巴尔扎克写作特点及风格
巴尔扎克写作特点及风格
巴尔扎克（Honoré de Balzac）是19世纪法国著名作家，被誉为现代小说的奠基人之一。他的作品以《人间喜剧》系列为代表，具有独特的风格和特点。
巴尔扎克的写作特点之一是写实主义风格。他以细致入微的观察和详实的描写，刻画了丰富多样的社会人物形象。他的作品中涉及到各个阶层的人物，从贫苦农民到富有贵族，从小市民到政府官员，形象生动地展现了当时法国社会的方方面面。巴尔扎克通过对人物的刻画，揭示了社会现实中的各种问题和矛盾，展示了人性的复杂性和社会的多样性。
巴尔扎克的作品具有浓厚的人文主义色彩。他关注人类的命运、道德和精神层面的问题。他通过对人物内心世界的描写，展现了人性的善恶、欲望的驱使以及人与人之间的情感纠葛。他的作品中常常揭示人类的弱点和缺陷，但同时也保留了对人性的关爱和宽容。他对人类情感的细腻描写，使读者能够深入地感受到人物的心理变化和内心的痛苦。
巴尔扎克的作品充满了对社会现象的批判和思考。他通过对社会制度、阶级差异和人际关系的描绘，探讨了当时法国社会的弊端和不平等现象。他对资本主义社会的批判尤为明显，揭示了富人与穷人之间的巨大差距、商业利益的腐败以及社会道德的沦丧。他对社会
现象的深入观察和剖析，使他的作品具有了强烈的社会批判性和思想性。
巴尔扎克的作品还具有宏大的叙事风格。他以《人间喜剧》为例，通过一系列庞大的作品串联起了各个人物和故事线，形成了一个宏大的社会画卷。他通过对不同人物的交叉描写和人物关系的展示，展现了社会的复杂性和多样性。他的作品既有个别人物的故事，又有整个社会的发展和演变，使读者能够全面地了解和把握当时法国社会的方方面面。
总的来说，巴尔扎克的写作特点和风格可以概括为写实主义、人文主义、社会批判和宏大叙事。他的作品以其深刻的观察力和丰富的想象力，揭示了社会的各种问题和人性的复杂性。他的作品不仅具有艺术价值，更重要的是对社会现实进行了深入的思考和反思，对后世的文学创作产生了重要的影响。
从巴尔扎克看写作中地忠实性、真实性与典型性
从巴尔扎克看写作中的忠实性、真实性与典型性 提起巴尔扎克，就不得不提到批判现实主义。在西欧文学中，批判现实主义是现实主义传统的继承和发展，它是特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法。 “批判现实主义”这一术语，是后人概括出来的。法国的蒲鲁东(1809-1865)在《艺术的社会使命》一书中，最早作出“现实主义是批判的”论断，但他对批判现实主义的提法未能引起人们的注意。正式提出批判现实主义并给它下定义的是高尔基。高尔基指出“资产阶级的‘浪子’的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的‘生活和冒险’，却不能够给人指出一条出路。批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般‘存在’显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的。”批判现实主义思潮曾经在欧洲取得了巨大的成就。而巴尔扎克创作的《人间喜剧》，成了批判现实主义力所能及的最高成就。 巴尔扎克的《人间喜剧》之所以成了批判现实主义力所能及的最高成就，跟他对批判现实主义所遵循的文学创作原则有着精辟的理解密不可分。巴尔扎克在《＜人间喜剧＞前言》等论著中，要求艺术家应忠于作家法则，辩证地处理好细节真实与本质真实的关系，创造典型环境中的典型形象，真实地反映法国社会的历史。巴尔扎克的这些论断充分表达了他创作的基本原则，而读完《人间喜剧》，给我留下印象最深的是巴尔扎克写作中的忠实性、真实性和典型性，下面我就以《人间喜剧》为例来谈一些我的读后感。 1.忠实性 我们都知道，“一千个读者眼中就要有一千个哈姆雷特”，每个人都会根据自己的立场来看待事情，作家当然也不例外。然而一个作家是否能超越自己的阶级立场、政治立场来从一个完全陌生而客观的角度来看待事物直接决定了他的创作是否忠实于历史。而只有真正忠实于历史和事实的作品才会永远处于不败之地，那些以狭隘的阶级观点来创作的艺术作品都不可能拥有长久的生
《人间喜剧》作品简介及艺术特色
《人间喜剧》作品简介及艺术特色 《人间喜剧》是巴尔扎克的多卷本巨著，是他以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。在这里，他以清醒的现实主义笔触，被恩格斯誉为"一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。"它再现了1816-1848年，也就是"王政复辟"到七月王朝期间广阔的社会图景。 《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。 所谓分类整理，就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。 所谓人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。 作品主题 《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。 贵族衰亡 《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。 第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。 第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。 第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。 巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说："
巴尔扎克的现实主义作品赏析
巴尔扎克的现实主义作品赏析 巴尔扎克是著名的法国小说家，被称为现代法国小说之父，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，以下是店铺为你整理的巴尔扎克的作品赏析，希望能帮到你。 巴尔扎克的作品赏析 作为一代伟大的作家小说家巴尔扎克的作品有着非常显著地特征，而巴尔扎克现实主义也在他的创作中有着更高的地位，在巴尔扎克的许多创作中都可以看到现实主义的影子，可以说巴尔扎克是现实主义文学之路的主要代表人物。 巴尔扎克现实主义还要从他的作品《朱安党人》开始说起，这是他创作的新起点，同时也是他走上现实主义的第一部创作，主要讲述的就是曾经在法国发生的一系列暴动事件。巴尔扎克在作品中深深的赞美了朱安党人的领导人物，同时也将自己对贵族的感情表露出来。他曾经研究过很多资料，并且还访问过许多的暴动参与者，甚至亲身前去调查农民们的生活和经历，这是他逐渐走上现实主义道路的第一步，主要重点还是放在描述当时的社会以及环境之上。 另外在人物塑造和描述方面也可以看出巴尔扎克现实主义的特点，他总是特别喜爱那些即将消失的阶级，所以在面对对头的时候巴尔扎克总是会进行尖刻的讽刺，这是许多人都无法超越和改变的。在他的《人间喜剧》中，很多人物在塑造的过程中他总是十分小心的求证，之后再谨慎的描述和刻画出来，一切都是以现实作为主要基础，同时他的作品也能够反应和折射出当时社会的变化和弊端，巴尔扎克在现实主义的道路上越走越远，而且对后世也起到了引导的作用。 巴尔扎克的人物简介 巴尔扎克是一位十分有名气的小说家，他曾经和别人一起合作过一些滑稽或者神怪的小说，也曾经不再创作小说而是从商或者经营其他的产业，可是最终都以失败作为了结局。在这个过程中他曾经借过许多的债，但是这也让他有了更多的动力，同时也为之后的`写作奠定了一定的基础。自此之后他发布《朱安党人》这部作品，开始走上了
巴尔扎克及其作品简介
第八讲巴尔扎克及其创作 一、文学地位： “在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。” ——雨果 二、生平（1799～1850） 1.失败的商人，成功的作家 2.沉重的债务，失败的婚姻 1850年8月18日，巴尔扎克带着未曾实现的梦想和莫大的遗憾与世长辞。 三、巴尔扎克的创作 巴尔扎克的创作生涯，大体上可划分为三个阶段： 1.1829到1834年，是《人间喜剧》的酝酿阶段，发表小说42篇，大多是中短篇精品。 《苏城舞会》《高布赛克》（1830）《驴皮记》（1831 ） 《夏倍上校》（1832）《欧也妮·葛朗台》（1833） 2.1835到1842年，即有计划地为《人间喜剧》大厦准备构建的阶段，发表16部长篇、10部中篇和8个短篇，篇篇堪称佳作。 《高老头》（1835）序幕并点出整套作品的中心——金钱在当今社会中的杠杆作用。•《禁治产》（1836）《古物陈列室》（1839）《幻灭》（1839）等 3.1842到1848年，系统地出版《人间喜剧》的阶段。巴尔扎克一面修改、汇编旧作，一面不断补充新作。《农民》（1844）是本阶段的新成果。 《人间喜剧》以每年三至四卷的速度出版，至1846年9月，16卷本已全部出齐《贝姨》（1846）、《邦斯舅舅》（1847）补编为17卷，于1848年出版。至此一座由90余部小说构成的《人间喜剧》大厦已基本落成。 四、巴尔扎克复杂的世界观 1.哲学观：巴尔扎克是一个唯物主义者，这一点决定了他客观冷静的现实主义创作方法。 2.宗教观：巴尔扎克并非宗教信徒, 却肯定宗教在稳定社会秩序方面的作用。 《< 人间喜剧> 前言》：“基督教, 特别是天主教，”“既然是压制人类邪恶的一套完整的制度, 因此它也是稳定社会秩序的最大因素。” 《巴尔扎克论文集》：“宗教就是全部社会。它不是神的设施，而是人的需要。”“天主教是完美的宗教，是唯一能批准生活权与政治权的权力。” 3.政治观：他的出身决定了他的资产阶级立场，使他崇尚拿破仑式的英雄，却又不满七月王朝的腐败,同时痛恨资产阶级的唯利是图。 4.人性观：巴尔扎克认为人性无所谓善恶, 贪欲使他作恶, 社会法则却使他向善。 5.人道主义立场：与19世纪所有批判现实主义作家一样，巴尔扎克具有鲜明的人道主义精神, 并且认为这是他创作的出发点。 五、巴尔扎克的文学观 1.文学描写的焦点：A、描写人性中的“热情”；B、肯定理性对“热情”的约束。 2.文学反映现实的方法：A、主张塑造典型人物；B、讲求细节的真实。 六、巴尔扎克的深层心理积淀 1.对金钱的既爱又恨。 他的一生渴望金钱、荣誉和地位，那种如饥似渴的程度，不是常人可以相比的，因而，也极少有人像他那样对金钱的魔力有深刻的理解和体验。《人间喜剧》注定是金钱史诗。 2.对贵夫人的追逐。 七、关于《人间喜剧》 1.巴尔扎克的白日梦 巴尔扎克在《<人间喜剧> 前言》中说：“《人间喜剧》这个基本意思，在我的脑海里，最
巴尔扎克文学创作特征
巴尔扎克文学创作特征 巴尔扎克是19世纪法国最伟大的现实主义作家之一，他作品丰富多彩，涉及社会各个领域。他的作品平实、深刻，富有现实感和鲜明的历史特色。巴尔扎克文学创作特征主要有以下几个方面。 一、写实主义风格 巴尔扎克善于描写人物和事物的外在形象和细节，特别注重写实主义的刻画技巧。他通过对社会现实的观察和描写，将人物形象和社会环境以逼真的形式描绘出来。例如，他所写的《失落的胜利者》、《父鸭子》等小说，都是以写实主义描写手法为主。 二、注重人物塑造 在巴尔扎克的小说中，人物是最为重要的描写对象。他爱用细致入微的笔调描写人物的外貌、内心和行为方式，让人物形象个性鲜明，具有深刻的意义。例如，《人间喜剧》中的卡门伊斯塔奎、爱德蒙、埃文、蒙多夫等人物，都具有自己独特的性格特征。 三、注重社会现实的描写 巴尔扎克作为一名现实主义作家，注重反映现实社会的问题，尤其是商业和财富的积累对人类的影响。他的小说不仅揭
示现实社会的黑暗面，也关注底层人民生存的艰辛和悲剧，如《红与黑》、《父·戈朗》等。 四、注重历史背景 在巴尔扎克的小说中，历史背景是不可或缺的元素。他的小说将一些历史事件、人物融入其中，以使小说更具隽永的文化品味。例如，《人间喜剧》中精彩的历史描写，展现了法国大革命前后的社会变革，为我们了解当时法国的政治、经济、文化状况提供了深刻的参考。 五、语言风格简洁明了 巴尔扎克的语言风格非常简洁明了，直接切入主题。他的小说中，几乎不会出现华丽的词藻和句式，而是以自然流畅的篇章、句子和词汇作为表述方式来表达自己的观点。这种风格，使得他的小说能够更好地传达给读者，人物形象及情节更直观、真实。 总之，巴尔扎克文学创作特征是多方面综合体现的，其中写实主义风格、注重人物塑造和社会现实描写、历史背景、简洁明了的语言风格等方面，都是他独特的创作特征。他的作品不仅栩栩如生，而且具有鲜明的历史特色和现代主义感，是不可多得的文学珍品。
2016年自考《外国文学史》复习指导：巴尔扎克
自考/备考辅导 2016年自考《外国文学史》复习指导： 巴尔扎克 【巴尔扎克，原名：奥诺雷巴尔萨】 1、《人间喜剧》 ——是巴尔扎克创作的小说总集。共有长、中、短篇小说96部。它采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。全部作品分成三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”六个部分。 《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史和贵族阶级的没落衰亡史。 作品中巴尔扎克表达了对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。
《舒昂党人》是《人间喜剧》的第一部作品(成名作)，是他第一部署名巴尔扎克的作品，是他现实主义小说的开端。 巴尔扎克善于从经济角度写社会。(斯丹达尔善于从政治角度写社会。) 《纽沁根银行》银行家纽沁根的发家史具有鲜明的时代特征。 马克思说《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”。 马克思说巴尔扎克在小说中“以对现实关系具有深刻理解而著称”。 巴尔扎克1831年参加保王党，恩格斯在《致玛哈克奈斯》中指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。 恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”，他的《人间喜剧》就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史。 2、巴尔扎克思想的矛盾与创作的关系： 巴尔扎克的思想是矛盾的。他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。在哲学思想
上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。这构成了巴尔扎克世界观的矛盾性和复杂性。作为一个保王党人，他的思想倾向是带有明显的贵族色彩，可是无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。这种思想的矛盾性反映在创作中也是矛盾的。 恩格斯在评论巴尔扎克时指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。“他的全部同情都在注定要灭亡的贵族阶级方面”，为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下必然失败、毁灭，不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党英雄们。 巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中的消极部分，这是现实主义的胜利。 3、《人间喜剧》的现实主义思想内容： 《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史，两者构成了《人间喜剧》总集的“中
从《欧也妮 葛朗台》看巴尔扎克现实主义创作特征
从《欧也妮·葛朗台》看巴尔扎克现实主义创作特征 《欧也妮·葛朗台》是法国19世纪批判现实主义大师巴尔扎克的代表作，塑造了世界文學史上著名的守财奴葛朗台的形象。文章从典型环境描写、典型形象塑造、细节描写三个方面分析了巴尔扎克的现实主义创作特征.。 关键词：欧也妮·葛朗台；典型环境；典型形象；细节描写 巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文學最伟大的代表。他那包括91部小说和2400多个人物的《人间喜剧》堪称世界文學史上一座前所未有的文學大厦，也被誉为“资本主义社会的百科全书”.。 巴尔扎克生活在19世纪上半期，这正是资本主义制度在法国确立和发展的时期。金钱交易作为资本主义的本质特征渗透进社会生活的各个领域，“金钱控制法律，控制政治，控制风俗，到了前所未有的程度”。巴尔扎克敏锐地把握了时代、社会的根本特征，把它深刻形象地表现在作品中，有力地揭露了资本主义社会中金钱的罪恶和人与人之间关系的金钱化。其中，《欧也妮·葛朗台》是其杰出的代表.。 《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台原是一个富裕的箍桶匠，在1789年法国大革命后，他采用贿赂官员、投机钻营的手段，迅速成为富甲一方的商人。但他吝啬成性，精于算计，盘剥外人，刻薄家人，不仅间接害苦了太太，而且断送了女儿欧也妮的幸福。最终，他在巨大的财富中si去，临终的遗言是要女儿“把一切照顾得好好的！到那边来向我交账！”作者塑造的老葛朗台成为“唯金钱至上”的典型，是世界文學史上著名的守财奴形象之一。在这部作品中，巴尔扎克的现实主义创作特征主要表现在以下三个方面： 一、重视典型环境的描写
巴尔扎克受到环境决定论的影响，认为社会上的人所以千差万别，都是环境造成的，所以他以无穷的细心去描写他的多种人物用作生活和行动场所的环境。《欧也妮·葛朗台》中，环境描写主要表现了社会风尚和人物性格.。 小说第一部分，作者详细描写了法国内地城市索漠的街道、建筑、居民的日常生活，叙述了葛朗台的发迹史，同时提到城里人对他的态度。因为葛朗台精于算计，“投机事业从没失败过一次”，而且“索漠城中，不是个个都给他钢铁般的利爪干净利落的抓过一下的吗？”所以，“他走过的时候，没有一个人看见了不觉得又钦佩，又敬重，又害怕”，以至于“偌大一笔财产把这个富翁的行为都镀了金”，“葛朗台的一举一动都像是钦定的，到处行得通；他的说话，衣着，姿势，瞪眼睛，都是地方上的金科玉律”。这几段文字将普通大众对富翁的敬畏以及对财富的渴慕描绘得十分到位，这就是葛朗台所处的社会环境及社会风尚.。 小说第二部分，葛朗台的侄儿查理来到索漠的伯父家，晚上就寝的时候，“查理看到楼梯间墙壁发黄，到处是烟熏的痕迹，扶手全给虫蛀了的楼梯，在伯父沉重的脚下颤抖”，“他疑心走进了一座鸡棚”。查理走进卧室，“那种黄地小花球的糊壁纸，像小酒店里用的；粉石的壁爐架，线条像沟槽一般，望上一眼就教你发冷；黄椅子的草坐垫涂过油，似乎不止有四只角；床几的大肚子打开着，容得下一个轻骑兵；稀薄的脚毯上边是一张有顶的床，满是蛀洞的帐幔摇摇欲坠”，他望着佣人问道：“这當真是葛朗台先生的府上吗？當过索漠区长，巴黎葛朗台先生的哥哥吗？”这部分环境描写侧面反映了葛朗台虽有钱但吝啬的性格.。 二、重视典型形象的塑造 巴尔扎克说过“最高的艺术是把观念纳入形象。”为了塑造出守财奴的典型形象，巴尔扎克将葛朗台从外在形象到内在思想，从日常生活到大事处理，一举
巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点
巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点 一、艺术特色 （一）人物的刻画 在《人间喜剧》这部作品中作者一共构造了2000多个人物形象，并且把每 个人物都刻画得栩栩如生，没有出现过一个有着重复个性的人物形象，可见作者具有十分高超的人物刻画技艺，通过人物的刻画来表现出作品的艺术特色。首先，利用准确的任务形象特征和承载性格信息的语言来反应人物的内心情感，从而凸显出作品的主题思想。例如在他的《欧也妮·葛朗台》中，当葛朗台看到自己的 仆人从虫蛀的楼梯上摔跤，而差点打碎手上的酒瓶时候，他慌张地说道，“那就这样吧。今天是欧也妮的生日，你却差点摔倒，那就请你喝些酒压压惊吧。”通过句话彻底的暴露出了资本家葛朗台表面上看似慷慨大方，而内心里却无比吝啬的尖酸刻薄形象。其次，作者对于现实生活逻辑给予了绝对的尊重，在作品中注重写实，直接深入人物内心世界来对人物精神进行有效的刻画，通过人物精神来表现出其创作的艺术特色。例如，在对吝啬鬼葛朗台和高利贷者卜塞科绩进行刻画的时，作者严格按照人物的现实身份和所生活的环境背景来对他们的个性与内心世界进行定位，让他们的内心世界中的一举一动都是合乎小说的逻辑的，并与故事的情节进行有效的关联，从而表现出其艺术特色。最后，巴尔扎克对于人物外貌的细致刻画也非常注重，对作品中人物介绍时，不仅为读者提供了人物的年龄、身高、体重等
信息，还为读者提供了人物的鼻梁高度、下巴宽度等信息，让人物显得更加圆满和逼真，从而表现出其独特的艺术特色。 （二）細节刻画 《人间喜剧》这部作品之所以被誉为最优秀的小说，也被誉为批判现实主义的巨作，其中一个重要的因素就是在作品中我们可以看到作者对于细节的刻画艺术表现得非常的精湛，主要表现在以下几个方面。第一，小说情节在细节处理上表现得非常自然、逼真，巴尔扎克在小说中注重写实，通过文字再现社会生活中的真正面貌，我们在看到这部作品时更像是在读一本历史教科书，可见其具有很强的真实性和客观性。第二，对于环境细节的刻画也非常的生动真实，在小说多出地方都营造出了动人的情境，读者在观看时仿佛身临其境。如在作品的开头，作者就为我们描绘了一做房子和其所在的街道的环境细节，甚至详细到墙角的蜘蛛网上，很多人都觉得是多余的，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处，可见巴尔扎克对于细节的刻画艺术把控是非常精湛的。第三，在作品中的经济活动细节描述是极具内涵的，主要是对法国大革命后不动产和动产的重新分配活动进行细致地刻画，通过小说来对这一经济现象进行重现，准确而客观地折射出当时法国社会的政治面貌，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。巴尔扎克通过对情节细节、环境细节和经济活动细节的生动、逼真刻画，让作品更富有表现力，为读者更好的反应出生活的现实，也能够更容易将读者融入到作品的思想主题上。 （三）写作手法
巴尔扎克的创作特点
巴尔扎克创作特点 巴尔扎克在《人间喜剧》中，对当时的社会生活作了广阔的反映。他以贵族和资产阶级的矛盾为中心图画，以金钱统治原则为这幅图画的线索，描绘了十九世纪前半期法国社会的历史，并以批判态度指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、激情和事件中的意义，暴露了贵族和资产阶级的罪恶，为我们认识当时法国社会提供了丰富的材料。《人间喜剧》的许多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根伯爵、皮安训等)在不同的小说中重复出现，这些小说明确地反映出他们的各个不同的生活阶段及其相互联系，从而加深了《人间喜剧》这幅广阔的社会画面的整体性和连贯性。 《人间喜剧》中的人物性格是典型化的。尽管巴尔扎克唯心地认为“欲念”是人的基本要素，强调“欲念就是整个世界;没有欲念，宗教、历史、小说、艺术都是无用的”，但他总是把体现某一“欲念”的人物性格放在一定的生活环境中来研究它的具体发展过程，从不孤立起来描写它。而他要求通过生活环境来塑造人物性格这一现实主义基本原则的确立，又是和他深信人是环境的产物这个观点相联系的。巴尔扎克作品里的中心人物乃至一些次要人物，都极为鲜明突出。葛朗台老头不同于十七世纪莫里哀笔下的守财奴阿尔巴贡，也不同于《人间喜剧》所描写的十九世纪任何其他守财奴和资本家的形象。 巴尔扎克着重描叙了物质环境，如住宅、住宅的周围、城市、街道以及室内装潢和日常生活用具等。对什么样的人就安排什么样的环境。浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格(但有时也不免失之烦琐)，这是巴尔扎克一个独创的手法。他把现实主义创作方法推向了一个新的阶段。他的作品暴露了资本主义世界的脓疮溃疡，指出资产阶级如何仇视人类感情和才能的正常发展，使人们陷于良心泯灭、道德堕落的境地。一部《人间喜剧》事实上就是一部对资产阶级社会的控诉书。马克思和恩格斯曾给予巴尔扎克以很高的评价。马克思认为巴尔扎克是一位“对现实关系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯写道：“不错，巴尔扎克在政治上是一个正统派;他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌;他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。而他经常毫不掩饰地加以赞赏的人物，却正是他政治上的死对头，圣玛丽修道院的共和党英雄们，这些人在那时(1830-1836)的确是代表人民群众的。这样，巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见;他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人;他在当时唯一能找来未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重要的特点之一。”
巴尔扎克文学创作特征
巴尔扎克文学创作特征 一典型人物的刻画 一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要 特征。在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来， 就是一个个典型人物形象的塑造。同时，有时候单一的现实中人物的记录 和描述，可能没有太强的艺术张力，因此就要发挥艺术家的想象力和创造力，把几个具有相似特点的人物糅合成一个新的人物，而这个人物身上， 应包括所有那些跟他相似的人们的最鲜明的特征。这样一来，人物就具有 了很强的代表性，很容易让读者产生共鸣。同时，文学作品中的人物，不 仅要具有概括性，同时还要有血有肉、栩栩如生，这样的塑造才能让人觉 得真实，即充分挖掘人物的个性特征，从多个角度对人物进行透视，这样 的人物刻画特点鲜明，令人过目不忘。如巴尔扎克对于守财奴的刻画：同 是守财奴，《高利贷者》中的高布赛克和《葛朗台》中的葛朗台就大不相同。高布赛克是典型的资本主义初期大发展时候的中产者，他的资产带有 着原始积累的特征，所以具有传统意义上的守财奴的特征，如恨不得将一 分钱掰成两半来花，对攒钱到了丧心病狂和灭绝人性的地步；而葛朗台却 跟高布赛克不同，他也是守财奴，但他在守财的同时还会生财。他是资本 主义发展从初期到中期过渡阶段的典型。用现在的话来说，就是善于理财，如他从事土地的买卖，先低价买入、后高价卖出，敢于进行商业证券的投 资等。两个人都是守财奴的代表，但是却分别代表了两个时展阶段的守财 奴的典型，他们既有相同之处，也有不同之处，这就是人物形象的丰富之 所在。像这样的具有典型代表意义的人物，在巴尔扎克的笔下，有六七十 个之多，熟读巴尔扎克作品的读者，一听到名字，眼前就会浮现出这样的 人物形象和画面。巴尔扎克主要是利用以下几种文学方法塑造的：首先， 是他善于剖析人的人性的本质特征，然后将这种本性放大化、夸张化。于
简述巴尔扎克高老头的艺术特点
简述巴尔扎克高老头的艺术特点 巴尔扎克是 19 世纪法国现实主义文学的代表作家，其创作的《高老头》是一幅阶级斗争的生动画卷。本文将从人物形象、情节结构、语言艺术三个方面简述巴尔扎克《高老头》的艺术特点。 一、人物形象 《高老头》中的主人公高老头是一个出身于贫民窟、有着强烈自尊心的老头。他为了培养儿子成为贵族，不惜耗尽自己的全部财产，甚至卖掉了自己的头发和牙齿。然而，他的儿子却毫不感恩，而是将他视为赚取金钱的工具。最终，高老头在儿子的背叛和女儿的去世中孤独地死去。 高老头的形象是巴尔扎克对当时社会现实的有力揭露。他的形象反映了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。同时，巴尔扎克通过对高老头形象的塑造，表达了自己对社会现实的批判和对人类善良的信任。 二、情节结构 《高老头》的情节结构采用了对比和反转的手法。在小说的开头，巴尔扎克通过生动的描写，展现了高老头的人物形象和他对儿子、女儿的爱。然而，在小说的结尾，读者却发现高老头的死亡是源于他的孤独和绝望。这种反转的手法，不仅让读者对高老头的死亡感到悲痛，也让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。 三、语言艺术 巴尔扎克在《高老头》中运用了丰富的语言艺术，使得小说的人物形象、情节结构和语言艺术都得到了充分的展现。例如，在小说中，巴尔扎克用了大量的比喻和夸张手法，展现了高老头的人物形象和他对儿子、女儿的爱。这些比喻和
夸张手法，不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。 综上所述，巴尔扎克的《高老头》具有鲜明的人物形象、情节结构和语言艺术。这些艺术特点，不仅让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲，也让读者感受到了巴尔扎克高超的文学才华。
试析巴尔扎克创作的思想艺术特色(论文提纲)
提纲： 从巴尔扎克其人、作品、成就等导入，提出巴尔扎克创作的思想、艺术已经形成鲜明的特色，对整个文学产生了深远的影响。说明以《高老头》为例分析巴尔扎克创作的思想艺术特色的意义。 一、《高老头》的创作背景 简要概述《高老头》这部作品创作的时代背景。 二、巴尔扎克创作的思想特色 《高老头》是一部多情节复合结构的小说，描绘了一幅王政复辟时期巴黎上流社会风俗的图画。主要从高老头和两个女儿的故事入手，说明整个社会从上到下都以不同的方式向金钱顶礼膜拜，并揭示了金钱对人的腐蚀作用。 通过作品描述，巴尔扎克创作的思想特色主要体现在再现了资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击和贵族阶级必然灭亡的历史命运，深刻揭露资产阶级上升时期在金钱方面的罪恶。 三、巴尔扎克创作的艺术特色 （一）塑造典型人物 主要以《高老头》中典型人物拉斯蒂涅为例。通过拉斯蒂涅的“人生三课”，揭示拉斯蒂涅的形象，深刻地揭露了金钱统治对青年人的腐蚀和毒害，也真实地反映出贵族阶级被资产阶级所腐化的历史现实，在当时的社会具有典型意义。 巴尔扎克的辉煌艺术的最高顶点“是他的人物塑造”。巴尔扎克象素描家一样，只需寥寥数笔就能把人物的外形特征勾画得惟妙惟肖，而且与其内在性格相得益彰。 （二）描写典型环境 《高老头》是巴尔扎克式的典型环境描写的范例。小说主要写了两个环境：伏盖公寓和鲍赛昂子爵夫人的府邸，前者是下层社会的缩影，后者是上流社会的写照。 巴尔扎克的典型人物永远是被安排在特定的典型环境之中的。巴尔扎克描写的“典型环境”包含两个层面：一是特定时代的社会关系和社会风尚；一是具体的物质生活环境。他用环境描写，表现环境的时代历史面貌和真实性，衬托出人物的性格，再现社会风貌。 （三）“人物再现法” 《高老头》标志着“人物再现”的原则开始进入《人间喜剧》的创作之中，他的小说也因这一天才的创举而提高到一个崭新的阶段。 “人物再现法”是巴尔扎克艺术上的独创。他认为, 一个人物的一生在一部小说中往往难以表现完整, 而仅仅是某个生活阶段或一个侧面的显示，因而他别开生面地在《人间喜剧》中采用了人物再现的手法。 四、巴尔扎克创作的思想艺术特色综述 巴尔扎克通过作品和人物经历，反映了王朝复辟时期贵族阶级逐渐衰亡的趋势，揭露和批判金钱罪恶及人与人之间赤裸裸的金钱关系。在资本主义社会中．人与人之间的温情不过是表面的皮囊，其实质是“唯金钱至上”。 巴尔扎克的艺术成就集中地表现在人物形象塑造方面，无论是中心人物还是围绕着中心人物的一些次要人物，都写得鲜明突出，各有各的形象特征和性格成长的历史。巴尔扎克重视小说中的环境描写，详尽而准确地环境描写既是为了真实地再现生活画面，更是为了深入地刻画人物。更值得推崇的是，巴尔扎克“人物再现法”为以后的文学作品中人物形象的塑造提供了重要的借鉴。
巴尔扎克及其作品
巴尔扎克及其作品 1．评价 巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。马克思认为他“对现实关系具有深刻理解”；恩格斯赞誉他作品中有着“了不起的革命辩证法”。 2．矛盾的世界观 巴尔扎克的世界观是充满矛盾的，这正是他所生活的那个动荡不安、斗争激烈的时代的反映。 （1）他是一个中小资产阶级作家，但又有残存的贵族意识和封建道德观念，并力图挤进贵族的行列。 （2）他曾是启蒙思想家的信*徒，也羡慕拿破仑的业绩。 （3）他接受过空想社会主义的影响，也接受过封建的教义。 （4）他基本上是唯物主义者，但对神秘主义也颇感兴趣。 （5）在大革命中获利的中产阶级家庭地位，使巴尔扎克倾向大革命；但革命失败后巴尔扎克又向贵族靠拢。 （6）巴尔扎克明白宗J的工具作用，却也认为宗J对抑制人类泛滥的“情*欲”和调和阶级矛盾、防止人民革命有重要作用。 （7）巴尔扎克曾表示同情劳动人民，但其最终目的是为了维护资本主义制度，是资产阶级的人道观的体现。 3．创作
（1）巴尔扎克是个多产的作家，仅收入《人间喜剧》的长、中、短篇小说就有90多部。巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类：“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”。其中“风俗研究”又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军旅生活场景”和“乡村生活场景”六个部分。 （2）《人间喜剧》包含着封建贵族的没落衰亡史和资产阶级的罪恶发迹史，是一部生动、形象的“法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，巴尔扎克“用编年史的方式几乎逐年地把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在1815年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准”。 （3）巴尔扎克立意要写出一部艺术的历史，要用小说来进行社会研究，要以社会为舞台，让读者看到一幕幕惊心动魄的“人间戏剧”。他的名言是：“从来小说家就是自己同时代人们的秘书。”恩格斯称赞“他是比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。 4．作品的现实分析 （1）通过《人间喜剧》，我们看到拜金主义使资产阶级变成畸形的人物，造成了他们的变T心理。透过对这些人物丑恶表演的细致刻画和对他们内心世界的深入挖掘，巴尔扎克愤怒地控诉了资本主义世界道德的堕*落。
巴尔扎克《高老头》内容解析与艺术特色
《高老头》人物解析与艺术特色 长篇小说《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在《人间喜剧》中占有重要地位。它是《人间喜剧》庞大结构中的第一个枢纽站。巴尔扎克把在此以前所写的作品的情节，在这里被“集中”起来，然后再向更大的社会面展开。过去一些作品中的人物，将要归于《人间喜剧》计划的，在这里又重复亮相，准备今后登上更广阔的舞台，作更进一步的表演。所以，《高老头》是巴尔扎克使用他的“人物再现法”的第一部作品，通常被称为《人间喜剧》的“序幕”。 《高老头》的故事发生在1819年底和1820年初，地点是巴黎的一所下等公寓和上流社会的沙龙伏盖公寓里住着三教九流、各式各样的人物。他们当中有帝国军官的寡妇，有被大资本家父亲遗弃的孤女，有退休的商人，有外省来京城求学的穷大学生，还有小公务员和老处女，背景十分复杂。这些人当中有的人同上流社会有关系，有的甚至同黑社会有瓜葛。表面上这些人彼此之间除同桌吃饭外毫不相干，可是谁会想到在这一小群人中间竟出现了那么多骇人听闻的事件，暴露出那么尖锐而复杂的社会矛盾呢! 小说以拉斯蒂涅和高老头两个人物基本平行又互相交叉的故事为主线，同时穿插着强盗伏脱冷和鲍赛昂夫人的故事，通过巴黎贵族资产阶级社会日常平凡的但同时又是激荡着波涛的生活的描写，揭示了复辟王朝时期法国社会的真实图画。 复辟王朝时期,政治统治权掌握在贵族阶级复辟势力手里。他们力图“重新恢复旧日法国生活方式的标准”，但是社会性质改变了，贵族想扭转历中再也不可能。贵族们尽管极力炫耀自己的“高贵”，摆出辉煌的气派，但那不过是回光返照而已。资产阶级对他们的逼攻日甚一日，经济上衰弱的贵族日益败亡下去，相反资产阶级的金钱势力日益壮大。金钱成了人间真正的上帝，金钱支配一切。资本主义金钱势力渗透到社会深处的过程是十分残酷的，造成无数的社会罪恶和血与泪的悲剧，有的人爬了上去，成为胜利者，有的人成为失败者，被金钱法则所淘汰。巴尔扎克在《高老头》中形象地反映了贵族阶级被资产阶级暴发户击败、走向衰亡的历史真相。 拉斯蒂涅是被资产阶级金钱至上原则所腐化的贵族子弟的典型。他是《高老头》中的第一主角。他出身于南方破落贵族家庭，来到巴黎求学，目的是为了发迹。开始还想通过勤奋读书取得名位、但巴黎的花花世界很快腐蚀了他。他产生了急于爬上去的欲望、他发觉女子对社会生活影响很大，突然想投身上流社会，去征服几个可以做他后台的妇女通过这种捷径尽早敲开名利之门。他从姑母处得知有一个远房亲戚鲍赛昂夫人是巴黎上流社会的重要人物。他接上了这个关系，前去登门拜访。当时正值鲍赛昂夫人情场失意，心中烦恼，便对正在寻求发财门路的穷亲戚说了一席话:“唉拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会。你想成功吗?我帮你……你越没心肝，就越高升得快。你得毫不留情地打击人家，叫人家怕你。只能把男男女女当作驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”鲍赛昂夫人教他去追求银行家纽兴根的太太丹斐纳，以此作为向上爬的跳板。鲍赛昂夫人给他上了一次重要的人生学课程，成为他投身于上流社会的第一个指路人。 为了交际，需要像样的衣着。拉斯蒂涅从十分困难的家中又挤出了1500法郎。他收到母亲寄钱的信时动心地哭了。他又一次想起应该走老实读书的路。但上流社会的吸引力太大，使他根本不能下决心完全将它抛弃。伏脱冷对他的情况了解得一清二楚，便找到机会对他说服和指点，以便加以利用。他对拉斯蒂涅说:“你知道巴黎人是怎样打出路来的?不是靠天才，就是靠腐败，……清白诚实是一无用处的……要弄大钱，就
高老头的艺术特点和人物形象分析
《高老头》的艺术特点和人物形象分析. 《高老头》是巴尔扎克的优秀作品之一，它先后在1834年12月至1835年2月间陆续发表。在《人间喜剧》中，《高老头》最先开始使用人物再现法。在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的中心图画，在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟，代表了巴尔扎克创作的高峰，集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。 （1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。 （2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。 阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。 （3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。
从《高老头》看巴尔扎克的创作风格
从《高老头》看巴尔扎克的创作风格 内容摘要:通过对《高老头》中的思想内容及人物刻画分析,进一步总结巴尔扎克的主要创作风格。即主张真实反映生活,严格摹写现实,创造伟大的典型,重视详细而逼真的环境描写,注重人物语言表达。《高老头》总体上体现了巴尔扎克的现实主义艺术论。 关键词:典型环境典型人物金钱轴心人性 一.引言 奥诺雷?德?巴尔扎克(Honore De Balzac,1799-1850),十九世纪法国伟大的批判现实主义作家。其主要文学成就是卷帙浩繁的小说总集《人间喜剧》,它描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所,使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面。而这众多的人物纷纷在《高老头》中粉墨登场。有些形象,即使在这里还扮演着一个极不起眼的小角色,但在以后的其他作品中却可能担任主角。有些形象,则不仅在这里十分重要,而且在整部“喜剧”中都处于显赫的地位。因此,有人把《高老头》称为《人间喜剧》的序幕,这不是没有道理的。[1] 如果把《人间喜剧》比作宏伟壮丽、浑然天成的建筑群,
生动描绘那个时代的人们的生活场景与风俗人情,而且艺术地反映了那个时代的阶级斗争发展史,政治经济发展史和社会思潮发展史。它为法国现实主义文学创作开辟了广阔的道路。[2]而《高老头》则是这位伟大建筑师依照设计蓝图首先精心雕琢的一块基石。《高老头》就是巴尔扎克为他的巨厦“磨光”的第一块“石头”。[1] 无论是在表现社会生活的广度和深度方面还是在体现《人间喜剧》总的思想意图方面,《高老头》都可以称作是巴尔扎克最早的一部代表作品。它以1819年底到1820年初为时代背景,以贫民区寒酸的伏盖公寓和贵族区鲍塞昂夫人豪华的客厅为主要舞台,以高老头和拉斯蒂涅两个人物平行而又交叉的故事为基本线索,形象地描绘了贵族阶级的必然灭亡,无情地撕下了资产阶级温情脉脉的面纱,突出地表现了人与人之间赤裸裸的金钱关系。《高老头》不愧是一幅波旁王朝时期典型的社会画面。[1] 二.《高老头》中所反映的思想内容及人物刻画分析 (一)《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。这在高老头和他的两个女儿的故事中得到集中的体现。[3]他的遭遇表现了社会的世态炎凉。社会教育和社会风气腐蚀了高老头两个女儿的心灵。 大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头,在妻子死后,把全部的爱都倾注到两个女儿身上,让她们从小就过