通常行书书法笔顺
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷
书，但书写更为简便
（一）单人旁
落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再
顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯岀。
如“任”字。
（二）三点水
落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾岀，接着顺势落笔写竖
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勾，勾时用力向右上趯岀。如“沈”字。
（三）左耳旁
落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾
岀，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁
落笔由轻而重写横岀折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细.一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如“都”字。
（五）竖心旁
落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左
上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并
形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，
生动活泼。如“情”字。
（六）爿字旁
侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔 1
有力，至竖末用力向左上勾岀，然后顺势写上点， 顿一下提笔写下点，再用力向右上挑岀。竖与点 之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如 “壮”字。
（七）提手旁
落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世 无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑 画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。 如“推”字。
（八）宝盖头
轻落笔重按笔写点，然后勾岀，顺势写左竖 点，再连着折笔写
横，末了折
笔用力向左下勾 岀.整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头 宽敞，能包括
或容纳下面部分。如“宣”字。
（九）趯土旁
落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折 笔用
力向右上趯岀。趯土旁的趯土要写得精悍， 同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。 如“城’字。
（十）直刀旁
落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后 顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长 些；竖尾一般提笔直接抽岀，也可以向左下勾岀。 如“到”字。
（十一）双人旁
落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向 上写竖画，然后顿笔勾岀。整个双人旁要一笔写 成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸
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（十二）反犬旁
侧锋落笔，随即向右下撇岀，顺势另起笔写 竖勾，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似 的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必 从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落 笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态 也不同。如“独”字
（十四）广字旁
先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔 写撇。广字旁的字是半包围结构的字， 往往由左 上包右下，因此要注意空间。如“店”字。
（十五）食字旁
侧锋落笔写撇，随即回锋写横勾折，接着顺 势写竖仰勾。整个食字旁线条清楚匀称，是一笔
写成。如“饭”字。
（十六）尸字旁
落笔写横，随即用力折笔而下，接着再折笔 写横，然后翻笔向左上。顺势写下一撇。尸字旁
面。如“徐”字
（十三）王字旁
落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右 上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。 王字旁 的三横，要求长短角度有变化， 一般来说，上画 较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由 左下向右上挑岀。三横有变化又和谐，这样安排 就饶有趣味。如“理”字。
的转弯抹角处用笔须慢且耍有力。如“居”字
（十七）弓字旁
先落笔写横折，再翻笔写横折勾。弓字旁的
弓须一气呵成，不能用两笔或三笔写成。如“引”
（十八）山字可作偏旁也可作部首
写法是：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔
向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如作偏旁，侧
右竖改为一点，同时顺势向右上勾岀；山字如作部首，
侧右竖改为撇点，随即一笔撇下。如“峰”字。当然山
字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺
势写右竖。
（二十）子字旁
落笔写横勾折，随即写下弯勾。再顺势翻笔向右上挑岀。如’孙”字。
（十九）木字旁
落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，
再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑岀。如口“柳”
字。
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（二^一）绞丝旁
侧锋落笔，略顿，随即向左下撇，再回锋翻笔写撇折，最后趯笔向右上勾岀。绞丝旁的绞丝上画要长，中画要短，下画稍长，要错落有致，最忌长短划一，规整得如同弹簧。如“红”字。
（二十二）火字旁
落笔写竖横折，再翻笔向上，随即写撇弯折, 最后回锋用力向右上趯岀。这是草书写法，如“烟”字。另兵一种写法是先落笔写左右两点,
（二十三）四点水
先写左面一点，随笔挑岀，再落笔写中点， 然后随着笔势向右提笔写右点， 最后回锋向左下
勾岀。四点水在行书中往往写成三点， 左点与中 点相呼应但不相连结，中点与右点相连结而不相
呼应，四点水在下面，为了托住上面部分，四点
水不妨写得开张些。如“熊”字。
（二十五）门字框
先落笔写左竖，从外翻笔向上，再写表一点， 提笔向右写横，顺势折笔写右竖，同时用力向内 勾岀。门字框中间要留有一定的空间， 以便容纳
内部部分。如“间”字
（二十七）月字旁
落笔先写左竖撇，收笔时用力向左上趯岀， 然后顺势写横折竖勾，勾时须顿笔有力，最后随
笔连写中间两短横，连写的点画要轻灵飞动。如
“胜”字
然后顺势写长撇，再另起笔写一点
（二十四）女字旁
先落笔写斜长点，再向上提起，顺势写撇画， 再趯岀，随笔写横挑，如“如”字。如果按照楷 书写法，先写撇画，再翻笔写反捺，再顺势写右 撇，最后拦腰写横挑。
（二十六）日字旁
落笔写左竖，再提笔写横竖折，然后另起笔 写中间一点，顺势提笔连写下一点。 不过作为偏 旁的日字下一点总是写成上挑， 以便书写右面的 点画。如“明”字
通常行书书法笔顺
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。 （一）单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再 顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如“任”字。 （二）三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。如“沈”字。 （三）左耳旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾 出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如“陈”字。 （四）右耳旁 落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如“都”字。 （五）竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并 形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情”字。 （六）爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔
有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如“壮”字。 （七）提手旁 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑 画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如“推”字。 （八）宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 （九）趯土旁 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍， 同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如“城’字。 （十）直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如“到”字。 （十一）双人旁 落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向 上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按， 但笔尖始终没有离开纸
常用行书书法笔顺修订版
常用行书书法笔顺 Document number：PBGCG-0857-BTDO-0089-PTT1998
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。 （一）单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔， 再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上 趯出。如“任”字。 （二）三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然 后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右 上趯出。如“沈”字。 （三）左耳旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔 勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的 弯势。如“陈”字。 （四）右耳旁 落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾， 然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下 细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利， 右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占 地小，右耳占地大。如“都”字。 （五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短 横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖 之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小 圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情” 字。 （六）爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺 拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写 上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑 出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵 丝相连。如“壮”字。
落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜 世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧 势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画 分明有力。如“推”字。 （八）宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左 竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下 勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势， 字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣” 字。 （九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短 竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的 趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关 系，其中特别是趯画。如“城’字。 （十）直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然 后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷 书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左 下勾出。如“到”字。 （十一）双人旁 落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋 向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一 笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有 离开纸面。如“徐”字。 （十二）反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇 出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。反 犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔 无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇 挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用 笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如“独” 字。
常用行书书法笔顺
书，但书写更为简便 （一）单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再 顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。 如“任”字。 （二）三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后 勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯 出。如“沈”字 （三）左耳旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾 出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。 如“陈”字。 （四）右耳旁 落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然 后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细. 一般 来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有 勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如“都” 字。 （五）竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左 上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并 形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透， 生动活泼。如“情”字。
（六）爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔
顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点 之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。女口 （七）提手旁 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横 画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势， 挑 画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如 “推”字。 （八）宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头 宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 （十）直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如“到”字。 （九）趯土旁 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍， 同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。 如“城’字。 （十一）双人旁 落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。 整个双人旁要一笔写
常用行书书法笔顺
常用行书书法笔顺
（一）单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔， 再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如“任”字。 （三）左耳旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔 勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如“陈”字。 （五）竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向 左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情”字。 （七）提手旁 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势， 挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如“推”字。
（八）宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 （九）趯土旁 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精 悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如“城’字。 （十）直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如“到”字。 （十一）双人旁 落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一 笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。 （十二）反犬旁 侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如“独”字。
为什么书法中笔顺十分重要
为什么书法中笔顺十分重要 书法中似乎非常注重笔顺，原因是什么呢 回答 关注 (38) | 查看更多问答17个回答 松风阁书法日讲 文化达人07-17 14:24 57赞 踩 笔顺释义——是书法的内在要求什么叫笔顺呢从严格意义上讲就是笔画的书写顺序。我们知道，汉字不同于世界上其他语言文字，汉字是表意体系的方块图象文字。我们都知道英语等拉丁字母文字是表音体系的，这就决定了汉字的笔顺是汉字特有的，其他文字都不具备的特征。表音体系的拉丁字母文字没有书写顺序上的问题，汉字就不同了，表意体系的方块图象文字就有了笔顺上的需要。并且汉字在五千多年的使用过程中，不仅仅是在语言意义上、用法上、读音上产生了深刻的变化和悠久的历史积淀，而且在书写上也产生了深刻的变化。首先，笔画结构的演变、由繁到简，直接推动了汉字在字体形态的变化，从甲骨文、大篆、小篆、隶书、行书、楷书、草书的发展，一路演变，不仅体现了前面的演变规律，而且凸显了汉字演变的复杂历程。这是书写上的变
化。其次，是语言意义上、用法上、读音上产生的深刻变化。由实词语素到虚词语素，由表现现实客观事物到表现人类主观想象，汉字的使用范围、使用场景也不断发生变化，这些变化也直接推动了汉字的发展。在这一发展过程中，形成了很多规矩、用法，这些用法比方说在意义使用上，形成了语法体系；在书写过程中，形成了自己的审美范式——书法；在语言实际情景的使用上，形成了一系列的固定搭配和习惯用法。 那么，笔顺在这一体系上的位置是汉字书写的审美范式——书法——中的一部分。有了书法，笔顺才有存在的意义。假如没有书法的存在，或者书法方面的要求很低，那么笔顺便成为了可有可无的存在。最直接的例证是缺乏笔顺要求和束缚的拉丁字母体系下的字母文字，书法的存在度非常低。笔顺用途——是书法学习中的必备学习书法，尤其是初学者，首先碰到的第一个问题就是汉字笔顺的问题。这当然在孩子的识字过程中也存在这个问题，但是笔顺在书法中具有非常特殊的意义。因为笔顺是书法学习中解决结构问题的第一个挑战。前面我们讲笔顺就是笔画书写的顺序。而且汉字还是一个表意体系的方块图形象文字，这两个推论放在一起就得出另一个结论——笔顺对于汉字塑性具有非凡的意义。就书法本身而言，如果从最终呈现的结果来看的话，书法就是对于汉字造型的艺术。因此，笔顺的正误对于汉字书写的美丑
行书笔画的写法
较熟练地掌握了行书笔画的写法之后，我们可以进入行书偏旁的写法训练。因为偏旁是各种点画的固定搭配，是笔画训练和文字书写之间的中间环节，这一中间环节不掌握好，在整个字的行书书写中就很难收到好的效果。在第一章第三节中，我们将形态、写法有共性或者有可比性的楷书偏旁，分组讲析，这些共性在行书中多存在，但由于行书偏旁变化多，有的偏旁有多种写法，有的偏旁书写笔顺较楷书亦有改变。因此，这种分组法也随之有变化。这样可操作性强，便于练习和记忆。 一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁 这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑，示字旁也改变了楷书书写的笔顺。 例字： 二、提手旁、车字旁、牛字旁 这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出。 例字： 三、提土旁、玉王旁、虫字旁 这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔，玉王旁改变了楷书写法的笔顺，先横再竖，后连写。 例字：
四、单人旁、双人旁 这两个偏旁的撇画要用挑脚撇，暗与竖画相连，双人旁的两撇一般连写。 例字： 五、双耳刀、单耳刀 双耳刀的第一笔画——横撇弯钩画可以写得快些；左耳旁的竖用挑脚竖，不封耳刀口；右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖，且封耳刀口。 例字： 六、言字旁、食字旁、金字旁 这三个偏旁，都有竖提画，前两个写法基本上同楷书，唯金字旁的撇画可适当拉女Ⅱ月带钩撇。 例字：
七、山字旁、口字旁、又字旁 这三个偏旁的写法同楷书一样，位在字的左上方。 例字： 八、马字旁、弓字旁 这两个偏旁都要写得窄，要特别注意折画的斜度和分布。 例字： 九、立刀旁、反文旁 这两个偏旁写在字的右边，所占比例较小，因此要写得潇洒些。立刀旁的竖钩之钩可省，反文旁的捺可用反捺。 例字：
和字行书书法
和字行书书法 篇一：常用行书书法笔顺汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。 （一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。 如“任”字。 （二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯 出。如“沈”字。 （三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。 如“陈”字。 （四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整； 左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如 “都”字。 （五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并
形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情”字。 （六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如“壮”字。 （七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑 画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如“推” 字。 （八）宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 （九）趯土旁
落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯 出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如“城（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上 ?字勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖 尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如“到”字。 （十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上 写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写 成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如“徐” 字。 （十二）反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如“独”字。 （十三）王字旁 落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然 后折笔向左下写下横。王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画 较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如“理”字。 （十四）广字旁 先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。广字旁的字
最新钢笔书法行书大全欣赏知识讲解
钢笔书法行书大全欣赏 行书是介于楷书和草书之间的一种书体,它结体灵活,书写流畅,用墨平和,颇富实用价值和欣赏价值。临习行书,首先要选好法帖,根据行书的基本特点,认真进行通临、个临再到脱帖练习,从而进入创作。下面小编带给大家的是钢笔书法行书大全，希望你们喜欢。钢笔书法行书大全欣赏 钢笔书法行书1 钢笔书法行书2 钢笔书法行书3 钢笔书法行书4 钢笔书法行书5 钢笔字行书入门教程 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要” 。行书萌
发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”;带有草书或接近于草书的叫“行草”。同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：(1)减省点画为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画;“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。(2)笔势流动A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在