网络小说写作技巧集锦
网络小说写作技巧集锦
第一.体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY
第二.主题：主要情节内容，说明什么？内涵
第三.内容简介：
第四.预计字数：XX万
第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：东面：西面：南面：北面：
第六.角色设定(正面角色.反面角色.中间角色和闲杂职业)
1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。N .姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七.技能设定：
1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七.道具设定
1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分
第八.情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)
环境序引：世界格局：势力分布：
第九.情节结构主角出世：生活环境：引发情节：主角入世：学习情节名：受挫情节名：组队情节名：敌对情节名：战斗情节名：进化情节名：再学习情节名：大势力情节名：书末战斗情节名：末尾结文情节名：敌对情节：介绍情节名：结仇情节名：内部对话情节名分裂或发展情节名：盟友情节：介绍情节名：结盟情节名：帮助情节名：
第.章节情节简述(200-500字说明全节内容)
第一节：
第二节：
第三节：。。。。。。。。。。
大结局：小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻.重.急.缓，曲子在缓和.温顺的时候，或激情.高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服.感动。但如果曲子是杂乱无章.不和谐，听起来就显得格外刺耳.不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一.人物个性的刻画
1.人物表现的要素有： a.独有的表情b.习惯的动作c.常用的对白d.思想y.意念和欲望f.弱点和缺陷g.角色的好恶习性
2.这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现
的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二.配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1.配角的类型：正面导师型.爱慕型.协助型不确定神秘型.竞争型.丑角型负面陷害型
2.协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴.荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3.每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三.桥段的发挥和设定
1.对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2.堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如何写小说大纲1 小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:
第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的
话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的. 主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来. 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要. 首先,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
写作提纲草案书名：《XXX》
第一.体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY
第二.主题：主要情节内容，说明什么？内涵
第三.内容简介：
第四.预计字数：XX万
第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：东面：西面：南面：北面：
第六.角色设定(正面角色.反面角色.中间角色和闲杂职业)
1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。N .姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七.技能设定：
1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七.道具设定
1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。
第八.情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)
环境序引：世界格局：势力分布：
第九.情节结构主角出世：生活环境：引发情节：主角入世：学习情节名：受挫情节名：组队情节名：敌对情节名：战斗情节名：进化情节名：再学习情节名：大势力情节名：书末战斗情节名：末尾结文情节名：敌对情节：介绍情节名：结仇情节名：内部对话情节名：分裂或发展情节名：盟友情节：介绍情节名：结盟情节名：帮助情节名：
第.章节情节简述(200－500字说明全节内容)
第一节：
第二节：
第三节：大结局：
第
一.他人润色拼接说明：
1.组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>计划；
2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；
3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；
4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；
5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点如何写小说大纲2 完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。
新手在投稿.构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报
一下我的心得。
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
一.投稿方面容易出现的偏差：
1.投“裸稿”
2. 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
3. “编辑只认名家和熟人” １.投裸稿“裸稿”指的是只
有小说正文的稿件。
编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看
陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起
来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回
书架。
我看到很多读者也是这样的。
为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：１. 把最刺激
的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；２. 把故事梗概
的前三分之二印在封底；３. 把读者可能认可的评论者的佳评印
在封面或者封底。
我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到
你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。
你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：１. 标题和章节无误。
２. 作者署名和通联方式。
３. ２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见
本文附录）４.把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这
作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”
呢）５. 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。
２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。
３.“编辑只认名家和熟人” 在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
我不会因为不认识作者就不看投稿。
也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里.波特》出版之前，都不曾出版过小说。
也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。
如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。
“没有类似的。” “把类放大。” “还是没有类似的。” “太好了，你找我吧！” 特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。
二.构思写作方面的常见偏差
1.“这个题材没人写过”
2. 构思不成熟就动笔
3. “后面写得好”
4. 人物基本是“无事忙”
5. 试图“平地起高楼” １.“这个题材没人写过” 这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。
有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？
要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。
当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。
２.构思不成熟就动笔故事与人物关系.人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感天才如金庸者，也不敢采取这个办法。
如果不怕白写，这样也未尝不可只当是练笔。
如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改改３０００字的大纲总比改几.几万字的小说容易多了。
当然，编辑审读起来也容易。：）“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”这是亦舒做过的研究。
多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。
３.“后面写得好” 投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。” 我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。” 开头不好怎么办？很简单，重写。
柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了几次；《安娜.卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。
还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１.９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。” 要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。
参看附录3“开篇如何立即打动读者”。
４.人物基本是“无事忙” 事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来分刺激.百分新奇.千分复杂.万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡.寻常.简单.无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。
比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手…… 有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。
没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
５.试图“平地起高楼” 我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。
我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。
有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。
霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。
当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。
模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。
文字粗糙我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？
特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。
这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。
除非你对结果无所谓。
附录1：常见的具体问题从“故事.人物.语言.结构”四个方面来考察。
故事：
1.看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。
2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母.配偶.姐妹.兄弟.师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。
3. 情节缺乏刺激的力度。现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
4. 事件没有意义或者意义不大。
5. 故事老套。
6. 故事零碎。
人物：
1.人物平庸。
2. 人物浅薄。
3. 人物的道德不能被主流社会接受。
4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
7. 人物关系太简单。
8. 人物关系说服力不够。
语言：
1.花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。
2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。
4. 粗口.秽语与淫语显多。
5. 太过平淡.直白。
6. “新文艺腔”。
7. 生造。
结构：
1.开头长篇大论，议论并不高明。
2. 开头长篇写景，写法并无创新。
3. 故事线索不断变向，前后脱节。
4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
5. 虎头蛇尾。
6.篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
附录2：关于故事梗概千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
故事梗概要达到如下目标：（１）说明人物的姓名.性别.身份.年龄.外貌.性格与气质特点。
（２）说清主人公要干什么事情（发财.升官.复仇.争霸.结婚等）。
（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
举个较短的故事梗概的例子：题名：《教父》作者：马里奥.普佐二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈
克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国.意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
故事梗概的常见偏差（１）流水账。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
附录3：开篇如何立即打动读者开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
1.点穴
2. 亮剑
3. 挥棒点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
点笑穴。
方法解说：开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。
注意：当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
点涌泉。
方法解说：张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对
主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
注意：这个方法尤其要杜绝低级趣味。
掐人中。
方法解说：掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发.弥漫.凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心.敌忾之心.愤怒之心.好奇之心.仰慕之心…… 注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要分小心。
点膻中。
方法解说：在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然分危险：对手逃脱之后还会反过
怎么网络小说写大纲
看了一些关于大纲创作的帖子，个人感觉有些不对劲的地方，于是把自己的一些浅见也放出来，希望与大家探讨一下。 问题一大纲的作用： 基本上，大纲是作者安排故事情节用的，这点异议不大。但是感觉还有一些问题很少提到，而且谈到大纲的时候似乎总是有些误解。大纲究竟是用来做什么的？首先，很多时候在写大纲的时候作者还并没有对全文故事发展的思路，大概也就有几个关键的场景以及结局还有模糊的主要人物（主角还有关键配角）的部分性格特征。但是很多讲大纲的帖子，都安排的很详细，包含的内容很多。个人感觉大纲在一开始是不太可能那么细致的，因为很多时候那些想法都是模模糊糊的，又怎么详尽的起来呢？ 所以，一个实用的大纲，应该有以下一些作用：1.记录灵感，可以与情节有关也可以与设定有关。2.整理思路，包括情节之间的联系，伏笔的安排，设定的表现方法等等，凡是想到的和小说有关而不是现在正在码的正文剧情，都可以加入到大纲里面，作为库存。3.减少BUG.有了大纲，可以有效的减少剧情以及人物的前后矛盾。 问题二大纲的特点： 好的大纲，应该至少要有两个特点。一是联系性。一堆情节描述和背景设定不是大纲，大纲必须要有联系性，要有线索，否则就只能叫做素材库。就大纲中的设定来说，不能单纯的只是设定，而且要考虑这些设定如何在故事中体现出来。情节之间也不能只有先后顺序，还应该有因果联系。很多人觉得设定大纲没用，就是因为没有注意大纲的联系性。没有这种联系性，大纲也就起不到整理思路以及减少BUG的作用，只是一个可以随时舍弃的素材库。缺乏联系性，故事发展也就很可能脱离掌控，因为写着写着就发现剧情和后面大纲的安排联系不起来，于是就越跑越远，后面的安排就都用不上了。 第二个特点，就是大纲可以随时补充与调整。写大纲不是一个一簇而就的过程，而是一个随着写作进展也不断完善的过程。很多打算在写小说之前就完成大纲的，个人感觉虽然不是不可行，但是要不就是写完大纲也就没有精力在创作小说了，要不就是写着写着就发现之前的大纲基本用不上了。毕竟创作的时候，有时会不断的有新的想法与思路，如果大纲不能补充与调整的话，那么就只能抛弃了。而且真的要在写正文之前就创作出十万以上的大纲的话，那么很容易在脑海里又有各种情节冒出来，但又不是正文，于是大纲越写越多越写越细，但是正文却总是出不来。终于完成大纲了，估计对这个故事的热情也就消失的差不多了。据说很多设定党就是这么出来的。 问题三大纲的创作过程： 在我个人看来，大纲创作其实是个不断完善，在宏观与微观上不断跳跃的一个过程。 大致上大纲的创作分为几步。首先是确定文章的主题与中心思想。这个中心思想可以很
盘点小说中让人拍案叫绝的奇葩桥段
盘点小说中让人拍案叫绝的奇葩桥段 主角穿越到异界，遇到万年老修士。用中国武术将其打倒。主角不屑地“哼”了一声道：“区区一个万年老怪，也敢挑战我华夏泱泱五千年的武术，真是不知羞耻。”p.s:仔细看一下数字就能get到点。。。。1、很久以前看到的一篇小说，算不上是网络小说～男主第一次坐超音速的客机，旁边是一个漂亮的妹子，飞机起飞后男主向妹子搭讪，结果妹子没反应，男主有点受打击，这时候妹子瞥了一眼发现了男主在说话，于是按了个按钮，妹子的座位超前挪动了十几公分，解释道:由于这是超音速飞机，飞机的速度比声音快，所以要对话的时候说话的人必须按按钮把座位朝前移动emmmmmmmmm然后高潮来了，男主由于晕机，于是跑厕所去吐了，结果出来后发现飞机被俩恐怖分子劫持了，其中一个恐怖分子看到男主，立马把枪口(别问我为什么他们能把枪带上飞机)对准他并扣动扳机，妹子看到后担心的叫了起来，正当男主觉得自己死定了的时候他发现子弹的速度非常慢，瞬间懂了，因为飞机是超音速飞行，所以朝前开枪子弹的速度飞的很慢，男主轻而易举的抓住可以子弹，并且把子弹以超过音速的速度扔向恐怖分子，坏蛋瞬间中枪倒地身亡，另一名恐怖分子直接吓破了胆被制服，于是男主成功化解了一场危机，全飞机的人为他鼓掌，妹子也对他投怀送
抱…………PS：作者你继续，你物理老师的棺材板我已经换成钛合金制的顺便焊牢了2、不记得是在哪本小白文里看到的了，大致意思是：纽约人民医院是美国最顶尖的医院之一PS：作者你知道社会主义和资本主义制度吗？3、某本都市兵王神医流，主角进入女主班级。第一堂课，老师让大家背圆周率，女主背了几百位，反派1背的比女主多些。这时主角不屑一笑也开始背，反派1说你背的根本不是圆周率，女主直接叫反派1闭嘴说主角在倒着背。。。PS：这位作者你家在哪？我带了十万软妹币想去拜你为师4、内殿中，一名身着明黄袍服的中年男子负手而立，他面容坚毅，眼目之间有着威严之气，显然久居高位，而其身后，隐有气息升腾，似炎似雷，发出低沉轰鸣之声。只是若是看向其右臂，却是发现空空荡荡，竟是一只断臂。秦师瞧得中年男子面庞上的黯淡，也是有些不忍，轻叹一声，道：“殿下本是圣龙之命，当惊艳于世，傲视苍穹，怎料到却遭此劫难...”中年男子双掌紧握，一旁的宫装美妇也是眼眶红润，然后捂着嘴剧烈的咳嗽了两声。《元尊》天蚕土豆，新鲜出炉。PS：土豆你的文笔越来越弱了。。。。5、我曾看过一部小说，名字忘了，小说简介说的是：主角重生为一捡垃圾的少年，然后各种套路，踏上人生巅峰的故事。我一看挺有创意的，就去翻了几章，然后。。。就被恶心吐了。最垃圾的桥段是，主角用“强大”的嘴炮能力说服了一起捡垃圾的群众，一起组建一个社团，群众
幽瞑摆渡者网络小说写作套路总结
幽瞑摆渡者套路写作总结 什么是套路，简单的说就是形成一种流程，按着走下去就可以的东西。 网文经过这么多年的发展，有许多人已经摸到了写作的捷径，这就是写作套路。 套路有几种，先说投机取巧的。 有一种作者随随便便就能日更几万字，到处显摆。看了他的文我就不爽了，除了一点自己的叙述，他用的更多的是别人的内容。 没错，他用的是别人的内容，他可以把别的作者书里面的剧情节录出来，强加到自己的文里，基本不用动脑想剧情，只要把几本风格类似的书综合处理一下，于是一本日更几万字的书出现了，然后就可以大言不惭的说赚到点钱了。这种作者不是值得推荐，不过确实可以赚点小钱。也可以说他摸到了套路的边角。 下面分享一下我的套路写作技巧，流云宗的核心思想配合挖坑填平大法加上套路写作……无敌了。 首先，不要觉得一个东西俗，就不会成为经典而不去写它。 例如少林寺那部电影……不详解了，有兴趣的自己去看看内容是什么。 剧情狗血的一塌糊涂，不妨碍他成就了少林寺如今的赫赫威名。 狗血的东西，就是大家都懂都知道的存在，不会存在理解上的困难，也就更容易被记住。 韩剧多么狗血……照样感动一大片女人哭的死去活来。 再说说三少……老读者一般不会去看他的“第三本书”吧，他的书写下来看着差不多都是类同的。 废话到此为止，以玄幻套路为模版讲一下套路。 写一本玄幻类的书，其实就那么多东西。
兄弟、学院、佣兵、寻宝、擂台、宗教、战争、贵族、信仰（神）……等等 兄弟情义做为主角延伸情节的衔接。在主角情节受困的时候，兄弟的倒霉就是主角发飙的过程。 在每个情节里面找一个敌人或者对手，找一个朋友或者一个女人来保护，为了一个目的去勃发奋起。 简单的说就是： 打了儿子打老子； 打了老子打祖宗； 打了徒弟打师傅； 灭了师傅灭山头； 灭了山头灭宗教； 灭了宗教灭神明； 这就是路数。 （推荐看一下兽血沸腾） 在灭人的过程中得宝，得爱，得仇。 然后换地图继续。（学院、佣兵、寻宝、擂台……等地图） 每个出来的对手都有背景； 每个山头都有宝藏； 每个女人都如花似玉的倒贴； 每个兄弟都有必须求助主角的事情； 每个大人物都有发现主角能力的智慧； 每个大人物必须在打击主角的时候，被别人制约； 主角不经意的一次出手就能感动某个大背景的人物，让他她以后能在主角没辙的时候恰巧出现帮助主角脱困； 主角一次得宝过程中不经意得到的垃圾，在生死关头会恰巧破解危机； 主角升级要在困境中顺利； 主角升级要在顺境中瓶颈； 然后破解不了，随后在危机中突破。 其实这些就是一本玄幻的主要情节，来来回回反反复复用就可以了。 这是已经有点古老的玄幻套路，如何让一个套路适合所有类型，所有风格，所有题材那？
网络小说大纲
网络小说大纲 按顺序分为四个部分：写在前面、人物大纲、剧情大纲、其他问题。读者可以按顺序阅读，也可以直接跳到相应部分。答主个人水平所限，谬误之处，还望指正。 一、写在前面 ?关于爽点。知乎上经常看见有踌躇满志的新人写手说：“我不想写爽点。爽点是一个低劣的手段。我想写一部有内涵的小说。”恕我直言，这些人没弄懂两个问题：第一，什么是网络文学；第二，什么是爽点。关于第一，此处不多讲，自行移步另一个问题。 ?爽点不低劣。广义来讲，能引起读者强烈共鸣的就是爽点，甚至并不要求主角有好结果（但悲剧结局对于新人作者来说容易成雷，没有相当笔力不要写）。张无忌光明顶力克六大派是爽点，雁门关萧峰自尽使读者悲愤交加，也可以称为爽点。鲁提辖三拳打死镇关西是爽点，诸葛亮星陨五丈原使读者老泪纵横，也可以是爽点。爽点无处不在。 ?爽点有重要的意义。对于读者来说，爽点是发泄情绪的焦点，是读者为你的文章付费的理由。而对于作者你来说，（大的）爽点则是你行文构思的重要节点。对于玄幻、武侠这类对抗性小说，（大）爽点一般分为三点：成名战、巅峰战、最终战。 相关内容在剧情大纲中详细介绍。 ?爽点之于小说（尤其是网文），就像骨架之于骷髅模型。有了骨架，按着骨架的相关位置就可以迅速拼接起一个（相对）完整的骷髅模型。如果没有骨架，想一根一根的拼接碎骨头，非天才不可行也。小说也一样，如果没有大节点做支撑，想凭一个一个小剧情去填满百万字的文，非天才不可为也。 二、人物大纲 主要说人物塑造上的注意事项。 第一，确定主角。有些人认为这是一句废话，但如果这句废话做不成，你的文章就成了废文。 确定主角要考虑以下几件事。 1.主角姓名（要好记，别拽生僻字）、性别（男性偏多）、年龄。（基础工作不多说） 2.主角的身份背景。想清楚你写的是草根还是名门。如果是草根，那么究竟是张无忌 这种假草根，还是韦小宝这种真草根。如果是名门，究竟是衰落的名门（如笑傲江湖的华山派），还是崛起的名门（如倚天屠龙记的明教），又或是八竿子打不着的名门旁系（如三国演义的刘备），又或是隐世家族，虽然名字不响亮，但一出世天下都要抖三抖的那种。这个问题确定下来，接下来就能推进剧情了。 3.主角的性格怎样。写一个大致的描述，但不宜太细。过于详细的性格描写反而阻碍 了剧情的发展。
爽文经典桥段套路
首要声明下，这杂谈是送给想赚点奶粉钱，却没有签约的新嫩以及仆街到死的惨货滴。大神请绕路，“朴实为了爱好而写书”的也请绕路。 定性： 在着手码字之前，首要要了解，咱们写的是网络快餐。 作为十分朴实的消遣用品，网络快餐最忌讳的就是玩人道，玩哲学，玩悲惨剧。你要这么写了，扑街后就别怪读者不懂得赏识——谁有病上彀找不自在？要陶冶情操，还不如去看古典名著真实点。 一个字，爽！ 要爽，很爽，十分爽！ 这是快餐的生命线，也是点击保藏引荐的包管。 你得了解读者的心思——实际中总有太多的忌惮和捆绑，他们迫切需要在小说构建的虚拟国际中得到宣泄。 猪脚在书里，必须说出读者平常想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，取得读者底子无法企及的成果。 读者经过代入猪脚来取得快感，结尾爽到高潮。那票子就哗哗滴流向作者的荷包，大快人心。小我对“爽”的总结：痛快感成果感优越感。 所谓的痛快，简略说就是为所欲为，自在自我，主要由暴力与做爱取得。 经典的痛快桥段
猪脚轰杀反派：我要代表月亮消除你！ 从实质上来说，这个桥段体现了一种“惩恶”的思想，可以极大满足大家过度的正义感和憋在心里的暴力倾向，不行轻用。 有许多同鞋写这个经典桥段的时分，都过于简略了。 他们所刻画的反派往往都是一些路人级另外醉汉色鬼，其武力智商都低得不幸。由于一些言语上的抵触，这些反派转瞬便被强壮的猪脚灰灰掉了。。。给人的觉得，就像顺手拍死了一只蚊子相同，痛快感简直可以忽略不计。 所以那些同鞋又编造了便利2号，3号，N号去寻衅猪脚送死；指望着依托宏大的数量堆集起满足的快感。 叹息。这样写，就算白了。 反派特性越是卑鄙下作阴恶轻贱，就越能烘托出轰杀他的猪脚的宏大形象。 反派曾经越是踌躇满志，约束得猪脚越惨，猪脚掀翻他后，那种解放出面，意气昂扬的快感就越激烈。 许多小丑相同的反派，只会让人哭笑不得，进而感到厌烦。 按正常套路，反派应该具有必定的实力和实力；他失态被猪脚小小经验之后，觉得丢了体面，天然看猪脚不爽。 日后猪脚会发现本人的交际圈子里，该反派有着不轻不重的重量。 接下来，反派下绊子制作冲突，却被猪脚逐个化解。
网络小说开篇十大套路
网文开篇十大套路 第一章：放下铺垫，放下文青气息，放下大段环境描写。 要求是在300字内看到主角姓名，他的身份，他现在做的事情。所有内心独白删去，一切剧情体现，剧情，还是TM的剧情。1000字的时候必须出现第一个波澜或者小冲突，这个事件是为了突出主角的性格，甚至引出第一个配角。 （如果你写主角去吃屎，也要交代出这个吃屎是为了引出仇人，还是主角奋发图强的立志。。） 第一章，忌流水账，忌白板脸，一定要出现主角的名字和两个特征人物：胖子，瞎子，断一只手男人，红衣风**人，如果是大段的老头、少年、少女在无聊地啰嗦……那么码字工到此自己去吃屎。 第二章：其实这是第一章的补充。 主角的家庭，身份……略详细描写，尽量使用白描手法。 镜头继续对准主角，然后继续出现冲突，这个冲突要略大，如果第一章的冲突相当于拍蚊子，这个至少也得是拿起苍蝇拍打苍蝇——无论是被人踩还是踩人，都要有较大的力度。 同时埋下后面几章大冲突的伏笔。
第三章：金手指一定出现。 不管是掉崖得宝，还是外星人系统，还是被雷劈成异能人。 第四章~第六章：大冲突。 如果第二章主角踩人，那么这时候别人就要来报复。 如果是被人踩，那就是别人继续踩，但是主角爆发，惊掉一地眼球。 这时候大约已经是12000~18000字了，主角的性格也突出了，一配二配对手敌人都登场过了。 下面该谁了？女主啊兄弟们。 第七章：女主出现，冲突+暧昧，或者原本认识的话就开始暧昧+误会。 花前月下？大哥，这是小白文，不是言情。英雄救美，美救英雄，随便你怎么设定了。 狗血？小白文不狗血能叫小白文么？ 第八章~第九章：跟女主一起生活……另外熟悉金手指。 第十章：继续发生冲突，不管是旧的仇人还是新的仇人，这时候带着MM踩人会踩的更爽。
网络小说创作的几个要点
网络小说创作的几个要点|千幻讲坛 （本文节选自千幻冰云著《别说你懂写网文》。千幻冰云本名黄志强，系百度文学原创平台副总经理。） 其实网络小说的创作要点很简单，用心去想，用心去学，用心去写。 在这里，我还是把网络小说的创作要点拆分成六个部分：从定位读者群，到与读者互动联系，掌控读者阅读情绪，到做好文章纲要，到坚持创作，到强化作者基础，到调整作者心态等六个方面，讲述网络文学的创作要点。 一、分析读者群心理，思考作品定位：移动互联网时代的网络小说读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革； 二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪； 三、做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）； 四、坚持到底，保证作品更新不断，作品更新速度可以满足读者需求； 五、强化基础，不能有基础性错误导致读者流失； 六、保持平常心，不要被读者评论和作品成绩影响自己的创作心态。 一、分析读者群心理，思考作品定位： 移动互联网时代的读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革； （一）、适合读者群： 写任何一本小说，都必须清楚的知道，自己的小说题材及内容，对于某些特定的读者群体的吸引力比较强，以及考虑避免写这个读者群体所不想看到的情节内容。 1、读者群是哪一类人， 2、阅读需求是什么， 3、读者喜欢什么， 4、不喜欢什么。
（二）、适合载体： 移动阅读及网络阅读，主要的载体需求，载体需求决定了读者的阅读方式和阅读习惯，因此在创作的时候，如果能考虑载体需求，将会让作品成绩更加理想。比如在手机上看书，一个段落上千字，根本无法顺利阅读，用手机阅读的时候，一百多个字的段落是读者最容易接受的。 1、连载作品， 2、硬件限制， 3、阅读方式， 4、方便、快捷、互动、个性 二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪； 第一步：有意识的在文章里面，制造一些可以满足读者欲望的情节，使之可以得到满足。 掌控读者的阅读情绪，就是利用我们的创作手法，利用文字去满足，或者吸引读者去代入主角人物的成长和生活，从而满足读者的欲望和诉求。 作者可以利用情节起伏，利用人物成败，利用布局勾画，把读者的情绪掌控在手中。 第二步：掌控文章的节奏，文章的高低起伏要能够掌控。 什么时候让读者开心，什么时候让读者悲伤，什么时候让读者愤怒，什么时候让读者害怕，什么时候让读者厌恶，什么时候让读者喜爱，什么时候让读者产生欲望。 在文章之中，交互穿插，可以引起读者产生感觉的情节，就是掌控文章的节奏。 第三步：做好正负情绪反差的对比。 千万不要让负面情绪过长久，导致读者心情低落；也千万不要让好情绪过长久，导致读者阅读快感阈值过高，接下去的文章读起来乏然无味。
十篇经典短片小说推荐
推荐书，推荐的10篇短篇小说 经常有朋友问我：有什么好的小说推荐吗？虽然我也会顺口说几部自己喜欢的小说，但也深知，阅读这回事，与吃饭无异，每个人的口味都很独特。所以在不知道对方的口味下推荐出去的作品被喜欢的概率不会太大。尽管网络上随处可见满目琳琅的书单，诸如必读的一百本书之类的，但我发现，每张书单至少有一半是不符合我口味的。所有的推荐都是极其主观的，所以听信推荐找自己的喜好，本就是靠运气的事情。但这并不代表推荐没有价值，一个读者和一本书之间，存在缘分，有些缘分是从别人共享中获得的。在这里给大家推荐我个人最喜欢的10篇短篇小说吧。一来，论长篇小说喜欢也不算少，恐难言尽。二来，现在人们生活节奏快，短篇更有被读的可能性。 1、阿城《棋王》 这应该是我喜爱的第一篇短篇小说。这篇小说也一度被称之为寻根文学的代表作品。在近几年流行的“冯唐金线”里，这篇小说也被纳入了金线之内。初看小说的动机多半源自我自己本身对象棋的爱好。后来发现，其实小说中真正讲棋的内容并不多，反倒是讲述了文革时代，被隐藏的“特殊人才”的命运与挣扎。后来我看了小说改编的电影，虽然总体并不如意，但几个重要桥段却十分精彩。但更精彩的还是小说，人物描写的神形兼备，情节的扣人心弦，至今回味无穷。 2、史铁生《命若琴弦》 史铁生大部分的作品里，都隐藏着对自身命运的愤怒与无奈。尽管它被文学的厚重包裹的很好，但是仍然可见他对生活的诘问。这篇小说，他以盲艺人的角度却剖析一个五光十色的世界，然后强调“希望”的重要性，又同时证明着希望本身的虚妄。在这样人物自身制造矛盾的缝隙里，窥探人性骨子里的坚韧与辛酸。这像是一则人类通用的寓言，也是光明与黑暗相互撕扯的写真。史铁生从未假惺惺的歌颂人生的阳面，或者单纯斥责生活的阴面，在他的笔下，人生就是枚转动的硬币，忽明忽暗，永不停息。 3、郁达夫《春风沉醉的晚上》 很难想象，一个作家能把颓废压抑的情绪，冰冷残酷的环境写得如此浪漫和唯美。郁达夫总是把冷色调的环境和低潮期的人物境遇写得细腻入微，意蕴悠长。这篇小说情节看起来极其薄弱，但感情丰富，人物内心的雕刻鬼斧神工，借助着深夜的春风，将一个落魄文人的辛酸与浪漫写得扑朔迷离。其中折射着当时社会的颓唐，人性的善良和对关爱的渴望。小说看起来是似乎是消极的，又似乎是积极的，似乎是乐观的，又似乎是悲观的。似乎是表达着命运的不可逆转性，又似乎在透露某种生活的希望。像是一扇破败的窗户里，亮起的幽幽灯火。 4、余华《世事如烟》 余华的文笔利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先锋文学”作品风格独树一帜，风靡一时。其中这篇小说就极具代表性。这篇小说是篇逻辑相当混乱的小说，真至于说，它根本就没有逻辑。全篇以各种怪力乱神的情节和描写拼凑而成，甚至是人物都只是用数字作为代号。看起来没有主题，没有情感张力，没有思想寄托，甚至没有人物形象。那么本来它应该极其枯燥而无味，但相反的是它散发这一种诡异、荒诞、讳莫如深的文学气质，让人喘不过气来。在这样的文字里，读者的想象力和个人见解也获得无限的发挥空间。 5、斯蒂芬·茨威格《一个陌生女人的来信》 这篇小说很早听说，读过后不得不惊叹。茨威格竟然能将一封以女人口吻的信件写得如此牵
新人小说写作技巧 (精选)
段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。 请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看. 1.6 为什么不能用引号开头 对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。 错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。 “……“甲对乙说。 甲对乙说：“……“ “……“甲对乙说，“……“ 只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。 这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“ 甲心中一动，高兴地说：“……“ 甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“ 为什么偏偏要用引号开头呢？？ 对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重 1.7 文章章节布局 一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局？？ 布局要分大局、中局和小局。一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。 也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。 在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。每章节的字数，一章三千字左右（2500～3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。高于3500，读者看得累。 1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。 2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。 3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。 4、四章一万二，是读者成迷的状态。 5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。 这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。 所以说，小的情节，或者说小的高潮，他的频率是三章左右就能够完成。 简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
网络小说写作素材-大纲的重要性
大纲的重要性 作品大纲是一个文的骨架，你想盖一栋高楼大厦，连最起码的骨架都没有，即使能够完成，也是经不起推敲。很多作者说，我不擅长写大纲，不会写大纲。如果你是大神，有很强的情节把控能力，当然可以不写。万事开头难，作为一个新手，要学会用大纲理清你的思路，设计你的情节走向，做你文的主人，而不是被情节和读者牵着走。 我见过很多作者的大纲，三五百字就结束了，因为他们不知道大纲里面应该写什么。比如，“男主和女主青梅竹马，后来因为家庭的关系相隔几年没有见面。一次机缘巧合，男主女主邂逅，可男主已经有了未婚妻，……，经过一系列情感纠葛，男主女主最后在一起了。”这种只能说明作者想好了开头和结尾，想到了男主女主的身份，但是具体的情感纠葛，人物性格，情节走向都没有仔细考虑。如果这些不考虑清楚，也许在开篇几万字，你还能够把握，但是写到十几万字，２０万字以后就越写越散，没有重点，不知所云。 大致写一下大纲的几点要求，供不擅长写大纲的同学参考。 1、作者及作品的基本信息。 包括：作者本人的QQ，写作时间年限，资历，码字速度，作品的存稿量，预计完结字数。
2、作品信息 包括：文名，笔名，作品简介，男主、女主以及重要配角的身份，性格设定，人物关系设定。 3、大致的情节走向 4、正文大纲（章节大意+章节字数） 这里详细说一下每一栏信息应该如何写。 1、作者的基本信息，是为了编辑在第一时间了解你的信息和概况，提高双方的沟通效率，节省时间，让编辑更多的了解你的作品内容。 2、作品信息，是对你作品的整体把握，不仅仅是为了给编辑看。清楚了你的人物身份，性格，和人物之间的关系，你在写作时，才能根据这些基本设定来展开故事。 （1）鲜明的性格设定能够在最短时间内吸引读者，抓住读者眼球。同性角色性格不宜太过相似，避免出现一部小说中，男性角色都是霸道，专情，女性角色都是可爱型，很容易引起视觉疲劳，削弱主角的魅力。 （2）人物的语言、行为，必须符合人物的性格，这是写作的基础。很多文其实情节都没有问题，但就是不能带动读者的情感，为什么？因为人物的性格，身份和人物的语言相矛盾，不能将人物立体化的展现在读者面前，没有感染力。 比如男主的性格设定的是腹黑，霸道，占有欲强，在一个特定的情景里，男主说的话就要符合这个性格，最直接的就是通过语言
玄幻小说大纲范本1
玄仙大纲（预计字数为300万） 主线：追寻大道之法，成为大陆最强者获得永生。 亮点：异世界演绎道家之精髓。 注：大纲只是初步设想，随着情节的展开，精彩的故事比原始的大纲要更为引人入胜。 九仙者，第一上仙，二高仙，三火仙，四玄仙，五天仙，六真仙，七神仙，八灵仙，九至仙，此乃玄仙之真谛！ 武徒、武士、武者、武师、武宗、武君、武王、武尊、武帝（皇）、武圣、至尊。 塑胎、炼气、凝神、筑基、神通、金丹、元婴、雷劫、金仙、大罗金仙、九仙。 /////////////////////////////////////////////////////////////////////// 卷一大道觉醒（40万） 概述： 吟唱母亲仙逝前留下的歌谣，唤醒了识海中的道家至尊--云老，由于自身缘故而无法修炼大陆功法。在云老的指挥下，去禁地修炼，却找到了张家的不传之秘--《天宇残卷》。 参加家族斗争，得到家族赏识，在家族中出名，被星水月公主水晴汐邀请。 由于星云帝国权势争夺，张宇卷入其中，在不断的战斗中提升修为。 本卷结束前，张宇终于知道，只要找到五颗天星，就可进入天星之界。一时间，关于天星的争夺在天星大陆展开了。 而在逃亡的过程中，他已经获得了第一颗天星，水属性。 本卷终结后，张宇修为达到筑基中期，发展时间为半年。 相关情节： 1、去禁地，找到刻在石壁上的《天宇残卷》，习会一半。 2、准备家族大会，修炼，凝聚玄力（凝神期），引起轩然大波。 3、家族大会，见到天星公主水晴汐和潘将军。 4、教训张天，天宇神通大显神威，可吸收对方的神通供自己使用。 5、被水晴汐看好，相邀。 6、被父亲张任和族长伯父张健叫到书房，询问是否去过禁地之事。 7、因张筱雨之故，战天星帝国青年一代第一人慕容战（水月第一竞争者）。 8、天宇神通大显神威，吸收慕容战神通，击败。 9、在张家地位提升，再去禁地，习完《天宇残卷》。 10、回家途中遇二皇子水轻狂，因其要张宇交出功法，得罪之。 11、在水月帝国被追杀，反击，杀之。境界提升到筑基初期。 12、得水晴汐相助，回归，但不敢回家。 13、成为水晴汐的得力干将，得潘将军提携。 14、同水晴汐去狩猎，遭遇二皇子水轻狂的高手偷袭，危难中救出水晴汐。 15、与水晴汐流浪在天星帝国，发生感情。 16、回归，在军中任职，境界提升到筑基中期。
网络小说写作技巧：人物设定之性格模型
第一型完美主义者：完美者、改进型、捍卫原则型、秩序大使 简介 ?非常正直，是非分明，并且有强烈的道德观。 ?理性、讲道理、自律、稳健有节制。 ?拥有高度的伦理道德感，对他们而言，真理与正义是最基本的价值观。 ?诚实与正直使他们成为杰出的道德师表、众人的典范、以及真理的见证。 ?极有原则，永远要求公正无私、客观公平，愿意为众人的利益提升自己。 最佳状况 ?具有极高的智慧与辨别力，超人一等的判断力，不论在什么状况下，似乎总知什么是最好的（就道德上而言）。 ?他们知道事情的轻重缓急、优先级，因此有一种超越的眼光。 ?能给别人智慧的建议，并且有高远的理想和目标。 外表与气质 衣装整齐，严肃认真，目光有神，不苟且。安于本份，勤奋，刻苦耐劳，讲求公正，正义，尽忠职守。 说话方式 ?“这是应该的/不应该的！”“这是对的/不对的！” ?我可以啊不行啊你明白吗? 优点： ?勤俭、刻苦、节约自律性高，决定当天要做的事，绝不会拖到第二天 ?判断力与分析力高忍耐、讲理乐于助人与公正无私道德标准极高 中性 ?对人严格爱批评别人害怕犯错非黑即白 ?做事需要一个主观认同的立场，没有中立肤浅，予人识少少扮代表的感觉 缺点 ?对人不宽容批评多于赞赏情绪压抑心胸狭窄，固执，讨厌人批评自己 人格变化方向 ?处于安定和人格提升时：走向第七型，会放下拘谨的形象，变得风趣幽默，能够自嘲，肯作新尝试，会接纳他人意见。
?处于压力和自我防卫时：走向第四型，抑郁，自我批判，有时会自恋自怜，情绪低落，否定自己和充满无用感。 侧翼 ?1w2：倾向第二型，会比较热情、友善、愿意帮助和关心别人；也可能更吹毛求疵，好管人。在感情方面较痴情，占有欲强，任性，对情人的遭遇能够感同身受。失望时行为反复无常。 ?1w9：倾向第九型，性格比较随和老实、轻松、客观和抽离，不受他人影响。 为人建议 ?要做一个典范﹐而不是批评家。 ?不要太注重小节而忽略了整个处境。 ?原谅自己﹐学会知足常乐﹐不要无止境地提高要求﹐折磨自己。 ?鼓励别人批评和提出错误﹐因为你吹毛求疵的形象可能已把别人吓怕﹐做错事都不告诉你﹐这样对你百害而无一利。 与之相处 ?谅解他们对你的批评﹐因为通常他们出于好意。称赞他们做事认真﹐可以的话主动分担一下他们的工作。?切忌隐瞒事实真相﹔做错事要认真的道歉﹐并承担责任。如果是初犯﹐而是被他们发现你的错误的话，他们通常都会原谅。如果错误是出自你的陋习或不专心﹐不认真的话﹐就麻烦得多了。 ?第一型的人是特别重小节的。例如约会切忌迟到（可以的话最好早到﹐因为他们也会）。他们也很重礼节﹐“唔该”﹐“多谢”这些词语绝不可少。 ?尽量避免直接否定他们﹐可以反过来问些启发他们思考的问题（例：如果…又会怎样？）﹐营造一个第七型的环境﹐他们会开放很多。 第二型助人者：成就他人者、助人型、博爱型、爱心大使 第二型人格 第二型人格是九型人格中的一型性格，名为助人型，又称为协助者。第二型是九型人格当中唯一其侧翼和升降人格都不是思考主导人格类型的人格。健康的第二型是感情投入的、体恤的、并对别人充满情感。总是能将心比心，照顾关怀他人的需要。他们诚恳、热心、有鉴赏力、并且鼓励他人。对他们而言，服务是非常重要的；他们非常大方，总是给予和帮助他人，充满爱与体贴，给人们所需要的，即使溢出他们的常规也照做不误。最佳状况：变得极为公正无私，不为自己着想，总是为他人着想，给予他人无条件的爱并且不求回报，觉得参与别人的生活是一种荣幸，是“圣洁的”、慈悲为怀的、谦虚的、并富有同情心的人。 外表与气质 热情亲切，满脸笑容，天真烂漫，永远有一张长不大的孩子脸，富有诱惑性，可随时变换成你喜爱的模样出现。说话方式 “噢！要你等待，真对不起。”“请来坐在这里，这里舒服一点！”“你真有心，专程来看我！”
【小说写作大纲】模版
小说大纲模版 一、类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。 二、基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑 文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美 三、全文字数：（写大概字数） 四、内容的更概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 5：结束 主线情节设定： 1，主线： 2，辅线： 3，事件线： 4，感情线（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后逻辑： （一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。） 五、出场人物： 主角： 角色一 ①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等……③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。角色二：同上格式↑ （一般主角是两个：男主、女主，主角详细。） 配角： 配角一 ①．姓名②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限）配角二 配角三 …… （有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）人物关系： 李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿 赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人
网络小说经典作者及代表作汇总
网络小说经典作者 【藤萍】 藤萍是广州中山大学法律系的才女，2000年以《锁檀经》荣获第一届花雨“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名，此后作品便始终保持在浪漫小说销售榜的畅销榜上。她的文笔优雅美丽，创作故事简直就如同创造奇迹一样，令人不忍释卷。藤萍、桐华、匪我思存、寐语者这四个80 后作家并称为文坛新言情小说“四小天后”。代表作品：《吉祥纹莲花楼》系列 【麦洛洛】 2008年以其清爽的形象，美丽的故事在网络爆红；作为当代网络红人的“领头军”人物，其在话剧，音乐，文学方面多有涉及，特别在文学作品方面造诣颇深。2011年公布将正式预售发行其新作品《精灵歌》，未发先红，形成了广大的影响力，在当代青年网络作家中占有一席之地。 【烟雨江南】 网络超人气玄幻小说作家，原名丘晓华，代表作玄幻类小说《亵渎》，已达到1200多万点击，550多万推荐，高居推荐榜榜首，收藏更是高达13万之多，足见火热程度。 【顾漫】 顾漫，别名：乌龟、乌龟漫。晋江文学网的驻站作家，《仙度瑞拉》杂志编辑，已出版《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》等多部作品。 【楼主吐血也没找到其照片，继续吐血】 【猫腻】 起点中文网作家猫腻，本名晓峰，77年生，最优秀的网络作家之一。 猫腻的作品有《映秀十年事》，《朱雀记》（又名《烧鸡记》），《庆余年》 【独木舟】 魅丽文化A级签约作者，17岁开始写文。 曾任《萤火》杂志编辑。曾于《南风》《爱格》《知音女孩》《花火》发表文字。 其人在《花火》多次年度写手人气票选中，均稳列第一，且压倒性的超越其他写手。 长篇《深海里的星星》上市一周内，即冲到当当网青春类畅销榜第4的位置，上市两个月，加印数次，销量直逼10万册，是《花火》杂志当之无愧的销量口碑双料女王。 【柳下挥】（左边） 起点中文网的一名职业写手，真实姓名叫做黄卫，以写都市文见长，以前在幻剑写书的，笔名叫“坐怀不乱”，著名网络作家大神级人物，都市YD流代表人物之一。柳下挥写作风格是走轻松调侃路线，经常一句话就令人捧腹大笑。善于塑造人物，笔下人物各有特色，很有个性和亲和力。 代表作《市长千金爱上我》《邻家有女初长成》《爱你我就骚扰你》《近身保镖》等 【张小娴】 毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港著名言情小说家。代表作品：《面包树上的女人》《荷包里的单人床》
网络小说的开局如何写分析
【写作指导-进阶篇】网络小说的开局如何写？ 首页1末页 1楼 发表于2015-03-03 00:31:23 | 只看该作者 开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。 事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其蕴涵在后文中的精彩展现给读者。 而更重要的是，在网络小说的浩瀚海洋中，读者的时间精力是有限的，他们只能选择性的找少数作品去阅读，他们不可能忍受平淡的开局，花大量时间阅读下去。只要作品开头没有吸引住他们，那么很可能，它将永远被抛弃。
如果空有一个好的开局，并不能造就一部红书，但无疑，一个好的开始，可以最大限度的发挥出作品的优势，甚至能有起死回生之效。可是，怎么才是好的开局呢？ 对于新人作者来说，好的开局，只有两条标准——简单，以及有趣。接下来，我们就初步分析一下，如何去做到这两条看似简单的标准。 一，简单的开局 开局，是读者判断是否深入阅读作品的最重要依据，从某种意义上说，开局就相当于作品的一个广告。 我们完全可以将开局与之后的正文内容，干脆利落地区分开来，认为这是两个截然不同的组成部分，或者说，认为一部作品就是由前面的广告部分加上后面的正文部分所组成。 毫无疑问，在被广告吸引之前，读者一般是不会选择阅读正文的，与此同时，他们也不会有太多的耐心去看完一则冗长无聊的广告。 因此，这个广告部分，必须在能够展现出足够吸引力的基础上，做到越短越好，无关的内容越少越好。 尤其是对于新人来说，一定得牢记，开局很珍贵，但珍贵的并不是那些文字本身，而是它们所占据空间位置！
【写作技巧】如何设计小说大纲
【写作技巧】如何设计小说大纲 【写作技巧】如何设计小说大纲2013-09-06 16:34阅读：4,074 我可以保证，一个新手只要懂得“六个字”，他就写的出长篇小说的大纲。我可以保证，看完此文的新手还不知道怎么写大纲，允许他丢臭鸡蛋。 我可以保证，他丢了一个臭鸡蛋还不够的话，允许再丢一个，不，两个。 —————————————————— 一、【关于大纲的一些简单介绍】 1.不写大纲的危害性 写百万字以上小说没有大纲，这本书八成是悲剧的。他可能会在三十万字左右的时候卡了，不知道要朝哪个方向发展。特别是当他既要构思情节，又要考虑未来的发展方向，还要保证更新，一心三用，越急越乱就乱套了。很多冲动型新手就这样扑了第一本书。他们是因为有了激情而去写，并不是冷静的勾勒全局脉络之后，才动手。结果他的激情过去，又没有全局轮廓在心里，必然会有无以为继感。 2.写大纲的好处 军事家有了沙盘、地图，山川地理，全局在握。设使一个军事家离开了地图和沙盘，无法想象他是怎么指挥战争的。这不是没头苍蝇么？那就是瞎指挥了。
同理，小说家的大纲，就等于军事家的沙盘地图。没有了这个，你就无法组织情节、文字。你不懂得哪里要重点对待，哪里可以轻描淡写，哪里是高潮，哪里是伏笔，哪里是呼应。须知，这就是排兵布阵。如果有了大纲，你上述这些你都懂得了。 即使你心目中有了某种轮廓，还是需要把它用文字表达出来，在你表达的过程中，你将会有更多的启发。不要太相信自己的记忆，时间久了它会淡忘。只有文字才会忠实的履行它的职责。 ****************************************** 二、【构造的需要哪六个字？】 1.构造大纲需要掌握哪“六个字”？ 我在前言中说过，一个新手要掌握写大纲的方法，需要懂得六个字。只要懂得这六个字，他就懂得写大纲了。分别是哪六个字呢？那就是“[***]问题、②解决、③条件”这六个字。。下面让我们来依序讨论这六个字的内涵以及相互关系，我们是怎样用这简单的六个字构造大纲的。 [***]、问题。 让我们来假设一个清静，假设有一天这个社会是天堂，一切都是[***]无缺。每个人都得到了他想要得到的东西。没有疾病、没有痛苦、每一个人都有很多财富、俊美、强壮、聪明，到处都是山清水秀、人们不需要劳动就享有一些物质、人人
教你如何写小说大纲(附大纲范例)
继上一篇如何写好开篇，今天我们要谈的是一个大家都非常关心的问题——大纲。 很多新人往往会很疑惑，大纲到底是什么？写小说一定要写大纲吗？怎么写大纲？有没有可套用的模板？ 今天这篇文章就致力于解决以上问题。 一、了解大纲 很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。 小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。 小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。 举个栗子，粗纲就是一句话描述
莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。 细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。 渴望：保护老师俞秀筠 障碍：身份差距，内向性格，年龄差距 冲突：莫北VS罗凯泽 暗中：莫北通过网络进行 明面：莫北干扰罗凯泽的行动 行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发 送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。 情感：正义感，喜欢御姐 展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐 爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活 不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女 还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。 所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。 二、大纲一定非写不可吗
经典好看小说五十部推荐
经典好看小说五十部推荐： 1、《何以笙箫默》顾漫.TXT 2、《微微一笑很倾城》顾漫.txt 3、《三生三世十里桃花》唐七公子.txt 4、《不辞冰雪为卿热》青木香.txt 5、《且共从容》紫鱼儿.txt 6、《且试天下》倾泠月.txt 7、《两世花》锦瑟无端.txt 8、《大漠谣》桐华.txt 9、《云中歌》桐华.TXT 10、《步步惊心》桐华.txt 11、《仙侠奇缘之花千骨》Fresh果果.txt 12、《何处金屋可藏娇》那那.txt 13、《梦回大清》金子.txt 14、《歌尽桃花》靡宝.txt 15、《八夫临门》张廉.txt 16、《兰亭笺纸桃花色》简一墨.txt 17、《兰因璧月》倾泠月.txt 18、《凤囚凰》天衣有风.txt 19、《独步天下》李歆.TXT 20、《凤栖宸宫》转身.TXT 21、《凤求凰》紫晓.txt
22、《后宫甄嬛传》流潋紫.txt 23、《后宫如懿传》流潋紫.txt 24、《绿红妆之军营穿越》金子.txt 25、《后湮宫》也顾偕.txt 26、《和亲公主》鲜橙.txt 27、《复生》爱爬树的鱼.txt 28、《天生凉薄》星无言.txt 29、《天霜河白》倾泠月.txt 30、《第一皇妃》犬犬.txt 31、《帝王画眉》曦宁若海月.txt 32、《弦歌南望》夜幽梦.txt 33、《怜香惜玉录》十四十四.txt 34、《恍然如梦》月下箫声.txt 35、《无边风月居》一只白菜.txt 36、《暴君,我来自军情9处》潇湘冬儿.txt 37、《11处特工皇妃》潇湘冬儿.txt 38、《月沉吟》卿妃.txt 39、《此心无垠》无非由.txt 40、《沉香如屑》苏寞.txt 41、《潇然梦》小佚.txt 42、《爱莫能弃》清水慢文.txt 43、《犹记惊鸿照影》风凝雪舞.TXT
十大小说写作技巧
十大小说写作技巧 核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一... 一）“横切悬念，倒叙事件”法 二）这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体 （四）“一箭双雕，一点两面”法 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，