maya头发教程
经典教程：Maya制作女猎人角色毛发流程解析
来源：CGEBOOK 编辑：FLY
发布时间：2010-12-03
本文仅为提供更多信息，不代表火星时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。
导言：
本篇教程例举了大量的图片和软件（maya/photoshop等）截图，详细阐述了游戏角色毛发的创作思路与过程；文中所用的角色是我参加Dominace War II 大赛——低多边形游戏角色设计——的参赛作品。
发型
本文将以女式发型为例，其技巧也同样适用于男性。发型的重要性不胜枚举，它是塑造角色（尤其是女性角色）个性的关键。到哪儿去找合适的发型？
我们手边有很多资源可以利用，最方便的就是互联网，你可以在上面找到无数靓图酷照；另外还有时尚杂志，娱乐杂志比如花花公子一类的）等等...Varga 发型的灵感来自于超市，那时我还没有参加Dominace War II 大赛。在闲逛买吃的的时候，偶然发现架子上有一盒超强定形的发胶，包装盒上印着个帅哥的照片，他的头发夸张的向外扎着，给我留下了深刻的印象。后来在做角色设定的时候，我再次来到这家超市，找到那个牌子的发胶，拍照，回家。
下图是发型的几种变化，在教程后面会有进一步说明。（图01）
图01
游戏建模方法
游戏和电影不同，电影在制作上没什么限制，毛发创建的方式也很自由。但游戏首先要考虑到多边形数量及贴图尺寸的限制，因此平时最常采用的就是‘透明贴图’这种方式。
Alpha 和Transparency 两者间的概念很容易混淆，我在这里要说明一下。Alpha 是作为Photoshop 中一个独立的通道存在的；而Transparency 则依托于红绿蓝三色通道来表现。它们都能裁切纹理的轮廓，但能力上有很大区别。在以前的工作中，我们主要使用Alpha 贴图，它只有两种颜色，黑色为透明，白色为保留，中间没有过渡。现在，随着硬件性能的提升，8位的Transparency 透明贴图终于实现了半透明效果。虽然计算量会大一些，但比起1位Alpha贴图那可怜巴巴的渲染效果，这点牺牲还是值得的。（图02）
图02
发型实例
下面我来例举几种毛发纹理的样式。首先需要一个简单的场景：利用头部模型的边挤出一段多边形作为头发，然后贴上透明贴图。（图03）
图03
工具的选择
这个项目用到的软件包括Maya（3d）、Photoshop（纹理）以及Mudbox（高精度雕刻）。我以前常用Maya 的Paint FX 来制作毛发，不过现在改用Photoshop 了。Photoshop 的自定义笔刷更方便也更灵活。当然，你也可以在Maya 中定制Paint FX 笔刷实现同样的效果，具体方法一会儿就说。
绘制毛发纹理
绘制毛发的Alpha 通道时，重点是确定头发的外形轮廓，不用在意纹理走向、阴影高光等问题，那些都是由漫反射纹理负责的。
绘制毛发的Alpha 通道有两种方法，分别是Maya Paint FX和Photoshop。Maya Paint FX，我过去常用Maya Paint FX，效果很不错，只需要耐心设置一些画笔，用不了几个小时，你就能画出各种漂亮的发型效果。
先来打开Maya Paint FX Canvas。（图04）
图04
点击Brush Presets 图标，弹出Visor 窗口，在Paint Effects 面板中选择“hair”文件夹，点击红色的毛发缩略图。这个红头发比较符合我现在的需要，你也可以试试其它的缩略图，看看都是什么效果。（图05）
图05
如果有wacom 画板，你可以在Paint FX tool setting对话框中根据不同压力设置相应的贴图属性。（图06）
图06
点击上图所示Paint FX canvas 工具栏上的Alpha Channel 图标，进入Alpha 通道，笔刷采用默认设置，绘制效果如下。（图07）
图07
按ctrl+b 打开Paint Effects Brush Settings 自定义笔刷对话框。里面有很多参数可以用来设置你的笔刷效果（我没具体数过，不过记得有篇教程提到说一共有一百多个参数），当然，你肯定用不了这么多...但有几个非常有用。注意brush profile 参数栏，尤其是Brush Width 和Stamp Density 这两个参数。（图08）
图08
以及Creation 参数栏中的Tubes per step（毛发密度）和Segments（如果制作卷发，就需要增加分段数）（提示：你可以在数字框内输入比滑块最大范围更大的数值）。（图09）
图09
你可以在Tubes->Behaviour中调整笔刷行为。Path Follow可以让毛发靠近你的绘画路径；而Random参数可以为毛发添加随机性。（图10）
图10
另外还有Turbulence、Spiral和Bend 等等，可以为画笔增加更多变化。调整这些参数可得到的部分效果图例如下。（图11、12、13）
图11
图12
图13
这些都是用单个画笔画出来的，花几分钟调整一下参数，就能得到各种不同的漂亮效果。想让卷发更圆滑，记得要在Tubes->Creation中增加Segments 段数；想让毛发更服帖，可以在Tubes->Behaviour->Forces 增加Path Follow 强度。多试试不同的参数，找出你最满意的效果，然后将画布保存为支持Alpha通道的文件格式，导入Photoshop 中作进一步调整。
绘制透明贴图的时候，你也可以把漫反射贴图一起画出来。笔刷设置里有很多关于画笔颜色的参数，还可以添加色度、饱和度等各种变化，甚至还可以根据笔压等级分配不同的纹理贴图。
最后注意一点：在Maya中绘制贴图时一定要使用大尺寸的画布。比如需要一幅512大小的纹理，那么就应该建立一个2倍尺寸（或更高）大小的画布，画好后再导入Photoshop 改小，这样可以获得更精确更丰富的细节。在Photoshop 中改小文件后不要忘了使用锐化。我通常使用USM 锐化（UnSharp Mask），参数设置为：半径4.5、数量100，可在预览窗口观察效果并根据需要随时调整。（图14）
图14
使用Photoshop 绘制毛发
第二种方法是通过Photoshop 的自定义笔刷来绘制毛发纹理，只要稍微多用一点时间，你可以得到比Maya 更好的效果。Photoshop 最大的优势就是方便，想画成什么样都行，而Maya 虽然提供了那么多参数，但主要还是依靠程序计算生成。
下面是我常用的4种笔刷：
1．填充笔刷-填充头发纹理
2．细节笔刷-绘制头发细节
3．单像素笔刷-绘制零散的发丝
4．PS默认的圆形笔刷-添色
现在要做的就是耐下性子认真画几绺头发，下面是几幅简例。（图15、16、17）
图15
图16
图17
完成透明贴图后就可以开始画漫反射贴图了。最好将透明贴图复制到漫反射纹理的Alpha 通道里，以便限定绘画范围。另外，你也可以直接在透明贴图上‘正片叠底’真人头发的纹理。需要注意的是：一定要先填充上头发的主体色做背景，然后再开始画纹理。也就是说，发丝周围的颜色要和发丝的颜色相同，否则就会露出一圈粗糙的边线。左下图利是错误的，右下是正确的。（图18）
图18
头发形状
纹理完成后，让我们回到3d软件中来，开始制作头发的几何模型。（图19）
图19
先创建一片简单的模型平面，贴上alpha贴图。然后多次复制，直到把头部完全盖上。最后再调整整体的发型形状。如果想让头发更有厚度，就不能像下图这样顺着头皮摆放多边形。（图20）
图20
而要让多边形表面和头部垂直，立着放。然后根据发型调整多边形的形状、复制、缩放、移动，注意贴图的拉伸变形不要太大，否则会影响纹理效果。（图21）
图21
调整过程中有一个小技巧：Maya中有一个灯光选项-用场景中的灯光照明视图区（快捷键7），如果场景里没有灯的话，模型就会一片漆黑，但透明贴图仍然有效；设置一个明亮的背景。这样一来，你就可以专注于头发的轮廓...耐心的调整、摆放头发模型，通过推移、缩放、移动来变换视角，检查发型的整体情况。（图22）
图22
Afro hairstyle——非洲发型的纹理入下图所示。（图23）
图23
头发模型的创建步骤
1．创建一个球体。
2．把球体放置在头内部。
3．选择所有边，执行extrude edge；选择所有面，执行extract-选中separate extracted faces 选项，关闭keep faces toghether 选项。现在每个面都成为了一个独立物体，选择内部的球体表面，将它们删除。
4．如上图所示选择位于同一环状平面的所有片断，执行combine。合并后调整法线朝向，焊接多余的点。
5．为每个圆环分别创建贴图，使用planar 平面映射方式。（图24）
图24
UV贴图后，还可以通过变形器、晶格、手动调整点等多种方式继续修饰一下发型形状。（图25）
图25
你需要把更多精力放在发型轮廓上，这样才能用更少的面制作出更多的头发。这款非洲发型大约用了300个三角形。（图26）
图26
上面的图片中，有的角度还是可以看出头发贴在了一个平面上。如果增大面数，为平面添加更多变化，露馅的几率就可以降低很多。
使用法线贴图
首先让我们来看看应用法线贴图前后的效果对比。（左=有，右=无）这两个版本都带有漫反射、透明度和高光贴图，但右图很明显缺乏立体感。法线贴图可以让头发在不同角度上的变化更丰富，而且还能捕捉更多光线，让反射效果更明显。（图27）
图27
显然，带有法线贴图的版本效果要好得多，它能显著增加头发的立体感和真实度。不过我发现很多人在制作法线贴图时，只是在漫反射层上加个‘Nvidia normal map filter 法线贴图虑镜’草草了事，或者用ZBrush / Mudbox 真的雕出一绺来；但实际上效果都不明显，使用下图中的第一张图所示。（图28）
Maya粒子特效-流水
Maya粒子特效-流水 本节主要学习粒子系统中基础特效水与火的制作过程。 Step01选择多边形模块面板（F3），创建- 标准nurbs-平面（注意，把“交互式构建”前面的勾去掉）如图1。 Step02这时坐标中心就出现了一个平面，选择平面在其层级面板中将缩放x、y、z值改为24，如图2，使平面与画布一样大。然后将平面沿z轴旋转-30，如图3，让平面与栅格呈30度的夹角，如图4，这个平面作为水滴落的挡板。 图1 图2 图3 图4 Step03 回到动力学模板（F5），选择粒子菜单-从对象发射，打开发射器选项，设置发射器类型为“点”，速率/每秒为100，速率为1，点击创建按钮，如图5。 Step04将发射器1沿着y轴移动15个单位，在大纲视图中选择粒子1，在菜单栏场-重力场，为粒子1添加一个重力场，如图6。 图5 图6
Step05这时粒子已经有了重力，设置播放动画为100帧。 Step06选中粒子1按住Ctrl加选平面，在菜单栏粒子-使碰撞，为平面加一个碰撞，如图7，从而使落下来的粒子碰到平面后能够产生反弹的效果，如图8。 图7 图8 Step07选择地面，在其属性编辑器中展开geoConnector2，更改弹力值为0.2，如图9。Step08选择粒子1，在属性编辑器中，将粒子的渲染类型改为斑点曲面（滴状粒子），点击当前渲染类型，将阈yu值改为1.3，如图10，点击渲染如图11（渲染器为maya软件）。Step09选择粒子1，在粒子上右键单击可以看到浮动命令条，选择指定新材质在弹出面板中选择blinn材质，如图12。 图9 图10 图11 图12
Step10在粒子1属性编辑器下的公共材质属性卷展栏下，将颜色和透明度改为如图13、14。在镜面反射着色卷展栏下，将镜面反射颜色和反射的颜色改为如图15、16所示，将反射率改为0.915。 图13 图14 图15 图16
maya动画教程：动画基础概论
第1章动画基础概论 动画（Animation）一词是由拉丁语的动词animate（赋予生命）演变而来。1980年，国际动画组织（ASIFA）在南斯拉夫的Zagreb（今天的克罗地亚首都）召开动画会议，会上对动画（Animation）一词的定义是这样的：动画艺术是指除使用真实之人或事物造成动作的方法之外，使用各种技术所创作出的活动影像，亦即是以人工方式所创造的动态影像。 那么，什么是动画片？在美国，动画和卡通两个词汇曾经没有任何区别。而在日本，Mange就是漫画，Anime就是动画。现代动画片的概念，是从其技术实现的角度来定义的。它是采用“逐格摄影”的方法将影像拍摄在胶片上，然后以每秒钟24格的速度，在银幕上逐一放映的动态影像。由于所拍摄的影像互相之间只有细微的变化，因而形成了系列动态的影像感觉。 本章的主要内容是介绍动画的历史和发展。在学习动画之前，应当先了解动画这个艺术表现形式，动画是影视艺术的一个分支，它的基础源于绘画，将一幅幅连续的图画顺序播放，就得到了一个活动的影像，这就是动画最基本的原理。本章将从动画片的分类、三维动画的技术分类、世界动画的发展史以及中国动画的发展史这四个方面介绍动画的基础概念。 本章主要内容： ●动画片的分类 ●三维动画技术类型 ●世界动画发展史 ●中国动画发展史 动画的起源和发展以及三维动画的技术分类。 1.1.动画片的分类 动画片的分类其实有很多种，主流的分类方式大致会把动画分成以下三种： ●手绘动画（Cel Animation） ●电脑制作动画（computer animation） ●定格动画（stop-motion animation） 1.手绘动画
Maya综合试题特效部分
1、关于Maya动力学的描述正确的是（ABD） A、能够用重力场或其它场控制粒子的运动 B、能够约束控制刚体运动 C、动力学的命令不全在Dynamics模块下，还可以到其它的模块找到 D、可以使用柔体来制作在外力作用下的几何体变形效果 2、Fur标签在哪个模块下（C ） A、Animation B、Dynamics C、Rendering D、nDynamics 3、Particle Tool命令不能创建的是（D） A、单个粒子 B、球形粒子 C、粒子阵列 D、粒子发射器 4、可以控制流体容器填充选项的属性是（A ） A、Density B、Velocity C、Temperature D、Fuel 5、柔体创建的弹簧有哪些类型（ABD ） A、MinMax B、All C、MaxMin D、Wireframe 6、下列关于软件粒子与硬件粒子的描述，不正确的是（ACD） A、Maya中的硬件粒子类型有Blobby Surface、Cloud和Tube三项，此类粒子的渲染是由显卡完成的。 B、硬件粒子的渲染与显卡有关，软件粒子的渲染与显卡无关。 C、硬件粒子需要使用表面材质或体积材质才能被渲染出来。 D、硬件粒子不能使用表面材质。 7、下列对粒子发射器类型描述正确的是（BC） A、Maya的粒子发射器类型有Omni、Directional和V olume三种，在Emitter Options中可以通过Emitter Type进行类型的切换。 B、Maya中的粒子发射器的类型有Omni、Directional、V olume、Curve和Surface五种类型。 C、执行菜单Particles＞Create Emitter命令创建粒子发射器，然后通过粒子发射器的Emitter Type属性可以切换发射器类型。 D、类型为Directional的发射器只能发射出一条线状的粒子，所以它的应用范畴很小。 8、关于场的描述正确的是（AB） A、场可以独立存在 B、场可以添加在物体上 C、被场驱动的粒子、柔体、刚体的运动并不完全遵循物理学运动规律 D、只有粒子、多边形可以添加场，晶格或表面上的曲线不可以添加。 9、下面哪个操作不能产生粒子（D） A、使用Particle Tool在场景中创建粒子 B、使用发射器创建粒子 C、使用物体发射粒子 D、是用贴图发射粒子 10、下面哪一项不属于粒子生命类型（B） A、Live forever B、Per Particle Attribute C、random range D、contant 11、下列关于Create Fire命令的描述，正确的是（C） A、Create Fire命令只可以选择NURBS物体创建。 B、Create Fire命令只可以选择Polygon物体创建。 C、Create Fire命令不能为Subdiv Surfaces物体创建。 D、以上三种物体都可以。 12、体积发射器有哪几个体积类型（ABC ）
maya新手入门必看
【十万个我知道】之maya入门必看 Autodesk Maya算是三维动画软件中运用最广，效果最好的了。 作为一个大学学习过影视特效制作的学渣，刚进入maya看到满屏的英文和灰扑扑的界画，内心是崩溃的。只看的懂copy和paste根本不懂神马是Follicles、Dynamic Constraints(动力学约束)啊！！然后就看到老师做出的动画视频瞬间被其俘虏，感觉真是牛X啊高大上啊，学好这个软件我就是大神啊，各种烧包炫耀月薪过万不是梦啊！！但是！！！！！！！！ 但是首先，想要学好maya，还需要你会一些别的技能，虽然当时我认为零基础也是完全可以的，但是越往后学就觉得这些“别的技能”是多么重要，能够助你一臂之力，事半功倍！！！ 1）首先，你英文基础要好些。 因为教室的软件全英语一个汉字都木有啊，这对于英语听力听到的都是@#￥%……&*的我来说，简直了。。。笨人就用笨方法，把不熟悉的单词记在小本子上没事就看一遍，混个脸熟慢慢也就记住了，当然现在是有汉化版的福利了。 2）另外，你还需要有一定的美术功底。 初期学习一些飘动丝绸、粒子特效时，对这方面要求不高，生活中的一些基础色彩知识就可以做的很好。但如果是学习角色模型的话，那么就需要你会一些基础的美术知识比如素描，素描中的线条和结构很重要，会直接影响你模型的身体比例。上学时业余学习素描每天画线条画的都要吐了！ Maya在影视动画制作软件中是比较难学的（当然会有人反对这个说法，就像现在好多人都会基础的PS却不了解PS到底有多深还一直在讲自己是PS大神）maya学的越来越多时，说的最多的一句就是“妈呀，maya好难！！”。T_T 大学里老师在课堂上讲的内容基本有限，回宿舍在自己内存条1333的电脑上做maya 作业，做上N个小时是常事，所以如果有条件大家就去搞台配置好的电脑吧！课本上的内容如果单靠脑容量有限的我（嗯。）有一部分也理解不了，这个时候你就需要有个大神来系统的指导你，如果你找不到老师，身边又都是学渣的话，那么你就悲剧了，像我当时就抱着，找不到人哎算了吧以后再说吧的心态，所以现在maya仍然是一知半解的状态。但如果各位看官是要以学习maya为今后职业的话，那么你就很需要去经过系统的学习了，因为自学学到的知识毕竟是有限的，而用人单位更在意的是你有没有出色的作品和你是否经过系统而专业的学习。在这上面，我也曾在面试时遇到过奇葩又犀利的面试官，人家直接就说如果你只有对这行的兴趣和一腔没什么卵用的热血，那么对不起，我们不会用你。别人不会关心你的人品背景是富二代还是负二代，只要你有自己的作品和独立完成项目的能力，而能力又哪里来？？上了环球数码以后几个月的学习收获很大，认识了很多业内大牛，还有各种行业各种类型的奇葩小伙伴们，老师也很负责，进步自然也是大大滴！（学到最后如果你能力还不错建议大家在网上接一些项目来做，提升很快！）当然，参加任何学习都要有时间和耐心，布置的每一项作业都是有目的的你要好好的完成并且要大量的练习！混日子的结果大家都知道咯。不多说，直接上图。 模型作品：家具会议
MAYA人体骨骼绑定
1：脚部骨骼绑定 1，腿部绑定有两种方式，一种格式创建反转骨骼，一种是控制器打组方式。 反转脚的建立：，首先选择末端关键，再选择脚部IK创建点约束。要做抬脚动画，选择末端关节，在选择脚部骨骼绑定方向约束，接着选择倒 数第二段关节，再选择脚部末端关节，同样加一个方向约束。 打组方式绑定： 打组方式要把脚部两个关节也打上IK，用IS。把脚部IK（1）和脚掌IK （2）打组，如果抬脚跟动作是，脚尖也跟着动，可以进入脚尖IK （3）属性，选粘带。以脚尖抬脚跟，然后和3打组，把中心放到3上。 同样要做抬脚尖的动作，就把前面的打组，把中心方脚跟关节。 二．脚部控制器的 创建一个圆环，调整跟叫差不多，选择反转脚，再选择控制器，按P创 建父子连接。最后把控制器中心放到脚跟。 三．膝盖控制器 1，把控制器归零操作。不能直接清零，要把历史记录删去，再，。 控制腿部的旋转，创建一个文本或则其他图形，调整位置，然后清零 （冻结变化），选择控制器，再选择IK在用极向量约束。，最后为了让腿部控制器跟随脚部运动，选择脚部控制器在选择脚部控制器，按P建 立父子连接。 四．为脚步控制建立管理属性（关联控制）。 有两种方法控制属性，一种是连接控制器控制，一种是设置驱动关键帧控制。 1.选择控制器，添加属性，， 4，为脚部控制器创建管理属性， 在左侧找到刚才添加的属性名称，再右边找到要控制的属性名称，关闭就可以。 2.设驱动关键帧控制属性。
添加属性后，选择控制器，加载驱动者，选翻转脚骨骼3，加载受驱动，选择要驱动的轴向。可以用一个属性控制几个属性，不可以多个控制一个。原始打一个关键帧，调关键帧帧数，再调驱动者的运动，再调受驱动者的运动，打关键帧，完成。 2，CTRL+D复制快捷键。Ctrl+G打组。 五．脊柱骨骼绑定 1、，要对某个关节调节，按INSERT键调节。 脊柱绑定操作 1.脊柱绑定一般用FK绑定，在脊柱上设置5个控制器，，选着控制器再选择 要绑定的关节用方向约束，为了让控制在控制时能跟随运动，选着下一个骨骼在选择控制器，按P键添加一个连接，例如：头部的控制器，就要和颈部的骨骼建立连接。 2.中心控制器，要用父子约束，因为要用到位置的约束。这样绑定有个问题就 是控制上半身时，下半身也会收到影响。所以要把大腿和他断开父子连接，从新建立一个控制器。用方向约束。 3.选择腿部控制器，加选上半身控制器，P建立个连接。 新建用来控制腿部的骨骼，要和上面的骨骼建立连接，不然在移动上下半身就会脱节，选择新骨骼加选上面那个，P。 4.用方向约束。为了让手部的控制器，跟随运动，把手部的控制器和肩部控制 器建立约束，按P。同时肩部控制齐也要和胸部建立连接P. 5.完成绑定后，把没有位置或者缩放的属性点右键锁定隐藏。 把控制器，IK，人体，骨骼分别放到图层。 六．手部关节绑定 1.在创建手部关节时，为了创建方便通常创建一个平面，通过捕捉平面创 建。 2.手指关节创建。 手指也要创建平面。 3，手臂骨骼绑定IK
NUKE与MAYA制作特效实例2
NUKE与MAYA制作特效实例： 粒子实例模拟枪弹烟尘视觉效果2--烟尘碎屑粒子 创建第三套粒子（烟尘碎屑粒子） 先分析一下烟尘碎屑粒子的产生，是基于第一套粒子枪弹打到地面，和弹坑粒子应该是在同一个发生点，所以我们定位烟尘碎屑粒子的方法和弹坑粒子是完全一样的。 1）.再次建立粒子碰撞事件（建立烟尘碎屑粒子） 2）.用精灵片贴图模拟烟尘碎屑效果 将粒子的渲染类型切换成精灵贴图的模式 将sprites的X,Y轴上的缩放适当调整：
接着我们为sprites赋予一个新的lambert材质球，在color上关联file贴图，把360帧长度的那个烟尘碎屑的素材指定给它。 我们会发现序列贴图的一半埋在了地面以下了，这是因为我们的默认的sprites粒子的中心点是和地面平行的，所以素材的下1/2被地面挡住了。
处理这个问题，我们在后期操作会比较简便，方法很简单，就是用后期软件把原sprites贴图处理成比原尺寸高一倍，然后把原素材往上提1/2的距离就可以了： 我们输出这个处理后的贴图，重新关联到flie上，发现，贴图的问题解决了。
接下来，我们要为sprites贴图设置序列帧循环： 勾选usd interactive sequence caching,设置start为1，end为320（320后为黑屏所以就把序列设置到320帧了），勾选use image sequence使用图像序列，设置image number的动画为： 我们播放下动画，发现序列循环没有发挥作用，我们还需要设置表达式，才能达到最后的效果。 为烟尘碎屑粒子增加属性来控制：
编辑新建属性：
MAYA建模步骤
课程设计报告 课程名称:三维游戏美工 设计题目:那样纯洁的爱--鹿狐决恋院（系）:计算机学院（软件学院） 专业年级:14级软工一班（数媒） 学号:141530257 姓名:魏加新 指导教师:徐丽敏 2016年12月20 日
目录 一．剧情简介 (3) 二．主题思想 (3) 三．角色设计 (3) 四．场景设计 (3) 五．实现过程 (3) 六．技术难点 (6) 七．解决方案 (7) 八．作品渲染 (7) 九．参考文献 (8)
一．剧情简介 在一个风景美丽的草原上，有一户人家养着一只小狗和一头小鹿，而在草原的另一边住着一只狐狸。在一个阳光明媚的一天，这只小狗和这头小鹿一起出去游玩，而就在这天小鹿和小狐偶然相遇了，然而就是那回眸一笑，双方一见钟情，深深的陷入了爱河，就在小狐送给小鹿玫瑰的那一天，小鹿同意和小狐私奔，而早就喜欢这小鹿的小狗就趁机咬死了小鹿，最后小鹿在漫天的玫瑰花下死亡而小狐就伤心的依偎在小鹿身边，久久不忍离去。反观小狗则是嘿嘿笑着。 二．主题思想 主题思想：爱就要爱的纯粹，如果相互喜欢就要敢于追求。相反，如果不喜欢就要和平结束，不要因爱生恨。警示：推物及人，不要让动物的悲剧在人的身上重演。 三．角色设计 共设计了三个动物角色：小狗、小鹿和小狐 四．场景设计 分为一部分：室外场景 五．实现过程 1.创建骨骼 2.下肢骨骼装配 （1）下肢骨骼IK控制 ○1.打断盆骨与腿部的连接，再次确定命名，镜像腿部骨骼 ○2.为腿部添加IK控制柄工具 注意：大腿到脚底为RP，脚底到脚掌为SC，脚掌到脚趾为SC （2）.下肢控制器
○1.创建方盒子，绘制点线 ○2.复制线框捕捉到脚腕处，调整大小，冻结变换，复制一个到另一侧，同样冻结变换 3.命名：“L_con_FOOT” ○ （3）.下肢控制器添加驱动 ○1.选择脚部控制盒子，为其添加属性 ○2.锁定并隐藏缩放属性 ○3.设置驱动关键帧：walk ○4.设置驱动脚尖：Top Toe （4）.向量约束 ○1. 创建圆形修改形状 ○2. 捕捉到膝盖，复制一个 ○3. 同时移动两个至正前方，删历史，冻结 ○4. 选择形状和RPIK执行向量约束 ○5. 把形状P给脚部控制器（方盒子） 图一
MAYA灯光教程基础
MAYA灯光效果基础教程 出处：2345软件大全时间：2011-04-28人气：2571我来评论 教程贴士：在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型 一、灯光类型： 在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型： 这六种灯光类型分别是：Ambient Light(环境光源)、Directional Light(平行光源)、Point Light(泛光灯光源)、Spot Light(聚光灯光源)、Area Light(面积光源)、Volume Light(体积光源)。 Point light(泛光灯光源) 又叫点光源，是被使用的最普通的光源。光从一个点光源射向四面八方，所以光线是不平行的，光线相汇点是在灯所在的地方。它模拟一个挂在空间里的无遮蔽的电灯泡。点光源可以投射阴影。
点光源投射阴影的形状如下，注意它的形状是向外发散的。 Directional Light（平行光源） 远光灯是用来模拟一个非常明亮，非常遥远的光源。所有的光线都是平行的。虽然太阳是一个点光源。可是因为它离我们的距离是如此的遥远，以至于太阳光到达地球后实际上是没有角度的，所以我们用平行光源来模拟太阳光。要注意的是，平行光没有衰减属性。平行光可以投射阴影。 平行光投射的阴影如图所示，因为平行光的光线都是平行的，所以它投射的阴影也是平行的，这是它的一大特征 Spot Light（聚光灯光源） 聚光灯是具有方向性的灯，所有的光线从一个点并以你定义的圆锥形状向外扩散。可通过使用Cone Angle（锥角）滑块的方法，从顶点开始以度为单位来度量锥体。聚光灯是所有灯光中参数最复杂的灯光。通过调节它的参数可以产生很多类型的照明效果。 Cone Angle 控制光束扩散的程度,通常采用缺省值40度就够了. 不要把Cone Angle设置太大,否则阴影会出现问题. Penumbra Angle 该值为正时,外部矩形区域边缘模糊不清;该值为负时,内部矩形区域边缘模糊,边缘轮廓不清.
MAYA打造真实火焰特效
MAYA打造真实火焰特效 这篇教程教大家用MAYA流体制作逼真火焰效果，教程运用的是MAYA的流体来制作火焰，难度一般。先看看最终的效果图： 制作步骤如下： 第1步 打开现场时，我创建了一个打火机，一些灯和白色背景。（图01） 图01 第2步
转到Dynamics菜单，然后选择Fluid Effects > Create 3D Container with Emitter。根据场景将Container调整到合适位置。（图02） 图02 第3步 选择你刚刚创建的容器，然后转到它的属性，选择fluidShape2标签。（图03） 图03 第4步 更改Container Properties和Contents Method选项的参数，如下图。（图04）
Resolution：10，10，10 Boundary Y：Y side Temperature：选择Dynamic Grid Fuel：选择Dynamic Grid 图04 第5步 只选择发射器进行移动。（图05）
图05 第6步 增加帧数。播放一次，知道出现火焰效果。（图06） 图06 第7步 选择容器，并选择fluidEmitter1属性，更改以下选项：（图07） Fluid Attributes：将Heat/Voxel/Sec设置2.000；将Fuel/Voxel/Sec设置4.000 Fluid Emission Turbulence：将Turbulence设置1.150
图07 第8步 调整fluidShape2属性，并更改以下选项：（图08） Density：将Buoyancy设置9.000；将Dissipation设置0.182
MAYA基础教学大纲
MAYA基础 课程代码： 2223120401 学位课程/非学位课程：学位课程 学时/学分： 90/6 先修课程：电脑平面设计课程 一、课程在人才培养中的地位和作用 MAYA建模在三维动画中是一个最基础的模块，培养学生三维软件制作能力，摆脱二维的思维方式。它已成为电影、电视、游戏以及其他媒体中的一部分，它以动画自由化丰富和复杂的表现而著名。它已成为专业人员在这些中的首选工具之一。掌握MAYA的建模模块，利用相关的功能和命令加上自己的灵感创建出神奇的三维效果。 二、课程教学目标 通过对MAYA建模模块的学习，让学生掌握使用MAYA模拟自然界物体模型，理解MAYA 建模的各种方式，着重培养学生的实际操作能力。使学生具备较强的操作技能。以及自学MAYA的其他功能的能力。 三、课程教学内容 （一）课程的知识体系 知识领域1：MAYA的功能 知识单元1：MAYA界面 知识单元2：MAYA的基本操作
知识单元3：MAYA快捷菜单和热键 知识领域2：Polygon建模技术 知识单元1： Polygon简介及物体的创建与编辑 知识单元2：基础Polygo工具 知识单元3：Polygon扩展工具与常用工具 知识单元4：Polygon机械体建模实例、Polygon生物体建模实例知识领域3：NURBS建模技术 知识单元1：NURBS简介及曲线编辑 知识单元2：NURBS曲面创建 知识单元3：NURBS曲面编辑 知识单元4：NURBS建模应用实例 知识领域4：Subdivision建模技术 知识单元1：细分建模简介及创建 知识单元2：细分原始物体的编辑 知识单元3：细分建模应用实例 （二）课程涵盖的知识单元 知识单元1.1：MAYA界面 参考学时： 知识点 界面的组成 学习目标 1.了解MAYA主界面是由八大模块组成。 2.掌握各个模块的主要功能用途。 知识单元1.2：MAYA的基本操作 参考学时： 知识点 MAYA基本操作方式 学习目标 1.掌握项目及物体的创建 2.掌握视图操作及对物体的操纵
maya详细绑定教程
maya详细绑定教程 说明： 文中提到的“A物P给B物”，意即A与B建立父子关系，A 是子物体，B是父物体。 文中“设置”作名词时往往是指点开某命令后的设置框。 概述： 绑定即给模型添加骨骼、设置Ik、添加驱动和控制器的过程。最先添加骨骼（骨骼本身自成一套控制系统，即Fk系统），然后给骨骼必要的部分上Ik（它是另一套控制系统，即Ik系统，一个Ik的作用是：通过控制某一关节上的Ik是其他关节连动），然后添加控制器（一般使用CV曲线，控制器的作用是驱动Ik和骨骼，当我们调动画的时候不再去动骨骼和Ik，而是只调节控制器）。 也即：控制器控制Ik与骨骼，Ik也能控制骨骼，而骨骼最终控制模型（通过蒙皮）。 以下详细讲述，以卡通小女孩为例。 一、添加骨骼。 1、从腿部开始创建骨骼如下图： 需要注意的是，腿根到膝盖到脚踝之间必选是弯曲的，以使上Ik后有连动；脚踝位置；观察以脚尖和脚跟为轴在地上旋转的位
置，确定脚尖与脚跟处关节的位置；大腿根部旋转轴位置； 选中某一关节，insert状态下可调节其位置。 2、命名骨骼名称。然后执行Skeleton——》Mirror Joints，注意设置项。见图2。
图2 3、在腰部创建这两套关节的父关节。并将它们P给它。
注意，此关节位置要在腿根关节略前，以保证能完成扭屁股动作。 4、顺着脊柱的大体位置和走势创建上半身和脖颈和头部的关节如下图3： 注意：颈部有三个关节；下巴有两块骨骼；腋下最好有一个关节，控制胸部运动。
图3 5、创建上肢骨骼：
同样注意肘部关节要弯曲。然后： 6、创建手部关节：
maya角色绑定教程
● 武汉市洪山区兆富国际大厦2603A ，430074 ●+86(027)87870255 87877031 ● 2603A, Block One, Forture International Building, wuhan ,China 430074 ●Web:https://www.360docs.net/doc/973423539.html, maya 角色绑定教程 （一， 创建骨骼部分） 创建骨骼命令在animation 的面板当中，skeleton>joint tool,我们在创建骨骼之前，先分析下骨骼的属性。打开joint tool 后面的方块 进入骨骼的属性当中，骨骼是有方向性的， 和 两个方向是常用的。以xyz 方式为例，x 轴指向关节延伸的方向,y 和z 其实没什么 意义；同理yzx 就是y 轴指向关节延伸的方向。原则上这个选项可以随便选，但最好统一一下，一般对齐关节都选xyz 方式就可以了。而None 则是和世界坐标轴一致的。 在单独调整骨骼时，要始终保持骨骼的旋转属性为0。 我们在创建骨骼时，最好保证骨骼在模型的中间，这样在后面分配权重的时候，就能减轻我们的工作量。 在创建骨骼之前，先创建一个图层，命名为boy_mo ，将模型添加到图层当中，锁定线框显示。 步骤1： 为脚部创建骨骼，将maya 的操作视图转到（side ）侧视图，在侧视图中，我们从大腿跟部向脚踝方向创建出腿部骨骼。A_leg_L_bn ，A_knee_L_bn ，A_ankle_L_bn 。骨骼方向选择xyz 方向。 我们创建出来的骨骼就会在网格上产生，将它移动到然后在工具栏中，进入骨骼的子级别 ，将 激活。统一骨骼的旋转方向： 选择最后一节骨骼的方向坐标轴，skeleton>orient tool ，点击后面的小方框，在属性当中修改orientation 的属性为none ，应用。让他和其他骨骼方向统一。如图1-1所示。 旋转大腿根部的骨骼，统一方向后要记得回到物体级别。 如图所示。 步骤2： 我们在前视图中可以看出，我们的骨骼不能很好的和模型对位，将骨骼自身成组，选择组，按insert 键，v 键点吸附到骨骼链的根关节上，完成后再次按insert 键，切换到正常模式。
MAYA坦克建模
MAYA tank modeling 这篇教程教飞特的朋友们介绍MAYA坦克建模的过程和具体的建模方法。教程很经典。写的也很详细。这里先感谢作者给我们制作这么好的MAYA建模教程。转发到飞特，也希望飞特的朋友们喜欢这篇教程。先看看最终的效果图： 目录 1.制作坦克模型的前期工作 2.模型的基础搭建 3.倒角的工具的应用 4.分析坦克上的一些部件的制作过程及其工具的应用 5.履带插件的运用方法 第一章制作坦克模型的前期工作 一．对于制作一个好的模型来说前期工作至为重要，所及充分的资料可以让你在制作中省去很多不必要的麻烦提高制作进度及其真实度。所以我在制作这个辆M1A2的时候就收集了大量的资料图片和散视图作为我所要制作的这两坦克的参考。 在补充一句如果你的经济条件允许的话最好买一个模型玩具当作参考这样效果会更加。
二．三视图的制作及其导入 1.首先在PS里打开我们所需要的三视图
这个步骤我想大家应该没什么问题。很简单运用剪切工具在配合ctrl+T来制作出右边的那三张不同角度的视图。 为了使视图的比例完全一直你可以把这三张截玩的视图托到一起运用降低透明度和变形命令（CTRL+T）来调整他们的大小。 调整完成后在分别保存一下为我们下一步工作做准备。 2.视图制作完毕现在我们打开MAYA。然后在front视图中的view/image plane/Imoport Image…点击一下然后导入相应的视图。 3.在执行一次view/image plane/你会发现Imoport Image…下面多出了个Image Plane Attributes点击一下他会出现image Plange点击他就可以进入你所在视图的编辑菜单。
Maya骨骼的基础设置教程
Maya骨骼的基础设置教程 第一步：首先我们要有一副完整且符合我们要求的骨骼。如图。 第二步：这个骨骼是根据要求制作的，所以会有很多的控制器。在胳膊的位置要作IK 和FK的转换控制。
说明：这3个骨头的位置分别在上臂、肘和前臂，我在每一个骨头的原点位置都做了一个环，就如上图的上图，“A”、“B”和“C”，用他们分别操纵上臂、肘和前臂的旋转，再在这个基础上建立一条由上臂到前臂的IK，这样就完成了初步的创建。在这3个环的属性通道里只保留了旋转，这么一项。移动均是被所操纵的骨骼所控制。 后面要做的事情就比较简单了，只需要在IK/FK自己的属性里做驱动关键贞，位置有提过。开Animate>Set Deiven Key >Set，在这个里面选择IK/FK，将它Load Driver，同样也将IK/FK Load Driven，换句话说就是让他自己的属性操纵自己的属性，从而相成关联的动画。 这里的目的说明：需要在这里实现，当我们需要IK做动画的时候，将FK的操纵器(就是A、B和C)隐藏，而当我们需要FK的时候，也要将IK的操纵器(D)隐藏，这个D是控制该IK的位移属性的。 那么就需要象如下的操作，前面已经将FK_Visbility和IK_Visbility做了属性的关联，现在需要将这些属性由IK_FK项一同控制。也就是在IK_FK为0的时候显示IK的操纵器，在IK_FK为5的时候显示FK的操纵器。IK_Visbility为1，IK_FK为0，IK_Visbility为0，IK_FK 为4.95，FK_Visbility为0，IK_FK为0.05，FK_Visbility为1，IK_FK为5，就是这样，现在准备已经结束，可以操作一下IK/FK的IK_FK项0到5动画一下，看看是否可以正确按照需要动画。
Maya高级角色骨骼绑定的艺术
江西省南昌市2015-2016学年度第一学期期末试卷 （江西师大附中使用）高三理科数学分析 一、整体解读 试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。 1．回归教材，注重基础 试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。 2．适当设置题目难度与区分度 选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。 3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察 在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。 二、亮点试题分析 1．【试卷原题】11.已知,,A B C 是单位圆上互不相同的三点，且满足AB AC → → =，则A BA C →→ ?的最小值为（ ） A ．1 4- B ．12- C ．34- D ．1-
Maya快速选择技巧
Maya快速选择技巧 这篇教程介绍Maya快速选择技巧，教程属于入门级别的MAYA教程，同时这个教程讲解的只是在我们建模的时候会经常的用到。转发过来和飞特的朋友们一起学习了。 众所周知，影响建模效率的因素有：建模工具命令的强大能力、选择元素的能力、工具调用是否快捷等方面。在选择元素方面，尤其是选择loop点、边和面，在建模中很重要。 1.关于Loop的选择： 点、线和面的loop选择在建模的时候是非常非常常用到的。XSI在这方面好像是做的最早的，其后和max。用XSI的人都知道在其点、边和面的元素级别下先选一条边，然后按住Alt键鼠标出现【...】标记，就可以实现loop选择，其操作是：鼠标左键单击和之前选择的边在同一loop上的另一边，即可选择中间范围的所有边。效果如图01： 图01 Alt+鼠标中间点一个边就整个环选。效果如图02. 图02 这选择功能确实很酷!效率很高!不过maya2009也可以这么做。
在maya中，先选择一个边，然后按住shift键双击同一loop中的一条边，即可选择之间的所有边。如果03所示： 图03 如果是要整个环选，什么都可以不用按，只要鼠标双击一条边即可。效果如图04所示： 图04 如果是点，可以先选一个点，然后按住shift键双击同一loop中的另一个点，即可选择之间的所有点。如果05所示：
图05 如果是要整个环选，就双击和该点相邻的一个点。效果如图06 图06 选面的方法和选点相同。如图07所示.
图07 maya同时多了一种选择：直接双击物体上一个面，会选择整个物体的面。 在xsi中同样的方式还可以选择ring,似乎maya暂时还无法用同样的方式选。当然有其他的工具选ring，大家基本上都知道，我就不说了。 2.关于Drag选择 Maya还新增了一种Drag选择方式，很类似于以前的画笔选择方式，不过没有画笔半径，完全看鼠标移动的路径，我觉得非常好用。具体的操作入下： 先选择一个物体，进入点、边或面层级，然后按住q键，同时按住鼠标左键，在菜单中选择Drag方式，然后就可以按住鼠标在模型上选择元素了。如果想换回普通方式，选择与Drag对应的Marquee方式即可。效果如图08
maya教程：骨骼绑定+蒙皮+动画
maya教程：骨骼绑定+蒙皮+动画 日期 2011年11月19日星期六发布人豆豆来源朱峰社区 我通常会确保我的模型是我喜欢的方式开始。虽然这是不是你没有做才能使一个非法的字符，这些都是我觉得帮助的步骤。你可以看到我在这种情况下，模型是对称的。向下中线边缘了，我已经沿z轴为中心的模式。我也把双脚y轴的原点。我缩放模型的大小，我想它以及。这几个步骤可以从长远来看更容易的事情。 我会开始前从臀部开始了模型中心6关节。我将作为一个规则的网格单元，当我把我从来不到位，旋转或缩放的关节在x。我只把它们翻译成地方。这确保我有一个干净的旋转和尺度，当我开始剥皮，可以很容易地重新定位，一切回0到原来的绑定构成。如果你有旋转的钻机上，当你开始剥皮，如果您需要取回绑定构成某种原因作出调整，你会知道什么样的地位这些关节原来当你第一次skinned.n。
现在不认为我只是随机决定6关节的关节。这些关节的选择，并专门放置。在中心的臀部开始，我一个联合的重心（cog）的，然后扭动的臀部之一以上，权利。下一个是躯干的扭动。上面的脖子和肩膀的基础之一。颈联，然后头部的基地，然后，我们结束在头顶。
如果这是一个更复杂的钻机，具有更为现实的脊椎和ik，我会把它scurve像一个真正的脊柱会。但由于它的fk我要保持挺直脊椎从侧面。这将使得更容易扭动身体，而动画。如果我们有一个scurve 脊柱x中，如果我们扭曲的躯干，它会扭动身体的角度，倾斜的同时回。
如果你现在看看这个关节链在前面视图，你可以看到，其跌幅为中心。现在的位置
注意保持腿直。如果腿不是腿在一条直线太多可能无法弯曲你太期望他们的方式。 下一步，而仍然在前面视图中，我们将手臂关节。锁骨，肩，肘，前臂手腕之一。
MAYA快速入门教程3
nURBS建模 简介 NURBS（非均匀有理B 样条线）使用数学方法描述非常适合3D 应用程序的曲线和曲面。NURBS 的特点是它们能够产生平滑的有机形状。 可以使用多种方法快速对NURBS 曲面进行建模和编辑。使用一条或多条NURBS 曲线（定义了想要用于曲面的形状的轮廓）创建NURBS 曲面，然后使用特定的构建方法创建完成的曲面。 NURBS 曲线和曲面有多种应用，是工业设计人员和汽车设计人员的首选曲面类型，在工业设计和汽车设计中往往需要包含最少数据的平滑形状来定义特定形状。NURBS 曲线是为动画对象定义平滑运动路径的理想选择。采用NURBS 时，可对曲面建模，然后将其转化为多边形网格。 在本章中，您将了解有关在Maya 中使用NURBS 曲线和曲面的一些基本技术。本章包括以下课程： ?第1 课旋转曲线来创建曲面：简介 ?第2 课雕刻NURBS 曲面：简介 ?第3 课放样曲线来创建曲面：简介 课程准备 若要确保课程按所述方式运行，请在开始之前执行下列步骤： 1.如果尚未下载课程文件，请从https://www.360docs.net/doc/973423539.html,/maya-tutorials下载。 将Getting Started 2013 Lesson Files Zip 文件复制到本地驱动器并解压缩该文件夹。 2.创建新项目，如下所示： ?选择“文件> 项目窗口”(File > Project Window)，然后单击“新建”(New)按钮。 ?单击“位置”(Location)字段中的文件夹图标以导航到 GettingStartedMaya2013LessonData文件夹，这样会将创建的项目保存在该文件夹中。
maya特效教程：nCloth
第5章nCloth 本章主要讲解如何在场景中设置和添加布料效果，如何解算和输出布料效果。 本章主要内容： ●nCloth的概述，初步认识nCloth ●nCloth插件的命令以及应用 ●nCloth的属性以及应用 ●nCloth的碰撞及约束的应用 ●案例实训，将以上学习的知识应用到案例中 ●掌握nCloth的创建和属性调节 ●掌握nCloth约束应用 ●掌握nCloth的碰撞应用 ●熟练掌握和制作nCloth的解算以及缓存的编辑 ●能熟练运用nCloth为动画角色制作衣服 1.1.nCloth简介 图5-1是摘自Maya help文档中的一张截图，描叙了nCloth的节点关系。Maya nCloth 在Maya 8.5版本第一次推出，使以前的Maya Cloth因其繁琐复杂的控制属性并没有带来高效率的解算结果，而完全变成鸡肋，故而相对于以前的Maya Cloth，新的布料系统称为Maya nCloth，本书为方便说明，将统一称nCloth为布料。
图5-1nCloth的节点关系 Maya nCloth是建立在Maya Nucleus（布料解算器）这套动力学系统框架内的第一个应用。作为首个Maya Nucleus 技术应用，Maya nCloth 使艺术家能够以全新的方式快速支配和调控衣料和其他材质模拟。nCloth不只用于衣物和标记之类的东西，还可以创造能够破裂、撕裂、弯曲、变形的刚性及半刚性物体，此外还有用于空气动力学特效的上升模型。下面便简单介绍一下Maya Nucleus与nCloth的优点。 1.Autodesk Maya Nucleus Nucleus（布料解算器）是为了满足通用的Maya动力学解算器的运算需求而产生的。通过使用通用解算器，不同的动态特效能够以独立解算器不可能实现的复杂方式进行交互。该核心解算器是一个独立的组件，对Maya剩余部分没有任何依赖。Maya具有几个充当Nucleus解算器接口的节点，以建立关系和自制Nucleus转换数据。这不仅有助于支持不同实体之间更好地交互，而且Nucleus内在的稳定解算和碰撞功能还能得到更合理化的利用。 2.nCloth的优点 （1）创建任何质地、任何款式 Maya nCloth 生成于建模后的多边形网格，是在创建标准衣板工作流程中产生的卓越方法。任意多边形网格模型（开放或封闭式网格）均可快速转变为Maya nCloth对象，衣料属性可通过Paint Effects基于画笔的易用型界面进行操作。物体可以是僵硬的、粘性的或流动的，或者是用户所希望的紧密或宽松的织物。动画师能够以逼真的衣料间的相互作用和碰撞效果创建多个衣料的模拟，如披风搭夹克或衬衫下搭短裤。Maya nCloth织物可被弯曲、伸展、修剪、凹陷甚至撕毁。独立于拓扑的约束可被用于使服饰符合角色外形，影响Maya nCloth对角色设置的方式，或调控Maya nCloth在动画中作用的方式。它们还可用于安装纽扣、撕毁衣料以及和不同的Maya nCloth 对象融合。 （2）受控性 即使在模拟进行时，艺术家也可以塑造和改变有关手动建模的目标（姿势）的结果。模拟可保存在Maya工程目录下的缓存文件夹中，因此多个模拟可使用Window（窗口）＞Animation Editors（动画编辑器）＞Trax Editor（非线性编辑器）命令，在非线性编辑器中通过调节Trax时间线进行编辑，并融合在一起，以取得单一模拟通常无法达到的效果。 （3）碰撞 艺术家和技术总监能够轻松建立和操纵逼真的衣服碰撞效果，碰撞可完全实现自动化，
Maya粒子特效
Maya特效 一、Dynamics模式，Particles菜单 1、Particles Tool通道盒，Particles Settings Number of particles 一次创建粒子数目 Maximum radius 最大粒子半径，决定一次创建的粒子间距 Sketch interval 粒子流量，数值越大，粒子越稀疏 Create particle grid 创建粒子网格，点击创建一个粒子点，再在对角线创建一个粒子点，回车，则会生成一个矩形粒子平面。如果创建一个粒子长方体，则在侧视图中，按住D键，把第二个创建的粒子点向上提，回车即可 2、Create Emitter创建粒子发射器 Emitter type ：Omni 全方位发射；Directional方向性发射；Volume体积发射 Cycle Emission：默认关闭，打开后粒子呈线性发射 3、Make Collide 创建碰撞。选择粒子，加选地面，执行命令。选择地面，Ctrl+A打开通道盒，geoConnector1菜单下，Resilience是反弹，Friction是摩擦系数 4、Emit from Object 从物体发射粒子，创建发射物体，选中物体，执行命令。 实现粒子呈现图片：创建一个面片，执行Emit from Object命令(Emitter Type 改成Surface)，打开particle通道盒，emitter1菜单下Normal Speed改为0（使得粒子吸附在面片上），然后emitter1菜单那下面Particle Color选项，点击后面的棋盘格，连接需要的图片，并勾选下面的Inherit Color和Inherit Opacity两项。在particleShape1菜单下的Add Dynamic Attributes中点击Color按钮，勾选第二项Add Per Particle Attribute，并在emitter1 菜单下将Rate（Particle/Sec）值改大，点击播放，即可实现粒子呈现图片效果 实现粒子导火线效果：创建一段CV曲线，创建一个圆环，加选CV曲线，执行Surfaces Extrude的通道盒，勾选每个参数的最右一个选项（除最后一项选NURBS），确定，挤压出一段导火线。透视图中，选中CV曲线，属性栏中，subCurve2属性下对Min Value值K帧，第1帧时数值为0，第300帧时数值为0.9，此时即实现导火线渐渐消失效果。选中导火线最开始的一圈CV控制点，执行Emit from Object命令，添加粒子拖尾。 5、Use Selected Emitter 创建两个发射器，最初都能发射粒子，删掉A的发射器，删掉B 的粒子，选择A的粒子，加选B的发射器，执行此命令，则B的发射器可以发射A的粒子 6、Per-Point 当在NURBS圆环上发射粒子的时候，执行此命令，可以调节使得不同的CV 点发射的粒子数目不同 7、Goal 粒子的目标追踪，创建一个粒子发射器，创建一个球，选中粒子，加选物体，执行Goal命令，则粒子被吸引到球附近运动，可模拟蜂群在蜂巢附近的状态。