,那么自由场声压应该是一个全方向性的并和纸盆的加速成比例。如此纸盆加速度提供了一个便利方式。这些在30到100Hz时都会工作的很好。由于信号的信噪比和纸盆辐射的方向性,在更低或更高的范围仍然会有影响。

因而选择房间尺寸的方法是基于更好的预知模型。这是以后的发展方向。对于这两个模型这有一些基本问题,当前还没有一个己建立的方案来解决这些难点。比如:当表面吸收系数是有效时,表面阻抗(包括相位和幅度)都没有。当然给定低频时的房间表面是不会有像孤立的起反作用的表面有举动的,定义表面阻抗可以有问题。因此工作当中假定在反射时没有相位变化,这意味着模型更准确在墙壁更刚性的。有限元模型方法可以解决一点这些难点,但当前的对于优化计算时间太慢了。在优化过程中,成百上千的设定要计算,因而时间的设定要很小。

对于这个结果,影源模型较驻波分解模型更好的。这是因为影源模型相当的快。对于驻波分解模型,在频率范围内所有的的都要被考虑,加上频率外的要被修正[13]。在影源模型中,所有脉冲响应的影像都是在立方体房间中。因而使用影源模型可以减少优化时间(进一步说,这个模型较早地用来进行扬声器和听众的定位[14],及基于逼近问题点的时间法能够检查先到达的声音,就像驻波响应)。这两种模型起源于低损失的房间,就像[15]所说。

优化过程

数字优化技术被广泛地应用在工程设计上。在这篇文章中,计算机被用来研究最佳房间尺寸。这重复的过程如图2所示。

图2 优化过程

用户输入长宽高的最大最小值,计算机就会找出最佳的尺寸。计算机会算出房间的驻波响应的性能系数。在这案子中,一个简单的方法被使用[16]。

在发展单性能指标时可以考虑最佳驻波响应。假定最平坦的驻波响应是理想的,我们可以这么做虽然完美的平坦响应不会完成。如果驻波响应水平中的n th是Lp,n,那么这是参数ε就是:

这里m和c是倾斜度和是最佳线的截取,总和由fn的n次方带出。如图3所示。

测试基础

测试范围:7m≤Lx≤11mm,4m≤Ly≤8m,3m≤Lz≤5m,两百个方案产生。在这些多项尺寸优化中,从任意的开始点重复运行会得出不同“最适宜的”方案。最好的方案是比较以前的好的比例(如上所述)。

选择20~200Hz,在200Hz以上驻波响应的平坦度不会特别敏感。优化频率范围也可以通过Schroeder频率指引。

结果

对比以前的工作,最好的方案和Louden所选择的一样。它可以公平的对照。在听音室的吸收系数选择为典型的。

图4对Bolt所建议的2:3:5比例作了优化驻波响应比较。此外,最差尺寸的驻波频谱被发现在研究中(最差的是1:1.075:1.868)。像想象的一样,完整的平坦频谱是不会出现的。对2:3:5清楚的提升可见的,然而2:3:5要忍受在显著的谷,如110Hz。

Louden的1:1.4:1.9比较在FIG.5中显示。优化的提升是达到了,虽然不像2:3:5那么明显。Bolt也建议了1:1.25:1.6,它也符合Bonello的标准,FIG.6显示了这个优化频谱的比较。通过优化的方法对驻波响应是明显平坦的。

在优化方案中也比较了那些标准组织所提出的。只有最差方案适合这个规则。

在标准组织中给出的首选标准尺寸是可以保证的。图7比较了新旧IEC标准的优化方案。新的标准房间西优化结果是非常接近的。这个参数2.2比新标准中的2.5更好,它不会变成一个明显的提升。旧标准中和优化值相差太远。

最后,比较“黄金比例”。黄金比例经常在杂志中提及。这是被测试的原因,虽然这个事实并没有完全的科学根据。可以看到优化方案有一个更平坦的驻波响应。

听音室

[转帖]试听室的功能及其设计要求 转帖, 功能, 设计转帖, 功能, 设计 广州大学声像与灯光技术研究所彭妙颜 音响产品的生产、科研单位在研制和生产过程中,除了要进行客观的性能测量、鉴定外, 通常还需要进行主观试听评价。随着新技术的发展、人们对电声器件和音响设备的音质要求日益提高。实践证明,单纯依靠客观测量的电声参数(如频率特性、失真、方向特性等)已不能全面反映出高保真系统的特性,即使是两件同类产品,客观参数相同,但听感试验结果往往有差别。尽管测量得出的参数合格,但只要声音不好听,则仍不是一台完美的产品。由于音响设备最终是重放节目供人聆听的,所以音响设备的实际性能到底如何,还必须对其进行听音的主观评价(音质评价),俗称“耳朵收货”。 为了改善试听评价的环境,以便对电声器件和音响设备作出正确的判定,就需要建立一个符合试听声学特性的房间——试听室(英文名Listening room)。一个试听室声学特性的优劣,对于电声系统的重放音质有着直接的关系。试听室要设计得能真实反映出试听器件 和设备的性能,就必须对其进行声学处理。 随着人们生活水平的改善,广大音乐、音响爱好者对家庭听音环境的追求也日益提高,许多人都希望能建立一个听感良好的家庭听音室,或至少能把家庭居室的声学环境尽可能做 得合理一些。 本文拟扼要介绍专业听音室的功能和有关的设计指标,供音响产品的生产、销售单位作参考。相信其中部分内容对广大音响爱好者构建自己的家庭听音室也会有一定的借鉴作用。 一、听音室的类型 听音室一般可分为如下三种类型: (1)专用听音室(如试听室);

(2)与起居兼用的家庭听音室; (3)以影像为主的AV视听室(包括环绕声系统听音室)。 第(3)种是由于近年来高清晰电视等发展而在国外兴起的,不过对家庭来说,目前通常在第(2)种听音室中同时作AV视听室使用。第(1)种的专用听音室(试听室)按其用途又可分为两种:一种是供评判试听用,另一种是供音乐欣赏用。对于评判试听使用,要求房间对评判试听话动的干扰小,混响时间要短些;对于音乐欣赏使用,一般要求多一点音乐气氛,混响时间稍长些,并注意照明和室内装饰等。 二、试听室的形状和体积 javascript:window.open(this.src); border=0 align=absMiddle src="https://www.360docs.net/doc/475733751.html,/cn/kw/zhye/20041111025.JPG" onload="javascript:if(this.width>520)this.width=520;"> 试听室的形状多为矩形,这对建筑施工及平面布置都较为方便。高、宽、长比例的选择都应满足技术上的要求,又保证经济上合理。三者尺寸的比例影响房间的声学性能,必须按 一定的比例设计,常采用的比例是: 平均高度:宽度:长度=2:3:5。 试听室的体积在1000㎡以下的最佳比例: 平均高度:宽度:长度=1:1.4:1.9。 表1列出部分国内外试听室尺寸,供参考。 此主题相关图片

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视听室声学设计说明

y x m .a b c d @ g m a i l .c o m 视听室 声学设计说明 EMAIL: YXM.ABCD@https://www.360docs.net/doc/475733751.html, QQ : 36059468 BLOG: https://www.360docs.net/doc/475733751.html,

y x m .a b c d @ g m a i l .c o m 本文为参考相关技术资料制作,欢迎阅读、参考、指正,转载请注明。 一、 概述 该视听室位于住宅负一层,其上层为住宅客厅,下层为车库。根据业主要求,为了降低视听室在使用时对于住宅内部其他房间和其余住户的影响,提升视听效果,针对现场条件提出如下一个以隔声降噪为主的设计建议。同时考虑视听室内的声环境,提出一些针对于室内声环境的建议。 二、 设计依据 1、《社会生活环境噪声排放标准》 GB22337-2008; 2、《声环境质量标准》 GB3096-2008。 三、 隔声设计 1、 针对门、窗等隔声量不足的构件的处理; 按图纸所示,房间内存在一个采光窗通向花园,此窗体隔声量的不足可以导 致房间内噪声的外泄。此窗体处理方式可以采用如下方式: a. 直接采用砖砌体封堵。此方式隔声量最佳,采光的不足可以采用人工照 明,通风可采用空调系统; b. 制作保留窗体,在其外侧制作可推拉式墙板,在使用的时候将其推拉关 闭。此种隔声效果相比方法a 有一定缺陷; c. 窗体更换成隔声窗。工业型的隔声窗也是不可开启的,造价偏高;民用 的隔声窗在使用时大多也需要关闭,效果比较有限。 普通房间的门均采用单层木质门体,其隔声量本身比较低,加上密封措 施的不到位,会导致其成为整个房间的薄弱环节之一。常用木门面密度按11kg/㎡计算,其隔声量为27dB 左右,若门缝未作专门处理其隔声量仅为15dB 左右,如下图:

一间极具吸引力的听音室(1)

一间极具吸引力的听音室(转帖) ——访管善群教授 作者:政浩 夏季的一天,我们到中国声学学会理事、著名的声学专家管善群教授家拜访。当我们走进他那间书房时,我们惊叹不已,这也是一间极具吸引力的小电声重放室(听音室)。经过管教授的同意,我们将这间极符合中国国情的电声重放室(听音室)推荐给广大读者,愿给普通工薪发烧友带来一些启迪。 一、符合中国国情的电声重放室 我国许多工薪阶层的爱好者居住条件很不理想,在自己那块拥挤不堪的生活空间中,还要挤出一块小天地放置电声器材。他们没有专用的重放室,往往以工作室、居室或客厅等兼作重放室。这种房间大多在10~18平方米左右,给摆放扬声器箱、电声器材带来许多困难,而重放效果也往往不理想,只能是凑合着听。 生活空间拥挤的状况,重放室兼作它用的状况,在短时间不会改变。大家部在探索.在这种较窄小的空间内,能否取得较理想的效果呢?管教授的小重放室较好地解决了这个困扰发烧友的难题。经过我们试听,确实效果非凡。他在不足11平方米的室内,摆放了微机、沙发和写字台等,室内已经没有多少可使用的空间了。他把扬声器箱镶嵌入木质墙壁中,将电声器材放人壁橱或窗台上,没有再去抢占剩余的空间,他使用自制的电声器材,确实取得了意想不到的重放效果,不能不让人拍手叫绝。为

此,我们请教了管教授,请他谈谈这种设计的科学依据。下面是采访的主要内容。 二、小重放室的设计思想 管教授首先谈到可闻声的两种属性和室内声的两种成分。

可闻声具有物理和生理两种属性。其物理属性,是指它是一种波动现象,它应遵守波动传播规律,当然室内声还有一些声场规律;其生理属性,是指它是一种听觉生理现象,它遵守人类听觉的生理和心理规律。电声技术既要处理声音的物理属性,又要处理声音的生理属性。另外,室内可闻声可认为是由两种成分组成,一种是所谓“直达声”,它是可闻声的主体;另一种是反射声,通常认为它是由前期反射声和混响声组成。如果室内空间容积为无限大,则只有直达声,而没有反射声,若室内容积不是太小,且室内吸声装置极好,就可以基本上消除反射声的影响。直达声和反射声既遵守一定的物理规律,又遵守一定的生理规律。直达声到达听者处的时间最早,它反映声源的信息,对声像定位也具有决定性意义;前期反射声在时间上稍滞后,但具有特定方向;而混响声是由连续且不断减弱的反射声组成,它由四面八方汇向听者。反射声是反映声环境的特征的信息。 再谈谈两种声学房间。第一种房间是音乐厅、剧场、演播室等,它们房间容积较大,很容易满足可闻声的物理和生理双重要求,可理想地处理直达声和反射声。在这些房间听音乐,是真正的艺术享受,具有最佳的真实感、艺术感和现场感。在这些房间录制的节目信号源,已经包括了原真实声源的各种声信息,它包括信号的直达声、前期反射声和混响声信号。这些声信号的综合效果可反映原声源的位置和声环境。第二种房间是电声重放室(听音室),专业级的重放房间应当有足够大的容积,以便能有较

听音房间的声学处理

听音房间的声学处理 用于欣赏重放音乐的房间,他的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质,设备最好,环境不良,也难有好的效果,但这一点常被忽略。房间的声学特性,在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音乐房间的形状尺寸,应按黄金分割比例,三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系,以使房间内外的驻波影响降低,提高听感。其次要隔声,使房间内外不致干扰,并使声音扩散,还要有适当的吸声,以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰,造成声染色。但在现实生活中,用作听声音的质量要求很高时,除信号源、器材外,还要对房间采取一些声学处理。 房间里声源发出的声音通过六个途径到聆听者的耳朵,①音箱发出的直达声(direct sound),②地板的反射声,③天花板的反射声,④音响后墙的反射声,⑤两侧墙的反射声,⑥聆听这背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件,就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙,高度都在3m以下,对12m2左右的房间而言,在低频段容易产生共振,是某频率声音得到异常加强,造成低音轰鸣声,严重影响重放声的质量,这种声染色是家庭听音室最常见问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100~175Hz,以及250Hz附近。 对房间的声学处理,重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收,目的是强度减低,要防止过度使用吸音材料,以免房间的混响时间太短(<0.3秒)而是声音干涉不圆润。对音箱后面的墙壁,最好不要有大片吸声物质,通常不需做处理,砖墙或水泥墙面会使声音饱满,充满活力。 侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物,如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体,薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物,用来调整低频有很好效果。此外,桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播其调整作用,都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板,但费用昂贵,有影响美观,一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置,可以适当利用。在作吸声处理时,墙壁的下半部比上半部更重要,可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。 薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用,对低频的次生作用很小,太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短,使得声音缺乏色彩,不够明亮。木质墙裙等木板,可有效吸收低频,但在安装时还要与墙壁间留有适当空隙,必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板顶在墙上,也不要大量吸收,会造成声音死板发干,细节减少,以及音量的减小。 室内声学简单处理 众所周知,听音室的声学环境对音响系统你重放效果有这远比其他任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法,但对听音室做过多的处理反而会误事。比方说,让声音能有多扩散当然很好,扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声,然而,要是让屋子里处处皆为扩散表面,便会使立体声的声像定位变坏,声音阶向四方传播而无法精确地聚焦为声像。 小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍,但都说不出确切中肯的意见,问题在于有不少相互矛盾之处,不同的专家也发表了不不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的,本书将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只

听音室装修的一些心得

听音室装修的一些心得 记得有人说过:真正的HI-END是房间。可见,对于发烧友讲,拥有一个理想的听音环境是多么重要,它会影响到音色、动态、结像、以及定位等诸多发烧元素的发挥。因此,具有良好音响特性的空间,会收到事半功倍的效果。 听音室一般可分为两种:一种是开放式,另一种是封闭式。开放式是与客厅共用,这样的环境由于门窗、过道或是集视听、会客、就餐等于一体而无法拥有独立空间,其声音也只有放任自流,由于受条件所限,音箱的摆放也不能随心所欲。而封闭式空间是广大烧友所梦寐以求的东东,这种听音室可以在相对封闭的条件下欣赏音乐,只要隔音处理得好,一般不容易受到外界干扰,也不会影响家人或妨碍邻居(这个我颇有感触),器材及音箱的摆位机动性较大,听音室的调校可塑性也强。另外,由于环境较为密闭,能量也没有外漏的顾虑,所以低频的素质有所保证。就相对于开放式而言,选择听音室时宁可空间小些,哪怕只有十多平方米,只要调校得法,细小环境亦可小中见大。 在听音室装修与调校方面,我最为佩服的还是狼版家听音室的处理,和我现在的听音室虽一般大,但声音表现却非常之好。当然,这是倾注他多少心血、时间与金钱所带来的回报,据说光听音室的改造就不下五次,内墙是拆了起,起了拆,不断的捣腾,最终修成正果,可见他对听音环境的重视程度!另外就镇江专业听音室而言,当属琴声音响行第二试听室的声学处理了,当然我们民用的听音室可以参考,大家不妨去看一看,听一听。 言归正传,不知不觉我的“烧龄”已近十年,然水平却没怎么长进,不过期间曾有两度更换听音室之经历,或多或少还能够总结些教训和心得来与大家分享,希望对有此需要的朋友提供些借鉴和帮助: 一、如果条件许可,选择听音室应宜大不宜小,一般有个二、三十平方就比较不错了,若再有黄金分割的比例(长:宽:高=1.618:1:0.618)就更为理想了。我的感受是:空间大的话,声音听起来更加舒展。我的第一个视听室有26.5平方(在客厅,AV和HI-FI兼顾,不过不是开放式的),现在的只有独立的14平方,前后两者的声音表现差别还是蛮大的。 二、听音室装修应尽量遵循:前硬、中吸、后扩散的原则。我装修第二个听音室时,前墙只做了刷白处理,然后挂上了一块木雕,实际听感还不够“硬”,故最近又只好再买来文化石贴上。另外,前部的低音陷阱吸得较多,这次顺便加上些线条,以增加反射。 第二个听音室改造前:

决定听音室的最好尺寸

决定听音室的最好尺寸:一种新方法 Trevor J.Cox School of Acoustics and Electronic Engineering, University of Salford, Salford, M5 4WT, UK. T.j.cox@salford,https://www.360docs.net/doc/475733751.html, And Peter D’Antonio RPG Diffusor Sysem Inc., 651-c Commerce Drive, Upper Marlboro, USA pdantonio@https://www.360docs.net/doc/475733751.html, 摘要 小房间会在低频时导致不平坦的频率响应和声波衰减,这样在听音室中会出现不利于声音重放的声染色。通过选择一个适当的成比例的房间可以减少声染色。这篇文章用一种新方法来设计听音室的尺寸,它通过一系列图表的方式来描述如何完成一间具有平坦频率响应的听音室。这种方法与以前的技术形成对照。 简介 小房间会在低频时导致不平坦的频率响应和声波衰减,这样在听音室中会出现不利于声音重放的声染色。因为与低驻波密度的关系,这种问题在低频时会发生。许多设计者通过选择一个适当的成比例的房间及使用低频吸收体来克服这种问题。通过选择房间尺寸来减少声染色,这正是这篇文章的重点。文章通过对先前的研究者所建议的最佳尺寸比例和设计方法来开始。这样这个新方法就是指基于图表方式(新旧方法比较)描述,并通过频率响应的形式来证明新方法的力量。 前人的工作 为了减少房间声染色,在过去几年中许多方法和适合的房间比例已经被提议。本质上来说这些方法都尽力避免小带宽中的音质退化。出发点都是决定房间尺寸,等效于在一个刚性的方形房间来决定特征频率: 在这n x,n y及n z为整数,Lx,Ly及Lz为房间的长宽高,通常给定的最好尺寸比例是指小房间尺寸。以前的方法对于决定的房间比例是不一致的,但是它们都是利用公式(1)。 Bolt[1](人名)利用设计表格来决定房间比例。他的方法研究了平均驻波间隔来达到均匀的间隔模式;他假定如果简正频率被均匀分开,那么在频率响应上将会有更少的峰谷。然而现在知道利用平均模式间隔是不理想的。2:3:5和1:21/3:41/3(1:1.25:1.59)比例被建议,但Bolt也说超过平均驻波空间模式标准的板的面积也是可以接受的。(注:以后的比例通常引用通用的1:1.25:1.6). Gilford[2] 讨论一个松散的方法,在这简正频率可被计算。设计者然后对大约20Hz的驻波带宽进行查找分组和作不在的假定,尺寸被调整,重新计算,直到一个令人满意的平均分布出现。如果用手工来完成这是一个非常麻烦的过程,但现在可以利用电脑进行最优化的计算的方式来完成。这种电脑优化方式在下面有列出。进一歩来说,这种电脑优化方式可利于研究,对于评估简正频率分布也有描述。Gilford也说Bolt建议的2:3:5不再流行,因为轴向模式导致了房间的不同。这点后面会说。 Louden[3] 计算驻波分布,通过大量的房间比例和列出一系列首选尺寸。通过优能指数来判定房间比例与空间插点是相背离的,因此这又是一个激活均匀间隔模式。这种方法产生了众所周知的1:1.4:1.9比例。Louden许诺这个研究通过检查125个房间比例组合,它们间隔为的是0.1。这种离散的研究限制了其它有效的发现。自Louden 发布他的报告以来,随着优化技术的发展,就像如下所述,更好的比例研究能够保证一个更智能的方式,而不是仅对一些离散比例的测试。 Bonello[4] 发展了一个标准,它基于这个事实-当进行1/3倍频程至更高带宽时驻波密度是不会减少的。5个或更多一致频率模式在1/3倍频程中是可以接受的。Bonello对他的标准与Knudsen, Olson, Bolt进行了对比,并通过35个房间的经验总结,认为他的方法是有理的。 Walker[5] 基于简正频率分布发展了低频性能指数。这个方法引导了一系列与适宜房间形状紧密相关的实践规模。Walker讨论如何建造最适宜的比例,而没必要是最好的房间,因为质量是和容积相关的。因此这篇新方法

声学装修设计处理与施工流程

声学装修设计处理与施工流程 随着家庭影院和专业视听室的兴起,对环境建筑声学技术与自然空间装饰视觉效果完美的结合提出了更高的要求!为此,上海元音影音规划中心针对家庭影院和中小型视听室的特点,推出了从声学测量、声学设计、直至施工、验收的视听室一体化服务。音响器材播放声音的好坏,与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系,要使音响系统发挥最高性能,必须对听音房间作一定的声学处理。 根据THX标准,视听室应达到: o对白清晰度和准确度 o精确的声音定位 o平滑的声像移动 o极具空间感的环绕声场 o平衡的音色 o快速紧凑的低频表现 o宽广的动态范围 o每个位置都是皇帝位 为了达到以上声学设计要求,需要针对以下方面的设计有4个方面需予考虑: a.混响时间 b.扩散特性 c.房间的频率特性及各种声音缺陷 d.环境噪声声级 如果声学设计处理不当或不处理会出现以下几种情况: a.混响时间过短,声音发干,枯燥无味,不亲切自然;混响时间过长,会使声音含混不清,反射声掩盖直达声的传播,声音定位混乱,吵耳,听闻不清晰,如果将音量放大,同时也会加强了反射声的能量,更让人觉得吵闹,严重影响听感; b.室内声场不均匀,各频段声音失衡,声音不圆润;不动听;不饱满;不温暖。环绕声场不能产生很好的包围感。 C.室内有严重的驻波、谐振、颤动回声等声缺陷,这些缺陷严重影响听感,严重时视听室无法正常使用。 d.背景噪声影响安静的视听室环境,影响视听感受。或者音响设备声音影响他人生活。 关于声学设计中声波的吸收 元音影音视听通过对房间的体量结构分析计算,针对高频2KHz~20KHz,中频500Hz~2KHz,低频20Hz ~ 500Hz进行组合吸收,根据各材料的吸声系数曲线把各个频段的吸声材料合理得布置到墙体地面和顶部结构上,使视听室混响时间达到最佳数值,并使其综合曲线结构区域平直,使各个频段吸声量均衡。

家居听音室装修要领

家居听音室装修要领 如何打造独一无二的听音室 墙的处理一般概念 一般而言,我们的四壁大多是砖墙。这种墙壁对于高、中、低频的反射都很强,尤其是对高频的反射。所以,“适当”的吸音就成为首要任务。所谓适当就是不要太过分,如果把声音都吸得干瘪瘪的毫无韵味,那就适得其反了。 侧墙的处理 到底这四面墙壁要怎么吸才算适当呢?先说二侧壁。这里要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音。为什么要吸第一次反射音?如果第一次反射音太多,会导致定位不清楚,而且声音听起来也会太吵。所以一定要吸。 要怎么吸?您不必满满的整个墙面都吸音,只要大约在喇叭与聆听位置中间处吸音就可以。这片吸音的面积大概要多大?至少要有1-1.5公尺宽,墙面三分之二高度高。吸音材料的厚度呢?您不能用一般窗帘那么薄的布料吸音,因为效果不彰。至少都要有厚绒布的厚度才可以。而且,如果您要像窗帘一般吊在侧墙,请注意要打皱摺,就像窗帘的处理一样。 若是不想用布料来吸音,有什么其他的材料能够使用吗?您也可以用布绷吸音棉,做成一块块的吸音体;您也可以吊绵羊毛;您还可以用各种您想得出来的软质材料来吸。不过请注意,千万不要以为钉木板可以吸音,木板表面是平的,与原来的墙无异。木板本身很硬,也与墙无异,它不会有吸音的作用。如果您用薄板钉空腔,它是会吸音没错。不过,它吸的不是高频,反而会把中频与低频吸掉,使声音变薄,不饱满,除非万不得已,最好不要这样做。 喇叭后墙的处理 喇叭后墙一定要结实要坚硬,这样才不会吸掉低频,而且会让扩大机功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔,不论您是用多厚的木板或薄板,绝对都只有负面的影响而没有正面的效果。最常见的负面影响就是声音虚虚的,低频量感不够、不结实,而且低? 不干净。 咦?既然喇叭后墙要结实要硬,您刚才怎么说要吸呢?我所谓的吸不是要您弄空腔,而是要像侧墙一样的吸法。请注意,假若您在二侧墙做吸音之后,已经觉得定位精准,而且声音不会吵,那么,喇叭后墙就可以不要做吸音处理。反之,如果您还是觉得声音太吵,定位不精准,那么就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙一吸之后,保证声音改观。 后墙吸音的面积要有多大呢?二喇叭之间那片面积的三分之二才够。如果您只挂一幅小画,那是没有多大用处的。如果您只挂一支小提琴,那也没什么用。还是请您注意,挂薄的布是没有用的,至少也要像壁毯那么厚才会有用。 喇叭后墙墙角的处理 任何的墙角处都是驻波最强的地方,如果能够稍加处理,对于声音绝对会有助益。如果不加处理,其实也不会产生巨大的伤害。最自然又不花钱的处理就是将墙角设计成书架、CD架或摆饰架。有人会用木板把那个直角封起来,这样就变成斜角而非直角。这样做是有用的,不过仍然会冒斜角空腔吸收低频的风险。有人则将那个直角做成弧形,弧形具有扩散声波的作用。不过,仍然要冒空腔吸收低频的风险。此外,弧形的直线宽度也限制了所能扩散的频率。例如,如果弧形

听音室声学的简单处理

听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法,诺声德但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说,让声音能有所扩散当然很好,扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声,然而,要是让屋子里处处皆为扩散表面,便会使立体声的声像定位变坏,声音皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。https://www.360docs.net/doc/475733751.html,/ 小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍,但都说不出确切中肯的意见,问题在于有不少相互矛盾之处,不同的专家也发表了不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的,本文将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方法。我们只介绍一些简单实用的和人人能做得到的处理室内听音环境的方法。 1.在地面铺一块厚实的地毯。最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用,但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5ms (毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射,将会变成直达声的一部分,又因它们多来自同一方向,因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫,因此,如果不在地面上铺陈以地毯,便会有两个平行而且反射强的表面,声波就将在地面与天花板之间来回地反射,从而让声音变得难听。 2.在窗户上挂窗帘。在一些音乐厅中,总是避免装有反射的玻璃。在听音室内,由于各面墙壁都离得很近,因之,玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘,在聆听音乐时便拉上窗帘。另外,不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。 3.设法破坏平行墙面的反射。平行的墙壁同地面和天花板一样,皆有可能会产生无穷无尽的反射,从而出现“多次回声”,让声音变得难听。可以用力拍击双手,如果听到了回声,便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架,作为声波的扩散器,便可以隔断那些平行面的反射,虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售,但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。 4.在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫。除非听音空的天棚犹如教堂那么高大,否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射.当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后,室内的听音环境便已得到了改善。 5.不能让混响过长。在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而,要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时,便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频,但却对低频不起作用。通常,吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当,才会起到吸声的作用。对于10khz 的声波来说,波长仅3.4cm,因此,因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频;然而对于200hz 的低频,因为波长已大到1.7m,因此,用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之,听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场,而且高频多被吸收而低频吸收甚少。

小型影院声学设计与认证标准

建影吧的看过来:小型影院声学设计与认证标准随着生活水平的日益提高,人们对文化生活的要求也逐渐提高,小型影院正逐步走入人们的视野。人们在设计的时候就会提出“吸音怎么吸?用什么样的材料?放多少?放在哪里?市面上买的扩散体可以改善音质吗?”这样的问题,在工程完工的时候又会提出“这样的声音就是最好的了吗?还有没有改善的可能?怎样改善呢?”等等。 因此,中电声学与清华大学建筑声学研究所联合编制了一项《小型影院声学设计与认证标准》,该标准致力于为小型影院的声学设计及认证提供更专业更有针对性的标准及方法,并对音质效果欠佳的影院提供整改方向。 1、等级及适用范围 针对容积小于等于500m3的小型影院,根据小型影院客观技术指标,主观认证指标的综合考量,为小型影院制定了四个等级,即: 小型影院声学认证B级(不达标) 小型影院声学认证A级(标准级)

小型影院声学认证A+级(专业级) 小型影院声学认证A++级(实验室级) 2、客观技术指标 2.1 背景噪声限值 最高上限为NC25(噪声源设备正常运转)。 安静的背景噪声是音质设计的前提和基础,只有房间保持安静,才能体验到声轨的每一个细节,音质设计才有意义,否则再好的声音效果都会受到外界噪声的影响。 小型影院一般属于较私密的空间,更具个性化,因此在使用时更希望不受外界干扰而专注于欣赏。为此,根据实际情况及参考其他国家的设计指标,选择NC-25(噪声源设备正常运转)作为背景噪声限值。

背景噪声的控制,需要从房间空气声隔声和撞击声隔声、通风与空调设备消声、管道系统的隔声减振、室内放映播放设备降噪等方面综合考虑。 2.2空气声隔声 当声源在室内发出90dB(A)以上白噪声时,临近敏感房间(横向、竖向)的声压级差大于等于45dB(A)。 良好的隔声意味着:该房间可在任何时间使用并不干扰他人,也不会受到他人干扰。以家庭影院为例,正常放映时,声级范围约在85-105dB(A)。因此良好的隔声不仅是对室内背景噪声的保证,也是防止房间使用时对周围房间及环境造成影响。 实际设计中,墙体经常是由不同的构件组成,比如门、窗。墙上的每一构件有不同的传声损失,而门、窗的传声损失低于其他部分,致使墙的隔声效果降低,组合墙体的隔声量与墙和门窗的隔声量以及面积有关。 为达到上述要求,建议设计时,构件空气隔声量达到:墙体Rw+C≥60dB;楼板Rw+C≥60dB;隔声门Rw+C≥45dB;隔声窗Rw+C≥40dB。

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