00815赠送历年真题西方文论选读

2002年10月高等教育自学考试西方文论选读试题（课程代码0815）

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）

1、《伊安》是哪位文论家的作品（）

①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图

2、贺拉斯写作了（）

①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》

3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（）

①一个②三个③六个④五个

4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（）

①海涅②雪莱③华滋华思④锡德尼

5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（）

①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌

③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越

6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（）

①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁

7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（）

①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳

8、弗洛伊德认为（）

①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想

③白日梦是幻想，与梦有相似之处③诗人的创作与童年游戏无关

9、黑格尔断言（）

①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构

③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新

10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）

①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章

③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献

11、秦纳是（）

①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家

12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（）

①兰波②罗兰·巴尔特③英伽登④海德格尔

14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（）

①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯

15、尧斯是（）

①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家

16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（）

①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果

17、席勒认为“朴素的诗”主要是（）

①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会

18、王尔德是（）

①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④烂漫主义文论家

19、卢卡挈是（）

①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家

20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（）

①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解

③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

1、弗莱《批评的剖析》谈到了（）

①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评

2、柏拉图的美学与文论作品有（）

①《大希庇阿斯》②《会饮》③《理想国》④《诗学》⑤《九卷书》

3、兰波在《致保尔·德梅尼》一文中提出的观点是（）

①“他者”理论②通灵人理论③诗人是盗火者④妇女也可以成为诗人⑤诗人是立法者

4、康德认为艺术的特征在于（）

①是人有意图的以理性为基础的创造物，不同于自然

②艺术是人类追求美的重要技巧，与作为知识的科学不同

③艺术创作不同于手工艺生产

④艺术即游戏

5、海德格尔认为艺术作品的本源不是（）

①艺术品②作者③艺术④大地⑤接受主体

三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

1、理念说

2、悲剧（亚里士多德）

3、《论崇高》

4、原型（荣格）

5、直觉（克罗齐）

四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。

1、亚里士多德认为在悲剧六要素中，人物性格是最重要的。（）

2、歌德认为艺术家既是自然的奴隶，又是自然的主宰。（）

3、利奥塔认为元叙事在后现代语境中已存在不可沟通性。（）

4、弗莱认为神话与现实主义并非文学的两极

五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1、简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。

2、简述西方唯美主义文论的基本观点。

3、简述尼采的日神艺术精神。

4、简述哈桑所阐述的后现代主义本质特征：“不确定的内在性”

六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

1、黑格尔是如何论述艺术美的三种类型的？

2、叔本华是如何论述悲剧与人生之间的关系的？

参考答案

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）

1、④

2、②

3、④

4、④

5、③

6、③

7、②

8、③

9、①10、②11、②12、①13、④14、①15、③16、①17、②18、①19、②20、②

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

1、①②③

2、①②③

3、①②③④

4、①②③④

5、①②③⑤

三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

1、理念说：文艺模仿现实事物，现实事物模仿理念，（1分）因而文艺与真理隔着两层，是模仿的模仿、影子的影子。（1分）

2、悲剧（亚里士多德）：悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，悲剧六要素中，情节是最重要的；（1分）悲剧的效果是净化人的心灵。（1分）

3、《论崇高》：是路马时期朗吉弩斯写作的一篇文论文章，（1分）主要论文章崇高风格的构成要素、以及崇高风格形成的社会文化背景。（1分）

4、原型（荣格）：原型是隐藏在诗歌意象背后的，由诗人的自主情结负载的心理能量，（1分）原型本质上是神话形象。（1分）

5、直觉（克罗齐）：直觉就是表象或意象。头脑中出现表象时，就是进行直觉，（1分）直觉就是表现。（1分）

四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。

1、（×）因为亚里士多德认为悲剧六要素中情节最重要的。（5分）

2、（√）歌德认为艺术作为对自然的摹仿而是自然的奴隶，作文超越自然的伟大人格的主体创造，是自然的主宰。（5分）

3、（√）元叙事指的是关于历史、宗教、科学、心理学及艺术的正统性的解释方法，以及用单一标准去裁定所有差异并统一所有话语的传统方法。由于不同的语言必然各有特质，元叙事本身已存在不可沟通性。（5分）

4、（×）因为弗莱认为神话和现实主义是文学的两极。在两极之间是由各种虚构的浪漫的故事组成的广大区域。（5分）

五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1、高明的诗人都是靠灵感来创作，（1分）灵感来自于两种途径，一是神灵的凭附，一是灵魂回忆，（1分）当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界就可能产生一种精神上的迷狂状态。诗神的作品就是在这样的情感状态下创作出来的。（2分）迷狂说否定了技巧和经验在文学创作中的作用。（1分）

2、西方唯美主义文论代表人物有戈蒂叶、王尔德和波德莱尔等，（1分）其基本观点是：艺术就是美，就是形式，（1分）就是无用，就是对享乐、放浪的追求。（1分）艺术的真实目的是撒谎、想象。（1分）人通过艺术以窥见彼岸世界的奥秘而获得欢乐。（1分）

3、日神象征人赋予世界以美丽外观的精神本能。（1分）日神精神是一种梦幻精神，（1分）它使人沉浸在梦幻般的审美状态中，从而忘却人生的苦难本质。（2分）日神精神即阿波罗精神。（1分）

4、所谓“不确定性”，指的是后现代主义的内涵与主体追求是含混的、随意的、多元的；（2分）“内在性”是指主体不再对客观现实以及某些超越性价值感兴趣，而是表现出内缩性倾向。（2分）即更感兴趣的是通过自己创造的象征性符号建构自身。（1分）

六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

1、黑格尔认为艺术美应分为三种类型：象征型、古典型、浪漫型。（1分）象征型艺术是人类艺术的初创阶段，其中，理念还没有在它本身找到所有要的形式，常常要受到外在感性材料的舒服，导致艺术存在图解的缺陷。（2分）在古典型艺术中，理念已自由地妥当地体现于在本质上就特别适合这理念的形象，理念内容与外在形式完美结合在一起。（2分）浪漫型艺术再度高扬理念。力图摆脱感性形式的束缚，在较高的阶段回到象征型艺术所没有克服的理念与现实的差异和对立，（2分）黑格尔这一历程概括为“始而追求，继而到达，终而超越”。（1分）根据艺术美的理想，黑格尔对艺术美的三种类型肯定的是古典型艺术；（1分）但从理念要求回归自身的本质来看他又认为浪漫型艺术达到了更高境界。（1分）

2、叔本华是一个典型的悲观主义者，他人人生是一场摆不脱的悲剧，（1分），而个人的生命以至是人生悲苦之源。（1分）艺术的价值就在于它能使人摆脱意识的桎梏，产生恬静的心理。（2分）但他又认为艺术不呢感内带给人长久的愉悦，而只能短暂地让人超越悲苦人生。（2分）叔本华认为悲剧是人类文学的最高等级的题材，悲剧艺术效果最强烈，其写作也最困难。（2分）悲剧的写作目的是写出人类巨大的不幸；（1分）悲剧的价值在于它让人看到了人类的全部悲哀与失败。（1分）

2008年10月高等教育自学考试全国统一命题考试

西方文论选读试卷

(课程代码0815)

本试卷满分100分，考试时间150分钟。

一、填空题(本大题共14空，每空1分，共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．恩格斯说：“据我看来，现实主义的意思是，______________，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”

2．马克思在《政斐迪南·拉萨尔》中批评了拉萨尔的立场，指出革命中的那些贵族代表不应在剧本中“占去全部注意力”，______________倒是应当构成十分重要的积极的背景。

3．列宁揭示了托尔斯泰世界观转变的根本原因：______________的急剧地被摧毁。

4．列宁说：“在托尔斯泰的作品里，表现出来的正是农民群众运动的力量和弱点，它的______________。

5．《党的组织和党的出版物》曾译为《______________》。

6．马克思在《______________》中，提出了物质生产的发展同艺术生产的不平衡关系。

7．马克思指出：“济金根的覆灭并不是由于他的______________。”

8．在文艺领域里．斯大林反对用______________的方式，而主张用______________的方式，

才能把非无产阶级的作品从舞台上排挤下去。

9．列宁指出：“写作事业不能是个人或集团的______________，而且根本不能是______________的个人事业。”

10．作为上层建筑组成部分的社会意识形态，它的产生、存在和它的性质，都不能只从它本

身得到说明，而“必须从______________的矛盾中，从______________和______________

之间的现存冲突中去解释”。

二、单项选择题(本大题共14小题，每小题1分，共14分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。

11．《弗兰茨·冯·济金根》之所以受到马克思、恩格斯的批评，是因为拉萨尔【】

A．把济金根、胡登的骑士暴动作为剧本的中心点

B．没有写《托马斯·闵采尔》而写了《弗兰茨·冯·济金根》

C．对农民运动没有给予应有的注意

D．写出了皇帝查理五世、巴尔塔扎尔、特利尔大主教等人物的“有代表性的性格”

12．文学批评标准有各种提法，恩格斯提出的有【】

A．政治标准第一，艺术标准第二B．美学观点和历史观点

C．真、善、美的标准D．思想标准和艺术标准

13．提出党的出版物的原则的是【】

A．列宁B．斯大林

C．高尔基D．毛泽东

14．提出两种民族文化理论的是【】

A．列宁B．斯大林

C．普列汉渃夫D．毛泽东

15．列宁在《托尔斯泰和无产阶级斗争》一文中所提出的“现代生活的主宰者”是指【】A．工人B．农民

C．工人、农民D．地主、资产阶级

16．“席勒式”的提出是针对【】

A．拉萨尔《济金根》的缺点

B．敏·考茨基“在阿尔诺德身上，个性就更多地消融到原则里去了”

C．哈克奈斯的《城市姑娘》“也许还不够现实主义”

D．“真正的社会主义”文学的思想倾向

17．“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众”这句话是出自【】

A．费尔巴哈B．黑格尔

C．马克思D．费舍尔

18．根据马克思主义的基本原理，文艺的发展归根到底受【】

A．经济基础的决定和制约B．全部庞大的上层建筑决定和制约

C．文艺自身规律的决定和制约D．政治制度的决定和制约

19．“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”。这个戏剧理想的提出者是【】

A．马克思B．恩格斯

C．列宁D．高尔基

20．“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”中的典型是指【】

A．艺术典型B．人物的代表性或普遍性

C．形象化D．典型化

21．“我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来”出自【】

A．马克思对欧仁·苏的分析B．恩格斯对歌德的分析

C．恩格斯对巴尔扎克的分析D．列宁对托尔斯泰的分析

22．马克思指出，整个社会生活、政治生活和精神生活的过程是由【】

A．物质生活的生产方式制约着B．全部庞大的上层建筑制约着

C．社会存在制约着D．意识形态的形式制约着

23．列宁提出，要对托尔斯泰作出正确的评价，只有【】

A．从社会民主主义无产阶级的观点出发

B．从宗法制农民的观点出发

C．从土地贵族的观点出发

D．从资产阶级的观点出发

24．写作事业“绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地”是指【】

A．党在领导写作事业时，必须注重写作事业的特点

B．注重写作事业的特点，可以不受党的监督

C．创作绝对自由

D．写作事业是与无产阶级总的事业无关的个人事业

三、解释题(本大题共4小题，每小题4分，共16分)

请对给出的名词、短语或句子作出相应的解释

25．作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好

26．巴尔扎克“现实主义的最伟大胜利”

27．莎士比亚化

28．“绝对自由是资产阶级的或者是无政府主义的空话”

四、简答题(本大题共6小题．每小题6分，共36分)

29．恩格斯称赞《城市姑娘》在哪些方面表现了作者“真正艺术家的勇气”？

30．简述恩格斯对《旧人和新人》艺术形象塑造的评价。

31．什么是“福斯泰夫式的背景”？

32．简述列宁指出的托尔斯泰世界观和创作中的矛盾的社会阶级根源。

33．简述列宁提出的党的出版物的原则。

34．希腊艺术和史诗何以“具有永久的魅力”？

五、论述题(本大题共2小题。每小题10分．共20分)

35．试述斯大林《致费里克斯·康同志》中在文艺批评问题上的见解。

36．如何理解“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”？恩

格斯这一著名论断对人们深刻理解悲剧的本质问题有什么启

2007年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试

西方文论选读试卷

(课程代码0815)

本试卷满分100分，考试时间150分钟。

总分题号一二三四五

核分人题分14 14 16 36 20

复查人得分

一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．马克思说：“亚细亚的、古代的、封建的和的生产方式，可以看作是社会经济形态演进的几个时代。”

2．马克思说：“的总和构成社会的经济结构”。

3．斯大林说：“至于禁止出售米库林挪同志的小册子，我认为对这个的意见应该‘不予处理’。”

4．恩格斯在致敏·考茨基信中说：“在阿尔诺德身上，个性就更多地消融到里去了。”

5．列宁说：在托尔斯泰的遗产里，“还有着没有成为过去而是属于未来的东西。俄国无产阶级正在这份遗产，研究这份遗产。”

6．列宁说：“如果我们看到的是一位真正伟大的艺术家，那么他在自己的作品中至少会反映出。”

7．托尔斯泰思想和创作存在着矛盾，它是的体现：

8．“较大的思想深度和，同的生动性和丰富性的完美融合”，是恩格斯对未来艺术的理想。

9．恩格斯说，巴尔扎克“用的方式几乎逐年地把上升的资产阶级在1816年——1848年这一时期对贵族社会描写出来了。”

10．列宁指出：“无可争论，写作事业最不能，少数服从多数。无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有的广阔天地，有的广阔天地。

二、单项选择题(本大题共14小题，每小题1分，共14分)

在每小题列出的四个备选项中有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

11．物质生产的发展同艺术生产的不平衡关系的观点出自【】

A．马克思《<政治经济学批判>序言》

B．马克思《<政治经济学批判>导言》

C．马克思《1844年经济学哲学手稿》

D．马克思、恩格斯《神圣家族》

12．工人阶级的反抗斗争“应当有权在现实主义领域内要求占有一席之地”是恩格斯在

【】

A．《至斐迪南·拉萨尔》中提出来的

B．《致玛·哈克奈斯》中提出来的

C．《致敏·考茨基》中提出来的

D．《诗歌和散文中的德国社会主义》中提出来的

13．《评普鲁士最近的书报检查令》的作者是【】

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．斯大林

14．对一部真正的文艺作品来说，其强烈的革命倾向性，来源于【】

A．公开证明了何种信念

B．公开表明了何种立场

C．宣传了何种社会政治观点

D．作家对生活的理解和态度是否正确，是否写出了生活的真实，揭示了客观的真理

15．托尔斯泰的世界观和创作是【】

A．一致的B．矛盾的C．互不干涉D．互相干扰

16．一定历史阶段的文艺，包括它的产生、内容、性质和功能，它的正确的科学的解释，应当而且必须来自于所属时代的【】

A．文艺自身

B．社会意识形态

C．上层建筑

D．社会结构和特定的物质生活条件

17．马克思在《导言》中所说的“具有永久魅力”的“希腊艺术和史诗”是指【】A．整个希腊艺术

B．希腊神话和荷马史诗

C．希腊悲剧和荷马史诗

D．希腊抒情诗和荷马史诗

18．“古代人的性格描绘在今天是不再够用了”。所谓古代人，是指【】

A．古希腊罗马的作家

B．中世纪的作家

C．文艺复兴时期的作家

D．古典主义的作家

19．《旧人和新人》的作者是【】

A．斐迪南·拉萨尔

B．敏·考茨基

C．玛·哈克奈斯

D．欧仁·苏

20．马克思、恩格斯认为济金根悲剧的成因是【】

A．狡诈，即智力上和伦理上的过失

B．作为骑士和垂死阶级的代表起来反对现存制度

C．借骑士的纷争形式举行叛乱

D．性格上的某种弱点

21．不表现为“席勒式”的是【】

A．为一般而找特殊

B．在特殊中显示出一般

C．创作的出发点是观念

D．作品中的人物成为“时代精神的单纯的传声筒”

22．列宁说，托尔斯泰作为艺术家和思想家，他完全成熟的时期是【】

A．1861年以后到1905年以前这个时代

B．1905年革命失败后

C．1908年

D．斯托雷平反动统治时期

23．列宁提出的“无党性的写作者滚开!超人的写作者滚开!”是指【】

A．那些在组织上入了党的作家和党内一切文字宣传工作者

B．泛指党外的一切作家和作者

C．“无产阶级文化派”

D．资产阶级自由派

24．对于社会主义无产阶级来说，写作事业是【】

A．个人的事业

B．阶层的事业

C．集团的事业

D．党的事业

三、词语解释题(本大题共4小题，每小题4分，共16分)

25．进步这个概念决不能在通常的抽象的意义上去理解

26．托尔斯泰主义

27．希腊艺术和史诗“具有永久的魅力”

28．美学观点和历史观点

四、简答题(本大题共6小题，每小题6分，共36分)

29．简述马克思、恩格斯对拉萨尔历史剧中艺术想象和艺术虚构的看法。

30．斯大林在《答比里——别洛策尔科夫斯基》中提出了哪些理论观点?

31．恩格斯在致敏·考茨基的信中，对艺术的倾向性与真实性关系的看法如何？

32．列宁提出的党的出版物的原则的基本内容是什么？

33．托尔斯泰世界观转变的根本原因是什么？

34．扼要说明列宁如何论述托尔斯泰是俄国革命的镜子。

五．论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)

35．文学艺术随着经济基础的变更而变革有些什么特点？

36．怎样理解恩格斯关于巴尔扎克“现实主义的最伟大胜利”的论述？

2006年10月高等教育自学考试全国统一命题考试

西方文论选读试卷

(课程代码0815)

一、填空题(本大题共14空,每空1分,共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．马克思说：“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加

以

2．随着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也地发生变革。

3．《城市姑娘》中的救世军是资产阶级的慈善团体。

4．“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”中的典型是指。

5．马克思恩格斯写给斐迪南·拉萨尔的信，都是评论他的历史剧《》。

6．列宁明确指出，在托尔斯泰的遗产里，还有着的东西。

7．列宁说：“我国革命的一个主要特点是：它是资本主义在全世界非常高度发展并在俄国比

较高度发展的时期的。”

8．列宁说，所谓自由的报刊是指它不仅摆脱了警察的压迫，而且摆脱了，摆

脱了，甚至也摆脱了资产阶级无政府主义的个人主义。

9．马克思说：“物质生活的生产方式制约着整个社会生活、和的过程。

10．马克思认为，济金根的覆灭并不是由于他的，而是因为他作为和作为起来反对现存制度。

二、单项选择题(本大题共14小题．每小题1分，共14分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。11．恩格斯论证“现实主义的最伟大胜利”时所用的典型例子是【】

A．托尔斯泰的《复活》B．哈克奈斯的《城市姑娘》

C．敏·考茨基的《旧人和新人》D．巴尔扎克的《人间喜剧》

12．马克思主义文艺评论的基本原则是【】

A．按照美学和历史的标准，从文艺实践出发，实事求是地考察作品的现实意义和艺术价值

B．按照作家的阶级出身，分析文艺作品的政治倾向

C．根据无产阶级的具体政策，分析文艺作品的思想内容和政治倾向

D．按照某种文艺观念，评价文艺作品的艺术形式和美感力量

13．提出“人民是文艺工作者的母亲”的是【】

A．马克思B．列宁C．毛泽东D．邓小平

14文学与政治的关系是【】

A．文学与政治互相影响B．文学从属于政治

C．文学与政治互不干涉D．文学与政治相互平行

15．提出物质生产的发展同艺术生产的不平衡关系的是【】

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东

16．“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”。这里的“土壤”是指【】

A．生活的本源B．艺术创作的素材

C．生源的源泉D．艺术创作的题材

17．马克思在《导言》中指出的四种掌握世界的方式，即【】

A．哲学的或理论思维的、艺术精神的、宗教精神的和实践精神的

B．哲学的或理论思维的、形象思维的、宗教精神的和实践精神的

C．哲学的或理论思维的、灵感思维的、宗教精神的和实践精神的

D．抽象思维的、形象思维的、宗教精神的和实践精神的

18．恩格斯认为济金根悲剧的冲突是【】

A．“革命的目的”与“外交手段”之间的矛盾冲突

B．历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突

C．革命的力量和狂热的思辨观念与表现上十分狡猾的有限的理性之间不可解决的矛盾

D．不同的精神力量的差异而造成的矛盾冲突

19．对于一部真正的文艺作品来说，其倾向性的强弱，主要决定于【】

A．作家艺术家在作品中公开表明了何种立场

B．作家艺术家在作品中公开证明了何种信念

C．作家艺术家在作品中公开宣扬了何种理想

D．真实地写出了生活的真实，揭示了客观的真理

20．“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。说这句话的人是【】A．马克思B．恩格斯C．拉法格D．梅林

21．要“莎士比亚化”，不要“魔坳式”，这个要求适用于【】

A．所有的芝术B．现实主义艺术C．浪漫主义艺术D．现代主义艺术

22．列宁指出托尔斯泰创作的最大特点是【】

A．“最清醒的现实主义”

B．作为“俄国革命的镜子”

C．勾勒了一幅“元与轮比的俄国生活的图画”

D．“反映出革命的某些本质的方面”

23．自由的写作是为千千万万劳动人民服务的思想出自列宁的【】

A．《党的组织和党的出版物》B．《青年团的任务》

C．《关于无产阶级文化》D．《关于民族问题的批评意见》

24．托尔斯泰逝世前后，围绕着托尔斯泰的评价．是【】

A．当时俄国的阶级斗争和路线斗争的重要组成部分

B．道德信念的论争

C．文学领域的学术论争

D．宗教教义的论争

三、词语解释题(本大题共4小题，每小题4分，共16分)

25．福斯泰夫式的背景

26．列宁在《党的组织和党的出版物》中说的“写作上的资产阶级买卖关系”

27．一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做

28．古代人物的性格描绘在今天是不再够用了

四、简答题(本大题共6小题，每小题6分，共36分)

29．为什么现实主义可以不顾作者的见解而表露出来?

30．恩格斯在《致敏·考茨基》中认为文艺作品应当如何表现倾向性?

31．写作事业为什么不能同党的其他事业刻板地等同起来?

32．恩格斯提出现实主义文学的历史使命是什么?

2005年10月高等教育自学考试全国统一命题考试

西方文论选读试卷

(课程代码0815)

本试卷满分100分，考试时间150分钟。

总分题号一二三四五

核分人题分

复查人

一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．马克思在《_________》中，提出了物质生产的发展同艺术生产的不

平衡关系。

2．马克思说：“胡登过多地一味表现“兴高采烈”，具体指剧本中胡登所作的大量激昂慷慨

的_________。

3．马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的_______，而且是它的________。

4．恩格斯说：“如果一部具有社会主义倾向的小说通过______________来

打破关于这些关系的流行的传统幻想，……这部小说也完全完成了自己的使命。”

5．列宁说：“就出身和所受的教育来说，托尔斯泰属于俄国上层地主贵族，但是他抛弃了这

个阶层的_________。

6．列宁说，作为艺术家和思想家的托尔斯泰，是在________这个时期完全成熟的。

7．列宁指出，托尔斯泰的观点和学说中的矛盾是19世纪最后30多年________________的表现。

8．斯大林在谈到苏维埃文艺作品的创作时说：“问题不在于__________，而在于通过竞赛。

9．恩格斯是从________观点和___________观点来衡量拉萨尔的《济余根》.

l0．列宁说：“这将是自由的写作，因为它不是为___________服务，不是为___________服务，而是为___________，为这些国家的精华、国家的力量、国家的未来服务。”

二、单项选择题(本大题共14小题，每小题1分，共14分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

11．托尔斯泰的世界观经历了【】

A．由贵族地主到宗法制农民的转变B．由贵族地主到资产阶级的转变

C．由贵族地主到工人、农民的转变D．由资产阶级到宗法制农民的转变

12．“如果作者过分欣赏自己的主人公，那总是不好的”。这一提法是针对【】

A．拉萨尔在《济金根》中的缺点

B．敏。考茨基在《旧人和新人》中犯的毛病

C．玛。哈克奈斯在《城市姑娘》中的不足

D．“青年德意志”文学派别的创作倾向

13．“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。提出

这个论断的是【】

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东

14．马克思、恩格斯认为，济金根失败的真正原因是由于他【】

A．狡诈，即智力和伦理的过失

B．作为骑士和垂死阶级的代表起来反对现存制度

C．不可抗拒的命运

D．借骑士纷争的形式举行叛乱

15．恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中提到的“一切左拉”是指【】

A．左拉的所有创作B．左拉同时代的作家

C．自然主义文学流派D．哈克奈斯等倾向于社会主义的作家

16．文学作品的价值不是由个别细节，而是由它的总的倾向决定的。提出这一观点的是

【】

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．斯大林

17．现实主义的胜利是【】

A．不可索解的非理性现象

B．来去无踪的神秘的奇迹

C．历史辩证法的胜利，生活实践的胜利

D．世界观对创作的决定作用

18．列宁指出，托尔斯泰观点中的矛盾，不是【】

A．仅仅他个人思想上的矛盾的反映

B．当时俄国社会矛盾条件的反映

C．当时俄国社会影响的反映

D．东方和亚洲的历史传统的反映

19．托尔斯泰的“最清醒的现实主义”的突出特点是【】

A．大胆地“撕去一切假面具”

B．揭露了政府的暴虐

C．无情地批判了资本主义的剥削

D．对社会上的撒谎和虚伪提出了抗议

20．不必把“所描写的社会冲突的历史未来的解决办法硬塞给读者”。这是恩格斯【】

A．对斐迪南·拉萨尔的劝告

B．对敏·考茨基的劝告

C．对玛·哈克奈斯的劝告

D．对卡尔·倍克的劝告

21．“写作者一定要参加到各个党组织中去”是【】

A．要求所有的写作者都参加党的组织

B．要求作为党员的写作者应当参加党的一个基层组织

C．强调党的同情者的党性问题

D．要求非党员写作者都要参加党组织的活动

22．“历史上能看到的壮丽事业，从来都是用剑来完成，今后将要进行的一切伟大事业，最后也都要靠剑才能成功。”这段话出自【】A．《城市姑娘》B．《旧人和新人》

C．《弗兰茨·玛·济金根》D．《复活》

23．“莎士比亚化”的提出是针对【】

A．拉萨尔的《济金根》“席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”

B．敏·考茨基“在阿尔诺德身上，个性更多地消融到原则里去了”

C．哈克奈斯的《城市姑娘》“也许还不够现实主义”

D．“真正的社会主义”文学的思想倾向

24．提出工人阶级的反抗斗争“应当有权在现实主义要求占有一席之地”的是【】

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．斯大林

三．词语解释题（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

25．《城市姑娘》表现了作者“真正的艺术家的勇气”

26．我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来

27．列宁提出的党的出版物的原则

28．美学观点和历史观点

四、简答题（本大题共6小题，每小题6分，共36分）

29．斯大林对米库林娜《群众的竞赛》如何评价？

30．列宁说：“无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地。”

简述你对这段话的理解。

31．为什么说“作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好”？

32．为什么说“希腊艺术和史诗”就某方面说还是一种规范和高不可及的范本？

33．扼要说明艺术生产与物质生产发展不平衡关系的基本含义及表现。

34．在马克思恩格斯看来，判断历史剧是否反映了历史真实的客观标准是什么？

五．论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

35．应如何理解恩格斯关于典型塑造应该是“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”的思想？

36．列宁为什么把托尔斯泰同他显然不理解、显然避开的革命联系在一起，称他为俄国革命的镜子？请举例加以阐释。