普法栏目剧策划方案
普法栏目剧策划方案
【篇一：cctv-12《普法栏目剧》剧本创作】
cctv-12《普法栏目剧》剧本创作
——要求及流程
一．综述——
《普法栏目剧》于2011年4月18日在中央电视台社会与法频道亮相。每集45分钟，以普法为核心内容，同时展示公、检、法、司工
作中突出的成绩。采用观众喜闻乐见的栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手法。在和全国普法办等部门充分合作的前提下，广泛搜集素材，进行二度创作。生动普法、弘扬正气、震慑犯罪。
本栏目的总体设置得到了有关部门和广大观众的喜爱与好评。
二．选题要求——
★目前正在做“车轮上的城市”系列，请尽量提交与车相关的剧本。
1、激烈的矛盾冲突，起承转合明显。每阶段矛盾要最大化，但要避免反复纠葛，必要时用新人物的进入带动故事发展。
2、正确的导向、价值观。规避民族、宗教、地域问题；不做违背大众审美取向的手足、亲子间的恶性伤害；
3、新鲜的卖点：故事的新意、实事卖点，新闻热点，人物关系的新颖化??
4、煽情点，服务点。人情事件的解决上、法律知识点的普及上??
要有人性的落点，让人在不经意间懂得处世之道。
5、光明的结局，让人看完之后豁然开朗、有所收益。
三．编剧基本原则——【讲故事】
1. 开篇：人物带事件入场或事件带人物入场都可，但事件要有冲击力、悬念感要强。
2. 展开: 起承转合，三番两抖为基本要求。
故事开始五分钟内要有第一个大的戏剧转折。
五分之二处第二个大的戏剧转折
五分之三处第三个大的戏剧转折
五分之四处第四个大的转折并进入故事的高潮部分
距故事结束三分钟左右进入结局
3. 结尾：本剧的落点积极、阳光、充满希望，并留下集预告。
四．选题范围——
1.题材源于生活，高于生活
内容时尚化、多元化，侧重情感、职场、生存——爱情、友情、
亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等不拘一格，只要与普法
相关即可。但剧本的风格（包括台词风格）需要统一。
2.与时代节奏接轨，跟紧时代节拍
同样的故事，我们要在人物追求、语言个性、新时期人物关系、时
尚话题等等方面，直接反映当代人的状态，前提是迎合频道整体定位。
3.目前正在做“车轮上的城市”系列，请尽量提交与车相关的剧本。五．场景——
1. 以生活场景为主：（结合制片现实情况）每集故事不能多于6个
场景。
2. 内外景结合：外景不多于故事的1/3、尽量规避外景夜戏。
3. 选景标准：与法律相关。
六．讲述方式——
1.设置主持人，主持人串词起介绍故事背景、推进故事发展，及相
关法律链接功能。
2.每集故事不少于35场戏，力求做到节奏紧凑。
3.前三场正戏必须产生戏剧冲突或点名本集的主要矛盾。热开场，
迅速入正戏，不要状态戏、情绪戏、气氛戏。最后三场戏必须进入
高潮。
4.在每集中，除片头片尾外，主持人会出场串词3次，来推进故事
进程或讲述相
关法律点。
5.每集故事被主持人串词隔为3-4个部分，每个部分10-15分钟内，要有3-5个
故事点来推进故事情节。
6．故事要有感情线，设置悬念、矛盾冲突强烈，情节曲折且环环相扣。
七．人物
主要角色3人左右，次要人物也不要太多。
人物的动作性要强，避免呆板的台词陈述、照本宣科。
八.台词
台词干净利落，避免水词，在服务故事推进的前提下，尽量个性化、年轻化、生活化。
九．剧本长度
每集15000字左右，不可过长，亦不可过短。
一般一个故事分为（上、下）两集讲述。
片名
本集编剧：
【人物介绍】
【故事梗概】
【主要场景设置】
【故事线和法律点】
剧本正文：
主持人串词1（介绍故事背景之类）
1、时间-场景
-内（或外）
??
2、时间-场景-内（或外）
??
??
主持人串词2（推进故事，或讲述相关法律点）
第*场、时间-场景-内（或外）
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主持人串词3（推进故事，或讲述相关法律点）
第*场、时间-场景-内（或外）
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主持人串词4（推进故事，或讲述相关法律点）
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主持人串词5（推进故事，或讲述相关法律点，设置下集故事悬念）——本集完——
1、参加选题会策划会，了解确认当季拍摄计划和剧本创作计划；
2、根据创作计划安排，填写选题单（人物小传、800字剧情简介），2日内提交给相应责编（或剧本统筹）；
3、选题确定审核通过后，创作分场大纲（单集35-50场左右，结构清晰，字数不限），2日内提交给相应责编；（编剧自愿原则，可与
责编或统筹口头沟通选题后，直接进入分场大纲创作阶段）
4、分场大纲确定审核通过后，与责编确认剧本创作方向及，开始剧本创作，3日内提交给相应责编剧本初稿（包括“人物小传”、“场景设置”、“主持人串词”另附“故事线索”和“法律看点”）；
5、根据审批回馈建议，配合导演建议进行剧本修改，2日内提交给相应责编。剧本确认，审核通过后，剧本入库，拍摄筹备阶段编剧填写《编剧工作内容确认核实单》，由编剧本人、责编、制片负责人共同确认签字，进行核实确认工作内容以及报酬金额；
6、筹备拍摄，及拍摄阶段，随时与导演沟通剧本细节。
【篇二：5、《普法栏目剧》选题范例-爱的筹码】
【篇三：普法栏目剧报名表】
附件1：
普法栏目剧报名表
普法栏目剧
90集电视剧《》合作方案 一、项目背景 栏目剧就是要把电视栏目与影视剧结合起来，在栏目中演戏，在戏中做栏目，同时兼具电视与电影的双重本体特性，在夹缝中破土而出，却也在夹缝中吸收营养，顽强生长。属于“嫁接产物”。 相对固定的时间播出，有固定的长度，以栏目的形式加以发布，在内容上则不拘泥于喜剧或悲剧，场景设置也不局限于室内；大部分栏目剧都取材于本地生活，讲述百姓故事，以贴近生活见长。“栏目剧”在风格形态、长度、拍摄方式等方面与情景剧有许多相似之处，但是栏目剧是媒体的独家资源，媒体的可控性也较强，与媒体品牌的结合紧密。 栏目剧是一个非常本土化的产物，但是它的发展历史和室内情景喜剧依然有着千丝万缕的联系。情景剧最先由英达引入中国，在中国经历了一个漫长的本土化过程，在夹缝中不断寻求着属于自己的定位。《我爱我家》在我国的红极一时，关键原因在于其将中国的百姓文化与情景剧这个形式成功地结合在一起。这样的情景剧就已经带有了早期栏目剧的影子。在此基础上，栏目剧还借鉴了另一种我们所熟知的电视表现手法――情景再现。“情景再现”是以戏剧化的形式完整再现已经发生过的事情。在栏目剧中，我们也常常可以看见将已经发生过的新闻事件用表演的方式加以重现。由此可见，与真人秀等舶来品相比，栏目剧在我国生长脉络清晰，是经过中国电视制作者长期摸索实践的产物。 而与高投入、高产出的真人秀节目相比，栏目剧的正式出场显得非常低调。我国最早的栏目剧是重庆卫视的《雾都夜话》，栏目剧这个名称也是该栏目的制片人马及人发明的。该剧创办于1994年，目前已改版为日播节目。《雾都夜话》的开篇语是：“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人自己演自己的故事。”这句话充分揭示了栏目剧的草根性。在这之后，栏目剧在全国的走向有两条线，第一条线是全国性电视台（包括央视和各省级卫视）生产的栏目剧，例如央视的《心灵俱乐部》、重庆卫视的《雾都夜话》、陕西电视台的《都市碎戏》、广东卫视的《外来媳妇本地郎》、江苏卫视的《新三言二拍》等。《外来媳妇本地郎》是栏目剧发展史上的代表作，2000年开播，目前已突破千集大关，并开发了一系列的品牌衍生产品。第二条线是地面频道生产的栏目剧，如湖南经视的《故事会》、湖北经视的《经视故事会》等。从题材上也可以划分为两类，一类是由并不专业的演员，甚至是老百姓自己演绎的凡人琐事，新闻性、时效性强；另一类的受众定位偏年轻化，走都市情感剧路线。如湖南卫视的《爱情魔方》、湖南娱乐频道的《欲望都市》。整体来说，这个市场是联合与竞争并存。2006年成立的栏目剧合作体是行业内部一种自发的市场化行为，成立背景是行业内的竞争更趋激烈，这种联合的意义在于电视台可以更好地应对市场竞争，提高栏目剧制作水准并最大程度地节约成本。但目前栏目剧合作体还缺乏成熟的商业机制，机制的充分发育还有赖于全行业乃至政府部门的共同努力。 量子星文化传播有限公司准备拍摄的这部长达90集的电视栏目剧，其内容是以一个律师亲身经历过的几十件离婚官司所组成的，每集为观众讲述一个故事，在真实案例通过艺术手段包装和升华以后，利用一些百姓化的演员来诠释，相信观众定能找到共鸣和学习到法律知识。 二、市场因素 经过十几年的预热期，栏目剧迎来了一个发展的高峰时期。综合市场的宏观与微观环境，栏目剧市场将会持续升温，在这背后有三个因素。
普法栏目剧策划方案
普法栏目剧策划方案 百度《普法栏目剧策划方案》，感觉很有用处，这里给大家转摘到百度。 篇一:-《普法栏目剧》剧本创作-《普法栏目剧》剧本创作——要求及流程一综述——《普法栏目剧》于年月日在中央电视台社会与法频道亮相。 每集分钟,以普法为核心内容,同时展示公、检、法、司工作中突出的成绩。 采用观众喜闻乐见的栏目剧形态,运用真实再现、情景剧、系列剧等手法。 在和全国普法办等部门充分合作的前提下,广泛搜集素材,进行二度创作。 生动普法、弘扬正气、震慑犯罪。 本栏目的总体设置得到了有关部门和广大观众的喜爱与好评。 二选题要求——★目前正在做车轮上的城市系列,请尽量提交与车相关的剧本。 、激烈的矛盾冲突,起承转合明显。 每阶段矛盾要最大化,但要避免反复纠葛,必要时用新人物的进入带动故事发展。 、正确的导向、价值观。 规避民族、宗教、地域问题;不做违背大众审美取向的手足、亲子
间的恶性伤害;、新鲜的卖点:故事的新意、实事卖点,新闻热点,最全面的范文写作网站人物关系的新颖化??、煽情点,服务点。 人情事件的解决上、法律知识点的普及上??要有人性的落点,让人在不经意间懂得处世之道。 、光明的结局,让人看完之后豁然开朗、有所收益。 三编剧基本原则——讲故事开篇:人物带事件入场或事件带人物入场都可,但事件要有冲击力、悬念感要强。 展开:起承转合,三番两抖为基本要求。 故事开始五分钟内要有第一个大的戏剧转折。 五分之二处第二个大的戏剧转折五分之三处第三个大的戏剧转折五分之四处第四个大的转折并进入故事的高潮部分距故事结束三分钟左右进入结局结尾:本剧的落点积极、阳光、充满希望,并留下集预告。 四选题范围——题材源于生活,高于生活内容时尚化、多元化,侧重情感、职场、生存——爱情、友情、亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等不拘一格,只要与普法相关即可。 但剧本的风格(包括台词风格)需要统一。 与时代节奏接轨,跟紧时代节拍
央视节目表
一套 ?00:09动物世界 ?00:46今日说法:以案说法 ?01:20看见 ?01:51我们有一套 ?02:43寻宝 ?03:35动物世界 ?04:00动物世界 ?04:05精彩一刻 ?04:16今日说法:以案说法 ?04:44生活早参考 ?05:26人与自然:探秘自然 ?06:00天天饮食 ?06:10焦点访谈:用事实说话 ?06:24新闻联播 ?07:00朝闻天下 ?08:35生活早参考 09:22电视剧:西游记-续7/15 10:15电视剧:西游记-续8/15 ?11:06电视剧:西游记-续9/15 ?12:00新闻30分 ?12:35今日说法:以案说法 ?13:10看见 ?13:45电视剧:情深深雨濛濛16/46 ?14:37电视剧:情深深雨濛濛17/46 ?15:28电视剧:情深深雨濛濛18/46 ?16:22人与自然:探秘自然 ?16:56第一动画乐园 ?18:02我们有一套 ?19:00新闻联播 ?19:38 焦点访谈:用事实说话 ?19:50身边的感动231 ?20:00电视剧:东方14/39 ?20:51电视剧:东方15/39 ?21:41精彩一刻 ?22:00晚间新闻 ?22:28电视剧:说好不分手23/26 ?23:17 电视剧:说好不分手24/26 二套 ?00:11经济信息联播:把握经济脉搏 ?01:03谈商论道 ?03:03谈商论道 ?05:03谈商论道 ?06:00早间精编节目 ?07:00第一时间:资讯唤醒每一天 ?09:00交易时间(权威解读财经资讯) ?11:50环球财经连线 ?12:30经济与法:一切皆有规则周末版2011（重 播）50 ?13:10经济半小时:观经济大势 ?13:45交易时间(权威解读财经资讯) 15:33经济与法:一切皆有规则 ?16:07 2011财经小辞典10 ?16:13消费主张:享受优质产品和服务 ?16:53对话 ?18:00市场分析室 ?18:43生财有道 ?19:18消费主张:享受优质产品和服务 ?20:00经济与法:一切皆有规则 ?20:30经济信息联播:把握经济脉搏 ?21:20经济半小时:观经济大势 ?21:55今日观察 ?22:30环球财经连线 ?23:21公司的力量2 三套 ?01:00动物狂欢节
普法栏目剧观后感
普法栏目剧观后感 刚才看了法制频道普法栏目剧的一个节目，名为普法栏目剧，其实都是根据真实案例改编的。剧情的大概内容是这样的，有一个男人小刚，从小就胆小怕事，长大之后在一家公司当保安。一天晚上，几个盗贼进入公司行窃，小刚竟然自己先被吓晕了，结果公司的保险柜被盗贼盗走了，失职的小刚丢了工作回到家里。回家后他的老母亲拿出一生的积蓄给买了辆面包车，这个胆小的男人就干起了非法营运。倒霉的是，这人竟然又遇上了曾在他当保安时行窃的盗贼，贼头还是他小时候的伙伴。盗贼看准了小刚懦弱的性格，卑鄙地逼迫他协同作案。这个男人虽然很窝囊，但是却有一个体贴的女人死心塌地地跟着他，还为他生了个儿子。盗贼为了胁迫他继续犯罪，打伤了他，还绑架伤害过他的妻子和儿子，小刚因为害怕盗贼报复和法律的制裁竟然没有报案。后来这伙盗贼全部落，而小刚则在外面躲了八年，之后在老母亲的一再恳求下才去自首，结果被判了三年有期徒刑。 看完这个节目，我的心中如波涛涌动，久久不能平静。心想，故事的主人公小刚还是有很多机会可以摆脱犯罪分子的，但由于他的懦弱而一次又一次地错失良机，最终给他和他的家人造成了很大的伤害。当盗贼打伤他的时候，应该报案他没有报案；当盗贼绑架他妻儿的时候，应该报案他没有报案；当盗贼落的时候，应该自首他没有自首。当受到欺凌迫害的时候，这个男人选择了逆来顺受、忍气吞声，他不敢反抗；当需要承担法律责任的时候，这个男人选择了逃避，一走了之，结果白白浪费了八年的时间。试想，这八年的逃亡生涯和坐牢有什么两样，担惊受怕、寝食难安，连跟亲人见面都不敢。 仔细一想，问题的根源就在于这个男人的懦弱，而懦弱的原因是没有血性。什么叫血性？血性就是流血的个性。一个男人，该流血的时候就得流血，该拼命的时候就得拼命，真要逼到那份上了有什么舍不得的？这话好像说得有点极端，但人有时候还真的是置之死地而后生。想想，大街上那么多人，盗贼为什么不选择别人而单单选择了他？就是因为他的懦弱，如果他要是敢打敢拼，盗贼能拿得
观看普法栏目剧心得体会5
《观看普法栏目剧》心得体会 有人说教师是人类灵魂的工程师，有人说教师是园丁，有人说教师是红烛，燃烧了自己照亮了别人-------教师是一个不同于其他的工作的工作，她神圣、伟大、高尚，世界一切赞美的词语都可以用在她身上。当我是学生的时候，我学习了《守则》《规范》；当我成为教师的时候，学习了《教师法》《普法》……长期以来关于教育的法律，虽然存在着，但许多侵犯教师合法权益的事情时有发生，例如殴打、辱骂、诽谤教师、拖欠工资等等的事情发生，而教师迫于时代和社会的压力，能够主动利用这件法律武器去捍卫自己的人却不多，这说明教师只知法、守法是不够的，因为用法也是我们基本的权利。教师作为一支具有高素质的社会队伍，学好、用好法律是一件重要的事情，是我们教师必修的一门功课。通过学习教师法、义务教育法，我不仅更新了自己对法律的认识，更是清楚的了解到自己的法律地位，以前的我认为教师就是为社会，为学生服务的，吃点亏是可以吞下去，现在我不会再这么认为了，因为，个人都享有一定的权利，“平等”的口号不应是嘴上说说而已，落实到实处才拥有意义，否则有法也等于无法了。 同时我也认识到作为一名教育前线的教师所应尽的责任和义务，观看这些普法知识不仅帮助教师得到她们的所得，也让教师有了行为上的准则，只有学习好它才能保证教师享有自己的权利。另外，教师在享有权利的同时，也应履行一定的义务。 在学习了《义 务教育法》和《未成年人保护法》《五五普法》后，让我更明确，作为一名人民教师我该履行的义务和遵守的行为规范。在工作中，严格规范自己的思想和行为，全心全意为学生服务，让学生满意，家长放心，社会认可，不体罚和变相体罚学生，不讽刺，挖苦，威胁、责难家长。时刻以教师的道德行为规范来要求自己，不穿奇装异服，处处“身正为范” 。对于后进生，不拔苗助长，不讽刺挖苦，要耐心教育。尊重每一个学生的特点，因材施教。教学不再是简单的知识灌输、移植的过程，应当是学习主体(学生)和教育主体(教师，包括环境)交互作用的过程。学生将不再是知识的容器，而是自主知识的习得者。面对知识更新周期日益缩短的时代，我意识到：必须彻底改变过去那种把老师知识的储藏和传授给学生的知识比为“一桶水”与“一杯水” 的陈旧观念，而要努力使自己的大脑知识储量成为一条生生不息的河流，筛滤旧有，活化新知，积淀学养。有句话说的好：“一个教师，不在于他读了多少书和教了多少年书，而在于他用心读了多少书和教了多少书。”用心教、创新教与重复教的效果有天渊之别。教书和学习的生活，使我感悟到：教师的人生，还应该有创新精神。年年春草绿，年年草不同。而我们的学生亦是如此，因为人与人之间存在差异，所以教育既要面向全体学生，又要尊重每个学生的个性特点。因材施教的目的是为了调动每一个学生的学习积极性、主动性，让每一个学生主动地、活泼地发展。在组织教学中把整体教学、分组教学与个别教学结合起来；在教育过程中，贯彻个别对待的原则，讲求一把钥匙开一把锁。学生们像一朵朵稚嫩的小花苗儿，但每一颗都有与众不同 的可人之处。因此便更需要我们用不同的方法用爱心去浇灌、呵护。用《教师法》《义务教育法》和《五五普法》来规范和鞭策自己，在、传授科学文化知识的同时，还要保护学生的身心健康，保障学生合法权益，促进学生在品德、智力、体质等方面全面发展。预防未成年人犯罪。这样才得以使我们的事业走向辉煌使我们的教育对象健康成长。
普法栏目剧2020 2020年工业园普法工作总结精选
普法栏目剧xx xx年工业园普法工作总结精 选 xx年以来，我委普法依法治理工作在工业园区党委、管委会的正确领导和县普法办的精心指导下，严格按照工业园区"六五"普法总体规划的要求，紧紧围绕着园区中心工作大局，深入开展法制宣传教育，积极推进依法治理进程，为创建省级平安工业园区、法治工业园区、构建和谐园区营造了良好的法治环境，取得了阶段性的显著成效。现将今年来的工作情况总结如下： 一、提高普法重视程度，强化组织队伍建设，普法宣传队伍进一步壮大工业园区对普法依法治理工作高度重视，年初即制定了年度工作计划，全区普法工作按照部署有序开展。同时各责任单位充分重视普法工作，及时掌握全年工作的重点，进一步加强普法队伍建设，通过配备专门的普法人员，划拨专项经费，充分保障普法工作顺利开展。今年，工业园区聘请1名律师组成专业服务团，充实工业园区普法队伍;组建了由19位专业人员组成的普法讲师团，安排讲座分期进机关、进社区、进企业、为群众答疑解难。同时，通过整合工会、团委等部门，挖掘工业园区劳务中心普法积极分子，建立普法办派生队伍，充实了普法工作机构。此外，今年继续加强企业普法师资团队伍，各社区、企业普法骨干和联络员更新壮大，把宣传教育各方力量有机地整合起来，借氛围、借合力、借势头促进我区普法大格局的建设。二、"六五"普法顺利验收，总结回顾工作经验，为"六五"普法启动奠
定坚实基础.工业园区"六五"普法检查验收自5月底开始全面部署，至7月上旬基本完成检查验收工作，主要分为部门自查和全区集中检查验收两个阶段。检查验收按照协调互动、注重实效原则，对照《关于开展"六五"普法依法治理检查验收的通知》确定的内容和标准，工业园区"六五"普法工作成效较为显著，公民学法用法意识不断提高，各部门依法行政的能力亦稳步提升。但仍有少数部门领导不重视，普法工作开展较差。7月召开"六五"普法半年总结大会，对工业园区"六五"普法以来的工作进行了回顾和总结，对先进经验进行了推广，对不足的地方进行了反思，为进一步提升工业园区普法宣传能力和水平，顺利承接"六五"普法做好铺垫。 三、加大普法宣传力度，创新普法方式，法制宣传活动有针对性和实效性工业园区一直坚持探索法制宣传新模式，要求既要紧紧把握时代变化脉搏，又要贴近群众生产生活习惯，在宣传内容的针对性、宣传形式的趣味性、宣传语言的群众性、宣传时间的经常性上实现新突破。今年4月份，为积极推进依法行政、建设法治政府，进一步增强行政机关工作人员依法行政的观念和能力，切实转变工作作风为目标我区举行"转作风优环境"法制专题讲座活动。进一步加强企业的环境保护意识，提高法治管理水平。10月，组织工业园区机关事业单位工作人员和部分重点企业职工，参加法律知识短信征答活动，利用手机短信的便捷渠道，丰富法制宣传方式。丰富多样的宣传活动吸引了广大群众、企业员工和社会各阶层人员的积极参与，对增强群众法律知识，提高法律意识，发挥了积极作用。同时这些活动也是工业园区在探索
普法栏目剧的创新性元素
《普法栏目剧》是中央电视台社会与法频道主推的一档节目，是社会与法频道改版以来最着力打造的品牌栏目。它采用栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手段，与全国普法办等部门充分合作，广泛搜集素材，进行二度创作。节目题材多以当代都市生活为主，侧重情感、职场、生存——爱情、友情、亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等，内容多元化。节目以普法为核心内容，充分结合当代都市人情感、学习、工作、生活等的特点，讲述现代人在法律的认知过程中遇到的种种案例，同时展示公、检、法、司工作中突出的成绩。 一、《普法栏目剧》兴起背景：电视节目发展至今，它的性质经历了三个发展阶段：宣传品主导、作品主导和产品主导。第一阶段它主要充当党和政府的宣传“喉舌”，正确宣传党和政府的正面形象，实现意识形态功能。第二阶段主要探索传媒和艺术特征，建立节目创作与传播的新观念。第三阶段主要实现节目的市场化和产业化。非虚构领域民生新闻声名鹊起，虚构领域综艺节目异军突起。一方面，电视节目市场化和产业化带来大众文化的广泛传播，在促进节目大繁荣的同时，也带来不可避免的同质化。另一方面，国家的普法宣传需要合适的传播平台。比较有影响力的栏目剧有浙江影视频道的《本塘第一剧》，湖南卫视的《爱情魔方》，湖南台的《故事会》，这种本土新闻栏目在题材、表现方式、方言选择、群众演员方面都做了很多有益的摸索和创新，积累了有效的创作方法。结合国家普法宣传，普法栏目剧也应运而生，影响比较大的有中央电视台的《法制编辑部》、《普法栏目剧》等。其中中央电视台“社会与法”频道的《普法栏目剧》栏目自2011年开播以来，创作了一系列优秀的作品，该栏目的收视率保持稳定的市场份额，社会效益良好。在三年多的创作实践中，《普法栏目剧》大胆探索属于自己的创作道路，在内容、形式和播出方式等方面突破创新。二、节目定位《普法栏目剧》在中国率先引入影视戏剧理念讲述故事,把真实事件戏剧化。节目悬念迭起，环环相扣，感性和理性并具，旨在引领公众普遍认同法治观念和生活理念，突出时代与人类的恒久价值。1.新闻纪实性。普法栏目剧取材于真实的案例，重视实事新闻热点。它的重点不在于重复报道或者解读法制新闻事件，而在于通过故事演绎，揭示新闻事件背后的法律依据，以普法为核心，普及法律知识，弘扬民主与法治精神。它面临的问题是：怎样理解和处理栏目的新闻性。首先，事件真实。《普法栏目剧》取材于现实生活中的真人真事，有的是老百姓的情感故事，有的是刑侦案件。栏目以新闻事件为素材，对其加工整理、演绎推理，展开故事创作。或者把新闻作为节目的缘起与由头，选择热点话题切入，营造悬念，展开故事情节。浙江广电集团《本塘第一剧》制片人杜闻伟认为：“新闻是栏目剧发展的第一营养源”，电视栏目剧的发展方向不是电视连续剧，而是以新闻性为主要元素，再结合方言等其他元素，最终生成一种感性的、独立的电视产品。其次，事实准确。故事取材的新闻事件、案例等，发生、发展、高潮、结局等过程清晰，故事的框架建构与真实事件相符合，事件的逻辑方向与事实吻合。一旦故事的发展逻辑违背了人们生活经验的感知，就会被质疑作假。第三，公益品质。《普法栏目剧》的制作周期比较长，时效性不如新闻，但是它向全社会普法的公益品质，服务于社会公众的福祉和利益，坚守新闻的初衷。《普法栏目剧》偏重于底层老百姓工作和生活中遇到的涉法事件与问题。2.戏剧化。栏目剧和电视剧都是剧，原重庆电视台《雾都夜话》制片人马及人在全国首创“电视栏目剧”形态，他在2004年“国际情景剧研讨会”上阐述了这一概念。他认为电视栏目剧具有“五化一性”，即“形态生活化”、“内容平民化”、“演员群众化”、“语言地方化”、“情景真实化”和“观众参与性”。马及人特别强调栏目剧是情景喜剧和电视剧杂交的产物,它既具有电视剧的品性，又吸收了情景喜剧的特征。在两种形态的剧之间，存在着一个广大的中间地带，栏目剧就存在于这一地带之间。栏目剧以“故事”为节目核心，以现实中的真人真事为基础，对真实事件、案例进行再度创作，通过“纪实剧”、“情景剧”的表现手法传情达意。对于《普法栏目剧》来讲，一方面它以社会传奇、生活百态、情感纠葛和警世奇案为题材，设计激烈的矛盾冲突，情节具有明显的起承转合，避免矛盾反复纠葛，用好莱坞式光明的大结局给人正面的能量。《普
莲花闹海棠——观普法栏目剧有感
莲花闹海棠 莲花白，海棠香；杨柳湖畔燕成双； 杜家短，李家长；两家恩怨代代伤； 家里闹，村中忙；愁坏壮志孝二郎； 天地合，连理作；仇家游出俏鸳鸯； 百年恩怨一朝解；美名莲花闹海棠。 故事讲述的是一个南方的村庄——杨柳村，村子里有着李杜两家人，这李杜两家人过去都是大户人家。据说这个杜家更是跟皇上攀上了亲戚，皇上一高兴，就赐封给杜家人一座节孝牌坊。可是当这牌坊建起来之后，李家人很嫉妒，非常不高兴，就找理由说你这牌坊建起来后挡住了自家的风水。李杜两家人从此结怨，而且这个仇一结就是几代人。如今，虽说这两家已不再是什么大户人家，但是两家之间的争斗却并未停止。 李家的家长是早年丧夫的李老奶奶，她有两个儿子，一个叫李世杰，一个叫李世军。而李世杰有个儿子叫李海龙。杜家的家长是杜海莲，外号胖婶，她的丈夫叫杜其贵。他们有两个女儿——杜燕和杜小莲。故事从主人公李海龙回村开始讲起，当李海龙回到杨柳村的时候，看见了已经长的亭亭玉立的杜小莲，这是的李海龙并不知道自己已经爱上了杜小莲，更不知道李杜两家百年的恩怨会随着他们两人而就此化解。 这部十八集的普法栏目剧《莲花闹海棠》不仅具有很好的看点，吸引着观众层层深入，去探索故事中的恩怨情仇，去了解故事中所发的生的有关法律方面的知识。让观众身临其境的同时获得了法律的熏陶。 故事中的一段段颠荡起伏的情节我就不在这一一叙述，只从其中挑选出一些有关法律的片段来跟大家分享。 其中说到那个节孝牌坊的归属，杜家人很肯定的说是他们祖宗留下来的东西，但这个由皇上赐予的说法只是一个传说。早在几年前杨柳村就上报县里的文物部门对这座牌坊进行了认定。文物部门将这座牌坊认定为了杨柳村的文物，但不是杜家的。而且根据文物保护法规定非国有不可移动文物的转让抵押或者改变用途应当根据级别到县里的文物部门进行备案，对不可移动的文物进行修缮、保养、迁移必须遵守不改变文物原状的原则。 故事中有一个叫熊二娃的人在公开场合讨论他人隐私，虽然没有他没有指名道姓的说是谁，但村里人都知道他说的是谁。所以他的行为对当事人产生了很大的负面影响，侵犯了杜小莲、胖婶、杜其贵的名誉权。我们国家民法通则第一百零一条规定公民、法人享有名誉权，公民的人格尊严受到法律的保护，禁止用侮辱、诽谤等方式损害公民、法人的名誉。当受到别人的侵害时，公民及法人有权要求停止侵害、恢复名誉、消除影响、赔礼道歉。 当李海龙将曾经村里的文化馆办成麻将馆，关于办理赌博刑事案件，具体应用法律若干问题的解释当中提到：不以盈利为目的进行少量带有财务输赢的娱乐活动以及提供棋牌室等娱乐场所只收取正常的场所和服务费用的经营性行为，不以赌博论处。显然李海龙的麻将馆符合这样的规定，所以他的行为并未构成犯罪。 在多年以前，胖婶去城里时被抢劫，实施抢劫行为的人犯了抢劫罪，刑法二百六十三条:以暴力胁迫或者其他手段抢劫公私财物的判三到十年有期徒刑。当
普法栏目剧忏悔之门观后感3篇
普法栏目剧忏悔之门观后感3篇 央视12套社会与法频道《普法栏目剧》，从元月18日开始在黄金时间热播的反邪教电视剧《忏悔之门》，尽管才播出到第三集，但剧中主人公李冬梅的不幸遭遇和误入邪教的悲剧成为观众心中无法抹去的疼痛。 《忏悔之门》讲述了主人公李冬梅为医治丈夫，找寻丢失多年的儿子而误入邪教，被邪教所谓“神迹、永生”之说蒙蔽，相信邪教能通过“大能”去除咒诅导致丈夫延误治疗而死。并且不顾丈夫生前好友，身为警察的张军劝阻，变卖所有家当将一切奉献给邪教组织，并一步步陷入邪教深渊。 刑法第三百条明确规定，邪教是指冒用宗教、气功或者其他名义建立，神化首要分子，利用制造、散布迷信邪说等手段蛊惑、蒙骗他人，发展、控制成员，危害社会的非法组织。而《忏悔之门》中揭露的正是这样的一个邪教组织。剧中所谓的“守望主”邢海涛，为了“拉人头”发展邪教成员，利用宋文英等深受邪教蒙蔽的信徒，从最初的确定对象，到主动套近乎帮助李冬梅做家务，再到送三千元钱，一步步把善良本分的李冬梅拉入邪教的深渊。的丈夫王建国出车祸后，在医院的治疗下，本来已有逐步恢复的可能，可李冬梅在“守望主”等蛊惑下，带着王建国出院接受“守望主”的“祷告”。一直为大哥四处求医问药的张军看到李冬梅如此行为愤怒不已，不过已迷失心智的李冬梅听信邢海涛等人所谓的“警察都是魔”、“张军就是她们家的咒诅”等说法，将张军赶了出去。李冬梅想办法逃出张军视线，继续听信所谓“主神”的“恩典”，并让王建国喝下“守望主”给的“圣水”，张军赶到希望能够阻止李冬梅鬼迷心窍的做法，但王建国喝下“圣水”之后口吐鲜血而死，在邢海涛等人的教唆下，李冬梅认为张军就是害的她们家的“魔”，并蛊惑李冬梅变卖了所有家产，全部奉献给邪教组织。执迷不悟的李冬梅真让人痛惜! 2016关于忏悔之门观后感(1) 中央电视台12套“普法栏目”播放了十二集反邪教涉案警示教育电视连续剧《忏悔之门》。
法学课堂情景剧
未成年人网吧纵火案 今天台里一主持人请假了，领导要我替他主持一次节目，平日里他主持的节目老是收视率第一，搞得我这倒数第一在台里巨没面子，这次，嘿嘿（奸笑）看我怎么毁了他的节目，，，，（走进演播室） 屠小化：看普法故事，品百味人生，这里是由恒大冰泉，我们搬运的不是地表水冠名播出的，高端大气上档次的，民间非正式普法栏目剧，我是主持人屠小化，近日发生了一件巨奇葩的事，两个小孩跟网吧老板打了起来还把网吧给烧了，导致六人死亡，十七人受伤，到底是何缘由，请看大屏幕。 第一场(吕阳，马林，网吧老板) （马林给吕阳打电话） 吕阳：喂？ 马林：哥们儿，嘛呢 吕：还能干嘛，睡觉呗 马：走吧，玩几把去 吕：行啊 马：下午2点老地方见啊 吕：行等我啊 (网吧几小时后，电脑自动下机，林，阳，询问老板，发生争执) 马：老板，我们时间没到怎么下机了。 老板：我查一下。。。你们的余额不足 吕：怎么可能?！我读书少你别骗我们! 老板：泡过吧没，爱玩不玩! 马：你这女的欠揍吧？行你给我等着，烧了你网吧你信不信？！ 吕：哎，走吧走吧 老板：等着就等着，谁不来谁孙子！ (深夜十一点，林，阳鬼鬼祟祟出现在网吧门口) 吕：哎，马林，我们真的要烧了它吗，不至于吧（害怕状） 马：怕什么，月黑风高谁知道是我们干的呢，谁让他那么横的 (马林吕阳烧完网吧离去) 第二场（公安局工作人员，吕爸） 肖警官：您好我们是公安局的，请问您是吕阳的爸爸吕森吗 吕爸：是，有啥事 肖警官：你儿子涉嫌网吧纵火一案，速来局里一趟。 。。。 吕爸：（面向观众）唉，我这不省心的儿子整天惹事，这不，公安局给我打电话，让我来一趟，不知道又惹什么祸了 吕爸：警官，你好，我是吕阳的爸爸吕森，我儿子怎么了 肖警官：昨晚发生一场网吧纵火案有目击证人称是你儿子和其友所为，经我们审讯，他们也都承认了 吕爸：怎么可能，我要求见我儿子！ 肖警官:现在还不能见， 吕爸：为啥不让见，我要给我儿子请律师 肖警官：侦查阶段无权委托辩护人，我们有我们的规矩，请您配合我们工作，你回去等通知 吕爸：（拍桌子）什么？ 屠小化：（屠小化愤怒的站起来大喊）暂停，暂停，这人民的公仆怎么回事，懂不懂法，《刑事诉讼法》第96条规定，犯罪嫌疑人在被侦查机关第一次讯问后或者采取强制措施之日起，可以聘请律师为其提供法律咨询、代理申诉、控告。因此犯罪嫌疑人在侦查阶段有权聘请律师。为什么不让人家请律师，难不成你和那家网吧有啥不可告人的关系吧
普法栏目剧策划方案
普法栏目剧策划方案 【篇一：cctv-12《普法栏目剧》剧本创作】 cctv-12《普法栏目剧》剧本创作 ——要求及流程 一．综述—— 《普法栏目剧》于2011年4月18日在中央电视台社会与法频道亮相。每集45分钟，以普法为核心内容，同时展示公、检、法、司工 作中突出的成绩。采用观众喜闻乐见的栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手法。在和全国普法办等部门充分合作的前提下，广泛搜集素材，进行二度创作。生动普法、弘扬正气、震慑犯罪。 本栏目的总体设置得到了有关部门和广大观众的喜爱与好评。 二．选题要求—— ★目前正在做“车轮上的城市”系列，请尽量提交与车相关的剧本。 1、激烈的矛盾冲突，起承转合明显。每阶段矛盾要最大化，但要避免反复纠葛，必要时用新人物的进入带动故事发展。 2、正确的导向、价值观。规避民族、宗教、地域问题；不做违背大众审美取向的手足、亲子间的恶性伤害； 3、新鲜的卖点：故事的新意、实事卖点，新闻热点，人物关系的新颖化?? 4、煽情点，服务点。人情事件的解决上、法律知识点的普及上?? 要有人性的落点，让人在不经意间懂得处世之道。 5、光明的结局，让人看完之后豁然开朗、有所收益。 三．编剧基本原则——【讲故事】 1. 开篇：人物带事件入场或事件带人物入场都可，但事件要有冲击力、悬念感要强。 2. 展开: 起承转合，三番两抖为基本要求。 故事开始五分钟内要有第一个大的戏剧转折。 五分之二处第二个大的戏剧转折 五分之三处第三个大的戏剧转折 五分之四处第四个大的转折并进入故事的高潮部分 距故事结束三分钟左右进入结局 3. 结尾：本剧的落点积极、阳光、充满希望，并留下集预告。 四．选题范围—— 1.题材源于生活，高于生活
普法栏目剧
普法栏目剧·苦窑剧情 《普法栏目剧》20151125 迷你剧集·苦窑（一） 视频简介本期节目主要内容：潘阳和许飞卧底查案， 在一次任务中许飞失去了亲密战友潘阳；网瘾少年，持刀伤人，只因游戏装备被盗，卖游戏号后钱又被抢，万般无奈之下他打了招聘电话却不料落入犯罪团伙之手。（《普法栏目剧》20151125 迷你剧集·苦窑（一））《普法栏目剧》20151126 迷你剧集·苦窑（二）视频简介本期节目主要内容：老刑警许飞多年前执行任务的时候，自己的一 个战友被犯罪嫌疑人开枪击中牺牲，许飞发誓要为自己的战友报仇。为抓住蒋耀武，许飞排除了很多线索。许飞沿着拐卖大学生的线索寻找犯罪嫌疑人。犯罪嫌疑人为了躲避警方的搜查，黑砖窑的打手把一名试图逃跑的工人残忍的杀害了。（《普法栏目剧》20151126 迷你剧集·苦窑（二）《普法栏目剧》20151127 迷你剧集·苦窑（三）视频简介 本期节目主要内容：大学生程新几经周折被人拐卖到一黑 砖窑，非人生活让他向外传出求救信号，可是警方几次解救行动都失败了。刑警许飞决定卧底侦查。程新也感觉这个黑窑似乎没那么简单。许飞装成傻子潜入黑窑，找到了程新，两人联手，挖掘黑窑秘密。（《普法栏目剧》20151127 迷你剧集·苦窑（三））《普法栏目剧》20151128 迷你剧
集·苦窑（大结局）视频简介本期节目主要内容：卧底许飞被关小黑屋，程新听从许飞的话把一张纸叠成纸鹤转交给马科长。许飞让程新想办法在实验室入口处做记号，程新告诉许飞每次他在入口的时候都有砖头摩擦的声音。老周在二壮的饭菜里下了毒。程新顺利把纸鹤给了马科长，马科长转交到了警方手里。许飞顺利找到实验室，老周交待许飞和程新必须死。警方根据许飞提交出去的线索，和许飞里应外合，将嫌疑人一网打尽。（《普法栏目剧》20151128 迷你剧集·苦窑（大结局））
普法栏目剧最新一期 [电视栏目剧的形态特征]
普法栏目剧最新一期[电视栏目剧的形态特征] 电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在出现一段时间后，电视栏目剧以其独特的个性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“拯救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了研究者的广泛注意。本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其发展中面临的问题，以期在一定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。 节目形态：介于栏目与电视剧之间 如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区别在哪里呢? 首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身矛盾，人性与外界的矛盾。《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻事件，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用事件重演的方式再现于受众。 其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与普通观众的生活密切相关的婚姻家庭、
伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为普通观众所接受。这样，栏目剧就兼具了事件的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为普通观众所接受。 而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较灵活；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情发展的连贯性不强。而电视剧则是围绕核心人物或故事连续展开，剧情发展连贯；从表现风格上看，栏目剧注重艺术表现和社会意义的结合，电视剧讲究自身整体风格的前后统一，而情景剧则追求娱乐性和诙谐幽默的戏剧风格。 另外，栏目剧与电视栏目的差异在于，栏目剧主持人只是一个开场和结束时为故事做一般解说的人，而在电视栏目中，主持人是其最有价值的识别元素，是符号化了的栏目形象和栏目的代言人。从内容上看，栏目剧是利用栏目的外形融入故事的内容，电视栏目则根据自身的定位有灵活多变的内容组合。 正是因为游走于剧与栏目之间，栏目剧兼得了剧和栏目的部分特性，从而形成了自己独特的美学风格。 叙事结构：介于纪实和虚构之间 栏目剧特有的节目形式使其获得了相对独立的艺术形态，即介于真实与虚构之间。电视
普法栏目剧的问题剖析
摘要：普法栏目剧作为近几年电视荧屏上炙手可热的一种节目类型，吸引了法律专业人士和大量普通民众的高度关注。以中央十二台《普法栏目剧》为代表的法制栏目剧在公众的普遍称誉中收视率不断刷新，不仅在电视业界开辟了一种新的成功案例，也在一定程度上起到了社会普法的效果。然而以传播法律知识为宗旨的普法栏目剧由于没有学理上的指导与支撑，其普法效果究竟如何鲜有人知。本文通过对相关概念的释析以及对典型节目的文本分析，客观的呈现普法栏目剧的发展现状，并着重对其存在的问题进行剖析。 关键词：栏目剧；普法栏目剧；内容分析 一、理论研究背景 栏目剧是普法栏目剧的母体，普法栏目剧是栏目剧的一种特殊形式，因此要想全面理解和把握普法栏目剧的概念就要先从栏目剧入手。 我国最早的栏目剧是1994年重庆卫视的《雾都夜话》栏目，但是学界关于栏目剧是从何而来这一问题却说法不一，以郭庆为代表的学者认为栏目剧脱胎于电视单本剧，而以项仲平为代表的学者认为栏目剧的前身是情景喜剧，由英达最早引入[1]。 二、研究框架 （一）研究样本选择 通过对全国各大卫视以及地方电视台节目单的梳理、实时收看、反复甄别，我们筛选出在播的电视普法栏目剧节目表（如表1所示）： （二）研究对象及其过程 综合考虑各节目播出的质量、播出平台、业界的美誉度和获奖情况等因素，最终选择央视的《普法栏目剧》《经济与法周末版》《法治编辑部》、广西卫视《警戒线》以及山东卫视《道德与法制》为研究的节目样本。
根据人类的记忆曲线在考虑我们研究的时间，我们将节目的样本选择范围规定为2013年7～10月之间，任选其中两个月的节目（视具体栏目播出情况而定）作为节目样本，进行定量分析，得出法制节目编码表。根据编码表中的各个变量，主要就题材以及节目涉及的法律知识点进行再次分类。 三、普法栏目剧的问题与缺陷剖析 （一）法律知识点讲解 对于普法类节目，法律知识点的讲解在一定程度上决定了普法效果，综合比较所研究的五档普法类节目，发现如下问题： 1.法律点简单化 法律内容的讲解过于简单，只单纯的涉及法律名目、出处、刑罚，对于法条中的一些关键词的解释不太到位，不能让观众全面完整的进行把握； 2.涉及法律点雷同化 以不同的故事来重复几个法律知识点，在被抽样的节目中，法律点有明显的重复情况（如图1所示）。 这虽在一定程度上可起到加强记忆的作用，但是就法律包含社会生活的广度而言，过度的重复几个法律知识点无疑是对电视资源的一种浪费。 3.法律点讲述冗长繁杂 一期节目中法律知识讲解数量不是集中一个或两个，而是讲述与案件有关的所有或大部分法律知识点，非专业人士的观众信息通道容量有限，庞杂的专业信息难免会让其顾此失彼，影响普法效果。 4.栏目结构设置不合理 主要表现在法律点时间在位置和长度上的设置，在位置上，除了《普法栏目剧》《道德与法制》是在故事演绎过程中穿插讲解，其它三个节目都是在故事结束后，节目尾部以不同形式讲解。这样做一方面必然会丧失一部分本能作为普法对象的观众，另一方面讲解法律点时某些节目因接近尾声，有时间限制的匆忙之
CCTV-12《普法栏目剧》剧本创作
CCTV-12《普法栏目剧》剧本创作 ——要求及流程 一．综述—— 《普法栏目剧》于2011年4月18日在中央电视台社会与法频道亮相。每集45分钟，以普法为核心内容，同时展示公、检、法、司工作中突出的成绩。采用观众喜闻乐见的栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手法。在和全国普法办等部门充分合作的前提下，广泛搜集素材，进行二度创作。生动普法、弘扬正气、震慑犯罪。本栏目的总体设置得到了有关部门和广大观众的喜爱与好评。 二．选题要求—— ★目前正在做“车轮上的城市”系列，请尽量提交与车相关的剧本。 1、激烈的矛盾冲突，起承转合明显。每阶段矛盾要最大化，但要避免反复纠葛，必要时用新人物的进入带动故事发展。 2、正确的导向、价值观。规避民族、宗教、地域问题；不做违背大众审美取向的手足、亲子间的恶性伤害； 3、新鲜的卖点：故事的新意、实事卖点，新闻热点，人物关系的新颖化…… 4、煽情点，服务点。人情事件的解决上、法律知识点的普及上……要有人性的落点，让人在不经意间懂得处世之道。 5、光明的结局，让人看完之后豁然开朗、有所收益。 三．编剧基本原则——【讲故事】 1. 开篇：人物带事件入场或事件带人物入场都可，但事件要有冲击力、悬念感要强。 2. 展开: 起承转合，三番两抖为基本要求。 故事开始五分钟内要有第一个大的戏剧转折。 五分之二处第二个大的戏剧转折 五分之三处第三个大的戏剧转折 五分之四处第四个大的转折并进入故事的高潮部分 距故事结束三分钟左右进入结局 3. 结尾：本剧的落点积极、阳光、充满希望，并留下集预告。
四．选题范围—— 1.题材源于生活，高于生活 内容时尚化、多元化，侧重情感、职场、生存——爱情、友情、亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等不拘一格，只要与普法相关即可。但剧本的风格（包括台词风格）需要统一。 2.与时代节奏接轨，跟紧时代节拍 同样的故事，我们要在人物追求、语言个性、新时期人物关系、时尚话题等等方面，直接反映当代人的状态，前提是迎合频道整体定位。 3.目前正在做“车轮上的城市”系列，请尽量提交与车相关的剧本。 五．场景—— 1. 以生活场景为主：（结合制片现实情况）每集故事不能多于6个场景。 2. 内外景结合：外景不多于故事的1/3、尽量规避外景夜戏。 3. 选景标准：与法律相关。 六．讲述方式—— 1.设置主持人，主持人串词起介绍故事背景、推进故事发展，及相关法律链接功能。 2.每集故事不少于35场戏，力求做到节奏紧凑。 3.前三场正戏必须产生戏剧冲突或点名本集的主要矛盾。热开场，迅速入正戏，不要状态戏、情绪戏、气氛戏。最后三场戏必须进入高潮。 4.在每集中，除片头片尾外，主持人会出场串词3次，来推进故事进程或讲述相 关法律点。 5.每集故事被主持人串词隔为3-4个部分，每个部分10-15分钟内，要有3-5个 故事点来推进故事情节。 6．故事要有感情线，设置悬念、矛盾冲突强烈，情节曲折且环环相扣。七．人物 主要角色3人左右，次要人物也不要太多。 人物的动作性要强，避免呆板的台词陈述、照本宣科。 八.台词 台词干净利落，避免水词，在服务故事推进的前提下，尽量个性化、年轻化、生活化。 九．剧本长度 每集15000字左右，不可过长，亦不可过短。 一般一个故事分为（上、下）两集讲述。
透视栏目化背景下的电视纪录片 普法栏目剧2018年最新
透视栏目化背景下的电视纪录片普法栏目剧2018年最新 摘要：20世纪90年代中国电视节目趋向栏目化发展，原先以电视节目形态播出的电视纪录片也顺应电视发展趋势。走栏目化发展的道路。电视纪录片的栏目化晓是纪录片在大众传播时代的生存策略，也是纪录片与电视结合的必然结果。电视纪录片为适应栏目化体制，电视栏目体制固有的规范化和模式化给电视纪录片的生存带来困惑，急需进行体制创新、题材创新及手法创新。 关键词：电视栏目化纪录片创新 电视纪录片栏目化发展的必然性 电视对电影的冲击使得纪录片抛弃原有的纪录电影形态而以电视纪录片的形式成为电视节目的组成部分。20世纪90年代后，中国电视事业得到蓬勃发展，电视节目形式更趋多元化，电视作品种类逐渐全面化、细分化、专业化，但电视台的节目播出经常不准时，严重影响了播出效果。造成这种状况的主要原因就是电视节目的栏目和播出时间没有固定化，栏目本身的时间长度也没有规范化。只有将电视台的节目实现栏目化，才会满足广大电视观众对电视节目的需要。电视台“栏目化”的提出是基于广大电视观众对电视节目播出的准时性要求。电视纪录片作为电视台节目的重要组成部分，其栏目化是电视产业化发展的必然，电视纪录片节目的规范化便于受众定期、定时收看，以使节目拥有一批相对稳定的观众群，这不仅对于纪录片自身的发展，同时也发挥其更大的社会影响，都有着现实的积极作用。
电视纪录片栏目化进程中的困惑 然而，电视纪录片栏目的落潮也随之而来。2004年，全国的电视纪录片栏目仅存30个，其播放时间更是退出了黄金时段的舞台。《纪录片编辑室》上海地区收视率从36％降至6％左右，而央视2000年创办的《纪录片》的收视率仅为0.2％至0.3％。究其原因，是由于电视纪录片原有的创作模式不适应栏目自身进行生产的模式化、规范化运行体制。 第一，电视纪录片创作的长周期不适应电视台栏目的频繁播出，严重制约了创作者的艺术构思。张以庆用4年时间拍摄《幼儿园》，王海兵为《山里的日子》九进大巴山，时间跨度为一年半，国外的片子拍摄时间甚至长达十几年、几十年。即使是被极大压缩制作时间的电视纪录片，它的制作周期也在3至5个月。而电视纪录片栏目面对巨大的播出量，要求创作人员快速完成作品，其短、平、快的操作模式造成了不正常的创作状态，使得内容浅表化，流于自然主义记录。对于艺术精品有心无力，极大地束缚了纪录片艺术化的空间。节目质量严重影响到观众的收视热情。 第二，长期以来，纪录片一贯保持自身的精英品格，它侧重对历史人文进行深刻的思考和探索。例如中央电视台2000年开播的《纪录片》、《探索与发现》等栏目，纪录片的精英意识在他们身上得到集中体现。从纪录片的文化形态上看，追求艺术品位的纪录片有很大一部分归属于精英文化范畴。中国的电视观众以中低文化层次为主，在20世纪90年代尤其是中后期，随着经济在社会上中心位置的确立及商业时代的来临，中低文化层次的人们在价值观念、行为方式乃至文化态度上的世俗化特征开始明朗化，由此大众文化极度膨胀，这使得以精英文化为代表的电视纪录片彻底走向边缘。 第三，由于纪实主义的原生态理论的深远影响，长期以来纪录片在内容的表现上一直是