2021年上海大学美术学院859中外美术史考研核心题库之中国美术史论述题精编

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【答案】（1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。

（2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵的连续画图。

（3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。

（4）体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。

2．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？

【答案】（1）初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。（2）盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。（3）转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕鬄纹、KL纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。（4）衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）鹤方壶》。

3．伦勃朗的《夜巡》

【答案】（1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。

（2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。

（3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。

（4）打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想性上具有不可低估的价值。

4．籍里柯的《梅杜萨之筏》。

【答案】（1）法国波旁王朝复辟年代，民主革命浪潮一度出现低潮，使一部分资产阶级人士感到失望，故借作品对现实进行影射和抨击。

（2）取材于当时法国发生的一起海上遇难事件。

（3）画面取金字塔式构图，突出了主题，扩大了表现的空间。刻画了人物不同的心理状态。并通过海上的巨浪和沉重的云层，更加渲染了画面的悲剧性气氛。

（4）主题已超越海难事件本身，表现了法国人民对美好未来的强烈渴望。同时宣告了浪漫主义绘画的胜利，对同期和后世的美术创作产生了划时代的影响。

5．论述元代山水画的发展情况

【答案】元代山水画取得了巨大发展，开始摆脱宋代院体画的影响，不再重视工细刻画,转而强调笔墨效果和简淡意境，在山水画中注入文人画的元素，其中以赵孟頫、元四家为代表。

赵孟頫在文学、音乐方面均有较好修养，而重要成就在书画方面。他绘画功底深厚，在山水、人物、花鸟等方面均有卓越贡献。赵孟頫在艺术上标榜“古意”，从文人审美情趣出发，重视神韵，追求清雅朴素的画风。他乂强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强艺术表现力。传世作品《鹊华秋色图》的是山东济南郊外鹊山和华不注山，意境清幽疏爽，润泽雅致。

元四家指元代中晚期画家黄公塱、吴镇、倪瓒和王蒙。

黄公望曾得到赵孟頫指点，专工山水，多表现常熟虞山、浙江富春山一带风景。取法荆浩、董源诸家，加以融化，以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《快雪时晴图》。

吴镇，工诗文,擅画山水梅竹。他作画吸取董源、巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图，抒写其安贫乐道、自鸣高雅的情怀。传世作品有《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱册》等。

倪瓒，字元镇，号云林。元末农民起义爆发，他疏散家财遁迹于太湖，所画山水主要表现太湖风光，意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡，极为明清文人画家推崇。重要传世作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《容睐斋图》等。

王蒙，赵孟頫的外孙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。有《春山读书》、《青卞隐居》、《夏山高隐》等作品传世。

“四家”山水重于笔墨，讲求风格，他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。“元四家”的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大影响。

6．阐述南宋四家绘画特征。

【答案】李唐，画院待诏，擅长山水、花鸟、人物、界画。山水画青绿水墨兼工，以水墨见长，是两宋过渡时期的关键人物。早年师法荆浩和范宽，多以崇山峻岭为主题，气势宏伟，皴法老硬，墨浓笔重，尽显北方山水的壮丽巍峨。南渡后，李唐画风大变，江南流水、小桥人家成了他绘画的主题。墨色淋漓以表烟雨迷蒙之景，偏锋皴擦概括山石质地，创大斧劈皴。画面布局也从之前顶天立地的全景式构图，转变为部分留白的边角山水。代表作《万壑松风图》《清溪鱼隐图卷》《雪天运粮图》《采薇图》等。

刘松年，原是社会上的职业画家，后成为宫廷画师，擅长山水、人物。山水画青绿水墨兼工，尤以水墨见长。早年师法李唐、张敦礼一脉，并能有所延伸。画风偏于精致工整，细密幽雅，创小斧劈皴，树多用夹叶，楼台殿宇严整规范。《四景山水图》是刘松年的得意之作。

马远，擅长山水、人物、花鸟，以山水成就最高。风格沿袭李唐一派，画作中的山石多挺拔

险峻，以大斧劈皴夹带水墨画出，快笔浓墨，挥洒豪迈。在构图上能充分发挥边角山水的特点，将景物重新编排、裁剪，留出一角空白给人无限遐想，人称“马一角”。代表作品《踏歌图》《寒江独钓图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》等。

夏圭，画院待诏，擅长山水、人物。山水师承李唐、范宽、米氏父子，融会贯通，自出一格。喜秃笔，重水墨，创拖泥带水皴、泥里拔钉皴，使所绘山水更显苍劲老辣，酣畅淋漓。擅作长卷，内容多描绘烟雨朦胧的江南景致，习惯留出半边以展现空间广阔，人称“夏半边”。有人认为这种半角山水的流行，是南宋偏安思危的表现，实属无据猜测。传世作品《溪山清远图》《山水四段》《江山佳胜图》《西湖渔艇图》《观瀑图》等作品传世。

7．文徵明的《真赏斋图》

【答案】（1）中国明代画家文徵明绘画作品。是作者为其友人无锡收藏家华夏的居处《真赏斋》所绘写实之作。

（2）图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”。斋室画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，主客对坐，正展卷评赏，一童侧立捧卷侍候。右画太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。

（3）构图简洁别致，主题突出，用笔苍润，秀挺，富有表现力。传神的几笔把人物写得生动而准确，使整个画面完整精美。

（4）表现江南文人优雅闲适的生活情趣。

8．论述中国古代人物画的演变与发展。

【答案】美术史中对人物形象的描绘自古有之，我国原始美术中的《人面鱼纹盆》、将军崖岩画等就是最早的例子，其中都有对人类形象的描绘。

（1）魏晋时期的中国人物画成为独立画科。

①在这之前的战国帛画《人物驭龙图》《人物龙凤图》对人物的描绘中，已经注意发挥线描的表现力，已具备了中国人物画的第一个风格特征：以线造型。这一点在东晋顾恺之代表作品《女史箴图》中表现突出，顾恺之对图卷中的一系列人物形象以线造型，线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感，线的力度略有控制，并将自战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。

②顾恺之作为东晋最伟大的画家和早期的绘画理论家，他的绘画实践和理论对中国绘画产生了重要影响。他强调人物画创作要注重人物精神面貌的描写，尤其注重眼神的描绘，进一步强调了“传神写照”论，对由顾恺之“传神写照”论引申的对“以形写神”能力的重视，是中国古代人物画的第二个特征和技法要求。

③中国古代人物画的第三个特征是人物画具有记功录事功能，并且体现社会意义和政治目的：“成教化、助人伦”，具有题材的道德性。这一特点在唐代阎立本《历代帝王图》《步辇图》中亦有表现。

（2）唐代是中国人物画走向成熟的时期，这主要表现在道释人物画和仕女画创作中。