在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人生

在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人生
在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人生

毕业论文开题报告

人文教育

在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人

一、研究背景和目的

林徽因,更多人知道她,是源于她与徐志摩的情感纠葛,然而感情只是她的一个棱角,深入了解之后,是对她各方面的才气的钦佩和臣服。她一生多才多艺,不论是在文学、艺术、建筑乃至哲学,她都有很深的修养。拥有双重文化知识结构和丰富生活情感体验的她,在中国现代文学史、建筑史上抒写了灿烂的篇章。她的思想植根于中国传统文化的土壤,又有别于“古德幽光的东方女性”;她饱受西方现代文明熏陶,又不完全是“文明开通的洋化女性”;她是建筑师、诗人、艺术家、教授,但其中任何一个称谓又不足以确切地将她涵盖。从而形成了林徽因亦中、亦西,古典和现代融于一身的独特气质。

在林徽因的思想图谱里,多元文化、灵感思维、自由主义气质与永恒的民族主义、爱国主义情结交织着,林徽因代表了五四之后一代新女性的精神特质,也代表了中国妇女解放所能达到的高度。林徽因的精神基底在于她与时代和民族命运紧密牵系的执著的民族主义、爱国主义情结。林徽因的文化基底在于其多元文化的识度,不仅具备宽厚的中西文化背景,而且兼擅多个专业( 如建筑、文学、艺术等) 。自幼优良的中西文化熏陶,跨文化的教育,更是形成了她的双语优势,进而形成双语思维的独特文思与写作风格。而林徽因与费正清夫妇的交往,使其一直生活在中西两种文化之中。中西文化的双重性还体现在林徽因的家庭和爱情生活方面。在中西文化之间的存在就是新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

新时期以来,在林徽因生平史料的发掘、考证的基础之上,出版了大量有关林徽因的传记作品。《一代才女林徽因》是关于林徽因的第一部传记,它将一些零星的不易搜集到的林徽因的生平资料编撰而成整部传记作品,填写了林徽因传记书写的空白,也为后来的林徽因传记写作奠定了基础。随后,又涌现出一批有关林徽因的传记作品。中国大陆目前出版的林徽因传记主要有:林彬著的《一代才女林徽因》(作家出版社1933年版)、《林徽因传》(九州出版社1999年版);费

慰梅著的《梁思成与林徽因》(中国文联出版社1977年版) ;黄杨著的《梁思成与林徽因》(安徽人民出版社1999年版);刘炎生著的《绝代才女林徽因》( 广州影音出版社2000年版)、《中国第一才女林徽因》(湖北人民出版社2006年版) ;张清平著的《林徽因》(百花文艺出版社2002年版);陈新华著的《林徽因林长民林孝恂》(河北教育出版社2003年版);林洙著的《梁思成、林徽因与我》(清华大学出版社2004年版);田时雨编的《美丽与哀愁——一个真实的林徽因》(北京东方出版社2004年版);吴家凡编著的《民国三才女》(中国妇女出版社2004年版) ;张红萍著的《民国四女子》(中国人民公安大学2 0 0 4年版);龙婧著的《林徽因画传》(哈尔滨出版社2 0 0 5年版) 等等。综观这些从不同角度观照林徽因的传记作品,其中不乏一些有价值的著作存在,但一般传记作者惊叹其美丽与才气,对其的中西文化之间存在的新女性基本生存状态和特点所在却缺乏分析和研究。本项研究试图通过对林徽因跨文化教育,与费正清夫妇的交往以及中西文化的双重性在家庭和爱情方面的体现这一视角,看新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

二、研究的基本内容与拟解决的主要问题:

一.跨文化教育:林徽因所受教育分析

(一)家族背景

1父亲的影响

2其他的影响

(二)国外游历

二.中西结合:西洋方法与中国古建筑研究

(一)学习建筑

(二)中国古建筑研究

三.两种生活:与费正清夫妇的交往

(一)与费正清夫妇交游的日子

(二)蓝色书信

四.亦新亦旧:家庭与爱情的兼顾

(一)家庭

(二)爱情

1林徽因与徐志摩

2 林徽因与金岳霖

本项研究试图通过对林徽因跨文化教育,与费正清夫妇的交往以及中西文化的双重性在家庭和爱情方面的体现这一视角,看新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

三、研究的方法:

本文拟采用文献研究法、比较研究法等研究方法对林徽因这一视角进行分析,研究中国新女性中杰出人物是如何造就的。

文献研究法:通过大量阅读文献获得资料,从而全面的、正确的了解林徽因成长过程中跨文化教育的影响对其杰出成就的造就。

四、研究的总体安排与进度:

1.2010年11月26-30日,与导师面谈确定正式选题,确定选题以班级为单位报学院教务办。

2.2010年12月26日前,撰写好文献综述、开题报告上交开题论证小组。

3.2011年1月10日前,初期检查。检查内容为:选题、指导教师、任务书、文献综述、开题报告、开题论证结果等。

4.2011年4月10日,交初稿给指导教师。

5.2011年4月20日,交二稿给指导教师。

6.2011年4月25日前,中期检查。检查内容为:工作进度、工作态度、纪律情况、翻译文章的原文来源、学生的过程记录卡、指导教师的工作指导卡。

7.2011年5月6日,把装订好的毕业论文与过程材料终稿交给指导教师。

8.2011年5月9日,第一轮答辩。

9.2011年5月23、24日,第二轮答辩。

五、主要参考文献:

[1] 陈新华.林徽因:林孝恂、林长民[M].河北教育出版社,2003

[2] 梁再冰.建筑师林徽因:我的妈妈林徽因[M].清华大学出版社,2004

[3] 吴家凡.民国三才女[M].中国妇女出版社.2004

[4] 徐志摩.伤双栝老人[N].晨报副刊,1926

[5] 费慰梅,成寒译.梁思成与林徽因[M].法律出版社,2010

[6] 彭丽.试从古建筑学和新文学来解读林徽因[J].乐山师范学院学报,2007,22(8)

[7] 梁思成.梁思成全集——第三卷[M].中国建筑工业出版社,2001

[8] 梁从诫.建筑师林徽因:悠忽人间四月天——回忆我的母亲林徽因[M].清华大学出版社,2004

[9] 费正清.费正清对华回忆录[M].上海:知识出版社,1991

[10] 梁从诫.林徽因文集[M].百花文艺出版社,1999

[11] 龙婧.林徽因画传[M].哈尔滨出版社,2005

[12] 林洙.梁思成林徽因与我[M].清华大学出版社,2004

[13] 陈学勇.林徽因徐志摩“恋情”考辨[J].上海大学学报,2002,(5).

[14] 姜炜.西方之眼,东方之魂----论中西精神资源对林徽因文学创作的影响[J].南京师范大学文学院研究生研究成果专栏2010,(6).

[15] 班业新.新时期以来林徽因研究综述[J]. 商丘师范学院学报, 2007,(7).

[16] 刘小沁.窗子内外忆微因[M].北京:人民文学出版社.2001.

[17] 林杉.林徽因传:一代才女的心路历程[M].北京:九洲图书出版社.1998.

[18] 张清平.林徽因[M]. 百花文艺出版社.2002.

[19] Fairbank,John King.The United States and China[M].Harvard University Press,2008

[20] Oscar Wilde.The Nightingale and the rose[N]. American Behavioral Scientist,1992

毕业论文文献综述

人文教育

在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人生林徽因,更多人知道她,是源于她与徐志摩的情感纠葛,然而感情只是她的一个棱角,深入了解之后,是对她各方面的才气的钦佩和臣服。她一生多才多艺,不论是在文学、艺术、建筑乃至哲学,她都有很深的修养。

关于她的资料收集更多的是二手资料,通过网络、图书馆、等渠道来收集大量有关林徽因的期刊、书籍、杂志,尤为重要的是关于她的一些传记,当然还有许多她的作品集,作品包括建筑、文学、艺术,甚至哲学。由于林徽因生前并未出版过任何个人作品集,她的作品绝大部分都散见于诸如《新月》、《大公报·文艺副刊》、《学文》等报刊之中,而原本计划出版的作品集也由于抗战原因未能出版,所以在相当长的时间内,对其文学创作的研究一直是沉寂的。直到1982年,福建师范大学的陈钟英、陈宇注意到久已湮没的林徽因,开始了对林徽因著作的挖掘和整理工作。在他们的努力下,人民文学出版社于1985年首次出版了林徽因文学作品专集——《林徽因选集》(陈钟英、陈宇编)。这是林徽因的作品第一次以集子的形式与读者见面,为了解和研究林徽因的文学创作奠定了基础。尽管它所收录的林徽因诗作并不全面,但它的开创性价值却不容忽视。此后,林徽因的作品不断被搜集、整理并出版。截至2007年5月,中国大陆整理出版的林徽因作品集有:《林徽因诗集》(陈钟英、陈宇编,人民文学出版社1985年版) ;《中国现代作家选集林徽因》(人民文学出版社1992年版) ;《中国新诗库·五集·林徽因卷》(周良沛编,武汉文艺出版社1993年版) ;《林徽因文集》(梁从诫编,百花文艺出版社1999年版);《你是人间四月天》(中国文联出版社2005年版);《林徽因诗文集》(上海三联书店2006年版);《林徽因文存》(四川文艺出版社2006年版)等等。1999年,百花文艺出版社出版了林徽因之子梁从诫主编的《,林徽因文集》,分为建筑卷和文学卷,它首次比较系统地将林徽因生前关于建筑研究的文章和文学作品以及大批书信结集出版,内容丰富,资料翔实,为林徽因研究提供了较大的便利。2004年,清华大学组织举办了“林徽因百年诞辰纪念会”,林徽因的建筑贡献和文学成就也愈加引起重视。陈学勇在

这样的情形下编辑了《林徽因文存》,最大程度地保留了林徽因原作发表时的历史风貌;同时,较之此前的林氏作品集,它增添了相当数量的佚诗、佚文、佚函及一些未刊文,如佚诗《桥》等等。《林徽因文存》的出版为学术界研究林徽因提供了目前最为完善的文本,其价值不言而喻。对林徽因生平史料的发掘、考证是一项复杂而艰难的工作,一些学者和研究者本着尊重史实的精神,为此付出了艰辛的劳动。现代文学研究专家陈学勇多年从事林徽因生平史料的发掘和著述的考证工作,搜集并整理了大量史料及作品,为还原林徽因的本真面貌做出了重大贡献,其所著《林徽因寻真——林徽因生平创作丛考》”,用了近一半的篇幅详细撰述了林徽因的年谱,为我们了解林徽因的生平提供了极大的便利,也纠正了此前种种误传和捏造林徽因生平事迹的谬论。

关于林徽因的传记,新时期以来,出版了大量有关她的传记作品。《一代才女林徽因》是关于林徽因的第一部传记,它将一些零星的不易搜集到的林徽因的生平资料编撰而成整部传记作品,填写了林徽因传记书写的空白,也为后来的林徽因传记写作奠定了基础。随后,又涌现出一批有关林徽因的传记作品。中国大陆目前出版的林徽因传记主要有:林彬著的《一代才女林徽因》(作家出版社1993年版) 、《林徽因传》(九州出版社1999年版);费慰梅著的《梁思成与林徽因》(中国文联出版社1997年版);黄杨著的《梁思成与林徽因》 (安徽人民出版社1999年版) ;刘炎生著的《绝代才女林徽因》(广州影音出版社2000年版)、《中国第一才女林徽因》(湖北人民出版社2006年版);张清平著的《林徽因》(百花文艺出版社2002年版);陈新华著的《林徽因:林长民林孝恂》(河北教育出版社2003年版);林洙著的《梁思成、林徽因与我》 (清华大学出版社2004年版) ;田时雨编的《美丽与哀愁——一个真实的林徽因》(北京东方出版社2004年版) ;吴家凡编著的《民国三才女》(中国妇女出版社2004年版);张红萍著的《民国四女子》(中国人民公安大学2004年版);龙婧著的《林徽因画传》(哈尔滨出版社2005年版)等等。关于对这些传记中的评价,我比不上一些专业的学者,陈学勇的《关于才女的种种说法——林徽因传记述评》和姚雅欣的《近年林徽因传记写作及其研究理路》有较详尽的论述,我就不多谈了。

在林徽因的思想图谱里,多元文化、灵感思维、自由主义气质与永恒的民族主义、爱国主义情结交织着,林徽因代表了五四之后一代新女性的精神特质,也

代表了中国妇女解放所能达到的高度。林徽因的文化基底在于其多元文化的识度,不仅具备宽厚的中西文化背景,而且兼擅多个专业(如建筑、文学、艺术等)。自幼优良的中西文化熏陶,跨文化的教育,更是形成了她的双语优势。而林徽因与费正清夫妇的交往,使其一直生活在中西两种文化之中。中西文化的双重性还体现在林徽因的家庭和爱情生活方面。在中西文化之间的存在就是新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

很多关于林徽因的研究成果,其中不乏一些有价值的著作存在,但一般都惊叹其美丽与才气,对其的中西文化之间存在的基本生存状态和特点所在却缺乏分析和研究。本项研究试图通过对林徽因中西文化的人生过程这一视角,看新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

主要参考文献:

[1] 陈新华.林徽因:林孝恂、林长民[M].河北教育出版社,2003

[2] 梁再冰.建筑师林徽因:我的妈妈林徽因[M].清华大学出版社,2004

[3] 吴家凡.民国三才女[M].中国妇女出版社.2004

[4] 徐志摩.伤双栝老人[N].晨报副刊,1926

[5] 费慰梅,成寒译.梁思成与林徽因[M].法律出版社,2010

[6] 彭丽.试从古建筑学和新文学来解读林徽因[J].乐山师范学院学报,2007,22(8)

[7] 梁思成.梁思成全集——第三卷[M].中国建筑工业出版社,2001

[8] 梁从诫.建筑师林徽因:悠忽人间四月天——回忆我的母亲林徽因[M].

清华大学出版社,2004

[9] 费正清.费正清对华回忆录[M].上海:知识出版社,1991

[10] 梁从诫.林徽因文集[M].百花文艺出版社,1999

[11] 龙婧.林徽因画传[M].哈尔滨出版社,2005

[12] 林洙.梁思成林徽因与我[M].清华大学出版社,2004

[13] 陈学勇.林徽因徐志摩“恋情”考辨[J].上海大学学报,2002,(5).

[14] 姜炜.西方之眼,东方之魂----论中西精神资源对林徽因文学创作的影

响[J].南京师范大学文学院研究生研究成果专栏 2010,(6).

[15] 班业新.新时期以来林徽因研究综述[J]. 商丘师范学院学报,

2007,(7).

[16] 刘小沁.窗子内外忆微因[M].北京:人民文学出版社.2001.

[17] 林杉.林徽因传:一代才女的心路历程[M].北京:九洲图书出版

社.1998.

[18] 张清平.林徽因[M]. 百花文艺出版社.2002.

[19] Fairbank,John King.The United States and China[M].Harvard

University Press,2008

[20] Oscar Wilde.The Nightingale and the rose[N]. American Behavioral Scientist,1992

本科毕业论文

(20 届)

在中西文化之间:新女性林徽因的跨文化人生

目录

中文摘要.................................................................................................错误!未定义书签。英文摘要.................................................................................................错误!未定义书签。

一、跨文化教育:林徽因所受教育分析 (2)

(一)家族背景 (3)

1、父亲的影响 (3)

2、其他的影响 (4)

(二)国外游历 (5)

二、中西结合:西洋方法与中国古建筑研究 (5)

(一)学习建筑 (5)

(二)中国古建筑研究 (7)

三、两种生活:与费正清夫妇的交往 (8)

(一)与费正清夫妇交游的日子 (8)

(二)蓝色书信 (10)

四、亦新亦旧:家庭与爱情的兼顾 (11)

(一)家庭 (11)

(二)爱情 (12)

1、林徽因与徐志摩 (12)

2、林徽因与金岳霖 (13)

五总结 (14)

参考文献 (14)

致谢.........................................................................................................错误!未定义书签。附录. (19)

【摘要】林徽因一生多才多艺,不论是在文学、艺术、建筑乃至哲学,她都有很深的修养。在林徽因的思想图谱里,多元文化、灵感思维、自由主义气质与永恒的民族主义、爱国主义情结交织着,林徽因代表了五四之后一代新女性的精神特质,也代表了中国妇女解放所能达到的高度。林徽因的文化基底在于其多元文化的识度,不仅具备宽厚的中西文化背景,而且兼擅多个专业( 如建筑、文学、艺术等) 。自幼优良的中西文化熏陶,跨文化的教育,更是形成了她的双语优势。而林徽因与费正清夫妇的交往,使其一直生活在中西两种文化之中。中西文化的双重性还体现在林徽因的家庭和爱情生活方面。在中西文化之间的存在就是新女性林徽因的基本生存状态和特点所在。

【关键词】:林徽因;跨文化教育;古建筑;费正清夫妇;情感

【abstract】Huiyin has a versatile life, whether in literature, art, architecture and even the philosophy, she has deep cultivation.The ideas of the Huiyin, multicultural, inspired thinking, temperament and the eternal liberal nationalism, patriotism is intertwined with complex.Huiyin represents the new generation of women after the May Fourth Movement ethos, but also represents the high degree of liberation which Chinese women can achieve.Huiyin cultural base in its degree of multicultural awareness, not only with generous Cultural background and a number of professional proficiency in both languages (such as architecture, literature, art, etc.).She was exposed to the influence of excellent Chinese and Western culture since childhood, influenced, cross-cultural education, more is the formation of her bilingual advantage.Many research results on the Huiyin, including some valuable work there, but generally its amazing beauty and talent, the reason for its success is how the lack of analysis and research.This study attempts to cross cultural education for Huiyin, and the impact of her life experiences growing up the perspective to appreciate the feelings of the outstanding talents of China's new is how women created by.

【keyword】Lin huiyin;Cross-culture education;Ancient architecture;Fei zhengqing couples;motion

1一、跨文化教育:林徽因所受教育分析

在林徽因的思想图谱里,多元文化一直影响着她,林徽因代表了五四之后一代新女性的精神特质,也代表了中国妇女解放所能达到的高度,这得益于她接受的中西方教育的背景。自幼优良的中西方文化的熏陶,跨文化的教育,更是形成了她所自傲的双语思维的独特文思与创作风格。她在写给费慰梅的信中自己也有所提到:“我在双重文化养育下长大,不容否认,双重文化的滋养对我不可或缺。在你们真正进入我们生活之前,我总觉得精神贫乏,若有所失······金秋和初冬那些野餐、骑马,使我的整个世界焕然一新。”1

1陈新华.林徽因林孝恂林长民[M].石家庄:河北教育出版社,2003,142.

1.1(一)家族背景

林徽因,从她的名字中,我们就可以看出她背后家族浓郁的文化气息。她原名叫林徽音,典出于《诗经·大雅·思齐》:“大姒嗣徽音,则百斯男。”于1904年6月10日在浙江杭州陆官巷住宅出生,而她的原籍是在福建闽侯。提起她的祖父林孝恂,翰林祖父林孝恂所实践的开明教育,所引领的家族文化精神,对于林徽因成长来说不得不说是一笔巨大的宝藏。“从以前的家塾授徒到新式的学校教育。从金榜提名、学而优则仕的传统土大夫到眼界开明的新型学者,政客、文化人。从旧式的文化学养到融会中西的学术视野,林孝恂在家族内所带出的学风其实还暗合着近代以来学术风气的流变轨迹。所营造的文化氛围也基本符合过渡时期社会对传统仕宦家庭模式的理想要求。也正因为这样,在新旧变动的潮头,林家才得以成为书香门第的典范——既拥有深厚的旧学传统和文化根基,又有“拿来主义”的胆略识见。”“林孝恂自有他的明光和魄力,他以为求新还须知故,因此不惜耗资在杭州万安桥侧兴建林氏家塾。对于林家的众多子侄而言。接受家塾的教育只是博览广识的第一步,接下来是入新式学堂,再接着便是东渡扶桑。林孝恂的整套教育计划实施下来,林家子侄们的教育履历里也陆陆续续填写上了从中学到西学的完备经历,人生履历也延展到了科举以外一个更丰富的层面。”2

这也就无怪乎她的父亲林长民在走向世界,拥抱西学后,以自己的见识和眼光,试图建设一个全新的宪政国家。她的父亲林长民,字宗孟,是林孝恂的长子。1906年赴日留学,不久便回国,在杭州东文学校毕业,后再度赴日早稻田大学,学习政治法律,徽因的堂叔林觉民、林尹民也均为黄花冈革命烈士。据说,林微因的几位姑姑也颇有才学,“尤善书法”。梁再冰曾提到过:“妈妈的姑姑们也都有较高的文化修养,在那个时代的女性中比较罕见,妈妈的大姑母林泽民是教妈妈读书写字的启蒙老师。抗战时期我们在四川后方曾接到大姑婆从北平的来信,那一首工整的王羲之体小楷给我以十分深刻的印象(我的外公林长民是民国初年的著名书法家,以王羲之体小楷见长)”3。林徽因出身于如此具有浓厚文化气息的家庭,就是所谓的“书香门第”。除了勤奋与天赋,林徽因之所以成为一个著名的学者,肯定是与这种家庭背景有关。也可以推断,父亲和几位姑姑擅长书法,可能从小就熏陶了林徽因的艺术家的气质,使她很早就对美术、音乐与建筑有了兴趣。家庭的熏陶对于幼年的徽因来说是及其重要的。

1.1.11、父亲的影响

林徽因她的父亲——林长民,作为当时一个有名的学者和官吏,我们不能不提他的诗作和书法,因为在他的交流圈子里可是相当吃香的。同许多他们的那个时代的才子们类似,林长民也东渡到了日本,并在早稻田大学得到了政治经济学的学位。

她的父亲对她这个女儿从小便倍感喜爱,我们从林长民给女儿的一些书信中便能看出来。“徽儿知悉,得汝两信,我心甚喜,儿读书进益,又驯良,知道理,我尤爱汝。”“我不在家,汝能为我照应一切,我甚喜也。”4也许也正是这一份喜爱,第一次世界大战结束中国随国联创立之际也成立了国联协会,林长民作为发起人之一,任协会总干事,为了国联的事务而常驻伦敦时,把这个女儿也带了去。“我此次远游携女同行:第一要汝多观察诸国事务

2陈新华.林徽因林孝恂林长民[M].石家庄:河北教育出版社,2003,11-12.

3清华大学建筑学院编.建筑师林徽因[M].北京:清华大学出版社,2004,38.

4陈新华.林徽因林孝恂林长民[M].石家庄:河北教育出版社,2003,50.

增长见识。第二要汝近我身边能领悟我的胸次怀抱。第三要汝暂时离去家庭繁琐生活,俾得扩大眼光,养成将来改良社会的见解与能力。”5父亲的这一次携带,对于林徽因的成长可谓是起了无比重要的作用。这一年也就是1920年,徽因离开了北京,跟随她父亲走过半个世界到了伦敦。徽因在上海和北京的学校里学会的英文使她不仅是个悦人的伴侣,而且还是个有用的助手。在敌对行动结束以后,

世界各地的人们齐集伦敦。作为他父亲的女主人,在欧洲她培养了自己的社交能力,不断会见许多向她父亲致敬的客人,而这些技能对她的帮助就如同于她的正式教育。

林长民经常感慨:“做一个天才女儿的父亲不是容易享的福,你得放低你天伦的辈分,先做到友谊的了解。”6饱受中国传统文化熏染的士子,在走向世界,拥抱西学后,以自己的见识和眼光,试图建设一个全新的宪政国家。同时,他还期望着培养中西合璧的女儿。

1.1.22、其他的影响

1909年林徽因五岁,迁居到蔡官巷一所宅院里,林徽因随祖父母、姑母等居此,由大姑母林泽民发蒙读书。作为家中的长孙女和长女,没有兄长,所以她很早就承担了有点超乎她年龄承受力的半个“长子”的家庭责任,促使了她的早熟,林长民书信给她曰:“我不在家,汝能为我照应一切,我甚喜也。”7正因为她的懂事,家里人把她当成了一个成人来看待。她的父亲林长民,由于妻子无所出,他就纳了第二个女人来给他生继承者,也就是林徽因的生母何雪媛。后来,她的母亲生了三个孩子:一个儿子、两个女儿。可是儿子和一个女儿相继夭折,留下来的只有林徽因一个女儿。1912年林徽因8岁那年,林长民住在北京,全家由杭州移居到了上海,住虹口区金益里,徽因与表姐妹们人附近爱国小学,读二年级,并侍奉祖父。还是因没有香火,也就是林徽因8岁那年,林长民从福建娶了第二房妾程氏,1914年林徽因10岁,林长民任北京政府国务院参事,全家迁居北京。程氏很快就给他接连生了一个女儿和四个儿子。她的母亲从此失宠,然后林徽因的生活就蒙上了一层阴影。“这第二个妾和她的孩子们是住在他们北京的家里很大的一个前院里。这里充满了快乐的孩子们的喧闹。徽因和她母亲则住在后边一个较小的院子里。徽因的母亲对这第二个妾满怀嫉妒。她的后继者将是四个儿子的母亲本身就是一个强有力的理由,而父亲对她的偏爱又毫不掩饰更使徽因的母亲受不了。那善感的女儿是夹在当中了。她对母亲愤怒的悄悄话表示同情,同时又爱她的父亲,并且明知他也爱着她。他的第二家庭也承认她仍然是他最钟爱的孩子。”8 1916年12岁,林徽因与表姐们同人英国教会办的培华女子中学读书。16岁她随父亲远游欧洲,17岁林徽因随父乘“波罗加”船归国。当林长民、林徽因抵达上海,梁启超派人接林徽因回北京,仍然进入培华女中,继续学习,而林长民暂时居住在了上海。1923年19岁林徽因经常与表姐王孟瑜、曾语儿参加新月社俱乐部文学、游艺活动。同一年,林徽因在培华女中顺利毕业,并以优异的成绩考取了半官费留学。1924年20岁那年,诗坛泰斗泰戈尔应北京讲学社梁启超、林长民的邀请,来华访问,而林徽因正是接待活动的主要参与者,几乎全程陪同,并兼作翻译。泰戈尔,在日坛草坪讲演,林徽因搀扶上台,徐志摩担任翻译。文载:“林小姐人艳如花,和老诗人挟臂而行,加上长袍白面,郊荒岛瘦的徐志摩,犹如苍松竹梅的一幅三友图。”一时成为了京城美谈。这一些成长经历,也培养了林徽因的不一样的风采。

5吴家凡.民国三才女[M].北京:中国妇女出版社.2004,16.

6徐志摩.伤双栝老人[N].晨报副刊,1926(9).

7陈新华.林徽因林孝恂林长民[M].石家庄:河北教育出版社,2003,52.

8费慰梅著,成寒译.梁思成与林徽因[M].北京:法律出版社,2010,12.

1.2 (二)国外游历

她的第一次国外出游,应感谢她的父亲,这一次游历为她的个人成长可以说起着无比重要的作用。1920年春,林长民赴英讲学,带着他最为疼爱的女儿林徽因。那时正值林徽因16岁,她离开了北京,走过半个世界来到了伦敦。当第一次世界大战结束时,国联成立了,中国当然也成立了其中一个国联协会,而林长民就是发起人之一。他作为国联协会的总干事,为了国联的事务他需要常驻伦敦,就把女儿也带了过去。林徽因在上海和北京的学校里学过英文,这方面使她不仅成了一个他父亲悦人的伴侣,而且还是个有用的助手。7月份的时候,林徽因又随父亲到巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林等地方去旅行,9月她回到伦敦,不负所望,凭借着优异的成绩她考入了St.Mary’s College(圣玛莉学院)学习,并且很快就能对英语融会贯通了。一直到1921年,也就是林徽因17岁时,乘坐“波罗加”号船回到了离开一年的祖国。

林徽因第二次出国学习,是在1924年6月,但这一次不是跟他的父亲,而是梁思成、梁思永,他们共同前往美国留学,7月7日抵达康奈尔大学。林徽因选择了户外写生和高等代数,而梁思成选择了水彩静物画、户外写生和三角。1924年9月,林徽因结束了康校暑期的课程,她和梁思成一同前往宾夕法尼亚大学就读。三年后,林徽因23岁,她也结束了宾大学业,得到了学士学位,后来又转到耶鲁大学戏剧学院,在G·P·贝克教授工作室学习舞台美术半年。“林徽因以她惯有的活力,在耶鲁大学戏剧学院有抱负的舞台设计者们当中赢得了一个特殊的位置。她的建筑设计和绘图方面的高超训练,她是一个应急的朋友,甚至是一个神话中的教母,在交卷期临近时对她的同学来说可定是如此。”91928年3月,她结束了舞美学业。3月21日,林徽因与梁思成在加拿大温哥华姐姐家结婚。之后按照梁思成的父亲即梁启超的安排,赴欧洲参观古建筑,于8月18日回京。

2二、中西结合:西洋方法与中国古建筑研究

我们要认识一个真实的林徽因,就要了解她在建筑学上的足迹。在建筑学方面,她不只是被冠以著名建筑学家梁思成的妻子而存在,更可以作为一位中国最早涌现在科学的方法研究古建筑并有一定造诣的才女而立于我们眼前。林徽因位于八宝山的墓碑上镌刻的名号是建筑师,碑上的浮雕花环是她生前为人民英雄纪念碑设计的碑样。她给儿子命名为梁从诫,意为纪念宋代建筑学家李诫,可见林徽因对建筑的一片热忱。事实上林徽因的一生在建筑事业上投入了大量的心血,接着我们就从建筑这方面来了解一下林徽因。

2.1 (一)学习建筑

林徽因对建筑感兴趣,源于1920年跟随父亲一起到欧洲游历。在伦敦,林徽因在寓所经常与房东英国女建筑师接触,看到她所绘画的图纸,感到十分的好奇与惊叹,受到这位女建筑师的影响,她立志将来学习建筑,最初确定了自己的事业选择,一种把日常的艺术创造

9费慰梅著,成寒译.梁思成与林徽因[M].北京:法律出版社,2010,37.

和实际用途结合起来的事业。林徽因说过:“我曾跟着父亲走遍欧洲。在旅途中我第一次产生了学习建筑的梦想。现代西方的古典建筑启发了我,使我充满了要带一些回国的欲望。我们需要一种能使建筑物数百年不朽的良好建筑理论。”10而梁思成也在一定程度上受到林徽因的鼓动,走上了建筑这条道路。

1924年林徽因获得半公费留学,梁思成也获得了公费留学,两人一同赴美留学,就读于宾州大学,决定以建筑学为终生事业。费城的宾夕法尼亚大学的建筑系在1924年事由著名的法国建筑师保尔·P·克雷主持的美术传统的堡垒。而梁思成在这学到了在他后来的事业中起了重要作用的深入研究建筑史及简洁漂亮的透视图及必要的美术字制作的强化训练。林徽因和梁思成作为1924年秋季始业的学生入学,梁思成顺利的进入了建筑系,但林徽因就没那么幸运了。由于当时宾州大学建筑系不收女生,林徽因改入了美术学院,但主要选修建筑系课程。

关于林徽因在宾大学习建筑的生活,费慰梅在她的《梁思成和林徽因》中也有所描述。“大学的档案表明,从1926学年春季她就是建筑设计的业余助教,而1926—27学年就是建筑设计的业余教师了。她是怎样打破大学的规定的,我们不得而知。反正从第一年开始,她和思成一起上课了。建筑系一位年轻的教师约翰·哈贝孙,后来是一位著名的建筑史,报告说他们的建筑图作业做得‘棒极了’。”,“满脑子创造性的徽因常常先画出一张草图或建筑图样。随着工作的进展,就会提出并采纳各种修正或改进的建议,它们自己又由于更好的意见的提出而被丢弃。当交图的最后期限快到的时候,就是在画图板前加班加点拼命赶工也交不上所要求的齐齐整整的设计稿了。这时候思成就参加进来,以他那准确和漂亮的绘图功夫,把那乱七八糟的草图变成一张清楚整齐能够交卷的成品。”11

1927年梁思成和林徽因在宾大毕业,四年的学业三年完成,他们得到了一份很好的奖励,就是那年夏天,克雷请他们当助手。同一年,林徽因转到了耶鲁大学戏剧学院,在G·P·贝克教授工作室学习舞台美术半年。“她的建筑设计和绘图方面的高超训练,她是一个应急的朋友,甚至是一个神话中的教母,在交卷期临近时对她的同学来说可定是如此。”12 1928年3月21日,林徽因和梁思成在加拿大温哥华姐姐家结婚。选择这个日子结婚,是为了纪念伟大的先辈的建筑师、分析家李诫。之后他们按照梁启超的安排,游历欧洲,参观古建筑,于8月18日回京,开始了他们中国建筑史上伉俪共创事业的旅程。他们在西方所学习的系统的建筑学,所学习的研究方法对后文所述的他们对中国古建筑的研究起了莫大的帮助。

“林徽因作为一个建筑学家,绘图不如梁思成精确,却能设计出很抽象亦很有诗意的刊物插图与封图(30年代的《学文》与《文学杂志》两杂志);她的建筑学论文及考察报告,亦不如梁思成那样符合科学的规范、朴实严谨,但却充满才气与激情(《平郊建筑杂录》),这些都是因为她的艺术家的气质使然。对梁思成、林徽因夫妇十分熟识的卞之琳说:她天生是诗人气质,酷爱戏剧,也专学过舞台设计,却是她的丈夫建筑学和中国建筑史名家梁思成的同行,表面上不过是后者的得力协作者,实际上却是他灵感的源泉。”13林徽因的一生在建筑事业上投入的心血,不是一两句话就能说完的。例如她对民居超前的关注;1950年为挽救濒于停业的景泰蓝传统工艺,抱病与高庄、莫宗江、常莎娜、钱美华、孙君莲深入工厂做调查研究,并设计了一批具有民族风格的新颖图案,对景泰蓝等传统旧工艺进行改造;1949年梁思成和清华大学10余位教师一道接受了为中华人民共和国设计

10费慰梅著,成寒译.梁思成与林徽因[M].北京:法律出版社,2010,33.

11费慰梅著,成寒译.梁思成与林徽因[M].北京:法律出版社,2010,29.

12费慰梅著,成寒译.梁思成与林徽因[M].北京:法律出版社,2010,37.

13彭丽.试从古建筑学和新文学来解读林徽因[J].乐山师范学院学报,2007(8)

中西文化比较2019尔雅答案

************************************************************************** 审美递增递减律(一) 1 从文学和审美的角度来看,更具有内在的高度的是()。D ?A、白话诗 ?B、古体诗 ?C、现代诗 ?D、格律诗 2 在()时期,国人对于国粹和西化的排斥态度同时存在。C ?A、改革开放时期 ?B、新生活运动时期 ?C、文革时期 ?D、五四时期 3

以下错误描述人对事物的好恶的是()。B ?A、 很多人容易先产生好恶情绪再寻找具体理由 ?B、 对于某种东西的爱好更多来源于自身的自主选择 ?C、 好恶的原始冲动是可以被控制的 ?D、 最初的喜好更多地是冲动 4

审美递增递减规律的意思是,对于某种东西的爱好或者逐渐递增,或者逐渐递减,不可能在不同阶段产生不同的趋向。()错误 5 文学作品的创作若想要展示创作的独特性,就更要强调摒弃规律与制约。 ()错误 审美递增递减律(二) 1 辜正坤老师认为,艺术最终应该服务于()。D ?A、精英 ?B、个人 ?C、特定人群 ?D、大众 2 下列选项中错误描述审美改变的是()。C ?A、个人、集体乃至国家的审美都是可以被强行改变的 ?B、人的喜好是受传统影响的 ?C、审美可以在短时间自行改变

?D、审美是可以改变的 3 长期来看,()最容易影响人对于事物的喜好。B ?A、蕴含的意义 ?B、接触的频率 ?C、他人的喜好 ?D、事物的外表 4 审美活动中,效用递减律与效用递增律同时存在。()正确 5 任何文化都有正面和负面的内容,人们若想提高自身的审美水平,可以全盘接受一种负面较少的文化。()错误 阴阳二级对立转化律 1 《易经》运用要结合数与()。B ?A、道

尔雅2015中西文化比较期末考试答案

一、单选题(题数:50,共 50 分) 1 解释文化的三把主要钥匙不包括: ?A、 环境 ?B、 语言文字 ?C、 社会 ?D、 人口 正确答案:D 我的答案:D 2 关于地理环境与名族心态的关系,说法不正确的是: ?A、 互动互构 ?B、 互补互彰 ?C、 互起作用 ?D、 互相转化 正确答案:D 我的答案:D 3 辜正坤认为,万物的发展有一种自我协调、自我组织、自我补充、()的趋势。 ?A、 自我完善 ?B、 自我适应 ?C、 自我淘汰 ?D、 自我进化 正确答案:B 我的答案:B 4 下列哪一项不是儒家的民主思想: ?A、 民贵君轻 ?B、 民治主义 ?C、

?D、 民为邦本 正确答案:B 我的答案:B 5 中国语音: ?A、 为闭音节 ?B、 为多音节 ?C、 每字有韵调 ?D、 音义象构性弱 正确答案:C 我的答案:C 6 马克思主义学派属于: ?A、 国粹派 ?B、 理想西化派 ?C、 现实西化派 ?D、 都不属于 正确答案:B 我的答案:B 7 属于中国民主内涵的是: ?A、 恶欲协调 ?B、 迫不得已 ?C、 因势制宜 ?D、 宗法式 正确答案:D 我的答案:D 8 索绪尔的语言理论不包括:?A、

?B、 能指和所指 ?C、 任意性和必然性 ?D、 表意体系和表音体系 正确答案:C 我的答案:C 9 中国两千多年以来的权力斗争主要集中在权力的: ?A、 天赋和人赋 ?B、 瓜分与分享 ?C、 集中和分散 ?D、 下放和收合 正确答案:C 我的答案:C 10 在黑格尔看来,中国的天子在发号施令上: ?A、 比较自由 ?B、 可以随心所欲 ?C、 不能锁心所欲 ?D、 有严格程序 正确答案:C 我的答案:C 11 中西方人对世界的看法是(),程度不同的。 ?A、 殊途同归 ?B、 迥然不同 ?C、 异曲同工 ?D、 错综复杂 正确答案:D 我的答案:D

浅谈徐克武侠电影中的女性角色

浅谈徐克武侠电影中的女性角色 摘要:在香港这片影视创作的沃土上,徐克凭借自身的独特视角,营造了一个奇幻的"新武侠"世界,掀起了中国武侠电影史上的第三次高潮,人称"徐克时代"。在徐克的武侠电影世界中有很多生动形象的女性人物角色,她们个性鲜明,形象立体,各有千秋,在各自的电影中都有着独特的文化意味和审美价值,给观众留下了深刻的印象,为本就精彩的电影又增色不少。 关键词:徐克、女性角色、武侠 导语:在徐克电影里,那些美人们的名字,说起来已经恍若隔世——林青霞、王祖贤、张曼玉、关之琳……在徐克的点石成金手下,一拨又一拨美女在银幕上焕发了绝世风华,让万千影迷牵挂至今。而徐克众多的影片中,这些女性角色在又可区分为几大类别。 一、超现实气质的女性角色 徐克是一个有超现实思维倾向的导演,他的很多电影是超现实的,如《蜀山》系列和一些浪漫主义的武侠片。按徐克以演员写角色的惯例,一些他认为有超现实气质的演员,在电影中被塑造成一些超凡出尘的角色。而什么是超现实气质?其实并不是加法,而是减法,不是比平常人多了某种气质,而是比平常人少了一些气质——少了几分烟火气,几分世俗气。 林青霞正是徐克这种超现实主义的形象的最佳代言人,她的第一个超现实角色并不是东方不败,而是《新蜀山剑侠》中的瑶池堡主,那个恍如敦煌飞天式的神话形象,使瑶池仙堡那个古典浪漫的空间更加可信。可以说,没有林青霞,《新蜀山剑侠》的魅力将大打折扣,相反,《蜀山传》的不如人意之处,在我看来很大程度上恰恰是因为缺少林青霞这样的演员,给予徐克以发挥的空间。犹如《风云再起》失去了林青霞和李连杰,便不能再走浪漫主义的路线一样。 《蜀山传》中张柏芝饰演的孤月大师,其造型上完全是《新蜀山剑侠》中林青霞的瑶池堡主的翻版。以冰清玉洁形象示人的张柏芝,一人分饰掌门孤月大师和弟子李英奇,时而可爱天真、时而温婉华丽,和徒弟玄天宗上演了一场惊天动地的师徒恋,让人大跌眼镜。在配角林熙蕾完全抢戏的领域内,张柏芝却凭两个角色站稳脚步。 在徐克的其它几部超现实浪漫主义电影中,《东方不败》中的林青霞把徐克的浪漫主义情怀和她自己的表演生涯推向颠峰,其服装造型也可说是美术指导张叔平的代表作品,这个亦男亦女,亦日亦中的形象成为影迷心目中永恒的经典,相反,其结尾的纯女装造型却演得过于华丽俗艳,因为与林青霞本身气质并不吻合。 而《倩女幽魂》中王祖贤饰演聂小倩,她被徐克营造出一种清冷的非人间的美感,聂小倩不但成为徐克电影中不可或缺的亮丽角色,更是香港奇幻电影的骄傲。她最鲜明的标志性镜头就是白衣飘飘,眼神幽怨,把一场人鬼殊途的旷世奇恋演绎得惊天地泣鬼神。徐克眼中的聂小倩是个悲剧人物,她不能和宁采臣牵手未来已为以后作品中女性角色的悲伤收场埋下伏笔,而徐克版的聂小倩也已经秒杀了任何版本。 《新龙门客栈》中塑造了两位武侠世界的女性,金镶玉,这位掌管龙门客栈这个“交换利益的场所”的老板娘,个性泼辣,霸道,老于世故,八面玲珑。武侠之核心在于江湖,江湖之关键在于客栈,客栈之人物在于金镶玉,金镶玉是个不可或缺的核心关键人物,她诡计多端、放荡不羁、风骚彪悍,她的客栈她来操盘,没有她就没有暗藏杀机的龙门客栈,也就没有惊心动魄的武打场面。而林青霞的邱莫言则完全站在她的反面,邱的气质如其笛声一般,清冷出尘,她与周淮安之间是一种更倾向于友情的爱情,特别是两人初见的一幕,那种默契简单的情怀,非徐克不能拍出,相信有很多徐克自己生活的影子在里面。金镶玉是世俗化的,邱莫言则是理想化的,但因为后者塑造的单薄,所以并不如前者给人留下的印象更深。 二、男子性格的女性

2017尔雅中西文化比较期末考试答案

?《中西文化比较》期末考试(20) 35' 44'' 题量: 100 满分:100.0 截止日期:2017-12-15 23:59 一、单选题 1 《周易·序卦》中自然界的始基不包括()。 ?A、 天地 ? ?B、 阴阳 ? ?C、 男女 ? ?D、 日月 ? 我的答案:D 2

从气候角度来说,中原一带的肥厚土壤主要是受到()的影响。 ?A、 太平洋暖湿气流 ? ?B、 副热带高压带 ? ?C、 西伯利亚冷气流 ? ?D、 温带季风 ? 我的答案:C 3 认为经验是知识的唯一来源的经验主义代表人物是()。 ?A、 笛卡尔 ? ?B、 霍布斯

? ?C、 洛克 ? ?D、 斯宾诺莎 ? 我的答案:C 4 西方产生了帮主制主要是为了约束太强的()。 ?A、 理性主义 ? ?B、 唯物思想 ? ?C、 专制心态 ? ?D、 共和意识 ? 我的答案:C

5 乔姆斯基认为,所有的句子具有()。 ?A、 深层结构和表层结构 ? ?B、 表义结构和表形结构 ? ?C、 文化结构和环境结构 ? ?D、 主观结构和客观结构 ? 我的答案:A 6 第一次农业革命开始于()。 ?A、 第二冰期结束 ? ?B、

第三冰期结束 ? ?C、 第四冰期结束 ? ?D、 第五冰期结束 ? 我的答案:C 7 地球上环境变迁最敏感的地带位于()之间。 ?A、 北纬30°-40° ? ?B、 南纬30°-40° ? ?C、 北纬40°-50° ? ?D、 南纬40°-50° ?

我的答案:A 8 索绪尔的()主要强调的是从静态的角度去研究语言的变化。 ?A、 历时语言学 ? ?B、 短暂语言学 ? ?C、 共时语言学 ? ?D、 纵向语言学 ? 我的答案:C 9 关于阴谋诡计,说法正确的是()。 ?A、 中国不存在大量阴谋诡计的现象 ?

影视作品中的女性角色分析

本科生毕业论文(设计)题目:影视作品中的女性角色分析 专业代码: 050420 作者姓名:田臻 学号: 2009203758 单位:传媒技术学院 指导教师:张琳 2013 年 5 月 30 日

本科生毕业论文(设计)题目:影视作品中的女性角色分析 专业代码: 050420 作者姓名:田臻 学号: 2009203758 单位:传媒技术学院 指导教师:张琳 2013年5 月 30 日

原创性声明 本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师指导下,独立进行研究取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的相应责任。 学位论文作者签名:日期 指导教师签名:日期

目录 摘要 (1) Abstract (2) 前言 (1) 一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1) 二、影视剧中的四种女性角色类型 (2) (一)盖娅类型—大地之母形象 (2) (二)潘多拉类型—女性诱惑 (4) (三)灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6) (四)花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8) 三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10) (一)新媒体对影视剧作的影响 (10) (二)新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11) 结语 (12) 参考文献 (13) 致谢 (14)

摘要 在中国影视作品中,女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容,为之惊叹。但是随着社会的发展,女性地位有了翻天覆地的变化。随着女性社会地位的提高,女性有了更多的发展空间,女性的选择权也大大增加了,她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严,她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权,对婚姻,对事业,对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。以前那些只有男人拥有的特权之门,在现如今已经不能再把女性阻挡在外。电影艺术是现实生活的反映和变相传达,女性如此巨大的改变,自然也逃不过摄影机的镜头。在中国现代的电影艺术中,我们惊喜地从中看到中国女性动人的蜕变,从封闭保守的表达到开放张显的张示,这期间经历了一个不寻常的转变,是值得我们寻味的。 关键词:影视作品;女性角色;新媒体

中西文化比较考试题及答案

1.请从中西视域阐述文化的含义,并比较文化与文明的差异。 答:“文化”,是中国语言系统中古已有之的词汇。“文”的本义,指各色交错的纹理,引申为涵盖、反映社会、自然现象的条理及规律性。“化”,本义为改易、生成、造化,引申为教行迁善之义。“文”与“化”方合成一个整词,本义就是“以文教化”,它表示对人的性情的陶冶,品德的教养,本属精神领域之范畴。西方的“文化”,英文“culture”和德文的“kuctur”都由拉丁文“cultura”衍化而来,原意指耕作土地(故园艺学在英语为Horticulture),后来逐渐引申出神明崇拜、性情陶冶、品德教化等,这就与古汉语中“文化”所具有的“文治教化”的义项日益接近。用《中国大百科全书》社会学卷上的话说:“文化一词的中西两个来源,殊途同归,今人都用来指称人类社会的精神现象。”随着时间的流变和空间的差异,现在“文化”已成为一个内涵丰富、外延宽广的多维概念,并有广义与狭义之分。 广义的“文化”,着眼于人类与一般动物、人类社会与自然界的本质区别,着眼于人类卓立于自然的独特的生存方式,其涵盖面非常广泛,所以又称作“大文化”。“大文化”指的是人类自身的一切精神性创造活动及其结果,包括认识的(语言、哲学、科学、教育)、规范的(道德、法律、信仰)、艺术的(文学、美术、音乐、舞蹈、戏剧)、器用的(生产工具、日用器皿以及制造它们的技术)。社会的(制度、组织、风俗习惯)等等。广义的“文化”从人之所以为人的意义上立论,认为正是文化的出现“将动物的人变为创造的人、组织的人、思想的人、说话的人以及计划的人”,因而将人类社会——历史生活的全部内容统统摄入“文化”的定义域。 与广义“文化”相对的,是狭义的“文化”。狭义的“文化”排除人类社会——历史生活中关于物质创造活动及其结果的部分,专注于精神创造活动及其结果,所以又被称作“小文化”。1871年英国文化学家泰勒在《原始文化》一书中提出,文化“乃是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗和任何人作为一名社会成员而获得的能力和习惯在内的复杂整体”,是狭义“文化”早期的经典界说。在汉语言系统中,“文化”的本义是“以文教化”,亦属于“小文化”范畴。《现代汉语词典》关于“文化”的释义,即“人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和,特指精神财富”,当属狭义文化。一般而言,凡涉及精神创造领域的文化现象,均属狭义文化。 由于文化的产生和发展,“文明”随之而来。“文明”在中国的古典中频频出现,并与“文化”词义相近。《尚书·舜典》中有“溶哲文明”,《易·乾·文言》中有“见龙在田, 天下文明”之语。唐朝经学家孔颖达对上述两句的疏解是“经天纬地曰文, 照临四方曰明。”与“文明”对译civilization, 来源于拉丁文sivis (市民)或civilitas(都市), 表示城市生活的秩序和原则, 是相对未开化、野蛮而言, 也有启蒙、教化、不落后于时潮之意。近代中国人最早诊释的是清朝第一任驻英公使郭篙熹。他在1878年所写的日记中, 把civilized、half civilized、barbaian、相对应地称之为“教化、半教化、无教化”, 虽未出现“文明”等译词, 但也相当于“文明、半文明、野蛮”的概念。到十九世纪末, 黄遵宪、康有为、孙中山、梁启超等人大量采用日本译词, 频繁使用与“野蛮、半开化”相对应意义上的“文明”一词。“文明”引申后意为一种先进的社会和文化发展状态,以及到达这一状态的过程,其涉及的领域广泛,包括民族意识、技术水准、礼仪规范、宗教思想、风俗习惯以及科学知识的发展等等。 总而言之,文化是人类创造的所有物质成果和精神成果的总和,而文明则是

2019中西方文化比较尔雅考试答案

、单选题(题数:100,共 50.0 分) 1 西方文化中的征服精神在一定程度上决定了()成为西方工业发展的最大驱动力。(0.5分) 0.0分 ?A、 制造业 ?B、 轻工业 ?C、 重工业 ?D、 军事工业 我的答案:C 2 印欧语系的语言特点是()。(0.5分) 0.5分 ?A、 多为单音节,闭音节 ?B、 一字单音或多音,多向性

?C、 一韵一字,音义象构性强 ?D、 具有规则性,轻重音表语调 我的答案:B 3 中国古代对于官员着装、行为的规定主要是为了()。(0.5分) 0.5分 ?A、 彰显朝廷气度 ?B、 区分官员品级 ?C、 做出表率作用 ?D、 约束官员行为 我的答案:C 4 在年龄较小的人群中适宜采用死记硬背的记忆方法的原因是他们()。(0.5分)0.5分 ?A、

机械记忆能力强 ?B、 理解记忆能力强 ?C、 理性思维能力强 ?D、 感性思维能力强 我的答案:A 5 相较于西方,中文受到语意的影响体现于它更具有()。(0.5分)0.5分 ?A、 哲理性 ?B、 清晰美 ?C、 定义性 ?D、 综合性 我的答案:D 6

属于Saussure所指概念的是()。(0.5分) 0.5分 ?A、 音响形象 ?B、 对应 ?C、 概念 ?D、 符合 我的答案:C 7 辜正坤教授认为,西方人无法彻底理解气功理论的重要原因在于()。(0.5分)0.5分 ?A、 翻译的误区 ?B、 文化的差异 ?C、 体质的差异 ?D、

环境的影响 我的答案:A 8 中国近一千三百年来主要的社会形式是()。(0.5分)0.5分 ?A、 知识分子精英官僚社会 ?B、 家天下谱系官僚社会 ?C、 官僚阶级氏族统治社会 ?D、 家族主义民主共和社会 我的答案:A 9 中国古代政治社会三大制约机制不包括()。(0.5分)0.5分 ?A、 暴力制约机制 ?B、 法律制约机制

影视作品中的女性形象-定(完整)

毕业设计(论文) 题目浅析21世纪中国影视作品中 女性形象塑造 姓名xxxxxxx 学号01234567890 专业班级新闻学08(本) 所在学院新闻系 指导教师(职称)朱春风(教授) 二○一二年四月三十日

浅析21世纪中国影视作品中女性形象塑 造 摘要 踏入21世纪以来,中国在建立社会主义市场经济体制的过程中,转变传统的发展战略走可持续发展道路,当这种文化改变时,生产力也随之改变。电视开始成为生活必需品,电视剧也逐渐成为日常生活一部分。而电视剧中的女性形象塑造逐渐走向饱满化和多样化,女性意识不断壮大。其改变源于复杂的原因:女权运动的传入造就了先驱者,而21世纪生产力中男女比例大幅度攀升也是其因。只是由此伴随而来的又是另一种社会观。 关键词:女性形象;影视作品;女权主义;审美象征

Analysis of the 21 century China movie and television products of female images Abstract In the course of founding the socialist market economic system in the 21 century China has changed its traditional development strategy, embarked on the sustainable development road. When the culture shifted, production capability modification shifted with it. Televisions become a requirement of life. TV play are becoming a part of our everyday life. Female iamge in TV gradually also plump and diversification. Female consciousness growing. The change from complex reasons:The feminist movement was created pioneer,In 21 century, the proportion of men to women in a sharp increase in productivity.Only thus is accompanied and come is another kind of view of society. Key words: Female image; Movie and Television Products; Feminism; Aesthetic Symbol

《中西文化比较》题库答案

《中西方文化比较》题库答案 1.首先,文化可以看作具有多层次结构的有机系统。作为一个整体,它可以涵盖人类有 史以来所进行的全部社会性活动及成果,既包含人类所有的历史遗产,也包括还在不断演化和创造中的整个文化进程。从形态入手对文化加以划分,可以将它分为物质文化、精神文化、制度文化、技术文化等几大块。倘若从意义层面对文化进行剖析,又可以将文化分为表层文化现象和深层文化要素。无论对文化作怎样的阐述和分类,我们仍然需要把它作为一个整体来加以研究。其次,民族性和地域性是文化的重要特征。 不同的人类群体由于赖以生存的自然条件的差异以及地缘因素带来的不同的文化共生关系的影响,常常会形成不同的价值系统、思维模式和行为倾向。第三,文化还具有规则性。它可以依靠明确外显的规范(如法律、制度、习俗及文化产品等)或隐含的形式(如思维模式、心理惯性、价值系统等)来引导或约束个人行为,促使某种既定的行为准则得到特定社会中大多数成员的自觉遵从。第四,文化是历史继承的,它能够通过代代相传的不断积累形成特定的文化传统。第五,尽管我们已承认每一种特定的文化都具有维护其持续性和稳定性的内在力量,但我们还是要指出:一定民族的文化形态是可以变迁的。 2.一种文化背景下的哲学,往往强烈地体现着此种文化群体的思维方式。而思维方式因 人而异,文化背景不同的人之间,其差异更为明显。中西哲学不同的思维方式体现在以下几方面:第一,重直觉与崇尚逻辑。“天人合一”精神是中国哲学精神的体现,它将世界视为独立与人之外的纯粹客体,不重视对客体一般本质的抽象及对普遍真理的认识,而讲究结合理智、情感、意志等多种心理机制来对世界、对生活、对人生进行体验。此种体验中虽然包含认知的因素,但更多采用的是一种非逻辑思维,无需遵循概念、判断、推理的一般程序和思维规律,即一种直觉思维。西方哲学既遵循“主客二分”模式,相应地就需要主体运用概念、判断、推理、分析的逻辑思维,借助理性,从感性、现象、个别的材料中抽取本质、一般的东西,从而越过客体之现象,抵达现

尔雅课中西文化比较期末考试答案

单选题(题数:50,共50.0 分) 1下列哪一项是关于中原文化取向的:1.0 分 A、 大帮择主 B、 强化王权 C、 帮派主义 D、 契约分权 正确答案:B 我的答案:B 2中国解决人与人之间的问题会采用()的形式。1.0 分 A、 以礼规范 B、 以道规范 C、 礼法结合 D、 道法结合 正确答案:C 我的答案:C 3西方文化中的征服精神在一定程度上决定了()成为西方工业发展的最大驱动力。1.0 分A、 制造业 B、 轻工业 C、 重工业 D、 军事工业 正确答案:D 我的答案:D 4释迦摩尼提出的五蕴是()。1.0 分 A、 色、受、想、行、智 B、 色、受、智、行、识 C、 色、受、想、行、识 D、 色、智、想、行、识 正确答案:C 我的答案:C 5相较于中国的唯心主义,柏拉图的唯心主义强调的是()。1.0 分 A、 思维

原型 C、 理论 D、 精神 正确答案:B 我的答案:B 6解释文化的三把主要钥匙不包括:0.0 分 A、 环境 B、 语言文字 C、 社会 D、 人口 正确答案:D 我的答案:C 7《周易·序卦》中自然界的始基不包括()。1.0 分 A、 天地 B、 阴阳 C、 男女 D、 日月 正确答案:D 我的答案:D 8道家作为验证真理的工具的是()。1.0 分 A、 社会的反应 B、 流行的理论 C、 自己的身体 D、 外部的环境 正确答案:C 我的答案:C 9提出学道者须先明了万物与我为一体之理,不重视观察外物的是()。1.0 分A、 程颢 B、 杨时 C、 陆九渊

张载 正确答案:A 我的答案:A 10影响中国数千年的一整套行为规范是:1.0 分 A、 礼 B、 和 C、 衷 D、 孝 正确答案:A 我的答案:A 11由于特定的历史地理资源,哪种文化形式成了中华民族必然的选择:1.0 分A、 农耕文化 B、 工业文化 C、 商业文化 D、 产业文化 正确答案:A 我的答案:A 12印欧语系在语义上的特点是()。1.0 分 A、 一音多义,多分类义 B、 多义字少,模糊义多 C、 字义简洁,多综合义 D、 多清晰义,可选择的音节多 正确答案:D 我的答案:D 13受到语法的影响,印欧语系语言具有()的特点。1.0 分 A、 活用功能,词达理清 B、 直观综合,一语中的 C、 定位功能,比类条分 D、 用词严谨,使用灵活 正确答案:C 我的答案:C 14关于托克维尔的民主思想说法错误的是()。1.0 分

改革开放以来中国影视作品中对女性形象的型塑

绪论 在我国两千多年的封建社会历史长河中一直流淌着“男尊女卑”的暗流,女性一直处于附属地位,历史的发展被写成男人的丰功伟绩,而女性则被冠以“祸水”的污名,成为历史的“缺失者”。在推翻封建社会的革命和建设新社会中,女性被从历史中发掘出来并被塑造成无性别的“革命者”。改革开放以来,女性开始慢慢重塑自己的性别认同,但此时女性的性别认同是女性的自觉还是依然被社会建构?笔者通过电影这一为大众喜爱的传媒符号来进行社会学分析。 (一)研究背景 改革开放以来,伴随着计划经济体制在我国的瓦解和市场经济体制的逐步确立及完善,作为生产力的一部分,女性群体的社会参与不断扩大和深化。中国女性在经历了被男权文化忽视、污名之后,由于生产力的发展和社会的发展变迁开始引起男权文化的关注,同时伴随20世纪70年代以来西方女权主义思想在我国的传播和发展,女性群体也逐渐觉醒并使自我意识逐渐成熟。但在女性群体在社会各领域大显身手的同时,男权文化也不免有所恐慌和担心,所以在女性自我解放的过程中也有男权文化的女性形象的形塑。鉴于以上分析,笔者希望从社会学角度通过对改革开放以来的影视作品中的女性形象的比较分析来揭示和描述女性的自我认识发展轨迹及规律,并进而了解转型期社会结构及文化变迁。 (二)概念界定 在分析改革开放以来影视作品中的女性形象之前,有必要对影视作品、女性形象和影视作品中的女性形象这些概念进行界定,以明确研究对象和分析单位的各方面情况、性质、特点、程度和规模。 1 影视作品 影视作品是一个综合性概念,可具体为电影和电视剧的合称;电影作品是一种以现代科技成果为工具与材料,运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段,在银幕的空间和时间里,塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象,以反映社会生活的现代艺术作品。①在这里由于研究的需要电影作品代指电影作品。 2 女性形象 女性形象亦为一个综合性概念,要明白其内涵需先明白形象的定义。形象,亦作“ 形像”。指文学艺术区别于科学的一种反映现实的特殊方式。即作家从审 ①电影百科[EB] ,https://www.360docs.net/doc/cb18373916.html,/view/2382.htm,访问时间2011年4月1日.

岩井俊二电影中的女性形象分析

岩井俊二电影中的女性形象分析 【摘要】自20世纪60年代起,日本经济进入了快速发展的阶段,但是同时期的日本电影却步入了低谷,开始了长达十年的衰退期。一直至上世纪70年代后期,日本电影显露出全面复苏的状态,伴随着“日本新电影运动”,日本电影开始在亚洲电影市场中占据了一席之地,并逐渐将自己的影响扩散到了全球各地。在这个过程中,岩井俊二凭借其清新却黯淡、阳光却忧伤的影像风格与细腻、耐人寻味、富有深意的诗意表达成为了“日本新电影运动”中的佼佼者,并以自己对于人生、青春、友情、爱情的思考,逐渐成为日本影坛的中流砥柱。在岩井俊二的《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等优秀电影作品中,与众不同的特点是他的主人公通常为女性,并在对人物的描绘中赋予其富有深意的隐喻以及对生命内涵的探索。本文将岩井俊二电影中的女性形象作为研究对象,针对这些女性形象的人物角色与艺术内涵进行分析,以期发现岩井俊二电影中独具魅力的艺术内涵。 【关键词】岩井俊二;女性形象;女性主义 中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)04-0125-02

在影片中,导演岩井俊二将他对于人生、青春、友情、爱情以及生命的探索与思索融入到了电影的女性角色中。《花与爱丽丝杀人事件》中的栖川彻子与荒井花、《四月物语》中的榆野卯月、《情书》中的渡边博子以及《关于莉莉周的一切》中的久野与青猫等女性角色并不是传统男性电影中的花瓶式角色,而是一个个实实在在、拥有各自人生的年轻女性。在岩井俊二的电影故事中,她们以强烈的主体性试图在纷扰繁复的社会与生活中找到友情与人生的意义,这种单纯的青春时光中蕴含的清新与黯淡、阳光与忧伤深深地吸引了每一位观众。 一、岩井俊二电影中的女性形象概述 (一)岩井电影中女性形象的内涵 当我们揭开岩井俊二的电影面纱,去仔细体会其电影世界中的女性角色时,便能够感受到岩井俊二的作品中女性角色内在所蕴涵的强大力量。在他的电影中,女性角色既非传统男性电影中那种花瓶式的角色,只提供审美上的愉悦感,而失去了叙事的推动作用,成为游离于故事之外的无关紧要的角色,也非那种超脱了女性身份的角色。无论是《花与爱丽丝杀人事件》中的栖川彻子与荒井花、《四月物语》中的榆野卯月还是《情书》中的渡边博子,她们并没有抛弃自己的女性身份,成为一种性别模糊化的角色,从而在故事中同占据主导地位的男性进行博弈甚至搏斗。在岩井俊二的描绘

2018尔雅中西文化比较章节练习答案

审美递增递减律(一)已完成成绩:100.0分 1 【单选题】从文学和审美的角度来看,更具有内在的高度的是()。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:D得分:25.0分 2 【单选题】在()时期,国人对于国粹和西化的排斥态度同时存在。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:C得分:25.0分 3 【判断题】审美递增递减规律的意思是,对于某种东西的爱好或者逐渐递增,或者逐渐递减,不可能在不同阶段产生不同的趋向。() 我的答案:×得分:25.0分 4 【判断题】文学作品的创作若想要展示创作的独特性,就更要强调摒弃规律与制约。() 我的答案:×得分:25.0分 审美递增递减律(二)已完成成绩:100.0分 1 【单选题】下列选项中错误描述审美改变的是()。 ?A、 ?B、

我的答案:C得分:25.0分 2 【单选题】长期来看,()最容易影响人对于事物的喜好。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:B得分:25.0分 3 【判断题】审美活动中,效用递减律与效用递增律同时存在。() 我的答案:√得分:25.0分 4 【判断题】任何文化都有正面和负面的内容,人们若想提高自身的审美水平,可以全盘接受一种负面较少的文化。() 我的答案:×得分:25.0分 阴阳二级对立转化律已完成成绩:100.0分 1 【单选题】村山节和浅井降在《东西方文明深思录》中提出,世界文明的周期为()年一转折。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:B得分:25.0分 2 【多选题】《周易·序卦》中自然界的始基包括()。 ?A、

?D、 我的答案:ABC得分:25.0分 3 【判断题】伏羲六十四卦最早出现在欧洲的时间略晚于莱布尼茨发表关于二进制算术的文章。()我的答案:×得分:25.0分 4 【判断题】从大体上看,中国文化的兴盛通常意味着西方文化的衰落。() 我的答案:√得分:25.0分 万物五象选择律已完成成绩:100.0分 1 【单选题】事物的发展倾向的发展方向有()个。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:C得分:25.0分 2 【单选题】中西文化演进有七大律,这当中不包括()。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:B得分:25.0分 3 【判断题】莱布尼茨对于中国的文化主要集中于太极,其他了解不多。() 我的答案:×得分:25.0分

张艺谋电影中的女性形象

张艺谋电影中的女性形象 摘要:本文通过分析张艺谋早、中、后三个不同创作时期电影中的女性形象,得出她们的共性,并阐述她们之所以如此让人难忘的原因。从张艺谋三个时期的作品中不难看出,其中的女性形象是不断淡化的,从早期以女性为主角的“女性电影”的创作模式到后期中国历史题材影片的商业制作模式,其女性意识是不断减弱的,这与张艺谋的创作思路变化有关。文章后部分将重点研究张艺谋创作思路的变化。 关键词张艺谋电影;女性形象;时代精神;创作思路 在近二十年中,张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。他与陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。这位被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人,成为中国电影文化的一面旗帜。从《红高粱》《菊豆》到《一个也不能少》《满城尽带黄金甲》,二十年的创作历程中塑造了众多个性鲜明的女性形象。这些个女性形象,在中国特定的历史文化背景下,蕴涵着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,一种明显的女性意识。这是张艺谋影片的魅力所在。研究其影片中的女性形象对研究张艺谋创作思路的变化有重要意义。 一、张艺谋电影中的女性形象 从张艺谋1987年导演的第一部电影《红高粱》开始,巩俐就走入了人们的视线。其后,《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇,摇到外婆桥》等五部影片的女演员都是她。可以说,张艺谋早期电影的女主角只有巩俐一个。巩俐符合中国传统审美观,乌黑的头发,明亮的眼睛,绚烂的笑容,健康的肤色,在传统中带点野性的美,令人敬畏又心动。《红高粱》中红轿子里身穿红嫁衣的九儿,美丽又倔强的神情不知俘虏了多少观众的心。1990年,巩俐凭借《菊豆》这部影片扬名海外。那时的巩俐就像是一匹马驹,以她出色的演技和爆发力,表现出了菊豆的愤懑、骚动,以及畸形的反抗。《摇啊摇,摇到外婆桥》里的上海歌女小金宝,烫着时髦的大波浪,眼神妩媚,风情万种。《大红灯笼高高挂》里的颂莲,初到陈家时是清纯的,不谙世事的少女,成为四姨太后,她虽穿着华贵,却时时处于忧虑争斗当中,她的反叛和好胜最终酿成悲剧。《秋菊打官司》中的秋菊是挺着大肚子,操着浓重乡音的农村妇女,土里土气,执着可爱。巩俐在片中无论是从外形还是从内在都赋予了角色真实生活

中西文化比较期末答案

?《中西文化比较》期末考试(1) 一、单选题(题数:50,共 50.0 分) 1 影响中国数千年的一整套行为规范是: 1.0分 ?A、 礼 ?B、 和 ?C、 衷 ?D、 孝 正确答案:A 我的答案:A 2 中国学者在翻译西方诗作过程中容易把译文变得更加()。 1.0分 ?A、 平实 ?B、 口语化 ?C、 华丽 ?D、 书面化 正确答案:C 我的答案:C 3 黑格尔提出的唯心主义提倡的是()。 1.0分 ?A、

思维 ?B、 原型 ?C、 理论 ?D、 精神 正确答案:D 我的答案:D 4 ()认为,劳心者治人,劳力者治于人。 0.0分 ?A、 亚里士多德 ?B、 苏格拉底 ?C、 柏拉图 ?D、 安提西尼 正确答案:A 我的答案:D 5 中西文化演进的七大律不包括()。 1.0分 ?A、 互根律 ?B、 互抗律 ?C、 互助律 ?D、 互证律 正确答案:C 我的答案:C

6 在年龄较小的人群中适宜采用死记硬背的记忆方法的原因是他们()。 1.0分 ?A、 机械记忆能力强 ?B、 理解记忆能力强 ?C、 理性思维能力强 ?D、 感性思维能力强 正确答案:A 我的答案:A 7 关于权威学者或舆论的话语结构,说法错误的是()。 1.0分 ?A、 可能改变整个民族的思想 ?B、 可能对人的思维起到潜移默化的作用 ?C、 对这些抱有质疑态度才能彻底解放思想 ?D、 能够促进民族思想地发展 正确答案:D 我的答案:D 8 导致地球10万年左右的周期性冰期变化的是()的循环。 1.0分 ?A、 地球与太阳 ?B、 太阳系与银河系本星系团

?C、 本星系团与银河系 ?D、 银河系与河外星系 正确答案:B 我的答案:B 9 根据辜正坤老师的观点,中华文化大概存在了()左右。 1.0分 ?A、 3000-5000 ?B、 5000-7000 ?C、 7000-9000 ?D、 9000-10000 正确答案:C 我的答案:C 10 下列不属于中原文化特点的是: 1.0分 ?A、 顺应自然 ?B、 家庭小工业 ?C、 草场文明 ?D、 内陆贸易 正确答案:C 我的答案:C 11 相较于西方,中文受到语意的影响体现于它更具有()。

90年代电影传媒中的女性形象

90年代电影传媒中的女性形象 屈雅君 90年代中国的电影市场,是随着中国政 治、经济的变化,经历了一系列令人难辨方向 波动后,才现出一个大致轮廓的。在这个特 殊的时期里,至少有三道不同的风景交替呈 现于银幕之上。 第一类是肩负着政治使命的,处于权威 地位的,掌握着主流意识形态话语权的“主旋 律”影片。 第二类影片应该说是肩负文化使命的, 代表着新潮、上乘鉴赏口味的,并试图与世界 电影“接轨”的艺术片。 第三类是服务于市场经济下的大众消费 目的的,我们姑且称之为“娱乐片”的作品。 而我们关于“电影传播媒体中的女性形 象”的分析研究也只能镶嵌在这样一个独特、 具体、复杂的背景之中。 一、永恒的“大地之母” “主旋律”的作品中的女性,无疑是妇女 解放理论统帅下的传统“花木兰”形象的变 体。在这一脉妇女理论中,“妇女解放”的动 作是由处于社会和历史中心的男性主体发出 的,这个动作的“完成”句号也由男性主体来 标定,因此“妇女解放”的意义不在于女性主 体的价值回归,而在于它是社会进步的一个 明证。这里借用戴锦华的话说:“花木兰”/一 个化妆为男人的,以男性身份成为英雄的女 人,是主流文化中女性的最为重要的镜象。① 在90年代的“主旋律”的作品中,花木兰(女 八路,女游击队长,女战士等)们除了继续充 当着万绿丛中一点红的“点缀”外。比起五六 七十年代的姐妹们,多了许多“诱惑”的主动 性。她们一方面承担着“谁说女子不如男”的 神话最简明扼要的图解,另一方面,她们作为 男性目光“注视”的对象,躲在社会的、历史 的、道德的意识形态话语背后,曲曲折折地满 足着男性视角的愿望。以写女性为主的这类 题材为数有限,《中国霸王花》颇具代表性。 在众多的女兵中,照例有一个“洪常青”,但最 能代表时代特点的是,这个洪常青已不同于 从前的洪常青,他除了做女兵们的导师和引 路人外,还兼做她们的异性偶像甚至情人。 而这些“当代花木兰”比起吴琼花来,身姿更 矫健,容貌更娇美。她们靓丽而单纯、豪爽又 多情、倔犟得显出娇横,坚强得招人疼爱。她 们从“无性差”的银幕中走出来,却照例没有 改变作为男性动作的承受者的被动的、客体 的地位。 “贤妻良母”形象是被女性主义批评家说 滥了的话题。然而在这里仍然有重提的必 要,因为在当代中国,它的意义还有待于进一 步挖掘。 我们不妨回顾一下80年代,一代名导演 ①戴锦华《不可见的女性:当代中国电影中的女性与女性 的电影》,《当代电影》1994年第6期。

许鞍华电影中的女性形象

许鞍华电影中的女性形象 一、引言 在以前的许多电影和电视作品中,女性在男性的角度看通常是沉默的,处于边缘,要突破主流电影的男权束缚,就必须更加关注女性的命运和生存。近年来,随着李安、冯小刚、张艺谋的等男性大导演在国际和国内电影节的频频露面并屡次获奖,学术界对他们的电影作品的研究热情非常高涨,而对于同时著名电影人的女导演许鞍华却给予了较少的关注,对她电影作品中的女性形象进行系统分析的研究更是少之又少。 在男性占主导地位的社会中,特别是在儒家文化长期统治下,女性解放之路曲折,社会发展步伐加快,女性追求自主、独立,摆脱男性控制的观念也逐渐强大。女权主义将在这种情况下扎根。特别是到了20世纪,世界社会意识形态正处在一个不断变化和动荡的时代。随着平权行动的出现,女性主义的影响也逐渐显现,从而衍生出了许多文化产品。女权主义电影是一个代表。电影是一门很容易被普通人认可的艺术,许多电影制作人利用它在人们的脑海中打开女权主义的大门,并批评以社会中男性为中心的“主流”价值观。 自1895年电影诞生以来的百余年历史中,电影银幕为我们创造出了无数人物形象,这些人物形象既是我们欣赏电影的窗口,也是人类社会生活在银幕上的缩影。尤其是银幕中的女性形象,这些女性一直是观看过的人最受青睐的、不可忽视的观赏对象。这些女性或清丽脱俗、纯洁无暇;或淑德贤惠、善良温柔;或大胆泼辣、勤劳朴实,加上用电影与众独有的拍摄手法和对这些女性靓丽的形象打造,不仅为女明星们增添了耀眼的光芒和无限的魅力,更为我们创造出了一幕幕摄人心魄的视觉奇观。如果说电影是梦的制造,那么可以说女性是这个梦工厂最耀眼的星星。 女性形象和女性主体意识的表达一直是女性电影的中心主题。作为文化的重要输入形式之一,“电影可以继续巩固男权社会对于女群体的排挤,也可以作为女性维护自身权利或批判现实的有力武器。”对电影的女性形象和女性性格的剖析与观察,可以使人们在尊重个体生命的前提下,开始追问和观察女性存在的意义和价值。 许鞍华是香港新浪潮导演中比较有名的,她和覃嘉铭、许克三个人一起被称为新浪潮电影领军人物。这三个人在电视剧还没有火起来的时候就已经闻名海内外了,许鞍华是这三个人之中唯一的女性,许鞍华拍的电视剧和电影不少,拍的电视剧最多,我许克

2016年上半年尔雅《中西文化比较》期末考试题目及答案

尔雅2016上中西文化比较 98.0分 一、单选题(题数:50,共50.0 分) 1如果一个汉字没有声母,在反切中声母用()代替。1.0 分 A、 无 B、 课 C、 乌 D、 略 正确答案:C 我的答案:C 2不争、节欲、处柔、知足常乐是()的观点。1.0 分 A、 庄子 B、 孔子 C、 墨子 D、 老子 正确答案:D 我的答案:D 3中文的语音特点是()。1.0 分 A、 多为单音节,闭音节 B、 一字单音或多音,多向性 C、 一韵一字,音义象构性强 D、 具有规则性,轻重音表语调 正确答案:C 我的答案:C 4西方文字意义上的“文明”主要强调的是()。1.0 分 A、 道德成就 B、 物质成就 C、 思想成就

技术成就 正确答案:D 我的答案:D 5地球上环境变迁最敏感的地带位于()之间。1.0 分 A、 北纬30°-40° B、 南纬30°-40° C、 北纬40°-50° D、 南纬40°-50° 正确答案:A 我的答案:A 6关于权威学者或舆论的话语结构,说法错误的是()。1.0 分A、 可能改变整个民族的思想 B、 可能对人的思维起到潜移默化的作用 C、 对这些抱有质疑态度才能彻底解放思想 D、 能够促进民族思想地发展 正确答案:D 我的答案:D 7《周易·序卦》中自然界的始基不包括()。1.0 分 A、 天地 B、 阴阳 C、 男女 D、 日月 正确答案:D 我的答案:D 8关于康德的纯粹理性,说法错误的是()。1.0 分 A、 人先天就具有认识事物的能力 B、 初步看到的只能是表象 C、 人先天具有的认识能力是有局限性的 D、 人类通过理性可以看到事物的本质 正确答案:D 我的答案:D 9最近一次冰期结束后,中国进入()时期。1.0 分

影视剧中的女性主义变化——对热播影视剧的内容分析

|RADIO &TV JOURNAL 2018.09 影视剧承载着社会的代表文化,是社会潮流的风向 标,观看影视剧已成为一种文化特征。影视剧将现实生活 中普遍存在的现象集中并形象化, 一定程度上引领了社会舆论。影视剧中出现的种种现象也成为人们热议的话题。 从2003年韩国电视剧《大长今》的火热开始, 当代影视剧日益注重女性在电视剧中的表现,以往大多数电视剧都以男性角色为主,女性角色仅为剧本的走向起添砖增瓦的作用。随着女性地位的提高和女性主义意识的觉醒,女性在现代影视剧中逐渐占据举足轻重的地位,影视剧中的女性也成为代表 公众审美、价值观、时尚的宠儿, 成为新时代美的代言人。在媒体市场分众化的趋势下, 女性地位的提高促使女性对精神文明的需求日益增强,影视剧不仅是女性获取主流信息的重要工具,也是男性了解女性的主要平台。影视剧中呈现的女性角色和成长历程,都是时代特征的体现,反映了社会的进步。近几年的影视剧女性以多元身份成为剧中的主要角色,即使最初定位摆脱不了“花瓶”和“男主外,女主内”,也会根据剧情需要让女性角色发挥不可忽视的作用。 当今社会的女性主义的内涵是什么? 影视剧中的女性角色如何反映了女性主义的时代变迁?我们又可以得到哪些有关中国社会女性主义的时代特征?这些将是本文所要探讨和回答的问题。 一、资料与方法 本文将采用内容分析的方法,利用2015年至2017年 9月之间央视索福瑞CSM50提供的收视率数据, 将年度收视率首轮播放大于1.0的电视剧作为分析样本。CSM 拥有世界上最大的广播电视受众调查网络,覆盖5.88万余户样本家庭,所提供的数据可推及中国内地超过12.8亿和香港地区640万的电视人口。CSM50则是从中选取50个代表性城市的样本得出的收视率数据,这些城市多数为中 国的直辖市、省会城市和经济发展比较快的城市, 选取这些城市的电视收视率作为样本分析, 具有一定的代表性。通过央视索福瑞CSM50收视率数据统计,2015年至 2017年9月年度收视率大于1.0的电视剧共有71个, 所选时期的分布情况如图1。 图1所选时期数量情况 根据研究目的,对样本中的每一部电视剧的女性角色依据以下指标进行分类和编码。这些指标是:1.女性角色 的年龄跨度(分为无明显年龄跨度、 角色人物一段时间的年龄跨度、角色人物一生时间年龄跨度) 。2.女性角色的位份(分为女一号、女二号、 配角)。3.女性角色人物事迹(分为从商、从政、家庭、个人情感)。4.角色成就(分为个人成就、伟人成就、 辅助作用)。所有女性角色均按前述指标进行分类编码,按照电视剧播出的版本和剧情介绍对人物角色进行分类编码,排除个人 主观因素。为了尽可能减少主观因素的影响, 笔者并没有按时间顺序和播出顺序进行评定,而是按照随机抽取来进行分析。 二、结果与分析 (一)生理形象 电视剧中女性角色的生理形象一定程度上凸显了女性角色在剧中的重要性。从表1可以看出,所选样本2015-2017年间,无明显年龄跨度的电视剧数量变化不大,基本持平。描述女性人物角色一段时间的年龄跨度有所增加,刻画人物一生的电视剧逐年增加。从年龄特征和生理形象来看,女性角色在剧中的年龄跨度说明了女性角色戏份的 增加。2016年女性角色年龄跨度有了明显的延长, 比2015年多出将近一倍,这也意味着观众在荧幕上看到的女性角色会更多,出现时间会更长,在剧中的重要性也会大大增加。 表12015-2017年影视剧中女性角色年龄跨度数量统计 从数量来说,女性角色在剧中的延续时间长, 一定程度上说明了电视剧中女性角色的重要性, 也折射出当下影视剧中女性主义的发展。《欢乐颂》 《新闺蜜时代》等作品以女性为主题,人物角色也以女性为重, 这些当代题材的女性影视作品代表了新时代女性主义的新思想。 而《甄嬛传》《武媚娘传奇》这样的描述女性人物一生传奇经历的电视 剧则是借历史故事让女性角色发挥出无可比拟的作用, 强调对女性的尊重和公平公正。 (二)事迹表现 影视剧中的女性形象是通过描述人物事迹、 在剧情中影视剧中的女性主义变化 ———对热播影视剧的内容分析 □刘畅 摘要:影视剧作为一种文化特征, 一定程度上反映和引导了社会的潮流风向,近几年影视剧在塑造女性形象时有打破以往对女性角色的刻板印象。本文采用内容分析的方法, 以2015-2017年8月这三年间热播影视剧中的女性角色为样本,从剧作题材、女性角色排位、人物出身、角色成就四个方面进行定量描述和分析,从中分析近三年来女性主义在影视剧中体现 的变化,以此探讨当前社会主流舆论对女性主义的倾向。 关键词:影视剧;女性主义;变 迁视听研究 48

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