外建史复习资料(完整整理)
外国近现代建筑史发展概述
第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）
第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）
第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）
第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，酝酿着后现代建筑的产生）
第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮
外国近现代建筑史发展概述
外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）
近代开端：1640年，英国资产阶级革命
现代开端：1917年，俄国十月革命成功
近现代建筑发展的分期：
1．18世纪下半叶—19世纪下半叶
工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）
2．19世纪下半叶—20世纪初
新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）
3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间
新建筑运动的成熟期
现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）
现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡
对理性主义进行充实与提高的倾向
粗野主义倾向
讲求技术精美的倾向
典雅主义倾向
注重高度工业技术的倾向
讲究人情化与地域性的倾向
讲究个性与象征的倾向
5、现代主义之后的建筑思潮
后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向
第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S）
一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路；
工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准；
创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。时间在20世纪前后－1914年
二. 背景1资产阶级出于政治上的需求，利用历史形式要求思想上的共鸣；
2面对激荡的社会和生产力变革，建筑界仍然缺乏应对措施，而擅长从历史题材中挑选；
3考古工作的重大进展使得希腊罗马的古典艺术成就为欧洲所推崇。
第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑
一、工业革命对城市与建筑的影响：
和1760—1842年英国工业革，到1789—1794年法国资产
阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
特别是在19世纪中叶，工业革命已从轻工业（如纺织）扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、
新技术与新形式准备了条件。
因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一
种则是探求建筑中的新功能、新技术与新形式。
二、复古主义思潮（古典复兴、浪漫主义与折衷主义）
世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与
折衷主义。
在欧美流行的时间如：书p4 表1-2-1
（一）古典复兴（Classical Revival）（1760年-1880年）
定义:在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。
背景：受法国启蒙思想运动和考古研究的影响，向往民主、共和，对古希腊，古罗马艺术的礼赞。
特点：恢复古希腊，古罗马的建筑式样、讲究理性简洁与和谐之美。法、美以罗马复兴为主，英、德
则较多采用希腊复兴样式。
建筑的类型：主要是为资产阶级政权服务和为社会生活服务的建筑，如：国会、法院、银行、交易所、
博物馆、剧院等公共建筑，还有纪念性建筑。
建筑流行的原因：主要是由于政治上的原因，也深受考古发掘进展的影响。
1）政治上：在18世纪前的欧洲，装饰繁琐的巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时，反应了封建王朝王公贵族侈与腐化的生活。这引起了讲究理性的新兴资产阶级的厌恶，认为它束缚了建筑的创造性，要求用简洁明快理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西。他们在探索新建筑形式的过程中，试图借用古典的外衣去扮演进步的角于是，希腊、罗马的古典建筑风格成了当时的创作源泉。
2）考古发掘：对古典建筑的热衷，自然引起了对考古工作的重视。随着大量的古希腊、古罗马艺术珍品的出人们认识到了它们的优雅典美与雄伟壮丽，于是，人们开始摒弃繁琐、矫揉造作的巴洛克与洛可可风格，极崇希腊、罗马艺术的合于理性，认定应当以此作为新时代建筑的基础。
1．罗马复兴：
（1）法国：
法国是古典复兴运动的中心。在拿破仑帝国时代，在巴黎建造了许多国家级的纪念性建筑，在这类建
筑中，它们追求外观上的雄伟和壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成所
谓的“帝国式”风格（Empire Style）
洛可可，又称路易十五式。装饰风格，主要体现于室内。
代表作：巴黎凯旋门，美国国会，先贤祠，柏林勃兰登堡门，英国不列颠博物馆，英国爱丁堡中学等；
主要是为资产阶级政权服务和为社会生活服务的建筑
代表作品
星形广场上的凯旋门（1808-1836年）（书p6 图1-2-2）它是欧洲100多座凯旋门中最大的一座。
（2）美国
美国独立后，古典复兴建筑盛极一时
代表作品：①美国国会大厦（1793—1867年）（书p8 图1-2-4）：仿照了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。②美国白宫
（3）英国
英国在18世纪下半叶兴起了罗马复兴的潮流
代表作品：英格兰银行（1788~1835年）
2．希腊复兴
（1）英国：希腊复兴的建筑占有重要的地位
代表作品：①爱丁堡中学（1825-1829年）②不列颠博物馆（1823-1847年）
（2）德国：德国主要是希腊复兴式
代表作品：①柏林宫廷剧院（1818-1821年，书p7 图1-2-3）②柏林勃兰登堡门
（二）浪漫主义(Romanticism)（1760-1880年）
定义：18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。
背景：部分小资产阶级反对工业化和资本主义制度，回避现实、向往中世纪，崇尚传统的文化艺术；特点：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴。
代表作：英国国会大厦、伦敦塔桥等
（1）浪漫主义最早出现于18世纪下半叶的英国。18世纪60年代到19世纪30年代是它的早期，也称为先浪漫主义时期。
先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣和意识。在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格。
1777-1790年）
2) 模仿哥特教堂的典型：威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸（1796-1814年）
先浪漫主义在建筑上还表现为追求非凡的趣味和异国情调，有时甚至在园林中出现了东方建筑小品。
）。
（2）从19世纪30年代到70年代是浪漫主义的第二个阶段，是浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期。这时期的浪漫主义建筑以哥特风格为主，故又称为哥特复兴(Gothic Revival)
浪漫主义建筑最著名的作品
英国国会大厦（1836-1868年，书p9 图1-2-5）
英国国会大厦是规模最大、最典型的哥特复兴式建筑。
德国新天鹅堡
（三）折衷主义（Eclecticism）（1820—1920年）
定义：19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。折衷主义在欧美的影响非常深刻，持续的时间也比较长。19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末与20世纪初又以美国较为突出。
背景：资本主义发展要满足商业和新奇的需要，近代各种条件促使认识和掌握古代和其他地区建筑式样，旧形式和新时代的要求造成了风格上的混乱；
特点：又称为“集仿主义”，越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意模仿历史上的各种建筑风格，或者自由组织各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重形式美；
学院派：巴黎美术学院为折衷主义创作的大本营；把建筑当作纯艺术，追求雄壮，建筑设计方法则是套用、模仿各种古典元素，构图游戏，不重视功能，讲究比例权衡的推敲；
代表作：巴黎歌剧院，巴黎圣心教堂，罗马祖国祭祀；
1巴黎歌剧院（1861—1874年，书p10 图1-2-6）
是法兰西第二帝国的重要纪念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了繁琐的洛可可雕饰。2巴黎圣心教堂（1875-1877年，书p11 图1-2-7）
属于拜占庭和罗马风建筑风格混合的例子。
3罗马伊曼纽尔二世纪念碑
法国大革命以后，原来由路易14奠基的古典主义大本营—皇家艺术学院被解散。后被重新恢复，1816年扩充调整后改名为巴黎美术学院，它在19世纪与20世纪初成为整个欧洲和美洲各国艺术和建筑创作的领袖，是传播折衷主义的中心。(我国第一代建筑师均接受过此类思潮的熏陶)。
第二讲近现代建筑起源
启蒙运动；18世纪发生在欧洲的一场思想文化解放运动；
覆盖领域：自然科学、哲学、伦理学、政治学、经济学、历史学、文学、教育学等等领袖人物：伏尔泰；主张：建立一个以“理性”为基础的社会；理性、科学、民主、平等，为资产阶级革命作了思想准备和舆论宣传。理性思想：功能理性主义，结构理性主义
部雷与勒杜：洋溢着英雄主义与浪漫主义的建筑臆想方案，其特征是采用圆柱
体、方锥体、圆锥体、球体和半球体等单纯的形体。部雷，牛顿纪念堂；勒杜，阿克-瑟农皇家盐场
三、建筑的新材料、新技术与新类型
前途。使建筑的高度和跨度突破了传统的局限，在平面与空间设计上也比过去自由多了，这些突破必然要影响到建筑形式的变化。
（一）新材料、新结构和新设备
（一）技术的发展、设备的运用资本主义初期，由于工业大生产的发展，促使建筑科学有了很大的进步。新的建筑材料，新的结构技术，新的设备，新的施工方法出现，为近代建筑的发展开辟广阔的前途。
材料：生铁。发展：桥梁（18世纪下半叶）
第一座生铁桥，英国塞文河（1775－1779）跨度30M,高12M;
，1876第一座升降机与电梯（内部垂直运输的解决）第一座真正安全载人升降机是：美国纽约奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机；1877应用电梯
1．生铁结构：
（1）最初应用于屋顶屋顶—生铁＋玻璃—生铁框架（19世纪）生铁梁柱和承重墙的混合结构—巴黎法兰西剧院
（2）生铁梁柱和承重墙的混合结构英国曼彻斯特的索尔福德棉纺厂的7层生产车间（1801年）（3）民用建筑应用铁构件英国布赖顿的印度式皇家别墅（1818-1821年，书p13图1-3-3）
重约50吨的铁制大穹顶被支撑在细瘦的铁柱上。
2．铁和玻璃的配合（为了采光的需要）
巴黎植物园的温室（1833年书14，图1-3-5）：第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物
巴黎廉价商场：第一座以铁和玻璃建造的具有全部自然采光的百货商店
3．向框架结构过渡
框架结构最初在美国得到发展，因以生铁框架代替了承重墙，故外墙不再担负承重的使命，从而使外墙立面得到了解放。
——第一座依照现代钢框架结构原理建造的高层建筑，但它的外形还保持着古典的比例：芝加哥保险
－1885年；
初期生铁框架结构建筑：纽约哈帕兄弟大厦, 1854年；
随着工厂与高层建筑的出现，垂直运输是建筑内部交通一个很重要的问题。这促使了升降机的发明。1887年开始发明电梯。
（二）新的建筑类型
1. 图书馆
2. 剧场
3. 火车站
4. 商场、百货商店：
5. 博览会和展览馆
在那时的国际博览会中，有两次突出的建筑活动：一次是1851年在英国伦敦海德公园举行的第一届世界博览会的“水晶宫”展览馆；另一次是1889年在法国巴黎举行的第二届世界博览会中的“埃菲尔铁塔”与“机械馆”。
（1）伦敦“水晶宫”展览馆设计者：园艺师帕克斯顿；
特点：模数制；装备施工；形体简洁；装饰少；施工速度快（9个月）；
评价：里程碑式的建筑，开创了建筑发展的新纪元，开辟了建筑形式及预制装配技术的新纪元。（1936毁于大火）
（2）.埃菲尔铁塔（1887-1889年，书p19 图1-3-15、图1-3-17）和机械馆（书p19 图1-3-16）
埃菲尔铁塔:
设计人：居斯塔夫〃埃菲尔（1832-1923）。
高度最高，全生铁结构，塔高328米，内设4部水里升降机，其句型结构和新型设备显示工业最高水平。
机械馆:
设计人:康泰明(1840—1893年)等三人,建筑师都特(1845—1906年)配合,
这是一座当时空前未有的大跨度结构，刷新了当时世界建筑在跨度上的纪录。
四、面对工业革命后资本主义城市的矛盾所提出的探索
、环境恶化→新城市模式的构想（问题：疾病拥挤肮脏管理不善住宅短缺犯罪生活质量低下）
三个最重要的城市设想：
（一）巴黎的改建（对旧城改造有某些可借鉴的内容）
1853年，巴黎塞纳区行政长官奥斯曼男爵对巴黎进行的全面改造，使其成为欧洲最早近代化城市；
①对帝国首都的赞美；②清除有可能发生动乱的势力；③城市卫生环境改善；1道路系统：环形＋放射大道；2整齐高标准的新古典建筑；3市郊森林公园；4城市中心；
（二）“新协和村”（书p23 图1-4-4）
和欧文提出“新协和村”的同时，还有傅立叶（1772-1837年）的“法郎吉”、卡贝的“依卡利亚”共产主义移民区等。但这些理想社会主义城市在资本主义社会中是不可能存在的，所以先后均告失败。（三）“田园城市”（书p24-26 图1-4-5、1-4-6）
——现代城市规划的鼻祖
19世纪末，英国社会活动家霍华德（1850-1925年）关于城市规划的设想提出了“田园城市”的概念，这是一种兼有城市和乡村优点的理想城市，实际上就是城市和乡村的结合体。
田园城市展示的是一种模式而不是一种形态。英国社会活动家霍华德，1898年提出的理想城市规划模式《明天——一条引向真正改革的和平道路》；
目标旨在创造清洁文明、尊重人性、与自然紧密相结合的城市环境，而形成所谓的“城乡磁体”环境；城乡由同心圆组成：分等级的道路系统，分区规划：中心，居住，工业，农业；
控制城市模式：建立子城分散大城市人口，从而奠定了现代卫星城理论；
年在距伦敦56 公里的地方建立了第一座田园城市——莱奇沃思（书p26 图1-4-7）3.5万人。1919年又在距伦敦西北约36公里的韦林开始建设第二座田园城市（书p26 图1-4-8）5万人（但经长期经营未能达到原计划人数，也未能解决大伦敦工业与人口的疏散问题）。
但霍华德针对现代社会出现的城市问题，提出了带有先驱性的规划思想；对城市规模、布局结构、人口密度、绿带等城市规划问题，提出一系列独创性的见解，是一个比完整的城市规划思想体系。
20世纪初以来对世界许多国家的城市规划均有很大影响。
田园城市理论对现代城市规划思想起了重要的启蒙作用，对后来出现的一些城市规划理论，如“有机疏散”论、卫星城镇理论都颇有影响。40年代以后，在一些重要的城市规划方案和城市规划法规中也反映了霍华德的思想。
霍华德1898年著述《明天----一条引向真正改革的和平道路》，1902年再版时改名为《明日的田园城市》。.他的设想企图使城市生活和乡村生活象磁体那样相互吸引共同结合。它既可具有高效能与高度活跃的城市生活又可兼有环境清洁，美丽如画的乡村景色。并认为这种城乡结合体能产生人类新的希望、新的生活与新的文化
（四）“工业城市”
法国建筑师加尼埃，1901年的“工业城市”规划方案；
功能分区：居住区与城市中心紧连，与工业区保持距离，整齐而简洁型的钢混建筑，城市发展预留地；（五）“带形城市”（Linear City）
一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论，最早是西班牙工程师索里亚.伊.马塔（1844-1920年）在1882年提出的。
他认为有轨运输系统最为经济、便利和迅速，因此城市应沿着交通线绵延地建设。
“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生产用地，平行地沿着交通干线布臵；大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。
规划的基本指导思想是开放而又有秩序地线形增长，结果是沿交通线形带状伸展，即接近自然，又具有便利的交通；
（六）美国的方格形城市
资本主义初期对付，人口工业集中而采取的应急方法，美国城市的开发和建设，是由地产投机商和律师委托测量工程师，对全国各类不同性质不同地形的城市，以曼哈顿的规划为代表；作机械的方格形道路划分。
第二章19世纪下半叶—20世纪初对新建筑的探求
一、建筑探新的社会基础
年的第一次世界大战结束,是自由竞争的资本主义发展到垄断资本主义的时期。
在这个时期内，随着钢筋和钢筋混凝土的应用日益频繁，新功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐，对古典建筑形式所谓的“永恒性“提出了质疑，从而掀起了一场积极探求适应当时社会需要的新建筑运动。
这个时期对于新建筑的探索在：净化造型、注重功能与经济；强调建筑的工业化生产等方面迈开了新的一步，对当时建筑发展起到了一定的推动作用。
二、欧洲探索新建筑的运动
1．申克尔（1781-1842年），德国
原是古典复兴（希腊复兴）主义者。后提出建筑艺术中的时代性问题。
代表作品：柏林宫廷剧院，柏林（旧）博物馆。
2．桑珀（1803-1879年），德国
原致力于古典复兴。参加过“水晶宫”建设，后提出建筑的艺术形式应与新的建造手段相结合，即建造手段决定建筑形式，应反映功能与材料、技术的特点。
3、拉布鲁斯特（1801—1875年），法国
暴露新材料和新结构，造型开始净化。
代表作品:
巴黎圣吉纳维夫图书馆(1843-1853年),
巴黎国立图书馆(1853-1855年)。
他们都反对学院派拘泥于古典规范的方法，建议用新结构与新材料来创造新的建筑形式。
探索新建筑道路；
理性主义探索；较为激进彻底的探新运动，从适应工业化角度来强调新技术的运用，建筑艺术应反映新技术，主要包括法国结构理性主义，德意志制造联盟；芝加哥学派等；
浪漫主义探索；比较温和的探索道路，从简化古典，地方性，传统性和装饰，工艺角度进行改进，包括工艺美术运动，新艺术运动，和草原学派；
(二)艺术与工艺运动（工艺美术运动）
背景：19世纪50年代最早在英国出现的一种返朴归真的文化思潮，后影响到建筑，反对大工业生产的模式化和粗制滥造，主张恢复古老的手工艺术；
建筑观：注重手工业效果和地方材料，不规则构图，根据功能安排平面建造田园式住宅，来摆脱古典和折衷主义的羁绊；
代表人物：
罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。
他们赞扬手工艺产品；建筑上主张到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极的方面体现在：
1）反对复古（认为：复古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远离了人民大众）。
2）热衷于手工艺效果和自然材料的美。
3）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。
消极的方面体现在：英国工艺美术运动的代表人物始终站在工业生产的对立面，将工业生产、机器看成一切文化的敌人。进入20世纪，英国工艺美术运动转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果。代表作品：
“红屋”（1859-1860年,书p33 图2-2-1）
大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。
这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发。
评价：可视作探索新建筑的开端，但缺点是将机器看作是文化的敌人，未能运用先进技术，与时代精神相脱离。
(三)新艺术运动:（比利时、德国、英国、西班牙建筑师高迪）
背景：19世纪60年代西欧发生的一次重大的艺术革新运动，其目的旨在摆脱历史风格的束缚，创造与工业时代精神相适应的艺术形式与装饰手法；
是在欧洲真正发出改变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。
建筑观：新艺术运动的建筑特征主要体现在室内，即主张采用新的简化装饰的装饰题材。主要是模仿自然生长繁盛的草木性状的曲线，并且大量使用易于制作曲线的生铁构件；
代表人物：凡〃德〃费尔德（创始人之一），霍塔等；代表作：布鲁塞尔都灵路12号住宅；
评价：新艺术运动被公认为近代建筑从历史风格走向简化和净、化的重要步骤。欧洲近代建筑真正发生变革的信号，缺陷在于偏重于装饰，仍然缺乏解决形式、技术和功能间矛盾的有效措施。
新艺术运动：从自然中获取纹理和图案。圣家族教堂：借鉴了哥特式教堂的平面和结构技术、造型风格。
“新艺术派”在建筑方面的表现：
1）在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着艺术的考虑。
2）建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金属材料，结构显出韵律感。
3）努力使工业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这种特征主要表现在室内，外形一般较简洁。
它的进步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；
局限性在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只是在形式上反对传统形式而已，并没有全面解决建筑形式与内容的关系，以及新技术的结合问题。
1．比利时新艺术派
凡.德.费尔德（1863-1957年）是新艺术运动的创始人之一。
在建筑上他们极力反对历史样式。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。
新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单调。
代表作品：
布鲁塞尔都灵路12号住宅（1893年，书p34 图2-2-2）
2．德国青年风格派
新艺术运动在德国称之为青年风格派（中国近现代史中提到，我国青岛有不少这种风格的建筑），其主要据点是慕尼黑。
代表人物：贝伦斯（1868-1940年）和恩德尔（1871-1924年）
代表作品：路德维希展览馆（书p34 图2-2-3）
3．英国格拉斯哥学派
新艺术派在英国叫“格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽。
代表人物:麦金托什（1868-1928年）
代表作品：
格拉斯哥艺术学校的图书馆（书p35 图2-2-4）
格拉斯哥艺术学院大楼
4．西班牙建筑师高迪（1852—1926年）（后现代派的始祖）
代表作品：
1) 西班牙巴塞罗那的“圣家族”教堂。
该建筑是巴塞罗那的标志性建筑（
2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓
这个建筑标志着他的个人风格的形成。
3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓（1906年—1910年，书p35 图2-2-5）。
该建筑以造型怪异而闻名于世：
(四)维也纳学派及分离派
背景：
在新艺术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。
1895年他发表了《现代建筑》一书，指出新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。
1897年，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过去的传统决裂。
代表人物：奥尔布里希和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。
建筑观：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，反对历史样式在建筑上的重演，减少甚至废除装饰，玻璃和钢材用来为现代的功能和结构理论服务；分离派主张和过去传统决裂，造型简洁，大片的光墙和简单的立方体，装饰主题采用直线；
理论
维也纳学派主张去掉多余装饰，保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的重演。
分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型简洁，常用大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走向简洁的道路。
代表人物及作品
1）瓦格纳（1841-1918年）
代表作品：维也纳邮政储蓄银行（书p36 图2-2-6）
2）奥尔布里希（1867—1908年）
代表作品：维也纳分离派展览馆（书p37 图2-2-7）
3）洛斯（1870—1933年）
代表作品：维也纳的斯坦纳住宅（书p37 图2-2-8）
奥地利的“分离派”和德国的“青年风格”运动都为“新艺术”
运动的分支。维也纳学院教授主张功能第一、装饰第二的设计原则，摈弃“新艺术”风格毫无意义的自然曲线，采用简单几何形态；
三、美国的芝加哥学派（Chicago School）与赖特的草原式住宅
19世纪70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者。
背景：19世纪70年代为解决紧迫的城市重建问题，出现了一批致力于高层建筑结构、形象研究的技术人员，创始人为工程师詹尼，兴盛期1883－1893年；
建筑观点：它在工程技术上的重要贡献，是创造了高层建筑金属框架结构和箱形基础，在造型上趋向简洁与创造独特风格，如立面“芝加哥窗”形成网格式处理手法，突出了功能在设计中的作用；
代表人物：沙利文，最先提出“形式追随功能”的口号，为功能主义建筑设计思想开辟了道路；
代表作：芝加哥百货公司大楼；评价：美国高层建筑和现代建筑的奠基者；
芝加哥学派最兴盛的时期是1883—1893年。
重要贡献：1）工程技术上创造了高层建筑金属框架结构和箱形基础；
2）在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系；
3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”。
高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。
在谈到芝加哥学派时不能不提到沙利文（1856—1924年）。他是芝加哥学派的得力支柱与理论家，是美国现代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的中坚人物。他首先突出了建筑的功能，明确提出“形式随从功能”(Form follows function)的口号。他认为世界上一切事物都是“形式永远随从功能”
芝加哥学派代表作品：
1）C.P.S. 百货公司大厦（卡森.皮尔.斯考特百货公司）（1899—1904年，书p42 图2-3-7）
设计人：沙利文
2）芝加哥家庭保险公司（1883-1885年）
3）莫纳德诺科大厦（1891年，书p40 图2-3-3）
设计人：伯纳姆、鲁特
（二）赖特的草原式住宅
赖特是世界四大现代建筑大师之一。
草原式住宅最早出现在20世纪初，其特点：
1）造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；
2）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3）平面常作成十字形，并以壁炉为中心；
4）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡；
5）惯用水平线条；
6）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触
7）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。
代表作品：
1）罗伯茨住宅（书p44-45 图2-3-9、2-3-10、2-3-11）建于草地.是赖特设计的小住宅中最优美的作品之一。
2) 罗比住宅(书p46 图2-3-12)
建于城市,强调层层的水平阳台和花台,结合周围的树木,也能获得自然之趣.这对后来的城市花园住宅的设计有深远的影响.
草原学派
背景：20世纪初建筑师F.L.赖特在美国西部这样建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神而创造了富于田园诗意的“草原式住宅”，取名“草原”，表示他的住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意，由于草原住宅在当时广受欢迎，一些建筑师追随并效仿这种做法，形成所谓的“草原学派”；建筑观：在布局上与大自然结合，布局自由，平面伸展，空间开敞，外观与细节处理强调水平构图，表现自然材料，外观设计与周围环境协调；
代表人物：F.L.赖特；代表作：威立茨住宅（1902）、罗比住宅（1908）（建于城市,强调层层的水平阳台和花台,结合周围的树木,也能获得自然之趣.这对后来的城市花园住宅的设计有深远的影响.）等；评价：美国现代建筑发展的重要阶段。
四、德意志制造联盟(侧重工业建筑)
民间组织；
建筑观点：建筑的工业化生产，提出使用新材料，新结构，并在建筑形式中体现出来，建筑形象规整、简洁，秩序，抽象化；
代表人物：贝伦斯，格罗皮厄斯；
评价：对提高德国建筑的质量和在国际上的地位起到了积极的推动作用；
德国在19世纪末工业水平已跃居欧洲第一位,为了使德国的商品在国外市场上能和英国抗衡, 1907年成立了由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的组织“德意志制造联盟“。同时该联盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有许多著名的建筑师。其中最享有威望的是贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。他认为现代结构应当在建筑中表现出来，这样才会产生前所未见的新形式。
代表作品：
1）德国通用电气公司透平机车间（1909年，书p50图2-5-1）
设计人：贝伦斯
该车间造型简洁，摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行者，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。
2）法古斯工厂（1911年，书p51 图2-5-2）
建筑造型简洁、轻快、透明、表现了现代建筑的特征。
设计人：格罗皮厄斯(1883-1969年)、A.迈尔（1881-1929年）
第三讲新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物
一、战后初期建筑探新运动的持续及其流派
（一）古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行
古典主义：
19世纪末新建筑运动越来越引人注目，但古典主义仍相当流行，但已不那么严格，常混杂有古希腊、古罗马的古典，也有17、18世纪的古典主义、甚至还有文艺复兴的特点，故被称为“新古典主义”。代表建筑：
1）伦敦人寿保险公司（1924年建成）
2）曼彻斯特市立图书馆（1924~1934年）
（浪漫的）折衷主义：
把不同时代、不同地区的建筑式样凑合在一座建筑中。代表作品：
斯德哥尔摩市政厅（1923年落成）
（二）坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义
1，表现主义(Expressionism) 情感的表现与表达
背景：20世纪初产生于德国、奥地利；表现在绘画、音乐和戏剧方面。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。建筑观：建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
建筑师：孟德尔松（1887－1953）
代表建筑：
德国波茨坦市爱因斯坦天文台（1919-1920年）（书58，图3-3-1）
设计者：德国的门德尔松（1887-1953）
表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面的处理手法去代替旧的建筑形式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。
2、未来主义派（Futurism）机器美学的狂热
背景：第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。在很多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义者否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。
1914年，第一次大战前夕，意大利未来主义者圣泰利亚（1888-1916）在他们举办的未来主义展览会中展出了许多未来城市和建筑的设想图，并发表了“未来主义建筑宣言”。圣泰利亚在宣言中说“应该把现代城市建设和改造得像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造得和大型机器一样。”
建筑观：赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜；否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。
意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。但是他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪20年代，甚至第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小的影响。
代表人物：马里内蒂，圣〃伊利亚；
3、风格派与构成主义派(Constructivism)
（1）风格派（De Stijl）：平面几何构图
背景：1917年，荷兰的一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体；可看作是20世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。
风格派有时又被称为“新造型主义派”(Neo Plasticism)或“要素主义派”(Elementarism)。
代表人物：画家蒙德里安，范〃陶斯堡，雕刻家范顿吉罗，建筑师奥德；
建筑观：风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图, 所以认为线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。并认为最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。
在建筑造型上二者都坚持运用建筑的最基本的要素——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
代表作品：
荷兰乌德勒支住宅（书60，图3-3-3，61，图3-3-4，《初步》）
设计者：里特弗尔德
（2）构成主义：立体几何构图
背景：第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。这一派别被称为构成主义。
1913-1917年,由十月革命催生的激情导致了苏俄先锋艺术的出现和发展，构成主义的建筑经常采用比较纯粹的立体的几何造型，喜欢使用红、黄、蓝三种原色。构成主义和风格派一起成为了现代主义建筑形式语言的提供者。
观点：“用实体代替幻觉，构成即是雕刻，又是建筑的造型，而且建筑的形式必须反映出构筑的手段”，因此，构成主义实际是使“抽象艺术、建筑和设计结成一体，并将几何风格确定为他们的普遍的先决样式。”强调“构”，“动”，“多媒介”
代表人物: 康定斯基，马列维奇，塔特林，加波，佩夫斯纳；
代表作：第三国际纪念碑很像是工程结构物。
在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素---梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。由于风格派比较容易被接受，故又有国际构成主义之称，而构成主义则被称为俄罗斯构成主义。
意义：表现主义派、未来主义派、风格派、和构成主义派等作为独立的流派存在的时间都不长，20世纪20年代后期，它们渐渐消散，但它们对现代建筑及其后的影响，特别是在思想上，还是相当深远的。
三、新建筑运动走向高潮----现代建筑派的诞生
现代主义建筑:
（1）广义现代主义泛指上世纪初至今（1917－至今）的建筑样式；
（2）狭义现代主义形成于两次世界大战之间以四大师为代表的设计手法，建筑反映工业化精神；包括20世纪50年代的现代主义建筑（正统现代主义建筑）以及二战之后的多元论现代建筑；
1、现代建筑派包含两方面的内容：
一、以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗和法国的勒.柯布西耶为代表的欧洲先锋派(European
avant-garde)，又被称为功能主义(Functionalism)、理性主义(Rationalism)、现代主义派（Modernism）、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派（International Modern）。他们是现代运动的主力。
二、以美国赖特为代表的有机建筑派(Organic Architecture)。
如芬兰的阿尔托（1898-1976）那样的人物。他们在建筑观点上，特别是建筑与社会，和建筑与时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。
2、现代建筑师们设计方法共同点：（设计方法见书63页末段）
（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；
（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式对待它；
（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；
（4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素；
（6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
3. 现代主义建筑的主张
强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；
强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；
主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。
4、现代主义建筑的形式特征：
在20~30年代，持有现代建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征：
（1）平屋顶。
（2）不对称的布局。
（3）光洁的白墙面。
（4）简单的檐部处理。
（5）大小不一的玻璃窗。
（6）很少用或完全不用装饰线脚等等。
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。
5、国际现代建筑协会（CIAM）：
1928年，格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、建筑历史与评论家S.基甸等，在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24位建筑师组成的国际现代建筑协会（CIAM）。
在1933年的雅典会议上，还提出了一个城市规划大纲，即著名的“雅典宪章”。自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。由于他们着重于解决一般公众在生活上的生理与物理要求，采用新技术并着意于建筑空间与建造上的经济性，建筑风格摒弃历史传统与地方特点，以至其形式无论建在哪里都比较近似，因而被建筑评论家希契科克和建筑师飞利浦.约翰逊称为“国际式建筑“。
四、现代派建筑的代表人物
、彼得〃贝伦斯（）
德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响，是现代建筑史上具有举足轻重地位的人物。
由他设计的透平机车间成为德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。贝伦斯后期作品有圣彼得堡的德国大使馆、奥地利烟草公司等。1922~1927年任维也纳美术学院教授。
（二）格罗皮厄斯（1883~1969年）与“包豪斯”学派
1、设计理念
（1）主张革新，反对复古，建筑应随时代向前发展，不能从形式上追求风格。
（2）强调现代工业对建筑的影响，提倡走工业化道路，坚持装配化生产。
（3）具有不断前进的美学观，主张唯心的抽象艺术。
（4）设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，设计原则上把功能和经济放于最重要的位子。（5）在建筑教育上从基本技术出发，让学生先掌握技术，在熟练的基础上发挥想象力。
（6）同时注重建筑的艺术性，认为建筑设计不仅要满足物质上的要求，还要满足精神上的需求。建筑观：突破就传统，创造新建筑；建筑走工业化道路，预制装配式住宅；
2、格罗皮乌斯的贡献
建筑作品：①1911年法古斯鞋楦厂；②包豪斯校舍；③在美国成立TAC事务所；
④哈佛大学研究生中心；⑤何塞〃昆西公立学校
评价：现代建筑运动的发起人和领导人之一，四大师之一，杰出的建筑教育家，创建“包豪斯”；（1）积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
（2）把大量光线引进室内，是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯1929~1930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。
（3）他对建筑功能的重视还表现在按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949~1950）以及西柏林汉莎区的高层公寓（1957）。
（4）格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和方法。
（5）创立包豪斯学校，参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用。
3、包豪斯:1919年，创立于德国，1933年关闭；
（1）概况：
包豪斯是一战后，由格罗皮乌斯接任”艺术与工艺学校”校长,并将该校与魏玛美术学院合并,成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院, 简称”包豪斯”。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别—现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。
（2）包豪斯学派提倡：
1）客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且猛烈批判复古主义。
2）主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。
3）强调现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。
4）强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺。
5）学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。
6）在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要，同时强调设计中的集体协作。7）包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到“式样美观、高效能与经济的统一”的要求。
8）在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用新技术和形式简洁的建筑。如包豪斯校舍、格罗皮乌斯住宅和学校教师住宅等。他们还试建了预制板材的装配式住宅；研究了住宅区布局中的日照以及建筑工业化、构件标准化和家具通用化的设计和制造工艺等问题。
包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大。
(3) 包豪斯教学特点：
1在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规；
2将手工艺同机器生产结合起来；
3强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时的抽象派绘画和雕刻艺术学习；
4培养学生既有动手能力又有理论素养；
5把建筑教育同社会生产挂钩；
6产生了新的工艺美术风格和建筑风格；
7注重满足实用要求；
8发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；
9造型整齐简洁，构图灵活多样；
10便于机器生产与降低成本；现代建筑教育的基石；
教学方式
现代建筑、工艺美术教育发源地,独特的教学方式
4、包豪斯校舍（1925年，书68，图3-5-2~3）: 是格罗皮乌斯于1925年,为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的新校舍. (请参考书68~71)
包豪斯校舍的建筑设计有以下一些特点：（书70）
1. 实用功能作为出发点，由内而外的设计思想和设计方法；
2. 采用灵活的不规则构图手法；
3. 现代材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果；建筑教学的特点。
不规则的建筑构图历来就有，但过去很少用于公共建筑中。格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提高了这种构图手法的地位。
包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各个部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴线。它有多个入口，最重要的入口不是一个而是两个。它的各个立面都很重要，各有特色。建筑体量也是这样。总之，它是一个多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑物。格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充分运用对比的效果。这里有高和低的对比、长与短的对比、纵向与横向的对比等等，特别突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不同视觉效果，造成虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比。不规则的布局加上强烈的对比手法造成了生动活泼的建筑想象。
3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。
5、代表建筑
（1）、早期：
1）1911年，法古斯工厂（书66，图3-5-1）
特点：（书67）
2）1914年，德意志制造联盟科隆展览会的办公楼。
（2）、中期：
1）1923年，包豪斯校舍
2）1928-1934年他设计的一些公寓建筑得到实现。其中有达默斯托克居住区（1927-1928年）和柏林西门子住宅区（1930年）
（3）、后期：
1）1949年哈佛大学研究生中心
2）1957年西德住宅国际展览公寓
（二）勒.柯布西耶（1887—1966年）
是现代建筑运动的激进分子和主将,是一个狂飙式的人物.
现代建筑大师，上世纪最重要的建筑师之一，他与格罗皮乌斯、密斯〃凡〃德〃罗组织了国际现代建筑协会。他是现代主义建筑的主要倡导者。
三个时期：
1 .1920年至1930年:私人住宅，探求工厂化和《新精神》
2. 1930年至1937年:重要的设计，困难的年代；
3. 1945年至1965年:奉献，重要的作品
1、著作
建筑作品：
(1).二战之前:
①1920年创刊《新建筑》；
②1923年，写成《走向新建筑》，现代建筑的第一部宣言；
主张：“从内到外”的设计方法；崇尚立体的几何构图；“住宅是居住的机器”等激进言论；
③1928－1930年“萨伏伊别墅”；建筑五点论；自由平面，自由立面，底层架空，水平长窗，屋顶花园
④1928－1930年，巴黎大学瑞士学生宿舍；
⑤“集中主义”城市构想；
⑥“光明城市”：每个居住单元是一幢高层，从而可获得大
面积的绿化；立体交通，发达的交通体系。
(2). 1930至1937重要的设计，困难的年代；
“光明城市”的设想、新精神馆
(3). 1945至1965，重要的作品
二战之后；
⑦1946-1953年，马赛公寓；“居住单位”标志着柯布西耶建筑观的转变；23种户型；有自足的完善的服务设施的“居住单元”；跃层式的空间处理；粗野主义的造型特征，直接显露混凝土的素表面；
⑧1950-1954年；朗香教堂
⑨1951-1957年，昌迪加尔城市规划&市政中心1．尺度巨大，具有纪念性；2．遮阳的考虑;
3．独特隐喻的形式;4．混凝土的直接暴露
评价：
1多才多艺的建筑师，规划师，艺术家；
2最具影响力的现代主义大师之一，激进的改革者
2、设计理念
（1）歌颂现代工业的伟大成就，主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来。
（2）住房是居住的机器，偏爱混凝土，提倡大规模生产房屋来解决社会问题。
（3）主张平面是关键，设计方法由内到外，外部是内部的结果。
（4）建筑形式：赞美简单的几何形体。
（5）了解罗马、希腊艺术，强调建筑是一种造型艺术，提倡简洁的几何关系。
（6）早期希望用理性方法来表现思想，主张寻找新的艺术准则，并接受了机器产品的启示。（7）主张学习工程师的思维方法：工程师用几何来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智，他们的工作简直就是美的艺术。
（8）前期偏重于理性主义，后期则转向浪漫主义。
建筑观：①20－30年代：功能主义；②1926年提出现代建筑五点：底层独立支柱；屋顶花园；自由的平面；横向长窗；自由的立面；③城市“集中主义”者；④后期走向浪漫主义；⑤粗
野主义和塑性主义；
3、代表建筑
（1）萨伏伊别墅（1928~1930年）书76~77，图3-6-1~3
这是采用框架结构的著名代表作。特点见书76。
（2）巴黎瑞士学生宿舍（1930~1932年）书78~79，图3-6-4~6。
（3）日内瓦国际联盟总部设计方案
第二次世界大战后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索
和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义。在这个时期，柯布西耶的代表作品有：
（4）朗乡教堂（1950~1954年）
（5）马赛公寓（1947~1953）
**（勒.柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。
4、关于现代城市和居住问题的设想
柯布西耶根据城市发展的历史和对巴黎市的调查研究，提出一个300万人口的“光明城市”设想方案。作者的观点在他的《明日的城市》（1922）中作了表达，后来又在《阳光城》（1933）一书中加以发挥：（1）城市按功能分成工业区、居住区、行政办公区和中心商业区等。
（2）城市中心地区向高空发展，建造摩天楼以降低城市的建筑密度，使建筑物处在开阔绿地的围绕之中。
（3）认为城市道路系统应根据运输功能和车行速度分类设计，以适应各种交通的需要。
（4）主张采用规整的棋盘式道路网，采用高架、地下等多层的交通系统，以获得较高的运输效率，同时各种工程管线布臵在多层道路内部。
（5）强调现代城市建设要用直线式的几何体形所体现的秩序和标准来反映工业生产的时代精神。
柯布西耶的城市规划思想影响深远。例如，在城市采用立体式的交通体系，在市区修建高层楼房，扩大城市绿地，创造接近自然的生活环境等原则，已被许多城市的规划全部或部分采用。具有代表性的实例有昌迪加尔规划、巴西利亚规划和巴黎德方斯区规划等。
[他不反对大城市，是一个城市集中主义者，他提出许多设想与措施，如高层建筑和立体交叉等。这些设想后来在世界上一些城市中已经得到实现。说明他的设想是有根据的。
二战后他被公认为4位现代建筑大师之一。是现代建筑最伟大的建筑形式给予者。]
（三）、密斯.凡.德.罗（1886-1969年）德国
密斯.凡.德.罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎漏明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
1、设计理念
（1）同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要。
（2）重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解。
（3）提倡“少就是多”。是简化结构体系，精简结构构件，以产生很少屏障可做任何用途的建筑空间。二是净化建筑形式，精确施工，以便成为不附有任何多余东西而只有直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃的方盒子。
（4）净化建筑形式、精确施工。
（5）形式：强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。结构体系决定建筑形式，并非功能。（6）功能：主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配臵功能。
（7）空间：早期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体。
建筑观：①、皮包骨”建筑②、流动空间③、“少即是多”④、一统空间，通用空间
⑤、钢和玻璃结合艺术形式⑥、高层玻璃摩天楼
2、代表建筑
（1）、巴塞罗那博览会德国馆（1929年，书82-84，图3-7-3，3-7-4，3-7-5）
（2）、图根德哈特住宅（1930年）（书85，图3-7-6~7）
（3）、纽约的西格拉姆大厦（1954-1958年）（书183，图4-3-3）
（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）
3、评价：
1，常年专注于钢与玻璃材料的应用；
2，20世纪现代建筑发展中最具影响力的人物之一；
3〃著名的建筑教育家；
4“密斯风格”(Miesian Style)——空间大跨度，玻璃和钢，简洁造型；
5“密斯学派”(Miesian School)————融合了“芝加哥学派”的风格
（四）、赖特（1869—1959）美国，原学土木。
赖特是20世纪美国的一位重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特对现代大城市持批判的态度，他很少设计大城市里的摩天楼。他对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。他在农庄长大，对农村和大自然有深厚的感情。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法：
（１）他设计的住宅有美国民间建筑的传统，突破了封闭性。适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被称为“草原住宅”。
（２）他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。
（３）既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。（４）同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是２０世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。
建筑观：
① 原住宅：“十字形，一字形”平面；草原住宅的一般特征：
水平感的屋顶；反复出现的水平线条；以壁炉为构图中心；水平与垂直的对比；
材料的质感；夹铅丝玻璃；十字形或风车形平面为主；流动空间
②“有机建筑”(Organic Architecture)：
A.整体性：由内而外，局部与整体统一；
B.布局、材料、造型上与环境的有机结合；
C.在结构与材料上要表现自然本色，充分利用质感；
③手法主义（晚期）：螺旋形母题；
④批判大都市，对现代都市高层建筑无兴趣，喜爱留念农业文明，重农主义者；提出“广亩城市”，城市分散主义者，每人一亩田，反对工业化城市；
⑤主张开敞布局，提倡重视空间组合；
⑥结合传统不断创新；
⑦表现为浪漫主义，追求新颖变化
１、有机建筑论
他以提倡“有机建筑论”而闻名于世，属于现代建筑中的一个派别，基本观点是：
（１）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。
（２）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。
（３）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。
（４）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。
（５）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。
（６）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。
（７）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。
（８）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。
（９）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。
赖特的流水别墅、西塔里埃森冬季营地等是有机建筑的实例。
２、代表建筑
①威立茨住宅（1902年），强调水平方向，地方材料；
②罗比住宅（1908年），一字形平面；
③流水别墅（1936年），草原式住宅的演化；
〃与朗香教堂并称为现代建筑的“双子星座”；
〃与环境结合完美无缺，特定环境下的建筑；
④东塔里埃森，1911年；西塔里埃森，1938年；
⑤约翰逊制蜡公司办公楼和实验室，1938年
⑥古根汉姆博物馆，1959年；
⑦东京帝国饭店，1915年；
⑧普斯顿大楼，1955年
评价：
①浪漫主义的建筑诗人；
②美国20世纪最著名的建筑大师，坚定的城市分散主义者
（五）、阿尔托（1898-1976年）芬兰
阿尔托在两次世界大战之间是一位年轻和杰出的现代建筑师。他虽然没有像格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.罗和赖特那样被命名为现代派大师，但他对现代建筑的贡献，特别是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格---建筑人情化（humanizing architecture）---大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。
代表建筑：
1、图尔库报馆的办公楼与印刷车间（1928-1930年）
是他的第一个现代派作品，也是芬兰第一座现代建筑。
2、帕米欧结合病疗养院（1929-1933，书95，图3-9-1~2）
3、维堡市立图书馆（1935年）（书96-97，图3-9-3~5）
4、1938年世界博览会的芬兰馆（书98，图3-9-6）
5、玛丽亚别墅（书98-100，图3-9-7~9）
国际式风格
特征：强调内部空间而不是外部体量.不规则对称，精致的材料，精美的技术，以良好的比例替代外部装饰，多窗、少装饰等；忠实表现结构，重复的模数化的韵律，玻璃幕墙，平屋顶，作为精致容器的盒子，无装饰。
第四讲第二次世界大战后的城市建设与建筑活动
战后的建筑概况
（一）西欧
（1）在建筑设计上，现代建筑派在战争期间在英国完全站稳了脚。
（2）提前着手城市规划。自1941年起，便已开始着手重建被战争破坏的城市的规划和设计。如伦敦和考文垂。。到50年代中叶，伦敦周围的8个卫星城镇便已拥有原计划人口的一半了。并在发展过程中不断进行研究并加以完善。于是从60年代起，不仅注意了设计的多样化和创造地方特色，并把有些新城的人口从原来规划的5万扩大到10万。
（3）20世纪60年代下半期，面对尖锐的城市交通问题，英国开始研究旧城中心的改建。其基本见解之一是：建造架空的“新陆地”。“新陆地”的上面是房屋，下面是机动车交通与服务设施，行人可以不受干扰地自由往来与房屋之间。这样的见解已被应用到一些大型的建筑中，如伦敦的南岸艺术中心（书105，图4-1-2）
（4）从世界范围来看，英国在高技派方面的贡献是最杰出的。自70年代起，一些英国建筑师们（见书105），采用各种尖端的工程技术，来创造端庄与优雅的建筑。
2、法国
（1）战后现代建筑派取代了学院派。
（2）战后住宅建设成为当务之急，因法国的建筑在第二次世界大战中受到严重的破坏，解决的办法是:大量采用6.24米模数的预制构件（可加快建设速度）。
到20世纪50年代下半期，图卢兹.勒.米拉居住区（书107，图4-1-3）宣告了法国的大量性居住建筑已由采用预制构件进入到全预制装配的工业体系。
（3）实施巴黎改建计划1961年巴黎通过了酝酿已久的限制城市中心发展，把工厂和办公楼搬到郊区以及在巴黎周围发展5个新城。
（4）建筑设计方面的成就（见书106及注解）
柯布西耶设计的马赛公寓是一幢从城市规划角度出发而设计的房屋。
其后，柯布西耶设计的朗乡教堂又轰动了整个建筑学坛。
战后也在建筑技术上不断创新。巴黎的国家工业与技术中心的陈列大厅建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空间结构，也是跨度最大的薄壳结构。
1977年，国立蓬皮杜艺术文化中心因它表现出了一个完全不同于过去人们所认为的文化建筑应有的典雅面貌而引起人们的广泛议论和注意。
3、前西德
（1）修复重建历史建筑
（2）20世纪50~70年代，西德的建筑开始趋向现代化，出现了不少具有国际先进水平的现代建筑，如：
柏林的爱乐音乐厅（1959—1963年,书316 图5-9-5）
斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓（书109，图4-1-4），
明斯特的新剧院（1955年，书109，图4-1-5），
慕尼黑的巴伐利亚发动机厂（1972年，书109，图4-1-6），外形为气缸形。
前西柏林的国际会议中心（书110，图4-1-7）
4、意大利
在设计思想上，战前占主导地位的是折衷主义的新传统派（第五章讲），但同时又具备尊重新技术的特点。战后，全面走上现代建筑的道路。
当时的建筑风格有两种倾向：
（1）罗马、都灵和巴勒莫等地的新现实主义，反对抽象，主张表达与日常生活戚息相关的风格。如：
外建史复习——名词解释
朴素建筑观：原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。祭祀建筑居中，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，很可能是进行宗教活动的重要场所。它的型制一般为一巨型房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画。入口处为门廊，通常有两根柱子。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。严格的讲，指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，以及各个构建本身的处理逐渐形成固定的做法，这种固定做法称为柱式。古希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑，平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后来的基督教建筑和伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结，奠定了欧洲建筑体系，成为文艺复兴后建筑教学上的基本教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的定点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。
外建史复习资料(外建部分)(1)
第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑 第一章古埃及建筑 第三节金字塔的演化 金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。 吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔 1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。 3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 第四节峡谷里的陵墓 中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。金字塔的艺术构思不再适合。 第五节太阳神庙 庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。 庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。 神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。 太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。 卡纳克和鲁克索神庙规模最大 阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画） 第六节希腊化时期 希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。 第二章两河流域和伊朗高原 巴比伦王国是两河下游的文化发展最早的时期，于公元前19世纪初（与埃及约略同时）。 第一节主要建筑类型和形制 主要建筑类型：用粘土和芦苇造房屋； 住宅是内院式的，卧室朝北，有一间或几间浴室； 宫殿通常有串联的或并联的三个院子。分别为行政、居住、服役三部分； 有追求对称和整齐突出大殿和圣堂的趋势。 山岳台结构特征：用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上，逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达顶台，顶上有一间不大的神堂。残留至今的有乌尔的月神台。 第二节饰面技术 饰面技术：公元前四千纪，用圆锥形陶钉做饰面。 公元前三千纪之后，多用沥青保护面，又在它外面贴各色石片和贝壳做饰面。下
外国建筑史小知识点归纳
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习资料
1 古埃及建筑的主要成就有哪些？ a 开创了人类从无到有的建筑史 b 产生了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等 c 建成了大批有代表性的陵墓建筑 d 创造高艺术水平的庙宇建筑群 e 提高了巨石建筑的水平2吉萨金字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊金字塔的演变过程及特点. 吉萨金字塔群一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu金字塔一一现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m ii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m, 底边长215.25m iii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m，长46m iv.门卡乌拉（Men kaura金字塔：高66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 3牌楼门 这里指古庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。 4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特色。 曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按
一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善。部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。 5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平面图太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙口处，断面为形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10 ：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。 6两河流域，伊朗高原的建筑有何特色? ①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/ 建筑构件于大平台上b/ 院式布局，总体布局自由 7 山岳台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台或天体是用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台 立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的 8亚述王国时期的宫殿建于何年代，有何特点？ 公元前11世纪 9帕赛坡里是那个王朝的宫殿？简要说明其组成特点？
外建史考试复习题略
海哥整理 一、名词解释 1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。 2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。 3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。 4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。 5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。 7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。 8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。 9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。 10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡
外国建筑史复习试题及问题详解
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
外国建筑史复习资料
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
中国城建史复习资料教学提纲
中国城建史复习资料
1、试述我国城市是如何产生的（包括产生的时期、基础及产生的条件）？或我国城市产生的条件。（1-4 四选一） 版本一。 （1）首先是生产力的发展 （2）私有制的出现，社会成员贫富分化的出现 （3）精神文化相应的繁荣发展起来，特别是组成文字和新颖的宗教，以及反映社会等级制度核心的礼仪制度的出现对城市也起了重要的作用 （4）频繁的战争也是促使这一时期城市产生的原因之一 （5）夯筑技术的发展对这一时期城池建设也有很大的影响 版本二。 （1）.随着生产工具的进步，生产力不断的提高，生产发展产生了剩余产品，也就产生了私有制（直接原因），需要建设具有防卫性质的城廓沟池，这就使原始公社的生产关系逐渐解体，慢慢过渡到了奴隶社会。 （2）.“市”或“市井”的产生。有了剩余产品及私有财产就需要交换，随着交易数量及范围的增大，就产生了固定的场所，即“市”。也就是最初的城市型的居民点。 （3）.人类社会的第二次劳动大分工，手工业及商业从农业畜牧业中区分出来。出现了以商业手工业为主的城市，和以农业为主的乡村。 （4）.城市是在原始社会解体并向奴隶社会过渡的时期产生的。城市是伴随着私有制和阶级而产生的。 （5）.精神文化相应地繁荣发展起来。 （6）.频繁的战争也是促成这一时期城市产生的原因之一。 （7）.夯筑技术的发展对这一时期城池建设也有很大的影响。 2、我国古代原始居民点的居住形式及特点（1-4 四选一） 穴居：凿穴而居；上古穴居而野处发展：穴居-半穴居-地面建筑。 巢居：构木为巢；以避群害发展：巢居-干阑式建筑 特点：位置：较高的向阳山坡上，靠近河流 规模：成群密集的房屋，居住形式多以穴居为主 分区：住区、墓区、生产区 3、原始居民点的特点（1-4 四选一） 选址原则：（1）择高而居，都位于较为高爽、土壤肥沃松软的地段。 （2）临近自然水源，一般均靠近河湖水面。 （3）村落周围必须有一定范围的适宜农业生产的平原或小盆 布局特征：（1）规模普遍较大。原始的居民点都是成群的房屋及穴居的组合，一般规模较大。
外建史复习资料一参考答案
《外国建筑史》练习题（一）姓名：班级：学号：分数 1-1古埃及建筑史有 4 个主要时期，分别为古王国时期中王国时期新王国时期后期希腊化和古罗马时期，请从每个时期写出一个典型建筑实例称。吉萨金字塔古王国)。曼都赫特普三世墓(中王国) 太阳神殿卡尔纳克-阿蒙神庙(新王国) ，伊息丝庙（后期希腊化和古罗马时期）。 1-2解释以下名词及特点： 玛斯塔巴（Mastaba）? 古埃及时的台型贵族墓。仿古埃及住宅形式，上有祭祀厅堂，下有墓室。 方尖碑（Obelisk）? 古埃及崇拜太阳的纪念碑。整块花岗岩材雕刻，上有文字，外形为上细下粗逐步收小的方柱体，顶为四方锥形（金字塔形） 金字塔（Pyramid）?古王国时期埃及法老陵墓。由原始的阶梯形演变成四方锥形。石材。 奥西里斯柱? 埃及法老陵墓祭祀柱廊的装饰柱，柱前有一抱双臂神立像，着彼岸之神奥西里斯的服装，这种装饰柱称为奥西里斯柱。 1-3 建造昭赛尔金字塔的建筑师是：3 1、阿孟特普 2、图腾卡蒙 3、伊姆霍泰普 1-4 不是古代埃及建筑的柱子形式：3 1、多边原始多立克柱 2、纸草盛放式柱头 3、科林斯卷草式柱头 4、莲花束茎式柱头 1-5 依建造时间写出以下金字塔演变过程的建造顺序__c_ ，__b_ ，_a__ ，_d _ 。
ａ、达舒尔金子塔（曲折） b、麦登金字塔 c、昭赛尔(Zoser)金子塔 d、库富(Khufu)金字塔 1-6 吉萨大金字塔建筑群由库富(Khufu)金字塔、哈佛拉(Khafra)金字塔、门卡乌拉(Menkaura) 金字塔、大斯芬克斯狮身人面像、上庙，下庙及通道等组成， 建筑群建在尼罗河西边。 1-7以吉萨金字塔及中王朝崖墓为例，古埃及建筑的纪念性特征主要体现在哪几个方面？ 有人讲吉萨金字塔群的空间设计与古埃及宗教有关，仔细研读试论述? 1、吉萨金字塔主要体现为以下几方面： 1 这三座金字塔的艺术表现力主要在外部，纪念性形象对视觉直观的强大冲击力，扩大雄伟、朴实开朗；高大无与伦比的体重； 2 建筑物体积规模宏大，形象单纯稳定，给人以视觉震撼：金字塔简洁体形，稳定的四方椎体像时间一样永恒。 3 在建筑中使用了行进中展开的序列空间对比，便如从下庙到祭祀厅堂要经过神秘黑暗压抑的窄道，在上庙突然变亮，看到巨大的金字塔及雕像，产生强烈对比即彼岸幻觉的处理。 这对比空间设计与古埃及宗教有关例如轮回，复生，彼岸世界等 2、中王朝崖墓主要体现为以下几方面： 1 古埃及人对自然高山的崇拜转化为对皇帝的崇拜。 2 祭祀厅堂的部局轴线更强，祭祀仪式更强，重视内部空间，内部空间压抑。 1-8卡尔纳克太阳神庙沿纵轴线有多道大门其特点是：第一道大门由两片厚梯形墙夹着，庙前有神道，沿纵轴线地面逐高，庙室内天花逐步降低。 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 2-1 两河流域古代山岳台(塔庙)的基本形制是什么？它在古代的基本功能是什么？举个实例并简述它用什么材料建成的? 古代山岳，外层砖砌，夯土或高台，四角正对方为，外形呈阶梯型，下大上小，一般七层，上有祭祀、庙。 2-2古代西亚的建筑成就是什么？ 成就为以下几方面：创造了以土为基本原料的结构体系和装饰方法： 1 创造了夯土墙、土坯墙、烧砖。 并用沥青作为粘结材料，发展了券、拱和穹窿顶结构。 2创造了护墙装饰面砖与彩色琉璃砖。
外建史复习——名词解释
朴素建筑观:原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。 祭祀建筑居中，，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提 高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地 位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。 地上为祭祀用砖砌厅堂， 仿 照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。 地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬 道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中， 很可能是进行宗教活动的重要场所。 它的型 制一般为一巨型房间， 房间中心是一壁炉。 围着壁炉，四根柱子支撑着屋面， 墙壁饰有壁画。 入口处为门廊，通常有两根柱子。这种 ___________________________________________________________ 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式， 在文艺复兴 及古典主义时期进一步发展， 一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。 严格的讲, 指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间， 以及各个构建本身的处理逐渐形成固 定的做法，这种固定做法称为柱式。 古希腊三柱式： 古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑， 中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高， 来的基督教建筑和 伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结， 奠定了欧洲建筑体系， 成为文艺复兴后建筑教学上的基本 教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券， 在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶, 作水平切口，余下 的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家 认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住， 从中厅两侧凌空 越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券， 而把券脚落在 两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m 多，上面架着额枋。于是，每个开间里有 3个小 开间，两个方的夹着一个发券的， 而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。 科林 斯柱式、混合柱式。 平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛, 有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后 在券的定点
外建史复习资料带(答案)
1. 请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。 全部希腊纪念碑艺术源出于柱式。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。 模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系，进而成为建筑设计中的数比关系。 古希腊及古罗马柱式是当时重要的建筑形式，出现以柱式命名的神庙说明柱式在建筑形式中的主宰作用，由檐口、檐壁、额枋，柱头、柱身、柱础六个部分组成（古希腊多立克柱式没有柱础），而对于各部分之间数比关系的推敲和确立成为设计的重点并衍生出多种柱式（多里克、爱欧尼克、柯林斯、组合柱式、塔司干）。数比关系的应用如：多里克以粗壮的比例展示男性般的力量感（帕提农神庙）；爱欧尼克以纤细修长的比例展示女性般典雅的美感（雅典娜神庙）；柱列在平面上的数量关系：长边=短边x 2+1;柱头上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前倾科，使它们看上去显得垂直；柱身微妙的鼓形及下粗上细的变化获得更佳的视觉观感等。 古希腊古罗马对柱式的各个部分的数比关系都有清晰的集合生成过程和严格的规定，事实上是对设计理性的追求，对后世追求理性主义产生了深远的影响。如：文艺复兴时期的建筑通过复兴古希腊古罗马建筑表达对秩序、比例的追求，呼吁理性反对神权；新古典主义建筑亦是通过这种追求来呼吁理性，支持资本主义斗争；乃至现代主义中一些理性的成分也与其不无关系。
2. 布鲁诺（Giordano Bruno）：有无数个太阳，也有数不清的行星围绕这些太阳…… 无限的空间有无限的潜力。在这个无限的世界中，运动和力更为重要。 笛卡尔（Rene Descartes）：空间扩展是所有事物的基本特征，它们的区别在于运动 方式。 请结合这两段话讨论为什么会产生一个建筑上的巴洛克时代，以及巴洛克城市和建筑实例及其形式特点。 Baroque，意为“扭曲的珍珠”，即奇特、古怪、变形，在当时是古典主义者对离经叛道的巴洛克建筑师贬义的称呼。巴洛克建筑始于16世纪晚期的意大利，流行于17-18世纪中叶的法国、西班牙、德国、俄罗斯等国，前承文艺复兴，后接新古典主义和浪漫主义时期。罗马耶稣会教堂被称为第一座巴洛克建筑。 一方面，巴洛克建筑服务于政治。宗教在丧失了科学权威之后转向了艺术：去说服，而非逻辑演绎，也彰显了教会的财富。因此以虚构形成的艺术感染力成为巴洛克的重要特征。 另一方面，巴洛克建筑也是建筑师厌倦严格规整的古典建筑而对建筑的形式、空间、光与影作出了新的探索，打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，也是追求自由的世俗思想的体现。 代表性建筑物如耶稣会教堂（维尼奥拉）、圣卡罗教堂（波洛米尼）、圣彼得教堂、卢浮宫东立面、伦敦圣保罗大教堂等，代表建筑师如波洛米尼、维尼奥拉、伯尼尼等。巴洛克城市规划：罗马、都灵、巴黎、华盛顿、堪培拉等。 巴洛克建筑形式特点：
外建史复习题
外建史复习题目 一、作图题 1、伊瑞克提翁 2、奖杯亭 3、泰姬陵 4、五重塔 5、包豪斯校舍 6、巴齐礼拜堂 二、名词解释 1、维也纳学派:19世纪90年代末受新艺术运动得影响在奥地利得维也纳形成得以瓦格纳为代表人物得建筑家集团。她们主张建筑形式应就是对材料、结构与功能得合乎逻辑得表述,反对历史样式在建筑上得重演。代表作品就是瓦格纳设计得维也纳邮政储蓄银行。 2、《建筑十书》:奥古斯都得御用建筑师维特鲁威总结了当时得建筑经验,公元前一世纪写下了一本书共十篇,主要内容有:建筑师得修养与教育,建筑构图 得一般法则,柱式,城市规划原理,市政设施,庙宇、公共建筑与住宅得设计原理,建筑材料得性质、生产与使用,建筑构造做法,施工与操作,装修,水文与供应,施工与机械设备等。《建筑十书》就是世界上遗留至今得第一部完整得建筑学著作,并且最早提出了建筑三要素:使用、坚固、美观。 3、凯旋门:起源于古罗马得一种为了炫耀对外战争胜利得纪念性建筑物,位于大城市中心得交通要道上,其特点方方得立面,高高得立面与女儿墙,1或3开间券柱式,墙上有主题性浮雕。 4、帕特农神庙:始建于公元前447年,438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人就是伊克底努。卫城里最重要得建筑物,不仅就是宗教得圣地,而且就是雅典国家得财库与档案馆。同时使用爱奥尼柱式与多立克柱式。Parthenon就是全部希腊神庙得典范,表现出初期Doric神庙得重量与Ionic神庙得纤巧之黄金中与。 5、枯山水:日本禅宗园林得具体形式之一,为反映禅宗修行者所追求得“苦行”及“自律”精神,使用一些如常绿树、苔藓、沙、砾石等静止、不变得元素,园内几乎不使用任何开花植物,以期达到自我修行得目得。在园林中没有水得情
外建史复习资料(完整整理)
外国近现代建筑史发展概述 第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的） 第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，酝酿着后现代建筑的产生） 第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S） 一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路； 工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准； 创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。时间在20世纪前后－1914年
外国近现代建筑史复习资料
18C下-19C下欧洲与美国的建筑 一．产业革命对建筑和城市造成的影响： 对城市：交通堵塞，环境恶化，人口增多，房屋紧缺，生活质量低下 对建筑：需要新建筑类型， 对建筑形式提出新要求， 建筑创作产生两种不同的倾向： 1.复古思潮 2.新功能，新技术，新形式 探索：城市规划设计思想的变化 复古思潮： 1.古典复兴：资本主义初期最早在文化上的一种思潮，18世纪60年代到19世纪末的仿古典建筑形式。要求摈弃繁琐与陈旧的巴洛克和洛可可风格的建筑，取之以简洁明快的手段，追求理性主义的表现，虽采用古典柱式构图，但趋向于简单的几何形体，使古典建筑具有简化、雄伟的新风格，力求打破传统的轮廓线。这类建筑只是表现了资产阶级一时的英雄主义，实现的很少。 代表作：巴黎万神庙，巴黎星形广场凯旋门 英格兰银行，爱丁堡中学，不列颠博物馆 柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，柏林老博物馆 宾夕法尼亚银行美国国会大厦 2.浪漫主义：产生于18世纪下半叶到19世纪上半叶，既带有反抗资本主义制度与大工厂生产的情绪，又夹杂消极的虚无主义色彩。他要求发扬个性自由，提倡自然天性，用手工业艺术的自然形式反对机器制造的工艺品，与古典艺术抗衡。第一阶段：18,60到19,30带有明显的田园生活意识，在建筑上表现为赛堡或哥特风格典型：艾尔君的库尔新府邸威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸 第二阶段：19,30到70，创作潮流时期，又称为哥特复兴尝试以哥特建筑来解觉建筑艺术与技术之间的矛盾 最着名作品：英国国会大厦（哥特垂直式） 3.折衷主义：19世纪上半叶兴起，越过古典主义与浪漫主义在样式上的局限，任意选择与
模仿历史上的各种风格，组合场各种样式，没有固定风格，语言混杂，但讲究比例权衡，追求“纯形式”的美，总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴，建筑内容与形式的矛盾没有解决。 典型作品：巴黎歌剧院，罗马的圣心教堂，伊曼纽尔二世纪念碑 新功能，新技术，新形式 面对资本主义城市矛盾所提出的探索 为缓和日益突出的城市矛盾统治阶级进行了一系列有一定探索，着名的有巴黎市中心的改建，新协和村，工业城市。受资本主义的限制，未能解决城市的根本症结。 1.巴黎市中心的改建（1853年起） 目的：解决城市功能由于急剧变化而产生的种种尖锐矛盾，装点帝国主义首都 内容：先前，十字形加环形路干道，爱丽舍田园大道为东西主轴 于市中心和外围拓宽道路，出现古典式规格和对称的中轴线道路，设有纪念性碑柱的装饰性广场。道路宽，建筑高度，屋顶坡度有一定的比例和规定。在开拓12条放射路的明星广场四周建筑屋檐等高，立面形式协调统一。修筑大面积公园。改建重点：罗浮宫到-凯旋门，继承19世纪拿破仑大地的帝国式风格将道路，广场，绿地，水面，林荫道和大型纪念性建筑物组成一个统一体。 优点：适应了因结构改变而产生的分区要求，发展了下水道交通系统，促进了城市现代化。缺点：炫耀皇权，过多着眼于资本主义利益，未能解决城市平民窟问题。 2.新协和村（1817）
外国城建史复习资料
第一篇古代的城市 1.古埃及的城市建设成就 1)用地选择上因地制宜。村镇庙宇修筑于尼罗河畔的高地上，解决水源与交通运输；金字塔修筑于远离河道的高地沙漠上，免受水患。 2)最早运用城市分区(不是功能分区)，如卡洪城分两区，阿玛纳分三区 3)最早运用棋盘式路网，对希伯丹姆规划型式有重要的影响 4)出色的建筑群落与景观设计，规划中应用对称、序列、对比、主题等构图手法。 2.希波丹姆规划型式及其演变、影响、米利都城规划要点 a．希波丹姆规划型式特点 希波战争前，希腊大多数城市都是自发形成。希波丹姆采用了一种几何形状的，以棋盘式路网为骨架的规划结构型式。希波丹姆最早从理论上予以阐述，在希波战争后大规模用于城市建设中。 1)几何形式，以棋盘路网为城市骨架 2)两条垂直大街从城市中心通过，中心大街一侧布置中心广场，中心广场占1个或1个以上街坊。 3)城市分为三个主要部分：圣地、公共建筑区、私宅地段。私宅地段划分为3种住区。b．米利都城规划要点（希波丹姆的规划思想在米利都城的建设工作中得到完整的体现） 1)三面临海，四周筑城墙，城市采用棋盘式路网。 2)两条主要大街垂直从城市中心穿过，中心开敞空间呈“L”型，有多个广场 3)城市中心分为四个功能区。东北及西南为宗教区，其北与南为商业区，东南为公共建筑区。城市用地选择适合于港口运输与商业贸易要求。 c．演变 希波丹姆规划系统，在古希腊长期实践过程中有所发展，这就是从米利都城单纯的棋盘式街道，发展到赛里纳斯城的有显著的城市轴线，更进而到普南城的道路与建筑之有计划的配合3.希腊化时期城市建设的特点 1)希腊化时期，城市建设大都按照希波丹姆规划形式来建造，布局规整，模式统一 2)城市广场整齐划一，从城市功能分区，道路系统，邻里住区的划分都是按照几何和数的规律进行规划建设。 3)城市中心由广场取代卫城和庙宇 4)城市广场普遍设敞廊，讲究气势和透视效果。 5)城市环境卫生条件好 4.罗马营寨城布局特点及典型城市 a.布局特点： 1)有方整的城墙，城市平面为正方形，朝向罗盘的基本方位 2)中央十字交叉道路通向方城的东西南北四门 3)在道路交叉处建神庙 b.典型城市：北非提姆加德（罗马帝国时期） 1)平面正方形 2)两条垂直干道成十字相交，交点处是城市的中心广场 3)城市道路网为方格形 4)城市有剧场、浴场等大型公共建筑 5)在主要道路起迄点和交叉处，有壮丽的凯旋门，它们之间有列柱街 5.罗马共和时期与罗马帝国时期广场建设的异同 1)罗马共和时期广场是城市社会经济政治的中心，罗马帝国时期广场是皇帝树碑立传的纪念
外建史复习资料解析
1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780?前2180）的建基皇帝昭 赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。 2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。库富金字塔高146.6m,底边长 230.35m,哈弗拉金字塔高143.5m,底边长215.25m,门卡乌拉金字塔搞66.4m, 底边长108.04m。 3.牌楼的解释：每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门的两则梯 形石墙之间冉冉升起,皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。 4.山岳台：当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信 仰,他们认为山岳支撑着天地,神住在山里,山是人与神之间交通的道路, 山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。 5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如 巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。它们都是公元前6世纪的。 6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人首像有渊 源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。 7.狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约 90cm，两端渐薄，结构上和合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。 8.罗马叠柱式：把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或罗马 式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。 9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。这 种办法称为连续券。只适用很轻的结构。 10.建筑十书的内容：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规 划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。 11.凯旋门：凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在许多城市里建造起来。 它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1 间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。 12 .罗马万神庙：重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一 空间,集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。