电影院音响系统
电影院音响系统
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自１995年道尔比电影立体声引入我国以来，国内电影立体声事业获得长足发展，特别是数字电影的发展，极大地推动了我国的电影科技进步。现在,我国的城市影院已绝大部分改造为SR型立体声或数字立体声声电影院,电影院声学环绕的改善,音响系统质量的提高,已日益受到重视。电影院音响系统涉及范围较广，它包含电影院内的建筑声学设计与全部还音系统及其设计。这里仅讨论电影还音系统的Ｂ环部分——功放与扬声器的基本特性,以及声场设计方法，同时对我国目前影院内使用最多的音霸牌电影立体声功放与扬声器予以介绍。
第一章功率放大器的基本技术特性与典型产品介绍?
功率放大器的作用是将解码、均衡后的各路声频信号进行放大，并推动扬声器供声。在立体声电影重放技术中，对功率放大器的要求是高效率、低失真、大功率、高保真，确保声音的重放有足够的功率，并能如实地反映声频信号的音质与音色。掌握功率放大器的各项技术性能,是正确选择与使用功率放大器的必要条件。?
１.１功率放大器主要性能指标及其评价?以定阻输出功率放大器为例,其主要性能指标见表1
表1 声频功率放大器基本参数
序号基本参数
名称
测量条件单位
基本参数要求
I类II类III类
1 赠益限制的有
效范围
正常工作条件HZ
20Hz-20kHz
±0.5dB
40Hz-16kHz
±1dB
80Hz-8kHz
±2dB
2 总谐波失真
额定条件
正常工作条件%
≤0.5
20Hz-20kHz
≤0.5
40Hz-16kHz
≤2
80Hz-12.5kHz 1/100额定输出功率时≤0.5 ≤1 ≤4
3 失真限制有效
频率范围
正常工作条件Hz
20Hz-20kHz
≤0.5
40Hz-16kHz
≤0.5
80Hz-12.5kHz
≤0.5
4 信噪比线路
输入
宽带
dB
≥94 ≥81 ≥71 A计权≥99 ≥86 ≥76
5 过载源电动势
与额定源电动
势之比
线路输入额定条件dB ≥26 ≥12 ≥12
6 阻尼系数额定条件≥10 ≥4
7 串音衰减额定条
件宽带
1kHz
dB
≥60 ≥40 ≥30 250Hz-10kHz ≥50 ≥30
8 转换速率额定条件≥30
9 增益差音量控制器从最大位置到下降46dB范围
内
dB 1 4 4
10 稳定性额定条件不应有自激和寄生振荡
１.1.1 频率响应
频率响应应考虑两个指标：增益—频率响应和失真—频率响应。
增益—频率响应是指功率放大器各频率分量的放大能力。它表明功率放大器的整机频率特性,即放大器的通频带宽度以及在通频带内放大量的不均匀度。图1为典型高保真功率放大器的频响曲线。尽管可闻声频响范围为２0～20kＨｚ，但为了降低失真,放大器的频带宽度扩展至10~1００ｋHｚ,不均匀度小于1ｄＢ。
图1 增益—频率响应曲线
失真—频率响应曲线亦称功率带宽,它是指功率放大器工作在1/２额定输出功率状态下,各频率成分均小于总谐波失真额定值的频率范围。图2为高保真功率放大器的失真—频率相应曲线,为了保证大功率输出状态下放大器音质依然良好,其频响范围在总谐波失真系数小于０．1%的情况下，须在10~６0 kHz范围内不均匀度低于3dＢ。
图2 失真—频率响应曲线
1.1.２失真度
失真度是指功率放大器非线性畸变状况，考虑静态指标有谐波失真、交越失真、削波失真、相位失真和互调失真；动态指标有瞬态互调失真等。对于晶体管功率放大器,只要加入相当量的负反馈就可以达到相当高的谐波失真水平(目前已可降低到0.01%以下)。但是，即使特别小的谐波失真，在主观听声中仍感到声音发硬，高频发毛，不如比它低两个等级的电子管功率放大器音质好。这是因为晶体管功率放大器的过荷失真是硬的，如图3所示，在过荷点后,非线性畸变迅速增加,输出波形如刀削,而电子管功率放大器过荷曲线较平缓,输出波形失真虽扁但仍有弧度。由于现代音乐冲击成分多，为了获得良好的音质,晶体管功率放大器应有较大的输出功率，通常其输出功率至少大于电子管功率放大器输出功率2倍以上才能达到相当效果。
两种功率放大器的过荷曲线两种功率放大器的过荷失真输出波形
图3 晶体管功率放大器与电子管功率放大器的过荷失真比较
瞬态互调失真是晶体管功率放大器的严重弊病之一,它是由于放大器使用了深度负反馈而伴随着深度滞后补偿而引起的。为了避免出现瞬态互调失真，应尽量采用全对称电路结构，提高晶体管的截止频率(ｆr)值,使放大器的开环频响好，降低整个放大器的开环增益,只使用20~25dB的大环路负反馈，增加局部负反馈，使放大器的各级具有最大带宽和线性，将开环增益控制在４4~５5dB;在放大器稳定工作条
1．１.３转换速率
件下，设法去掉消振电容，改滞后补偿为超前补偿等等。?
功率放大器的转换速率的定义是放大器瞬时输出电压上升（或下降）的最大时间变化率,即输出电压对时间的最大导数(dv/dt）。它反映了放大器跟随能力的大小，可用来作为评价放大器瞬态失真——“亏损失真”的一种方法。由于现代立体声音乐节奏强烈,信号变化量大,而且又有较多中、高频分量的打击乐器，这就要求放大器须有跟得上输入信号跃变的速率。?功率放大器的转换速率可以用使放大器获得最大输出的10kHｚ大振幅方波信号作为源电动势测量，方波的上升（下降)沿要十分陡，然后用示波器的纵轴刻度（Ｖ/μs）和横轴刻度（t ／dｉｖ)计量放大器输出方波信号前沿（后沿)的10%~90%间电压变化值△t,计算△v与△t的比值,可得到功率放大器的转换速率。?转换速率低的功率放大器瞬态响应差，而转换速率相当高（数百V/μs)的功率放大器,稳定性差,而且还有可能引入噪声和干扰。转换速率究
1.1.4输出功竟以多大为最佳，目前尚无定论，根据信号源与听感要求，转换速率在30～１０0 V/μs的功率放大器比较符合需要。?
率
功率放大器的输出功率是指在额定负载阻抗下,放大器不失真的输出功率,亦称额定输出功率。在额定输出电压不变时，降低负载阻抗,放大器不失真的输出功率称为放大器的最大输出功率。功率放大器的输出功率可根据使用场合,负载状态去选择，专业功率放大器可有从50~１200Ｗ等各种系列。由于晶体管功率放大器过荷后将会产生迅速增加的非线性畸变,见图3。为了保证节目的一定动态范围和音质的明显改善，晶体管功率放大器的额定输出功率应远远大于实际使用需要的平均输出功率,通常应有5-10倍的功率储备传余量。这是与电子管功率放大器实际使用的不同之处。
1.1.5 阻尼系数?阻尼系数的定义为功率放大器的额定阻抗(即扬声器阻抗)与输出阻抗比值,它是指功率放大器对扬声器电阻尼的大小，也反映了功率放大器与扬声器的配接关系。扬声器阻抗不能用纯电阻代替，它是随频率而变化的。实际放声时,各种频率成分都存在而且不断变化，扬声器振动自身产生的反电动势又回送给功率放大器，这种阻抗的变化、频率的波动和反电动势的“逆电效应”,会使功率放大器产生瞬态失真,严重影响音质,因此功率放大器必须有一定的阻尼系数。
阻尼系数过小(放大器输出电阻大），低音扬声器在声音停止后仍留有阻尼余振，产生欠尼现象，音质不清脆。阻尼系数过大(放大器输出电阻小）,会产生过阻尼现象，瞬态特性变坏,声音发干,明显影响音质。为了获得各类扬声器的阻尼匹配，功率放大器应有较大的阻尼系
1．1.６信噪比
数,高保真功率放大器的阻尼系数设计在2０~１00。?
功率放大器的信噪比是由输入级晶体管和反馈电阻决定的，通常功率放大器的信噪比应高于前置系统的信噪比,较好的功率放大器信噪比应达到100～１１０ｄB。?１.1.７分离度?双通道立体声功率放大器的分离度可用左、右两通道的信号串音衰减来表示。理想状态下
1.2EP-CPA系列影的串音衰减应为无穷大，保证左、右两通道完全分离，实际的高保真立体声功率放大器的串音衰减应≥７0dＢ。?
院功率放大器
EP－CＰA系列影院功率放大器是南京音霸音响电子系统工程有限公司根据数字立体声还音的基本要求与“ＴHX”系统的推荐而研制的新
1.２.1产品性能指标（见表2)
型大功率、低失真功率放大器。?
表 2 ＣＰA系列影院功率放大器主要电性能指标
1.2．２产品主要性能特点?功率放大器设计的重点是解决大功率与低失真的一对矛盾。并使其具有足够的动态余量并保证其工作
可靠。该产品的所有关键元件，诸如晶体管与大功率管、电解电容、运放集成电路等全部进口，并进行严格的筛选,严格的配对，严格的
1.2.2.1?互补反馈对管群式“地输出”电路,让大功老化，在电路设计上全部采用国外先进的设计理念与技术。其主要技术特点为：?
率晶体管体直接接触到散热器上,而其间不加任何绝缘云母片,并配合大型散热器及变速风机，加速大功率管的散热能力，确保功率放大器
1.2.2.2
在长期使用条件下温升很低、使可靠性提高、输出功率持续不断。?
采用先进的层压电源设计,每个声道均由独立电源供电，其中CＰA3６０1设计为双变压器供电形式，这样能使输出电流供给有力,大大地提高了声道的分离度。?１.2.2．３?功放设计有直输出保护,输出短路保护,开机、关机冲电流保护及温度保护电路。
1.2．２.４
在工艺结构设计上,力求简洁、精致,同时更注意其工作的长期稳定可靠。例如，采用性能优良的带状条形散热器,并在功放内部设计了顺畅的散热器通道,控制变速风机转速,可产生较大的散热面，以利快速散热确保输出功放管的一致冷却效果。此外从产品的喷漆到商标的印制，无一不作精雕细啄。
第二章扬声器的基本技术特性与典型产品介绍?
２.１扬声器的基本技术特性?扬声器的基本技术特性是衡量扬声器品质优劣的主要依据,对于音响系统设计人员来说，了解各类扬声器的基本特性，一是在选型与功放的配接上有更多的主动性与灵活性，二是在声场设计时,可以根据扬声器的指向特性获得最佳
2.１．１的声覆盖和音响效果。确定扬声器基本技术特性的主要性能指标有功率、灵敏度、频率响应、阻抗、非线性失真、指向性等。?
功率
扬声器的功率是衡量扬声器工作可靠性的重要指标,确定扬声器功率应有二个原则:1）扬声器应能承受此功率长期连续工作,2）馈给扬声器此功率,扬声器的非线性失真不应超过规定值。?扬声器的功率是输入电功率的有效值，扬声器的功率应考核两个指标:?1)额定噪声功率,这是指扬声器在额定频率范围内馈以长时间的粉红噪声信号进行负荷而不产生永久性损坏的功率，在扬声器商标上通常标这种功率值。国外扬声器所标出的额定功率通常为馈以粉红噪声信号连续工作2小时的功率。?2）长期最大功率，这是指扬声器在额定频率范围内馈以粉红噪声信号，扬声器承受持续时间1秒，时间间隔2秒,重复10次而不产生永入性损坏功率,长期最大功率一般为额定功率的2-4倍。
扬声器的额定功率与功率放大器的额定功率为截然不同的两个概念，功放的额定功率是指最大不削波(无削波失真)功率。特别是晶体管功放,多为定阻输出，其输出功率随匹配阻抗而变化，由于其输出特性较硬（相对于电子管功放),过了过荷点，将出现明显失真，因此不能满输出功率使用，应留有２~5倍功率余量,这对降低失真十分有利。因此在进行功放与扬声器配接时,不必苛求二者功率完全一致,应该要求功放输出功率要大些,有关功率的确定方法在系统设计部分讨论.
２.1.2 阻抗与阻抗曲线
扬声器的阻抗是扬声器音圈输入端电压与通过音
圈电流的比值，这一比值决定于音圈直流电阻、电
感以及扬声器在幅射声波时引入的幅射阻抗,因此,
阻抗是随频率而变的。图４示出了扬声器在恒流或
恒压条件下,阻抗模量随频率变化的曲线。阻抗曲线
中低频范围内阻抗最大值处频率为扬声器的谐振频
率,用fo表示。在最大值后的最小值就定义为扬声
图4 扬声器阻抗曲线
器的额定阻抗Z，通常额定阻抗要高于音圈直图4
扬声器阻抗曲线流阻抗10％~2０%。
２.1.3 频率响应和有效频率范围?频率响应是指在馈给扬声器电压(一般为1/10额定噪声功率电压）不变情况下,扬声器在参考轴上距参考点为一定距离时输出声压随频率变化特性,它反映了扬声器对不同频率声波的幅射能力。频率响应通常用扬声器输出声压级随频率变化曲线表示,称为频率响应曲线，如图5所示。在频率响应曲线中找出声压级最大区域取一个倍频程带宽，测得声压级并下降10dＢ划一平行于横坐标直线,与频响曲线的高低两端分别交于f１和f2两点,f1和f２对应频率间隔为有效频率范围。对于各值频率宽度小于1/8倍频程部分，不计算在内。
图5 典型频率响应曲线
有效频率范围是表示扬声器重放声音的工作状态和调和音色能力，不同用途，不同场合下的扬声器应具有不同有有效频率范围。例如,作为立体声音响系统重放时，必须选用具有宽有效频率范围的扬声器。
2.1.4 特性灵敏度(级）?扬声器的特性灵敏度定义为在有效频率范围内,馈给扬声器以相当于在额定阻抗上消耗１W电功率的粉红噪声电压时，在参考轴上距参考点1m处所产生的声压,用dB表示。其定义表示为：
式中,Lｐ为换算为1m １w时的声压级，Pr为在r处测得的声压，Po=2×１０－5Pａ为参考声压,W为测试时馈给扬声器的功率。Wo
2.1．5 非线性失真?扬声器的失真是由振幅非线性引起的,通常也包括＝1Ｗ为参考功率,ｒ为测试距离，rｏ=1m为参考距离。?
谐波失真，互调失真、差额失真和瞬态失真。
２.1.６指向特性?扬声器的指向特性是
描述扬声器向空间各个方向幅射声波的能力，其实
质是表示扬声器所产生的声压在空间的分布状况，
一般以水平和垂直两个方向的幅射角来表示。了解
扬声器的指向性,对控制扬声器声场十分重要。?
２.1.6．1描述扬声器指向性方法
2.1.6.1.１指向性图形:
图6 指向性图形
它为声压随声波幅射方向变化的一簇曲线，这簇
曲线中,每一条曲线分别描述某一频率的指向特性，
2.1．６.1．2指
并以极坐标表示,见图6。?
向性频率响应:
它为在不同声波幅射方向，声压随频率变化而变
化的一簇曲线，每一条曲线分别描述某一方向的频
率响应特性, 并用对数坐标表示，见图7。
图７指向性频率响应
2.1.６．2 指向性因数Q和指向性指数DI?在实际工程设计中常用扬声器的指向性因数Ｑ和指向性指数DＩ来描述其指向
特性。指向性指数是指扬声器在给定轴线方向上某一点的声强级与在该点上由一全向点声源幅射相等的功率产生的声强级之比。指向性因数是指上述同一点上产生的两个声强级之差。指向性因数Q和指向性指数DI之间关系如下：
图8 指向性指数与指向性因数
图８中，具有一定指向特性的扬声器与全向性点声源幅射功率相同,此时在相同距离处的声压级却不相同。由于扬声器的指向性因数为Ｑ,因此扬声器的幅射声压级要较全向点声源高一个指向性指数DI值。?当给定了扬声器声压级下降6ｄB的水平覆盖角α和垂直覆盖角β后,指向性因数Ｑ和指向性指数ＤI值，可由莫罗依（C.T.Ｍｏlｌoy)公式计算出。
图9是Mｏｌlｏy公式水平覆盖角和垂直覆盖角
的示意。需要指出的是利用Mｏlloy公式计算出的
Q和ＤI，仅在扬声器的实际水平与垂直覆盖角范围
内才有效，而且对于工作波长远大于扬声器本身尺
度情况,公式不成立。因此,利用Molloy公式计算Q
和ＤI,大多用于高频号筒式扬声器中。例如，EP
-PH2311、ＰH231４、PH2３18型号筒,其水平指向
角α=９00，垂直指向角β=４０0，由公式可以计算
出：Q＝12.86，DＩ=11．09dB。ＥP -PH2319型号
筒,其水平指向角α＝900，垂直指向角β＝500,由
公式可以计算出:Q=１0．35,DＩ＝10．15dB。
图9 Mｏlloy公式角度图
2．２ＥP -CＰS系列数字立体声扬声器系统:?自音霸扬声器的系统进入市场以来, 图９ Mｏlloy公式角度图一直致力于电影还音系统。EP-ＣＰS系列数字立体声扬声器系统以其精湛的技术、卓越的性能、可靠的质量,优质的性价比,赢得了中国和世界众多国家电影院的信赖。在２002年EP－CPＳ扬声器系统与EP-CPA功率放大器一道,获得了国家科技成果鉴定和数字立体声影院还音设备的示范项目验收。?
2.2.1ＥＰ -CPS系列数字立体声扬声器系统主要电声性能指标见表3：
表3 CPS数字立体声扬声器系统主要电声性能指标
类别型号阻
抗Ω
额定功率 W最大功
率 W
频率范围Hz 灵敏度dB 失真≤％
指向特性
水平垂直
主扬声器
CPS42114 6001200 40-16K 100
290°40°
CPS4212 4 6001200 40-16K 100
CPS4213 8 300600 40-16K 97
CPS4214 4 6001200 40-16K 106
次低频扬声
器
CPS42418 300600 35-500 95
2 - -
CPS4242 4 6001200 40-500 98
环绕声扬声
器
CPS4283 8 100200 50-16K 91 2
100°
100°
CPS4284 8 150300 50-16K 96
2.2．2 根据数字立体声电影还音的基本要求与“TＨX”系统的推荐值,该产品在系统设计方面,低音
追求大功率、低失真，而高音则注重指向性的控制和功率承受能力，整个系统考虑平直的声压频率特性,功率的合理分配。2．2．２.１?全部主扬声器与次低频扬声器的单元均分别采用为PＷ15０３型15"低音扬声器与PW18０1型１8"低音扬声器,低音的振动质量设计得较大，磁路系统设计为具有对称特性的通风冷却式“ＶGC”磁路,大大改善了音圈散热条件，有效地抑制了低频失真；带加强筋的线性纸盆与带阻尼胶的布质悬挂系统连接的振动组件，确保最大偏移线性和严密的受控瞬态响应，提高了低频扬声器的功率承受能力,改善了阻尼特性。
2．2．2.2?恒定指向性双径向号筒的应用，可以按设计的复盖角度在有效的频率范围内提供均匀的声盖,保证所有频率到达观众厅每个座位,以获得多声道数字立体声电影的还音声场效果。所设计的扬声器系统中CＰS４211的高音号筒为PH２３11（尺寸：7９０×790 ×900指向性:9０0×400），CPS4212的号筒为PH231８（尺寸:45０×280×２40 指向性:90０×400）,CPS４213的高音号筒为PH２319（尺寸:７60×3８0×290,指向性:90０×500,、CＰＳ4214的中音号筒与高音号筒分别为PH2331(尺寸:７60×140×270,指向性：900×50０），CＰＳ４284的高音号筒为PＨ2１０4(尺寸：210×19０×１1２,指向性:1００0×1０00）。所有主扬声器的号筒均设计为方向可任意调节，以满足不同影院声场条件的声覆盖需要。
2.2.２.3?高音驱动器的设计指导思想为“大音圈、大振膜、大磁路结构”。其中CPS4211、CPS42１2的高音音圈为4"，ＣPS421３、CPS4２１４的高音音圈为3＂。轻如薄纸,比钢还硬的钻石纹钛合金振膜、ＫAPTＯN骨架矩形截面铜包铝线音圈，这样可降低振动系统质量，提高驱动器的功率承受能力,曲面导向均衡控制器的设计,有效地展宽了带宽和平滑的无峰响应,大大地改善高音的音质和音色。２.2.2.4?系统低频扬声器箱全部采用直接幅射式倒相结构,箱体容积与倒相口均采用了计算机辅助设计。箱体为硬质胶板（侧板
2．２．2.５
厚1８,面板厚25）榫木联接结构,确保系统的低频响应平滑、延伸值低、均衡特性好,无共振现象。?
为确保数字立体声电影的还音要求，全部主扬声器系统均设计为电子分频，高、低音系统被分别驱动。除CPS ４２13外,其余主扬声器均为号筒外置结构。两种环绕声扬声器系统（CPＳ4283、4284)为内置分频结构，其分频网络可专门切换,对高频预加重，以符合
ISO2969“X”特性曲线要求。其音箱结构设计为１5０的倾斜角，并配套设计贴挂墙面的安装支架,对安装与调节环绕声场十分方便。２．２．2.６?考虑到国内目前专业扬声器的基础制造工艺条件较差，部分部件与材料尚不能过关,扬声器的主要关键另部件全部采用国际采购方式,从国外进口。进口的另部件主要为:全部的高音音圈音膜组件，15"与18"低音扬声器纸盆与音圈，大功率高、低音扬声器用磁体（Φ220),纸盆用阻尼软化胶、高音磁隙用磁流体，大功率低音扬声器用音圈编织线等等。从多年的设计生产与使用实践中，我们深深地感受到这种做法对提高扬声器的音质、音色条件、提高的扬声器的可靠性十分有利，使产品能与国外进口产品相媲美，提高市场竞争力。
第三章影院音响系统设计?
3.1 影院音响系统设计的技术要求:
3.１.1 足够的响度(声压级）?影院观众厅内，在没有噪声干扰情况下，观众听到的重放声应既不感到费力，又不感到震耳。通常要求有8５dＢ的平均声压级，考虑到音乐高潮的不失真重放，可再留有10ｄＢ余量，SR系统应有15-2０dB余量，数字立体声系统应有20-30ｄB动态余量。
3．1.2 均匀的声场分布：
声场分布均匀,可保证整个厅堂内各点声能分布均匀，各区域内观众听到的响度基本一致。通常,均匀的声场分布应保证整个厅堂内最大声压级和最小压级之间不超过6dＢ,最大声压级(或最小地质压级)与平均声压级之间不超过３dＢ。
３.1.3 合适的混响时间
混响时间是影响影院观众厅音质的一个重要参数，混响时间控制合适就能提高语言清晰度和音色丰满度，有助声像定位,同时增加响度和声扩散。对于电影立体声所要求的观众厅最佳混响时间，可按其实际容积V（单位：立方米）由公式⑹求得，亦可由图10中查得（均以500－1000Ｈz为基准）：
３.１.4 具有良好过渡特性的频率特性：?厅堂
内声场频率特性可以两个方面评价,一个是混响
时间频率行性，另一个是声场特性的频率特性。?
混响时间频率特性是指厅堂内所要求考核的各频
段在各个频率的不均匀性,通常要求厅堂混响时
间频率特性具有平滑的过渡,没有较大的起伏,并
且允许低频混响时间稍有提高，高频混响时间稍
有降低。对于电影立体声要求的混
响时频率特性的允差范围可参见表4和图11。
图10 观众厅内所要求的混响时间与其容积的对应关系
2.1．３频率响应和有效频率范围
频率响应是指在馈给扬声器电压（一般为1/１0额定噪声功率电压)不变情况下,扬声器在参考轴上距参考点为一定距离时输出声压随频率变化特性,它反映了扬声器对不同频率声波的幅射能力。频率响应通常用扬声器输出声压级随频率变化曲线表示，称为频率响应曲线,如图5所示。在频率响应曲线中找出声压级最大区域取一个倍频程带宽，测得声压级并下降10dB划一平行于横坐标直线，与频响曲线的高低两端分别交于f1和f2两点,ｆ1和f２对应频率间隔为有效频率范围。对于各值频率宽度小于1/８倍频程部分，不计算在内。
表4 混响时间倍频程段频率特性
频率（Hz）63 125 250 500 1k 2k 4k 8k
1.0-1.5 1.0-1.2 1.0-1.1 1.0 1.0 0.8-1.0 0.7-1.0 06-0.9
图１1混响时间倍频程段频率特性表
声场特性频率特性,是指各声道在厅堂内的各个区域、各个频段内声级的不均匀度，理想的这一频率特性应为一条平直直线,实际上由于受到厅堂声学条件和设备条理影响,不可能完全平直，但只能有±３ｄＢ容差。对于电影立体声系统，其频率特性应符合IＳＯ29６9X 曲线要求(见图12）,各声道的具体要求在第３．2节说明
图１２ ISＯ296９Ｘ特性曲线
3.1.5信噪比应满足要求：
噪声对正常听觉会产生干扰和掩蔽作用，影院内噪声应低于4２dB(A)，或符合NC35噪声曲线要求,SＲ型立体声影院内噪声应低于３8dB（A）,或符合ＮC30噪声曲线要求,数字立体声影院内噪声低于35dB(A),或符合ＮＣ25噪声曲线要求。以保证重放信号在最小声压
3.1.6最大供声距离?为了保证电影还音直达声的主导作用,最大供声距离应为临界距离的级位置上应大于30dＢ的信噪比。?
3~４倍。
式中：Q为扬声器的指向性因数,R为观众厅内的房间常数。
3.１.７消除音质缺陷?回声、颤动回声、声聚焦、强前次，长延迟反射声等音质缺陷会破坏电影重放的音质，应予以消除。
3.２观众厅电声技术特性
3．2．1 主声道
3.２.1.１主声道宜采用电子分频网络?3．2．１.2 主声道的峰值声压级为103dB,宜留有3dB的功率裕量。?3.２.１.3 主声道的频率特性应符合表５。
表５主声道的频率特性
倍频程中心频率f 频率特性要求允差
50Hz以下-6dB/倍频程
50Hz－2KHz 平直
±3dB
2KHz－10KHz -3dB/倍频程
10KHz－16KHz -6dB/倍频程
３.２.2 环绕声道
3.2.2．1 左、右两边环绕声道的峰值声压级均为10０dB，并均宜留３dB功率裕量。
３.2.2.２环绕声道的频率特性应符合表6。
表６环绕声道的频率特性
倍频程中心频率f 频率特性要求允差
100Hz以下-4dB/倍频程
100Hz=4KHz 平直
±3dB
4KHz-8KHz -4dB/倍频程
8KHz以上-9dB/倍频程
3.2．３次低频声道
３.2.3．1 次低频的峰值声压级为113dB。
3.2.3.2 次低频的频率范围为 20-１2０Hｚ?3．3 影院音响系统的总体设计?根据上述要求,可对影院音响系统进行总体设计,其内容包
3.3.1声源总功率的估算?实用声压级的计算,可近似表述为:
括声源总功率的估算，设备选型,系统连接等方面内容。?
其中：Lp：电影厅内距离r处声场声压级
Ls:扬声器的灵敏度
W：扬声器的驱动功率
r：测试距离，对于主声道与次低频声道r可取放映距离的2/3，对于环绕声道，r可取电影厅的宽度
R：房间常数
n：放声扬声器的数量
式⑻是在各声道距离r处轴向测试的声压级，倘偏离轴向θ角度，则应为：
其中,D(θ)为扬声器的指向性函数，20 lgD(θ)为偏离轴向θ角度后的声压级衰减量，实际应用中,电影厅内各声道的指向性覆盖必须保证均匀到位,因此只要在具有恒定指向性扬声器的覆盖范围内，其衰减量也必定在6dB之内。?根据式⑻验算各声道峰值声压级的具体步骤为:?⑴根据电影厅的容积,按“标准”要求进行该电影厅的建声设计，求出电影厅的平均吸声系数α。吸声量Sα,同时计算出房间常数R。
⑵由电影厅的放映距离，选择合适的主扬声器，次低频扬声器、环绕声扬声器及相应数量,并查出对应扬声器的灵敏度,功率及指向性因数等项技术参数，同时选择与之相匹配的功率放大器。?⑶对于采用多数量扬声器的声场,应将其数量n统计上，如果采用多台功率放大器驱动，则其驱动功率也应乘以n倍。?⑷对于偏离轴向的声场,应将其指向性函数值（即偏离轴向倾斜角的衰减ｄＢ值）一并计入。由公式⑻或⑼可以计算出各声道扬声器的峰值声压级，然后对照“标准”验证，只要有3dB的余量就足够了。?⑸计算时须注意,主扬声器的左、中、右三路均分别覆盖整个电影厅声场，应单独进行计算，环绕声扬声器由多台构成左、右（或左后、右后）声道，可按各声道分别计算,次低频扬声器可由多台构成，并由多台功率放大器分别驱动,计算时应考虑互耦效应。
实际工程中，往往是知道了电影厅的几何尺寸与混响时间，如何根据标准中所规定的各声道声压级,去进行定性分析与定量估算，进而选择对应功率值的扬声器与功率放大器。为估算方便,可对式⑻进行如下简化,
⑴设定扬声器为恒定指向性，其指向性有度为水平900,垂直4０0，根据Mollｏｙ公式可以计算出:Q=12.8。
⑵略去４/R,视混响声场为直达声场,将略去部分作为功率余量的一部分
⑶测试点在各声道的轴线上，与声源相距r，将Q/4π的比值近似为1。
由上述简化原则，式⑻可变为:
为求出所需功率数值，式⑽可变为
影视音乐必知影视作品中音响的分类
影视音乐必知：影视作品中音响的分类 编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。 音响可以分为以下几种： 一、人声造成的音响 第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。电影《红河谷)中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起濛濛细雨。这一声惨叫，变成了“戏核”。谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。 声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。 《我的野蛮女友》中，牵牛(车太贤饰)和他的女友(全智贤饰)在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不起！……“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
大型综合性礼堂的音响系统设计
大型综合性礼堂的音响系统设计 摘要：随着生活水平的提高，人们对现代电影院、剧场、音乐厅、体育馆、礼堂等的音响系统设备所带来的听觉效果的要求也逐渐提高,这些公共场所的音响系统设计问题也引起了设计人员的高度重视。本文先从建筑声学入手，然后再对扩声系统进行分析。对于一个音响系统来说，最基本也是最重要的要求就是要有优良的音质，而要想获得好的音质，则必须考虑到建筑和声学的关系，如演播厅的内装饰结构、有效的声学容积、使用材料的吸声系数、位臵及面积。在声学上，有几个很重要的指标需注意：混响时间、吸声系数、声压级等；同时在音响系统设计中，设备的选用也是至关重要的，它并不是简单的设备选型与组套，必须在充分理解并认真、仔细地研究了使用扩声场所的声学环境与使用要求的基础上,再入手进行系统设计,最终给出合适的系统配臵，这样才能保证预期的使用效果。通过这个设计，我不仅可以巩固原来学过的知识，而且还能学到不少新的知识。最重要的是，这也是我运用所学理论知识解决实际问题的一次锻炼。 关键词：音响系统；建筑声学；音质 Large-scale Antegrated Design of the Auditorium Sound System Electronic Information Science and Technology 2005 Chen Yue Hui Abstract:Along with living stan dard enh an cemen t, people th e sen se of h earing eff ect request whi ch to the modern movi e theater, th e theater, the music h all, the stadium, th e assem bly hall and so on th e acoustic system equipmen t brings also gradu ally enh ances，th ese pu blic place acou sti c sy stem
影剧院音响系统设计方案
前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装
第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模
影剧院音响系统设计方案
(此文档为word格式，下载后您可任意编辑修改！) 前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装
第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模
电影院基础知识详解
问题：数字影院有几种标准？有什么特点？ 答：从高到底分为4K,2k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2160 825万像素）是最高端，大城市都极少。并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。2K（数字机分辩率为2048×1080 221万像素）是国际标准机。1.3K（数字机分辩率为1280×1024 131万像素）是国家标准机。0.8K（数字机分辩率为1024×768 78.6万像素）是农村放映机。在这里4K和0.8K都不在我们讨论范围。（以上数字设备标准，我国均已颁布了暂行技术规范） 问题：我想在一家县（市）投资一家影院，有什么要求？ 答：具体没要求拉。建议3个厅以上。1-2个厅感觉就是录象厅。并且排片也不容易分开。也不知道各家院线愿意不愿意接纳。多厅影城将是趋势。并能够取得更好的票房收入。 问题：什么是1.3K?什么是2K?有什么区别？1.3K到底能不能放进口片？ 答：这是分辨率。1.3K标准是国内标准。2K是国际标准。区别：1.3k国产电影基本同步，进口片包括港片（合拍算国产）2K则可以放分帐大片。电影全球同步（只要国家引进^_^）1.3K放进口片嘛，分账片放不了，买断片可以放的。放不了分账片，是由于版权，芯片级 的硬件限制。 问题：什么是分账片？什么是买断片？ 答：中国电影市场每年发行50部进口片，20部是分账大片，除每年引进6部非美国影片，其余都是好莱坞影片。国家标准的1.3K买断片可以放，分账片放不了。另外3D影片作为特种片，不再进口范围限制内，中国电影市场进口片比重在逐步增加，进口片限制放宽。 问题：进口片是怎么进口的？ 答：中国有权利进口影片下发给各院线的，有两家公司。一家：中影集团。另一家：华夏电影发行有限责任公司。国家成立两家公司本来意思是想引入竞争，结果现在是两家商量引进。 变成2家垄断。各院线如需要上映进口片，归根结底都到这两家购买许可版权。 问题：家用投影可以不可以做剧院？ 答：不建议。影院屏幕比较大，家用投影机亮度达不到。另外1.3K电影放映机和播放器都需要经过国家广电局技术司设备备案。具有防盗版能力。2K机器则是国际标准，不可使用替代机器。2k电影放映机参考品牌只有科视，巴可,NEC三家。2k电影服务器，只有杜比、GDC香港数码环球，哆来咪，蒙太奇。1.3k的电影放映机通过认证型号：松下FT-630CC，夏普XG-P560WG,NEC4100W+和丽讯D6000W。1.3k播放服务器：文广HDM505、今典V15以及 华彩的MCT-2000。 问题：我们县（市）有一家老电影院`想搞过来`不用改造拉。都是老电影院`1个厅800人以上坐位。电影几乎没放过同步的。可以承包下来么？ 答：不建议。这种千人大剧院基本已被淘汰。这么大的厅装修都是个问题。基础设施也跟不 上。 问题：2k设备多少钱啊？1.3k设备多少钱？答：1.3k，2k都是标准。可以理解为汽车排量。符合要求，就是1.3k，2k。而各标准下，设备又有不同品牌，不同型号。2k的设备，从最小支持12米宽银幕-30米宽银幕都有。1.3k则可以使用在8-12米宽的银幕。不同的银幕宽度，对亮度的需求都不一样，所以对机器也不一样。同样的2k标准，有可以使用在小厅的，但就不能用在大银幕上。价格自然差很多。有点像问鞋子多少钱？先确定是男鞋还是女鞋，码数一样的鞋子，品牌，系列不一样价格就会差很多。 问题：建议是做几个厅呢？ 答：建议是3-6个。为什么呢？比如你是情侣，电影刚开始，你会在附近等一个半小时去看下一场电影么？多半人会选择不看。而两三个厅则可以保证40分钟-半个小时一场，大家等
音响系统解决方案
目录 音响基本概念介绍 (3) 工作目标-工作内容 (3) 专业音响设备输入输出插座带用两种规格插座。 (4) 平衡与非平衡传输 (5) 烧喇叭的原因 (6) 一．避免措施 (6) 二．功放和音响功率配置不合理 (6) 三．设置不当造成 (7) 四．操作不当 (7) 如何查看调音台输入电平 (8) 调音台增益控制分三级 (9) 输入电平的调节 (9) 给烧低音喇叭的原因分析 (10) 如何了解功放是含失真的，通过功放输入电平表指示。 (10) 如何防止功放失真，烧低音。 (11) 用压限器保护系统。 (12) 啸叫产生所需要的条件 (14) 原因分析与对策 (14) 关于对话筒增益过高（推太大了） (16) 应使用远距离拾音特性的小振膜电容话筒 (16) 关于系统频响特性不平坦 (17) 频响频谱测量方法 (19) 均衡器调节方法 (20) 参量均衡器的使用 (21) 可调参数介绍 (21) Oct:倍频指，指两个成倍数的频率值之间的跨度。 (24) 测量传输时间的工具smaartive软件 (25)
音箱传输时间的测量 (25) 在测超低音时需注意以下情况 (26) 校正的方法 (26) 调试阶段包括延时校正。在增益里，均衡调节，增益调节。 (29) 调音常见听感与频率对应及描述 (30) 调音方法 (31) 效果器运用 (32) 混响效果的运用 (32) 一.根据歌曲类型选择混响类型。 (32) 二．可调混响时间（Reverb Time/RT） (33) 三．根据歌曲的节奏（快或慢）调混响衰退时间（Delay time） (33) 延时效果调节 (34) 数字调音台的功能介绍 (34)
电影院座位的选择
电影院座位的选择 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT
怎样选择电影院看电影的最佳位置 最中间的不一定最好 在继续之前，先说一句话，不管是哪个影院，最正中的位置一定不是效果最好的！ 原因也很简单，电影都是放映机将光线照射在银幕上，然后反射出影像。因此，运用简单的光反射原理反射时的光路与正入射的光路成逆行，正好射向观众的眼睛。看一场电影少说也一个半钟头，在这种长时间的强烈反光照射下，非常容易产生视觉疲劳。所以，千万不要迷信正中间的位置。 3D（含IMAX）观影最佳位置 1.1 网上现在很流行一种说法，即，观看3D影片的最佳位置是观众的眼球与荧幕的正中水平的位置。该位置号称“帝王位。的确如此，因为该位置 不仅距离合适，而且能使画面处在非常均匀的平面上，并且看到的屏幕 效果是最全面的。 2.2 这个位置就在离荧幕2/3的那排椅子。比如有25排座位，那么16、17 排的效果是最佳的。有20排那么13、14排的效果最好。这个规律不受 放映厅和荧幕的大小影响。 3.3 另外，尽量坐得离正中偏一点。除了正中光反射容易视觉疲劳外，还有一个原因，那就是离中心偏一点，音响的效果就会更明显，自然3D效果和体验更佳了。 END 普通影片观影最佳位置 1.1 普通厅的最佳位置简单说：就是“5678910”
2.2 小厅（如10-15排）56排最佳 3.3 中厅（如16-20排）78排最佳 4.4 大厅（如21-25排）910排位置最佳 5.5 其原理是荧幕宽度的2-3倍，太靠前感觉荧幕会变形，且视角比较疲 劳；太靠后光线有些暗，音响效果也会减弱。 6.6 同时，中间两侧10个左右的位置均效果不错。 7.7 但有些设计较好的影院坐哪都差不多比如座位下有独立音响的双放映机甚至多放映机播放的这时候凭爱好选择即可 END DMAX观影最佳位置 DMAX号称IMAX的“山寨版”，简单说就是巨幕。至于座位的选择，与2D厅基本一致。如果追求最佳效果可在2D厅的基础上延后两排即可。
电影院音响系统
电影院音响系统 第一页第二页第三页第四页 自1995年道尔比电影立体声引入我国以来，国内电影立体声事业获得长足发展，特别是数字电影的发展，极大地推动了我国的电影科技进步。现在，我国的城市影院已绝大部分改造为SR型立体声或数字立体声声电影院，电影院声学环绕的改善，音响系统质量的提高，已日益受到重视。电影院音响系统涉及范围较广，它包含电影院内的建筑声学设计与全部还音系统及其设计。这里仅讨论电影还音系统的B环部分——功放与扬声器的基本特性，以及声场设计方法，同时对我国目前影院内使用最多的音霸牌电影立体声功放与扬声器予以介绍。 第一章功率放大器的基本技术特性与典型产品介绍 功率放大器的作用是将解码、均衡后的各路声频信号进行放大，并推动扬声器供声。在立体声电影重放技术中，对功率放大器的要求是高效率、低失真、大功率、高保真，确保声音的重放有足够的功率，并能如实地反映声频信号的音质与音色。掌握功率放大器的各项技术性能，是正确选择与使用功率放大器的必要条件。 1.1 功率放大器主要性能指标及其评价 以定阻输出功率放大器为例，其主要性能指标见表1 表1 声频功率放大器基本参数 序号基本参数 名称 测量条件单位 基本参数要求 I类II类III类 1 赠益限制的有 效范围 正常工作条件HZ 20Hz-20kHz ±0.5dB 40Hz-16kHz ±1dB 80Hz-8kHz ±2dB 2 总谐波失真 额定条件 正常工作条件% ≤0.5 20Hz-20kHz ≤0.5 40Hz-16kHz ≤2 80Hz-12.5kHz 1/100额定输出功率时≤0.5 ≤1 ≤4 3 失真限制有效 频率范围 正常工作条件Hz 20Hz-20kHz ≤0.5 40Hz-16kHz ≤0.5 80Hz-12.5kHz ≤0.5 4 信噪比线路 输入 宽带 dB ≥94 ≥81 ≥71 A计权≥99 ≥86 ≥76 5 过载源电动势 与额定源电动 势之比 线路输入额定条件dB ≥26 ≥12 ≥12 6 阻尼系数额定条件≥10 ≥4 7 串音衰减额定条 件宽带 1kHz dB ≥60 ≥40 ≥30 250Hz-10kHz ≥50 ≥30 8 转换速率额定条件≥30 9 增益差音量控制器从最大位置到下降46dB范围 内 dB 1 4 4
厅堂音响系统设计方案
厅堂音响系统设计说明 一、概述 扩声系统，要达到上述行业标准，必须同时满足二方面的要求：一是电声方面的要求，即扩声设备必须达到设计标准；二是场地装修的要求，即在建筑结构已完成和难以改动的情况下，在装修中必须运用建筑声学原理，充分考虑房间混响对音质的影响以及吸声减噪的问题，并利用现有的各种装修材料，对建筑声学的缺陷予以弥补，二者缺一不可。 二、功能设计 多功能厅主要用于学术报告等会议，兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能。 ●竣工后将达到国内一流的多功能厅。 ●能够满足学术报告等会议，兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能。 ●能够针对不同文化基础的艺术，考虑其最复杂的形式，满足广泛、多样的剧目编排的使用要求； ●能够满足各种歌舞剧演出形式、会议系统的使用要求； ●能够适应操作人员的使用要求，满足演出特殊的要求； ●其它各类艺术活动和群众演出的需要。 ●能够达到便于管理、自我完善的要求，并且具有完善的全备份功能，保证系统的高可靠性，安全性，先进性。
●方方面面,达到国际先进水平。为整个影视中心可持续发展的智能化、网络化管理奠定了坚实的基础。 三、设计目标 多功能厅平面呈长方形，总面积427平方米,一共设有二百多个座位。根据多功能厅的实际情况，对音质、隔声、室内噪声控制等方面进行建筑声学设计。以自然声为主，在满足响度的前提下兼顾会议，使用时的语音清晰和中小型音乐演奏、文艺演出时的声音丰满。 为使厅内声场均匀，无回声及声聚集等声学缺陷，结合建筑结构，运用几何声学原理和计算机辅助设计，确定厅内各界面的空间定位和声学表面性质。体型设计的主要任务是利用声学原理作好扩散设计，使观众有足够的早期反射声覆盖，并使早期反射声分布均匀、覆盖面大。使得观众厅形体丰富、美观实用。 一般来讲，混响时间短可提高语言的清晰度，混响时间长可提高音乐的丰满度。我们认为，本系统应首先保证语言清晰度为主要目的，同时兼顾音乐、环绕影视使用要求。所以在进行扩声系统设计之前必须以特定的混响时间为基础，只有在特定的混响时间条件下对观众厅的“声学特性指标”的设计才是科学的、准确的，这也是我们设计的重点。 四、设计规范 ●《厅堂扩声特性测量方法》（／T4959－95） ●《厅堂扩声系统设计规范》（50371-2006） ●《厅堂混响时间测量规范》（76-84）
影剧院放映厅音响系统设计方案
影剧院放映厅音响系统设 计方案 第一篇音响系统 一、设计依据 1．甲方提供的有关资料 2．图纸资料(现场) 3．结合其形状、面积、比例结构及空间布局； 设计是根据国家规定的扩声系统标准及其有关的人身安 全、消防法规来制定的，因此除满足功能所需的电声指针 外，其使用电压、电源箱或盒的安装、选线、穿管、接地 系统也均应符合人身安全法规。本系统的电源和设备安装 也应符合消防有关的条例。 4、中华人民国国家标准： JGJ/16-92 民用建筑电器设计规 GYJ25-86 厅堂扩声系统声学特性指标 GBJ45-82 厅堂扩声系统声学特性指标 GBJ16-37 建筑设计防火规 GB116-88 火灾自动报警设计规 GB7450-87 电子设备雷击保护守则 GB4943-95 信息技术设备包括电器设备的安全
GB9003-88 调音台基本特性测量方法 GB3241 声和振动分析用1/1和1/3倍频程滤波器 GB3785 声级计电、声性能及测量方法 GB3947 声学名词术语 GB4959-9590 厅堂扩声特性测量方法 中华人民国文化行业标准： WH0301-93歌舞厅扩声系统的声学特性与测量方法 中华人民国电子工业部标准： SJ2112-82厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值 原中华人民国广播电视部厅堂扩声系统声学特性指标：二、设计构思 依据业主使用要求，本系统将采用现代化的综合技术，要具有先进性和代表性；要总体规划，全面设计，保证在若干年后整个系统仍具有动态的先进性。经过严谨、规、专业的施工，使整套扩声系统要保证语言的丰满度，声音的真实感和足够的动态余量，应有很高的语言清晰度、声音的自然度和极强的振憾力，并保证声像的一致性；选用国外著名产品，在既具有优良的音质的同时还要兼顾到设备的质量和良好的售后服务。 三、系统构成的要求与原则 电子技术高速发展的今天，各种设备日趋更新和完善。对于设
影剧院音响系统设计方案
影剧院音响系统设计方案 前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、系统功能特点放映厅功能：放映厅功能： 1、使用高级的图形加速多屏卡，使得正面3 台投影机所投图象1能够拼接，显示一个完整的画面。 2、放映厅为全遮蔽式（全黑暗），使投影画面具备基本的清晰度。 3、投影机能输出来自DVD、影碟机的视频信号，并能连接台式pc 或笔记本电脑。 4、投影幕因前置在窗前，所以在投影幕后方衬以遮光布。 5、单幅投影幕为200 英寸（4 米X3 米宽x 高） 6、投影机的安装方式为吊顶安装 音响功能： 1、实现环绕立体声效果。 2、音响为落地平放式安装。 集中控制系统功能： 1、控制主机一台，具有5 路以上的RS—232 控制端口，用以控制五台投影机；3 路的红外控制端口，用以控制影碟机。 2、集中控制触摸屏采用无线5.5 英寸的屏体，放在走廊墙面，触摸可固定、移动两种方式使用。所有操作均由该触摸屏完成。 3、无线发射机和接收机一套整套系统的操作主要由集中控制系统进行统一的、程序化的操作来完成，主要有以下几种模式： A、图象联动方式----自动控制视频矩阵切换器，使每个视频输出按每路间隔2-3 秒的时间进行播放，使房间内的 5 台投影机联动投放图象，从而形成每个画面之间产生联动效果，对室内灯光进行控制与调节，自动将所有灯光亮度调节到最小，以保证投影机的投影效果。整幅屏幕显示模式---中间三台投影机自动启动并设置在VGA1 上，电动幕自动降下，投影机亮度输出相应减弱，讲台上方灯光渐暗至熄灭，前排灯光渐暗至熄灭。 C、单台投影机使用模式---中间投影机自动启动并将信号设置在VGA2 上，投影机画面自动调节到最大画面，前排灯光渐暗至熄灭。 D、播放录象模式---中间投影机自动启动并将信号设渐暗至熄灭。置在视频上，投影机画面自动调节到最大画面，房间所有的灯光渐暗至熄灭。 E、休息模式---投影机电源自动关机，房间所有灯光自动渐亮至最大，电动屏幕自动收起。
影视音乐与音响(蓝色重点版)
《影视音乐与音响》讲课目录： 一、绪论 1、艺术分类 独立艺术——时间艺术：音乐、诗歌 空间艺术：绘画、雕塑、建筑 综合艺术——舞台艺术：舞蹈、戏剧 构成艺术：电影、电视 影视声画相融是每个影视制作人员得以重视的，不应该重画轻声。电影最初受技术限制，经历了30多年的无声时代，也因此电影创作人员为了能较全面地表现，创造了纯视觉的表现手法——蒙太奇叙事法 (1.叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。它是蒙太奇最简单、最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺 序分段组接在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性的内容，其作用是从戏剧角度和心理角度（观众对剧的理解）去推动剧情的发展。叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。叙事蒙太奇的技巧注重的是镜头纪录、揭示功能。它的几个镜头连接在一起时，在时间上是连续进行，在空间上是一个整体（即使不是同一空间）。它能表达事件的发展和运动连贯，给人以流畅、清楚、明白的感觉 2.例如以下几个镜头组接：（仿照着组镜头进行拍摄相似镜头的拍摄）1．主人伏在写字桌前看书，听到敲门声。2．客人在门外敲门。 3．主人站起，走向房门开门。4．主客人握手招呼。假如我们把叙事蒙太奇和文学创作的叙述、描写、议论、抒情四种基本表现方法放在一起来研究，就可以发现，叙事蒙太奇大致上相当于文学创作中的叙述和描写。简单地说，叙事蒙太奇就是通过镜头的组接，来简单地叙述一段故事。) 影视艺术与其他艺术区别(电影、电视这对姐妹艺术，属于综合艺术，她们综合诸艺术因素形成。) 区别一：声光色是影视艺术的主要材料，观众从屏幕（银幕）看到的是通过摄像机拍摄的影像。 摄像机代替了观众的眼睛，摄像机在拍摄时并不是在一个固定点上，而是运用推拉摇移拍 摄出全、中、近、特各种景别。一个场景又可以分割成几个画面，这样观众就是在以多视 点、多角度、变化的视距来观看，而且可以看到一个场景中的多个侧面。 区别二：影视艺术由于她表现手段的特殊，她具有最大的时空转换自由，这是其他艺术无法企及的。 区别三：影视在制作中是分工合作、工厂化的生产，所以又叫“构成艺术” 电影与电视两者有许多共同的地方，比如美学规范的共同性，相似的制作手段；但是，由于欣赏的环境、方式等不同，她们自己之间也存在着差异 2、影视重现声音的技术 （一）.电影声音的记录与重现 电影胶片有16mm\35mm\70mm等，其中国内以35mm为主。 电影声音的记录一般可分为 a单声道：在电影胶片画面与齿孔之间有一个单声道记录格，而格子之间，就被用来存放 声音信息，通常是以光信号的形式。虽然经历了多次变革，这种声音的基础承载方式却 是没有什么变化。 b立体声：经过编码，将两段立体声信号编成一个信道信号，记录于画面与齿孔之间。这 种立体声在重放时，具有左右两只音箱，能使人感受到左右方向上的立体声，但这只是 一种平面立体声，而不能产生前后方向上的声音变化。 c模拟四声道 d数字立体声 另一类更高层次的环绕声则为杜比环绕声（又称杜比立体声）。这种环绕声是由美国杜比实验 室推出的，它需配置前面左中右，后面左右共五只音箱，共产生左中右及环绕四个声道信息， 其中后方两只音箱只是一个并联的单声道信号，而没有左环绕和右环绕之分。 数字立体声——AC-3(AC3是DOLBY实验室推出的传统音响标准，它是专为电影院而设计的。过去的电影伴音都录在胶片的 齿孔之间，AC3也不例外。但那一点地方实在不够用，所以AC3采取了压缩的算法。后来先锋与DOLBY合 作，改进了AC3的标准，使其能支持到5.1声道。AC3的音频码率标准的是384kbps，它还兼容两声道的立体 声和单声道等，AC3两声道码率只有128kbps，这其实就是MP3的声音数据码率。最高细节的AC3标准，码 率在448kbps，因其压缩合理，体积不大，所以被DVD广泛采用作为电影音频的存贮标准。) 数字立体声——DTS(DTS（Digital Theater Systems）是环球电影公司与DTS公司联合推出的，它巧妙地回避了用胶片存声音的
电影音响系统方案说明
多厅电影城数字立体声系统设计说明 一、系统方案的设计依据和设计思路 电影城数字立体声系统的方案设计依据主要是《数字立体声电影院的技术规范》（国家电影局试行规范）；同时参考以下几个相关的国家和行业的标准和规范：《剧场建筑设计规范》（JGJ57－88）；《电影院建筑设计规范》（JGJ58－88）；《民用建筑电气设计规范》（JGJ／T16－93）；《建筑设计防火规范》（GB16－87）；《公共娱乐场所消防安全管理规定》（公安部）；等等。 数字立体声系统方案设计的主要思路是：在电影观众厅现有建筑条件下，通过合理的场地布置、严谨灵活的系统设计和最合理的设备选配，确保电影放映、电影数字立体声系统均达到国家相关标准严格技术要求的前提下尽可能减少投资，以最合理的投入为观众提供最好的电影放映和舞台演出的观看和聆听条件，达到资金投入少、设备档次高、系统技术性能完善的目的，完美地表现出现代多厅电影院良好的视听效果。 二、数字立体声系统方案 按照国家星级电影院评定标准的要求，五星级电影院必须具有2种制式的数字立体声还音系统，因此，本方案的四个厅配置了三套杜比SR.D和一套DTS 的数字立体声。根据国家电影局试行规范《数字立体声电影院的技术规范》中的有关规定，本方案根据观众厅的实际条件通过计算分折进行系统配置，确保配备的四套电影数字立体声系统的技术指标均不低于以下技术要求： 1 序号项目国家行业标准要求 1左中右主声道调试基准声压级（dB）85 2左、中、右主声道峰值声压级（dB）103
3左、中、右主声道频率特性50Hz以下－6dB／倍频程，50Hz－2kHz平直，2kHz－10kHz，－3dB／倍频程，10kHz－16kHz,－6dB／倍频程4环境声道调试基准声压级（dB）82 5环境声道峰值声压级（dB）100 100Hz以下－4dB／倍频程，100Hz－4kHz平直，4kHz－8kHz，－4dB／倍频程，8kHz以上,－9dB／倍频程91 6环境声道频率特性 7次低频声道调试基准声压级（dB） 8次低频声道峰值声压级（dB）113 9次低频声道频率特性20Hz－120Hz 三、系统的设备选配 为了让电影还音系统达到和超过国家标准“数字立体声电影院的技术标准”中严格的技术要求，工程商通常采用配备高档进口设备的方案，由于进口音响设备中高档次产品的价钱都相当昂贵，将会使工程投资相当大。为了把投资减少到可以接受的水平，本设计选用技术档次很高但价格相对较低的BrttaThreee 产品，而且给系统配备足够大的功率余量， 2 确保系统在连续的营业放映中一直保持最好的技术状态，给观众提供最好的音响效果，另一方面确保系统的高度可靠性，为电影放映技术人员免除后顾之优。 本方案大厅的主扬声器为CS3415A，中小厅的主扬声器为CS3412A，这是BrttaThreee具有自主知识产权的三分频电影主扬声器系列。适用于各种规模电影厅的数字立体声还音系统和影剧院、大型会议厅和多功能厅的技术指标要求很高的舞台扩声系统。该系列产品主要特点有：木质中、高音号角拥有自主知识产权和国家专利权，其独特出众的声音幅射特性为电影观众提供最清晰的声像定位和更优美动听的音质；宽阔平直的频率响应特显出低音和超高音的表现
数字影院音响一览
数字影院音响一览 出处：作者：责任编辑：日期：2009-7-3 17:43:12 所属期刊： ________________________________________ 国际上，1983年，卢卡斯电影(Lucasfilm)公司推出THX系统以及影院认证方案，认证包括电影院之中的音频及视频质量，多厅影院之间的隔音质量以及环境声学。符合THX认证的重放器材，例如：影音源、放大器、音箱、连接线材将被授予THX标志。目前，THX已成为电影院用音响系统专业标准的通称。在国内，我国针对电影院工程有一系列的国标，如：GY/T183－2002国标《数字立体声电影院的技术标准》中就对数字立体声电影院音响设备技术指标进行了规定，凡符合相关指标参数的音箱予以应用于电影院工程中。 音响标准THX 认证 音响标准THX 认证是指对重放器材，例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一 套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。比如：声音处理器及扬声器系统，通过Lucasfilm公司的专家来进行一系列严格的实验室测试和听音测试，符合卢卡斯公司(Lucas Film) THX及它们独有的回放处理的参数要求，将授予“THX”认证的设备。“THX”认证是一种国际对影音设备和软件的质量认证标准。 THX的认证主要有THX Select、THX Ultra和THX Ultra 2三种，最新的认证是THX Ultra2。这项新的规格为完整输出7.1声道音效所设计，提供了极为宽阔的音场规模，用以涵盖更广泛的聆听空间，并将声道间音色平衡的控制作得更精致。 中国《数字立体声电影院的技术标准》国标 立体声电影院观众厅电一声技术特性 5.1、 A环 5.1.1、SR?D数字声头的输出信号，应符合DOLBY DRAS10计算机程序显示的各项技术要求。使用良好的Cat．No．251D数字立体声快速检验片还音时，数字声信号处理器显示的 误码率，应在数字“5”以下。 5.1.2、DTS处理器的输出信号，应符合还音系统中对相关声道用其声压级的要求。 5.1.3、SDDS处理器的输出信号特性应符合规定的频率响应与声压级要求。 5.1.4、SR?D、SDDS、DTS三种数字声迹如因故信号中断，其还音系统均应能自动切换 到杜比SR模拟声状态继续工作。 5.1.5、模拟信号的A环特性，应符合杜比SR的要求，即在31.5-14kHz频率范围内， 频率特性要求平直，其允差在±]dB内；在16 kHz频段处，其衰减不超过3 dB。 5.1.6、还音抖动（DIN计权）应满足0．15%的要求。 5.2、B环 5.2.1、主声道 5.2.1.1、主声道的频率特性应符合下列要求： 倍频程中心频率f 频率特性要求允差 50Hz以下—6 dB/倍频率≤±3 dB 50Hz?2kHz 平直 2kHz?10kHz —3 dB/倍频率 10kHz?16kHz —6dB/倍频率 5.2.1.2、主声道的峰值声压电平为103dB C。 5.2.1.3、主声道的功率配置，宜在峰值声压电平的基础上留有不小于3dB的功率余量。
设备资料(音响系统)
音响系统 现代电影院扬声器系统是高科技推广方面产物，是精湛工艺的结晶。它不仅要具有悦耳的音质，清晰的语言可懂度，更要能承受"惊天动地"的动态压力。 ●南京音霸介绍 南京音霸音响电子系统工程有限公司是香港欧美专业音响有限公司在中国大陆投资兴建的全资有限责任公司，组装、生产各类中高档专业扬声器系统，公共广播设备，舞台机械设备和电气配套设备；同时承担大型厅堂场馆建声、电声、灯光系统及楼宇智能工程的设计、安装、调试等多项服务。 ●主扬声器 ●次低频扬声器 ●CPA环绕音响
CPA功率放大器 型号：CPA2401 CPA系列功率放大器，是根据现场 演出与数码电影还音的苛刻要求，精选 优质元件装配而成，并经过严格的老化 试验，保证每台放大器在任何情况下工 作都有极高的性能，极高的可靠性。采 用最先进的层级电源设计，大大提高输出效率。精心设计"地输出"电路，配合大型散热器及变速散热风机，确保功率放大器在任何情况下都温升最低，可靠性最高，输出功率源源不绝。每个声道由独立电源供电，MA-2402和MA-3601更采用双变压器供电形式，提供非常强劲的输出电流。设有完善的保护电路，扬直保护，输出短路保护，开机，关机卫击电流保护及温度保护，确保音响系统更安全可靠。工作状态指示灯，清楚显示每个声道的工作情况，工作状态一目了然。备有1/4寸插座、卡侬插座，方便连接输入信号。使用国际安全标准设计的接线柱和NEUTRIK SPENKON,确保输出连接牢固可靠。设有双声道及桥接转换开关、以满足不同的使用要求。
型号：CPA6200
CPA6200功率放大器是为数字电影流动放映系统设计、生产的立体声6声道和2声道功放。输入分路调节，并设总音量控制；超低音3dB提升；专配话筒和线路输入口，与各种规格系列化的流动扬声器配套，满足不同场合、形式的数字电影流动放映需要。 IMAX扬声器 次低频扬声器：IMAX 15SUB
影院音箱选择及摆放方式
现代电影院音箱选择及摆放方式 概述： 一般影院音箱的高音号角都比较大，而且单独置于音箱体的上方； 影院音箱的低音单元一般为2 - 4个,且口径都在15吋以上，低音箱体都不设有网罩； 环绕音箱其前面板均为向下倾斜的。 为什么呢?我们不妨根据影院还音的特点逐一分析一下： 1.高音号角 由于现代影院均已实现了立体声还音，而影院立体声是由左、中、右路组成，相应的音箱也分别置于银幕后。这样摆放的原因，电影银幕的宽度均超过10米，如仅设置左、右两路立体声，使得中间声场明显偏弱，加上影片画面中讲话的人物一般位于中间，使得最佳听音位置后移、减少，声像与图像分离，因此，影院立体声必须增加中路信息，同时为了使声像与图像一致，扬声器应置于银幕后，给观众的感受就像是自然发出的；另外，对扬声器的安置高度也必须符合声画一致的要求，即音箱高音号角的高度为银幕画面高度的2/3，以符合人物发声的要求。还因为在影院中，左、中、右路音箱的发声，均要覆盖整个观众厅，因此对中高频单元，尤其高音单元的扩散角必须进行有效的控制，一般要求是水平90度，垂直40度，同时由于音箱置于银幕后，由于银幕的遮挡高音损失较大，最高达到10db，也要求号筒的扩散角较大，起到声放大作用。 2.低音单元 由于影院还音的保真度非常高，要求在整个音频范围均能还原自然界的各种声音，尽可能的烘托影片环境气氛，因此对影院音箱的低音要求下潜得较低，如枪
炮声、汽车引擎的轰鸣声等，一般要下潜到35Hz左右，且有相当的能量，在专业术语中我仍称为次低音，这两方面都要求低音单元的口径很大，且需要2-4单元叠加工作。只有这样才能达到高保真的要求。为了很好的再现次低音，在多路立体声信号中，专门有一路次低音信号，通过次低音音箱还原，次低音的声压级在数字立体声中，比全频段要高出10db，一般一个低音单元的额定功率为600瓦。500座的影院，低音单元的功率总共要达到4000~6000瓦。 3.低音箱体都不设网罩 正如前所述，影院音箱都置于银幕后，为减少对还音信号的衰减及出于安全考虑，就没必要设置音箱网罩了 4.环绕音箱的前面板均向下倾斜 影院中的环绕音箱一般均置于观众厅的后2/3始的侧墙与后墙上，间隔为4米左右，离地高度为4米的位置，考虑到环绕音箱的投射方向为观众的侧耳，分左环绕、右环绕，到达观众的只能是直达声，使观众能分辨环绕声的方向，因此环绕音箱的前面板均做成向下倾斜的。还有一些技术上要求，使得影院音箱不同于舞台音箱，这些方面是： 4.1分频点选得较低 在选用二分频的音箱时，影院音箱的分频点一般选500Hz或630Hz，而一般舞台箱子取得较高为1.2KHz左右。这主要是考虑尽量使电影的对白避开分频点，增加清晰度； 4.2尽可能地采用电子分频方式 功率分频会产生较大的失真，作为高保真的影院音箱，一般均采用电子分频方式。 4.3音箱功率与功放的配合 在影院音箱的使用中，为考虑动态范围与音箱的音质与安全，驱动功放的功率均为音箱额定功率的1.5~2倍。
KTV的音响系统进行设计
摘要 随着社会的的发展，音响与视频技术已经渗透到社会生活的各个角落，从多媒体教室、会议室的扩声系统、音乐厅、电影院的专业视听系统，到商场、车站等的公共广播系统，到各处都可见到的各类音响系统设备在为人们的工作、生活服务虽然音响技术发展至今只有一百多年，但发展速度非常迅速。目前已经完成，正在使用的音响系统数量非常多，将要建设的数量同样非常大。由于各种的原因，很多正在使用的音响系统中有不少面临着更新设备的任务。所以目前音响系统工程设计的项目非常多，并且对音响的质量要求也很高。 因此，此次选题的目的就是运用一些音响设备，通过对KTV包房的面积进行计算来确定功率放大器和扬声器的选用功率和数量，还有传声器等一些主要的音响设备对KTV的音响系统进行设计，以达到一个高标准的试听效果。 关键词：扬声器，传声器，功率放大器
Abstract With the social development, audio and video technology has permeated every corner of life, from the multi-media classrooms, conference rooms, PA system, concert halls, cinemas professional audio-visual system, to shopping malls, railway stations and other public broadcasting system, can be seen from place to place equipment in various types of sound system for people working and living services, though the development of sound technology has only been a hundred years, but the development speed is very fast. Has been completed, the number of sound system is being used very much, will want to build a very large number of the same. For various reasons, many are using the sound system has many faces the task of updating equipment. Therefore, the current sound system engineering design project is very large, and the audio is also very high quality requirements. Therefore, the purpose of this topic is to use some audio equipment, KTV rooms of the area through the calculation to determine the choice of amplifier and speaker power and volume, as well as microphones and other audio equipment, some of the main sound system for KTV Designed to achieve a high standard of the audition results. Keywords: speaker, microphone, power amplifier ！！所有下载了本文的注意：本论文附有CAD图纸和完整版说明书，凡下载了本文的读者请留下你的联系方式（QQ邮箱），或加我百度用户名QQ，我把图纸发给你。最后，希望此文能够帮到你！