版式设计中字体的运用
摘要
汉字是中华民族文化的重要组成部分。在汉字不断的发展过程中,不同的字体演变同样可以说是一种字体设计过程,他在人们的设计思维中得到不断的创新与巩固。在国内任何视觉设计中,汉字、图形和色彩都是其三大构成元素。汉字排列组合的形式、字体的选择,以及字体大小色配置的好坏,都直接影响其版面的视觉传达效果。现代汉字是继宋版书后的印刷字体中发展而来。随着时代的发展和人们审美与实用需求的变化,汉字在传递中不断简化,并形成高度符号的艺术特色。而文字发展到今天,它固然还是一种交流的工具,是传递信息的载体,但已经超越了这一局限,它带给我们更多的是视觉冲击力和深刻的表现力。因此,汉字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成因素。
关键词：版式设计、字体、元素、排列
Abstract
Chinese characters are an important part of Chinese national culture. Chinese characters in the process of development, different fonts evolution can also be said to be a font design process, he is in people's design thinking is constant innovation and consolidation. In the domestic any visual design, Chinese characters, graphics and colors are the three major elements. Chinese characters permutation and combination form, the choice of font, and font size color configuration is good or bad, have a direct impact on the layout of the visual effect. Modern Chinese characters is the second song edition book printing fonts and development. With the development of the times and people's aesthetic and practical needs change, Chinese characters in transmission to continue to simplify, and formed a highly symbolic artistic characteristics. While the text to the development of today, it is still a tool for communication, is a carrier to transmit information, but it is beyond this limitation, it brings us more visual impact and deep expressive force. Therefore, Chinese characters design is to enhance the visual effect, improve the works of the appeal, give a layout of aesthetic value of an important component factors.
Key words: layout, fonts, element, arranged
引言
汉字设计的形式在版式中首先要确定一个总的设计基调。注意汉字组合产生的黑、白、灰在明度上的版面视觉空间,用现代设计思想来处理各种视觉元素,注重对汉字、图像、色彩、留白的合理运用。版式设计上的汉字要有统一的视觉风格,要根据文章的内容来选择相适应的字体和字号,不同的字体和字号有完全不同的表现力和气质。字体的设计和选用是版式编排的基础,汉字设计的重要一点在于服从表达主题内容的要求,更有效地传达信息。选用正确的字体及文字排列组合的优劣,会直接影响版面的视觉传达效果。出版物中所用的印刷字体各有特色,宋体字形方整,结构严谨,端庄秀丽,刚柔相济,利于阅读,一般多用于排文章的内文;仿宋体清秀活泼,精致细腻;楷书柔和秀丽,文化气质浓厚;黑体是一种现代字体,粗壮雄健,刚强稳重,非常醒目;等线体、圆黑体、琥珀、综艺等各种字体各有特色,这些字体都可用于标题或文章的附属部分。从风格、大小、方向、明暗度等方面将汉字技巧化,加强汉字的造型力度,可以设计出效果很好的版面。
第一章、文字造型设计的特点
1.1.形式与内容的统一
在视觉传达的过程中, 文字作为画面的形象要素之一, 具有传达感情的功能, 因而它必须具有视觉上的美感, 能够给人以美的感受。字型设计良好, 组合巧妙的文字能使人感到愉快, 留下美好的印象, 从而获得良好的心理反应。反之, 则使人看后心里不愉快, 视觉上难以产生美感, 甚至会让观众拒而不看, 这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。
1.2.可塑性。
文字的表现形式具有极大的可塑性，既有规律又有极大的自由。文字的自身结构具有视觉图形意义，字体的造型变化可以构成各种形状，表现不同性格。文字的形态和组合方式的变化，使它以点、线、面的形式构成了设计的基本元素。汉字作为中华民族的语言工具，已有几千年的历史。它通过“形”的方式传达“音”、“义”，完成信息的最终传递《。汉书·艺文志》中指出：“象形、指事、会意、
形声、转注、假借”为“六书”，是汉字造字之本。在形的方面，汉字具有既是文字又是图画的特征。汉字无论在形态上、排列上、结构上、结合上，都是人类社会及生活发展到一定时期的产物，它不仅有深远的渊源可鉴，而且具有极大的可塑性。
1.3.可识性。
文字的基本形态是千百年来造就的范本, 不宜随意改变结构, 其主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息, 要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果, 给人以清晰的视觉印象。无论内容传达得多么准确，字形多么富于美感，如果失去了字体的可识性，就失去了设计的意义，无疑是失败的。因此, 设计中的文字应避免繁杂零乱, 使人易认、易懂, 切忌为了设计而设计, 变体构造的装饰要适度, 须符合人们的认读习惯, 不可随意增减笔画, 避免因猎奇而走样。
1.4.艺术性。
文字的字体诠释着自身的特征,对于字体的选择要服从于作品的风格特征。字体设计和其他艺术品一样，以其自身的艺术性去吸引和感染读者。文字的设计不能和整个作品的风格特征相脱离, 更不能相冲突, 否则, 就会破坏文字的诉求效果。在文字设计中，这种艺术性不仅仅体现在局部，而且体现在包括对结构、笔形以及整个设计的把握：通过协调字体与字体、笔画与笔画之间的关系，强调韵律与节奏，创造出更富感染力和表现力的字体设计，把内容生动、鲜明、准确地传达给受众。例如:结构饱满, 横平竖直的宋体, 给人以大方、肃穆、典雅的感觉, 适合人们阅读。版面的标题大多用中宋、大宋, 长篇正文适合报宋、书宋排印; 正文、标题大多用笔画粗细一致的黑体, 富现代感并显得庄重醒目, 具有很强的视觉冲击力并且能够传递一种力量感; 饱满圆润的圆体, 具有独特的亲和力, 适合表现以女性、儿童为主题的内容; 英文字体也是如此, 如横细竖粗的罗马体, 对比很强烈,常用于招贴标题; 优美典雅的草书体,具有很强的个性风格, 适合动感、活跃较强的版面。总之, 在选择字体时, 应细细体会字体的特征, 把握版面风格, 协调各环节因素, 合理的编排版面视觉要素。
1.5.准确性。文字作为内容的载体，其首要的任务和目的，是将宣传的内容准确、
清晰地传达给大众，否则将失去设计的功能。虽然抽象的笔画没有明显属性，但通过创意设计后所形成的字形，就会具有明确的含义，这一含义应与传达的内容相一致。
第二章、文字在版式设计中的重要性
大家都有体会，一个好的版式设计，能够清晰地展现稿件的性质、体例、结构、层次，起到方便实用、美观悦目的作用。但在大多数人眼里，给人深刻印象的一般是图形，文字元素往往在其光辉下那然失色。人们在这样的视觉感受下自然就形成了一种思维定势，所有的文字的重要愈义大概其过于它所包含的内容，文字在版式设计中作为视觉元素的作用则被忽视。所以，我们对文字进行设计，其根本目的是为了更好、更有效的传达这种意图，表达设计的主题和构想意念。
文字的版式设计注重的是文字的传达性，但其字体本身的结构特征也可成为版式的素材。作为一个符号元素，现代设计师将字体进行设计，将文字图形化、意象化，只是为了建立一种图案符号，以更富创意的形式表达出深层的设计思想，更简便的传递信息。
字体造型富有明确的内容叙述性和丰富的感情色彩，在版式设计中要保持字体独特个性，以增强版式的整体效果。在我们的视觉空间中，各种标题、内容文字的大小不等、字体多样，看似复杂，其实不难操作。在排版过程中统一字体、字号、字间距以及行间距等使其在风格统一的前提下，具体细节可以调整，以使其成为给读者美好视觉享受的一个整体。例如，注意文本和其他元素间的对比度等。注意太多的字体、拥挤不堪、过多的框、边和隔线的分隔使页面看起来碎且杂乱。其次，要讲究留白之美，空白不仅仅是作为背景存在，而是参与设计，巧妙利用空间分割的重要手段，应使文字之间大小、远近、疏密井然有序。如今人们已经被紧张的生存压力所累，读书也成为一种忙碌之余的一种精神释放，在排版中将文字与留白巧妙结合，可使版面布局清晰，疏密有致，给读者留出视觉休息和自由想象的空间。
字体的设计、选用是排版设计的基础。字体的设计、选用是排版设计的基础。字体主要反映出文字的相貌和形态特征。字体元素当中，对于字体和字型的选择
和搭配的好坏是非常有讲究的。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷体四种。不同字体给人以高矮、胖瘦、方圆等多样化形态个性特征。同时形态气质特征表现为：字体修饰得当、比例适中而显得端庄俊秀；字体肥胖臃肿而显得滑稽可爱；字体笔画纤细匀称而显得精致秀美；字体粗壮匀称显得稳重大方。字体编排的主要目的是：协调、搭配组合、处理文字，使其有效地向读者传达版面的信息。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体、粗黑体以及手绘创意美术字等。在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。字体选择是一种感性、直观的行为。有经验的设计师在字体的选用时，都会对文字意义和功能进行分析与理解，然后再确定使用何种字体。但是，无论选择什么字体，都要依据平面设计的总体设想和阅读者的需要，关键是如何根据平面内容来掌握这个比例关系。视觉元素如何在一定的空间范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果, 与空间关系上对不同字体负形空间的运用有直接关系。版面中除了字体这些实体造型元素以外, 编排后剩余的空间即为“负形”, 包括字间距及其周围空白版面, 也会影响文字版式设计的视觉效果。负形与字体实形相互依存, 使实形在视觉上产生动态获得张力, 有效运用负形空间的特点, 可以协调书籍的文字版式编排。在安排文字的位置、结构变化与字体组合时,应充分考虑负形的位置与大小。如方形字体空间占有率相对较大, 比较适合横向编排, 长字体适合竖向的编排。同时由于字体本身笔画的多少、结构的不同、方向的不同也会制造出多样的视觉效果。
文字是人类文化的重要组成部分.在视觉媒体中.文字组织的好坏，直接形响版面的视觉传达效果。因此，文字设计肩负着增强视觉传达效果的大任，它是提高作品诉求力，斌予版面审美价值的一种重要构成技术.随着计算机在设计领城中的广泛运用，越来越多的作品通过计算机来表达，计算机可以使设计师在很短的时间内处理大量的文字圈形信息，但这远远不能满足版式设计对文字的需求，文字设计呈现出来的多元化、艺术化的趋势，也向设计者提出了更高的创作要求。第三章、字体在版面中的编排
对于版式中的视觉主体文字构成的表现设计,就是要通过创意思维,去组织、经营字体的形象表达空间,形成版面结构样式和“空间对话”的关系。字体形象
的形状、动态,以及它们之间的相互关系,是版面空间构成的重要情感的“对话”因素,我们可以从方向、位置、大小、虚实、集中与扩散等表现手法中找寻到其表现的灵感。
3.1.线性排列
文字排列成线是平面设计中比较常见的编排方式，有曲线排列和直线排列等。直线排列包括垂直式、斜线式、折线式和水平式;曲线排列有波浪式、自由曲线式和弧线式。也可以根据需要排列成虚线形式，还可以采用多种的线形排列和单一线形组合编排等。可以用文字的线性排列作为版面的主要设计元素的例子。
3.2.面化排列
如果把单个的文字看作“点”，那么就可以把“点”排成“线”，把“线”排成“面”，这就称之为文字的“面化”排列。面化排列的文字具有很好的图形效果和整体性。畏面化排列由竖向排列、自由排列、横向排列所构成。在平面中常把文字面积化，就是把画面中的文字根据方案单元的内容和数量，进行面积的编排。通过文字的面积大小变化，使文字形成大小面积不相等的组合，使画面中的文字部分出现弹性的线、面、点布局，从而为版面的编排创造舒畅、紧凑等不同的效果。可以使读者阅读负担减轻，并增加阅读兴趣，同时可以使平面的版式产生韵律、节奏和视觉冲击力。通过调整字距、行距、字体等，调整整个文字面块的特性，使之时而疏朗，时而紧密。文字的编排还要注意文字本身的格式的效果。文图画面构成中，不同重点的文字内容，用不同的字体来表现，是设计中常用手法，如引文的强调、行首的强调等。但字体过多整体画面就显得字体过少又缺乏必要的生气。
3.2.1横向排列
目前，市面上出版社出版的大多数书籍都采用横向排列方式，因为这种排列方式比较符合人体工程学和现代人的阅读习惯。王友江在《平面设计基础》一书谈到:“实验证明，每行字若用4号字超过100--110mm，或者用小于5号字超过80--90mm字，阅读时眼睛就会感觉疲惫。从阅读的方便和舒适度来说，字行的长度以80--105mm为宜。如果开本是16开的书籍，并且文字较多，版心的宽度
过大，阅读起来就感觉不太舒服，这时，可以把版心分成两栏或三栏，这样就会减少阅读时的疲惫感”。
3.2.2竖向排列
我国古代的书籍版面中，文字多是纵向排列。现代社会中，在平面设计的编排设计中，采用纵向排列文字的方式多用于标题性的广告语、文字，或试图营造中国传统文化氛围的设计。文字的纵向排列可以打破视觉常规，吸引读者的视线，但人们己经习惯了文字的水平排列的阅读方式，所以正文的编排最好还是采用横向排列。
3.2.3自由排列
在平面设计领域，自由排列的方式多见于海报、封面、手提袋、广告等设计。自由排列方式即可以营造一种轻松愉快的氛围又可以体现出个性化的特点，会给读者都带来视觉上的愉悦感和丰富的想象空间。
3.3.左对齐排列
左对齐排列就是每一行文字的开头对齐，不必考虑行尾是否对齐。这种排列方法在英文中较为多见，让人感觉轻松活泼并方便阅读。
3.4.右对齐排列
右对齐排列就是每一行文字的结尾对齐。这种排列方式可以给人别具一格的感觉，体现出前卫、时尚和个性。
3.5.居中排列
文字居中排列，使之刻意以中轴线对齐，首尾产生凹凸的变化。放松的四周，紧凑的中心空间富有变化，这种排列方式是一种高雅的对称形式，能使版面产生优雅的效果。文字左右对齐的编排是最整齐的编排方式，即版面文字的左右两端都形成垂直线。汉字由于方形的结构特点决定，无论是直排还是横排都相对整齐:而英文字母就需要根据具体情况适当地调整间距，以达到整齐的视觉效果。这种编排方式干净、严谨、整齐，但缺乏动感和灵活性。
6.左右两端对齐排列
文字左右对齐的编排是最整齐的编排方式，即版面文字的左右两端都形成垂直线。汉字由于方形的结构特点决定，无论是直排还是横排都相对整齐:而英文字母就需要根据具体情况适当地调整间距，以达到整齐的视觉效果。这种编排方
式整齐、干净、严谨，但缺乏灵活性和动感。
7.错位编排
错位编排是采用错位的方法，以此来区分或强调版面中文字所传达的不同的内容。这种排列方式通常通过改变字号、位置和字体，或者将个别需要强调的文字放大、压扁、图形替换、加粗等，从而使主题思想脱颖而出，达到设计的表现效果。
3.8.绕图排列
绕图排列是一种很自由的编排方式。当版面中出现图形时，文字可以顺着图形的外轮廓进行排列，使文字与图形有机地结合在一起，形成相互融合、相互衬托的效果。另外，还有另一种排列方式就是文字在图形内，随着图形的变化而编排，这种排列的方式很有趣味性。
文字的编排，不但要注意版面的形式美感，而且更要考虑设计所要传达的主题思想。版面中文字的编排方式是由设计的主题思想和版面整体的氛围所决定的。所以设计时，首先要考虑设计的主题思想，然后再决定选择什么样的字体和字号及编排列方式。
版式设计的方向,是将编排的群组字体图形元素,依据主题语意的表达,或水平曲直;或倾斜曲动等视线方位的变化。同时,也可用图形字体自身的视觉朝向所产生的方向感来表达。这类具有视觉流程方向的线形字体表达,可使整个版面传递出不同的情态因素,如垂直与平衡文字的编排应用,将会体现出版面设计的稳固、安逸感。倾斜、自由、曲动的线形字体编排,又会体现出跳动、韵律、活跃的版面语义视觉,同时,还会带来视线或空间上引导。
第四章、版式设计字体运用的原则
随着科技的迅猛发展，计算机进入了艺术设计领域，各种设计已不再是纯手工制作。计算机中字库的丰富，一方面使设计和宣传变得简单，但另一方面也使许多设计者养成了惰性和依赖性，忽略了对各种字体的审美特性、情感因素、艺术规律以及适用范围等方面的把握，忽略了徒手书写各种字体的能力培养，使艺术创作变成了一种电脑图像和数据处理的加工与合成，忽略了人才是设计的主体。文字设计是否具有创意，既是设计者思维水准的体现，又是评价一件设计
作品好坏的重要标准。
4.1可读性原则
版面设计属于“瞬间艺术”。文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。好的作品既要做到让人一目了然，又要让人一见倾心。在有限的时空条件下，能使人过目难忘，回味无穷，就需要做到“以少胜多、以一当十”。现代心理学研究表明，当人眼一次性瞬间定位时，仅能注意到 4—12 个文字。因此，在设计中要选择合适的字体、字号，注意文字在浏览时的视觉顺序和方向，把需要突出的字、词进行特殊处理。对于可读性较差的字体可以增大其面积，使其更加清晰。在杂志四封设计中特别是广告中字不宜太多，以免造成纷乱的感觉，失去其应有的“注目性”。设计过程要经过缜密的构思，在选择字体时，不但要注意不同字体的大小、轻重、繁简、种类等要素之间的和谐统一，还要注意字体的视觉距离，使人易懂、易认。切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好、更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。
4.2审美性原则
每一件平面作品都有其特有的风格。在视觉传达过程中，文字作为画面的形象要素之一，不仅有传达作品主题的诉求功能，更具有传达感情的功能，因而文字必须具有视觉上的美感，能够给人以美的享受。在正确选择字体的基础上，有时也需要对主要文字作“文字图形化”处理，即将文字笔画作合理的变形搭配，强调字体本身的结构美和笔画美。设计良好的字形、组合巧妙的文字能给人留下美好的印象；生硬、呆板的文字组合则会使人不舒服，甚至会让观众拒而不看。一件作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。一般说来，端庄秀丽的字体显得优美清新，格调高雅；坚固挺拔的字体显得简洁爽朗，有很强的视觉冲击力；深沉厚重的字体显得庄严雄伟，具有重量感；欢快轻盈的字体显得生动活泼。这样，作者的意图和构想就难以表现和传达。
4.3个性原则
在版面设计中，文字的设计要服从于作品的风格，设计者应根据作品主题的
要求，突出文字设计的个性色彩，传达与众不同的视觉感受。没有创意的设计是苍白的，随心所欲的设计是无序的，只有有激情有技艺的设计才能达到震撼的效果。这就要求设计者不拘一格、大胆创新，使作品的外部形态和设计格调都能唤起人们愉悦的审美感受。比如，一个普通的文字版面，设计者可以加入一些自己的思想和感情色彩，或者根据画面和作品的要求，把一些图形化的文字即文字笔画合理地变形搭配，或将手写体与印刷体有机结合，使之产生类似有机或无机图形的趣味，突出字体本身的结构美和笔画美。经过人性化的创作加工，会做出电脑字体所无法替代的效果。汉字的魅力就会更加凸显，使观者的感受更加强烈。
4.4整体原则
在平面设计中，文字在视觉上有大小、轻重、强弱的感觉，它们在画面上的位置安排会直接影响整体效果。要处理好文字与文字之间的位置关系，文字与图形之间的位置关系。在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
总结
文字是版式设计中不可缺少的一部分。随着时代经济的发展，版式设计的应用形式、传播媒介、使用价值、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字在版面设计中也必将呈现更为广阔的发展空间。在任何版式设计中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响版面的视觉传达效果。因此，在版式设计中，文字是增强视觉传达效果，提高作品诉求力，赋予版面审美价值的一个重要因素。在设计中要解决好文字的字体、大小、位置、间距等问题，也要处理好文字的图形风格，视觉流程，以及在版面中的各种层次关系。参考文献：
[1] 韩焱. 文字在平面版式设计中的地位和作用[J]. 艺术教育, 2007,(10) .
[2] 孙春燕,张铁骊. 文字设计在版式设计中的应用[J]. 硅谷, 2008,(13) .
[3] 马宁. 追求现代版式设计的“气韵生动”[J]. 艺术与设计(理论), 2008,(01) .
[4] 樊珊珊. 浅谈版式设计中的点、线、面[J]. 新西部(下半月), 2008,(11)
[5] 王辉. 书籍中的文字版式设计[J]. 新闻爱好者(理论版), 2008,(07) .
[6] 王端. 浅谈版式设计的实用功能和审美价值[J]. 黑龙江科技信息, 2008,(01) .
[7] 薛虹. 谈版式设计中的文字编排[J]. 发展, 2008,(09) .
[8] 方珂. 文字在版式设计中的作用[J]. 美与时代, 2007,(09)
[9] 赵强. 汉字设计在版式中的运用浅析[J]. 长沙民政职业技术学院学报, 2009,(04)
[10] 王海钦. 浅谈文字在版式设计中的运用[J]. 才智, 2010,(27)
[11] 韩焱. 文字在平面版式设计中的地位和作用[J]. 艺术教育, 2007,(10) .
[12] 侯小锋. 现代平面版式艺术中的文字编排设计[J]. 昆明理工大学学报(社会科学版), 2004,(04) .
[13] 孙春燕,张铁骊. 文字设计在版式设计中的应用[J]. 硅谷, 2008,(13) .
[14] 王靓,董继先. 论版式设计的艺术化[J]. 艺术与设计(理论), 2007,(05)
[15] 何莉萍. 浅谈版式设计中文字的运用[J]. 中国科教创新导刊, 2007,(15)
[16] 杨卓,邓伟. 文字版式设计初探[J]. 重庆职业技术学院学报, 2008,(02) .
版式设计中的图片运用
版式设计中的图片运用 当一份风格独特、版式新颖的报纸在报摊上脱颖而出时，惊讶之后是欣喜；当市场上一份标新立异的报纸出现时，人们渐渐开始意识到，现代报纸的版面设计越来越重要，报纸的设计已经突破了作为报纸美术编辑的传统概念：从平面的角度讲，它在平面二维空间展开丰富的艺术造型，以更加丰富和形象的方式来有效的传播信息。 当报摊上的报纸变的越来越厚，各种信息都铺天盖地的涌向你的时候。不仅使读者感到眼花缭乱。因此在整个版面的设计当中图片的作用也越来越大。长文章读者一般都不会读完。长文章读者在心理上较难接受。图片越好，越吸引读者阅读。读者最常浏览的是标题。读者一般不会把所有的文章都读完。 记得有一份调查显示当读者阅读时，有百分之八十的人会被报纸的大图片所吸引。而阅读大标题的人还不到一半的数量，阅读图片说明的只有百分之三十五，文章的阅读者却仅剩百分之二十五。通常阅读的顺序也是按照大图片、头条标题、图片说明、文章来进行的。因此，我们可以看到精彩、具有创新的图片是版面能否抓住读者眼球和整个版式成功与否的重要因素之一。 这个结果其实告诉我们，你给的越多，你得到的实际上越少，而反过来则是，你给的越少，越精，你却越能取得更好的效果。我们怎样才能把信息更有效的传达给受众。而这个时候，形象鲜明一目了然的视觉元素的作用就显得更加重要。 如何挑选图片 在挑选图片时要考虑到画面是否富有动感、矛盾是否激烈、人物表情是否丰富。首先，图片选择要从特定的角度来观察和反映新闻事件。在地震、海啸、爆炸以及战争等重大新闻事件中，尤其如此。在最近的神州六号发射成功的重大新闻中。大部分报纸都采用了大图片，并进行了一系列报道。并不约而同地选用了一张航空俯拍的图片。从图片的构图和角度上讲，图片场景宏大，表现力很强，一时间图片在报纸的运用当中体现出短兵相接、箭弩拔张的架势，而水平高下也一目了然。《新京报》、《北京青年报》、《南方周末》等报纸都运用了较为考究的图片，表现力很强。 《新京报》，只有四分之一的版面放标题和一张四栏照片，但是采集详细，从发射场、着陆场、到航天员老家，每篇报道都充满细节。《北京青年报》版面夸张得有点大。稿件都来自新华社，但剪辑出583秒神六飞进太空的大事记。头版图片和标题接近半个版，跟《北京晨报》的图片一样大，几乎是图片最大的两家。拍摄的图像对焦有点虚。做成大图，夸大了图像的缺点，《北京晨报》图片也是太虚。《竞报》头版照片是航天员在训练的资料照片。主打标题《太空英雄，生日快乐》，又来一个英雄。《南方周末》头版是一张三栏火箭发射照片，标题是《神六飞天三大悬念》，版面显得帅气而大胆。 报纸的图像化、色彩化越来越明显，注重设计的报纸，一般都会对图片要求精益求精。这也正符合了现代读者的需求和市场的需要。图片越来越承载了传递信息的的功能。
版式设计之图片使用
版式设计之图片使用 展开全文 根据图片外形选择图片通过剪裁将图像中的背景去掉，只留下主体对象的轮廓就形成了退底图形。 1、方形图：方形图是使用最多的图片形状，以直线的边框对图片加以裁剪，呈现出最为简洁而单纯的形状。周边很容易用以填写图片文是一种最常见、最简洁、最单纯的形态。由于这种形状的图片能够最为接近照片拍摄时的尺寸，所以可以保留最多的细节，有利于主题内容的完整传达，富有感染力。 方形图使图像内容更突出且将主体形象与环境共融，可以完
整地传达主题思想，富有感染性。配置方形图的页面，给人以稳重、可信、严谨、理性、庄重和安静等感觉，但有时也显得平淡、呆板。 方形图在版式设计中与文字的搭配没有过多的限制，一般都是以图片的外边线为基准，确定文字的位置、大小等，需要注意的是，如果是搭配简短的说明性文字，则文字最好不要超过图片的上下或左右边线的范围。 2、圆形图：圆形图属于方形图与退底图之间的过渡，它既没有方形图那样棱角分明的扩张感，也没有退底图那样带有明显的人工裁剪感，而是在保持图片外形的同时形成柔和圆润的感觉。 人们用视觉获取环境中的信息，一般情况下视野的周边是模糊的，视线集中的中心点是最清晰的。眼球集中点会以圆的形状向外逐渐模糊，最中心点就是焦点。圆形作为设计中的元素的时候，自然更加地适应视觉上的感知。 圆形图与文字搭配的方式更为自由，可以根据需要可以使文字环绕图片外边线排列或者将其看做方形图那样沿切线的外边线排列，前一种方式可以保持图片与文字的亲密感，后一种方式则使得页面更加轻快。 3、退底图：让页面的图像具有动感，可以借助于对所需图片的灵活运用来达到。 退底图是按照主题对象的轮廓线进行裁剪形成的，将图像中
版式设计中的图片运用
当一份风格独特、版式新颖的报纸在报摊上脱颖而出时，惊讶之后是欣喜；当市场上一份标新立异的报纸出现时，人们渐渐开始意识到，现代报纸的版面设计越来越重要，报纸的设计已经突破了作为报纸美术编辑的传统概念： 从平面的角度讲，它在平面二维空间展开丰富的艺术造型，以更加丰富和形象的方式来有效的传播信息。 当报摊上的报纸变的越来越厚，各种信息都铺天盖地的涌向你的时候。不仅使读者感到眼花缭乱。因此在整个版面的设计当中图片的作用也越来越大。长文章读者一般都不会读完。长文章读者在心理上较难接受。图片越好，越吸引读者阅读。读者最常浏览的是标题。读者一般不会把所有的文章都读完。 记得有一份调查显示当读者阅读时，有百分之八十的人会被报纸的大图片所吸引。而阅读大标题的人还不到一半的数量，阅读图片说明的只有百分之三十五，文章的阅读者却仅剩百分之二十五。通常阅读的顺序也是按照大图片、头条标题、图片说明、文章来进行的。 因此，我们可以看到精彩、具有创新的图片是版面能否抓住读者眼球和整个版式成功与否的重要因素之一。 这个结果其实告诉我们，你给的越多，你得到的实际上越少，而反过来则是，你给的越少，越精，你却越能取得更好的效果。我们怎样才能把信息更有效的传达给受众。 而这个时候，形象鲜明一目了然的视觉元素的作用就显得更加重要。 如何挑选图片 在挑选图片时要考虑到画面是否富有动感、矛盾是否激烈、人物表情是否丰富。首先，图片选择要从特定的角度来观察和反映新闻事件。在地震、海啸、爆炸以及战争等重大新闻事件中，尤其如此。在最近的神州六号发射成功的重大新闻中。大部分报纸都采用了大图片，并进行了一系列报道。并不约而同地选用了一张航空俯拍的图片。从图片的构图和角度上讲，图片场景宏大，表现力很强，一时间图片在报纸的运用当中体现出短兵相接、箭弩拔张的架
图形与版式设计
图形的简洁性 图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。 图形的夸张性 夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。 图形的具象性 具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。 图形的抽象性 抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。 图形的符号性 在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵: 符号的象征性 运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。 符号的形象性 以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。 符号的指示性
版式设计的基本元素
版式设计 - 版式设计的基本元素 点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际 上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、 面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可 以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理 解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新 版面。 1.点在版面上的构成 点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合， 带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画 面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面 气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。 2.线在版面上的构成 线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面 形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。 将各种不同的线运用到版
面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一 个最得力的工具。 线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性 的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也 可以构成各种装饰要素， 以及各种形态的外轮廓， 它们起着界定、 分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸 带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动 感，也可以在最大程度上稳定画面。 3.面在版面上的构成 面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个 性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐， 才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等 方面的变化， 同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响， 在不同的情况下会使面的 形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是 举足轻重的。 版式设计 - 文字与版式设计 下图中的两大排白色文字很容易就吸引你的目光，因为作者充分利用了图中人物的姿 态，好象一手托着字而另一只手往下按着字，自然而然地吸引你的视线，达成设计目的。
文字在版式设计中的运用
文字在版式设计中的运用 【论文出处：东京文学2011年6期】 【摘要】在大信息化的时代，大量信息充斥着我们的生活，在平面设计中文字已经超越了原本的阅读功能，更具有艺术的表现力。在版式设计中，文字是不可缺少的重要元素，它不仅能够使人们更详细地了解信息内容，同时也以各种“形体”美化和丰富了版面的视觉效果。 【关键词】文字；版式；风格；应用 版式设计是平面设计过程中的一个重要环节，平面设计中一切视觉元素从开始到结束始终离不开版式的设计范围。它能够有组织、有目的的将视觉元素在版面上进行合理的分布，它不仅仅是一种单纯地编排行为，更是技术与艺术的高度统一；是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。 在版式设计中，如何把大量的信息元素合理的安排在版面的各个部分，并能够以优美的、流畅的版面效果展现在人们眼前，这需要设计者不断地把视觉元素打乱重组，以点、线、面的形式进行新的定义。 在大信息化的时代，大量信息充斥着我们的生活，在平面设计中文字已经超越了原本的阅读功能，更具有艺术的表现力。在版式设计中，文字是不可缺少的重要元素，它不仅能够使人们更详细地了解信息内容，同时也以各种“形体”美化和丰富了版面的视觉效果。 文字相对于图形、色彩在版面设计中的编排难度要复杂很多。首先，大批量的文字在版式设计中会造成过于单调、拥挤、甚至产生视觉疲劳感；其次，在图形较多的版面中，少量的文字显得过于简单、单薄，不宜引起人们的注意；最后，相同的字体表现形式重复出现破坏画面的节奏感，使人产生厌倦。 通过以上文字在版式设计中经常出现的问题，针对于文字在板式设计中的运用，总结以下几点： 一、字体样式和风格变换 文字在版式设计中是重要的视觉传递元素，文字的字体样式不同，所呈现的
版式设计中字体的运用
摘要 汉字是中华民族文化的重要组成部分。在汉字不断的发展过程中,不同的字体演变同样可以说是一种字体设计过程,他在人们的设计思维中得到不断的创新与巩固。在国内任何视觉设计中,汉字、图形和色彩都是其三大构成元素。汉字排列组合的形式、字体的选择,以及字体大小色配置的好坏,都直接影响其版面的视觉传达效果。现代汉字是继宋版书后的印刷字体中发展而来。随着时代的发展和人们审美与实用需求的变化,汉字在传递中不断简化,并形成高度符号的艺术特色。而文字发展到今天,它固然还是一种交流的工具,是传递信息的载体,但已经超越了这一局限,它带给我们更多的是视觉冲击力和深刻的表现力。因此,汉字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成因素。 关键词：版式设计、字体、元素、排列 Abstract Chinese characters are an important part of Chinese national culture. Chinese characters in the process of development, different fonts evolution can also be said to be a font design process, he is in people's design thinking is constant innovation and consolidation. In the domestic any visual design, Chinese characters, graphics and colors are the three major elements. Chinese characters permutation and combination form, the choice of font, and font size color configuration is good or bad, have a direct impact on the layout of the visual effect. Modern Chinese characters is the second song edition book printing fonts and development. With the development of the times and people's aesthetic and practical needs change, Chinese characters in transmission to continue to simplify, and formed a highly symbolic artistic characteristics. While the text to the development of today, it is still a tool for communication, is a carrier to transmit information, but it is beyond this limitation, it brings us more visual impact and deep expressive force. Therefore, Chinese characters design is to enhance the visual effect, improve the works of the appeal, give a layout of aesthetic value of an important component factors. Key words: layout, fonts, element, arranged
版式设计的十三种基本版面类型
版式设计的十三种基本版面类型 版式设计的十三种基本版面类型 一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 KB) 2009-12-28 18:15二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 KB) 2009-12-28 18:15三、上下分割型
把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 KB) 2009-12-28 18:15四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 KB) 2009-12-28 18:15五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 KB)
2009-12-28 18:15六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。 KB) 2009-12-28 18:15七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 KB) 2009-12-28 18:15八、对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 KB) 2009-12-28 18:15九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形
版式设计 图文结构
版式设计图文结合技巧 关于PPT中的应用 培训人：李成杨日期：2019.12.11
前言 首先要在这里说明，在这里我要说的不是关于PPT这款软件以及其他设计类软件的操作和应用，这些东西不是短短的一节课能说清楚的。而且我觉得关于这些你们需要做的不是坐在这里听，和拿笔记。而是应该去动起来，去做、去实操， 当然如果有什么不会的操作和想要用什么效果，我的建议是不要问我、去百度上面有各种详细到步骤的教程说的比我好比我直观，因为我自己也是这样用的，很多PPT的技巧百度一下你就知道。 我们在来说回本课的中心图文结合的技巧 虽然在一张漂亮的照片上写上一句吸引人的短语，可能看起来像一个简单的设计方案，但要想得到正确完美的结果比预期的要困难得多。从网页设计、在线广告设计、广告牌设计到名片设计，我们每天遇到的设计都有一些共同之处。 我想要表达的是什么呢？平面设计的最基本的组成部分之一——文字与图像有效结合的问题。虽然在一张漂亮的照片上写上一句引人入胜的短语，可能看起来像一个简单的设计解决方案，但要想得到正确完美的结果比预期的要困难得多。你不必担心，本文介绍的图文结合技巧，你将拥有几乎可应用于任何设计项目中的技巧。
◆版面构成 ◆建立视觉焦点 ◆达到平衡 ◆明智的选择图片 ◆为文本创建一个合适的背景图◆通过颜色和对比度增加可视性
文本与图像的位置和安排处理不当，可能会造成不好的效果甚至是破坏了设计。如果文字太小，背景图案花哨就会会分散浏览者的注意力，那么你的设计将不会有效传达信息或缺少视觉吸引力。
文本只是其中一部分要考虑的，图像也同样要考虑。在你的设计中，如何更好地把图像体现出来？ 你要注意以下两点： 1：图像的组成。无论使用的是自己摄影图片还是配图图片，都需要确保给它留下一个良好的空白区域来放置文本。 例如（第一种方法），这本杂志封面选用了一个垂直方向的风景照片，留有大量的天空背景。通常情况下，用大面积的天空或大自然的照片作为文本背景图的话，这为文本提供一个可以方便使用的版面的位置，以便你的文本突显出来。 2：由图像和文本组合创建的整版设计构图时，设计不仅仅是其中的一部分，要考虑整体版面布局。用一个迷人的图片和一个有效的信息有机地结合在一个整版版面上，你可以这样考虑这种方法，但要注意的是要保证流畅性，否则结果可能不会吸引太多的注意力或得不到你想要的那种结果。
版式设计中一图多用的处理技巧
版式设计中一图多用的处理技巧 在版面设计过程中，你可能会有很多地方都需要用到图片，也许你花费比设计创作需要的多得多的时间来寻找图片，有没有简单的方法呢？在下面，我们用两个实例来说明如何解决这个问题，我们只用一张图片，通过分割剪切，就可以将这张图片用在不同的地方，出来的效果同样非常漂亮。一张图片解决一个版面甚至多个版面，其实也是足够的！要将你买回来的图片物尽其用，通过有创意的做法从原图中得到几个小图，来配合你的版面设计。 这是我们要利用的原图 在版面设计中，就变成这样。 你有注意到其实在大图中隐藏着一些小图片吗？所以我们可以大胆尝试，将一张照片剪切成多张小照片。而且，由于这些小图片都是来自同一张大图片，所以它们的色调及图案都显得非常统一，这使你的设计轻而易举就可以获得协调的效果。
其中的关键就是你要选择好到底要哪部分。我们可以想象一下我们是在跟别人讲一个故事。一张从大图片出来的小图片其实有着一种全新的意义，这个过程本身就很有趣。将图中各个不同的部分分离，然后看一下我们到底有什么信息可以传达给别人。 当我们一眼望去这张海滩的图片时，我们是将它看成一个整体的，或多或少会对其中的细节置若罔闻。但如果我们将各部分分离，我们会发觉，其实每一部分都隐藏着一个”故事”，都有着各自的重点。 如上图右下角小图中，我们就会想，海岸线到底有多长？这张图片虽然显得有点小，但因为它里面包括了陆地与大海，所以这张图片可以使它与另外两张我们截取的图片形成统一。 一幅人间天堂式的风景，它是驶离陆地还是准备靠岸？如果我们没有看原图，我们无从判断。
旧的总比新的更有性格。我们选择这艘破旧的小船，让你不禁在想，这艘小船见证了多少的风雨？当我们从大图中截取让它变成一幅单独的图片时，这艘小船显得孤伶伶的，它以前的主人是谁？它现在为什么会停在这里？旁边的那些脚印又是谁留下的？ 我们只截取小船的船头部分，这部分只占原来的大图很小的位置，还不到十分之一。但我们却将它作为版面的大图，这样，它给人的尺寸感觉就完全改变了，现在，它成为了一个有趣的视觉焦点。上图中，三张图片的尺寸都不一样，右边的特别大，左下的图片特别小，这种
13种典型网页版式设计介绍
一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，
左右图文则变得自然和谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。 七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八、对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版
在版式设计中同一张图片多处运用的设计技巧
在版式设计中同一张图片多处运用的设计技巧 在中同一张图片多处运用的设计技巧。版式设计在平面设计上一直是门学问，对版式设计揣摩的非常透彻的设计师，常常可以只使用同一张图片而设计出丰富经典的设计作品，而很多人即使使用了丰富的图片，设计出来的作品也依然一塌糊涂。今天给大家分享一篇关于版式设计方面图片排版及应用的技巧，让我们一起来看看高手是如何只运用一张图片来设计出非常丰富的版式设计作品的，希望对各位热爱设计的朋友有帮助。 在版面设计过程中，你可能会有很多地方都需要用到图片，也许你花费比设计创作需要的多得多的时间来寻找图片，有没有简单的方法呢？在下面，我们用两个实例来说明如何解决这个问题，我们只用一张图片，通过分割剪切，就可以将这张图片用在不同的地方，出来的效果同样非常漂亮。一张图片解决一个版面，甚至多个版面，其实也是足够的！要将你买回来的图片物尽其用，通过有创意的做法从原图中得到几个小图，来配合你的版面设计。
这是我们要利用的原图 在版面设计中，就变成这样 你有注意到其实在大图中隐藏着一些小图片吗？所以我们可以大胆尝试，将一张照片剪切成多张小照片。而且，由于这些小图片都是来自同一张大图片，所以它们的色调及图案都显得非常统一(这其实已经运用到了色彩设计上的了）这使你的设计轻而易举就可以获得协调的效果。
其中的关键就是你要选择好到底要哪部分。我们可以想象一下我们是在跟别人讲一个故事。一张从大图片出来的小图片其实有着一种全新的意义，这个过程本身就很有趣。将图中各个不同的部分分离，然后看一下我们到底有什么信息可以传达给别人。 当我们一眼望去这张海滩的图片时，我们是将它看成一个整体的，或多或少会对其中的细节置若罔闻。但如果我们将各部分分离，我们会发觉，其实每一部分都隐藏着一个“故事”，都有着各自的重点。 如上图右下角小图中，我们就会想，海岸线到底有多长？这张图片虽然显得有点小，但因为它里面包括了陆地与大海，所以这张图片可以使它与另外两张我们截取的图片形成统一。
版式设计的图形编排构成
版式设计的图形编排构成 一、四角与中轴四点 1、支配版面的四角和对角线 在版面结构布局上，四角与对角线具有潜在的重要性。四角是表示版心边界的四个点，把四角连接起来的斜线即对角线。交叉点为几何中心。布局时，通过四角和对角线结构求得版面多样变化的结构形式。 2、支配版面的中轴四点 中轴四点指经过版心的垂直和水平线的端点。中轴四点可产生横、竖居中的版面结构其四点（上、下、左、右）可略有移动。 3、四角与中轴四点结构 将四角与中轴四点结构结合使用，其版面结构更为丰富完美。 二、方形图、退底图、出血图 1、方形图 方形图，即图形以直线边框来规范和限制，是一种最常见、最简洁、最单纯的形态。方形图将主体形象与环境共融，完整的传达主题思想，富有情节性，善于渲染气氛。配置方形图的版面，有稳重、严谨和静止感。 2、退底图 退底图，即将图片中精选出来的图象沿图象边缘剪裁而保留轮廓分明的图形。退底图形自由而突出，更具个性，因而人印象深刻。配
置退底图的版面，显得轻松、活泼、动态十足 3、出血图 即将图形充满版面，无边框，有向外扩张和舒展之势，出血版产生动感，有与人更接近之感，一般用于传达抒情或运动信息的版面。若图片采用出血版式，因不受边框限制，而使感情与动感得以更好的舒展与发挥。 三、图形面积 版面中，图形面积大小不仅影响版面视觉效果，而且直接影响感情的传达。 1、大图形情感强烈 大图形面积注目程度高，感染力强，能给人舒服愉快感。大图形通常用来表现细部，如人物表情、手势某个对象的局部特写等，能在瞬间迅速传达其内涵，与人产生亲和感。 2、小图形精密 将小图形插入字群中显得简洁而精致，有点缀和呼应版面主题的作用。但同时也给人拘谨、静止，趣味弱的感觉。 在进行版式设计时，若只有大图形而无小图形或细部文字，版面就会显得空洞。但光有小图而无大图形，又会使版面缺乏生气而显得平板。只有大小、主次得当的穿插组合，才能获得最佳的搭配关系。 四、块状组合与散点组合 1、块状组合 块状组合即将多幅图片通过水平，垂直线分割，图片在版面上整
版式设计中7种最常用的排版方法
版式设计中7种最常用的排版方法 版式设计的应用范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、展架、海报、易拉宝、招贴画、唱片封套和网页页面等各平面设计领域。 首先我们来了解一下什么叫版式设计？ 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看，它是一种关于编排的学问。实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一，版式设计是现代设计者所必备的基本功之一。 版式设计是指设计人员根据设计主题和视觉需求，在预先设定的有限版面内，运用造型要素和形式原则，根据特定主题与内容的需要，将文字、图片（图形）及色彩等视觉传达信息要素，进行有组织、有目的的组合排列的设计行为与过程。 今天我们就着重介绍其中「图片（图形）」在版式设计中的多种设计技巧。 平铺图片 平铺图片：指的就是将图片铺满整个画面，充当版面设计中的整个背景，这样的设计方式多用于书面封面的设计。 1. 注意 使用平铺图片的版式设计，最好选择图片具有吸引力的，且突出主题的图，文字不宜太多，因为图片铺满整个画面已经很饱和，文字太多太杂的话会使整个画面太混乱，找不到重点。如果图片是表达主题的，那么文字排版最好不要影响主图的视觉中心，选择主题空缺位置等不会影响主题阅读和识别性的位置排版即可。 2. 案例演示
3. 版式结构分析 对于这样的版式，图片的选择是主题中心图居于图片的中心位置，那么我们就要选择主题图周围空白的区域进行文字的编排，这样就不会影响图片的美观以及识别性。
图片居中排版 图片居中排版：指的就是将图片居中放在画面的中间位置，且让四周留白的对应位置的空间保持一致。 1. 注意 同样的，我们在做设计的时候要知道表达的主题是什么，并且我们要找到最能表达主题的设计方式，有的主题可能使用图片会更加能够表达主题的中心思想，但是有的可能是文字才能更好的渲染出主题的目的，所以我们要考虑设计中的目标。文字排版我们最好还是能突出主题，并且做到大标题小文章的设计原则，能够一眼让用户看到我们的主题。文字的选择我们最好也不要选择太多的文字样式，最好保持在3 种文字以内。 2. 案例演示