六电影叙事被讲述的故事

一、叙事与叙事学

?叙事作为对事件的叙述，一般包括两个主要元素：

一个是故事——被讲述的故事（在什么时间、地点，什么人发生了什么事件和产生了什么后果），另一个则是叙述——对故事的讲述（为什么目的、用什么方式、用什么态度对故事进行表述）。故事意味着“讲什么”，叙述意味着“怎么讲”，“一个故事不仅是你该讲什么，而且还是该怎么讲”。

?故事是一段相对完整的事件，是具有时间顺序、因

果链条的事件变化过程；而叙述就是故事被呈现的方式，它是观众所看到与所听到的所有时间的结构性呈现，在叙事中体现为情节结构，柏涵讲述者的设计、意图，形成故事的重点和意义。

电影的叙事，是以电影剧本为蓝本，在导演的支配下，通过演员的表演，最后通过画面和声音所呈现的事件过程。因为电影则既有模仿性同时也有描述性，往往具有更加复杂的叙事修辞手段。而电影叙事所关心的就是电影为什么/如何选择故事和演绎故事的原因、动机、规律、规则、技巧及其效果和意义。

二、电影与编剧

“编剧”一词是指电影剧本的作者或者指电影剧本的额创作。编剧的过程就是讲电影的叙事是现在电影剧本里。剧本是用文字表述和描写未来影片叙事的一种文学样式，它为导演提供作为工作蓝图的文字材料，导演根据它用画面和音效的摄录和剪辑构成完整的影片。所以，电影剧作被称为前电影作品，是电影叙事的基础。

电影剧本创作作为一种文学叙事，虚构艺术的一般要求，大大偶也适用于电影剧本的创作。例如，电影剧本也必须致力于艺术的新颖性、完整性、丰富性。但是，电影剧作又是一种特殊的叙事文体，它虽然可以供人阅读和欣赏，但首先必须为搬上银屏提供基础。电影剧本的创作需要用电影的思维方式来想象，

用文学的语言进行表达，因此，纪要符合艺术创作的一般规律，更要符合电影特有的艺术规律。从这一点上来说，电影编剧首先是为银幕服务的，而银幕那种场面性、镜头性、表演性、视听综合性的许是规律在很大程度上决定了电影编剧与一般文学创作具有不同的叙事特点。

由于题材。艺术个性和审美原则的差异，电影剧本还呈现楚各种不同的叙事样式、风格和类型。就样式而言，有悲剧、喜剧、正剧等；就风格而言，有戏剧风格、小说风格、诗意风格、散文风格、哲理风格、纪实风格等；就类型而言，有传记片、惊险片、伦理片、儿童片、歌舞片、科幻片、战争片等。各种不同的样式、风格、类型题材，对剧本的叙事方式也有不同的要求，掌握它们各自的创作规律，对于提高

?剧本的电影表现力至关重要。

?应该强调的是，对于电影来说，虽然好故事不等于好电影，但是，有好故事就可能有好影片，没有好故事就肯定没有好影片。对于电影来说，好故事就是值得通过电影讲述而且别人会感兴趣的东西。

三、故事

?电影的叙事美丽是来源于故事和对故事的叙述，这说明电影的叙述则必须依赖故事。“好故事”往往是一个“好叙述”的前提。

?故事的主要元素为人物、事件、环境。当观众回忆起一部电影的时候，通常会及其一个事件的序列，而不会记忆摄影机的镜头序列。换句话说，这个被观众意识到的事件过程，就是电影的故事。

?人物在特定环境中所经历的事件发生、展开变化、结束的过程就是情节。

?不同的叙事载体，在对故事的选择上，由于受到传播方式、传播媒介特点的影响，可能会有不同的侧重或者选择。?电影的故事，一方面与视听媒介的特性相关，一方面也与电影这种工业生产与创作相互制约的生产过程相关，一般来说，比较强调三个重点：

?1.故事的视觉呈现性

?电影是通过视觉画面展示的艺术，故事所描述的一切，包括事件、人物、行动等，都应该是可见的、具象化的。这是以文字和与影响为形式的叙事之间的根本性的区别。电影不同于文学，一般不适宜表现时间跨度太大，人物过于复杂和心理描写过多的故事，而更善于表现把那些时间相对集中，人物动作性强、情节变化明显的故事。

?2.故事的动态变化性

?电影故事一般来说，更加重视其场面、人物动作、事件过程是否能够被动态地呈现出来。

?3.故事的强度超常性

?电影需要一种“必看性”代替“可看性”，这决定了电影故事必须具有一定的强度，让观众能够因为故事的强度作出“观影”决定，并且在短时间内受到故事的震动。所以，一般选择电影故事的时候要考虑这种强度，比如人物的极端性、事件的独特性、场面的壮丽性、情节的离奇性等等，都是电影故事强度的来源。

四、故事母题

?在不同时代、不同国家、不同文化、不同媒介的故事中都共同存在的故事模型，这就是我们所谓的母题或者原型。而人类众多的故事就是这些母题的各种组合、变体、改造、演绎。

?故事母题作为一种原型，其实代表的往往是一种普遍的人生经验和历史经验，人类在艺术创造的过程中，逐渐形成的一系列的叙事原型，虽然在不同的时代和和会中有所变化，但是其深度的叙事模式却往往具有相似性。

?罗里·约翰斯顿等学者曾经用人物的性格和命运来总结过基本的故事原型：

?1.阿喀琉斯：一个具有知名缺点的人物的命运。一般多是悲剧故事，偶尔也被作为喜剧主题。

?2.康迪德：一个纯真无邪的乐天派英雄，在陌生的土地上出人意料的大获全胜的原型。金庸笔下的郭靖

?3.灰姑娘：这是“梦想成真”的故事：美丽、善良和良知刚开始不为人知，到最后终于被人发现。灰姑娘故事的主人公出身卑贱，但是凭着良好的天性，最终感动了所有怀疑他的人，并且获得了奖励。

?4.瑟茜：好人被坏人穷追不舍，直到好人打败了坏人。这个故事的形式经常是妖艳的女子施展手段迷惑被爱情冲昏了头的男人，人们生动地将之形容为“蜘蛛和苍蝇”。这是恐怖片、惊悚片和黑色电影的基本结构。（《闪灵》57min）

?5.浮士德：一个人把灵魂卖给了魔鬼，换得了片刻权利和富贵，但是最终必须要偿还自己欠下的债。浮士德的故事有时候还以另外一种形式出现——无法掩盖的黑暗的秘密，或者一个人难以洗清的过去。《星球大战前传3：西斯的反击》

?6.俄尔普斯：俄尔普斯的故事是关于被夺走了的幸福。这种幸福可能是个人的东西、爱人、某种能力、生命中所有重要的东西，甚至生命本身。这个故事讲述的是失去幸福这个悲剧悲剧本身，或者是失去以后寻找它的过程。

?7.罗密欧与朱丽叶：经典的“命中注定的情侣”，却在真爱的道路上遇到了巨大的阻挠。《泰坦尼克号》

?8.特里斯坦：三角恋爱的故事。往往是一男一女相爱了，但是他们都和另外一个人（或者东西）有关。这个“第三方”通常都是一个人，但是也有可能是某种更加抽象的东西（例如一个使命、人物，或者命运）。《毕业生》

?9.受难英雄：指一个被迫害或者被放逐的英雄，他始终在被追逐和威胁中。《变脸》、《耶稣受难记》

?这些原型本身只是一种母题，也大多以西方文化的故事作为原型，名字大多借自古希腊神话和欧洲著名传说故事中的人物。他们的概念并没有严格的限制，而往往会呈现各种不同的变体。而在很多作品中，这些故事类型常常是被混合在一起的。

?按照故事的主题进行分类，我们可以将电影中的母题分为这样几种类型：

?1.成长母题

?成长母体一直是最重要的故事原型。对于个人的社会话来说，榜样的力量是无穷的。社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的传记式叙事类型，一直是最重要的故事模式。

?成长母题的关键元素包括：

?1.主人公的低起点和高成长潜力?2.帮助者和引导者的教导和支持?3.磨难

?4.挫折和误区

?5主人公的自我否定

?6.超越引导者

?7成人式的英雄命名

?2.爱情母题

?爱情是故事中最永恒的母题。无论是丑

小鸭的浪漫故事或是罗密欧与朱丽叶的

悲情故事，墙都是电影故事中最有魅力

的内容。

?多数爱情故事，一般都包含这样几个基

本元素：

?1.异性之间的吸引（一见钟情、相濡以沫、青梅竹马、情投意合、歪打正着等等）