人间喜剧的艺术特征
•人间喜剧的艺术特征：
•从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大。资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所，使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病
•巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了形形色色具有时代特点的资产者，从他们身上反映出资产阶级的发家史。在这里，有原始的、低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克(《高利贷者》，1830)，有懂得钱币作用的葛朗台老头(《欧也妮·葛朗台》，1833)，以及高级的金融巨头纽沁根(《纽沁根银行》，1838)等。他们是资产阶级世界的真正主人；他们在国家法律的庇护和社会舆论的支持下，为了满足自己的贪欲，公开进行掠夺，而在掠夺方式上又各有特点。
普罗米修斯个人经历
普罗米修斯是地神该亚与天神乌拉诺斯所生的巨人提坦神伊亚匹特士的儿子。
看着宇宙间的万物精灵，普罗米修斯也非常希望能有和天神一样的人在大地上行走。他从肥沃的土地上挖了一些泥土，用河水调和，然后把泥土揑成天神的模样。为了能使揑出来的人获得生命，他还从动物身上借来一些善和恶的特征，并把这些都装入泥人的胸膛，世界上第一个有生命的人就这样出现了。
在天宫的众神中，智慧女神雅典娜非常欣赏普罗米修斯的智慧，当他的泥人揑好后，雅典娜向这个仅有生命的泥人嘴里吹了一口气，泥人便有了灵魂。普罗米修斯造出了最初的人，并且不断繁衍遍布大地。但是这些人还不知道如何运用自己的四肢以及头脑思维，只是在大地上漫无目的的生活着。普罗米修斯决定帮助他们。他教人们观察星辰的升降，教给他们计算的方法，教他们用牲畜代替人的劳动。在教授人类的同时，普罗米修斯也在逐渐进步。他为人类
找到了医治疾病的药，发明了海上航行的船和帆，他给人们解释了先兆和梦境，引导人类勘测地下矿藏，并加以利用，他让人类的生活越来越美好。
为了防止人类的势力不断扩大，代表天庭利益的宙斯要求人类敬重神灵，并以此为保护人类的条件。宙斯决定在希腊的默科涅举行一次人和神的聚会。普罗米修斯出席了这次会议，在会上，他要求众神不要给人类增加过重的义务，显然，他就是一个人类的保护者角色。
对于普罗米修斯的要求，众神们并没有给与认真的关注。为了惩罚这些自私的神灵，普罗米修斯决定愚弄一下众神。他以造物的名义杀了一头牛，把宰杀后的牛分成两堆，一堆是牛肉，内脏和脂肪，用牛皮遮盖的非常严实，牛皮上放着牛胃；另一堆是牛骨，非常巧妙地裹在牛油下，显得比另一堆要大很多。然后，普罗米修斯让众神选择自己喜欢的一堆。
普罗米修斯的诡计并没有瞒过宙斯的眼睛，但宙斯还是沉着地说；“尊敬的朋友，你瞧你分的多么不公平啊。”普罗米修斯以为宙斯中计了，因为宙斯故意选择了牛骨上盖有牛油的那堆。揭开牛油之后，宙斯又故意气愤地说；“可恶的伊亚匹特士的儿子，我看你是永远也改不了骗人的伎俩了”。
为了惩罚普罗米修斯的欺骗行为，宙斯拒绝向人类提供实现文明所必需的火种。
面对宙斯的有意刁难，聪明的普罗米修斯想了一个办法。他找到一根粗壮的大茴香枝，来到天的尽头，等太阳神阿波罗快要落山时，他把大茴香枝往阿波罗的太阳车上一杵，茴香枝立刻燃烧起来，普罗米修斯就带着这个火种回到了地球。看到人间升起的熊熊大火，宙斯暴跳如雷，他再也没有办法剥夺人类使用火的权力。于是，他又想出了一个办法。
宙斯命火神赫淮斯托斯造出一个少女的石像，取名为潘多拉，意为：
获得一切天赐的女人。此时的雅典娜也开始对普罗米修斯的智慧产生了嫉妒，她亲自为少女穿上了华丽的衣服，奥林匹斯圣山上的众神们都对潘多拉加以装饰。美丽的潘多拉被带到了地球上，并被送往普罗米修斯弟弟厄庇墨透斯之处。普罗米修斯警告弟弟不要接受宙斯的任何礼物，但他弟弟禁不住潘多拉
的诱惑而接受了她。直到灾难降临时他才意识到自己的轻率。潘多拉的魔盒给人类带来了肆虐的疾病，死亡的阴影随时笼罩着人类。
人类遭到的灾难并没有减轻宙斯对普罗米修斯的报复之心。他命火神和两个仆人把普罗米修斯押送到中亚细斯库提亚的荒山上，用永远不能开启的铁链把他钉在悬崖绝壁上。为了加重普罗米修斯的痛苦，宙斯还派一只鹫鹰每天啄食他的肝脏，当伤口快痊愈时，这只鹫鹰会再次把他的肝脏叼走，普罗米修斯的这种痛苦要一直忍受到有人愿意替他受死之前。
数百年过去了，一天大英雄赫拉克勒斯为了寻找金苹果来到高加索山，当他看到这个可怜的人被吊在悬崖上时，一箭射死了那只正在啄食普罗米修斯肝脏的鹫鹰，解开锁链，把自愿放弃生命的半人半马喀戎作了普罗米修斯的替身，然后带走了普罗米修斯。为了显示自己至高无上的权力，宙斯让普罗米修斯永远都戴着一个铁环，以证明这个倔强的人依然被锁在高加索山上。••被敷的普罗米修斯
•一位庄严、高大的英雄形象。
•为了正义的事业，不仅甘于抗争，而且甘受痛苦的崇高精神
•他的争自由、反暴政的斗争热情，反映了为民主而斗争的广大自由民的思想
•英雄主义:
英雄史诗（为什么会有英雄？）岳飞黄继光刘胡兰董存瑞
•阿基里斯赫克托
•历史上的英雄人物曾为社会塑造起理想的人格.对社会跟本价值取向、道德规范起了典范的作用。在国家面临生存危机的紧急关头，在社会大变动的历史转折关头.人们期待出现民族英雄和力挽狂澜的伟人.便很自然地唤起深层心理的强烈的英雄崇拜意识，并将民族振兴的希望寄托在那些英雄人物身上。这时的英雄人物能发挥出巨大的感召力和动员力量.起到积极的作用。
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•品质优秀，武勇超群，无私忘我而令人敬佩的人
1、指才能勇武过人的人。千古英雄——项羽
2、指具有英雄品质的人。毛泽东朱元璋荆轲
为何找不到荆轲刺秦王的图片,审视英雄的视角的转变。
史诗中的阿喀琉斯
诸葛亮枭雄出乱世？
3、无私忘我，不辞艰险，为人民利益而英勇奋斗，令人敬佩的人董存瑞刘胡兰邱少云
董必武《邯郸烈士塔》
诗：
“血染沙场气化虹，
捐躯为国是英雄。”
英雄是一个比较主观的概念。一般指在普通人中间有超出常人的能力的人，他们能够带领人们做出了巨大的对人们有意义的事情，或者他们自己做出了重大的事情。
•另解2
•英雄是文学分析与心理学常用的概念。童话中的主人翁就是荣格分析心理学里的英雄。人生就是一场的战争，人活着就是要扮演英雄的角色。
•圣女贞德
•政治家里最伟大的是秦始皇，明太祖，毛委员，隋文帝，排名有先后•谭嗣同，让人保留对“英雄”这个词最后的念想，袁隆平，这个真心赞一个，无法想象没有杂交水稻的现代中国
•李世民！天下英雄无出其右者！！！
•聪明秀出，谓之英；胆力过人，谓之雄
•英雄者，有凌云之壮志，气吞山河之势，腹纳九州之量，包藏四海之胸襟！肩扛正义，救黎民于水火，解百姓于倒悬。
•在国家出现危难之时，总有一些人挺身而出，为国效力，这样的人，称为英雄
•所谓英雄者，挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾。
•所谓英雄者，坚强刚毅，屡败屡战。
•如此之人，方可称为英雄！
•历史的天空••••••英雄缔造历史，指明人类发展的方向
秦始皇----朱元璋-----毛泽东
英雄造福人类，为人类提供文明的生活
乔布斯----哥伦布----牛顿----科学家
英雄打造人类精神，塑造崇高的思想内涵
羊脂球阿喀琉斯孙悟空超人
•谁会成为时代英雄
•李素丽？
•什么决定了英雄的诞生？伪英雄主义？
•英雄的出现制止了堕落
•写到《孔子世家》时，他发出了“高山仰止，景行行止，虽不能至，然心向往之”的千古赞叹。对美好崇高的人物保有崇高雄伟之感，是我们民族最深刻的集体记忆。朱光潜先生说过:
“人们所崇拜的英雄其实就是他们人生理想的结晶。”英雄主义正是中华民族的理想结晶。
•90后？知识英雄？民族英雄？
•“人们喜欢三国，是出于他们英雄崇拜的情结，不论情态如何，都希望通过英雄崇拜，希冀人格之独立，精神之自由。人虽有灵鈍、英庸、强弱之分，然而摆脱精神的压抑，挣开俗世的桎梏，追求意气的舒展，却是一致的。现世不得，转向古道，让英雄们抚去他们的精神焦虑，慰平他们的心灵创伤，激励他们的生存勇气，让人生多少酣畅些。”“他们敢于用头颅与鲜血，去追求最高的人生境界，追求最大的人生价值，追求最佳的人生声誉，不只是求生前名，且更追求流芳百世的身后名。如此的状态，决定着他们能毫不保留地献出一切。”
•成者为王败者寇（标准）
•正义非正义勇敢穷凶极恶
•崇高卑贱成功失败
•英雄的悲剧
•命运成就英雄命运折磨英雄
•性格成就英雄性格挫败英雄
•英雄与永恒•••••
外国文学期末复习要点
1.荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、50－60年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。又称为“反戏剧派”或“反传统戏剧派”。基本特征：思想上表现“人生荒诞”，生存环境的荒诞生存方式的荒诞艺术特征：情节无逻辑舞台形象破碎、夸张台词无意义代表作家作品：法国：贝克特《等待戈多》 “2.黑色幽默”是20世纪60年代美国文坛出现的一种现代主义小说流派。又称为“荒诞小说”、“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”等。黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。艺术特征：特殊的幽默“反英雄”式的人物“反小说”的叙事结构法3.所谓“欧亨利笔法”是指:文章的结尾既是出乎意料的却又是在情理之中合乎逻辑而令人信服的。由于欧.亨利认为在生活中充满意料不到的事情，所以他的小说常以这样的出人意料的结局，故文坛就把他的这样的结尾称为“欧亨利笔法。 4.表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场国际性文学运动。表现主义文学是表现主义艺术在文学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和诗歌的成就最为突出。它善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。：卡夫卡《变形记》 5.意识流小说：20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。重视描摹表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。创作技巧上，大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新代表作家作品：美国作家福克纳《喧嚣与骚动》英国作家伍尔芙《达罗卫夫人》、《到灯塔去》等。法国作家普鲁斯特《追忆逝水年华》爱尔兰作家乔伊斯《尤利西斯》6“冰山原则”指海明威在1932年发表的《午后之死》中总结自己的创作原则时提出的著名论断：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”（3分）意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七。但在表达时不要把话说尽，而要含蓄凝练，如果作到了这一点，读者“自会感觉到他们所省略的地方，好象作者已经写出来似的”。（2分） 6.冰山原理：“冰山在海里的移动是很庄严宏伟的。这是因为它只有八分之一露出水面，其余八分之七隐于水下。”由细心的读者体味、感悟、联想小说的象征意义。 7.梅塘集团：19世纪70年代一群作家聚集在左拉周围，他们常到左拉家做客，聚集在左拉的梅塘别墅交谈，结成了自然主义的梅塘集团。这些作家是阿莱克西、昂利·赛阿、莱昂·埃尼克、于斯曼和莫泊桑。创作了小说集《梅塘之夜》。 8.唯美主义（Aestheticism）是19世纪中期在法、德、英等国产生一种新的文艺思潮。唯美主义倡导者——戈蒂埃，提倡“为艺术而艺术”，认为艺术只为本身之美而存在，它强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。1、社会根源：对现实的失望和厌倦。 *9.湖畔派（Lake Poets）指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯（自然诗人）、柯勒律治（桂冠诗人）和骚塞（桂冠诗人）三诗人结成的诗歌流派。他们喜欢歌颂大自然和宗法制农村生活，厌恶城市文明和冷酷的资本主义金钱关系。突出贡献是完成了浪漫主义诗歌的艺术改革，标志着浪漫时代的到来。华兹华斯的《抒情歌谣集·序》从理论上阐明了新诗理论的基础，成为英国浪漫主义宣言。 *10音乐小说：指罗曼罗兰有着形象的音乐结构的小说，在《约翰克里斯朵夫》中，克里斯多夫从“诞生”、“发展”、“磨难”、到“升华”，这四个生命的流程恰好构成了一部交响乐的四个乐章。克里斯多夫的生命之河，就是这部有着形象的音乐结构的小说的主题。 11新人：所谓“新人”，指的是平民知识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，
《高老头》的艺术特色
《高老头》的艺术特色 《高老头》是巴尔扎克的代表作，《人间喜剧》的基本主题在此得到体现，其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。在这篇小说中，作者第一次使用他创造的“人物再现法”—让一个人物不仅在一部作品中出现，而且在以后的作品中连续不断地出现，它不仅使我们看到人物性格形成的不同阶段，而且使一系列作品构成一个整体，成为《人间喜剧》的有机部分。在此，一些主要人物如拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏特冷纷纷登场亮相，《人间喜剧》拉开了序幕。 主人公高利奥老头出身微寒，年轻时以贩卖挂面为业，后来当上供应军队粮食的承包商而发了大财。他疼爱他的两个女儿，让她们打扮得珠光宝气，花枝招展，最后以价值巨万的赔嫁把她们嫁给了贵族子弟，使面粉商的女儿成了伯爵夫人；然而两个女儿挥金如土，象吸血鬼似地榨取父亲的钱财，当老人一贫如洗时，再也不许父亲登门，使之穷困地死在一间破烂的小阁楼上，女儿们连葬礼都不参加。通过高老头的悲剧，作者批判了建筑在金钱基础上的“父爱”和“亲情”，对人欲横流、道德沦丧的社会给予了有力的抨击。 《高老头》还成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和没落贵夫人鲍赛昂的形象。前者原为一个外省贵族青年，想来巴黎进大学重振家业，但目睹上流社会的挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增，他在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益丧失正直的良心，开始为金钱而出卖正直，特别见证了高老头的两个女儿对待父亲象榨干的柠檬一般以后，更坚定了向资产阶级的道路走去的决心。《高老头》中主要描写了他野心家性格形成的过程，在以后的一系列作品中他更一发不可收拾，靠出卖道德和良心竟当上了副国务秘书和贵族院议员，而一切的取得都依赖于极端利己主义原则。鲍赛昂子爵夫人是巴尔扎克为贵族阶级唱的一曲无尽的挽歌，她出身名门贵族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金钱而被情人抛弃，被迫退出巴黎上流社会，高贵的门第再也敌不过金钱的势力，她在后来的小说中因为同样的原因又一次被金钱出卖。她的遭遇告诉人们，贵族阶级除了失败之外不可能有更好的命运，金钱才是这个世界的主宰。 《高老头》在艺术上很严谨，作者设置了典型环境，让典型人物活动于其中，使人与人的金钱关系与环境相契合，书中安排了四条情节线索，以拉斯蒂涅的堕落为主线，其它几条起辅助作用，纵横交错又脉胳分明；典型人物的刻划是巴尔扎克的最大特色，不论是外貌描写还是心理刻划，甚至一个细节，如高老头每吃一块面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鲜明生动；人物语言的个性化也是作者一大功力，贵族沙龙中的语言与逃犯的语言绝不一样。
人间喜剧的艺术特征
•人间喜剧的艺术特征： •从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大。资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所，使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病 •巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了形形色色具有时代特点的资产者，从他们身上反映出资产阶级的发家史。在这里，有原始的、低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克(《高利贷者》，1830)，有懂得钱币作用的葛朗台老头(《欧也妮·葛朗台》，1833)，以及高级的金融巨头纽沁根(《纽沁根银行》，1838)等。他们是资产阶级世界的真正主人；他们在国家法律的庇护和社会舆论的支持下，为了满足自己的贪欲，公开进行掠夺，而在掠夺方式上又各有特点。 普罗米修斯个人经历 普罗米修斯是地神该亚与天神乌拉诺斯所生的巨人提坦神伊亚匹特士的儿子。 看着宇宙间的万物精灵，普罗米修斯也非常希望能有和天神一样的人在大地上行走。他从肥沃的土地上挖了一些泥土，用河水调和，然后把泥土揑成天神的模样。为了能使揑出来的人获得生命，他还从动物身上借来一些善和恶的特征，并把这些都装入泥人的胸膛，世界上第一个有生命的人就这样出现了。 在天宫的众神中，智慧女神雅典娜非常欣赏普罗米修斯的智慧，当他的泥人揑好后，雅典娜向这个仅有生命的泥人嘴里吹了一口气，泥人便有了灵魂。普罗米修斯造出了最初的人，并且不断繁衍遍布大地。但是这些人还不知道如何运用自己的四肢以及头脑思维，只是在大地上漫无目的的生活着。普罗米修斯决定帮助他们。他教人们观察星辰的升降，教给他们计算的方法，教他们用牲畜代替人的劳动。在教授人类的同时，普罗米修斯也在逐渐进步。他为人类
外国文学史名词解释
外国文学史名词解释 1、古典主义 古典主义是17世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“三一律”等。古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。代表作家有高乃依和拉辛等。 什么是“三一律”？ 答：戏剧创作中的“三一律”是古典主义文学的一个重要原则，即时间、地点、动作的三个统一。一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时间只能在二十四小时之内。 2、启蒙文学 18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。启蒙文学具有鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）、书信体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。 3、自然主义 19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼?拉赛德》等小说。左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。 4、唯美主义 唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派。唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实同流合污，但又采取逃避现实、玩世不恭的生活态度。他们反对“附庸美”，既反对艺术受制于金钱，也反对艺术为人生服务，提出“为艺术而艺术”的口号。他们认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，艺术要追求的就只是感觉和印象，是绝对的和至高无上的美。然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些从独特的角度反映现实生活的作品。唯美
高二历史必修3_知识拓展：巴尔扎克《人间喜剧》赏析
巴尔扎克《人间喜剧》赏析 一、作者简介： 巴尔扎克(1799 –1850)是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。他的生活趣事层出不穷，而作品更被誉为“法国社会的一面镜子”。在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼慷慨激昂地评价道：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。” 《欧也妮·葛朗台》主要写一个贪婪、吝啬的老头如何毁掉自己女儿一生幸福。老葛朗台原来是个木匠，在大革命期间，他靠着脑子灵活，善于投机钻营发了大财。他不择手段地攫取金钱，成了百万富翁。他虽然有钱，却从不舍得花，家里过着穷酸的日子，甚至连自家的楼梯坏了也不修一修。他把自己的女儿当作鱼饵，诱惑那些向女儿求婚的人自己好从中渔利。他的女儿欧也妮象只洁白的羔羊一样纯洁，她爱上了自己的堂兄弟查理，老葛朗台却将查理从家里赶走，还把欧也妮关在阁楼上惩罚她，每天只让她喝冷水，吃劣质面包，冬天也不生火。后来，老头死了。给女儿留下1800万法朗的遗产，可女儿已失去了青春、爱情和幸福。 《高老头》主要写一个退休的面粉商人高里奥的故事。他有两个女儿，一个嫁给了大贵族，一个成了银行家的太太，女儿出嫁时，高老头把自己的钱全分给了两个女儿做嫁妆。但女儿出嫁之后就把父亲抛弃了，连理都不理他。高老头一气之下得了重病，临死的时候希望见女儿一面，可两个女儿都参加舞会去了。高老头死后，两个女儿连棺材钱也不出，甚至都不来看一眼，还是一个名叫拉斯蒂涅的穷大学生想法安葬了他。 这两部小说都表现了资产阶级的唯利是图，自私自利，揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。 长期的辛劳严重损害了巴尔扎克的健康，刚过50岁，他就重病缠身了。在巴尔扎克生命垂危时刻，他仍然沉浸在自己制造的世界里，他恳求医生延长他的生命，他就能再写出一部作品。他不断呼喊自己笔下的人物“高里奥、葛朗台、皮罗多……”。 1850年8月18日晚上11点半，巴尔扎克永远闭上了他的那双洞察一切的眼睛，结束了他辛勤劳累的一生。
高老头的艺术特点和人物形象分析
《高老头》的艺术特点和人物形象分析. 《高老头》是巴尔扎克的优秀作品之一，它先后在1834年12月至1835年2月间陆续发表。在《人间喜剧》中，《高老头》最先开始使用人物再现法。在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的中心图画，在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟，代表了巴尔扎克创作的高峰，集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。 （1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。 （2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。 阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。 （3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。
1福师大《外国文学》网上作业答案2023年春
福师大《外国文学》网上作业答案 2023年春 一，写出外国文学名著二十部。（20%） 二，简答题：（30%） 1，试述古希腊三大悲剧家创作的特点及主要成就。 2，谈谈浮士德的形象及意义。 三，论述题：（50%） 1，以作品为例试述莎士比亚创作的人文主义特征。 2，为什么说《高老头》的创作体现了巴尔扎卡《人间喜剧》的主题和艺术特征。 一、答: 《伊利亚特》、《奥德赛》、《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》、《十日谈》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》、《堂·吉诃德》、《鲁滨逊飘流记》、《格列佛游记》、《少年维特的烦恼》、《浮士德》、《唐·璜》、《欧根·奥涅金》、《巴黎圣母院》、《匹克威克外传》、《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。 二，简答题： 1，试述古希腊三大悲剧家创作的特点及主要成就。 答: 埃斯库罗斯(约公元前525-前456) 史称“悲剧之父”。他的悲剧创作提倡民主精神,反对专制暴政。 索福克勒斯(约公元前496-前406) 悲剧着力表现的是个人意志与不可抗拒的命运的冲突。 欧里庇得斯(约公元前485-前406) 其悲剧具有深刻的社会意义。 古希腊悲剧诞生于公元前8世纪到10世纪的古典时期,最著名的是埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》,称为“三大悲剧”。此“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。在戏剧领域内有着不可磨灭的艺术成就。首先,它把悲剧重在写神逐步转到写人,把写理想化的英雄转变为写现实中的人,这是其最大的一个成就,亦是悲剧走向现实的标志之一。其次,三大悲剧强化了悲剧的批判倾向,将民主思想大大向前推进了一步。它把批判的矛头直接指向专制的神权,甚至披露现实生活中人的虚伪、伪善、险恶的一面,从而强化了悲剧的批判倾向。再次,欧里庇得斯在戏剧领域里,首次涉及到妇女与爱情的主题,从而拓宽了悲剧表现生活的范围。最后,
《人间喜剧》的思想内容和艺术成就。
《人间喜剧》的思想内容和艺术成就。 《人间喜剧》（La Comédie Humaine）是法国作家奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoré de Balzac）创作的一部壮丽的文艺工程，它包含了多部小说和中篇，共计约90多部作品。它的思想内容和艺术成就如下： 思想内容： 1.对社会现实的描摹和剖析：《人间喜剧》以毫不掩饰的现 实主义风格，纵览了巴黎社会各阶层的人物和生活，以揭示社会的贫富悬殊、道德败坏、人性的复杂性等问题。 2.社会阶层和人性的关系：作品展示了不同社会阶层之间的 关系，包括贵族、中产阶级和底层人民。巴尔扎克通过对阶层性格和价值观的刻画，呈现了人性在不同社会环境下的变化和矛盾。 3.人性的欲望和追求：作品探讨了人性的欲望和追求，包括 物质欲望、社会地位的追逐、爱情和权力的争夺等。它揭示了人性的贪婪、虚伪和自私，并探讨了欲望和追求对人性的影响。 4.对失去和痛苦的思考：作品展示了人生中的挫折、痛苦和 失去。巴尔扎克通过描写人物的命运和悲剧，对人类生活的困境和不完美进行了思考和反思。 艺术成就： 1.群像性的创作：《人间喜剧》通过众多的角色和故事，构
建了一个庞大而复杂的社会群像画卷。它生动地展示了19 世纪巴黎社会的多样性和复杂性，使作品更加丰富和真实。 2.细腻的人物刻画和心理描写：巴尔扎克擅于细腻地刻画人 物的外表、性格和内心世界。他通过深入剖析人物的思想、情感和欲望，使人物栩栩如生。 3.社会细节和环境描写：作品对巴黎社会的环境和细节进行 了细致描写。巴尔扎克生动地描绘了街道、房屋、社交场 所等，使作品具有浓厚的时代氛围。 4.剧情的张力和叙事的节奏：《人间喜剧》的剧情紧凑且充 满张力，读者常常被故事的发展所吸引。巴尔扎克善于运 用悬念、反转和戏剧性的情节推动故事的发展，使读者深 陷其中。 《人间喜剧》以其广阔的视野、细腻的人物刻画和对社会现实的剖析，被认为是现实主义文学的巅峰之作。它反映了19世纪法国社会的方方面面，并通过对人性和社会关系的思考，展示了巴尔扎克的独特的艺术成就。该作品对后世文学产生了重大影响，被誉为现实主义文学的金字塔之一。
《人间喜剧》作品简介及艺术特色
《人间喜剧》作品简介及艺术特色 《人间喜剧》是巴尔扎克的多卷本巨著，是他以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。在这里，他以清醒的现实主义笔触，被恩格斯誉为"一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。"它再现了1816-1848年，也就是"王政复辟"到七月王朝期间广阔的社会图景。 《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。 所谓分类整理，就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。 所谓人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。 作品主题 《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。 贵族衰亡 《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。 第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。 第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。 第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。 巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说："
人间喜剧知识点整理
人间喜剧知识点整理 人间喜剧是中国戏曲的重要分类之一，是一种描写人间世俗生活的轻喜剧表演形式。它以生活为题材，采用幽默风趣的表演手法，展现人们在日常生活中的喜剧性矛盾与悲喜交加的情感，素有“笑剧之王”的美誉。下面是关于人间喜剧的知识点的整理。 一、人间喜剧的起源与发展： 1.起源：人间喜剧起源于北方民间杂耍，成为宋元时期的戏曲表演形式。 2.发展：明清时期成为定型剧种，并形成了一批优秀剧目，如《东篱乐府》、《智取威虎山》等。 二、人间喜剧的表演特点： 1.平民化：人间喜剧以百姓生活为题材，展现普通人的喜怒哀乐，平民性格鲜明。 2.幽默风趣：善于运用夸张、滑稽、讽刺等手法，通过语言、动作、表情等方式展现幽默感。 3.剧情简洁：喜剧一般以一两个主线剧情为主，剧情发展迅速，节奏紧凑。 4.快板唱腔：人间喜剧使用快板唱腔，以语言和唱腔的结合来表达角色的情感和性格特点。 三、人间喜剧的代表剧目：
1.《东篱乐府》：由李时中创作，描绘了一个文人官员误入平民生活 的故事，喜剧情节和幽默的表演手法深受观众喜爱。 2.《智取威虎山》：由程派三杰之一姜云凤所作，讲述了智勇救国的 故事，剧情曲折，笑料不断。 3.《马七进宫》：由明代曹禺所作，主要讲述了一个厨师马七误入宫 廷的故事，揭露了封建统治的种种弊端，喜剧性与批判意义相结合。 4.《茶馆》：由姜昆改编自鲁迅的小说，以宽广的历史背景为背景， 展现了茶馆老板萧红、茶馆书记员武大郎、茶棚的打工者叶振镛，以及一 干书生、文人、地主、商人等各色人等在晚清时期的喜剧性矛盾。 四、人间喜剧在现代戏剧中的地位： 1.对话与情感的塑造：人间喜剧以幽默的对白和夸张的动作展示人物 性格和情感，对现代戏剧的对话和人物塑造产生了重要影响。 2.社会现实的批判：人间喜剧通过幽默的表演手法，揭示社会问题， 批判封建统治和不公平现象，对现代社会剧的思想性和批判性产生了影响。 3.艺术形式的创新：人间喜剧注重节奏的快速和舞台效果的呈现，对 现代戏剧的舞台表现形式和艺术创新有积极影响。 五、人间喜剧在中国文化中的意义： 1.宣扬平民精神：人间喜剧以百姓为主要人物，善于表现平民生活， 宣扬了百姓的智慧和勇气，增强了对平凡人的尊敬。 2.保持乐观心态：人间喜剧以轻松愉快的方式表达人间矛盾与困境， 鼓励人们保持乐观自信的心态，面对生活中的困难。
对《人间喜剧》思想底蕴的思考和剖析
对《人间喜剧》思想底蕴的思考和剖析 摘要巴尔扎克的《人间喜剧》享有资本主义社会百科全书的美誉。这部小说集的视角较之其他的批判现实主义作家更加犀利而独特，迄今为止，其深邃的思想内涵依旧能够引发人们的思考。本文将对《人间喜剧》的思想底蕴进行全面剖析，并结合其中的有代表性的作品进行探讨。 关键词：《人间喜剧》批判现实主义思想内涵巴尔扎克 中图分类号：i106.4 文献标识码：a 《人间喜剧》以19世纪前半期的法国社会生活作为描写对象，多部长篇小说的汇总展现出了当时法国社会资产阶级的勃发展，以及整个社会面临重大变革的深邃内容，并展现了巴尔扎克内心当中对新时代的向往，以及对旧时代的缅怀的复杂情绪。 一《人间喜剧》与巴尔扎克对封建贵族必然走向没落的预见 封建贵族阶级走下历史舞台的过程在《人间喜剧》一书当中得到了完整的体现。自1789年开始的法国大革命，摧毁了封建贵族阶级所掌握的国家机器，他们的经济基础也受到了严重的动摇。在大革命的过程当中，虽然有过一定时期的王朝复辟，但封建贵族恢复统治秩序的努力却仍然不能达到其目标，而资产阶级对国家政权的掌握却在贵族势力的不断复辟当中更加坚实。 《古物陈列室》作为《人间喜剧》当中的重要组成部分，着重描写了法国封建王朝复辟时，封建贵族集团为了重新掌握国家权力，维护自身的地位与新兴的资产阶级政治派别进行的较量。被资产阶
级自由派讥讽为“古物陈列室”的贵族阶层当中，盘踞着以德斯格里翁为首的封建贵族势力，这些封建贵族们仇视资产阶级，妄图恢复已经走下历史舞台的社会制度。同时，以古瓦西埃为代表的资产阶级势力同这些封建贵族进行了十分激烈的斗争。资产阶级的集会活动朝气蓬勃，与之相对比的贵族阶级的集会活动则显得十分陈旧。封建贵族势力以高贵的血统为傲，十分轻视资产阶级势力，但资产阶级工商业者凭借强大的经济基础控制着封建贵族。两大派别相互攻讦，明争暗斗。巴尔扎克在对这种活动的描写当中，体现出了他认为的封建贵族势力必将被资产阶级取代的历史前景。 在政治舞台的针锋相对背后是经济基础上的此消彼长。法国大革命从根本上瓦解了封建庄园经济，而封建贵族在经济上的逐渐瓦解必然带来他们在政治上的逐渐崩溃；新兴的资产阶级则凭借其雄厚的经济实力，把自己的势力延伸到社会生活的方方面面。巴尔扎克在《苏城舞会》直接描写了封建贵族在“庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻下逐渐灭亡，或者被这一暴发户所腐化”的可悲结局。 巴尔扎克对封建贵族必将走向灭亡有着十分明确的认识。他在其作品中就直接描写了封建贵族势力的显著变化。贵族们为了能够在新的社会当中生活，选择了放弃出身和血统的观念，同资产阶级势力联姻，以求得能够得到经济上的保障。例如，《老姑娘》一书中，赢得了众多遗产的老处女，为了能够求得在新的社会形态当中生活下去而同资产阶级联姻，抛弃了封建贵族的身份；在《苏城舞会》中，德·封丹纳伯爵虽然拥有高贵的封建贵族的血统和门第，但
巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点
巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点 一、艺术特色 （一）人物的刻画 在《人间喜剧》这部作品中作者一共构造了2000多个人物形象，并且把每 个人物都刻画得栩栩如生，没有出现过一个有着重复个性的人物形象，可见作者具有十分高超的人物刻画技艺，通过人物的刻画来表现出作品的艺术特色。首先，利用准确的任务形象特征和承载性格信息的语言来反应人物的内心情感，从而凸显出作品的主题思想。例如在他的《欧也妮·葛朗台》中，当葛朗台看到自己的 仆人从虫蛀的楼梯上摔跤，而差点打碎手上的酒瓶时候，他慌张地说道，“那就这样吧。今天是欧也妮的生日，你却差点摔倒，那就请你喝些酒压压惊吧。”通过句话彻底的暴露出了资本家葛朗台表面上看似慷慨大方，而内心里却无比吝啬的尖酸刻薄形象。其次，作者对于现实生活逻辑给予了绝对的尊重，在作品中注重写实，直接深入人物内心世界来对人物精神进行有效的刻画，通过人物精神来表现出其创作的艺术特色。例如，在对吝啬鬼葛朗台和高利贷者卜塞科绩进行刻画的时，作者严格按照人物的现实身份和所生活的环境背景来对他们的个性与内心世界进行定位，让他们的内心世界中的一举一动都是合乎小说的逻辑的，并与故事的情节进行有效的关联，从而表现出其艺术特色。最后，巴尔扎克对于人物外貌的细致刻画也非常注重，对作品中人物介绍时，不仅为读者提供了人物的年龄、身高、体重等
信息，还为读者提供了人物的鼻梁高度、下巴宽度等信息，让人物显得更加圆满和逼真，从而表现出其独特的艺术特色。 （二）細节刻画 《人间喜剧》这部作品之所以被誉为最优秀的小说，也被誉为批判现实主义的巨作，其中一个重要的因素就是在作品中我们可以看到作者对于细节的刻画艺术表现得非常的精湛，主要表现在以下几个方面。第一，小说情节在细节处理上表现得非常自然、逼真，巴尔扎克在小说中注重写实，通过文字再现社会生活中的真正面貌，我们在看到这部作品时更像是在读一本历史教科书，可见其具有很强的真实性和客观性。第二，对于环境细节的刻画也非常的生动真实，在小说多出地方都营造出了动人的情境，读者在观看时仿佛身临其境。如在作品的开头，作者就为我们描绘了一做房子和其所在的街道的环境细节，甚至详细到墙角的蜘蛛网上，很多人都觉得是多余的，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处，可见巴尔扎克对于细节的刻画艺术把控是非常精湛的。第三，在作品中的经济活动细节描述是极具内涵的，主要是对法国大革命后不动产和动产的重新分配活动进行细致地刻画，通过小说来对这一经济现象进行重现，准确而客观地折射出当时法国社会的政治面貌，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。巴尔扎克通过对情节细节、环境细节和经济活动细节的生动、逼真刻画，让作品更富有表现力，为读者更好的反应出生活的现实，也能够更容易将读者融入到作品的思想主题上。 （三）写作手法
外国文学复习知识点
外国文学复习知识点 外国文学 一、基本知识： 1、五大思潮：人文主义、古典主义、启蒙主义、现实主义、浪漫主义 2、两个源头：古希腊、罗马；古希伯来 3、四大英雄史诗：法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征纪》、德国《尼伯龙根之歌》 4、法国四大启蒙思想家：伏尔泰、狄德罗、孟德斯鸠、卢梭 5、《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部个人创作的史诗。 6、浪漫主义的哲学基础：德国古典主义、空想社会主义 7、古希腊神话的分类和特点：分为神的故事和英雄传说，特点神人同形同性 8、古罗马三大诗人：维吉尔、贺拉斯、奥德维。欧洲散文之父：西塞罗 9、《荷马史诗》由《伊利亚特》《奥德赛》组成 10、希腊文学主张泛神论 11、古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯《美狄亚》（第一个弃妇形象）。 12、文学三杰：薄伽丘、但丁、彼得拉克 13、艺术三杰：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔 14、文艺复兴两大发现：对人的发现，对自然的发现 15、莎士比亚四大悲剧：《李尔王》父权的悲剧，《麦克白》野心的悲剧，《奥赛罗》夫权的悲剧，《哈姆雷特》性格悲剧 16、西方两大表演体系：斯坦尼斯拉夫、布莱希特 17、第一部流浪汉小说：《摩尔·弗兰德斯》 18、《叶甫盖尼·奥涅拿》塑造力俄国文学史上第一个“多余人的形象”奥涅拿。
19、骑士信条：忠君、护教、行侠、效忠女主人。 20、城市文学产生和发展的基础是民间文学。 21、欧洲中世纪文学按照性质可以分为教会文学和世俗文学两大类。包括城市文学、教会文学、骑士文学、英雄史诗。 22、但丁是意大利第一位民族诗人，他最早一部关于意大利语及其文体和律诗的著作是《论俗语》。《神曲》原名《喜剧》，分为《地狱》《炼狱》《天堂》三部分。 23、薄伽丘的《十日谈》是欧洲近代第一部现实主义小说集 24、《浮士德》是一部现实主义与浪漫主义相结合的作品 25、古希腊最著名额度散文作家，被称为“历史之父”的历史学家是希罗多德。 26、法国古典主义悲剧的奠基作是《熙德》。 二、名词解释： 1、神话：从本质上说是一种思想形式，是在特殊的历史条件下对现实世界的一种反映，这种反映是通过想象，通过一种不自觉的艺术方式加工的。 2、史诗：叙述古代以著名英雄为中心的古代重大历史事件的叙事长诗；反映了一个历史时间全体人民参加的历史事件，以及多方面生活的叙事作品。 3、喜剧：以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容，采取夸张的手法，诙谐的台词来刻画人物。喜剧的最大批判武器是笑，喜剧冲突的解决较轻松，节奏轻快。 4、悲剧：戏剧的一种类型，主要表现主人公在为自己命运、理想、事业、社会正义进行斗争时，由于恶实力的阻挠、迫害，或者自身过失、弱点而遭到失败，甚至个人毁灭。 5、古希腊抒情诗：古希腊抒情诗盛行于公元前7世纪至公元前5世纪，多用来歌唱。源于民歌，分为箫歌（或称哀歌）、琴歌和讽刺诗几种，分别以排箫或竖琴伴唱。诗的内容主要是歌颂神和英雄、赞美爱情等。最著名的是女诗人萨福，她的诗篇大多抒发恋爱的欢乐和痛苦，友谊和母爱的可贵，风格细腻，感情真挚。其他著名诗人还有