世界现代设计史王受之必考重点集锦

工艺美术运动19世纪下半叶（1860-1890）1851年伦敦水晶宫博览会背景： 19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推广.第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后.在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，流程，产品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术已经分离，到19

对立.代表人物

红屋因为砖瓦都是红色所以被称为红屋.具有浓厚的哥德特色，这座建筑和内部的用品，为一种新的风格奠定了

理论指

导

具有变现现实的构思和创造

水晶

宫

·19

世纪末20世纪初）与工艺美

术运动的异同联系: “工艺美

术运动”作为现代设计艺术

观念的先导，有着极其重要

的历史意义。其自然植物的

线条，成为新艺术的开端. 新

艺术运动,其发展贯穿了整个

工艺美术运动和“颓废派”

的发展过程.“新艺术运动”

实质上是英国“工艺美术运

动”在欧洲大陆的延续与传

播。相似之处：1.都是对矫

饰的维多利亚风格和其他过

分装饰风格的反动2.都是对

工业化风格的强烈反对3.都

旨在重新掀起对传统手工艺

的重视和热衷4.都放弃传统

装饰风格的参照，而是转向

采用自然中的一些装饰冬季，

比如植物、动物为中心的装

饰风格和图案发展5都受到

日本装饰风格，特别是日本

江户时期的艺术与装饰风格

和浮世绘的影响不同之处：

1.“工艺”运动较重视中世

纪歌特风格，并将其作为重

要的参考、借鉴和追求的核

心，新艺术则完全放弃了任

何一种传统装饰风格，走向

自然装饰，突出表现曲线和

有机形态；2.工艺运动的发

展，引导了别国对自然风格

的出现，新艺术是留下了大

量的建筑

新艺术运动涉及到得6个国

家各自特点设计师作品自然

曲线非平面法国：萨穆尔·宾-

“新艺术之家”设计事务所、

“现代之家”设计事务所、

比利时：亨利·凡德·威尔德-

1906年-德国-魏玛工艺美术

学校-包豪斯设计学院前身、

西班牙：安东尼·高蒂-文生之

家、圣家堂、桂尔别墅、装

饰苏格兰：查尔斯·马金托什-

高靠背的黑色椅子、格拉斯

名词解释人体工程学：人体

工程学是研究“人一机一环

境”系统中人、机、环境三

大要素之间的关系，为解决

该系统中人的效能、健康问

题提供理论与方法的科学、

好莱坞风格：好莱坞风格是

装饰艺术运动在美国的延伸

与发展，平好莱坞的电影院

设计都具有大胆的想象成分

在内，运用富于幻想的色彩

设计及各种装饰动机，形式

夸张。如“埃及剧院”采用

大量古埃及的装饰动机，创

造了一个古典的梦幻世界。

“中国剧院”则被设计成浪

漫而充满东方神秘感的宫殿。

可可香奈儿：风格大胆简单

,

线条干净,充满女人味；法国

时装巨头，采用夸张、比例

过大的首饰来满足他的特殊

部分重要的建筑学院的领导

工作，贯彻包豪斯思想和体

系，从而形成了新的现代主

义。即国际。。

荷兰风格派起因：第一次世

界大战期间，荷兰作为中立

国逃脱了战争的危害，同时

也提供给各国艺术家战争时

期的避风港，因而人才济济.

由于战争，当时荷兰与外界

的联系几乎隔绝，因此这批

艺术家和设计师在完全隔绝

的情况下，开始从单纯的荷

兰的文化传统本身寻找参考，

发展自己的新艺术.“风格派”

运动因此孕育而生。特点：

简单的几何形式、以中性色

为中性的色彩计划。出发点

即是对事物的绝对抽象。他

们认为艺术应该完全消除与

任何自然物体的联系，而用

基本几何形象的组合和构图

来体现宇宙的法则，即和谐。

对和谐的追求是恒定目标，

但是这种几何因素不是自然

构成主义起因：1914 年爆发

的第一次世界大战导致了俄

国十月革命的成功，成立了

世界上第一个社会主义国家

——苏联。1918~1921 年，

是俄国历史上的所谓“战时

共产主义”阶段。这一时期，

列宁对艺术创作采取了不干

预政策，希望在这新旧交替

之际，通过艺术家的自由探

讨，创造出一种新的、为无

产阶级政权服务的艺术形式。

受革命理想的激励和鼓舞，

大批思想进步的艺术家投身

到设计运动中来，利用各种

设计形式，宣传革命，支持

革命，希望能够在此基础上

建立一个富强、繁荣、平等

的新俄国。由于艺术氛围相

对宽松，从事构成主义探索

的前卫艺术团体在这一时期

大量涌现。特点：俄国构成

主义坚决提出设计为政治服

务。俄罗斯的构成主义十分

贴近工业化生产的思想。建

筑本身都像机器一样：有工

业化生产的标准构件构成，

按照用途系统地进行计划，

甚至包括用新技术生产的小

附件。建筑图纸也具有机械

化式的感觉，使用木板印刷

技术，这和当时的手工绘制

段。

波普运动代表人物：汉密尔

二战结束之后，英

化的某些形式，以反正统文

化为中心，打破国际主意风

格的反叛立场，在艺术追求

上继承达达主义精神。

特点：普及的、短暂的、易

忘的、低廉的、大量生产的、

年轻的，浮华的、性感的、

骗人的玩意儿，有魅力和大

企业式的。同时也是一些讽

刺，市侩贪婪本性的延伸。

赖特-流水别墅、诺夫曼住宅、

古根海姆博物馆。思想：1

设法使设计达到与自然的融

合关系，认为功能和形式在

设计中根本没有完全分开。

流线型设计：美国30年代的

经济大危机不但促进了美国

设计职业化发展，同事也促

进了流线型风格的流行。这

种风格与当时的时代气氛、

技术发展水平式很适应的。

这种风格主要出现在产品设

计上，特别是交通工具上，

以后成为一种影响到其他产

品，甚至建筑和室内设计。

虽然流线型风格被采用主要

是考虑到空气动力学的原因，

为了交通工具的速度而采用

的，但是由于很快成为一种

时髦的风格，很多采用流线

型式样的产品其实并不需要

流线型的功能。

有计划的废止制：以人为方

式，有计划的迫使商品在短

期内失效，促使消费者以后

不断购买新产品。手段1功

能性废止制，不断开发更多

更新功能的产品。2款式废

止，不断推出新的流行样式

3质量型废止，在设计中预

先限定产品使用寿命，缺陷，

导致了用尽即弃的即时消费

主义浪潮；造成资源大量浪

费；强调样式的设计，偏离

功能主义轨道，即时消费主

义国际主义风格背景：民族

的界限从商业和市场来看越

来越模糊了，世界经济圈日

益发展，各国贸易越来越多，

产品服务的流通越来越容易，

造成了庞大的国际市场，造

成了设计上国际主义可以发

展的非常有利局面，设计不

再是单单为了一个特定国家

服务的，应该为这个经济圈

和世界的经济大环境服务，

促进产品和服务在世界范围

内的发展的，国际主义就成

为企业对设计的首要要求。

评价：优-对设计界来说，尤

其有利于的地方，设计的方

向比较统一，市场细化比较

明显，设计人员比较容易控

制设计风格。缺-设计往往程

序化，单一化，公式化，统

一化，在家用电器上，国与

国的设计风格区别已经基本

不存在，消费者必须忍受设

计上日益贫乏的趋势。

日本现代设计特点：传统与

现代双轨并行体制。原因：1

日本总体文化中的模式和类

型众多，他们珍惜每一个文

化体系，尽量做到兼收并蓄、

文化的多元化，日本设计中

的两种类型并存的状况就是

在这种历史背景下的产物2

是日本人的哲学观念影响，

他们认为发展史比较辩证的，

周而复始，循环不已，因此

在设计上不住球永世不变的

单一标准，而具有宽容，在

观念上和设计上更加具有高

度的弹性。

斯堪的纳维亚国家：传统与

现代工业设计结合日本，传

统与现代双轨并行体制；

意大利：具有非常特别的民

族特征，强调个人表现保持

大众化和高贵化两个完全不

同的层面（现代设计中心：

米兰、都灵）

英国：现代设计并不强，但

商业室内设计和展示设计具

有很特别的优势

法国：很强的排外性，有强

烈法国资产阶级味道，是奢

华设计

德国：最为完整的思想和技

术结构

荷兰：理想主义和功能主义

西班牙：本地的传统艺术与

阿拉伯文化艺术的精华相结

合，即称为中世纪莫扎拉比

克艺术

瑞士：以工艺精湛闻名，平

面设计风格稳健，四平八稳

美国：具有使用、折衷、商

业化、多元化、非精英主义

的特点，平面设计上很幽默，

对于世界流行风格随波逐流

代主义发展的一个非常正要

的转折因素。A国际主义设

计被认为是取消美感、破坏

人类完美的生态环境的帮凶，

他利用简单的机械方式，吧

原来与传统、自然融为一体

的都市环境变成玻璃幕墙和

混凝土的森林，恶化人类的

生活环境、破坏传统的美学

原则。B国际主义设计参与

商业主义，参与市场营销活

动，以虚假的外表来欺骗消

费者，促使人们购买他们并

不需要的东西。对于我们地

球的有限资源造成不可弥补

的破坏。2特别是技术造成

的社会变化，作为后现代主

义设计出现的背景和主要原

因看待。的确，战后的社会

情况与战前有巨大的区别，

科学技术从来没有如此地影

响到人们的日常生活、影响

到社会的变化；战前因为新

能源的采用，因为工业化的

推动而产生了工业化社会；

战后则因为传播媒介、电子

技术、信息技术的发展，产

生了一个依附于传播、信息

技术的时代，吧战后的，特

别是60年代末期以来的社会

称为“后现代社会”3现代

主义设计面临困境的另外一

个原因是消费主义本身产生

的各种副产品。

结合实例说明特点：从意识

形态上看，设计山的后现代

主义是对于现代主义、国际

主义设计的一种装饰性的发

展，其中心是反对米斯·凡德

洛的“少则多”减少主义风

格，主张以装饰手法来达到

视觉上的丰富，提倡满足心

里需求，而不仅仅是单调的

功能主义中心。实例：贝律

铭-玻璃金字塔：悉尼歌剧院

包豪斯：三任校长：1格洛

佩斯-法格斯鞋楦工厂，德国

工业同盟的建筑2汉斯·迈耶

3米斯·凡德洛

建立背景：一战后，工业革

命后整体趋势呈工业化。包

豪斯这个词是格洛佩斯造的，

包是德文建筑的意思，豪斯

是德文房屋的意思，这个建

筑是指的新设计体系。

阶段划分：历史时期：a地

点：魏玛时期、迪索时期、

柏林时期b按校长格洛佩斯

（理想主义）汉斯·迈耶（泛

政治时期）米斯凡德洛（实

用主义）

教育a为现代设计教育奠定

了基础，设立了设计教学课

程体系b采用双轨制（设计

与艺术、艺术与技术）导师

制c学生设计与企业项目紧

密结合d引进新教员(康定斯

基-抽象、保罗克利-天真想

象、蒙克-主管表现)

设计师作品：格洛佩斯-包豪

斯校舍、米斯·凡德洛-少即是

多-西格拉姆大厦、巴塞罗那

椅。体现了现代设计的特征：

1功能主义特征。不再以形

式为设计的出发点，讲究设

计的科学性、方便性、经济

效益性和效率2一场非装饰

的简单几何造型3设计重视

空间的考虑，强调整体设计

4重视设计对象的费用和开

支，把经济问题放在设计中

包豪斯影响：a国际主义风

格（德国包豪斯-美国-世界

的国际主义风格b新现代设

计（以包豪斯为代表的现代

设计在1920-1950年代产生

了巨大影响，也因为其功能

至上、形式简约、理性冷漠

的外观而招致60年代星期的

后现代设计的批判，但

1980-1990年代以来随着后

代设计弊端的凸显，又星期

新现代设计，重新发现包豪

斯的价值）

柯布西耶：a设计思想的双

重性1民主和精英2个人感

觉和社会需求3几何形和物

态型b新精神宫和桑纳椅子、

马赛公寓、朗香教堂

中央电视大楼（雷姆·库哈斯）

巴黎地铁道入口（吉马德）

米拉公寓（高蒂）

吻（克里姆斯）

德国电器厂房建筑（贝伦斯）

萨瓦公寓-马赛公寓-郎香教

堂萨伏伊别墅（科布西耶）

玛丽莲梦露（汉米尔顿）

图根哈特房子（米斯凡德洛）

红黄蓝椅子（利特维特）

第三国际塔、《绘画浮雕》

（塔特林）

瓦西里钢管椅（布鲁尔）

可口可乐玻璃瓶（雷蒙·罗维）

巴黎蓬皮杜（理查·罗杰斯）

建筑七盏明灯（拉斯金）