从_哈姆莱特_看莎士比亚的人文主义思想

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［收稿日期］2001－11－02　［作者简介］苑广滨（１９７６－　），男，黑龙江省哈尔滨人，助教，主要从事大学英语教学与研究；姜艳秋，克东玉岗中学教师。　

［文章编号］1004—5856(2002)10—0109—02

从《哈姆莱特》看莎士比亚的人文主义思想　

苑广滨１

，姜艳秋２

　

（１.哈尔滨学院，黑龙江　哈尔滨　１５００８０；２．克东县玉岗中学，黑龙江　克东　１６４８１１）　

［摘　要］本文论述了莎士比亚在世界文学史上的重要地位。从了莎士比亚的生平简历、主要作品，阐述了他的人文主义思想在其代表作《哈姆莱特》中的反映，并着重分析了哈姆莱特的性格特征以及他的人文主义思想的逐步破灭过程，总结了这部作品的艺术成就和创作方法。同时揭示了它深刻的社会意义，指出了它的局限性。　

［关键词］哈姆莱特；人文主义　

［中图分类号］I309.4 ［文献标识码］A

　

莎士比亚是英国资产阶级现实主义文学中最具有世界声誉的大戏剧家和诗人，也是欧洲文艺复兴时期最著名的资产阶级人文主义作家。他的作品深刻而生动地反映了１６世纪至１７世纪的英国现实，集中代表了整个欧洲文艺复兴的文学成就。他是世界文学史上的最伟大的作家之一，为世界文学做出了巨大的贡献。　

一、

《哈姆莱特》的创作背景及情节　《哈姆莱特》是他创作最辉煌时期的作品，在思想和艺术方面都体现了莎士比亚悲剧的最高成就，是莎士比亚的代表作，也是世界戏剧的典范。它取材于十二世纪末丹麦王为父复仇的故事。莎士比亚以人文主义观点处理原来的题材，把只是单纯地为父复仇的故事改编为社会悲剧，使它具有强烈的时代气息和深刻的社会意义。　

主人公哈姆莱特是丹麦王子，在德国威登堡大学受过人文主义教育。他回国后，得知父王暴死，叔父克劳狄斯继位，不到四个月母亲乔特鲁德又改嫁新王，使哈姆莱特心生疑虑。夜间，父王鬼魂出现，揭露了克劳狄斯的罪行。哈姆莱特立志为父复仇，同时又看到了社会上的许多罪恶，认为必须改造社会。他先以装疯进行试探，再以“戏中戏”证实了鬼魂的揭发，但放过了报仇的机会，却错杀了情人奥菲莉娅的父亲—御前大臣波洛涅斯。克劳狄斯命他出使英国，意欲借刀杀人除掉这个心腹大患，哈姆莱特在赴英国途中偷换密信，折回丹麦。这时奥菲莉娅精神失常，已投河自尽。她的哥哥雷欧提斯为父、妹报仇，聚众

冲进王宫。克劳狄斯趁机挑唆雷欧提斯与哈姆莱特比武，欲用毒剑、毒酒置哈姆莱特于死地。比武中，雷欧提斯、哈姆莱特均中毒剑，乔特鲁德误饮毒酒，雷欧提斯说出克劳狄斯的奸计，哈姆莱特临终前刺死克劳狄斯，四人同归于尽。　

二、莎士比亚的人文主义思想　

剧情发生在丹麦，但剧中所描写的宫廷内荒淫无度、阴谋成风，朝臣们阿谀奉承、阴险狡诈，国内民怨沸腾，社会动荡不安，实际上却是对十六世纪伊丽莎白统治末年英国社会的真实写照。哈姆莱特穿着古代外国王子的衣服，实质是一个企图改革社会的资产阶级人文主义者。克劳狄斯不仅是封建暴君，也是原始积累时期资产阶级中的野心家。哈姆莱特与克劳狄斯的冲突是全剧的主要冲突，其实质是资产阶段人文主义者同新旧社会邪恶势力，人文主义思想与现实社会尖锐矛盾的反映；强烈抨击邪恶势力的极端利已主义、阴谋野心和残酷权势，热情歌颂和同情进步力量反暴政、扫邪恶的斗争，充分肯定人文主义思想，是这部悲剧的主题。　

莎士比亚是赞成人文主义者的观点的。他的所有作品都浸透着这种对生活和人的使命的新看法。中世纪时期把人分为贵族和平民两种，莎士比亚却不承认这种等级偏见。他说：“把不同人的血液混在一起，在温度上，在重量上，在颜色上，是没有法子区分的”，他摆脱了“来世思想”对生活的影响，他说：“我们常常可以在自己的心里找出补救的办法，但我们却把它归之天命”。他和教会

的黑暗势力作斗争，他说：“就是魔鬼也可以引证圣经里

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的论据”黄金在他看来是“最厉害的毒药”。他反对中世纪的禁欲观点，他了解并且提出了人类情欲的力量，他说：“人天生就有情欲，它的威力是不能镇压的”。在他看来，“知识就是力量，它把我们升到天堂”。　

三、哈姆莱特的性格特点　

在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法：“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在形象上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”在他心目中，他父亲老哈姆莱特正是这样一个“人”的典范：“他是一个堂堂男子，整个说起来，我再也找不到像他那样的人了”。　

他热爱所生活的世界，认为这是一个美好的天地，天空是“一顶壮丽的帷幕”，“金黄色的火球点燃着庄严的屋宇”，大地是“一座美好的柜架”。　

他对人与人的关系，对友谊爱情与传统观念有着截然不同的态度。他爱朋友，爱下级。他的士兵表示对他尽忠时他说：“让我们彼此保持着不渝的交情”。别人自称是他“卑微的仆人”时他愿以朋友相称，他要御前大臣“照你自己的名誉地位对待”跑码头的戏子，他甚至认为：“胖胖的国王”跟“瘦瘦的乞丐”对于蛆虫来说，只是“一个桌子上的两道不同的菜”。　

他与文艺复兴时期的许多先进人物一样崇尚科学，重视理智，不轻信，不盲从。父亲鬼魂出现之后，他仍然冷静观察，冷静思考，提醒自己“要先得一些比这更切实的证据”。他说：“能够把感情和理智调整得那么适当，命运不能把他玩弄于指掌之间”。他告诫自己：“活动起来吧，我的脑筋！”。　

在别人眼里，他也是当时多才多艺的人文主义者的典范。奥菲莉娅描述他是“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的典范、举世瞩目的中心。”　

这样的一个“可爱的王子”，自然会得到民众的拥戴，这点，连他的敌人都不得不承认。克劳狄斯一再说：“他是为糊涂的群众所喜爱的”，“一般民众对他都有很大的好感”。　

但是，他的人文主义理想却与丑恶的现实发生了矛盾。他从威登堡回国后所看到的一切使他非常失望，国内展现在他面前的是“压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延，官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视。”生活对他来说，成了一个沉重的负担。在他认识到世间混乱的同时，他幸福而美满的家庭也遭受了巨变，他所崇拜和热爱的父亲突然死去，他所爱的母亲很快就同他新登基的叔父结了婚，叔父登基后过着“酗酒取乐”糜烂生活，而且还得到朝臣的拥护。邻帮挪威蠢蠢欲动。宫廷腐化堕落，社会动荡不安，国家处于内忧外患的严重时刻。这一系列事件使他认识到了生活中的丑恶与阴暗，一个人文主义者的生活理想，开始破灭了。他感到忧郁：“人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊”！

四、《哈姆莱特》深刻的社会意义　

在鬼魂出现之后，他知道父亲是谁害死的，并立志复仇。对于哈姆莱特来说，复仇既是自己作为儿子的责任，又因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推翻了国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩溃的国家，因而不仅仅是个人问题，还是关系到整个国家，整个社会的问题。他勇敢地承担了这一责任，同时也深感这一责任的重大：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这一方面表达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面，表现了他面对黑暗现实，对所负重任的悲愁和无可奈何的心情。

哈姆莱特的装疯说疯话，一方面适应了内心的忧郁，一方面针对外界的罪恶社会现象。社会上是非黑白，完全颠倒，小人得势，大才受侮。在这种情况下，真话也只能当疯话来说，于是哈姆莱特从全面讲来倒是最清醒的。他在用类似“满纸荒唐言”的办法来倾吐一肚子愤慨的同时，也为他的复仇准备了种种便利条件。装疯可以迷惑阴险的克劳狄斯和廷臣的视听，装疯可以畅所欲言，暴露丑恶的现实，揭发黑暗的社会，借此作弄国王和他的左右，看他们的反应，给他们以鞭挞。因此，忧郁并不是绝望，而是正视现实，深入思考，寻找答案。他在忧郁的沉思中，因个人的不幸看到了整个社会的黑暗，从为父报仇认识到改造社会，从被压迫的广大人民的苦难形象，感染到一种超乎个人的力量，同时他指出世界是一所很大的牢狱，丹麦是其中最坏的一间，并决定肩负起重整乾坤的责任。　

但就如何行动的问题上，他反复思考，一再延宕，成了一个延宕的王子。他这样拖延并不是他不爱父亲或对父亲被害不感到憎恨，而是他的敌人是一个掌握了政权而又奸诈阴险的国王，周围又布满爪牙暗探，他在斗争中不可能轻举妄动，因此他借父亲之死而悲痛的时机假装疯颠。这样既可以迷惑奸王和朝臣，以使敌人对自己能够放松警惕而伺机报仇，又可畅所欲言地揭露社会罪恶和谴责敌人。　

哈姆莱特万万没有想到，他的老同学，甚至心爱的情人，也竟然变成了奸王的帮凶。他的人文主义理想在丑恶的现实面前完全破灭了，他说“我近来不知为了什么缘故，一点兴趣都提不起来，什么游乐的事都懒得过问……”他甚至考虑到“生存还是毁灭”的问题。　

尽管如此，他没有一刻忘记复仇的任务。在安排了“戏中戏”之后，他行动起来，但变革现实的途径仍未找到。最后在一场比武中杀死了克劳狄斯，自己也牺牲了。“重整乾坤的责任”最终未能完成。他虽然杀死了敌人，但仅

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仅是除掉了一个恶人，而不是整个人文主义者整个理想和事业上的成功。他自己也认识到这一点，临死前他希望好友霍拉旭把他的故事讲述给世人，让人们认识社会的真实面貌，更好地正视它、改造它。哈姆莱特所处的封建势力虽然已经腐朽但仍占统治地位，并有原始积累时期出现的新的罪恶势力与之结合，在力量对比方面暂时还大大超过了人文主义所代表的新生力量。而哈姆莱特所代表的人文主义者本身又有很大的局限性。他们把社会的斗争看作“善”与“恶”的斗争，把改革社会的希望寄托在开明君主身上。在政治上是改良主义者，在行动上是孤军作战者。这就决定了哈姆莱特只能以悲剧告终，这是个人的悲剧，更是时代的悲剧。　

五、《哈姆莱特》的艺术成就　

在艺术上，《哈姆莱特》有很高的成就，充分体现了莎士比亚戏剧的特点。　

１．创作方法的成就　

莎士比亚把现实主义的创作方法提高到前所未有的高度。《哈姆莱特》正是成功地运用了现实主义创作方法的范例。莎士比亚不拘泥于从现实生活中选取材料，《哈姆莱特》正是把前人的作品经过改编熔入了自己对生活的感受创作而成的。莎士比亚还善于将现实主义和浪漫主义紧密结合起来，《哈姆莱特》对自然和人的赞颂也都洋溢着浪漫主义气息。　

２．生动复杂的情节　

莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。《哈姆莱特》中三条复仇的情节交织在一起，而以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托，在复仇这个主要情节之下，还配合了爱情、友谊、家庭关系等次要情节，起着充实、推动主要情节和提示人物思想性格的作用。　

３．各具特色的人物性格刻画　

莎士比亚笔下的人物具有性格的多样性和复杂性。克劳狄斯阴险狠毒，笑里藏刀。王宫中大小朝臣阿谀逢迎，狼狈为奸。年老的波洛涅斯昏庸老朽，自以为是。奥菲利娅天真柔弱，既真心爱哈姆莱特，又甘心作波洛涅斯的工具，她是朝臣阴谋斗争的牺牲品。霍拉旭理智冷静，哈姆莱特对他非常赞赏。　

４．丰富有力的语言　

莎士比亚是一位语言大师，他的语言丰富而形象，他的戏剧主要用无韵诗写成，又结合了散文、有韵诗句和抒情歌谣等，不同的文体在句中起着不同的作用。莎士比亚按照人物的身份与处境的不同而使用不同的语言，文雅或粗俗，哲理或抒情，目的都是为了更有助于表现人物。克劳狄斯与波洛涅斯，雷欧提斯与奥斯里克，王后与奥菲莉娅，哈姆莱特与霍拉旭，所有的语言都各如其人。同是一个哈姆莱特，装疯时的语言与平时的也各有不同。此外，莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形象化的语言。他所用的语言丰富博大，数量惊人。１９７４年英国的马文斯佩瓦克教授借助电子计算机的计算，精确统计出莎士比亚全部词汇量达二万九千个之多，这是世界文学上罕见的。　

六、《哈姆莱特》创作的局限性　

保尔?拉法格回忆，马克思把古希腊悲剧诗人埃斯库罗斯和莎士比亚并称为人类两个最伟大的戏剧天才。　

从莎士比亚的戏剧创作可以看出：他是一个人文主义作家，他谴责了封建主义的罪恶，也对资本主义发展初期极端利己主义和金钱的腐蚀作用作出了一定的批判：他塑造出许多著名典型形象，通过众多的人物和丰富的情节多方面地反映出当时英国的社会生活和斗争。由于这些，他的作品在当时的资产阶级反对封建斗争中起过积极作用，对后来欧洲文学的发展产生了良好的影响，在今天对我们还有较高的艺术借鉴作用。　

但是，他毕竟是一个早期的资产阶级作家，带有时代和阶级的局限性。他对现实的反映不可能全面，对资本主义批判也不能深刻，他宣扬资产阶级的生活理想。当斗争尖锐化的时候，他又由于脱离人民，害怕斗争，主张阶级调和。这属于他作品中的糟粕部分，我们应该掘弃它。

责任编辑：崔积宝　On Shakespeare’s Humanism from the View of“Hamlet”

YUAN Guan-bin 1 JIANG Yan-qiu2

(1. Harbin University, Harbin 150080, China

2. Kedong Y ugang Middle School, Kedong County 164811, China)

Abstract：This article discusses Shakespeare’s important position in the history of the world literature，introduces his life and major works，expounds his humanism reflected in his masterpiece “Hamlet”，and the process that his humanism was shattered step by step，summarizes the work’s achievement in art and method of creation. At the same time，it also delineates the social significance deeply，and points out its limitation.

Key words：Hamlet; Humanism