色彩的认知

色彩的认知

摘要：简单地对事物进行价值定位是鲁莽的，因为任何方式都有其可为也有其不可为。通常我们为使一道菜味道鲜美，烹饪时会施以油盐酱醋等各种调料。而如若把生活当作一道佳肴，色彩无庸置疑的就是那鲜香的佐料。从我们降临世界的那一刻起，映入眼帘的是一片黑白，而后我们开始能分辨色彩，认识色彩，认识事物，也认识这世界。色彩的明暗、深浅错落给我们以美的享受，也给我们发现美丽感受世界的能力。感谢这世界纷繁的色彩，给我们如许感动。

关键字：色彩的三要素色彩对比色彩与绘画

我们每个眼睛正常的人，在来到这个世界上，还没来得及与新鲜的空气打招呼时，我们就已经和色彩有了不解之缘。因为我们睁开双眼的那一刹那间，五彩缤纷的世界就已经映入了我们的眼帘。尽管我们还是无意识的，还不能辨别颜色。

慢慢的，我们长大了，我们有了区分颜色的能力。如果像我一样来自农村，抬头，我们便能看到蓝蓝的天，低头我们看到的就是土黄的泥巴，这些是我们每天的熟客。在春天，新生的草啊，叶啊，一片嫩绿，暖暖的，无论是看上去、闻上去、还是摸上去都舒服极了。它们还只是陪衬，主角是五颜六色的花朵儿，散发阵阵芳香。夏天，也许是天气变得热起来了，大家也换上了新装，淡绿蜕变成了深绿。人们都说秋天是收获的季节，当花朵而不复存在，取而代之的果实压得枝干都喘不过气来，叶子也换了黄装。当黄装也不见，回归大地怀抱，只留下光秃秃的枝干时，我们知道冬天来了，寒意也来了。

为什么我们对四季景象感觉有如此大的差异呢？我们不得不切入正题色彩了。色彩它有三要素,明度，色相，彩度。

明度表示的是色所具有的亮度和暗度。计算明度的基准是灰度测试卡。在孟塞尔体系里，黑色为0（完全不能反射光线），白色为10，在1到10之间等间距的排列为9个阶段。色彩可以分为有色彩和无色彩，但后者仍存在着明度。作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度、灰度测试卡上都有相应的位置值。彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。在明亮的地方鉴别色的明度比较容易的，在暗的地方就难以鉴别。

色相是由于物体上的物理性的反射到人的视觉神经是所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。孟塞尔体系把红、黄、绿、蓝、紫5种主要色和处在它们各自之间的黄红、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这5种中间色，共计十种色作为色相环。在色相环上排列的色是纯度高的色，被称位纯色。这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。在色相环上，与环的中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。

彩度是用数值表示色的鲜艳或鲜明程度。有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为零。对于有彩色的色的彩度的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。孟塞尔体系中，彩度是在色立体的明度柱下面，用直角去延伸的部位。彩度采取的是等间距的阶段。离明度柱越远，灰色越浅淡，彩度就越高。彩度是由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之改变的。

而我们看到的不同季节的景物有不同的感受，它就是色彩的冷暖心里效应，它就是视觉色彩的冷暖感受，它是由于人们的心里联想而形成的。例如红、橙、

黄使人联想到火、太阳、热血这些温暖而热烈的东西; 青、蓝使人联想到水、冰、雪、天空这些寒冷而冷静的东西。而紫色与绿色处在不冷不暖的中性阶段上。其中的橙色被认为最暖, 青色为最冷。无彩色总的来说是冷色的, 相比较而言, 黑色呈中性感。

色彩还能产生到诸如＂轻＇重＂，＂柔软＇坚硬＂的感觉．不仅受到色相的直接影响, 还与色彩的明度有一定的关系。色彩的冷暖感会因明度的改变而发生改变。橙色中除暗浊色是中性外, 其余都是暖色。暖色系是表现膨胀（扩张）。黄色的明色是偏暖的, 暗色呈中性, 而浊色呈寒冷感; 黄绿色的纯色是暖的, 中明色呈中性色, 暗色呈寒冷感; 绿色中, 明清色、浊色呈寒冷感, 中清、暗清色呈中性感; 青清色除中明色呈中性感外, 其余都偏冷。冷色系是表现收缩（后退）的。

我们了解了单色的特征之后接着来了解色与色之间的关系。有相对关系的色会对构成产生深刻的影响，这是因为眼睛具有生理性的残像现象。由于残像现象相互的色不仅仅只有它本身所具有的性格；而且由于色的相互影响会变成错离开的色，我们把把这种现象成为同时对比。根据色的性格，我们可以将色彩对比分为明度对比，色相对比，彩度对比。

明度对比就是看了明亮的色再看暗色就会显得更暗，如果看了暗色再看明亮的色，明亮的色则会显得更明亮。

以蓝色为背景看紫色的时候，紫色显得更红；但假如把紫色放到红色背景里，可以发现紫色显得发蓝。像这样把一种色放到色相不同的背景里时，这个色的色相就有了差别。这就是视觉上的残像现象。把背景色的色相和同它相反色的色相加在一起，就成为我们所看到的混合色。如果相互的色是同等明度和彩度的话，残像现象则更为强烈。

在灰色的背景色上放上带有灰色味的蓝色，蓝色则更显蓝；如果把相同的带有灰色味的蓝色放在纯蓝色之中，灰色调也会更强烈。根据残像现象，在蓝色上放的带灰色味的蓝变成了加进橙色味的混色。这是因为用的是补色的混合色，所以应该更靠近灰色味。我们把它称为彩度对比现象。

而如果根据两种色之间的相似程度而进行色彩对比，则可以分为同种色相对比，邻近色相对比，类似色相对比，对比色相对比，互补色相对比。同种色相对比：只有深浅之分不存在色相对比（0度）。邻近色相对比：对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30）度。邻近色对比的最大特征是具明显的统一协调性，或为暖色调，或为冷暖中调，或为冷色调，同时在统一中仍不失对比的变化。类似色相对比：中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐看。对比色相对比：120度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃。互补色相对比：180度左右的两色对比为最强色相对比，在设计中采用这种对比的配色能鲜明地突出传达的主题和个性，视敏度很强。

在日常中，我们可以通过色彩的各种对比种类的实践，拓宽色彩对比的可能性，充分应用色彩对比的原理，运用自己眼睛对色彩的感受进行冷暖，明度，面积等各种可能的色彩对比练习，掌握不同的色彩组合所产生的结构，最终将色彩的经验提升为一种理性的把握。

生活中我们对色彩的应用几乎是无处不在，尤其在绘画中。我记得梵高有一段著名的议论：＂我爱一个几乎燃烧的自然，在那里面，现在是陈旧的黄金，紫铜，黄铜及带着天空的蓝色；这一切燃烧到白热程度，诞生一个奇异的非凡的色彩交响，带着德拉克洛瓦式的折碎的色调。＂在他的《自画像》中，他将黄色的

头发的肖像衬以深蓝色的背景，使画家的头如挂在万里碧空的一颗星。抽象主义大师康定斯基则将绘画色彩比作可拨弄心灵的音乐：＂色彩直接影响心灵。色彩宛如琴键，眼睛好比音锤，心灵犹如绷着许多根弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，有意识地按触一个个琴键，在心灵中激起颤动。＂他的《但丁和维吉尔》表达了但丁在诗人维吉尔的引导下，乘船在地狱湖的所见所闻，激昂的情绪，生动的体态，紧张的气氛全是通过它跳动的色彩从而来表达了善恶矛盾的瞬间。

马克思曾经说过：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”从我们普通人对色彩认识到美学家，画家们对色彩天马行空的运用，色彩无时无刻不在展现它的独特魅力。对于色彩的美，我们不用皓首穷经去研究，也不能望洋兴叹地远离，因为色彩离我们如此近，时刻在我们身边静静流淌，等待我们去发现去热爱。参考文献：

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