建筑流动空间设计的研究

——以广州大剧院为例摘要：建筑师扎哈哈迪德运用参数化技术，彻底打破了欧式几何的限制，将自

然中的柔软曲线、曲面引入建筑中，创造出连续、流动、非线性的自由建筑形态，即以“塑性流动”理论为根基的建筑形态。本文以广州大剧院为例，从“流动空间”、“过度空间”等角度进行分析，同时将广州大剧院与其他作品进行比较，进而对扎哈哈迪德的普遍观点加以阐述。

关键词：空间参数化动态城市文化

设计理念及特点

英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。建筑师通过类比的手法把主体建筑与环境景观关联起来，以产生一种嵌入性。将景观元素渗透到建筑形体和空间中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从而实现空间的持续变化和形态交集。将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑和城市景观融合共生。

扎哈说：“我觉得美学中最重要的不是对称，而是动感。我希望在动态中寻找平衡。就像舞蹈一样，它有美感和平衡，但不存在完全的对称。美是你能认识到那种复杂中的秩序。”她的设计大胆运用空间和几何结构，空间在她手中就像橡胶泥一样，任由她改变形状：落差极大的地板，倾斜的墙壁，高吊的天花等等，故被称作“解构主义大师”。与此同时，她也在一些“随形”和流动的建筑设计方案之中流露出贴近自然的浪漫品位。

广州歌剧院的设计理念源自一种激情：在广州市建立一个新的文化焦点，“圆润双砾”，其立意来源于传说中屹立于珠江中的珠海石——广州的镇城之石。一大一小、一黑一白的两块奇石安然座落于珠江江畔，源自被江水冲刷形成的“圆润双砾”的设计构思。建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体。

基地分析

广州大剧院位于广州的中央商务区――珠江新城，同几乎所有的新城市核心一样，珠江新城由一条城市中轴线带动。起始于广州电视塔(媒体)，结束于广州火车东站(交通)，在长达数公里的中轴线上，依次坐落着广州大剧院(艺术)、广东省博物馆(历史)、广州市青少年宫(教育)，广州市图书馆(文化)、双塔(金融)、天河体育场(体育)等一系列大型建筑，这些富于含义的地标性建筑们各自保持着彼此之间的距离。自黄埔大道以南的漫长的中轴线广场绿化高度很低，宽阔甚至空旷，局部宽度达到300m，复杂的地下交通空间提供数千个停车位以及多个地

铁，公交转换枢纽。沿地面中轴线唯一的交通方式是――步行，这是一个典型的世博园场地。

岭南地区植被茂盛，四季常绿，气候湿润，夏季日照充沛，炎热，至今很多人仍保留着撑遮阳伞的习惯。场地南侧的珠江水面宽阔，作为广州市的母亲河，在城市的发展史上有着重要的地位，也对广州大剧院的设计产生了重要的影响。

空间序列

诚然，扎哈?哈迪德建筑事务所的空间作品一直保持着连续、流动的特点，但作为剧院建筑，我们也可以从中读出三个重要空间单元形成的由外而内的空间序列外部景观，前厅空间，观众厅。

1 外部景观：城市到建筑的过渡

外部景观由建筑表皮与景观平台组成。约40 000m2的地上建筑面积由于观众厅、前厅等大空间的存在而使得建筑体量不可避免地庞大，而通过将大剧场与多功能剧场这两个主要功能分割成两个建筑单体有效地降低了建筑体量，提供了更为舒适的空间尺度。将两个建筑形体的边角进行柔化，并使两个形体呈相互咬合的关系，都突出了建筑的整体性。他们如同两块圆润的砾石，被放置于山丘状的景观平台上，这一处理将观者的视线略微抬升，以契合观演建筑的地标性与纪念性。

在扎哈?哈迪德的建筑作品中，由于建筑形体中已包含了大量的信息，因此，对材料使用的种类始终是非常节制的，广州大剧院建筑表皮仅采用了三种材质：大剧场的深色花岗岩石材，多功能剧场的浅色花岗岩石材以及幕墙玻璃。石材的选用无疑为材料的加工与现场安装带来了更高的挑战，但是，天然石材的自然肌理以及其所特有的恒久感都非常适合歌剧院建筑的特质。广州大剧院的幕墙由三种表面组成；平面约占整体表面积的八成，单曲面约占整体表面积的一成，而尖角部地异形双曲面仅占整体表面积约百分之三。在保证了圆润的建筑效果的同时，并未对整体材料加工与安装造成过大的负担。

山丘状的景观平台由首层的半室外架空层与二层的室外入口广场组成。架空层在四个方向有通道与城市连接，并有两组螺旋坡道分别联系二层的入口广场以及地下停车场，平台楼板与建筑体脱离，在入口处以短桥连接，这样的组合形成了多孔状的、流动的灰空间，配合东侧大面积的景观水池，在夏季为人们提供了宁静凉爽的局部环境。两条缓缓升起的长坡道将中轴线广场与二层入口广场联系起来，而南侧的大台阶则可为人们进入剧院提供必要的仪式感。

景观部分所选用的主要材质为草地，水面，浅灰色的清水混凝土斜墙、斜柱、三角形天花，及花岗岩石材地面。材料选用的节制令空间更加单纯易读，也令空间更加宁静平和。事实证明，人们非常享受这个开放的共享空间，如今这里已经成为周围街区邻里纳凉散步的地方。

2 前厅空间：外部到内部的过渡

歌剧院的前厅是观众由城市进入观众厅的过渡空间，在这里，观众开始与外部世界的纷杂隔离，为即将到来的精神体验做情绪上的准备。因此，前斤空间在融合室外环境的同时，也应有精神层面的特质。而这种精神特质的最好载体就是

光。

谈到光，就要谈到大剧院的钢结构。抛开那冗长饶舌的结构定义，广州大剧院的外围护钢结构是以箱型钢梁组成的三角形／四边形平面构成的异形折面壳体。相邻两个面的次梁在主梁处汇集，使钢结构表现为一张连续的三角形网状结构。在白天，墙面玻璃部分的网状结构在室外的城市景观图像上留下剪影，而阳光通过屋面的玻璃部分的网状结构向前厅的墙面、地面投下变幻的三角形光影图案。在夜晚，隐藏的钢结构照明系统将每个玻璃部分的三角形钢结构单元照亮，形成富于戏剧性的空间效果。

前厅是位于建筑外围护结构与观众厅外围护结构之间的空间。观众厅是在建筑表皮内独立的体量，有着比建筑表皮更加圆润的造型，两个挑廊围绕观众厅流动并最终汇合形成前厅两侧的两组主楼梯。GRG(玻璃纤维加强石膏板)的可塑性令他们的体型更加柔软并富于动感。纯白色的颜色处理对表现丰富的形体及变幻的光线提供了条件。仿佛暗示即将到来的精神之旅。

3 观众厅：精神世界

观众厅是精神的世界，观众在这里被完全与外部世界隔离，全身心投入到舞台表演所映射的虚拟世界中，而舞台表演的主题永远是变化的，不确定的，因此，观众厅只有去主题化，甚至去物质化，才有可能容纳舞台上包罗万象的大千世界，以不变应万变。

广州大剧院观众厅是由一个独立的连续空间自由曲面构成，仅仅是一个曲面曲面的定义不但源于造型的需要，更多是对于建筑声学、舞台机械、视线、照明，设备等各专业要求的反馈与配合。正是由于自由曲面极强的适应性，使得设计过程中各专业的任何调整均不会对整体室内效果产生明显的影响。参数化设计与数控加工技术的支持使这复杂的表面及其肌理的实现成为可能，而强大的计算机模拟技术，是人们可以在建造之前就对建成后的声音视线效果胸有成竹。自竣工至今厂州大剧院已经举办了包括歌剧、舞蹈、交响乐等多种表演艺术形式的专场演出均获得了成功，开幕演出“图兰朵”中那饱满清晰的自然声至今令人难忘。正如艾达路易丝赫克斯特布尔所说“哈迪德改变了人们对空间的看法和感受”空间在哈迪德手中就像橡胶泥一样，被随意捏成她想要的空间形状：界面凹凸，地板落差，墙壁倾斜，天花高吊，内外空间的组合形式的交错……。

同时以扎哈哈迪德的辛辛那提当代艺术中心为例，在建筑的外观处理上，通过一系列尺度和材质均不相同的长方体悬挑，叠置和错动营造出了动感强烈的建筑形态。厚重的石材仿佛悬浮在轻灵的玻璃中庭上，形成一个起伏的、雕塑般的、虚实交映的表皮。新建筑以一种挑战现有秩序的、破碎的形式来激活周围的街区环境，使当代艺术以建筑为媒介融入了都市环境和普通市民的生活当中。

辛辛那提当代艺术中心建筑外形的流线感与力量感以及建筑内部空间和交通流线的流动感，都充分体现出了扎哈哈迪德“流动空间”的设计概念及思路。

艾伦鲍尔斯曾说：“建筑形态与自然之间的关系从不是单一的，而是以自然为标准，与灵感的源泉交织在一起的一个系统。”扎哈从自然景观中获取灵感，并对其进行更深层次的提炼与抽象，以有机建筑与自然景观相互交融，彼此促进。辛辛那提当代艺术中心的新馆主要用于临时展览、现场特定装置或表演等活动。建筑门厅的地面与城市人行道处于同一标高，使门厅成为和公共道路、基地连接在一起的、连续的、无阻碍的整体。大堂的临街里面是通透的玻璃幕墙，使门厅在空间和视线上都向城市开放，人们还可以在其中停留。建筑的每个展厅空间都

与中庭相连通，参观者在建筑任意位置上都能感受到位于不同标高上的各空间单元之间的联通与渗透。在这里，空间不仅在水平方向是连续的，在高度方向也是连续的。中庭内“之”字形布置的长长的扶梯，蜿蜒而上、连接着各个标高的展厅，活动的人流也强化了空间的流动性与连续性，空间的连续体验也因此得以展开。人们在这座建筑中可以在同一时刻感受到多个层次的空间存在，带来了极其复杂的流动感受。内部环境，无论是水平和垂直空间相互跌落交错的展厅空间，还是穿插在期间的人形流动，都充分体现出扎哈“流动空间”的特点。

内部功能布局与交通流线

大剧院主入口面向中心广场，歌

剧院的主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广

场的视觉联系。

进入大剧场的入口大厅后，可直接

通过楼梯上到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进入的人流合流。然后通过沿建筑边的通道和楼梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。建筑的外围大部分是参观人流可以进入的。充分利用了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能安排巧妙。

关键词：空间解构主义无重力光影动态城市文化

外形

体块设计

广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点，外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明对比。外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的光影效果也极好。而地面与斜柱间最大的倾斜角度达到78度。使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。

结构设计：

建筑由上百个立面构成，每个立面都不一样，且都以不同角度连接，柱子也没有一个是垂直的。因此建筑结构特立独行采用“铸钢结构”,每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。

广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交网格组合折板式单层网壳；浑然一体的室内表面连续曲面装饰；颠覆传统形式的非对称观众厅声学设计等都是其结构的创新。

材料选取

建筑表皮主要以花岗岩，清水混泥土和钢化节能玻璃为材料，室内主要用白色墙板来围合。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装，大剧场的

石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨横竖交错，龙骨

之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，局部为采光节能所以

采用玻璃。该种玻璃为双层，以惰性气体填充玻璃层中，能够较好的吸收阳光热

量，减低温度，达到降温的作用。

室内

外部的流线与折线设计，延伸到内部则是流动的曲线，内外合一，形成有机整体。

与一般的矩形平面、钟形等平面设计不同，广州歌剧院的观众厅设计采用多边形，

产生独特的“行云流水”般艺术效果，为演员营造了一种围和感和亲密感，室内

的色彩方案正在研究之中。

观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱”，避免

了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成“倒八字形”，

增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采用国际上常用的“品”字形舞台的

工艺布置形式。

结语

哈迪德作为当

言一直在随着时代

其对于建筑创作的

Sara Whiting 教

索和坚持的精神，

诛笔伐里被淹没，

反映了她对“纯艺

集中体现了“非线

计语汇。期望通过

更好地理解这位设

绿色建筑设计规范

绿色建筑设计规范绿色建筑是指在全寿命期内，最大限度地节约资源（节能、节地、节水、节材）、保护环境、减少污染，为人们提供健康、适用和高效的使用空间，与自然和谐共生的建筑。是指对于大自然环境，能够充分利用大自然的资源，保持环境生态平衡发展的一种建筑，称之为可持续发展建筑。绿色建筑设计理念是什么？节约能源充分利用太阳能，采用节能的建筑围护结构以及采暖和空调，减少采暖和空调的使用。根据自然通风的原理设置风冷系统，使建筑能够有效地利用夏季的主导风向。建筑采用适应当地气候条件的平面形式及总体布局。节约资源在建筑设计、建造和建筑材料的选择中，均考虑资源的合理使用和处置。要减少资源的使用，力求使资源可再生利用。节约水资源，包括绿化的节约用水。回归自然绿色建筑外部要强调与周边环境相融合，和谐一致、动静互补，做到保护自然生态环境。舒适和健康的生活环境：建筑内部不使用对人体有害的建筑材料和装修材料。室内空气清新，温、湿度适当，使居住者感觉良好，身心健

康。绿色建筑的建造特点包括：对建筑的地理条件有明确的要求，土壤中不存在有毒、有害物质，地温适宜，地下水纯净，地磁适中。绿色建筑应尽量采用天然材料。建筑中采用的木材、树皮、竹材、石块、石灰、油漆等，要经过检验处理，确保对人体无害。绿色建筑还要根据地理条件，设置太阳能采暖、热水、发电及风力发电装置，以充分利用环境提供的天然可再生能源。随着全球气候的变暖，世界各国对建筑节能的关注程度正日益增加。人们越来越认识到，建筑使用能源所产生的CO2是造成气候变暖的主要来源。节能建筑成为建筑发展的必然趋势，绿色建筑也应运而生。绿色建筑设计过程中注意事项有哪些呢？一、整体环境的设计所谓整体环境设计，不是针对某一个建筑，而是建立在一定区域范围内，从城市总体规划要求出发，从场地的基本条件、地形地貌、地质水文、气候条件、动植物生长状况等方面分析设计的可行性和经济性，进行综合分析、整体设计。整体环境设计的方法有： (1)引入绿色建筑理论。城市开发建设应与当地自然环境、资源、社会、人文等背景相结合，在加快建设的同时，创造性地保护和利用已有条件。一方面，改变不合理的布局模式、区域划分、空间结构和资源配置；另一方面，让城市的历史文脉、自然地理特征得以沿袭。 (2)加强环境绿化。用绿化覆盖地面，由于大量水分蒸发，往往可以造

节能建筑下的建筑空间设计研究

节能建筑下的建筑空间设计研究摘要：节能建筑是我国可持续发展战略的重要内容之一，也是世界建筑发展的趋势。因此从最源头抓起，在建筑空间涉及上将节能与环保的概念加以实施，成为当前设计人员必须重视的重点和难点。节能策略的应用也受到了很多建筑工程的重视，相关科研团队也对节能技术进行了深入的研究与分析。鉴于此，文章就节能建筑下的建筑空间设计进行了研究。关键词：节能策略；建筑空间；设计 1.建筑空间设计的内涵真正的建筑设计是兼顾环境保护和社会效益的，设计出的产品是符合现代居住生活理念的居住空间。不仅具有完美的独特的视觉效果，还有总平面设计和整体性上的布局。无论是地上还是地下空间的设计，不仅要考虑建筑项目的经济投入，还要考虑今后的发展。因此，建筑空间设计可谓是对空间的布局和组织的关系的多方位全面综合的设计，围绕建筑节能，利用设计手段，在气候、环境的适应性，结构造型的合理性、技术手段的先进性、材料选用的创新性等等方面，都能够符合现代建筑设计的潮流。人对空间的认识是逐步在居住和使用中增进了解的。不同时代的人对建筑空间设计的理解和运用也不同，因此带来了不同时代的建筑空间设计思路和成果。建筑空间设计从生活中来，但是又反映生活、改变生活。发展至今，节能的空间设计已经成为带有时代特色的生活态度的体现，成为展现现代人生活的舞台。不可否认的是，很多建筑在与外部环境的和谐统一和充分利用方面做的还不够。还不能真正做到与气候和环境的适应和利用，同时，一些建筑空间设计只注意了模仿，忽视了适应性，导致建筑本身的设计没有问题，但是与所处的地区气候格格不入，造成能源的浪费和消耗。 2.建筑空间设计中应用节能策略的意义 2.1环境友好设计。建筑空间设计过程中受到周围环境的影响，在受到环境作用的同时作用于周围气候，进而给当地的生态环境和气候带来一定的变化，造成生态系统受损，而采用节能策充分考量高建筑和周围环境的相互作用及依存关系，实现对外部空间环境的调整，逐渐形成多层次美化体系，不仅保证了建筑物的美感，还确保了周围的生态平衡。 2.2节能环保设计。采用节能策略实现对建筑可利用资源的全方位应用，采用太阳能作为主要能源，极大的节约建设成本和降低对生态环境的破坏。在此过程中，出于对光污染的考量，需要采取相应的防护手段，比如安装太阳挡板和节能门窗等，意义在与升华节能策略在建筑空间设计中的应用，通过对建筑资源的有效整合实现建筑结构的合理设计，以达到建筑室内的节能效果。 2.3舒适化设计。采用节能策略给用户营造出一个安全、绿色、舒适的居住环境，以此来满足对建筑可持续应用的需求。基于节能策略的建筑空间设计不仅对周围生态环境有着极大的保护作用，还能保证建筑室内的绿色环保和安全舒适，并在建设过程中注意施工成本的节约，建筑节能一直以来都是我国建设的重点问题，对当下提倡的绿色节能社会的建设有着重大意义。 3.基于节能建筑的建筑空间设计 3.1建筑表层空间由于“双层表皮”玻璃幕墙能够很好处理建筑表皮与建筑内外环境间的关系，

浅谈建筑设计中绿色建筑设计理念的运用

浅谈建筑设计中绿色建筑设计理念的运用发表时间：2018-06-06T10:12:17.730Z 来源：《基层建设》2018年第11期作者：宋婷1 吴军翔2 [导读] 摘要：社会的发展与进步，人们对于生活质量的要求越来越高，建筑行业为了满足人们日益增长的生活需要，在激烈的市场竞争中为了占据一席之地，因此纷纷中重视起建筑设计理念的发展。 1.中信建筑设计研究总院有限公司； 2.中国南方航空股份有限公司湖北分公司摘要：社会的发展与进步，人们对于生活质量的要求越来越高，建筑行业为了满足人们日益增长的生活需要，在激烈的市场竞争中为了占据一席之地，因此纷纷中重视起建筑设计理念的发展。绿色建筑理念作为建筑行业领域中一项重要的内容，在近些年获得显著的发展，但是同时也暴露出了一定的问题，得到广大建筑工作者的广泛关注，建筑行业想要得到长效的发展，因此需要积极解决绿色建筑设计理念中存在的问题。为此，本文主要针对建筑设计中绿色建筑设计理念的具体运用进行深入探讨，望给建筑设计的发展带来一定的积极意义。关键词：建筑设计；绿色建筑；设计理念；运用随着近些年来我国城市化进程的加快，建筑行业的发展越发受到社会各界相关人士的普遍关注，建筑行业发展中所面临的压力以及挑战也越来越大，建筑行业因此也在不断追求长效发展的有效途径，纷纷将眼光投放在建筑设计的具体实践中，旨在满足人们对于生活质量的不懈追求。在绿色、低碳、环保发展理念的指引之下，绿色建筑设计理念在建筑行业的发展中渐渐趋于主流形式，促进建筑行业的不断向前发展。一、绿色建筑设计理念的具体概述（一）核心内涵绿色建筑理念在新时期的发展当中，被注入了更多样的发展元素，所包含的范围也越发广泛，已经不仅仅局限于立体化以及绿化的建筑设计，而是更加强调对于建筑资源的有效利用，提升各项能源的利用效率，同时降低能源的消耗。绿色建筑理念是基于为广大人民群众提供舒适的居住环境，有效利用建筑空间，实现建筑空间的最大化。绿色建筑理念是在生态学发展的前提之下，将建筑设计、建设以及管理的各项环节有效的结合在一起，并与周边环境构成和谐的统一体，将自然环境、生态保护以及人文底蕴三大生态理念有机的融合起来，以此促进当前建筑行业的不断向前发展。绿色建筑设计理念能够结合实际的自然环境，同时联系建筑学体系以及生态学体系，利用当代先进的科学技术，将节能理念充分发挥出来。在绿色建筑设计理念的影响之下，建筑技术能够与自然环境达成高度的统一，实现自然生态与人类生存的协同发展，达到自然界的生态平衡。（二）绿色建筑设计理念发展遵循的具体原则绿色建筑设计的发展是为了追求人与自然和谐相处的最大化，绿色建筑设计理念的发展要求遵循一定的原则，主要有以下方面：首先在资源的利用效率方面，要求资源利用的最大化，为有效发展“绿色”，对建筑资源进行循环式的利用，成为建筑行业发展的基本要求，从而保障与可持续发展观的具体要求相一致。其次是要求因地制宜进行绿色建筑设计，在有效联系地形地质以及气候条件等各项因素的同时，转变传统的建筑设计发展理念，积极吸收先进的设计思想，运用合理的举措保障建筑设计与周围环境发展的协调统一。除此之外，绿色建筑设计理念发展旨在满足人们的生活要求，因此需要能够以用户的实际需求作为绿色建筑设计的出发点以及落脚点，以不断提升用户的满意度作为绿色建筑设计的最终使命。最后，绿色建筑设计理念的有效发展重在“绿色”二字，提升建筑资源的利用效率，同时有效节约资源实现环境保护，才是绿色建筑设计理念发展的最本质要求，从而满足时代进步对于建筑行业发展的需要，提升建筑行业发展的整体水平。二、绿色建筑设计理念的具体内容（一）有效利用土地资源绿色建筑设计理念的发展强调合理有效的利用土地资源，随着我国经济的不断发展以及人口数量的不断提升，建筑行业的发展中普遍面临的一项重要问题即为土地资源的紧张。为此，绿色建筑设计的发展理念强调合理利用每一寸土地资源，实现土地资源利用效率的最大化，实现土地使用的集约化，将土地的使用不断由地上转为地下，拓宽土地的使用功能，使土地在有限的空间之内能够发挥出无限的价值。转变建筑发展的土地结构，提升建筑物的整体质量，将废弃的土地以以及建筑物进行合理的开发以及利用，实现建筑资源的可持续发展。（二）大力开展可再生能源的利用建筑设计需要立足于人类社会发展的实际需要，提升人与自然的和谐度，在建筑设计时也需要将此种理念深深植根于其中，促进人与自然以及建筑三位一体的高度统一。将可再生资源进行充分的利用，同时不断融入进绿色建筑设计理念的实际发展当中，在近些年中得到广泛应用，太阳能、风能、水能等可再生资源，是践行绿色建筑设计理念的重要因素，提升其利用率，也是当前建筑行业设计发展的必然选择。三、绿色建筑设计的主要设计方式方法（一）在平面设计中

关于城市建筑空间的设计分析与研究

关于城市建筑空间的设计分析与研究发表时间：2019-06-12T15:54:11.320Z 来源：《建筑细部》2018年第23期作者：张发科1 王成2 [导读] 文章首先概述了视觉传达设计，其次分析了城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状，再次探讨了城市建筑空间视觉传达优化设计策略，最后分析了城市建筑空间中视觉传达设计的发展方向。重庆市市政设计研究院重庆 400010 摘要：现阶段，城市化建设的不断加快，对于当前城市建筑空间视觉传达设计工作提出了更高的要求。在城市建筑空间当中，视觉传达设计发挥着至关重要的作用，在一定程度上影响着最终的建筑空间设计质量。但是，通过深入的研究分析我们发现，当前建筑空间中视觉传达设计仍存在一定的问题，例如缺乏协调性等，这在很大程度上降低了艺术设计效果。基于此，文章首先概述了视觉传达设计，其次分析了城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状，再次探讨了城市建筑空间视觉传达优化设计策略，最后分析了城市建筑空间中视觉传达设计的发展方向。关键词：城市建筑；空间；设计；研究 1城市建筑空间与视觉传达设计的关系和现状分析 1.1关系城市建筑形象，对于我们来说，是给我们所带来的最直接的视觉表现。在城市建筑形象当中，蕴含着各个地区的历史文化以及自然风貌等方面的形象，这一系列的现象，在城市建筑的空间、色彩、装饰以及体形等各个方面，均有着充分的体现。空间作为物质的一种客观存在形式，可以说是建筑的灵魂所在。建筑外观能够给我们带来更加直观的形象，为我们展现出了城市的信息、个性。在这种情况下，充分关注建筑外观至关重要。我们可以将城市建筑空间信息的可视化分为三个方面，其一是感知空间；其二是认知空间；其三是符号空间。空间表现形式的不同，其空间认知方式也必然存在着巨大的差异。在建设设计当中，积极应用视觉传达设计，能够带给我们更加别具一格的视觉体验。从抽象到具象，再到抽象简洁，最后到复古，视觉传达设计始终随着时代的不断变化而变化。举个例子来说，从著名华裔建筑大师贝聿铭所设计的北京香山饭店、苏州博物馆等中，我们能够清晰地看到在建筑当中，视觉和空间设计两者之间是相互积极促进的，并不是毫无联系的，这也就赋予了贝氏建筑更高的艺术价值以及经济地位。 1.2 现状 1.视觉传达的协调性在一些大型的城市建筑空间当中，我们能够看到大量关于商业产品的促销工具，例如海报、商业广告等。但是，建筑的本质就是一件艺术品，同时也是视觉传达的载体。建筑本身并没有任何的问题，但是在被视觉化的过程当中，由于受到商业元素的影响，建筑的外观形式出现了杂乱的现象，站在审美的角度上来说，这在很大程度上降低了艺术效果。 2.传达中的标示性德国著名哲学家康德曾经说明，美包括两种，一种是自由美，另一种则是依存美。在这种情况下，我们实际的设计，不仅要符合审美特点，同时也有具备实用性的特点，融入以人为本的设计理念。但是，由于标示设备是将图形作为基础的，最主要的作用就是为了能够传达含义，因此简洁、精致是标示设计关注的重点，也被广泛应用于建筑空间当中，尤其是一些商业性建筑。标志将建筑物的内外立面作为根本载体，这是建筑立面和标志的协调适当的效果。 2建筑空间的特点 2.1 实用性实用性是建筑设计最主要的特点，而建筑空间的实用性特点就是指建筑空间有作用、有用途，使使用者实际的需要得到满足，比如，建筑如果是为了当作厂房，就要以实际生产为依据，对厂房建筑进行相应的改造；如果建筑是为了当作住房，则需要具备能够与人的生活起居相适应的实用性特点和功能。建筑空间的实用性是建筑最基本、最本质的需求，如果建筑空间的设计不能满足实用性，那么相应的建筑也就不存在价值。 2.2 合理性实用性是建筑空间的基本特征，建筑空间具有实用性之后，还需要具有合理性，主要是能够使人们在生产生活中的需求能够得到满足。比如，在设计住房建筑时，不仅要考虑到居住者的基本需求能否得到满足，还要考虑到室内的环境，室内空气的流通，从而保证环境的通畅，可以在屋内设计落地吊窗，这样既可以使人们对于采光的要求得到满足，同时还能够将房屋空间与周围的环境更好的融合在一起。 2.3 美观性建筑空间的美观性，主要是指人们在审美方面的需求建筑空间能够使人们得到满足，并且人们在审美方面能够认同，比如，人们如果计划买房子，首先会考虑的是房子的价格，如果在价格上合适，就会对房屋的空间设计进行观察，是否能够满足人们的审美，具不具备美观性。建筑环境周围的搭配与设计关系到建筑空间的美观性，因此，在对建筑进行设计时，要对建筑周围的环境进行全面考虑，并与建筑空间的关系相结合，从而保证建筑整体的美观性。 2.4 多功能性建筑空间的实用性与合理性得到保证后，还需要考虑到建筑空间的多功能性，对人们的各种需求进行考虑，从而使人们的多样化需求都能够得到满足，从而使建筑的价值得到充分发挥。 3空间构成元素在现代建筑设计中的应用要点 3.1 点元素的应用点元素在现代建筑空间构成要素中属于重点要素，有效的将点元素连接起来，能够连成线。在现代建筑设计中，对点元素进行应用，还能够将人们的注意力吸引过来。而由于在现代建筑中，存在着过多的点元素，有效的将各个点元素连接在一起，即能够使空间的吸引力得到有效提升。如果将三个点连接在一起，这样人们就会将注意力集中在由这三个点所构成的区域，如果连接的点更多，则人们就会将注意力集中在这些点所连接的区域中。为了在现代建筑设计中对点元素更好的进行应用，设计人员要对建筑结构特点进行详细了解，从而有效的将

简述绿色建筑设计

简述绿色建筑设计简述绿色建筑设计摘要：绿色建筑是指为人类提供一个健康、舒适的工作、居住、活动的空间，同时实现最高效率地利用能源、最低限度地影响环境的建筑物。其内涵既通过高新技术的研发和先进适用技术的综合集成，极大地减少建筑对不可再生资源的消耗和对生态环境的污染，并为人们提供健康、舒适、与自然和谐的工作及生活环境。关键词：建筑设计；绿色设计；环保节能中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号： 1 绿色建筑设计理念绿色建筑的设计应从节约能源、保护环境出发,全面考虑建筑的可持续性发展,充分体现建筑的人文关怀。随着绿色建筑的不断推广应用,人及建筑与自然环境、人文环境将和谐共处,永续发展。目前我国的建筑能耗已成为国民经济的巨大负担，如何实现资源的可持续利用成为急需解决的问题。随着社会的发展，人类面临着人口剧增，资源过渡消耗。气候变暖。环境污染和生态被破坏等问题的威胁。在严峻的形势面前，对城市建设而言，实施绿色建筑设计，显得突出重要。 1.1 绿色建筑设计应该从中国国情出发。建筑行业资源消耗巨大，建筑物在建造和使用过程中，需要消耗大量的自然资源，同时增加环境负荷。我国的消费增长速度惊人，资源再生率也远低于发达国家。我国各地区在气候、地理环境、自然资源、经济社会发展水平与民俗方面都存在巨大差异。而我国正处于工业化和城镇化的加速发展阶段，现有建筑面积400 多亿平方米，预计在今后30 年内，还要建设400 亿平方米的新建筑，因此在我国发展绿色建筑，是一项意义重大而又紧迫的任务。 1.2 以低耗为核心发展中国绿色建筑。绿色建筑的本质是在建筑活动的全生命周期内，在减少资源的消耗和提高资源的利用效率的前提下，建设健康环保的人居环境“，我们可以从两方面着手：一方面

室内建筑空间设计多元化研究

室内建筑空间设计多元化研究发表时间：2019-05-08T10:48:31.463Z 来源：《建筑学研究前沿》2019年1期作者：李锐坤 [导读] 室内建筑空间设计体现着当地的人文环境和文化特色，展示着一个地域的地方特色和风土人情，更体现着设计者的文化底蕴和性格特点，推动着室内建筑空间设计向多元化方向发展。本文将详细阐释空间建筑设计目前的发展情况及出现的问题，并针对如何促进建筑设计多元化发展提出对策。李锐坤深圳市安星装饰设计工程有限公司广东.深圳 518040 摘要：室内建筑空间设计体现着当地的人文环境和文化特色，展示着一个地域的地方特色和风土人情，更体现着设计者的文化底蕴和性格特点，推动着室内建筑空间设计向多元化方向发展。本文将详细阐释空间建筑设计目前的发展情况及出现的问题，并针对如何促进建筑设计多元化发展提出对策。关键词：室内设计；空间设计；多元化引言从古至今，建筑都是一个国家或地域的标志，它象征着国家的人文特色，展示的是一个国家的整体风貌和艺术特点，建筑一直融合着文化、技术与艺术，呈现出与众不同的魅力和多元化的设计理念和设计风格。而室内设计作为建筑设计的一部分，彰显的是文化的细腻和内在底蕴，反映出设计者精巧的心思和匠心。一、室内建筑空间设计发展的不足之处（一）缺乏本土化特色随着全球化进程的加速，国家间的文化交流日益频繁，建筑设计也是一样，而目前的很多中国设计师，缺乏文化交流的独立性，在借鉴外国建筑设计理念和思路没有加以甄别和判断，盲目照搬国外的设计风格和图案，这些东西看似美观优雅，但实际上与我国的文化特色格格不入，没有太大的实用性[1]。因此，设计师必须深入理解中国化元素，侧重于中国本土化的人文关怀，结合国外优秀的建筑设计，取其精华，去其糟粕，设计出具有中国特色的室内建筑，彰显中国建筑独一无二的魅力。（二）缺乏人文关怀和原创室内设计的主体是人，关注到人的感受和体验是设计应该遵循的原则，而目前室内设计仅仅建立在简单的图案和花哨的装饰中，忽视了舒适性与环保性，就像住在冰冷的格子间，缺乏情感和安全感，设计师往往片面追求设计的方法和专业性，却忘了设计的初衷。当今社会，可能多地倡导学习和创新，而绝大多数设计师仅仅停留在学习和借鉴层面，忽视了创新这一质的飞跃，导致大量的室内设计作品都是照搬其他优秀作品，千篇一律，缺乏个人特色和创新。二、引导室内建筑空间设计多元化发展的策略（一）打造具有竞争力的民族文化风格随着经济与文化的多元化发展，很多人认为室内建筑设计也应该朝着多元化方向发展，在学习国外优秀设计成果的过程中，将本国的传统文化和文化特色作为设计的主旋律，深入挖掘传统文化的内涵，学习传统文化博大精深、源远流长的内容，将外国优秀设计理念作为辅助，探索出自己独具匠心的专业设计风格和过硬的专业素养。设计师当下最重要的一步就是对国内的文化特色进行深入探索和学习，了解中华文化绵延至今的精华和目前文化发展的现状，从广博的传统文化中提炼出能彰显中国特色的优秀成分，将这些融入到自己的设计作品中，并结合当今经济、政治和文化的发展情况，紧跟时代的潮流，只有这样，才能形成有创意、有特色的设计风格，才能在激烈的国际设计竞争中占有一席之地，打造出独树一帜、机具竞争力的民族文化建筑设计风格，探索出饱含中国特色的室内建筑设计。（二）紧随绿色设计的时代潮流什么是绿色设计？室内“绿色设计”是指以健康、安全、舒适为主题的工作和生活空间设计，设计的建筑作品能充分利用能源，减少污染，满足居住者的需求，注重人与自然的生态平衡，而目前社会与人的平衡关系也被考虑在室内设计领域，“绿色设计”使用绿色材料、在家具陈设与室内照明的选取上严格把关，融入了自然元素在室内设计中，是目前最健康、最环保、最前沿的设计理念。当前环境问题是一个热议的话题，生态文明已经列入了社会主义发展战略。“绿色设计”对于设计师而言，能体现出设计师的环保理念和社会责任感，因此，设计师需要充分理解“绿色设计”的理念和内涵，充分利用自然资源和可再生能源，遵循再利用原则以此减少资源浪费，加强资源节约和循环利用，综合考虑建筑的排气、建材、阳光、通风和网络信息的空间组合价值[2]。重视节省建筑材料、能源和人力物力，将设计案例紧密结合环保再生理念，使得室内的装修布局合理有序、建筑结构坚实牢固，便于二次修补和维修，为住户打造出一个健康、舒适、放心的室内居住环境。（三）学习国外优秀的设计风格每个国家的建筑风貌都各有不同，体现着当地的历史文化和风土人情，每个国家会根据本国的地势、气候和饮食习惯来建筑自己的房屋，例如在中国云南一带，气候湿润，当地居民就会选用高角主楼来预防潮湿；每个地域的建筑特色都有其独特之处，值得每个建筑设计师去细细品味、耐心学习。目前的设计师要善于借鉴国外优秀的建筑设计作品，学习他国先进的设计理念和思路，对于形式上，建筑作品需要熟悉它的图案和线条，将这些进行整合，发展其中的规律和特点，结合国外的历史传统和风土人情，赋予建筑室内设计作品更多的人文情怀，通过学习这些作品，理解当地的文化，感受室内设计多元化的色彩[3。将这些有别于我国建筑设计的元素因地制宜地运用到现代建筑室内设计中去，增添设计的异域风情。（四）注重人文情怀，设计整体意境建筑设计展示的是一个国家或地区的整体风貌，需要注重整体性原则，营造一种符合当地特色和居住者需求的意境，而室内设计则需

中国传统建筑外部空间设计理论探析

中国传统建筑外部空间设计理论探析一、建筑组群的外部空间设计：中国古代建筑艺术的突出特色和卓越成就在中国古代，建筑以组群布局方式在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成了显著特色。与此同时，不胜枚举的优秀实例表明，诸如城市、宫殿、坛庙、寺观、陵寝、皇家园林、府邸、衙署等大规模建筑组群的外部空间的设计意象，从群体到单体，从整体到局部，都十分注重合理控制其体量和尺度，讲究空间程序的巧妙组织，力求其空间艺术效果，既能在远观时以整体性的宏大气势和魄力彰现特定的性格，也能在近观时以单体及局部细节构成的多姿多彩予人亲切细腻的感受，更能在行进时以各空间层次和景物生动有致的多样变化造成富涵审美情趣的知觉群的连续综合印象，达到很高艺术境界（图1）。图1 1980年代的北京紫禁城：建筑组群在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成显著特色。事实上，在中国古代，很早就已拥有发展大尺度大体量建筑的技术实力。文献记载中以及遣存至今的许多“竣极天工”的台阁、明堂、佛塔等，就曾在建筑技术与艺术上显示出古代哲匠的惊人才智与成就。然而，历史上这些竖向发展而且体量尺度超人的建筑，却往往是通神、求仙、礼佛，或藉以炫耀皇权神授威势的“神的空间”。这些宗教性彼岸世界的崇拜物，或现

实世界的对立物和补充物，由于中国古代社会关注现实人生的实用理性精神的深刻制约，非但从未有过西方世界那种宗教迷狂式的膨胀性发展，相反，固有的和外来的宗教，都曾不断呈现出典型如佛教禅宗“见性成佛”那样的理性化取向，以及“舍宅为寺”那样的世俗化趋势。这样一来，建筑作为神的空间而以尺度超人的大体量和向上发展的趋向，终究只占了中国古代建筑总体上的很小比重。另一方面，中国古代发展大尺度和大体量建筑的技术实力，很早就在曾长期领先世界、被盛誉为古代工程技术奇迹的大跨度结构原型上充分显示出来。诸如隋代赵州安济桥等的敞肩圆弧石拱券结构，跨度达37米；宋代汴京虹桥以及浙闽等地大量遗存的木叠拱结构，跨度可达42米；还有跨度可逾40米的伸臂桥；以及清代泸定桥等众多铁索、竹索、藤索桥所应用的悬索结构，跨度更远超百米；等等。在中国古代哲匠那里，运用这些先进的大跨度结构技术来建造屋盖，构筑大尺度大体量的室内空间，纵非举手之劳，也应是轻车熟路的事；然而，在中国古代建筑史上，无论文献记载亦或实物遗存，却从未有过这种室内空间的踪影。其实，正如《墨子·辞过》强调过的那样：“为宫室之法，曰：高足以辟润湿，边足以圉风寒，上足以待雪霜雨露，宫墙之高，足以别男女之礼，谨此则止。是故圣王作，为宫室，便于生。”对此，《吕氏春秋·本生》更明确指出：“室大则多阴，台高则多阳，多阴则蹶，多阳则痿，此阴阳不适之患也。是故先王不处大室，不为高台。……昔先王之为苑囿园池也，足以观望劳形而已矣；其为宫室台榭也，足以辟燥湿而已矣。”嗣后汉代董仲舒《春秋繁露·循天之道》也质言：“高台多阳，广室多阴，远天地之和也，故人弗为，适中而已矣。” 显然，这种具有强烈的实用理性精神的价值取向，正是限定或阻绝中国传统建筑大尺度和大体量室内空间产生发展的基本原因。另一方面，就像班固《西都赋》强调：“其宫室也，体象乎天地，经纬乎阴阳，据坤灵之正位，仿太紫之圆方。”中国古代建筑的发展，很早就同诸如《中庸》“参天地、赞化育”的天人合一的宇宙观、人生观和审美理想结下不解之缘。被视为“礼之具”即人伦道德载体的各种建筑，无论形制规模，或者布局中的方位、序列等等，都既要体现礼制的尊卑等级秩序，规范人的社会行为，还要遵循《周易》“崇效天”那样的观念，赋予阴阳五行和八卦九宫等“宇宙图式”象、数、理的意义，以组群方式依附大地并上应天象地有序组织起来。帝王奉天承运的都城和宫苑，固然要竭力体现如像《论语》倡导的“为政以德，譬如北辰，居其正而众星共之”的意象；即便是一般的住宅，也有诸如“五音姓利”、“福元游年”、“九星飞宫”、“五行穿宫”等讲究，力图构成如风水名著《黄帝宅经》主张的“阴阳之枢纽，人伦之轨模”，俾使“人宅相扶，感通天地”。中国古代建筑在平面上以组群布局展开，受到这种体天法地观念的深刻影响，也是一个不容忽视的基本原因。

《外部空间设计》

1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte 2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。 3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。 4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。 5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。或是布置小的水流及矮墙之类。 6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。 8、沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角，而且，即使在创造一幢建筑都不修建的外部空间时，也会由于四角的道路形成的缺口，而削弱了封闭性。相对的，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。 9、圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。 10、矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大关系。勿宁说，可以认为在地面有高差处，或沿水流及绿化处作为边框使用是好的。 11、选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束流笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。在外部空间构成上，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。 12、日本庭院常用技法：或是利用地面的高差，或是很好地配置树木，或是运用相当人视线高的墙壁，就可以简单达到随着人的移动远景时隐时现，变化着的空间。 13、碰到墙或绿篱之类就转直角的手法，里面完全不能看通，带来深邃的印象。由于改变行进方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃，这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计传统手法。 14、外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，给人们以强烈印象和标志；一个是节制地不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置。 15、安排高差就是明确地划定领域的境界，由于高差就可以自由地切断或结合几个空间。地面低于基准地平面的低庭院（sunken garden），具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的技法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面使空间上连续，同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况，可以说它的使用范围是相当广的。 16、外部空间的踏步最好宽度较大，人们能充裕地交错通过。而且，踏步高度与室内相同或是根据情

绿色建筑设计理念和设计方法

绿色建筑设计理念和设计方法摘要近年来在经济快速发展下，人们的物质生活水平得到不断提升，人口也得到较快的增长，给环境带来了较大的压力，生态平衡性受到破坏，环境的可持续性发展受到了较大的威胁，在这种情况下，绿色建筑的设计理念得到发展，这给建筑行业的发展注入了新的活力，使建筑行业的生态建设得以实现。文章从绿色建筑设计理念出发，对绿色建筑设计的原则进行了分析，并进一步对绿色建筑的设计方法进行了具体的阐述。关键词绿色建筑；设计；理念；方法近年来，绿色建筑理念得到发展，绿色建筑的实质即是生态建筑或是可持续发展建筑，其不仅有效地实现了节能，避免了各种资源的浪费，而且其二氧化碳排入量减少，对环境的污染得以减轻，具有保护环境的作用，可以为人们提供一个健康、高效的生活空间，满足人们对建筑的使用需求，另外绿色建筑更强调与自然的和谐共生。所以在建筑行业的发展过程中，绿色建筑作为建筑未来的发展趋势，其具有极其重要的意义。 1 绿色建筑设计理念 1.1 确保人的健康绿色建筑的设计不仅要确保使用者的健康，而且还要尽量减少各种因素对室内环境及人的影响作用，在设计中在对材料进行选择时要确保其无毒和低毒性，对室内的热环境进行改善，从而提高居住的舒适性。绿色建筑中尽可能选择直饮水，确保饮用水的质量。充分的利用自然光，不仅满足健康的需求，而还要提升视觉和美学效果，确保达到节能的效果。另外在对建筑内部进行设计时，还需要选择降噪性能好的材料，从而有效地提高隔音的效果，保證室内环境的安静。 1.2 最大限度降低能耗（1）减少建筑材料生产运输过程中的能耗绿色建筑设计中节能的实现，不仅体现在使用过程中，而且在选材方面也要充分地考虑到节能的需要，在确保建筑材料使用功能和结构安全的基础上，尽可能选择低生产能耗的建筑材料，尽量选择具有较高回收率的建筑材料，同时为了减少运输过程中的能耗和污染，尽量在选材时选择本地的材料，不仅实现降低能耗的作用，而且对建筑的可持续发展也具有极其重要的作用。（2）减少建筑使用过程中的能耗建筑在使用过程中会产生巨大的消耗，所以在设计时需要从建筑本身的体形及性能上下功夫，不仅要在体形设计上达到节能的效果，而且还要在建筑的围护

建筑空间构成元素在建筑设计中的应用研究刘志权

建筑空间构成元素在建筑设计中的应用研究刘志权发表时间：2019-09-20T15:30:44.000Z 来源：《基层建设》2019年第20期作者：刘志权张欣[导读] 摘要：随着社会的发展，我国的建筑工程建设有了很大进展，必须要对建筑空间的构成元素加以充分的明确，并且在建筑设计工作当中，有效保证建筑工程设计工作的科学性和合理性。恒大地产集团北京公司北京市 100011 摘要：随着社会的发展，我国的建筑工程建设有了很大进展，必须要对建筑空间的构成元素加以充分的明确，并且在建筑设计工作当中，有效保证建筑工程设计工作的科学性和合理性。在现阶段我国各大城市的建筑当中经常会存在很多相似性建筑，进而人们会对建筑体本身存在的艺术价值和审美价值加以忽略，在建筑空间设计工作当中，通过对各种不同类型的构成元素进行有效的组合，以此来形成建筑基础空间结构，不断提高整个建筑工程的设计工作质量。关键词：建筑空间；构成元素；建筑设计；实践研究引言随着我国的城市化进程加快，人们对建筑的需求大大地增加。尤其是随着人们物质生活的极大丰富，对于建筑物的要求已经不仅仅是看重面积和质量了，更看重许多其他的元素，例如科技化，多功能化等方面。因此建筑的设计就越来越困难。本文就通过对建筑空间构成元素进行探究。 1 建筑空间概述建筑空间是一个比较宽泛的总称，将其细化后我们可以这样解释“建筑空间”，即为了满足人们的生产生活需求，而借助相关建筑材料所搭建成的一个空间结构的总称。建筑空间的种类有很多，而不同的建筑空间都是由不同的建筑空间构成元素所组成的，一些特定的空间构成元素既能够起到营造气氛的作用，也能够增强建筑空间本身的美观度。建筑空间构成元素在进行建筑设计工作当中，所表现出的作用非常明显，重点表现在建筑空间内部的构成元素。在建筑体的整体功能的发挥效果以及建筑空间整体性能美观以及舒适程度的表现都需要充分满足人们的生活需求。在建筑设计过程当中针对建筑空间元素进行有效的运用过程中，重点建筑空间当中的点、面、线以及光影等各个要素方面来加以充分的考虑，通过这种测试方式可以有效提高建筑空间的使用程度，提高建筑空间的整体设计和使用质量。 2 空间构成要素在建筑设计中的作用建筑空间内部的重要构成元素在开展建筑设计工作当中，可以有效的提高建筑体的整体性能以及美观性，为建筑体的整个结构风格以及外部的形态添加更多的审美条件。在建筑空间的构成元素设计工作当中，不能单纯的通过外在的表现形式来进行考虑，针对建筑体的外形设计需要针对不同的建筑风格，在建筑空间的构成元素当中，所表达出的空间审美效果也各有差异，因此，在进行建筑整体设计过程当中，必须要充分满足建筑体的外在形象，同时建筑工程项目重点是为人们的工作和生活提供出更加良好的生活以及公共区域。建筑空间的构成元素可以充分发挥出该项工作的重要工作内容，最大限度上提高建筑体的功能发挥，建筑体的使用价值展现属于和人们日常生活当中联系比较紧密的功能类型，充分的运用建筑体内部的空间构成元素，可以有效达到最佳的建筑设计效果。以建筑功能设计为例，在针对建筑体的内部光影进行调整和设计工作当中，通过对建筑空间构成元素的合理运用，可以保证建筑光影的设计工作效果表现得更加出色。 2.1 点在建筑设计中的应用点作为几何图形当中最基本的构成要素，因为线和面都是通过点所组成，因此点是建筑空间结构当中的基础环节，并且也是最关键的设计环节。针对平面图形的设计工作来讲，点是其中非常重要的设计要点，对于立体设计工作来讲，立体图形当中所起到的是衔接性的作用，要想有效保证整个立体结构的合理性与完整性，在空间构成要素当中需要将若干个点有效的连接在一起，这也是点所具有的凝聚力以及向心力等特性。对建筑结构来讲如果只是单纯一个点，通常情况下会产生视觉聚焦的效果，而在若干个点相互之间会产生密切的关联性，同时彼此相互之间会有较强的吸引力，最终会形成一种比较强大的空间磁场，对人们的视觉效果产生一种较强的冲击感。 2.2 面元素的实践应用构成物体的一个非常基本的元素便是面，同时面也是建筑空间设计中的一个重要表现形式，面可以实现对建筑空间的隔离，将建筑内部空间同外部空间进行有效的区分。在人们的日常生活中具备有非常多的不同的面域，例如不规则面，平面以及曲面等。面的不同所带来的形式表现也就不同，在建筑空间中所体现的效果也就不同，如果面足够平整并且对称，可以营造一种简洁并且整齐的氛围，如果面是蜿蜒曲折的，那么该面可以进行动感变化范围的一种烘托，如果面是不规则的，那么可以营造出一种神秘的氛围，因此在建筑空间设计时进行面元素的实践应用时需要将不同面之间具备的变化关系进行有效的处理，从而使建筑空间可以变得更加的丰富多彩。 2.3 线在建筑设计中的应用线在建筑设计中的应用起着导向性的作用。另外，由于线的表现形式多样，而且各种不同的表现形式会给人带来不同的心理活动，比如说一条线会让人的目光和思维不由自主的顺着线的延伸方向发展，而多条有序平行曲线会给人带来紧张感，无序的大量繁杂的线会带给人混乱感等。线的这些属性，使得线在建筑设计方面更有着十分重要的应用。 2.4 体在建筑设计中的应用体元素在建筑空间设计工作当中的运用，主要是通过多个点线面等不同元素所构成的综合体，作为点线面元素的综合体，如果没有体元素所表现出的特性，那么点线面元素也无法发挥出应有的结构效果。体元素主要的功能是将建筑体的内部结构由抽象化转化成为直观化，也就是将点线面所形成的虚拟形态，有效的转化成实物形态，在建筑的设计工作当中所表现出的作用非常明显，体元素作为一种空间结构，通过人为的视角来进行分析，通常情况下可以分为感觉性和可触摸性等特点，所以在建筑体进行设计工作当中，必须要对整个空间结构的特点来进行有效的分析，同时还需要保证建筑体的结构设计效果得以充分的发挥。 2.5 光影元素的实践应用光影元素一直存在于人们的生活中，只是随着科学技术的发展，人们开始懂得如何更好的应用这些光影元素，光影元素不仅丰富了我们的视觉世界，也使得世界变得五彩缤纷，而建筑设计过程中，光影元素的应用更是必不可少的。建筑空间内要有良好的采光性，这不仅仅要取决于室内窗口的设计，决定于建筑空间中不同建筑物之间的光反射原理，并能够不同光照下展现出不同的光彩，进而提升建筑空间的室内美观度。近年来，人们也开始研究利用光影元素取暖的相关设计，未来建筑设计中，光影元素将会被更多的应用到建筑空间内。结束语

外部空间设计读书报告

《外部空间设计》读书报告书籍介绍：名称：外部空间设计作者：芦原义信出版日期：1985年3月作者简介：日本著名建筑师芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在本书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。五十年代以来，他设计了各种类型建筑作品公达一百余例，其中不少作品具有一定的国际影响力。译者认为：“本书既包含着空间论，也包含着方法论。作者融汇了当前世界上的空间理论，并在此基础上有创造性的提出了‘内部秩序与外部秩序’、‘N 空间与P空间’、‘逆空间’等一系列颇有启发的概念。而且，更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人作品，这些作品又都是作者本人理论的产物。因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参考。” 芦原义信的主要著作除本书外，还有《街道美学》、《建筑空间的魅力》、《续街道美学》等。主要内容与思考：全书分为四章，从外部空间的基本概念到要素、设计手法以及空间秩序的建立四个部分由浅入深、并附加大量实例来进行了详细的说明和讲解，通俗易懂、语言生动有趣，可读性极强，很容易让读者在初学知识概念的同时得出共识。现如下分章节具体介绍：第一章、外部空间的基本概念：由空间概念入手：基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成，主要是根据视觉确定的。有此认为限定空间的三要素为：地板、墙壁、天

浅谈建筑外部空间设计

浅谈建筑外部空间设计摘要：旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。关键词：建筑外部；空间；设计旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。现以居住建筑为例，分析了外部空间设计的相关问题。一、建筑外部空间的重要性从结构层次划分，建筑物由内、外两部分空间构成，主要空间范围集中于室内。这也导致早期设计师们将建筑设计的重点局限于室内规划，对外部空间设计缺乏必要的改进措施。新时期建筑行业思想进行了多方面的改革，外部空间设计开始受到业务及设计师的高度关注，这同样关系着业主日常居住的生活质量。建筑外部空间设计现实意义，如图1，具体情况：首先，增加了住宅区内的空间感，对建筑物之间的空间距离详细规划，从宏观上呈现了建筑之美；其次，改善了居住环境的优越感，强调外部空间设计扩大了住户们的户外活动场地，为其提供休闲、运动、娱乐等场所。图1外部空间设计的意义二、外部空间设计的常用方法外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。就目前建筑行业设计状况而言，外部空间比较常用的设计方法包括： 1、渗透法。注重空间结构的有效划分，有助于外部空间资源的高效利用。渗透法强调了外部空间设计的融合性，内外空间的相互延伸及渗透，这是空间的连续和相互作用造成的时空的连续。如：中国古典园林中的借景与对景都是空间的延伸和渗透，灵活应用两种景象把不同的设计寓意整合起来，这种设计方法扩大了空间的美感度。 2、层次法。要创造有秩序而丰富的外部空间，就要考虑空间的层次。如：面对注重实用功能的住宅区，建筑设计对于运用空间就要有空间导向，就要有序