电视节目年度编排探析
2008年电视节目编排初探
(2008年6月17日17:50)
昆明电视台舒晓红
关键词：[报道重大事件的节目编排；剧场编排；自制节目编排；时段的再开发与利用；推进昆明电视台“品牌战略”。]
过去一年间，面对各路卫视的夹击，各城市电视台面临着愈发严峻的竞争格局。城市电视台唯有充分利用本土化、个性化的节目内容，科学化、创新化的编排方式和本土品牌号召力，才能在激烈的竞争中辟出自己的天地。2008年初，昆明电视台原总编室与原发展研究室合并成新的总编室。这样的调整，或许表明在电视媒体同质化竞争更加剧烈的今天，昆明电视台作为一个省会城市台，力图在竞争中寻求最大的发展空间。在推进昆明电视台“品牌战略”中，笔者认为昆明电视台总编室今后将重点涉及关于节目编排方面的问题。本文试图以数据分析的量化研究为视角，描述并归纳2008年昆明电视台总编室强化编排职能的四个方面。
一、加大对重大事件报道的编排力度
面对新时期新形势，各电视媒体都加强了对电视特性的研究。节目编排作为一种行之有效的竞争手段，日益凸现其推动媒介“品牌战略”的优势。加大对报道重大事件、突发事件节目的编排力度，能够直接反映出电视媒体对重大事件的策划操作能力，值得进一步地研究探讨。这里有个很好的例子：今年年初我国南方几省遭遇了多年未遇的重大雪灾，全国抗击冰雪抢灾救灾的行动受到社会各界的极大关注。湖南经视为了及时报道湖南抗击冰雪的最新情况，于 2008年1月22日开始特别开通《抗击冰雪最前线》直播节目。这个直播节目的编排是一个超常规的特殊编排。湖南经视对于《抗击冰雪最前线》直播节目播出安排为：分为七档节目，在每天的8：00，10：00，12：00，14：00，16：00，18：15，21：50时间段进行播出。晚间21：50这一档为首播，时长半个小时，其间一度增加到了2个多小时。同时，18：15播出的《经视新闻》延长到75分钟，最后一档则延长到12点，临时取消了这个时段的电视剧播出。另外都市频道也做了70分钟的新闻，日常的《都市一时间》延长
到了两个小时。经过这些特殊编排，湖南抗击冰雪的最新情况得到充分报道，《抗击冰雪最前线》直播节目收视率一度高达到5-7个点，和其他相关节目一起受到观众和当地政府部门的好评。再看同时期另外一档节目《倾城送英雄》的节目编排。当时湖南电力系统三位英雄在抗击冰雪恢复电力生产的救灾过程中英勇牺牲。为了报道追悼会的情况，湖南经视安排了《倾城送英雄》的直播节目，编排从1月30日早上9点开始到下午15：00全程直播。《倾城送英雄》节目模式可以简单概述为：卫星转播车流动在车站等地，沿途十路记者与直播演播室双方连线，前方记者发回的报道最终经过由演播室串联后现场直播。这档直播节目由同城媒体十路记者分兵报道，经视综合、都市频道、生活频道和金鹰955电台四网并机直播。从开通《抗击冰雪最前线》直播节目，到《倾城送英雄》节目直播，湖南经视收视率及社会关注度一路捧高，顺利地完成了抗击冰雪的宣传报道任务。同样，为了较好完成对昆明市“两会”的宣传报道工作，昆明电视台首次对昆明市九届四次全会进行了电视直播，播出频道为一套，播出时段为2008年1月28日上午9：00至11：22。收视数据显示：该时段最高收视率达到0.62，平均收视率达到0.4；该时段最高市场份额达到10.83，平均市场份额高达5.9，超出昆明一套同时段市场份额均值3.81。①与以往同一时段收视情况相比，这场电视直播创造了不俗的收视成绩。
从以上这些的成功运作中，我们可以更加深切地体会到在重大事件报道过程中，这种策划好、操作性强的节目编排对于提高节目收视率，提升媒体的公众形象确实可以取到事半功倍的效果。深入研究如何加大电视台对重大事件报道的编排力度，在今后的宣传工作中具有重要性和迫切性。
二、加强剧场编排：
调查数据显示，观众真正爱看的电视节目选项中，累计比率列前三位的是：电视连续剧、电影、新闻。②以编排来说，一个频道节目编排的重点，除了新闻就是电视剧。与新闻、栏目等其他节目相比，加强剧场编排更能体现频道竞争的优势。昆明电视台2003年包装编排了电视剧剧场《我剧场》、《壹剧场》，当年就取得了轰动的收视效果。实践证明，使用剧场方式集中编排电视剧播出时段，不仅编排操作方便、时段编排灵活，而且最能体现频道判断力与经济实力。经过主动定位后的剧场式播出，有利于提高观众忠实度，提升媒体影响力。旁观其他各电视台特别是实力雄厚的卫视频道，均在近几年的实践中进一步意识到加强剧场编排对提高收视份额、扩大品牌影响、增强广告号召力的重要性。以独家播出、首
家播出、定制播出、系列播出、错位播出为手段的电视剧播出形式已经成为各卫视电视剧竞争的热点之一。安徽卫视应该是长期以来凭借电视剧资源以及对电视剧资源富有特色的编排方式跻身省级卫视一级阵营的成功范例。其电视剧多集连播，大剧独播、首播的经营模式使其拥有稳定、忠诚的收视人群，并为这一受众群体成功培养了电视剧收视惯性。2007年，安徽卫视斥资3亿元购买独播剧，高投入获取了高收益，据央视－索福瑞调查，2007年1至9月，安徽卫视晚间时段电视剧收视居省级卫视首位。浙江卫视2007年在电视剧营销上也打出了“月月有独播，时时有亮点”的口号，在编排上采用“系列剧”概念，即每季度电视剧都有不同主题。②昆明电视台继成功推出电视剧“东寺街西寺巷”以后，在2006年也推出本土栏目剧《非常板扎》。这些本土剧、栏目剧的编排，对于推进我台“品牌战略”来说，也是成效卓著。2008年昆明电视台进一步了加大剧场编排力度，在综合频道编排了《阳光剧场》、《温情剧场》、《壹剧场》；在生活频道编排了《百变剧场》、《活力剧场》、《板扎剧场》、《小尖刚看电影》；在文娱频道编排了《品味剧场》、《雷霆剧场》等。特别是在第五套节目即影视频道中，全天采用剧场方式播出《晨光剧场》、《动感剧场》、《电影秀》、《我剧场》、《海外剧场》、《夜影吧》6档剧场，在剧场编排上做了新的尝试。笔者认为：加强剧场编排就是要对电视剧资源进行进一步的整合。如对电视剧进行系列化、类型化编排；根据内容或观众爱好，一天之中，连续播出多个精心编排突出特色的剧场；一段时期内，编排主题系列，提高观众忠实度，保持稳定收视；研究年度、黄金周、短期假日的特殊性，打造播出季。这些都有待于今后在编排上进一步探索。今后昆明电视台还将尝试加强剧场编排，期望通过开发新的播出时段，增加电视剧播出数量，增加首播剧的剧目，挖掘非传统黄金时段剧场资源，利用自身的特色，以电视剧为突破口，全面提升昆明电视台的品牌影响力。
三、自制节目编排不断改进创新：
对于昆明电视台而言，自制节目编排应该强化“提高收视率，增加节目创收能力”的指导思想。收视率走势的变化可以相对具体地体现出收视与市场的关联。节目创新、栏目改版、频道改版必然是一种动态经管的结果，自制节目的编排不能离开分析、预测、构思、设计等过程，否则节目改版势必谈不上有什么创新超越，甚至可能出现改反而不如不改的现象。2008年昆明电视台自制节目编排的重点将体现在对已开设的栏目施行动态经管。自制节目的时段编排将在对栏目收视率数据进行研究的基础上进行。今后将以收视率为规范，通
过随时掌握、分析其收视数据的变化，观察栏目是否已经模式化，受众是否分流，适时对栏目进行调整。即：调控栏目播出内容，调换栏目播出时段，甚至撤换栏目。
2007年各省级卫视对节目编排进行改革和优化，对城市电视台节目编排创新起到了很好的示范作用。2007年，北京卫视作出继2001年以来的最大一次改版。改版后的北京卫视以“传播北京，视听全球”为口号，迎合奥运契机，深挖首都资源，体现“新闻、文化、奥运”三大特点，推出“天下收藏”“唱响奥运”“直播北京”“我爱我的2008”等10个创新栏目。东方卫视的改版进一步确立新闻见长、娱乐风尚、文化品质的频道形象，集中打造周末强势综艺节目版块。
再来看天津卫视。天津卫视在全面改版后，刷新了全国收视率的历史记录，它在2007年第一季度连升九级，跃居全国省级卫视第四名，全国收视人口突破5千万；广告收入同步成倍增长，目前在2007年全国排名为第七位，是2007年上升幅度最大、最令人关注的省级卫视。天津卫视成功崛起，得益于以下几点：果断调整原有版面、“定制剧”营销模式的优势强化放大、持续实施“大独播剧”、黄金剧场和后黄金剧场相互拉动。晚间栏目按收视率优胜劣汰，重金打造了周末大型综艺节目《津夜嘉年华》、《综艺食8街》。全周晚间栏目带形成的同时，白天编排的流畅也带来品质整体的提升。③
透视各省卫视对剧场、自制节目的编排运作，我们强烈地意识到节目的编排不仅止是普通的时段安排的问题，它也是一个针对性很强、富于实效的竞争手段。如何合理运作编排技巧仍将是我们总编室今后重要的工作任务。
四、时段的再开发与利用
现今自制节目最为常见编排方式为带状播出。经过比对，笔者发现2008年一些省级卫视的自制节目编排方式出现了一些新特征。以黑龙江卫视频道2008年的编排改版为例。2008年黑龙江卫视晚间节目编排减少了晚间黄金时间段的一集电视剧，在每天的21：30推出30分钟自办节目，打造了由五个周播节目共同组成的特色节目带：周一《感动（新闻杂志版）》；周二：《感动（新闻杂志版》；周三：《感动（新闻文艺版）》；周四：《咱村也有文艺人》；周五《感动（新闻杂志版）》；周六：《天舒工作室》；周日《快活武林》。解读2008年黑龙江卫视这一举措，不难得出这样的认识：利用自身的特色全力打造自制节
目《快活武林》、《咱村也有文艺人》等区域文化类、特别节目和综艺类节目，黑龙江卫视旨在以自制节目为依托，以电视剧为突破口，全面提升黑龙江卫视的品牌影响力。
同样，云南卫视频道也从2008年元旦开始，减少晚间黄金时间段的一集电视剧，在每天的20：08推出30分钟自办节目，全力推出了由六个周播节目共同组成的特色节目带：周一《情世间》；周二：《影响》；周三：《强国论坛》；周四：《情理法》；周五《欢乐民族》；周六：《云岭欢歌》。
平均收视率曲线图从它收视率曲线变化，透露出这样的信息：云南电视台自制节目（20：08---20：48）播出带中的栏目《情理法》、《欢乐民族》、《云领欢歌》定位准确，收视平稳；相比一般电视剧平均收视在1左右的情况，目前让出这一黄金时段还没有对这个带状的收视率带来损害。
笔者认为，云南电视台这个编排思路很有优点，特别是这个带状播出编排比较大胆。首先这个带状播出编排为云南卫视的自制节目赢得了周一至周五20：08分这个理想的黄金播出时段。它对打造云南卫视品牌效应的作用不言而喻。其次，造成云南卫视20：40左右播出的电视剧处于周边频道播出电视剧的次黄金时段，既避开了其他卫视电视剧收视影响的锋芒，又缔造出新的电视剧收视黄金时段。可以预见：在20：08带状播出收视稳定的情况下，每天往后播一集电视剧，一方面将延长剧后时段（即22：40以后时段）的收视效益，
另一方面经济利益亦很乐观。如果这一带状播出今后几个月运作良好，那么这个时段的编排运作应该说是较成功的。
求新求优，是电视节目编排不可缺少的思路，这条思路贯穿始终的就是实践。它山之石，可以功玉。总编室电视节目编排的能力，直接影响着节目的收视乃至频道改版的成败。时段的再开发与利用仍然是昆明电视台电视节目编排工作今后面临的重要的研究课题。
2008年对中国的电视业来说，所遭遇的挑战是多层面的。就昆明地区而言，昆明地区的收视格局呈现出了复杂多变的形势，混乱且充满变数。根据CSM提供的最新收视数据，测量仪数据显示昆明地区至少有可观看频道53套节目。其中2008年昆明地区一月份收视的全天排位显示：排在前十位的是央视一套，云南二套，云南五套，央视三套，昆明一套，央视八套，央视六套，央视二套，央视四套和湖南卫视。昆明地区一月份收视的晚间排位在前十位的是：央视一套，云南二套，云南五套，昆明一套，央视三套，央视八套，央视六套，央视二套，央视四套和昆明五套。在昆明地区二月份收视的全天排位显示：排在前十位的是央视一套，央视三套，云南二套，云南五套，央视六套，央视八套，央视五套，昆明一套，湖南卫视和央视二套。昆明地区二月份收视的晚间排位在前十位的是：央视一套，云南二套，云南五套，央视三套，央视八套，昆明一套，央视六套，央视五套，央视二套和湖南卫视。⑤
审视这个排行榜，昆明电视台面临着不进则退，机会稍纵即逝的境地。前有实力雄厚的央视，旁边是有上星节目优势的云南台及虎视眈眈的各省卫视，作为省会电视台的昆明台，随时有可能被他人甩到后面。昆明电视台在这样的竞争环境中，要生存，要发展，要壮大，竞争的压力是可以想象的。众所周知，中国电视业的结构是完全按照行政体制构建的。这种结构以及相应的经管模式与媒介市场化进程的矛盾越来越激化。资源的重复建设、经管的滞后、市场推出机制的缺失，都对未来中国电视行业的发展产生阻滞。昆明电视台同样不得不面对这些问题。因此，重新审视并强化总编室的编排职能，也将是昆明电视台推进节目创优创新，实施“品牌战略”较为关键的问题。
①参考文章：《节栏目一周收视率报告》作者：李颖
②参考文章：《电视剧、电影保持收视第一》作者：零点研究咨询集团
③参考文章：《在2007年卫视竞争格局中》作者：苏志强
④参考文章：《2007一季度省级卫视收视盘点》作者：曹艾嘉
⑤根据CSM提供的最新收视数据
电视节目编排是一个实践性、操作性很强的领域，
要让一个频道的编排发挥最大的效应，还需在实践层
面运用多样化的策略，展开战术性的竞争。
（一）基础技巧
1、日间时段一贯性技巧
保持日间节目安排的一以贯之性，每一段时间的
节目都有特定的受众群和节目类型。日间节目成板块，
保持一贯性编排，有利于培养观众的习惯性，保持观
众的忠诚度。比如：美国的电视网在下午1 点到4 点
这个时段来播放肥皂剧，这为它积攒了一个惯性观众
群。
2、主题技巧，也称版块式编排
日间、晚间、周播等都有着各自不同的主题。把
相同类型的节目安排在一起播出，形成大版块的节目，
使其产生规模效应，有效垄断播出时段的目标受众群。
同时也比较容易突出频道的定位，展现频道的整体性、
主题性.使用该方法必须清楚各个时段的受众特征，使
板块节目安排在目标受众容易接收得到的时段，从而
达到事半功倍的效果。
3、线性编排技巧
通常从周一到周五，在同一时段播放同一节目。
因为这段时间，观众观看电视的时间比较一致。人们
一般是17∶30 下班，回家打开电视。比如：在美国，
周一到周五白天时段的下午5 点半到8 点通常是按照
此种技巧编排的。
4、节目组合技巧
通过播放相似的节目来吸引推动观众流。比如湖
南电视台经济频道在每周六晚20∶30 播出《越策越开
心》，在21∶30 播出《超级英雄电力网》，这两档娱乐
节目风格迥异，把两者配对到一起进行播放，一方面
可以吸引固定观众群在周六晚上锁定该频道好好“娱
乐”；另外，两个节目各自的惯性观众还将渗透到另一
个节目中，相互带动。
（二）引申策略
1、帐篷式编排
利用业已成功的电视节目来拉动观众收看刚刚导
入的、收视率比较低的节目。如后播的节目也有一定
的实力，那么，该节目的优势也会更容易被延续下来。
2、顶针式编排
通过运用“桥梁连接”原理，把相关联的情节进
行连接。连续剧可能用悬疑情节吸引观众回流，在一
集节目的最后为下一集节目留下悬念，激起观众对下
■刘娟林泓
电视节目编排的
略
多
样化
策
17
PDF 文件使用"pdfFactory Pro" 试用版本创建https://www.360docs.net/doc/6f4490335.html, 业
务
探
讨
一集节目的强烈兴趣———“下一集节目将是什么”?
3、吊床式编排
“吊床策略”是指在电视节目编排中，将一档较弱
的节目安排在两档收视较强的节目中间，以拉动中间
这档较弱节目的收视，其情形类似吊床，两头高，中
间低。但使用“吊床”式编排时有一点要注意，中间
播出节目的时间不宜过长，否则观众流失过多，不但
起不到拉动作用，反而会压低后进节目的收视率。在
运用这种技巧时，要格外小心，不能一蹴而就，而应
该经过详细有力度的调查之后再尝试进行。安徽卫视
曾在《黄金剧场》尝试应用了“吊床策略”，将实力较
强的《黑洞》、《不要和陌生入说话》和较差的《真
相》用“吊床曲线”绘制完成后，三档剧都取得了非
常好的收视率，而安徽卫视的《真相》则创下了该剧
在全国各个频道播放的最高收视率。
4、套播式编排
湖南卫视采取了电视剧套播策略，《大长今》和
《金枝玉孽》两剧每晚各播一集，《大长今》以后，以
《大长今》的热度带动《金枝玉孽》的收视，其后各频
道都纷纷采取这一编排策略，娱乐频道的《双枪老太
婆》和《站在你背后》，湖南卫视的《青青河边草》以
及湖南经视的《生死劫》这些电视剧也都运用了“套
播”这一策略，使这些剧在首播就取得了较好的收视，
如《金枝玉孽》、《生死劫》等剧首播收视都明显超过
前档剧《大长今》和《幸福像花儿一样》。
5、季播
“季播”是指电视频道按照特殊的时节，比如某个
季、某个假或者某个期，进行特殊的编排。央视广告
经济信息中心郭振玺认为：以受众为核心，以编排为
策略，按“季”播出就是让观众在方便的时间看喜欢
的内容。我国“编播季”概念的产生和运作方式借鉴
了美国商业电视台中“电视季”（Television Season）
的概念。电视剧的“季”排也可以打造出一个自己的
小气候。剧行天下的安徽卫视在“季播”电视剧方面
取得了不俗的收视业绩。
（三）战术策略
1、竞争式编排
即在相同的时段播出与竞争频道相同类型、风格
的节目，直接与竞争频道抢夺受众资源。这种方法更
多的是拼频道以及节目的实力。是对频道综合实力的
较量。除了节目本身的制作质量以外，频道本身的知
名度也会对竞争的结果产生直接的影响。因此这种方
法大都应用在优势频道上。同时，也更多见于黄金时
段的竞争。
2、对抗式编排
指在竞争频道的节目播出之前，安排一个强势的、
比较受受众欢迎的节目以先发制人，尽早吸引观众收
看的一种节目编排策略。在这种策略下，可以尽可能
的降低竞争对手强势节目的初始受众数量，从而达到
打压竞争对手的目的。《南京零距离》的播出时间是
每天的18∶50 至19∶50。为什么将它编排在这段时间，城市频道景志刚解释道：“观众的收视习惯是分段的，一般晚上6 点到8 点是看新闻的时段，8 点到10 点是电视剧时段。我们的时段选择，肯定就只能在6
点到8 点选择。在这个里头就有讲究了———我是在6 点开还是7 点开? 6 点呢，大家都在忙着回家，那么7 点，《新闻联播》正好开始。我们采取了错位前移的
策略：在正点新闻还没有开始的时候（6：50）推出我们的节目，我先播，先把观众吸引过来，在新闻时段
尚未结束的时候（7：50）结束我们的节目。”
3、游击式编排
即避免与竞争频道的强势节目直接竞争，开发新
的“黄金时段”，让频道自己的特色节目在市场竞争相对较小的时间段内播出，通过采用“田忌赛马”的方
法获得成功。如央视八套下午的“海外剧场”，由于所播剧基本都是重播剧，优势并不明显，但避开了电视
剧竞争激烈的晚间时段，而将其放置在竞争相对较为
缓和的下午时段，也取得了一定地成功。
4、差异化编排
运用与对手完全不一样甚至相反的一套编排方式
去竞争，进行空档定位，即寻求尚未被占领的细分市
场，这个寻找的过程也是创新的过程。
5、个性化编排
频道要根据自身品牌定位作出个性化的节目编排，
而切忌盲目跟风。湖南经济电视台都市频道在晚间时
段编排播出民生栏目，这些节目涵盖平民百姓关注的
各个层面，与其他频道晚间高密度播出电视剧的节目
内容形成强烈反差，因此拥有了自己牢固的受众群，
收视表现出色。
电视节目编排，是一项繁重又充满了创新的工作，
如何让频道这一台“晚会”完美上演，编排工作者首
先要具有数学思维，要揣摩“如何让1 加1 大于2”；
也要具有语文思维，要懂得“怎么组团可以让团队发
挥最大的功效”；当然不能缺少地理思维，因为要了解
“地区特色以及地区内人们的生活习惯”；还要有历史
思维，要学会“借前车之鉴，取长补短”；还不能少了
心理学思维，因为编排者须明白“如何洞察观众的想
法，满足观众的需求”……面对着这奔腾的电视时代，
编排工作者以这些激活的思维作支撑，又怎能不让电
视屏幕生动鲜活?
（作者单位：湖南卫视）
编辑/冯资荣
曝光：湖南卫视2010年电视节目编排技术方案
(2009-11-26 08:56:17)
转载
分类：娱乐新天地
标签：
快乐如一123
湖南卫视
电视节目
快乐大本营
天天向上
明星
演唱会
娱乐
10余年来，湖南卫视以“娱乐”为形，以“快乐”为神，终于铸就了罕有的“收视神兵”。2010年的芒果周间黄金档，将会有更优质的节目资源：《百科全说》、《以一敌百》、《快乐英雄会》、《挑战麦克风》、《芒果训练营》精彩纷呈；将有更优化的编排：广告时长缩短、“1+1.5”黄金档结构；将有更优秀的制作执行：推行全时段竞争的湖南卫视将在周末《快乐大本营》、《天天向上》，全周金鹰剧场等工程优势稳固后，以更大力度抬升周间黄金档的竞争力。明年的湖南卫视值得我们所有人的期待！
一，2010年湖南卫视的整体节目资源包括：
《金鹰节》、《成人礼》、《七夕情歌会》、《快乐盛典》、《跨年演唱会》等大型晚会；《快乐大本营》、《天天向上》、《舞动奇迹》、《名声大震》、《勇往直前》等金牌栏目；《芒果训练营》、《百科全说》等创新季播节目；《一起又看流星雨》、《丑女无敌大结局季》、《新还珠格格》等王牌自制剧；《灿烂的遗产》、《命中注定我爱你》、《恶作剧之吻》等顶尖引进剧以及无与伦比的《快乐男声》等大型选秀活动。
二，湖南卫视2010年全新的节目编排
周一至五12：30 午间创新节目带
周一至四
18:20 《天天有礼》
24:00 零点栏目带：《时尚男人》、《时尚女人》、《汽车冲动》、《快乐旅游》、《快乐电影》、《零点锋云》、《天下女人》等
周一至四
19：35《8090》或《百科全书》
20：30 周一《背后的故事》
周二《快乐英雄会》或《智勇大冲关》周三《一呼百应》周四《节节高声》
周末三天周五19：35《天天向上》
周六17：30《快乐起舞》19：35《快乐大本营》
周日17：30《小鬼当家》19：35《勇往直前》或《芒果训练营新还珠格格》《名声大震》《舞动奇迹》
三，6大板块，快乐加码
1，稀缺资源，绝对价值：《快乐大本营》、《天天向上》、《金鹰独播剧场》
《快乐大本营》，快乐王牌风头继续飚升
播出时间：周六晚间19：35
2009年，湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的快乐旋风越刮越烈，连续刷新的收视纪录让我们惊叹，这个有着10年历史的品牌继续保持着他的强劲势头，何炅、谢娜、李维嘉、吴昕和杜海涛组成的“快乐家族”当之无愧的成为中国第一大快乐主持群。《快乐大本营》以其清新、青春、快乐、贴近生活的游戏风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。经历了09年一系列大事件的考验，无论从收视还是影响上来看，《快乐大本营》都显示了其王牌节目的地位，成为湖南卫视的收视常青树。
《天天向上》，力拥狂澜，迅速登陆最佳档位
播出时间：周五晚间19：35
好好娱乐，天天向上??这是一场永不落幕的快乐同学会，一个精英迭出的专业大课堂，一锅笑料沸腾的电视大杂烩。明星与科班齐飞，知识共娱乐一色，配合礼仪的复古教程、
众星的炫技之旅，成就了最不可思议的混搭舞台剧和最热门的电视选修课。“天天兄弟”主持人群是中国迄今为止规模最大、娱乐煽动力最强、学习劲头最足、特长最多、雄性激素最澎湃的电视主持人群体，在极短时间内开辟了电视娱乐的新沙场。该节目兼有“策”的神韵，更有发扬中华美德的社会责任。这个创意的出发点是，中华自古为礼仪大邦，然而今天，中华民族的传统美德逐渐沦丧，国民优秀礼仪风范逐渐退化，与文明之邦国的称号相去甚远，随着中国在国际上的地位和影响日趋强大，让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大，是节目定位之深度体现。2010年《天天向上》周五晚间19：35黄金强档播出，更加凸现该栏目在频道中的地位！
《金鹰独播剧场》
自制大戏，精彩不断；引进大片，高潮迭起
播出时间：每天22：00
湖南卫视金鹰独播剧场自06年开播以来，已经成为“后晚间、高收视、引进剧、独播剧”的代名词。曾经有观众说，湖南卫视“金鹰剧场”的品牌号召力已经达到“播什么火什么”，这说明该剧场在观众心中的分量非常重。从收视数据来看，在日益激烈的环境中，金鹰剧场仍保持稳定的高收视，说明了在目标观众中的品牌影响力。
2，品牌栏目，继续打造：《联盟影评》、《天下女人》、《零点锋云》合力进军午夜时段，打造高端品牌栏目
《联盟影评》
播出时间：周四晚24点
大型原创影评类节目《零点锋云联盟影评》由湖南卫视《零点锋云》栏目研发，何炅担任主持，与郑洞天、尹鸿等领衔的影评人联盟纵论电影。
《零点锋云》，最具文化影响力的青年思想电视指南
播出时间：周五晚24点
首次完整纪录下一代人自由的精神交流现场,
首次侧面展示80乃至90后的文化生活
首次集中质疑上一代人的话语权.
《天下女人》
播出时间：周六晚间24点
2010年，《天下女人》将以中国女性谈话类节目的领军性节目为改革目标，进行全面改版。最大化地突显热点话题和人物访谈的时效性。改版后的节目层次清晰、节奏明快，所涵盖的层面将更加丰富，视野更为广博??当下新闻事件、嘉宾精彩故事、时尚流行元素全部尽揽其中。多位观点独具、风趣幽默的女性主持人将成为节目的亮点，主持人由两名增至四名
3，品牌活动，强力推进《名声大震》、《勇往直前》、《舞动奇迹》、《快乐男声》《第八届中国金鹰电视艺术节》
《勇往直前》
播出时间：周日晚19：35
《勇往直前》是湖南卫视强力打造的中国第一档大型“明星公益挑战”类节目。新一季《勇往直前》仍将继续沿袭“自我挑战”精神内核，延续“明星+游戏挑战”的结构方式。并将联合包括TBS在内的日本四大电视台，通过与他们最火爆的挑战类节目强强联手，力邀中、日、韩三国众多一线偶像明星参与节目，打造“史上最强阵容的挑战节目”。
《舞动奇迹》，《名声大震》，国际视听，继续升级
播出时间：周日晚19：35
《舞动奇迹》和《名声大震》是湖南卫视连续两年与英国合作的音乐舞蹈类节目，在湖南卫视荧屏获得了非常好的收视成绩。《舞动奇迹》更是与香港TVB联手，创造了明星舞蹈竞技节目的新高。《名声大震》在08年与泰国、韩国、马来西亚等东南亚国家进行国际合作，打造了一个国际的明星演唱竞技舞台。在2010年，这两档节目将引入更强大的国际明星阵容，放大更多元化的文化碰撞，为观众打造更曼妙的视听盛宴！
《快乐男声》，即将快乐发声
这场音乐飓风的比拼再次登陆湖南卫视！他需要的是所有热爱歌唱的青年才俊，在这个璀璨舞台释放热情，展现自我，放声歌唱，展现积极乐观的年轻新一带的全新面貌！当然，
更完善的选拔程序，更完美的比赛设计，更耀眼的快乐星光，将为所有男孩打开一道音乐王国的天籁之门！这是一个全国性最大规模的音乐聚会，也是一个绝佳的活动营销的载体。明年，快乐男声起航，继续快乐发声！
《第八届中国金鹰电视艺术节》
时隔2年，第八届金鹰节将于2010年下半年在湖南长沙举行。金鹰节的常设的主体活动有：气象恢弘的“开式”，巨星云集的“明星演唱会”、优雅经典的“颁奖典礼及闭幕式”以及“金鹰论坛”、“金鹰奖颁奖仪式”等。
4，品牌剧场，独播无敌：白天三大独播剧场：偶像独播剧场、开心独播剧场、青春独播剧场
2010年湖南卫视白天的两个独播剧场也将继续带来韩剧、日剧、港剧、台湾剧等顶尖电视剧及一系列自制大戏，在湖南卫视创造了收视奇迹且聚集了相当观众规模的青春剧系列在2010年依然强劲：合拍剧、台剧、韩剧、港剧等好戏连台，震撼登场！
5，品牌晚会，魅力四射：《跨年演唱会》、《快乐盛典》、《春节联欢晚会》、《元宵喜乐会》、《2010成人礼》、《七夕情歌会》《汉语桥》
2010年，湖南卫视大型节庆和品牌晚会将依次上演：快乐中国2009-2010跨年演唱会，2010湖南卫视春节晚会，2010元宵喜乐会，2010成人礼，七夕情歌会等，都会以更加绚丽的舞台和精美的设计打造一个个视觉盛宴。
6创新节目，好戏不断上演：《芒果训练营.新还珠格格》、《百科全说》、《快乐英雄会》
《百科全说》
全民励志：开拓视野??学以致用，满足当下国民精神和生活实用诉求的百科全书式综艺娱乐脱口秀一档真正最贴近娱乐脱口秀形态，同时蕴含丰富生活实用信息
的带状节目，堪称“中国第一档职业生活智慧脱口秀”。本节目将单期嘉宾主题集中，采用访谈与互动纵向深入的脱口秀方式。运用综艺娱乐化的包装，为各个年龄阶层的受众创造
无门槛、无压力的收视氛围，打造一种在娱乐同时又能获取丰富实用信息的全新脱口秀节目形态。
《芒果训练营.新还珠格格》
本节目区别于其他选秀节目，不设淘汰，无评委点评，而是对有潜力的演艺新人提供一个全方位的展示平台。前期我们将严格甄选出6名（暂定三男三女）各具特色、身怀不同技艺，让少女们尖叫、让少男们欣羡的可爱女生和帅气型男作为培训班的“芒果训练营”进入到节目，最大限度的增加他们的曝光率，让他们在未演剧前已经被观众所熟知，形成了一股不可阻挡的娱乐星势力。
《快乐英雄会》
关键词：全民竞猜、真人题库、创意秀
“谁是英雄升级版” 分为《全民大侦探》及《美人关》《全民大侦探》的核心词就是一个“猜”字，“猜”抓住了观众对未知新奇事物的好奇和渴望知道自己的猜测是否正确的心理期待，“猜”设置了精神参与度很高的悬念，用“猜”这种在生活中司空见惯谁都有体验的心理形式，抓住观众、拉近观众。《美人关》将全新出击，创意盎然，夺广谱眼球，为观众心灵加油，致力成为集搞笑十足信息量充足的辩论秀、精彩独特的创意秀、悬念重重的PK秀为一体的新型娱乐节目??创意比拼秀。
四，部分重点节目介绍
1，《快乐730》备选节目：
《真情》:是要我们的80后、90后们的爱的困惑、让我们一起来??寻找爱之门，为他们的青春、为我们的未来、为每一个人的幸福，留下难忘的注脚，启航美
丽的人生。
《百科全说》：全民励志、好好学习、开拓视野、学以致用，满足当下国民精神和生活实用诉求的百科全书式综艺娱乐脱口秀
播出时间：周一至周四19：35
节目时长：40分钟
2，《发现》
1 9 9 5 年5 月创办的《发现》栏目，他一直以奔跑的姿势和兴奋的状态不屈不挠地见证着乡村大地十一年间的巨变。《发现》就像一部编年体的史书，真实的记
录着十一年来全国的变化，且他的记载有声音有画面，真实客
观。
播出时间：周一至周五12：25
3，《艺术玩家》
《艺术玩家》以振兴艺术品市场为己任，力争成为收藏家、艺术家、鉴赏家的经纪好友。播出时间：周日07：00
节目时长：40分钟
4，《快乐就跳舞》
无论环肥燕瘦，只要你敢于扭动自己的身体，跟随音乐的节拍尽情释放，就有可能获得大奖。《挑战麦克风》之后，第二波人机对抗热潮，更是既《挑麦》之后第二场无限制无门槛无要求的全民参与舞会。只要你爱音乐，只要你敢舞动，只要你想拿大奖，都可以登上我们这个特殊的舞台，挑战跳舞机。
播出时间：周六17：30
节目时长：45分钟
5，《小鬼当家》
（亲子节目）
一个本不该忽视的“童”“话”时空，一次另类独特的亲子沟通示范，心理教育专家指点迷津，助力成长。节目聚焦国家未来第一财富--青少年，用人文的态度多角度解构青少年和独身子女教育之难，并谋求解决之道。寓教于乐，原汁原味、满足观众窥探性心理；悬念的积累与释放，凸现私密空间的真实性格；以人为本，节目内容设计的价值指归。
播出时间：周日17：30
节目时长：45分钟
6，《背后的故事》
一档感动多数的大型故事性情感类谈话节目国内知名电视谈话节目主持人何炅、张丹丹湖南电视界资深电视人阿义坐镇主刀倾情奉送倾心揭秘《背后的故事》不可错失的饕餮值得回味的新生原创
播出时间：周间20：25
7，《智勇大冲关》
一档全民体验竞技节目。节目极大的将参与者的潜能进行无限的发掘，经过“智”、“勇”的考验，使他们超越自我，成就梦想。
播出时间：周间20：25（6月至8月）
节目时长：70分钟
8，《一呼百应》
《一呼百应》是著名节目制作人龙丹妮入主天娱传媒后的第一个大动作，节目将采取免票形式，让明星亲自深入城市发动市民前来观看自己的演唱会。节目注重演常会前期部分的策划，丰富单调的演唱会模式，将明星开个唱的全过程故事化，在节目中呈现。
播出时间：周间20：25
节目时长：70分钟
9，《节节高声》
《节节高声》是一档以电视媒体为主要通道平台、以电视节目为主体表现内容的年度推新人新歌的音乐排行类节目。
播出时间：周间20：25
节目时长：70分钟
10，《芒果训练营?新还珠格格》
为配合湖南卫视2010年大力推广自制剧的战略要求，我们将制作首档为“准明星”们全方位打造形象、磨练技艺、聚集人气的“开放式自制剧艺人培训班”的全新综艺节目。将普通人成为明星的幕后培养过程用综艺的形式呈现出来。同时，通过这个节目也将为湖南卫视储备大量优质的演艺新人。
播出时间：周日19：35
节目时长：110分钟
节目期数：12期
11，《名声大震》
《名声大震》是湖南卫视2006 年起与英国B B C 联合打造的一档大型全明星电视活动, 开启了中国电视界大型节目国际化合作的先河。《名声大震》与BBC的合作使得其从舞美效果、摄制手法、技术应用等方面给了观众一个全新的视野，成为新技术下中国娱乐节目的新标杆。
播出时间：周日19：35
节目时长：110分钟
节目期数：11期
12，《快乐盛典》
预计播出时间：2010年1月1日19：35
13，《七夕情歌会》
预计播出时间：2010年8月16日19：35
14，《成人礼2010》
中国青年报社与湖南卫视共同打造的年度青春盛典??“成人礼2010”。“成人礼2009”是中国媒体第一次为18岁公民举行红地毯仪式，是国内第一档完全由1 8岁的青年为主角的节目??2009名即将成人的青年将在这个青春的舞台上释放个性，庆祝属于自己的节日，走为自己铺设的红地毯，唱自己最喜欢的歌，讲自己最难忘的成长故事，与家长一起热情相拥。他们将在国旗下庄严宣誓，发出于国、于家、于人、于己的爱的誓言，呼喊出中国90后青年是有责任、有担当的一代的心声。
节目借鉴古今中外的成年礼仪，以创新手法打造强烈的仪式感。
预计播出时间：
2010年5月4日19：35
湖南卫视在2009年1~9月份获得全国收视第二的骄人成绩，在即将过去的2009年，湖南卫视将归纳总结09年的不足。放眼2010湖南卫视站在新的起点，从2010年1月1日湖南卫视快乐力量将全新改版，期待着芒果2010年的火力出击！
电视编排
一电视编排的定义： 电视编排：是指按照观众的收视规律和频道（栏目、节目）定位的要求，把各类型的栏目、节目按照时间顺序进行系统的排列和组合，并形成排期表。 电视编排的功能： ①电视编排是对电视节目进行内容和形式处理的终端，是将节目要素变为节目成品的过程 ②合理的频道编排可以实现栏目之间的顺畅过渡，有效地控制观众流，避免观众中途流失 ③频道编排方式是构成频道形象的元素之一，富有特色的播出流程可以增强频道的可识别度 ④电视节目编排时一个将播出时段进行评估和售卖的过程，方便广告主投放广告 决定编排的因素：市场竞争、目标受众、播出时段 二、电视编排的分类: ㈠栏目内的编排 ㈡频道内的编排 ①板块式：在整块的时间里连续安排相类似的一系列节目，形成垂直的板块 ②全盘式：把特定栏目安排在每天的同一时间播出，培养“约会”意识。如《新闻联播》 ③棋盘式：在每天的同一时段安排不同的栏目 ④吊床式：将收视率较低或不易预测的节目安排在两档收视率较高的节目之间播出 ⑤帐篷式：在两档收视率不高的节目中，插入一档收视率非常高的节目 ⑥整点式：在整点播出，方便观众收视，多用于新闻栏目 ㈢电台内的编排： 三、电视编排的基本策略： 系统性原则、稳定性原则、创新性原则、时效性原则 四、电视编排的常用技巧： 119页 ①“吊床”式编排： ②“帐篷”式编排： ③错位式编排： ④对抗式编排： ⑤垂直式编排： ⑥板块式编排： ⑦机动式编排： ⑧封锁式编排： ⑨目标积聚式编排： ⑩无缝隙编排： 五、日本的电视编排： 日本电视台一个显著的特点是：以编排为主脑来决定节目的生产、引进和播出。先制定某 一阶段的编排计划后，才会组织节目制作。 日本电视媒体内部一般都会设置专门的“编排局”，相当于我国电视台的总编室 根据编排部门和节目制作部门不同的隶属关系划分，“制作和编排合一型”与“编制分离型”日本电视台节目编排的特点： ①目编排每三个月定期调整，节目编排调整工序缜密科学 以3个月为一个周期，4月和10月调整较大 ②排部门还担负着电视台整体营销战略定制和实施的重要职能 六、美国电视台的编排手法： ①势抢滩，先入为主 ②卒保车，减小损失
电视节目编排：研究观众的注意力的论文
电视节目编排：研究观众的注意力的论文 电视取代广播和纸媒成为媒体霸主似乎才是昨天的事情，新媒体已经以爆发式增长的方式呼啸而来。在不完全的竞争环境里游泳不过十来年的中国电视人，似乎才学会些门道，就要面对来自行业内外更大的挑战。 这一切都逼迫电视从业者迅速完成从战略布局到媒体经营到生产制作全方位的专业化提升。电视节目编排作为频道运营的一个环节，在这样的背景下，从角色定位、实施理念到操作方式都发生了巨大的变化。 一、从“我说了算”到“怎么留住观众” 电视节目编排的结果最终要面对观众,节目编排以谁为主导，怎么排，谁来排？随着行业发展与市场竞争的深入，答案在逐渐发生变化。 明天电视播什么？放在几年前这不成问题。 对于电视人来说，待播节目早就计划好了。编排的准则要么满足宣传的需要，要么满足节目生产的要求。节目编排人员只需简单操作，“看菜下饭”。至于观众的反应则无从量化也无需考虑。对于观众来说，各种各样的媒体会把电视节目一一预告，详细备至，但千篇一律，令人生厌。 如今，电视节目越来越多也越来越好看，但是观众发现，不管哪里登的电视节目预告都不太靠谱了：固定播出的栏目忽然就换了面孔，还没有播完的电视剧忽然就不见了。 “明天电视播什么” 成了令人困惑的问题。 如果问当今各行各业的竞争中，最难获取的商业情报是什么?卫视频道未来3个月的节目编排表应该算上一种。 电视竞争已经到了短兵相接的时代，高手对决，招数瞬息万变。由于节目编排的水平和质量将直接影响到节目的收视效果和广告经营，制作一张频道节目编排表绝不能仅仅看自家篮子里的“菜”，更要关注对手端出来的会是啥。竞争激烈的卫视频道，不要说三个月，就是未来一个月的节目编排，都很难提前确定。节目编排需要在动态中完成，至少在现阶段，变化会无可避免地越来越多。 从一张编排表管好久到节目编排天天变，折射的是电视从“我说了算”到“怎么留住观众”的转变。 传播是以有效接受为终点的，再重要的信息、再出色的节目，只有引起受众的注意，被受众理解并接受，才具有意义。 面对现实，电视人必须更多地考虑传播者和受众之间的对应关系。我们的观众是谁，他为什么看电视，希望从中得到什么，我们能满足他们什么？这些是电视人必须面对的问题。 正因如此，电视节目编排成为从频道战略规划到节目生产策略到每个流程细节安排的一项系统工程，参与其中的角色越来越多，人员要求越来越专业化。操作理念和工作方法悄然而变，各种新方法、新尝试越来越丰富多样。 改变的初衷也许缘于竞争的压力，结果却是以观众为本的理念回归。只有了解观众，才能了解我们的工作；只有尊重观众，才能获得观众的尊重；只有观众接受，我们的努力才有价值。 二、电视节目编排与观众的群体特征 作为至今仍是评估电视节目惟一能够量化并得到公认的工具，收视率成了让人既爱又恨的东西。排除各种不合理因素，数据调查和分析仍是节目编排人员的好帮手。他们希望从收视率调查的各种结果来分析、推测观众的收视特性，从中找到一些共性的规律，作为实际工作的“拐棍”。 1.电视观众的人群特征
受众心理需求与电视新闻编排的关联探讨论文
受众心理需求与电视新闻编排的关联探讨论文 受众心理需求与电视新闻编排的关联探讨全文如下： 随着时代的发展，电视行业已经不像过去一样风光无限。一方面正受到互联网络等一些新兴媒体的冲击;另一方面，媒体间的竞争日 趋激烈。如央视，地方各卫视高收视率，如何在激烈的市场竞争中 分得一杯羹，如何提高收视率?如何满足大众的心里需求便成为电视 新闻节目的目的，电视新闻节目要赢得大众的关注，前提就是从受 众心理需求的角度进行分析，为电视新闻节目的编排寻找理论依据。 1电视新闻编排与受众心理的关系 信息是从传播者那里经过编码的过程最终到达接受者，在电视新闻节目中，信息的接受者是大众。由于互联网的快速崛起，大部分 大众通过互联网获取信息，传统的电视新闻节目受到了巨大打击， 电视新闻节目的市场大幅度缩小。不仅如此，还有来自于媒体间的 竞争日趋激烈，如央视，各卫视和一些报纸、杂志等，也在某种程 度上减小了电视新闻市场。面对如此激烈的竞争环境，只有不断扩 展电视新闻节目的编排形式，增加大众对电视新闻节目的关注度。 才能实现地方电视新闻节目在竞争中的发展，扩大电视新闻节目的 市场占有额。地方电视新闻编排只要将受众心理需求摆到首位，不 断分析受众心理状态，迎合受众群体对于新闻的需求，促进电视新 闻节目受欢迎程度，实现电视新闻节目的发展。 2受众对电视新闻节目的心理需求 电视新闻节目作为一档不可或缺的节目，常常是老百姓喜欢收看的节目，因为电视媒体比传统报纸媒体有更强的及时性以及传播的 广泛性。并且电视器材随着科学技术的进步不断更新换代，电视新 闻现场直播，直播演播室嘉宾谈话等等能把正在发生的受众关心的 事情同步传给受众，电视新闻的优势更加凸显。
电视节目策划学最全复习资料
第一章 一.按照节目类型分： 电视新闻节目策划 电视谈话节目策划 电视综艺节目策划 电视广告策划 电视剧策划 二.电视策划的方法和程序 （一）分析电视媒体的生存环境 1.政治视角/嗅觉：对电视的整体定位、办台理念的策划，必须根据政治环境的可能性、必要性和可行性有针对性地设计电视媒体的发展路径。 2.市场视角/嗅觉：一方面，电视媒体在影响市场方面有积极作用；另一方面，电视媒体也受制于特定市场环境的具体形势。 3.文化视角/嗅觉：电视媒体的策划与设计，必须考虑其文化影响力的强与弱、大与小、雅与俗、正面与负面、全球化与本土化。 4.社会视角/嗅觉：一个社会的风尚、习性、开放度、宽容度，尤其是社会伦理层面的具体情形，对电视媒体的策划会产生深刻影响。 5.科技视角/嗅觉：一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生着直接的、决定性的影响。 （二）电视栏目策划：个性化观念 电视栏目的定义：是指拥有一定宗旨追求，关注相同内容，保持一致的叙事风格，在固定的时段系列播出的电视节目。 电视栏目的特性 1.综合性： 多种电视要素的综合：图像与声音 多种传递方式的综合：录播、直播、转播 多种多样的内容综合：
多个工种的综合：策划、导演、制片、摄像、编辑、录音、灯光、化妆、字幕 2.直观现场性：电视节目和电视机，彻底改变了家庭空间的意义 3.互动性：大众的参与意识迫使电视节目的“讯息”传播者与接受者互动起来 4.连续固定性：固定性是节目存在的前提，是节目成熟的标志. （三）电视栏目的策划与设计 1.策划背景：即在什么情况下做的这份策划（政治、经济、文化背景）。 2.栏目宗旨：是栏目的灵魂，是栏目核心价值的集中体现。栏目宗旨设计的水平将直接影响栏目的生命力，关系到栏目可持续发展的影响力、号召力和凝聚力。 3.栏目定位 （1）内容定位：做什么？ （2）对象定位：给谁看？ 4.栏目选题：栏目和节目有所区别，做一个节目可以单独考虑一个选题，做栏目则要批量地考虑选题。所以，“有主题，成系列”是电视栏目常规生产的方法。 5.栏目版式 （1）通版型：在时长、标识等统一的前提下，每期栏目为一个相对完整的节目，栏目内不再进行版块分割。如《今日说法》、 （2）杂志型：按照节目内容、性质分割为几个小版块，共同构成栏目。如《东方时空》、《为您服务》等； （3）大时段型：把性质相似或相近的几个栏目组合成一个较大的时段（通常在50分钟以上），各个小栏目既相对独立，又有共性，在栏目包装和串联上相互照应，保持统一。如CCTV1将《世界报道》、《国内新闻》、《体育新闻》三个小栏目组合成一个晚间新闻“大时段”。 6.栏目的运作方式 （1）编导核心制：编导拿着经费操办节目，这种运作方式最为普遍。 （2）制片人核心制：制片人掌握人、财、物的权力，控制整个栏目的版式和形态，各个编导作为他的部下去体现他的意图。 （3）主持人核心制：一个主持人就是一种形象，后面有庞大的制片、编导、策划队伍。这种方式在中国还不存在，有少数主持人身兼编导、制片人，但还不能说是真正的“核心”，但这是一种趋势。
自创电视节目策划案
《帮帮堂》策划案 策划分析与首期节目策划 策划分析 —、节目概况: 《帮帮堂》是一档全新的生活服务类节目，它主要介绍一些服饰搭配、生活小妙招、创新菜肴做法等生活资讯。《帮帮堂》的最大亮点是将采用类似情景喜剧《爱情公寓》的节目形式，节目的主持人同时也是节目的主要演员，饰演几个刚参加工作的年轻人，他们合租一个名叫"帮帮堂"的公寓。每一期的内容都以这几个年轻人演的情景喜剧的形式播出,也就是说，把每一期要介绍的同一主题的生活资讯编写成喜剧剧本，每一期节目都是一集类似《爱情公寓》的情景喜剧。 二、策划动机： 虽然现在市场上的生活服务类节目不少，但是基本都采用主持人串联节目加上拼盘式信息的形式，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳。加之，近来的《爱情公寓》《家有儿女》《武林外传》等几部情景喜剧颇受欢迎，说明轻松娱乐的叙述方式颇为观众所喜爱。从"求同原则" 方面考虑，市场上成功的生活服务类节目不少，说明观众的收视需求大，且生活服务类节目不容易收到政策上的制约；从”求异原则"方面考虑，《帮帮堂》和现有的生活服务类栏目形式完全不同，它更具娱乐性，应该更能迎合年轻观众的收视品味。再者，虽然《帮帮堂》节目内容庞杂，但也因此为剧本创作提供了足够的空间。综上，《帮帮堂》应该能够开拓缝隙市场。 三、调查分析： 现在电视上的生活服务类节目着实不少，特别是限娱令出台以来，许多如《我是大美人》《美丽俏佳人》《女人我最大》等综艺娱乐节目也标榜自己是大型生活服务类节目，由此，《帮帮堂》将来遭遇的竞争之激烈可见一斑。 目前市场上和《帮帮堂》一样，主要介绍生活小妙招、独门做菜秘方、最新生活资讯的节目很多，例如央视的《购物街》《超市大赢家》;旅游卫
电视节目编排技巧与策略
电视节目编排技巧与策略 摘要电视节目的编排影响着一个栏目卫视的收视率和其品牌定位。如何在今天这个互联网高速发达、信息透明化的时代中占据一席之地，并继续不断的提高影响力，扩大收视份额，这就需要电视台有一个好的电视节目编排技巧与策略。 关键词电视节目；编排技巧；策略；技巧；品牌；影响力 随着科学技术的不断提高，21世纪以来，电子产业突飞猛进的发展，相继形成了手机、网络等新型媒体的产生，五花八门的视频、新闻也相应而出。新型媒体让观众选择空间增大，从而对我国的电视产业产生了巨大的影响和冲击力。电视台只有不断创造新节目、增加收视率、创收广告效益和吸引住观众，才能在竞争激烈的媒体界中获得一席之地。 1 电视节目编排的策略 1.1 针对不同观众的口味，打造特色品牌栏目 因为年龄、性别、文化、职业的不同，观众喜欢的电视节目也有所不同。这就需要各电视台强化自己的栏目特色，打造出别具一格的卫视频道。就拿少年儿童来说，更青睐于卡通片和富有知识趣味性的节目。比如央视的《大风车》和现才创办的《天生我才》。再如上班族因为生活时间、文化层次的差异，就比较倾向于访谈和相亲类的节目，像《艺术人生》和近期打得火热的江苏卫视一举成名的《非诚勿扰》。而管理人员和政府官员这一块需要的就是严肃一点的新闻和财经类的节目，如《经济半小时》、《新闻三十分》等。可能最大的市场还是普通观众这一块，他们更多的是包括学生和老年人，因为这类人有闲又有钱，心理这一方面也是比较放松的一个状态。能吸引他们的是娱乐休闲、时尚搞笑、体育竞技类的节目。最成功的例子就是湖南卫视创办的《超级女声》，曾掀起一股强烈的平民偶像的风潮。后来东方卫视的《中国达人秀》也取得不错的收视率。一个栏目的重点就是打造品牌，每一电视台都应至少有一王牌栏目，像湖南卫视的《快乐大本营》、江苏卫视的《非诚勿扰》众人皆：晓，有了很好的口碑和观众忠诚度。 1.2 树立主持人形象，赢得观众青睐 一个节目收视的好坏，有一部分也取决于主持人的素养。主持人的形象设计定位，从宏观角度看，是主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，综艺节目的性质就是幽默，大胆，多是娱乐聊天，目的是开心，一乐，营造轻松的节目效果，这也就需要主持人除了有良好的专业素养和气质之外，更要有亲活力和相当好的应变能力，善于营造与观众融洽的气氛。而严肃类的新闻和访谈节目，内在比较重要，就需主持人肚子里有墨水，说出来的话有分量和权威，能让观众信服。优秀的节目主持人能给节目增光添彩，并使之成为节目的标志，那么这个节目的开办才算是整体上的真正成功。 1.3 合理安排节目播出时间段 不同的人群有不同的作息时间，电视节目不可能满足每个人的需求，但大多数人的生活规律都是朝九晚五，就是上午和下午上班，中午有一个休息点，下午六点下班、放学。电视就可在人们上班上学的这段时间内播放一些电视连续剧，因为一般追连续剧的人都是时间充裕不用上班工作的人。而中午一个小时的休息
央视新闻频道节目编排策略
从央视新闻频道节目编排看新闻编排策略 央视新闻频道为电视新闻节目提供了一个大容量、超长时段的播出平台，每天都有大量节目播出，作为线性传播系统，节目编排不进行有序化，条理化的科学编排，节目的传播效果就会大大减弱。因此，错落有致的新闻节目编排就不仅仅是对简单栏目的数量相加，而是通盘考虑新闻节目的优化组合，对新闻资源的内在整合，使新闻栏目之间产生了更大传播效果的联动效应，使得整个频道形成一种明快、活跃多变而有序的信息流程，提高央视新闻频道的整体传播效果。 一、纵横结合布局，以互补性节目构建起央视新闻频道的节目编排结构 1、体系骨架：滚动新闻 在央视新闻频道的节目单中，一天会播出24档滚动新闻（见央视节目表）。同时，滚动新闻的节目的时长一般都是10分钟或者30分钟，这样一来，密集又短小的滚动新闻构成了全央视新闻频道坚实而轻巧的骨架。信息社会生活节奏的加快使人们需要“短、浅、快”的各类信息，在全天24档滚动新闻中播出的大量消息满足了这种需求。 2、丰满血肉：分类新闻、深度报道、谈话节目 在滚动新闻构成的大骨架中，分类新闻节目、深度报道、谈话节目则作为填充时段的血肉。滚动新闻由于节目长度的限制，只是及时更新新闻的动态，不可能对新闻背景展开叙述，也不可能对新闻做出评论，这些功能就由专题和深度报道的节目来承担。滚动新闻在第一时间播出新闻，这关乎央视央视新闻频道公信度；而深度报道提供媒体观点，引导受众观念，对滚动新闻构成的骨架起到了巩固的作用。这两者互为补充，相得益彰。 因此，从形式上看，央视央视新闻频道在节目编排表现出多元复合式的鲜明特色：以纵横结合的布局，以互补性节目形式组合构建起频道主体脉络。央视新闻频道在开播之始强调的“新闻、专题、直播”，即是强调三个形式层面的节目建制，它包括了新闻资讯节目基本平台，谈话类、杂志类节目组成的深度平台，实时性直播类节目形成的拓展平台。在多个平台上，优选意义重大的焦点新闻进行放大式拓展报道。 从内容上看，24档整点新闻（如朝闻天下，新闻三十分，新闻联播等）新闻资讯类节目都采用栏目定位为核心原则。这类新闻节目的内容多样性极强，以对各种新闻资讯的广泛覆盖和及时反映为特色。而在《国际时讯》、《环球视线》等分类新闻栏目则以比较明确的地域性划分、领域性分割和专业类区分等为组合原则，围绕相关的核心内容，以纵向延伸的形式组合新闻节目，这类节目在有效扩大新闻视线的同时，重点汇集专业性相关信息，表现出对新闻事件反应的选择性特色。
美国电视节目的编排战略
美国电视节目的编排战略 近年来，随着电视业的发展，电视频道的增多和电视台之间的竞争加剧，节目编排逐渐成为影响节目收视的一个重要因素，越来越受到电视从业人员的重视。美国电视经过战后几十年来的发展，在这方面已是十分成熟。尽管两国在制度或体制上存在着一些区别，但受众的收视习性还是存在许多相似的地方，他们在节目编排上的一些做法也值得我们吸收和借鉴。比如电视从业人员在长期的实际操作以及反复多次的受众调查中慢慢摸索出来的一些受众收视共性，有些也为国内电视界所普遍认同： 把节目安排在最合适的时间，以便争取最大可能的观众。也就是说要在观众可以观看的时间里，提供他们想要看的节目。比如目前电视台通常的一些做法：供全家人一起收看的节目放在黄金时间段；卡通节目安排在傍晚，孩子放学后；体育节目安排在周末，这时大多数男子不上班，等等。一天里各个不同的时间段都有自己最适合的观众群，节目编排必须迎合这点。 向被忽略的那部分观众提供不同于其它台的节目。电视台之间的激烈竞争，常常使得他们会在同一时间播放同类型的强势节目来争夺同类型的观众。（注：强势节目即有较大吸引力的节目）比如在周末，大多数电视台都会安排一些娱乐综艺节目，以满足大部分观众的放松欲望，但这只能满足想看游艺节目的那部分观众，而不想看这类节目的那部分观众就无法选择，被忽略掉了。这时，如果有一个台认清了这部分观众以及他们想看什么，就可以通过安排不同于其它台的节目类型，来培植起一批自己的观众。 在一个较大的时段里，以强势节目为开端，以造成先入为主的心理效应。然后再接着安排强势相当的类似节目，以达到本台观众逐渐增多，并最大限度地减少观众流失。三大电视网长期以来始终如一的做法是：在黄金时间一开始就以强势节目揭开晚间节目的开端，当然各家节目可能各不相同，但无一例外地都具有较强的实力，足以吸引一定数量的观众，接着顺势往下安排相似类型的节目，或情景喜剧，或怀旧戏剧，或侦探节目，或铺张华丽的特别节目等等，每个节目都能吸引一批新的观众加入，当然也会有一些观众转台，但如果这种连串性战略发挥得好的话，就会产生观众逐渐增多的功效。类似的做法还有在一个重大节目之前，先安排一个有吸引力的强势节目，使得它在重大节目开始之前就吸引住一定数量的观众，然后通过这个重大节目的播出，使观众人数不断增加；再比如美国的一些地方台，常常在播出地方新闻节目之前，先安排一些有吸引力的节目最大限度地把观众吸引过来，使紧随其后的新闻节目获得潜在效果。 在不同的节目之间，要安排一些过渡性节目，以减少观众的流失。根据有关的观众收看心理调查，如果两个紧挨着的节目呈现出十分强烈的反差，就会破坏已形成的收视格局，迫使观众换台去找别的节目。这时若有一个过渡性的节目，它同时拥有前、后节目的特点和吸引力，就可能把间隔填补起来，顺利实现节目的交换，使观众继续往下看。 把一些效果注定不会太好的节目安排在不引人注目的时段。让每一档电视节目都成为精品是每个电视工作者的追求，但从现实来看是不太可能的，为使损害最小化，通常的做法就是把这些节目安排在对本台收视率或观众人数损害最小的时段。正如三大电视网把最有强势的节目排在开端一样，他们同时也往往把最不具强势的节目排在各个板块的后面部分，以使停止收视的观众人数减少到最低。具体的做法主要有三种：①把观众比例差的节目安排在不测定收视率的时段；②在竞争对手播放重大的拿手好节目的时候，播放欠缺节目。因为这时无论你安排什么节目，都会被对方压倒，与其浪费好节目，不如干脆暂时先放开这个时段。③在观众人数普遍较低的时段安排收视率低的节目。 迎合最可能控制遥控器的人。也就是说，要尽早吸引最关键的收视者，通常的做法是在重要板块开播之前安排一个档次居前的节目，将她或他吸引住。根据国内有关调查，一般说来，在全家收看的时候，经常是妇女掌握遥控器，因为女性看电视的人数往往要大大超过男性；但成年男子在体育和新闻节目上拥有一定的控制权；而儿童则在傍晚时段发挥有力的影响。这些在安排节目时都必须考虑到。 根据这些概念，一些有才能的电视人，为了在激烈的竞争中吸引和留住观众，渐渐创造出一些主要或次要的编排策略，其中有五种最重要的增进竞争能力的战略。 板块式编排。其实就是根据第三个概念，为把观众从上一个节目带到下一个节目而被美国电视界经常采用的一种编排战略。做法是在整块的时间里连续安排两个或两个多小时的，对观众有相似吸引力的一系列节目。因此又被称为“垂直性节目安排”。一般来说这种做法是很起作用的，因为观众一旦被一种很有强势的节目所吸引，他就会继续收看能满足他相同需要的类似节目。
电视节目策划方案范文
电视节目策划方案范文 第一部分： 一、分析背景： 近几年来，多位学者多次呼吁“让阅读成为中国人的日常习惯”。“全民阅读”和“读书节”的提倡，无疑是好事，如果读书真的变成 了一种时尚和一种被倡导的生活习惯，那么电视读书节目也许会成为 一种趋势。 读书，成为了当今社会教育界提倡的亮点之一。不管是在学校上 课的学生，还是已经上班的工作人员，甚至于在家退休休息的老人， 读书都是必不可少的学习途径之 一。他们需要读书，需要了解更多的知识，需要了解这个世界。 读书之人，很少看电视;看电视的人，看书可能也较少。要吸引一 定的观众就变得困难了。李潘，现在《子午书简》的主持人，以前用 了很长一段时间去调查收视观众。她表明，73%的观众分布在中小型 城市和农村，初中文化水平以下。这样看来，读书类的节目必须大众化，不能一味地去做高雅和高深的内容。所以，读书类节目就要从小 从众抓起。 二、企划动机 首先，电视上关于教育类的节目比较少。读书类节目在教育类节 目的发展空间会相对较大，可能性比较多。
其次，需要读书的人比较多，不管是学生，少年，成人，老年都需要通过读书的方式来丰富自己的知识，扩大知识面。 再次，人们生活中，获取图书的渠道较少。很多人工作以后，就很少有人要求去读书，所以，很多有利于他们身心发展的书，就不能被他们所了解。第二部分： 一、节目名称：《趣读》 二、节目类型：读书类节目 三、节目宗旨：介绍老书，推荐新书，了解内容，熟知世界，品读人生哲理，学会灵活使用，提升性格品味，开拓未来新可能。 四、节目目标：让观众读好书，好读书，书读好。 五、节目定位： 1.立足公益性的发展道路：电视读书节目如果再收视率的指挥棒下，很难找到社会效益和经济效益的平衡点。以前很多读书类节目的消亡和转型可能都是因为收视率。所以，在这类节目诞生之初，就应该明白，如果作为商业性的话，收益几乎为零，不过，其公益性质是不可否认的。能够考虑让政府在一定水准上给予支持，更好的发挥它的社会作用。 2.由小到大的稳步发展：要适合现在的社会的发展，即快餐文化的特点，要适合观众的收视习惯，所以，节目不能太多长篇大论，要短小精悍。先稳定一定的收视人群后，在逐步发展壮大。
电视节目年度编排探析
2008年电视节目编排初探 (2008年6月17日17:50) 昆明电视台舒晓红 关键词：[报道重大事件的节目编排；剧场编排；自制节目编排；时段的再开发与利用；推进昆明电视台“品牌战略”。] 过去一年间，面对各路卫视的夹击，各城市电视台面临着愈发严峻的竞争格局。城市电视台唯有充分利用本土化、个性化的节目内容，科学化、创新化的编排方式和本土品牌号召力，才能在激烈的竞争中辟出自己的天地。2008年初，昆明电视台原总编室与原发展研究室合并成新的总编室。这样的调整，或许表明在电视媒体同质化竞争更加剧烈的今天，昆明电视台作为一个省会城市台，力图在竞争中寻求最大的发展空间。在推进昆明电视台“品牌战略”中，笔者认为昆明电视台总编室今后将重点涉及关于节目编排方面的问题。本文试图以数据分析的量化研究为视角，描述并归纳2008年昆明电视台总编室强化编排职能的四个方面。 一、加大对重大事件报道的编排力度 面对新时期新形势，各电视媒体都加强了对电视特性的研究。节目编排作为一种行之有效的竞争手段，日益凸现其推动媒介“品牌战略”的优势。加大对报道重大事件、突发事件节目的编排力度，能够直接反映出电视媒体对重大事件的策划操作能力，值得进一步地研究探讨。这里有个很好的例子：今年年初我国南方几省遭遇了多年未遇的重大雪灾，全国抗击冰雪抢灾救灾的行动受到社会各界的极大关注。湖南经视为了及时报道湖南抗击冰雪的最新情况，于 2008年1月22日开始特别开通《抗击冰雪最前线》直播节目。这个直播节目的编排是一个超常规的特殊编排。湖南经视对于《抗击冰雪最前线》直播节目播出安排为：分为七档节目，在每天的8：00，10：00，12：00，14：00，16：00，18：15，21：50时间段进行播出。晚间21：50这一档为首播，时长半个小时，其间一度增加到了2个多小时。同时，18：15播出的《经视新闻》延长到75分钟，最后一档则延长到12点，临时取消了这个时段的电视剧播出。另外都市频道也做了70分钟的新闻，日常的《都市一时间》延长
湖南卫视XXXX年电视节目编排方案
曝光：湖南卫视2010 年电视节目编排方案 10 余年来，湖南卫视以“娱乐”为形，以“快乐”为神，终于铸就了罕有的“收视神兵”。2010 年的芒果周间黄金档，将会有更优质的节目资源：《百科全说》、《以一敌百》、《快乐英雄会》、《挑战麦克风》、《芒果训练营》精彩纷呈；将有更优化的编排：广告时长缩短、“ 1+1.5 ”黄金档结构；将有更优秀的制作执行：推行全时段竞争的湖南卫视将在周末《快乐大本营》、《天天向上》，全周金鹰剧场等项目优势稳固后，以更大力度抬升周间黄金档的竞争力。明年的湖南卫视值得我们所有人的期待！ 一，2010 年湖南卫视的整体节目资源包括： 《金鹰节》、《成人礼》、《七夕情歌会》、《快乐盛典》、《跨年演唱会》等大型晚会；《快乐大本营》、《天天向上》、《舞动奇迹》、《名声大震》、《勇往直前》等金牌栏目；《芒果训练营》、《百科全说》等创新季播节目；《一起又看流星雨》、《丑女无敌大结局季》、《新还珠格格》等王牌自制剧；《灿烂的遗产》、《命中注定我爱你》、《恶作剧之吻》等顶尖引进剧以及无与伦比的《快乐男声》等大型选秀活动。 二，湖南卫视2010 年全新的节目编排 周一至五12 ：30 午间创新节目带 周一至四 18:20 《天天有礼》 24:00 零点栏目带：《时尚男人》、《时尚女人》、《汽车冲动》、《快乐旅游》、《快乐电影》、《零点锋云》、《天下女人》等 周一至四 19 ：35 《8090 》或《百科全书》
20 ：30 周一《背后的故事》 周二《快乐英雄会》或《智勇大冲关》 周三《一呼百应》 周四《节节高声》 周末三天 周五19：35 《天天向上》 周六17：30 《快乐起舞》19 ：35 《快乐大本营》 周日17 ：30 《小鬼当家》19：35 《勇往直前》或《芒果训练营新还珠格格》《名声大震》《舞动奇迹》三，6 大板块，快乐加码 1，稀缺资源，绝对价值：《快乐大本营》、《天天向上》、《金鹰独播剧场》 《快乐大本营》，快乐王牌风头继续飚升 播出时间：周六晚间19 ：35 2009 年，湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的快乐旋风越刮越烈，连续刷新的收视纪录让我们惊叹，这个有着10 年历史的品牌继续保持着他的强劲势头，何炅、谢娜、李维嘉、吴昕和杜海涛组成的“快乐家族”当之无愧的成为中国第一大快乐主持群。《快乐大本营》以其清新、青春、快乐、贴近生活的游戏风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。经历了09 年一系列大事件的考验，无论从收视还是影响上来看，《快乐大本营》都显示了其王牌节目的地位，成为湖南卫视的收视常青树。 《天天向上》，力拥狂澜，迅速登陆最佳档位
综艺节目策划方案
综艺节目策划方案 篇一：《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案 一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。 节目设定： 一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。 节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。 观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。 评委打分，综合参赛者的表演进行打分， 由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决
赛。 八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格：睿智轻松 十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默 十一、节目长度：60分钟每期 十二、单集节目构成：片头；参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段：暂定 十四、播出次数：暂定 十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。 十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20
关于电视节目策划书范文
关于电视节目策划书范文 一份策划书对以后各方面工作都非常重要，如何写好策划书呢以下是“电视节目策划书范文”，希望给大家带来帮助！ 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。 这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力
《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢如何通过实际的努力实现这个梦想这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基矗但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用
广播电视节目编排课件(一)——收视率数据在节目编排与评估中的应用
广播电视节目编排课件（一）——收视率数据在节目编排与评估中的应 用 【总编室】2009-6-2 陈海华 大字体 | 中字体 | 小字体 收视率数据在节目编排与评估中的应用 ——央视索福瑞商务总监安平信 第一部分：收视率在节目编排中的应用 一、节目科学编排的目的和作用 首先来看，节目编排的界定——再认识。其实节目编排大家已经经历了很多，尤其是在现在激烈的竞争态势之下，这个市场是一个竞争的市场，我们可以看到，很多年的收视率报告在全国一百多个城市，包括农村，它总的收视（收听）的时间改变不大，总的收视曲线的形状几乎也没有改变，这就说明一个问题，说明大家收看电视的总体规律和习惯已经养成了，或者说是比较相同的。但这里面有一个很大的问题，现在有太多的频道，全国有两到三千个主频道，包括地市的，这里面就会有高有低，大家在一个框架的情况下，相对的相互运动，如果你不好，我就跑到那边去，他不好，我又跑到这边来，这样就产生了竞争。那大家都知道，我们在量上，用收视率来衡量，竞争实际是看你能争多大的蛋糕来吃。那我们觉得，有了市场竞争之后，很多的主动权就掌握在观众和听众的手里，他们想看哪个频道就看哪个频道，想看什么节目就看什么节目，想看多长时间就看多长时间，这样我们就产生了对编排的再认识，我们发现编排在里面体现的作用越来越大。
那么要编排，我们就又产生了很多的困惑，比如电视剧，安排在几点播最好呢？再一个,播几集最好呢？这里面和我们的成本、时间、编排都有关系，尤其是竞争频道。 那么这里面我们还要强调一个东西，能不能把我们制作的栏目，把我们购买的优秀的栏目和电视剧，能不能把我们现在所有重播的东西组合的最好，也就是做到我们观众收看时间的最合理化与最大化。那为什么我们要强调这些，因为很多东西它的隐性是很强的。所以，我们有时候就在想，把一个节目从一个时段挪到另一个时段，或者把一个节目从一个频道挪到另一个频道，它的收视率就发生了变化，那这里面就跟我们合理编排节目有很大的关系。这里我们打个比方，比如我们做一道丰盛的大餐，我们该怎么配菜？怎么配料？怎么上菜？怎么突出我们的首道菜？怎么凸显我们最有特色、最有风味的一道菜？这就是一个“菜单论”。其实它的意思就是说，虽然萝卜白菜各有所爱，但同样是大师傅炒的菜，因为油盐等，炒出来就会不一样。那么它最后的结果就是说，它不是像汉堡一样，做好之后，在美国吃、在中国吃、在埃及吃，在哪吃味道都差不多，就像麦当劳有一个统一的标准。而我们就不同了，根据我们的地区，根据我们的地域，根据我们的文化，根据我们的人口结构，根据我们的经济收入，再来进行编排，编排出的结果，它的收视习惯是完全不同的，这里面就复杂的多了。所以，我们就提供了这样的“大餐”来让大家进行选择，当然，这里面也增加了难度。尤其是“厨师”的水平，观众的口味，每个人都不一样。很多的节目，在北方不错，在南方不行；在华北不错，在华南不行。就比如《新闻联播》，在华东和华南都不行，但是它在西北、东北、西南都是非常不错的。这个就为我们带来了很多需要探讨和研究的问题。 二、编排的模型。 1、兼容性 2、习惯培养
电视节目编排
电视节目编排 1本台不同频道的协调配合 2根据观众的收视行为对节目进行合理安排 3合理把握黄金时段和非黄金时段 4编排策略 5编排策略种类 电视节目编排 电视节目编排 电视节目编排是一门综合艺术，又是一门时间分割艺术，是一个电视台宣传思想的综合体现。电视节目编排就是按时间流程有序地安排好各类节目的播出位置，它不是节目顺序的简单编排，也不是对节目的简单拼装和连接。而是根据频道设置要求和本台节目的特点，将各种类型的节目按照时间顺序进行科学系统的排列和组合，最终形成节目播放流程表。一个电视台如果节目编排得合理，不仅会提高节目的收视率，其经济效益和社会效益都将得到提高。
编辑本段本台不同频道的协调配合 一般电视台都有几套节目，每套节目由于设置功能和分工定位不同，既要形成合力突出一个台的整体优势，又要形成频道自己的特点和风格，力求挽住不同的电视观众。对于地方台来说，观众和节目资源本来就有限，如果各套节目编排和播出时间没有太大的差异，各套节目之间就会互相冲击，互相损伤。这就需要我们明确各套节目的定位，形成各自特色，优势互补，资源共享。时间编排上，以同一层次和特征的观众为目标对象的节目，避免安排在相同时段播放。尽量将其前后错开，又上下衔接，使观众在看完一个节目之后，很方便地在本台其他频道找到同样适合自己口味的节目，不至于使观众关注其他台。我台现有两套节目，以前两套节目编排上没什么大的区别，黄金档都在同一时间播电视剧，其它节目安排也都相似。后来台里对节目进行了整合，明确了两套节目的定位，对二套节目进行了改版。如黄金时段由原来播出电视剧改成播电影，这样既满足了乐观收看电视剧的观众，又满足了喜爱电影的这部分的观众，还能带动电影之后其它节目的收视率。一套在播出电视剧之后，在午夜影院中继续播放电影，这样观众从本台的一个频道转到本台的另一个频道收看节目，始终将观众锁定在本台节目上。
电视栏目策划案范本
背景分析： 当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。 策划目的： 湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。 一、栏目名称：朝圣之旅 栏目宣传语：倾听心灵的呼唤…… 二、节目形式：《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。 三、栏目定位： ①功能定位：《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。 ②内容定位：《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。 A、介绍朝圣之地； B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛； C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍； D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话； E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。
综艺节目策划案
《我们都是一家人》的策划 栏目介绍 首先这是一档明星真人秀娱乐节目。由主持人何炅和谢娜和几位固定嘉宾及特邀嘉宾共同参演。每期艺人们组成家族选择乡间农村的一户人家，并在此度过一天一夜。期间家族要完成主人留下的各种各样的农活，分队的对抗游戏，以及要为填饱肚子的合作料理，更好睡觉位置的家族竞争等等环节，是展现艺人们原生态的搞笑节目。反映农村生活和明星生活中不为人知的一面（有时候故意穿插一点最近关于嘉宾的绯闻八卦）。 节目组织的人员分配 本节目需要前期的拍摄、剪辑等准备步骤，前期拍摄阶段需要个6人，剪辑需要1个人，3个摄像机，3个备用人员。节目组织总共需要13个人。 节目嘉宾的人员分配 主要以最近走红和经典的明星为主、男女合理搭配为主。迎合中年人和紧跟时尚潮流的不同年龄层观众的需求。主持人是何炅。这一期的特邀嘉宾是杨幂、冯绍峰。固定嘉宾为张杰、李晨、王心凌、谢娜、维嘉、吴昕、杜海涛。总共10个人。 栏目特色 本节目是模仿韩国综艺节目《家族诞生》和《我们结婚了》
的节目。家族诞生是韩国电视台SBS的收视率很高的节目，在海内外的收视率都很不错，以老牌主持人刘在石和当红国民性感精灵李孝利为主要搭档。每期会有几个最新流行话题的歌星、明星等。节目的主打风格是搞笑，是一档适合全家一起娱乐的电视节目。以背景的笑声为烘托。 《我们结婚了》是韩国今年最受欢迎的综艺节目之一，这是一档明星假想结婚节目。几对明星假扮成新婚生活夫妇，真的将自己的行李搬过来装扮起自己的“新婚房”。由前期的春节节目衍生而来。节目的主打风格是温情和搞笑，以明星的隐私生活为卖点，是一部“真实爱情剧”。以室外活动为主打，外加演播厅里的点评来提升氛围。 综合二者，编出此节目，旨在“室外”+“搞笑”为宗旨，在中国大陆室外综艺节目是很少的，尤其以明星为主体的。所以我们节目把握住这一时机，推出了《我们是一家人》。开创出一种新的娱乐形式。综合背景笑声等配音和后期剪裁后演播厅的点评为辅。 栏目定位 栏目定位于综合娱乐节目。时间最后剪辑为1个半小时。每周一集，最好选在周末播放。 栏目宣传语 我们是一家人，家人是我们！YEAH!
电视频道节目编排竞争策略
频道竞争时代的电视节目编排策略 关键字:电视频道电视节目节目编排媒体传媒 节目编排是电视节目由制作转入播出的承上启下的关键环节，它不是对节目做简单的排列组合，而是一项具有前瞻性与开创性的工作，需要相关人员的再度创作。 1．纵向编排策略的使用。纵向节目编排策略，首先要明确节目是给哪些观众群收看的，他们有何共同特点，心理需求与生活方式怎样，等等。在明确目标观众收视特征的基础上，一般采用的编排策略有： 相邻共振，互为拉动。当上个节目播完后，如何顺利把观众引入下一个节目？收视调查数据显示，如果前一个节目的收视率很高，接下来的节目就会得益于此，反之就会受到影响。利用好这种“接力”效应，首要问题是接下来的节目一定要仍然适合这部分观众收看。也就是正在播出的节目和将要播出的节目要有共振效应，相邻节目的编排要像火车的节节车厢一样，行驶在同一条轨道上，在相互拉动中前进。 架桥铺路，带动起步。如在编排一个新节目或收视率不容易预测的节目时，在该节目的前后编排两档很受欢迎的节目。这一策略的好处是前一个节目给中间的节目带来了一个较高的收视起点，观众为了收看后一个节目，通常也会驻留在本频道中，也为中间的节目增加了部分观众,带动这一节目被观众认识、接受，帮助新节目或收视率较差的节目培育收视群体。 定时播出，专营专卖。指将某一节目安排在每天同一时间或相隔数天的同一时间播出。这有助于培养观众的收视习惯。 2．横向编排策略的运用。即将关注点延伸到自身频道之外的收视环境，将竞争频道的节目播出纳入我方频道节目编排的参考框架之中，可运用的节目编排方式有： 针锋相对，强强对抗。在节目的诉求观众与竞争对手相类似的情况下，在同一时段安排同类节目，与对手进行正面交锋。这种策略要在实力不弱于对手的情况下运用，一定不要以卵击石。 长线布防，全段锁定。刻意安排一档与对手相当长度的节目，防止观众流走。 打破常规，定点突破。在与对手竞争失利的情势下，打破正常的节目流程，停止播放原节目，选准对手的收视高点时段，出其不意，选择播出可创高收视率的特别节目，给对方的观众注入“原来这个频道更好看”的想法，以吸引竞争对手的观众“入流”本频道。 巧妙布局，全线策应。以打时间差来抢先吸引并留住观众。如在黄金时段开始之前，安排一档时间持续较长的优势节目，一直保持到进入黄金时段，使我方频道的观众留下来，不转换到别的频道。又如对手在上下节目转换出现“承接空档”时，我方跨越竞争对手的“承接空档”编排，即让节目开始与结束的时间与竞争对手错开，这样即使观众想转到对手频道，但也可能会因为错过了开始时间而返回。