音乐鉴赏作业

音乐鉴赏期中作业

姓名：叶诗玄

学号：200811050231

院系：国际学院零八对外汉语任课教师：游凌涛

上课时段：星期二10,11节

罗西尼和他的塞尔维亚的理发师

一、题目：

罗西尼和他的塞尔维亚的理发师

二、摘要：

本文详细地描述了意大利歌剧三杰之一卓阿基诺·罗西尼的生平，并从他的作品中选取《塞尔维亚的理发师》作详解，并通过对二者的阐述表达作者对于这部作品的喜爱及罗西尼的创作对于意大利歌剧复兴的重要意义。

三、关键词：

罗西尼、《塞尔维亚的理发师》、歌剧复兴

四、引言：

意大利歌剧三杰之一卓阿基诺·罗西尼是一位伟大而独特的艺术家，他多产，高寿但止笔于37岁，《塞尔维亚的理发师》是他笔下最著名的作品之一，这部欢快，优美的作品至今备受欢迎，那么是什么吸引着人们不断走进这本作品？罗西尼这位被司汤达讽喻为“年轻的隐士”的作家对于意大利歌剧复兴又起到了怎样的作用？

五、正文：

我对古典音乐不算了解，只是跟着母亲断断续续听过一些，从小耳濡目染听过的倒也不少，但是自己一向疲懒，听过就作罢，不做多想，所以诸如花枪女高音，咏叹调等等对我来说是一些熟悉但又陌生的词语。但是我想《塞尔维亚的理发师》对我来说是一个例外，我相信其中那段《快给大忙人让路》是大家都非常熟悉的，而我自己也是从这一段开始喜欢上《塞尔维亚的理发师》，进而是《费加罗的婚礼》，然后喜欢上罗西尼的。

罗西尼是一位伟大而独特的音乐家。以喜歌剧而闻名。他是城镇小号手朱塞皮的独生子，母亲是一位才华横溢的歌唱演员。父亲因评论政局而入狱多年，焦阿基诺是由在博洛尼亚任喜歌剧女主角的母亲抚养大的。罗西尼幼时当过铁匠的学徒，也曾在教堂唱歌，在剧院演奏羽管键琴，1806年在凯瓦利埃·朱斯蒂的资助下进入博洛尼亚爱乐学校师从父斯坦利斯拉奥·马泰伊学习对位。在学习期间就创作了第一部歌剧《德美特里奥与波利比奥》，18岁毕业时写的独幕喜歌剧《结婚证书》在威尼斯首演，获得成功，之后的12个月内他又写了6部独幕歌剧。1812秋年他的《试金石》在米兰斯卡拉歌剧院首演，1813年的正歌剧《坦克雷迪》和喜歌剧《意大利少女在阿尔及尔》于威尼斯的公演使他从此名扬海外。罗西尼在创作中所展示的旋律天赋、细腻的的戏剧冲突、令人忍俊不住的幽默、十足的韵律感都使他的歌剧强有力的感染了观众。1814年那不勒斯的两家歌剧院都聘请他任音乐指导，1815年罗西尼为那不勒斯圣卡洛剧院写的2幕歌剧《英国女王伊丽莎白》第一次把声乐装饰音全部写在了乐谱上，从而使大牌的歌剧演员就没有机会将自己杜撰的加花音放到音乐中去，保证了歌剧的统一性不致受到破坏。由罗西尼所开创的意大利的歌剧时代，再经过多尼采蒂、贝利尼直至威尔第所形成的美声风格，使意大利至今仍为声乐艺术的圣殿，他们对声乐艺术的贡献是无人能及的。

十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一卓阿基诺·罗西尼生于意大利的佩萨罗，成长在一个音乐家庭里，自1806年起开始得到正规的音乐训练。1810～1829年是他创作的旺盛期，

创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代，同时也是意大利民族运动兴起的时期。这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。他的作品中交织着先进和消极两种倾向。一方面，为了迎合统治阶级的需要，罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧（它们已被历史淘汰），得到了上流社会的赏识，自己也过起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识，起了积极的社会作用，艺术上也有相当造诣，至今仍广为流传。最著名的是《塞尔维亚的理发师》和《威廉·退尔》这两部歌剧。二幕歌剧《塞维利亚理发师》原名《阿玛维瓦》，根据法国剧作家博马舍的戏剧三部曲的第一部为脚本，由他的朋友斯特比尼改撰的剧本创作而成，可视为1786年莫扎特创作的《费加罗的婚礼》的上集。这是23岁的罗西尼创作的第17部歌剧，1816年1月，他只用了短短的13天就创作完成了。而该剧在1816年2月20日晚在罗马雅典剧场首演时却遭受了极不公平的对待。在罗西尼之前，意大利老作曲家派西埃洛早已于1782年用《塞维利亚理发师》的脚本写了一部歌剧，比莫扎特的《费加罗的婚礼》还早了4年，但因歌剧缺乏戏剧性而显得陈旧。罗西尼是受阿金蒂纳剧院经理的委托用同一题材的脚本再创作了此剧。然而妒忌心极重的派西埃洛却在首演之夜请来了全意大利吹口哨、喝倒彩的能手大倒其乱，使得剧场内出现了从来没有过的大混乱，这种局面使首演以失败而告终。可是该剧继续演出没几天后，罗西尼的天才就征服了观众，每场演出都获得巨大的成功，从而使这部作品成为不朽之作而被誉为“意大利喜歌剧精神的化身”。

1816——1823年为罗西尼创作生涯的第二期——正歌剧时期，他写出了《奥赛罗》、《灰姑娘》、《湖上女郎》、《塞密拉米德》、《贼鹊》等一大批作品，虽然当时也非常轰动，但因剧本大都质量不佳，所以除了留下许多优美动听的序曲外，歌剧本身现在基本均不上演了。1822年罗西尼受维也纳凯伦多纳多阿剧场经理巴尔拜耶之邀来到维也纳，他的歌剧大受维也纳人的欢迎，音乐之都维也纳到处传颂着罗西尼，就连贝多芬都受到了他的冲击，他二人见面时贝多芬对罗西尼说：“希望你多写一些像《塞维利亚理发师》那样的作品。”，可惜的是贝多芬的愿望没有实现。罗西尼1824年定居巴黎，就任巴黎意大利歌剧院院长，1826年在巴黎被授予王室首席作曲家和法国声乐总督学的称谓，1828年他最后完成了四幕歌剧《威廉·退尔》的创作后，就此搁笔，基本停止了歌剧创作。此时罗西尼仅有37岁。该剧是根据德国大文豪席勒的同名戏剧《威廉·退尔》由朱伊撰脚本，再由巴西译成意大利文后写成的，于1829在巴黎首演，全部演出约5小时。该剧现在已不再上演，但它的序曲却是一部杰作。就歌剧的序曲而言，这部序曲稍嫌长了一点，但全曲旋律优美，节奏活泼，有如一首交响诗，对戏剧内容有强烈的暗示作用，写作手法十分巧妙。自1829年他写了搁笔之作《威廉·退尔》直到去世，将近四十年，创作销声匿迹。生活描写的生动性，人物性格刻画的鲜明性，戏剧情节发展的紧张性，旋律丰富，节奏敏捷，使罗西尼的歌剧充满了活力。罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创作产生了影响。

其中我最喜欢歌剧《塞维利亚的理发师》是意大利作曲家罗西尼的代表作之一，这部歌剧与莫扎特的《费加罗的婚礼》是上下部，剧中主要人物是相关联的，剧情分别是两个不同的故事，这两部歌剧都取材于法国戏剧家博马舍的话剧《费加罗三部曲》，《塞维利亚的理发师》是第一部，《费加罗的婚礼》为第二部，莫扎特的《费加罗的婚礼》要比罗西尼的《塞维利亚的理发师》早出三十年，这两部歌剧同样是音乐史上的名作。

《塞维利亚的理发师》故事发生在西班牙的塞维利亚，阿尔玛维瓦伯爵热恋上美女罗西娜，想方设法与她会面。夜间，当罗西娜出现在阳台的时候，伯爵唱起抒情的小夜曲表达爱慕之情。罗西娜的保护人巴尔托洛医生是个狡猾而又吝啬的老头子，他早就对罗西娜用

心不良。医生发现了罗西娜和伯爵的恋情，千方百计加以阻挠，并对罗西娜严加看管。伯爵的仆人费加罗巧施妙计，让伯爵化装成醉酒的士兵投宿到巴尔托洛医生家。几经周折，罗西娜和伯爵终于在费加罗的帮助下举行了婚礼。

《塞维利亚的理发师》在欧洲是一部名剧，曾经在1782年到1786年间，有四个歌剧版本出现，人们对它的剧情非常熟悉。1816年，罗西尼谱写的歌剧版本在罗马上演的时候，考虑到罗马城的教会势力和贵族们会反对这出喜剧，罗西尼没有使用《塞维利亚的理发师》这个名字，而是用的博马舍最初使用过的剧名《防不胜防》，但是糟糕的情况还是防不胜防。首演在罗马的雅典剧场举行，演出时，剧场里几乎发生骚乱，局面混乱得无法收拾。首演遭到惨败，不过罗西尼也许是识破了这只是对自己怀有敌意的人的阴谋，也许是对自己的歌剧充满信心，他对首演的失败泰然处之。当晚散场以后，演员们回到旅馆的时候，看到罗西尼已经安然入睡了。果然，歌剧再次上演的时候取得了巨大的成功，性格开朗热情的罗马人在演出结束后还举行了火炬游行。同一出歌剧在同一城市演出的结果出现了天壤之别，说明它的社会价值和艺术价值都是不可估量的。

罗西尼是一位多产的音乐家，从1807年到1829年间，共完成了38部歌剧和若干器乐曲和康塔塔。从他开始音乐活动的时候，意大利歌剧文化正面临危机。19世纪以前，意大利歌剧在整个欧洲形成大统一的地位，19世纪各国民族歌剧都找到了自己发展的道路，而在歌剧的发祥地歌剧却正在衰微，意大利正歌剧为了迎合某些流于形式的欣赏趣味，成了歌唱家竞技的舞台。喜歌剧则蜕变成宫廷贵族消遣的闹剧，罗西尼的歌剧创作起到了逆挽颓风的作用，他在正歌剧和喜歌剧两个方面都创作出优秀作品，被誉为意大利歌剧艺术的复兴者。在他那些令人忍俊不禁的喜歌剧里，包含着机智的讽刺，《塞维利亚的理发师》是这方面的代表作。在正歌剧方面，他通过一些历史题材贯穿着民族解放的思想。1822年，罗西尼随歌剧院出国演出，他的歌剧在音乐之都维也纳引起了轰动。在维也纳，罗西尼见到了贝多芬，贝多芬和他谈到《塞维利亚的理发师》这部歌剧，告诉他应该多写这样的作品，但罗西尼并没有接受贝多芬对他的祝愿。在1829年写出了他的最后一部歌剧后，便在37岁大好年华的时候停止了创作。法国大作家司汤达讽刺他是“年轻的隐士”。

罗西尼在我看来是非常独特的，不同于大多数的艺术家，他极善理财，一生富足而康泰，他多产但是艺术生命短暂。很多时候我在想也正是因为他独特才造就了《塞尔维亚的理发师》，一念及此，马上就可以想起那欢快的旋律：

“我是塞维利亚城里的大忙人，人人都离不开我费加罗。…给我剃胡子！?…给我捶捶背！? …替我送封信！?…给我跑趟腿！? ——别忙，别乱，一个个来，请你原谅！…费加罗！?——就来！…费加罗！?——是您哪！…费加罗来！?…费加罗去！? …费加罗上！?…费加罗下！? 我这人手脚勤快，脑瓜聪明，谁办事都少不了我费加罗！好家伙费加罗可真是个好家伙！”

六、参考文献：

（1）《古典乐评精选：纽约时报》，（美）科赞著，黄译醇译，南京大学出版社

（2）《罗西尼》，（德）舍尔里斯著，张世胜译，人民音乐出版

（3）《罗西尼塞尔维亚的理发师(歌剧序曲总谱)》，罗西尼著，湖南文艺