为什么麦克风会产生回输啸叫呢
为什么麦克风会产生回输啸叫呢？
麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
麦克风啸叫会有怎样的危害？
（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。
（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。
（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。
如何避免回输啸叫呢？
（1）避免将麦克风臵于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。
（2）根据实际情况选择合适的麦克风，如背景音量或环境噪音很大的环境，应选择近距拾音麦克风（灵敏度较低，以及带有频率衰减的心型或超心型麦克风）
（3）扩声环境可采用适当的吸声材料进行装修，尤其在放臵传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。
（4）设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。
（5）调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。
（6）可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。
无论是上万人的大型体育场，还是家庭自娱的卡拉OK，只要是有话筒拾音的音响系统，就必然存在回授啸叫的问题。
话筒拾音的啸叫现象，实际上是扩声系统中扬声器的声场反馈到传声器上，当其反馈系数大于1时会产生自激振荡。实际上，反馈系数即使不大于1，只要接近于1时，扩声系统就会出现如下的问题。
（1）由于扩音声场进入话筒时，有一定的延时效应，声场与直达声之间的叠加，会产生明显的梳状滤波。此效应在反馈系数接近1时（即系统音量开大到接近啸叫）尤其明显。其表现为扩音声场比原声场的音感狭窄。
（2）扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾，这就是人们所说的“刚响失真”。
扩声系统的最大不自激放音响度，称为传声增益。我们要做的也就是在系统不自激的前提下，提高扩音响度；其次则是减弱刚响失真和梳状滤波效应对扩音音质的影响。达到此目的，比较有效的方法有调整话筒、移频、调相、延时以及频率均衡等五种。
调整话筒
对于扬声器的直接反馈声场来说，其传声增益为传声增益=20lgD0－20lgDs＋20lgD1－20lgD2式中，D0为话筒与听众之间的距
离，DS为声源与话筒之间的距离，D1为扬声器与话筒之间的距离，D2为扬声器与听众之间的距离。
从上式可以看出，增大D0和D1或减小DS和D2，都可以提高话筒的传声响度。具体地讲，就是话筒距扬声器越远越好。如果有可能，话筒应安臵在扬声器辐射方向的背面，这在大响度扩音场合当中是非常必要的，但此时的节目返送就十分有必要了。如果话筒有可能被拿着四处走动，建议扬声器应安臵在人无法靠得很近的地方，例如，吊在空中很高的位臵。
缩短扬声器与听众的距离，可以在实际上提升扩音的响度。当然，为了在大范围内给出足够响度的声场，此时就需要大量的扬声器均匀分布在听众区内，并且要使用指向范围很宽的近场音箱，这种音箱的辐射距离不会很远，话筒稍微离远点就能避免系统啸叫。
避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法是，将话筒尽量靠近声源拾音，而话筒则应使用无指向性的。因为指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰落很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。在这里应注意，系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，所以容易产生啸叫。
穆频
这是扩音的其它条件无法再变时，系统增音最有效的方法。移频增音就是对话筒信号移频2- 8Hz，使扬声器声场馈人传声器之后，无法在原频谱上形成反馈。当然，移频增音并不能彻底抑制啸叫，只
能使系统的传声增益提升约6dB。相对地讲，当系统的频率范围很大，或扩音现场的混响时间很长时，移频处理的增音效果就会越好，有时传声增益甚至可达9dB以上。
由于移频增音会产生频率变化，因此在音乐表演当中很容易被察觉，所以此种处理方法一般只能用于语言扩音。
调相
扩声系统的自激状态，其反馈回路必须是正反馈，如果对系统的话筒信号予以调相处理，自激的相位条件就会被破坏，这就是调相增音的理论基础。
实验表明，相位偏差值在140-------范围内，系统稳定度最佳；并且，调制的频率越高，稳定性也越好。但过高的调制频率，会使处理后的音响产生可感觉到的畸变。为使调相处理到不被察觉的程度，其调相频率的最大允许值是4－4.5Hz。
调相对传声增益的提升量并不很大，通常只有5dB左右。
延时
延时对扩声系统信号回授的阻断作用很容易理解，它就像是先对话筒信号予以录音，过一段时间再行播放一样。依此方式可避免扩声系统啸叫的场合也有一些，例如美式橄榄球的场内裁判话筒拾音，就是先对话筒拾取的信号加以录音，录完后再予播放。这样处理无论系统音量开得多大，也不会产生自激。当然，这是因为裁判的自发话内容很短，才有可能使用上述方法来阻断反馈的形成。
延时对传声反馈的阻断作用，在延时时间大于50ms就有效果，
当然，必须是在话筒的直达信号完全关闭时，才有效果，此时，话筒拾音的梳状滤波效应将减到最弱的程度，并且当系统的传声增益大于1时，系统也不会啸叫，而只是产生逐渐上升的延时回声。
延时对系统自激的另一个作用是可以使自激建立的过程比较平缓。这样，调音师便有机会在系统自激初期还不太明显时降低音量。
频率均衡
由于厅堂声场的声学谐振作用，扩声系统的话筒从拾音到放出声场，其频率响应并不是一条平坦的直线，而是起伏很大的一条曲线。就一般情况而言，厅堂的频率响应最大值与平均值之差可达10dB。因此，用房间均衡器对其频响加以均衡，不但可使各频段的自激增益值互相一致，又可使系统的传声增益提升至少6dB。其调整方法如下：在系统的功放器前串入房间均衡器，并将话筒定位后，打开系统，将均衡器各频段钮子调到0dB；逐渐开大功放器音量，至系统正好不自激的位臵，再将均衡器上的各钮子从低频的第一个钮开始，向上调到正好自激的位臵，再下调3dB，然后再依次调整各频段的钮子，都是调到正好自激的位臵后，再下调3dB，至所有频段都调完后即可。
频率均衡的功能设臵，主要是为了均衡房间的传输响应。由于一般厅堂的传输响应特性曲线十分复杂，所以房间均衡器的频段取点必须足够多，最好使用21段以上的均衡器。如果用用10段或5段均衡器，则均衡后的频响可能比不均衡还糟。即使是用21段的均衡器，处理后的音响效果也有一定的失真。在这方面，有一个经验性的说法，就是使用提升房间谷点的方法比衰减峰点在听音效果上更缺乏自然
感。
当然，对房间传输响应的均衡处理，通常都无法兼顾到百感效果方面的频率补偿，而当房间均衡与音色补偿之间有冲突时，此法就不太适用了。此时，可使用陷波的方式抑制啸叫。
实际上，扩声系统在出现回授自激时，其频率只是固定于某一点上的纯音，所以，只要用一频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫
麦克风与音响共用如何避免
麦克风与音响共用如何避免“啸叫”声 现在很多网友都喜欢K歌，不少朋友为了增强“麦霸”的感觉，使用麦克风加音箱的方案。但麦克风（或耳麦）与音箱同时使用，容易引发音箱自激啸叫，不仅烦人，而且还有损坏音箱的危险。 解决方法一： 进入系统“播放”选项中的麦克风选项，将其设置为静音。声卡会自动切断麦克风在音箱中的输出，自然也就不会产生啸叫。看到这，有朋友会问，关闭麦克风，那语音聊天怎么办？ 实际上，语音聊天和K歌时声卡处理的途径不一样。语音聊天时，声卡收集语音信号但是并不送往音箱，而是经过数字化处理后，通过网络发送给对方计算机。这一过程由声卡“录音”选项中的麦克风音量进行控制。 K歌时，麦克风收集的信号，是放大后直接送往音箱，相当于一个播放过程，其音量大小由声卡“播放”选项中的麦克风音量控制。 对于喜欢K歌的朋友来说，播放选项中的麦克风不能关，而控制音量成为减少啸叫的关键。原理很简单，音量小了，麦克风收集到的喇叭声音放大倍数也随之降低，只要声音在声卡和音箱中的放大倍数小于喇叭到麦克风时的衰减倍数，音箱就不可能发生啸叫，将麦克风音量调整到一半，同时不要勾选“麦克风+20DB增益”。 方法二：选对硬件 在选购麦克风时候，注意其“指向特征参数”。麦克风分为全指向和单指向，全指向麦克风是麦克风能够接受来自四面八方的音频信号，单指向麦克风只能接受“咪头”（麦克风接收器）正前方狭窄角度内的信号，而来自麦克风后部，侧面的音频信号则会被衰减。 虽说指向性不同的耳机没有明确好坏之分，但其使用场合却不相同。对于语音聊天，全指向麦克风无疑更实用。而对于K歌用户，单指向麦克风不仅可以避免周围噪音和音乐对唱歌的影响，而且只要把麦克风背对影响，哪怕音乐声音很大，麦克风也不容易收集到音箱中的声音，啸叫的几率极低。 方法三：保持距离很重要 如果你把麦克风放置在音箱前面，不管你怎么折腾，啸叫总是难免的。原因很简单，音箱的声音大，麦克风靠的近，收集到的信号自然很大，哪怕麦克风的音量开得很小，经声卡和音箱放大后，照样大的惊人。 因此，让你的麦克风原理音箱。麦克风与音箱的距离增加一倍，其接收到的音箱信号就相当于衰减4倍，发生啸叫的几率很低。
无线麦克风在使用中出现断音及杂音的主要原因
1、无线麦克风在使用中出现断音及杂音的主要原因： 天线在接收时，除了会收到发射讯号的直接波外，同时也会收到由周围环境所反射的间接波，当两者相位相反时，讯号强度就会互相抵消，当天在线的讯号强度低于接收机的静音动作点，即产生所谓『接收死角』的现象，于是接收机的输出就会出现短暂的断音或杂音，当讯号强度越接近静音动作点时，杂音越大。 2、『自动选讯』（True-Diversity）接收的原理及改善断音的功效： 『自动选讯』接收是利用两个规格完全相同的调谐器及各自连接在不同位置的天线，来接收同一个无线麦克风发射器的讯号，利用快速比较器及切换电路，自动选择没有『死角』的天线讯号输出。使用这种双天线及双调谐器接收的方式，在讯号微弱的远距离接收时，能改善断音的机率约比单天线高五倍以上，如果讯号强度增加约三倍（10dB）时，则可改善约四十五倍以上，而如果在一般近距离的情况下使用，则几乎完全不会产生断音的现象。接收机的灵敏度越高，除了接收距离越远、断音次数越少之外，在讯号微弱到接近静音动作点时，出现的杂音也越低。 3、要确保无线麦克风完美的音响质量，非选用『自动选讯』机种不可！ 一般无线麦克风的制造厂商都采用简单的单天线『非自动选讯』 （Non-Diversity）接收电路，来降低制造成本，在市场低价竞售。这种『非自动选讯』的接收机，在环境较复杂或接收较远的场所，是无法避免断音及杂音恶化的困扰！因此，对重视演唱音效及专业音响的场所，为了确保完美的音响质量，非选用『自动选讯』的机种不可！虽然『自动选讯』的机种价格较贵，但是要达到无线麦克风避免断音及杂音困扰的质量要求，这是唯一的选择 产生正反馈从而出现啸叫 当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1.反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频
声反馈(啸叫)的产生及处理
、声反馈产生地原因 声反馈是音箱声音能量地一部分通过声传播地方式传到传声器而引起地啸叫现象，在出现啸叫前地临界状态，会出现振铃声（即声音停止后地高频尾声），此时一般也认为是声反馈现象.将音量衰减后，定义为最高可用增益，文档来自于网络搜索 声反馈现象发生. ．声反馈产生地条件 （）传声器与音箱同时使用； （）音箱放送地声音能够通过空间传到传声器； （）音箱发出地声音能量足够大、传声器地拾音灵敏度足够高. 在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器地拾音区域与音箱地放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出地声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声反馈（回授）.一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件.如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器地使用区域与监听音箱地确良放音区域是互相隔离地，不具备声音回授地条件；而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声反馈. 文档来自于网络搜索 扩声系统出现啸叫地主要原因是系统中某些频率地声音（信号）过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强地频率率先到达声反馈所需要地强度条件如果该频率地反馈类型恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率地高低，表现为啸叫声音音调地高低. 文档来自于网络搜索 ．声反馈产生地原因 （）房间地形状及声学状况 任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率地声音被除数格外加强.按建声原理，不同体形和容积地房间其共振频率是不同地，通过房间简正共振公式，可算出一个房间地共振频率；另一方面，吸声材料对不同频率地反向和吸收也是不同地，不同材料对不同频率地吸声系数差异很大，吸声结构地不同也会导致对不同频率地吸收不尽相同.故房间地声学状态（主要是声染色情况）对于声反馈地作用不可低估. 文档来自于网络搜索 （）音箱频响地起伏与振铃模态 音箱地发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰地情况.于是，在音箱放音时，扬声器发出地声音就会出现某些频率声音过强地现象，这个过强频率地声音就有可能造成啸叫.扬声器安装在音箱中，音箱腔体地机械共振和腔体地声学共振会产生一种振铃模态（），这种振铃模态会导致声染色地发生，即音箱发出地声音中某些频率成分过强，在此频率上也可能产生声反馈. 文档来自于网络搜索 （）传声器对某些频率地拾音灵敏度过高 传声器地频响特性是决定传声器音色和适用范围地重要条件.与扬声器一样，传声器地频响曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率地拾音灵敏度过高地情况在所难免，这就是说，传声器对于各个频率地拾声灵敏度不同，这就会造成对某些频率地声音输出过强，其结果就可能在这些频率出现声反馈现象.一般来说，传声器在高频段中地某些频率灵敏度偏高，故更容易在高频产生啸叫. 文档来自于网络搜索 、声反馈地危害 声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时
麦克风啸叫解决方法
解决方案 （1）频移器 根据前面分析啸叫的过程机理可以看出，啸叫是需要时间累积的，是一次比一次反馈信号变强的N次循环放大后的结果表现形式。移频器防啸叫过程如下：当房间峰点位置频率信号在反馈中满足了K闭>1，便有了首次强烈反馈到话筒输入端的第一次反馈信号，该信号经过移频器放大后却发生了频率上的改变(即在原始信号频率基础上增加或减少了3~8HZ);这时输出信号在峰点位置便发生了3~8Hz的移动，我们知道峰点位置声压最高，意思就是这时的输出信号在再次反馈到话筒时(第二次反馈声)声压降低了;二次反馈声进入移频器后再次被移动了3~8Hz，致使第三次反馈到话筒的信号频率又偏离了峰点3~8Hz，声压继续降低……以此类推。由此反馈的信号每循环一次便减弱一次，最终使峰点位置信号满足K闭<1的稳定工作条件，啸叫就不可能发生。 优点： A. 操作过程简便。使用时只需启动移频功能开关即可，移频数3~8Hz连续可调； B. 抑制啸叫过程自动完成，无须人工去鉴别调试； C. 抑制啸叫的能力比较显著，效果明显。 缺点： A．整个声音频率范围内的频率失真。 B．移频器对扩声环境没有鉴别。 C．移频器的“振荡镶边”和“拍频镶边”。 （2）反馈抑制器 我们主要选用基于DSP的声反馈抑制器的方法来抑制麦克风啸声。
目前市场上己经有几种比较成熟的自动声反馈抑制器，如美国SabineMusic Center 公司的FBX-M、FBX-900、FBX-901系列；德国Behringer公司的DSPI124P、日本SONY的SRB-FR300等。 DSP1124P FBX2014 SRB-FR300 自动声反馈抑制器主要包括数字均衡器和数字声反馈抑制器。均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，它将音频信号分为多个不同频段，然后通过不同频段的中心频率对各种频段信号电平按需要进行提升或衰减，也就是使相对音量发生变化。其实质是信道的一个逆滤波器。它使用数字加工处理方法和手段，对声音信号的频率响应进行补偿和调节。 自动声反馈抑制器具有操作简单，抑制速度快，音质损伤低等优点。其工作原理可以概
领夹话筒啸叫原因
转自喇叭杀手空间 很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。 为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。 看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？ 首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。 在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。 那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。 在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。 在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果了，就算你后面的是再牛B的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。呵呵~~ 手里有领夹话筒的朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒，自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动，呵呵~~做好这一切，你就会发现，你的命变好了，呵呵呵~~
啸叫解决方案(英文)
1.Adjust the position The easiest way to eliminate the howling is to adjust the position of the microphone and speaker, it will be better when microphone is far away from loudspeaker, and loudspeaker is closer to the audience. As shown in the picture, the microphone should be placed on the back of the loudspeaker radiation direction and try to increase the distance between them. 2.Frequency shifter The frequency shifter is based on changing the frequency of the input signal to decrease the effect of the peak at room, destroying the factor of a sound feedback, eventually restrain the noise. The procedure of frequency shift preventing howling as follows. The frequency bandwidth of the input signal is wH, which is less than the frequency of multiplier w1, and w1 is less than w2. We can see the result in the picture 3,the frequency of input signal m(t) has moved (w2－w1).By this way,we can reach the purpose of frequency shift. 3. Phase shift At some point in the air, when the voice of the feedback and the original voice expand or compress the air of this point at the same time, we called the feedback sound phase and the original sound phase are in-phase, the sound of this point is increased. On the contrary, If a sound compresses the air of this point and another sound expands it at the same time, we called the two sounds are phase reversal, and the sound of this point is weakened. Phase shift is to move the peak of in-phase to the direction of the reverse phase. It can be realized by installing phase shift devices in the loudspeaker, as shown in the picture 4and 5. The phase of the feedback signal is obtained from the phase of the main channel, damage the self-excitation condition of the system. 4.Equalizer The working principle of the equalizer is to remove the frequency of howling l, so as to achieve the purpose of preventing howling. Equalizer can be divided into graphic equalizer and parametric equalizer. Graphic equalizer:According to the certain octave, the graphic equalizer can divide the voice band into some small paragraphs from 20Hz to 20000Hz,15 and 31 paragraphs are common.The 15-paragraph graphic equalizer selects the center frequency point according to the 2/3 octave relationship, and the 31-paragraph graphic
话筒啸叫与调音分享
话筒啸叫与调音 1.声音信号的正反馈 2.正反馈产生自激而啸叫 我简单的讲个道理:麦克风出来的声音被音响放大,放大的声音又进入麦克风,再被放大,如此反复,你讲它不要产生越来越大的啸叫?确实是如此的道理 调音要点（以操作调音台为主） 1、歌厅调音职员作在操纵室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分不监听主通道和返听通道。 调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整专门大程度上依靠个人的听觉。 2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整要紧靠听觉，应按设备使用讲明书将声音调得丰满悦耳。 3、用混响美化歌声。对非专业唱歌者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。 4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明
亮度。 5、调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏慢慢压低下来，突出歌声。对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3~5 dB，高频7kHz以上的应衰减3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6 dB能够明显感到歌声明亮。 对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40~100Hz）和高频（7~20kHz）。 6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。 7、假如发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台 总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出缘故后再逐步推上。 8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以接着进行。 供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
音响系统中干扰声和啸叫声产生的原因与排除方法
音响系统中干扰声和啸叫声产生的原因及排除方法 专业音响系统中，稍不注意，就会出现“杂音”。这些杂音有些是外部环境引起的干扰声，有些是设备部运作的噪音。其中，干扰声是指由外界电磁场干扰音响设备后产生的噪声，啸叫声是指由声反馈引起音频放大电路自激震荡产生的噪音。那么，遇到这些“杂音”应该怎么解决呢？ 干扰声 产生原理：电磁干扰的传输途径主要通过空间辐射和导线传导。 空间辐射是电场和磁场在设备闭合环路中产生电磁感应，环面积越大感应电压越高，感应电压随磁通密度矢量或电场作用方向与环平面法线的角度不同而变化，同时频率越高产生的感应电平越高，即高频信号更容易对环路产生干扰。 导线传导是电磁场耦合到音响设备连线而进入的干扰信号，传导方式是经过电路（包括杂散电容和互感等可以用集总参数表示的电路元件）传到受影响设备上，如脉冲干扰、交流声干扰。干扰信号的电平高于音频放大器的敏感门限电平时，对音响系统产生干扰。 1 中低频干扰 音响系统的噪声干扰除设备和传输线路本身的热噪声和叠加在其上的连续性“白噪声”外，干扰源主要可分为脉冲干扰和交流噪声干扰两大类。 脉冲干扰是由于脉冲器件产生的强电磁场耦合进人信道所致，电机、空调、汽车发动机火花塞、开关电源和控制灯光的可控硅均会产生60Hz～2MHz的干扰，这些干扰的谐波分量会落入音频频带（2Hz～20kHz）。
交流噪声干扰主要是由于地线系统不同，接地点间存在电位差使地电流形成回路造成的，其典型表现为50Hz的工频交流噪声和由之引来的100Hz、160Hz段低频连续嗡声。 2 中高频干扰 手机和其它的高频无线电发射设备发出的电磁能量以及从某些设备辐射出较强的杂散高频电磁能量都能对音频放大器形成干扰。尤其手机高频辐射干扰最为严重，由手机（以GSM方式为例）发出的900MHz／l800MHz电磁能量作用在音频放大器的输入环路上，会产生间歇的或周期的干扰信号，这些干扰信号中含有丰富的谐波分量，其中一部分谐波分量落在300Hz～3400Hz围。 这里还须提到GSM手机采用时分复用的发射机理，GSM手机是通过发射脉宽为577us射频脉冲，周期为4.615ms，频率为216.7Hz向基站传递信息。GSM手机除了高频辐射干扰外，还存在216.7Hz开关频率引起的低频干扰，造成喇叭发出216.7Hz谐波的“咔咔”干扰声。 排除方法及解决方式：针对干扰声的类型和被干扰的传输途径，判断出属于哪一种干扰方式，然后采取相应的解决办法。 1 合理接地 把两个“地”电位不同的设备间的信号地线分离，避免设各直接连通形成地线环路。如平衡式连接外屏蔽线只在—端接地，或两端都不接地等。 2 使用悬浮接地
话筒啸叫的问题及处理办法
话筒啸叫的问题及处理办法 一、啸叫及形成原因： 扩声系统中用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题，是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取形成正反馈,当音量超过一定的限度时，这种同频声音信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。 出现啸叫的现象主要有三方面的原因： 1、话筒拾音入射角度与音箱(扬声器)辐射角度接近，直接拾取重放的声； 2、音箱(扬声器)与话筒距离较近间接拾取重放声； 3、扩音室(会议室)频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场会高出其它频率许多，当节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。 二、处理办法： 啸叫一直是音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决的问题，现总结以下几种方式与大家共同探讨： 1、为避免啸叫，前期的布场调试非常重要：检查音箱的摆放位置是否合理，尽量避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着音箱），逐个话筒、通道进行调试，然后合成调试。话筒放到舞台上主要位置并打开，先不加调音台的话筒均衡，通道输出总控推杆置于0分贝位置，逐渐推高话筒音量，等话筒引起某个频段啸叫后，微调使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的，使这个频段的啸
叫消除，再继续推高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，直到话筒音量调到正常位置稍大，话筒不再产生啸即可，找个人上台对着话筒讲话，并适当移动位置，如果还有啸叫再通过均衡消除，最后将话筒音量回收到正常位置即可。 操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点。 2、反馈抑制器法(我们公司用的是SABINE FBX2400)：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法比较适合于话筒放置比较固定的会议扩音场所，但是用在舞台演出却效果不好，甚至会产生破坏演出的结果，因为在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很非常困难，其次演员在演唱时动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。我们一般用来控制会议用咪。 3、自动混音台（我们公司用的铁三角AT-MX381）：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，同时可以对会议中比较重要的话筒启用优先功能,从而不受静噪控制,可以随时进行抢发言。但用在歌舞节目演出上效果不好。
导致开关电源啸叫的六种情况及解决方法
导致开关电源啸叫的六种情况及解决方法 开关电源控制着电路中开关管开通和关断的时间比率，维持着稳定的电路电压输出，是一种非常常见的电源设计。但是从事过开关电源设计的人都知道，在对开关电源进行测试的过程当中，经常会听到一些啸叫声，类似于打高压不良时发出的漏电音，或着像高压拉弧的声音。那么当这些现象出现时，应当如何解决他们呢？ 通常来说，开关电源啸叫的原因一般有下面几种诱因。 1、PWM IC接地走线失误 通常产品表现为会有部分能正常工作，但有部分产品却无法带载并有可能无法起振的故障，特别是应用某些低功耗IC时，更有可能无法正常工作。比如 SG6848(＄0.2610)试板，由于当初没有透彻了解IC的性能，凭着经验便匆匆layout，结果试验时竟然不能做宽电压测试。 2、变压器浸漆不良 包括未含浸凡立水。啸叫并引起波形有尖刺，但一般带载能力正常，特别说明：输出功率越大者啸叫越强，小功率者则表现不一定明显。一款72W的充电器产品中就有过带载不良的经验，并在此产品中发现对磁芯的材质有着严格的要求。补充一点，当变压器的设计欠佳时，也有可能工作时振动产生异响。 3、光耦工作电流点走线失误 当光耦的工作电流电阻的位置连接在次级滤波电容之前时，也会有啸叫的可能，特别是当带载越多时更甚。 4、基准稳压IC TL431(＄0.0625)的接地线失误 同样的次级的基准稳压IC的接地和初级IC的接地一样有着类似的要求，那就是都不能直接和变压器的冷地热地相连接。如果连在一起的后果就是带载能力下降并且啸叫声和输出功率的大小呈正比。 当输出负载较大，接近电源功率极限时，开关变压器可能会进入一种不稳定状态。前一周期开关管占空比过大，导通时间过长，通过高频变压器传输了过多的能量;直流整流的储能电感本周期内能量未充分释放，经PWM判断，在下一个周期内没有产生令开关管导通的驱动信号，或占空比过小。开关管在之后的整个周期内为截止状态，或者导通时间过短。储能电感经过多于一整个周期的能量释放，输出电压下降，开关管下一个周期内的占空比又会较大……如此周而复始，
解决话筒啸叫的方法
解决话筒啸叫的方法 户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB 或—10dB以下，小于额定输出功率。 3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表
噪音与啸叫的解决方法
噪音与啸叫的解决方法 在我们平常接触的项目调试中，很多时候会遇到以下问题： 1、噪声问题；主要表现在扬声器在无音源的情况下有杂音，噪音或者电流声。 2、啸叫问题；主要表现在话筒增益提不上去或者音量提不高，会发生声反馈而产生啸叫。 好了，客户给我们反应了这样的问题。我们“哒哒哒哒”，很快就跑去客户那里一看，嗯，系统已经搭建好了，线焊得没有问题，声音也能放得出来，而且声音相位那些都没有问题。好了，那我们怎么去解决客户提的这两个问题呢？我们一个个来，先把噪音问题解决掉。 第一步，先排除外部因素；引起电流声或者噪声问题，外部原因无非，只有三个，外部音源设备、现场坏境噪声过大和系统供电有问题。我们一个个去排除，先把外部音源取下来，再把现场打开的麦克风全部关掉，隔断现场环境噪音的拾取，然后再去确认这一路电源有没有跟其他大型的用电系统共用一路电源。因为如果与其他大型的用电系统共用一路电源，它的使用会大大影响电流的变化，因此产生电流声。 第二步，逐步排除内部系统各种问题；在这个步骤中，我自己整理了一下自己常用的方法： 1、最小系统法；我们一套系统中，通常是由前级设备、周边设备、后级组合而成。我们先把周边设备统统去掉，例如：调音台接功放，功放接音箱，看还有没有噪声，如果还有，我们把调音台也舍去了，如果还有，那就是功放本底噪声，属于质量问题，只能换了，因为我们毕竟不是修设备的，呵呵。如果没有，那就是调音台的设置不正确或质量问题，看增益是不是调得过大。如果最小系统没有问题，那肯定是舍去的那一堆周边出问题了，这时候，我们要把周边的设备一件一件的往上添加，再详细检查是设备设置问题还是质量问题。譬如降噪器有没有调整好、均衡器增益有没有过大等等....... 2、替换法；在很多项目中，系统可能不止一个，同样的设备可能会有两台或者以上，我们把检查出来认为有毛病的设备换一台其他会议室调试好没问题的设备，同样的设置，如果问题解决了，那就是设备的问题了。如果问题还是存在，那就是系统中还存在其他问题你还没有发现，我们需要重新细心地检查。 3、仪表测量法；通过万用表，电平表等测量仪器，测量音箱阻抗、逐级设备输出电平是否正常。 通过以上步骤和方法，我相信很快就把系统中存在的噪声问题解决掉了。
处理助听器啸叫的方法.
处理助听器啸叫的方法 文/上海爱可声助听器 助听器维修的时候，定制机的啸叫问题一直是影响病人和经销商对定制机的满意程度的主要原因之一，事实上，只要我们客观、理智地对待啸叫问题，找出症结之所在，减少甚至避免啸叫的产生也并非是无法实现的。定制机的啸叫分为内部和外部两种。 助听器内部啸叫的主要原因有：助听器内部空间太小使元器件挤压在一起，容易自激产生啸叫，这对于增益（尤其是高频增益）、功率相对较大（这意味着受话器较大）的助听器更为常见；助听器内部元器件的相对位置不佳；振动引起内部元件移位；定制机体积太小麦克风和受话器靠太近通过振动传递反馈；受话器和出声管未连接好等。电路上的正反馈形成的原因有：元件间绝缘不好，潮气进入助听器内部引起漏电，内部导线未整理好，电路设计不合理等。内部啸叫较多是在制作时产生的，能被出厂检验发现，一般而言是会在工厂内部得到解决。通常的解决方法有：在不影响助听器效果的前提下使用体积更小的受话器；在尽量不影响美观的前提下适当增大外壳的体积，让麦克风远离受话器；重新调整元器件的相对位置；给受话器更好的防振保护；降低功率等。 防止助听器出现内部啸叫要从多个方面进行，首先当然是工厂内制作和检验步骤要把好关；其次要用户避免定制机跌落受冲击振动；更重要的是应更好地平衡隐蔽和功率的需求，特别是用户和验配师应对定制机的外形和功率有一个合理的期望，做小外形和加大功率是一
对矛盾体，处理不好就可能导致发生内部啸叫、可靠性下降等问题。 通常80％以上的定制机啸叫由外部啸叫引起，而产生外部啸叫的原因比较复杂，找准病因并对症下药显得尤为重要： 1.印模（耳样） 印模是定制机外壳制作的源泉，印模的好坏直接影响到外壳完成后的密封性和舒适度，病人的听力损失越重，对印模的要求也越高。印模的完整是必须的，修补过的印模与完整、未加修补的肯定会有不同；印模耳道部分的长度不足也有可能会导致外部啸叫．这是因为耳道部分越短，助听器配戴会越松，往往使助听器无法在耳道内定位而向外滑出； 另外所取的耳道太短使制作人员很难辨别耳道方向，易造成声孔面对耳道壁使声音反射引起啸叫。 1．选配 很多情况是病人觉得助听器声音轻，于是加大音量宜至几乎满档，从而出现啸叫。助听器音量电位器的理想位置应该是开在二分之一到三分之二之间，任何线路都有其选配范围，如果超出此选配范围，要让助听器始终在满负荷下工作，即使没有啸叫．助听器的使用寿命也会大打折扣，因此，我们认为此时选配合适的机型、线路和矩阵比重做外壳更合理、有效。加通气孔是让病人配戴更舒适的方法之一，但有时它也是产生啸叫的祸首，此时减小甚至于堵塞通气孔往往能立竿见影。合理利用微调也是减少啸叫的有效手段。在不影响助听器效的前提下，利用NL微调或降低高频增益（编程机）来适当减少高频在选配时也是行之有效的。
音响系统防止啸叫的技巧
音响系统防止啸叫的技巧 啸叫（即位于声啸叫临界点时传声器声音的尾音现象）问题是扩声系统中经常出现的一种不正常现象，在扩声系统中，当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，某些频率的声音过强引起声电信号自激振荡，从而产生啸叫。 啸叫产生的原因及危害 1.话筒与音箱同时使用 2.音响放送的声音能够通过空间传到话筒 3.音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 啸叫一旦发生，轻者会造成话筒音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响。当达到啸叫临界点时，话筒声音开大后会出现声音振铃现象声音存在混响感，破坏音质，重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。 因啸叫而烧毁音箱高音单元的情况并不少见，因为在啸叫状态下，强烈的信号会使功放出现削波（切顶）失真而产生大量的高频谐波，高音单元如果无法承受如此强大的高频信号，就会造成音圈烧毁。另外，在啸叫状态下，功放如果输出过载，也可能被烧毁。 抑制啸叫的办法 在扩声实践中，音响师们总结出了许多抑制音响系统声啸叫(发疯乱叫)的方法，建声专家采取了一些行之有效的消除声啸叫(发疯乱叫)的措施，电声专家们研制和开发了多种电声设备，以减少声啸叫(发疯乱叫)现象的发生，这些切实可行的举措应用后，取得了良好的效果，下面简单地介绍抑制、减少和消除啸叫的方法。 01使音箱的声音不容易传到话筒中 1) 麦克风远离音箱 这种方法在歌舞厅很难实现，因为歌舞厅的面积一般都不大。但在剧院或大型演出场所中，这种方法会有一定的作用。比如，可以考虑将传声器吊在乐队或舞台上方拾音。这样既可以保证传声器距声源足够近，也可以尽可能使传声器与音箱远离。 2) 减小麦克风的音量 如果麦克风音量过大，发生振铃现象的概率就会增加，要及时将音量减小，以避免啸叫。另外，如果要手持或佩带麦克风经过音箱，也要注意控制音量，否则会因距离太近而造成严重啸叫。 3) 合理利用音箱和麦克风的指向特性 麦克风和音箱都具有指向性。如果麦克风的使用位置不在音箱声音的辐射区域，音箱的声音就不容易传到话筒中。同样，如果音箱不在麦克风的拾音区域，麦克风就很难拾取到音箱的声音。所以，通过适当调整音箱的角度，在使
会议室啸叫处理方案
会议室扩声啸叫问题原因分析 室内扩声系统的优劣是由三个决定性因素构成的 1．室内声学环境：房间的形状，房间内部墙面，天花板，地板以及家具的表面材料 2．拾音设备：话筒 3．扩音设备：扬声器 除了这三个决定性因素，还有介于话筒和扬声器之间的音频处理设备，功率放大设备，包括调音台，均衡器，效果器，压限器，功放等，当然还有人为因素。 啸叫产生的原因及改善措施 在会议室和培训室这类室内扩声环境中，由于话筒和音箱是在一个相同的空间同时使用，音箱发出的声音会通过空间直接传到话筒，或者通过室内的墙面，天花板，地板，家具的表面一次或多次反射间接传到话筒，造成放大电路增益过高，形成正反馈，而当系统中某些频率的声信号过强，在正反馈的情况下，在此频率上出现自激振荡，也就是我们通常说的啸叫。 1．室内声学环境： 不同大小和形状的房间其共振频率是不同的，每一个房间都有自己的共振频率，和房间共振频率相同的声音被加强。因此在这个频点上的声音容易产生啸叫， 室内存在凹面反射会引起声聚焦现象，声聚焦的焦点区域会使话筒的拾音能力放大，极有可能发生啸叫现象。 另一方面，房间内部的房间内部墙面，天花板，地板以及家具的表面材料吸音性能好坏也会影响到啸叫发生，吸音性能不好的材料，如硬质的玻璃材料，大理石材的大量使用，会使室内发射声强度增加，从而增加了声音通过发射声传入话筒的造成啸叫的几率，而同样的吸音材料对不同频率声音的反射和吸收也是不同的。因此容易被房间表面材料反射的频率的声音容易产生啸叫。 2．拾音设备——话筒： 对于不同类型的话筒，如果使用方法不得当，以及话筒的开启数量不得到有效控制，都会引起啸叫的发生。 话筒的类型和使用方法： 从声电转换方式上看，常用的会议室话筒一般都是采用微型驻极体话筒头的电容话筒，这种话筒具有灵敏度高，信噪比高，音质好的优点，发言者不必离话筒很近，或者声音不用很大，就能取得很好的拾音效果。切勿把增益调得过大，否则高灵敏度加上过高增益势必引起啸叫，所以认为灵敏度高的话筒容易引起啸叫，是一种由于操作不当而产生的误解。另外一种常用的会议话筒采用的是动圈式的话筒头，这种话筒灵敏度低，因此，使用的时候要尽量让发言者靠近话筒，否则，为了推高音量，而提高增益过头，也会引起啸叫。 从话筒的指向性看，全指向的话筒拾音角度广，有利于语言信号的拾取，但是也容易拾取房间音箱直达声和反射声而造成啸叫，而指向性（心型，超心型，8字型）的话筒拾音角度窄，有利于避免音箱直达声和反射声的进入，但是如果指向性话筒的拾音角度正对着音箱辐射角度，由于其对拾音方向远距离的声音具有比全指向话筒较低的衰减，则也容易引起啸叫。因此，在话筒指向性的选择上，要跟据房间音箱的和话筒安装距离，房间的声场情况来做综合考虑。 从控制话筒开启数量来看，在会议过程中，打开的话筒越多，自然拾取进入扩声系统的音箱直达声和反射声越多，也就越容易造成啸叫，但是对于一个讨论性会议来讲，往往是一个实时的过程，没有彩排预
音响中话筒啸叫音响
音响中话筒啸叫音响 啸叫是扩声系统的大敌，它大都是由于传声器的自身反馈或者放大器中某一反馈频率的相位与输入信号频率的相位相同，再加上正反馈过大造成自激的振荡引起的；还有由于使用电脑音箱而引起的形象十分相似。 啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生延时，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏。特别是采用传声器拾音的音响系统通常都有啸叫存在，并且主要表现在以下五个方面。 传声器信息 传声器(Microphone)俗称话筒，其接收到的声音信号有直达声、扬声器传来的重放声和室内、外墙壁或其他物体反射声3种，后2种都很容易形成为反馈声。 功率放大器 自激时放大器会产生很大的功率输出，并且超出扩声设备的随能力，不但会产生啸叫，有时甚至烧坏功率放大器和发音设备。 梳状滤波效应 在反馈系数接近1时，往往都会产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，也会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄而产生啸叫。 延时反馈 扬声器声场延时反馈，使整个系统形成一连串的延时回声，加重梳状滤波效应，产生啸叫和明显畸变的混响拖尾，同时还会产生频响失真。 电脑音箱 由于使用电脑引起啸叫，往往是声卡的问题或者音箱本身有毛病，这两类原因可通过将声卡、音箱分别换到别的电脑上观察使用效果来判定，而第三类原因就比较复杂，表现在以下三个方面。 1、连线干扰声卡和音箱间未使用屏蔽线，或屏蔽线没有良好接地； 2、电磁辐射电脑内板、卡，尤其是带有连接电视机射频信号输出的显示卡，电磁辐射会带来的高频干扰； 3、滤波不良电源中有40kHz左右的高频振荡信号。 话筒啸叫 通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。 话筒啸叫的问题及解决办法 当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1. 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制
声反馈(啸叫)全解析
声反馈（啸叫）全解析:教你解决音箱啸叫问题 声反馈是一种扩声系统（P.A.）中经常出现的不正常现象，他是扩声系统所特有的声学问题，对于声音再现来说真可谓是有百害而无一利。从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人，对音箱啸叫真可谓是深恶痛绝，因为由于啸叫而引来的麻烦举不胜举，广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁，但是，仍不可能将啸叫全面消除掉。 声反馈啸叫产生的原因 声反馈啸叫是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象，在没有出现啸叫的临界状态，会出现振铃声，此时一般也认为存在啸叫现象，将音量衰减6dB后，定义为无啸叫现象发生。 扩声系统啸叫的出现要同时具备三个条件： 1、话筒与音箱同时使用； 2、音响放送的声音能够通过空间传到话筒； 3、音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致啸叫。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还原系统中根本不具备产生啸叫的条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中花筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使遇而使用话筒，也在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以也就不可能发生啸叫情况。 扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率先到达啸叫所需要的强度条件，如果该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低不同。 总体来说，导致系统中某些频率过强的原因主要有以下三个方 面：