浅析画面造型在影视作品中的作用【毕业论文,绝对精品】

北京人文大学本科生毕业论文浅析画面造型在影视作品中的作用姓名：指导老师：院系：影视艺术学院专业：广播电视编导完成日期：2 0 1 2年3 月w 摘要电视是视觉的艺术，是有一个个单独成立的画面组成的而组成画面的诸多造型元素，要在最合理的搭配组合下才能产生最完美的画面效果，并能突出最美的视觉形式。在此基础上，影视作品的工作者必须要非常了解组成画面造型的各个部分功能、效果和作用以及如何综合调度这些元素才能传达出工作人员最想创造出的效果。此篇论文主要以自创短片《爱的传递》为案例，探讨的是影视画面造型在影视作品中的表现手法、作用及其成熟化发展的理解。从构图、景别、色彩和光线等元素在影视画面中的综合运用以及导演的综合调度，并举例说明影视画面造型丰富多彩的表现手法的作用。意义在于突显出影视画面造型在影视作品中的作用日益成熟化。关键字：《爱的传递》，画面造型，作用，成熟化w ABSTRACT Television is a visual art there is a separately formed picturecomposition. And the composition of picture many design elementsto the most reasonable combination to produce the perfect picture ofthe effect and can highlight the most beautiful visual form. On thebasis of this the film and television works of the workers must bevery understanding the composition of the picture modeling functionof every part effect and function as well as how integrateddispatching these elements can convey the staff wanted to create theeffect of. This thesis mainly to create short film love as a case is on thetelevision screen shape in the film and television works expressionrole and mature understanding of development. From thecomposition size color and light and other elements in the film andtelevision picture in the comprehensive and director of integrateddispatching and examples of television picture modeling rich andcolorful expression function. Meaning is highlighted the televisionpicture modeling in the film and television works becomes more andmore mature.Key words: love，the picture modeling，effect，maturew 目录摘要………………………………………………………………

2ABSTRACT ………………………………………………………………3第一章、导论………………………………………………………… 5第一节、电视画面造型的定义与理解……………………………… 5第二节、画面造型的各个组成部分及其在作品中的作用…………… 5 一、构图及构图在作品中的作用………………………………… 5 二、景别及景别在作品中的作用………………………………… 6 三、色彩及色彩在作品中的作用………………………………… 7 四、光线及光线在作品中的作用………………………………… 7第二章、电视画面的历史发展演变……………………………………9 第一节、早期的电视画面——“无声的艺术”…………………… 9 第二节、声音的出现…………………………………………………9 第三节、当代电视画面的成熟化……………………………………10第三章、电视画面造型未来发展的多元化进行总结和升华……… 11致谢………………………………………………………………… 12参考文献……………………………………………………………… 13w 第一章导论第一

节、电视画面造型的定义与理解1 著名电影理论家马尔丹说过：” “画面是电影语言的基本元素。影视画面是影视作品结构的最基本的组成单位，是一个包括色彩光线和活动影响可视的复合体是通过光电转换系统的摄录设备，将现实生活的影像，记录在露营磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕形象。同时也是电影或电视工作者认识生活、表现生活、改变生活以及表达自己思想与感情的天地。构成电视画面造型的因素有多种，包括构图、声音、景别、光线和色彩等。今天，笔者就浅谈一下自己对电视画面的造型语言作用的理解以及对自己的片子《爱的传递》做一个系统的解说。第二节、电视画面造型的组成部分以及各自的作用一、构图及构图在作品中的作用一幅作品影响力的高低就取决于其构图的方式方法和技巧不管是在绘画作品中还是在影视画面或摄影作品中都是这样。好的构图可以让画面熠熠生辉让人产生美的感受并身临其境同时也可以更好地渲染主题、表达作者的思想感情同时还可以掩盖画面中的某些不足。再平常的事物如果经过艺术家独特地艺术处理即对物象进行分解、重组后画面会产生出奇制胜的令人意想不到的效果。为所谓构图，就是艺术家利用视觉要素在画面上按着空间把它们组织起来的构成，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。了表现构图画面的主题思想，而对画面上的人或物及其陪体、环境作出恰当的、合理的、舒适的安排，并运用艺术的技巧、技术手段强化或削弱画面上某些部分，最终达到使主题形象突出，主体和陪体之间的布局多样统一，照片画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，使主题思想得到充分、完美的表现。这就是构图在摄影创作过程中的作用。总的来说，就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术，2这话可真切地表达了构图的目的。例如，我们在表现一个英雄人物的伟大形象1 梁明.《电影造型语言分析》上海世界图书出版公司2 冷凇.《浅谈电视画面造型的艺术》本文发表于1992 年w是，除了整个情节的表现和衬托之外，构图上我们常常采用仰视角度，并将伟大人物置于画面的主体和中心位置等等，来体现英雄人物的伟岸和雄伟气概；有如果表现反面人物的时候，构图上常常采用俯视的角度，并将反面人物安置在比较阴暗的角落等等；表现情绪高昂时，镜头动感强烈，体现出人物的激动心情与不安。画面造型中的构图所创造出来的真实感，直接影响着影视作品的风格与成败。在影视作品中，《大红灯笼高高挂》整部片子似乎都被高高的对称的围墙包围着，现实封建女人一直都是在这样的剥削和压迫的氛围中生存着，同时也突出了导演构图的用心与专业。在我自己导演的片子《爱的传递》中，我想告诉大家的是，在这么一个繁华的城市中，人们都在为自己的理想和目标奋斗着，车水马龙，来来往往，朝朝夕夕的不知疲倦。然而也有另外一群人物，比如我的母亲，心每天平静的如水一般，她不追求外界的喧嚣繁华，不注重人的锦衣玉食，她想的只是在一个如此平凡的岗位上，平凡的坚守着她的工作，就是因为她平凡的坚守，不辞辛苦的如复一日才造就出了如此多的美丽花朵。片中较多运用了构图知识，对称的方式来表现一个个高大的建筑物，用最公平的视角来阐释教师这个职位在社会上的平凡与光荣。如在刚开始的几个家乡的镜头表现中，一直采用的是对称的手法将家乡最具有标志性的建筑物运用摇镜头或移镜头来展现，显示家乡的美丽与雄伟。这样，既可以表现构图画面的主

题思想，以及结构均衡的艺术效果，使主题思想得到充分、完美的表现。二、景别及景别在作品中的作用当我们在观看影视作品时，最先感受到的是影视工作者对画面主题大小的安排，即画面的景别。景别是影视工作者对整部片子的思维方式的体现。它可以形成影视作品整体的风格、产生不同的视觉距离、表现不同的主次关系、还可以形3成不同的视觉感受。影视作品《老井》是一部在镜头上运用十分有特色的作品，本片镜头细腻连贯，以近景和特写为主，运用用自如的推、拉、摇镜头使本片镜头感十足，画面与画面之间衔接自如连贯。不仅通过故事情节推动影片的发展，大量的细腻而生动的镜头语言更加推动了影片中感情线的发展。影片开头表现的是人在井下凿井的一段画面，特写与近景紧密的交替着，画面也在人的身体与凿井的钉子之间不停地转换着。当画面转到人身体的部分时，镜头下人皮肤上的汗珠都清晰可见。而拍摄人从井中出来的镜头时，导演运用了仰拍，对准井口，采用主观镜头，以剧中人物的视角表现周遭的环境，独特并且容易带动观众的情绪，从而使观影人投入到影片的故事情节中。在片子《爱的传递》中，对景别的运用相对来说也比较用心，在表现济宁这个城市的唯美与伟大的时候，我采用的是远景和仰镜头，而在表现林老师和学生3 黄术. 本文作于1988 年，发表于《电影艺术》w上课的情景的时候我全部运用的是全景和中近景，以突出这所学校在整个社会中的平凡的地位但不平凡的作用。但片中也不缺乏特写的运用，比如学生们在做练习的时候，林老师在教室里来回指导，每个学生都很认真的学习的时候，只有一个同学趴在桌子上，表情看似非常委屈，因为她在发高烧，浑身上下都非常的不舒服，面对镜头她也非常的无精打采，下课后同学们也都去教室外边玩的时候也只有她一个人默默地趴在桌子上，眼睛里有些湿润的东西在打转转，但还是时不时的翻翻课本，她是在预习下节课要上的课程。通过特写镜头的描写，使得片子生动而有趣味，形成作品的整体风格，表现不同的视觉距离，更加推动了作品中感情线的发展。三、色彩及色彩在作品中的作用随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了影视作品人的梦想，提升了观众的审美层次。色彩是影象时代和历史进程中的催化剂，有了它，影视作品有了看不尽的主题。营造意境和氛围、解释情感和心理、表现思想与主4题和揭示象征与暗示等作用都是色彩在影视作品中的强项。张艺谋的《红高粱》贯穿到底的是那抹红：大红、鲜红、血红、火红....红得让人高粱刺眼红得让，还是红高粱地里那圣洁人震惊，红得让人亢奋。无论是那生命舞蹈般的颠娇”热烈的“野合”，都怒放着一股浑然的热气与活力，表现出一种敢爱敢为、敢做敢恨、酣畅淋漓和尽情挥洒的人生态度。《爱的传递》在色彩上，因为我个人的资源有限，用的是一个小型DV. 但整部片子的色彩我是用了心的，比如片中林老师的着装，拍之前我在想，是否要突出林老师这个任务，要让她换一身比较明亮的衣服作为整个片子的亮点。答案是否定的，我想表达的是教师这个职位的平凡，教师也只不过是这个社会上沧海一粟的一个工作岗位，如果穿上一身明艳的着装反而显得做作，同时也失去了作品的思想表达，于是选择了一件中色的衣服，在作品中能起到营造社会氛围，揭示和象征的作用。

四、光线及光线在作品中的地位和作用光线与画面造型是一个密切相关的整体。光线直接参与造型，形成画面的影调结构和线形，画面空间里的景物之间的关系、景物摆放的特点以及环境空间的特点直接影响到光线的造型能力发挥。在造型上，光线有突出主要的和重要的视觉形象，把观众注意力引导到富有意义的形象上，利用光线渲染和烘托环境、形成特定的艺术氛围，通过特定的光线效果外话和表现人物情绪，刻画人物性格、4 向延桃.《论电视画面内涵美寻求》发表于2011 年中国广告传媒网w 5决定画面的影调或色调等作用。在陈凯歌导演的作品《梅兰芳》中，影片前半部分是金红色，光源主要是煤油灯、烛光和舞台上的大灯等，人和物看起来都颇有唯美梦幻。而后半部分，光线多为冷光，基调是冷色调。特别是在抗日拒演那场戏里，监狱的大灯照出一片惨白。使得气氛非常的阴郁，这些都无疑影响电影观众的观看情绪。《爱的传递》中，光线来讲，片子中的画面都是我在早上8点到10 点之间这个时间段拍的，因为舒服自然地画面在早上8 点在10 点之间和下午4 点到6 点之间最自然，光线最舒服，拍出来以后给人一种纯洁的享受和真实的再现。笔者认为，影视艺术首先是一门画面造型的艺术，它深刻内涵就应该靠其运动、造型、色调、构图、布局来表现，这样的艺术是任何一种形式的艺术不能代替的、是影视特有的艺术，它亦是深层的、永恒的艺术。并值得我们深入的、全面的挖掘和掌握其中的种种奥秘。5 肖毅.《光线在电视画面中的造型作用》本文发表于2008 年w 第二章、电视画面的历史发展演变第一节、早期的电视画面——“无声的艺术” 纵观世界电影发展史，电影发展到今天，已经有100 多年的历史，百年中，电影业取得了辉煌的成就。我们不难看到，在早期的电影历史长河中，电影一直是“无声”的运动的画面艺术。如卢米埃尔、梅丽爱、格里菲斯、卓别林、爱森斯坦等电影大师，在他们的时代，电影就已经找到了自身独特的艺术语言——即以画面的造型一级演员的表演为主体的艺术形式，即电影只有画面，影片本身不发6出声音，剧中人物的对白通过动作、姿态以及插入的字母来间接表达。在无声电影时期成绩最好的应当说卓别林当之无愧，他是20 世纪享誉世界的伟大电影艺术家。他的影片有着深刻而尖锐的批判精神，他的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧，他善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型，而且做到了构思新、情节新和动作新，以创新精神改造了庸俗的闹剧。他还善于把一些对立的因素在艺术创作中有机的结合起来，创作出别具一格的作品。他的影片还有另一种语言：音乐。卓别林为自己的很多影髑衾滞岽┯捌贾铡６遥鳌⒔谧唷⑸屎画面反应的环境、人物心理完美配合。最然卓别林在无声电影上起了巨大的作用，但是随着生活水平的日益提高，人们对电影也有了新的追求，无声电影已经远远不能满足人们的需求。电影作为一种高度发展的综合艺术，增添了声音这个要素之后，就展示了一种前所未有境界。第二节、声音的出现“声音是无声电影中长随着电影史的继续发展，声音才逐渐在电影中出现。出来的，是从我们无声电影力求摆脱单一的造型表现手段的局限性的内在要求中产生出来的”由此可见，声音并不是电影艺术的宗旨，它应该是画面的一种补充物。只有这样声画结合，才能产生令人意想不到的效果。之后声音不仅通过画面，而且，伴随着相应的音响，生动地表演艺术的形象，再现生活的真实，给电影创作开拓了一个全新

的领域。它须力求音画之间精确的匹配，精炼剧中人的对白，穿凿与设置主题音乐和插曲；以及有效地运用各种音响效果。可以说，音响的恰6 赵晖.《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》中国电影出版社w当和巧妙运用，是电影艺术更加贴近于现实的生活。音乐的美使电影产生了新的力量。静态的画面借助动态的持续不断的音乐达到了完美的时间和空间的延伸。音乐与电影画面组合成不同的音画关系。产生独特的审美效果。一部影片，音乐音效语言的有机结合，交替互补。可以形成单一声音元素所没有的张力和强烈的震撼力，电影音乐在突出影片的抒情性，戏剧性和气氛方面有特殊的作用，能给受众带来完美地享受。使其在影片中的作用是不可替代的。随着技术的完善和电影艺术家的尝试和探索，声音在电影中的运用很快成熟起来，并摆脱了画面补充和附庸的地位，开始在很多方面影响并改变着电影的艺术审美特质和艺术表现方式。不管怎么样，声音都会是电影艺术中无可取代并仍有很大发展潜力的一种表现元素，不断为电影艺术的发展开拓新的表现空间。第三节、当代电视画面的成熟化近十年来电影造型艺术在我国被越来越多的电影艺术家，尤其是新一代年轻的、、艺术家们所重视。从《一个和八个》《黄土地》《大阅兵》到《血战台儿庄》等一批优秀的电影，我们看到，这些影片已逐步走向表现电影的画面、构图、色彩、运动等手段为主的艺术形式，用画面讲故事，靠画面传递思想感情，人生哲理及7美感。一句话，提高了电影本身的艺术形式感，使得电视画面的造型逐渐成熟化，使中国电影能够走向国际，并且在语言不通的世界各国产生共鸣，是他们能通过画面的“语言”感悟到影片的内涵。这就要求影视工作者要日益满足观众欣赏水平的同时还要积极进取，同世界接轨，使得艺术作品始终站在世界的最前沿，汲取世界的精华。当今电视画面在影视作品中的发展越来越朝着现代化、多元化趋势发展。影视作品结构灵活，内容丰富，创作空间广阔等自身的特性，这些特性决定了电视画面成熟化发展的可能性。电视画面在以后的发展中应更加注重创新，画面内容的反映要更加贴近生活，创作者要始终站在时代的前列，创作出反映人们心声的影视作品，强化艺术效果，增强艺术感染力。电视画面的发展的潜力还没有被完全发掘，今后更广阔的发展空间在等待着新一代的影视创作人员去开发和完成。7 刘建明.《电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用》w 第三章、对电视画面造型未来发展的多元化进行解读电影电视艺术作为大众文化的一个主流，已成为人类生活的一个重要组成部分。随着影视合流的不断深化和自身艺术技术的进步，退渐脱颖为一种具有独立美学特征的新艺术样式和重要的电影产业。有其个性化也逐步显露，2D 走向3D，有视听艺术走向视听感触艺术，这毫无疑问的显露出当代人们的积极进取的文化精神和人们越来越高的精神要求。我相信，影视工作者也会随着时代的进步和科技的发达同步的去追求更高的品质，满足人们的精神文化需求同时，也使得画面造型的艺术步步高升，同世界接轨，在影视作品的认知和理解上到达更高的水平！88 赵晖.《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》中国电影出版社w 致谢本论文的协作已接近尾声，感谢我的指导老师肖翔老师的亲切关怀和悉心指导，他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成，肖老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持，在此谨向肖老师致以诚挚的谢

意和崇高的敬意。感谢与我一起度过四年快乐的大学时光的亲爱的同学们和尊敬的老师们，正是因为有你们的帮助和支持，我才能克服种种困难，顺利完成大学学业。感谢我作品中南营小学的老师和同学们因为有你们的帮助和鼓励，有我们的团结协作，才顺利完成了我的毕业设计和论文。谢谢你们！w 参考文献1 梁明.《电影造型语言分析》上海世界图书出版公司2 冷凇.《浅谈电视画面造型的艺术》本文发表于1992 年《试论电影中的画面造型》本文作于1988 年发表于《电影艺术》3 黄术。4 高雄杰. 中国电影出版社5 李惠东. 《论电影受众对电影画面造型的审美享受》本文作于1994 年6 黄河木子.《影视语言的造型》. 本文发表于2007 年7 向延桃.《论电视画面内涵美寻求》发表于2011 年中国广告传媒网8刘万年.《电视摄像造型艺术》南京师范大学出版社9陈钢.《电视摄影造型教程》中国国际广播出版社10赵晖.《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》中国电影出版社11肖毅.《光线在电视画面中的造型作用》本文发表于2008 年12刘建明.《电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用》发表于2011年13关灯.《浅谈电视摄像的画面构图》本文发表于2010 年14 李丽燕. 《电视画面创作中景别的处理与表现》南京师范大学出版社15 梁明. 《教育电视节目编导与制作》中国电影出版社w