_北京遇上西雅图_电影叙事学分析

影视叙事学

导论：当代叙事学与电影叙事理论 宋家玲《影视叙事学》，中国传媒大学出版社 李显杰《电影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社 李稚田《电影语言：理论与技术》，北京师范大学出版社 （美）大卫·波德维尔，《电影形式与风格》，北京大学出版社 （加）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特，《什么是电影叙事学》，商务印书馆 （美）悉徳·菲尔德，《电影剧作问题攻略》，世界图书出版社 “故事讲述是对真理的创造性论证”，“一般而言，伟大的作家都不是折衷主义者。他们每一个人都是使自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的主题，一个他毕生探求不断有精彩创新的主题。” （美）罗伯特·麦基《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》 20世纪的叙事学诞生于法国。1969年茨维坦·托多洛夫第一次提出“叙事学”(Narratology)这个术语。叙事学是由拉丁文词根[narrato（叙述、叙事）],加上希腊文词尾[logie（科学）]构成的顾名思义，叙事学是研究叙事作品的科学。 什么是叙事？ 叙：说、讲述、陈述。事：事件，实际存在过的或虚构的事件。叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述. 一个叙事有一个开头和一个结尾；叙事是一个双重的时间段落；任何叙述都是一种话语；叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”；一个叙事是一系列事件的整体。 什么是叙事学？ 叙事学是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等它的基本范围是叙事文学作品。简而言之，叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间关系的学说。 故事的存在形态： 口传时代:故事以行吟和说唱的形式存在，以口口相传的方式传播。 印刷时代:以文字为媒介讲述的故事，记录和保存在话本和小说中。 电子时代:以影像为媒介讲述的故事，保存在胶片、磁带或光盘中。 电影与叙事： 电影是时空高度自由的直观的视听形象系统，凡是优秀的电影作品总是能调动一切的视听符码，来表现一个精彩的故事。可以说，电影是讲故事最好的载体。 电影叙事学,是以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者, 时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。 它立足于这样的一对假定矛盾,即叙述者和接受者的矛盾.叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程,在这个过程中,叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑,接受者总是想找出文本背后的叙述者,而叙述者要做的最重要的事,就是把接受者缝合在故事当中。 影像叙事元素：

《北京遇上西雅图之不二情书》观后感：孤独太久只为最后的逆袭

《北京遇上西雅图之不二情书》观后感：孤独太久只为最后的逆袭 《北京遇上西雅图2不二情书》和《北京遇上西雅图》其实一点关系都没有，非要扯上一丝丝关系的话，那就是男主大牛（吴秀波）在美国，女主姣爷（娇爷）在中国。除了这些以外，在剧情上毫无任何关系，为什么取个这个名字？可能是投资方的策略吧，因为《北京遇上西雅图》让波叔爆红，当年票房也不错，所以投资人当然不会放过任何挣钱的机会，管他三七二十一，取个名字叫《北京遇上西雅图2》，这样大家都知道电影里还是波叔和汤唯，他们仍然演情侣，再加上导演薛晓路以及五一长假没有什么竞争对手，票房保底五个亿元。对于这种被商业化的文艺片，我一直不怎么感兴趣，但我还是买了张电影票，仅仅为了打发假期的无聊。 但整部电影看下来，便有了写这篇影评的冲动，抛去爱情，文艺，古诗的元素，我来说说关于影片里关于逆袭的话题吧：

我们先看看汤唯演绎的娇爷的逆袭之路：十六岁单刀救下父亲，然后以二十二把庄赢的逆天运势将父亲的赌债还清，但最后父亲还是死在了老虎机旁，之后就一直混迹于澳门赌场她把爱情当成一场创业，虽自知自己是一个无资金，无背景的穷屌丝，但仍把希望寄托于电脑算命的预测：“我做赌，他盖楼，绝配！”于是她的创业之路注定坎坷：先是听信学霸郑义（陆毅饰）的科学致富理论，欠下一百万的外债。为了还债与邓先生（王志文饰）联系，以为碰到了天使投资，不顾一切准备再次逆袭时，但发现天使投资也不是什么好鸟。之后心灰意冷时又遇到一个诗人（祖峰饰），以为遇上了趣味相投的合作伙伴，但不经意间发现原来合作伙伴早就心猿意马。在经历了不同类型的男人，无数的努力后，回归初心，原来身在大洋彼岸，与她同看《查令十字街84号》的“教授”是她的终点，虽然一波三折，最终还是收获了纯粹的完美爱情，这也算娇爷的逆袭吧！ 吴秀波饰演的大牛把自己的二手房中介作为自己的逆袭之路：他十六岁来到美国，虽然不喜欢这里的生活，但是为了逆袭他选择了留下；他很努力，每天深居简出为的就是为了将来逆袭；他不喜欢节日，因为只有在这个时候他才又会想起孤独；他为了事业，活得像一棵仙人掌，为了保护自

北京遇上西雅图

《北京遇上西雅图》发表评论(0)编辑词条 《北京遇上西雅图》 《北京遇上西雅图》由北京数字印象文化传播有限公司、北京和禾和文化传媒有限责任公司、安乐影片有限公司、安乐（北京）电影发行有限公司、电影频道节目中心联合出品。薛晓路导演身兼编剧、导演两职，转战爱情喜剧类型，讲述了北京“败金女”文佳佳（汤唯饰）与西雅图“落魄叔”Frank （吴秀波饰）的跨国爱情奇遇。 目录 ?北京遇上西雅图- 电影剧情 ?北京遇上西雅图- 演职员表 ?北京遇上西雅图- 影片制作 北京遇上西雅图- 电影剧情编辑本段回目录 Gucci、Chanel、Tiffany……在文佳佳（汤唯饰）眼里，这些都是生活必需品，而爱情才是贵的要命的奢侈品。移民大热，身为富豪女友的文佳佳决定追赶潮流，用金钱为宝宝砸出个“美利坚国民”的身份，于是她毅然来到深深向往的西雅图待孕生子。 在当地的月子中心，佳佳与为女儿教育移民美国的单亲爸爸Frank（吴秀波饰）相识。文佳佳尽情享受金钱带给她

的快乐，却在圣诞之夜，遭遇内地富豪男友离奇失踪。佳佳瞬间沦为穷人，不得不节俭起来。此刻，曾为国内名医的Frank承担起照顾佳佳的责任。朝夕相处互相照应，佳佳与Frank产生了微妙的感情，并开始审视自己。 孩子出生了，佳佳的富豪男友也再次出现，并将佳佳与孩子接回国内向其求了婚。生活一如既往的奢华，佳佳频频想念Frank给过的温暖。男友求婚，佳佳却毅然拒绝做起了单亲妈妈。两年后，佳佳再回美国，于浪漫的纽约帝国大厦之上，她与Frank再次相遇…… 北京遇上西雅图- 演职员表编辑本段回目录 演员表 角色演员备注 Frank 吴秀波---- 文佳佳汤唯---- 职员表 ?制作人：江志强 ?导演：薛晓路 ?编剧：薛晓路 导演简介 薛晓路，1996年毕业于北京电影学院文学系，获硕士学位。同年进入中央电视台科教节目制作中心，任编导，其间撰稿、

电影《北京遇上西雅图》中DB的含义

电影《北京遇上西雅图》中DB的含义 电影中“文佳佳”汤唯对于DB的解释为Dead Beat，吃软饭的人。《牛津英语词典》中对dead beat的解释为“A worthless idler who sponges on his friends; a sponger, loafer”，意为“靠朋友过活的游手好闲的人”。引申的一个用法是DBD，即deadbeat dad，意思是不负责任的爸爸，尤其指不支付抚养费用（father who neglects parental responsibilities, especially one who does not pay child support）。显然，无论是“游手好闲的人”也好，还是“不负责的爸爸”也罢，都与电影中的Frank相去甚远。 至于为什么dead beat可以表示为“吃软饭的人”、“游手好闲的人”，这还要从beat的含义说起。根据《牛津英语词典》的解释，在19世纪的美国，beat也意指“An idle, worthless, or shiftless fellow”（无所事事、到处闲逛的人）。而dead一词作为副词时可以指totally, completely（完全地，用来加强程度）。所以，dead beat就成了游手好闲的人了。 dead beat的拼写形式有三种，dead beat, dead-beat和deadbeat。这三种拼写方式没有明确的区分，都可以使用，比较常用的是deadbeat。 dead beat还可以用作形容词，表示“筋疲力尽的”，英文解释为“defeated, exhausted”。英国文豪查尔斯-狄更斯在《马丁-朱淑尔维特》中有句关于dead beat表示筋疲力尽的例句——Pull off my boots for me ... I am quite knocked up. Dead beat.（帮我把靴子脱了，我真是累

电影的叙事手法

电影的叙事手法 每部电影都有它自身的叙事特点，编剧用文字讲述故事，导演用画面展现故事，他们都有讲述、展现的方法，这就是我们要说的叙事手法。 电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。 电影的叙事手法主要有以下几种： 1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。这一类的电影很多。 2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。 3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。 4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。 5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。 6、乱线性叙事：整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。 7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。外国较著名的有《罗拉快跑》，国内的话，很多人会想到张艺谋的《英雄》。 每部电影使用的叙事手法并不是单一的，其中的一种是主要的，影片中会穿插使用其他手法。导演精心设置的叙事手法是影片吸引观众的一个方面。之前看的《无人驾驶》之所以对它有印象，不在于它讲的是什么故事，而在于讲故事的方式。三个小故事穿插在一起，使用复杂的平行蒙太奇，重复性的镜头，打乱时间顺序，还会让故事线索交织，构成了一张密集的情节网，让原本并无太大新鲜感的故事表达得极富表现力，更考验着观众的智商水平。 （供稿：华影动力影视）

《北京遇上西雅图》观后感

《北京遇上西雅图》观后感 《北京遇上西雅图》，最近刚上映的一部电影，票房很高。去看了，终于把千呼万唤获得万千女人眼泪与好评的这部电影看完了，确实是很不错的文艺片。我承认片中的细腻情感被导演和演员把握得很好，很多小细节赚足大家眼泪了。包括音乐在内，这部爱情片很有看头。 故事的女主角文佳佳是个去西雅图坐月子的小三，偶遇落魄的医生Frank。在文佳佳怀孕期间，遭遇爱人老钟打官司坐牢、信用卡被冻结等各种窘迫，但是Frank一直默默陪在她身边照顾她及孩子。文佳佳从焦躁的、虚荣的富豪情人变成踏实的、从容的单亲妈妈，Frank从懦弱的、匍匐的软饭主夫变成进取的、强韧的单亲爸爸。故事的结尾很圆满。那个优雅的转身，那个美丽的重逢，男女主人公的命运交汇到一起。 故事很有戏剧性但又非常真实，一个从挥霍无度的小三到一夜之间成了穷光蛋，她过上了普通女人的生活，也在此刻渐渐领悟到生活中最重要的东西是什么。她有过挣扎，返回到豪宅后过了一段“梦想”的生活，最终还是跟那个男人说了分手，独自一人带着孩子从头开始。就像电影里文佳佳说的：“尽管过得很辛苦，但每一分钱都是靠自己的双手挣来的，我过得硬气。”她说出这些话的时候，自己已经创办

了一个网站，接到了第一笔广告费。欣喜的模样代表着那个曾经依附别人的女人不见了，只有如今散发独立女性的光彩。 如果剧情不是这样，仍旧是文佳佳没工作的每天闲逛，刷男人的信用卡购物，即便她最后跟Frank在一起后，他对她的好能持续多久呢？这就道出了一个事实：“努力让自己独立坚强，这样才能有底气告诉我爱的人，我爱他。”是的，爱一个人需要有底气，底气就是资本，资本就是最起码的经济独立。结婚生活不是当初的恋爱互相追逐期，人的本性会一一暴露出来，完全依赖对方的人注定会让这段关系走向终结。因此，Frank也不再毫无目标感的做仅仅开车的司机，被人嘲笑的说成“Dead Beat”（吃软饭的人），而是努力考取了美国的医生执照，重返在国内时的职业。电影到了这里，男女主人公才再次相遇，牵手看未来的风景。倘若剧情再次退回，Frank还是司机，文佳佳还是没有自己的事情可做，即使两人再朝夕相处生出感情了，也不管Frank对她有多体贴和细心，真是在这种情况下的两人走到一起，未来的日子估计也不会太好过。因此，电影还是很贴合现实的：爱情不是依附，爱情是各自独立坚强，然后努力走到一起。只有彼此都让自己变得更强大和美好，才能遇到对的、美好的人，今后的`生命才会有无限探索精彩的可能，否则本身没有经济基础的感情就像危房一样摇摇欲坠，说不定哪天就崩了。 至于要找什么样的男人嘛，需求不同也就没有标准，不过有一点是肯定的，那就是：男人钱多钱少不重要，重要的

《北京遇上西雅图》电影电影观后感

《北京遇上西雅图》电影电影观后感 在《北京遇上西雅图》刚公映时，表妹就强烈推荐我看。表妹还是有些欣赏水准的，她推荐的一些影片和书籍都确有其独到之处。这部影片的名字，并不很雅，没有唤起我观看的热情。 昨日表妹又提起此片，并说电视台在上周日已播放。带着被表妹鼓动起来的好奇，昨晚回看了此片。 影片的剧情并不复杂。中心就是一个自己事业还不错的小女人，爱上一个有妇之夫后怀孕。对方不能或是不愿离婚，而她又很想生下这个孩子。于是在男人的金钱资助下，跑到美国去生产。一个年轻而又漂亮、自信而又张狂、富有而又奢侈的小女人，独自一人在美国做生产准备，会发生些什么事情呢？ 先是和一个很有责任感的中年男人认识、熟悉、交往，然后是相互的关心帮助到心生好感，特别是在自己的情人出事后，资金供应中断，在那个中年男人的帮助下生产，更加深了两人的感情。 最后是自己的情人不知缘由的又重新复出，并和其前妻离婚后同她结了婚。婚后，难忘曾经的经历，带着“那个世界上最好的男人，他也许不会带我去坐游艇、吃法餐，

但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆、油条”的幻想和憧憬，加之她的丈夫天天在外，如无视她的存在一般，从而最终使她决定和他离婚，并和那个中年男子邂逅在帝国大厦。 影片描写的爱情是有着诱惑力的，影片倡导的情感的价值要大于金钱的意义也是积极的，影片告诉我们，如果那人可以为你而跑几条街去买你爱吃的豆浆油条中所包含的爱，一定比有钱人带你去坐游艇、吃法餐更为真挚，影片重申了人生温馨充实的生活一定比用金钱堆砌起来的奢侈更为重要。但这一切都如同是雨后彩虹。进入现实中，那彩虹就只留在憧憬、梦想和对影片情节的记忆中。 都说这是一部宣扬真爱的影片，但这部影片中所描述的爱远没有《爱的故事》中，那个富家子弟和一个平民女儿的爱更为真挚，也远没有中国古老传说中的七仙女和董永的爱更为感人。 即使是影片的情节也与真爱的梦想有着一定的距离。那个女主人公曾经甘为小三的经历让我们对她的爱情观难免有些怀疑；那个中年男子有着50万美元的房产和从业医生的经历和能力也使那爱带有厚实的经济基础；曾经的骄横和对金钱的依赖如何能够使得女主人公舍弃金钱而去追求真爱？如此一些疑问使我对影片所谓宣扬真爱的说法难

电影叙事学研究中的几个问题_杨世真

大片中，后现代主义对深度的消解与后电影数字技术对视觉效果奇观化的极度张扬以及由此产生的电影作品人文内涵的稀释趋向已经非常明显，鲍德维尔们的理论对此完全束手无策、难以应对。 我的结论是，第一，重建电影研究必须置于后现代与后电影的理论与技术双重语境中思考。当务之急是从根本上厘清电影（研究）与文学（研究）之间的关系，文本分析方法是文学研究方法在电影研究中的误用与滥用，对电影研究贻害无穷，应该彻底抛弃——电影的观看体验与文学作品的阅读经验之间差别之大，常常为电影学者忽略，鲍德维尔们的反思也没有予以必要的重视，“中间层面的研究”和“碎片化理论”都未脱文学研究的藩篱。第二，将后现代主义作为一种建设性的力量而非对立面。 在“图像转向”的背景下，借鉴后现代话语的跨学科视野，重新回到巴拉兹当年论及电影时灵光突现的“视觉文化”（据考证，这是该术语最早的源头之一）上来，另辟蹊径。第三，有必要澄清的是，电影研究一直都很薄弱，国内学界动辄使用的貌似成熟的“电影美学”实际上并不存在。在中国影响极大的巴拉兹的《电影美学》一书，其英文名实为“Thoery of the Film”，即“电影理论”，而书中的内容也并不构成一个严密的逻辑体系，现译名的失误的确起了以讹传讹的作用。所谓“电影美学”，如果能够成立的话，也只能是重建电影研究的一个可能的、或者遥远的目标。 （朱晓军，副教授，浙江传媒学院影视艺术学院，310018） 电影叙事学研究中的几个问题 文　杨世真Tex t/Yang Shizhen 提要：在我国电影叙事学研究方兴未艾之际，对以下三个问题的追问显得尤为必要：能否摆脱电影符号学的附庸地位，能否真正确立叙事介质在研究中的中心地位，能否正确处理经典电影理论与现代电影理论的关系。 关键词：电影叙事学 电影符号学 文学叙事学 叙事介质 鉴于电影早已是一种具有强大叙事能力的艺术形式，开展电影叙事学研究的必要性自不待言。尽管“叙事是制约中国电影发展的致命要害”，“探讨中国电影叙事是研究的一种深入，因为百年之后的电影发展需要寻找更为有效的发展之道，叙事问题已经需要被提到议事日程上”，然而“中国电影的叙事问题始终缺乏有针对性的研究”。（1）这使得开展电影叙事学研究显得更具有紧迫性。有迹象表明，电影叙事学将有可能形成我国电影理论研究新的热潮。但在真正的热潮到来之前，却也已暴露出一些问题，有可能影响我国电影叙事学研究的健康发展。这些问题既互有关联，又各有侧重，如何看待这几个问题已经或将要影响我国电影叙事学研究的未来走向。 一、相邻学科维度：如何 看待电影符号学的影响 电影符号学是结构主义与符号学理论向电影研究领域扩散的产物，在60年代曾经红极一时。由于这种扩散存在着机械挪用的固有弊端，导致它们最终无奈地走入了所谓“符号学的死胡同”。（2）英国学者伊·克里斯蒂指出：“许多人仍然以为在电影学术界占据着统治地位的是结构主义者、符号学者或阿尔都塞学派和拉康学派的原教旨主义者。其实，他们早已从这片阵地上撤走，过去拥护他们的那些人回首往事，就像对他们当年人人必穿的喇叭裤和粗结领带那样感到不合时宜了。”（3）话虽说得有点尖刻，但却道出了一个事实。 电影符号学在国外电影理论界（主要是西方）日渐式微，然而在中国却大有兴旺发达之势，其影响不容小觑。近年来，以克里斯蒂安·麦茨为代表的电影符号学被越来越多地译介和提及，研究与评价电影符号学的学术文章数量呈现递增态势，可以毫不夸张地说，电影符号学正在热起来。随着电影符号学研究氛围的日渐浓厚，电影符号学大有取代传统叙事学而成为电影叙事学的主要理论来源之势。因此，如何看待电影符号学的影响成了中国电影叙事学研究绕不过去的一道槛。 纵观国内电影理论界对电影符号学的态度，照搬照用的情况居多，冷静辨析再决定取舍的情况居少。但也有少数学者对于电影符号学的态度是比较谨慎与清醒的。早在1989年，姚晓濛先生就曾撰文提出，电影符号学“从一开始就表现出某种极端性”，“其本质是反动或保守的，因而进入七十年代以后，电影符号学立即得到了修正”。（4）1999年，郭晓橹先生于《当代电影》杂志上发表《当代 （1）周星、孙惠丽《反思中国电影叙事艺术》，《电影艺术》2006年第5期，第34页。 （2）[法]让·米特里《符号学的死胡同》，王蔚、华汶译，崔君衍校，《世界艺术与美学》第八辑，文化艺术出版社1987年版，第193页。 （3）[英]伊·克里斯蒂《电影学者的生活》，闻谷译，《世界电影》1990年第1期，第47页。 （4）姚晓濛《电影符号学及其批评》， 《当代电影》1989年第6期，第11页。 Several Questions on Film Narrative 118

《北京遇上西雅图之不二情书》经典台词,经典语录

《北京遇上西雅图之不二情书》经典台 词，经典语录 《北京遇上西雅图之不二情书》是电影《北京遇上西雅图》的第二部，这一部中继续由吴秀波、汤唯饰演男女主角，讲的是一个发生浮躁都市中的“慢”故事，男女主角以慢慢书信的方式相识、交流再到互相倾慕。二人在世界上不同城市数次擦身而过，最终相遇。 1、爱情不是依附，爱情是各自独立坚强，然后努力走到一起。 2、我在努力让自己的肩膀强壮起来。或许会苦、会累，但是每一分钱我都挣得硬气、花得踏实。我觉得到了那一天，才有资格对我爱的人说：“嘿，我准备好迎接爱情从天而降了，你呢？”

3、Aslongasweliveineachother'sheart,deathcan't keepusapart.只要我们住在对方心里，死亡就不是分离。 4、你是我一生遇到的最好的男人，你喜欢坐在这里看出去的风景。 5、Toliveinheartsweleaveisnottodie. 6、为一个你爱的人生一个孩子，这是女人这辈子最幸福的事情。 7、努力让自己的肩膀更坚强，才有资格去见我爱的人，然后对他说，我准备好爱情从天而降了。

8、Herisyourwife.youloveher. 9、如果我们一直住在彼此心里，那死亡就不是分离。 10、男人钱多钱少不重要，找一个知冷知热疼你的。 11、我们离婚吧，因为你已经不在我心里了。爱情本身就是奢侈品……是可遇不可求的玩意儿。 12、如果我们都在彼此的心中，即便是死亡也不是分离。 13、唯有你愿意去相信，才能得到你想相信的。对的人终究会遇上，美好的人终究会遇到，只要让自己足够美好。努力让自己独立坚强，这样才能有底气告诉我爱的人，我爱他。 14、他也许不会带我去做游艇，吃法餐。但是他可以每天早

北京遇上西雅图评析

《北京遇上西雅图》评析 《北京遇上西雅图》这是一部拍得挺不错的电影，从剧情到银幕，看不到国产爱情片的那种狗血剧情。这种剧情还是挺不错的。故事开始女主角直接说出的《西雅图不眠夜》多次出现在整部电影里的帝国大厦。 相信多数进影院的观众都是冲着汤唯和吴秀波这种大牌明星去看的，而看完后有一种满足的感觉，这部电影拍成这样，算是很成功的了。两个大牌影星负责把观众引到银幕前，导演就讲故事，这个故事讲得扣人心弦，剧情的起伏关键在于本片的片名。就可以看得出，显然这是一个充满了距离感的故事。 这部电影的主角之一——汤唯一直以单纯、质朴的形象出现在观众面前，而这部电影汤唯演的文佳佳却是一个不知天高地厚的拜金小三。作为她的影迷，反而觉得这种转变是不需要的，而且故事讲到一半，拜金女的信用卡被冻结，靠山出事了，导演一下子就把大家熟悉的那个汤唯又送了回来，观众大叫过瘾的桥段也大多出现在影片的下半部分，这可以理解为剧情人物为适应剧情发展的必要转变，既是大家期待的，也反衬出了前面的不完美。汤唯饰演的佳佳是个很典型的拜金小三，有姿色爱花钱，心直口快。这个人物的刻画是真实的，真实到好像这个人随时会出现在我们的生活里，她在电影中既是我们熟悉的人，也是这部电影的亮点。 吴秀波演的郝志，一位心脏外科医生为了老婆的发展放弃事业当家庭妇男，老婆跟人跑了他却背上了吃软饭的臭名。他是这部电影里的叹息，令到你也会去心疼他，替他不值。但这正是导演想要做到的，只有这样才能显出郝志这个人物的完美性格，导演把郝志的性格塑造成一个完美的男人，在真实的文佳佳面前似乎成为一种虚幻的存在。他太过完美，却不嫌虚假，反而大叫过瘾，这正是影片的精彩之处。 就像观众期待文佳佳觉悟一样，观众也相信世界上真的有郝志这样的男人。导演的这个目的达到了，故事一下子变得精彩，我想这是导演的妙处所在。那么如果把文佳佳和郝志这两个角色换个演员演会演成怎样？我不知道，但我知道这两个演员，非常称职，因为他们对角色的把握算是有经验，观众对他们的信心还是有的。 最后说一说故事的精髓，冲击力。冲击力强的故事都会给人过瘾的感觉，就像文佳佳和郝志的冲撞，一个是素质很高的落魄大叔，一个是没啥内涵的拜金小三，这是角色位置的冲撞。文佳佳的开朗真实，郝志的完美沉闷，这是性格的冲撞。北京和西雅图，中国和美国，两种人，两个环境，导演为观众留了一段文佳佳回北京的故事，这是赤裸地反映出两种生态观念的冲撞。孰是，孰非，我们，只能为他们鼓掌，送上祝福。

《北京遇上西雅图之不二情书》观后感

《北京遇上西雅图之不二情书》观后感分享一篇《北京遇上西雅图之不二情书》的观后感文章。 以我之名，冠你之姓 ——《北京遇上西雅图之不二情书》观后感 那时候没有一秒钟可以到达的邮件，等一封信，漫长如一生，但是慢一点，才能写出优雅浪漫的话语；慢一点，才能仔细寻觅盼望的爱情。 那天趁着兴致，我们三个支持国产电影的老女生去看了这个评价挺不错的电影。没有想到影院里排这部电影的人，从放映厅门口一直到了电梯出口。 不久电影开始了，汤唯大气自然的美又一次吸引了我，她脸上随意展露着的不羁，宣告着小虾的正式出场。教授呢，就是腐女最爱大叔吴秀波叔叔，一身简洁明快的西服，脸上适时的笑容，透漏着属于生意人的一切。

《查令十字街84号》，在这本书出现前，小虾每天恣意妄为地过着自己不过脑子，动则全盘皆输的赌场生活。随意一挥手的压注之后，要么睡大街，要么住进星级豪宅的小赌手。直到老同学的出现，让她背上债务的那一刻，她落泪了。 极度缺乏安全感时，她会迷失自己，一头扎了进去，以为那个富豪级玩家对她是真爱，然而遍体鳞伤。教授呢，由于从小父母离异，离开家庭远赴美国，心里极其抵触家庭氛围，欢愉的女伴也离开了。幸运的是，他和小虾却依靠着一本书的邮寄，从开始的吵闹变为彼此的灵魂。此时我的内心波澜很大，就像小虾一样，对爱情总是飞蛾扑火，以为爱的越挚烈越纯真，就会走得更远，手拉得更近，然而结果却不如愿。 爷爷奶奶的出现，为我们刻画了爱是什么。爷爷奶奶办仪式的那天，爷爷拒绝了牧师的套词，对奶奶说出了，你比我先走，要是你不嫌弃我，到了那里，就等等我。此时的我早已泪流满面。 他们还是相见了，即便错过了那么多次。相视一笑，我们早已读

影视叙事学

影视叙事学

导论：当代叙事学与电影叙事理论 宋家玲《影视叙事学》，中国传媒大学出版社 李显杰《电影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社 李稚田《电影语言：理论与技术》，北京师范大学出版社 （美）大卫·波德维尔，《电影形式与风格》，北京大学出版社 （加）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特，《什么是电影叙事学》，商务印书馆 （美）悉徳·菲尔德，《电影剧作问题攻略》，世界图书出版社 “故事讲述是对真理的创造性论证”，“一般而言，伟大的作家都不是折衷主义者。他们每一个人都是使自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的主题，一个他毕生探求不断有精彩创新的主题。” （美）罗伯特·麦基 《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》

20世纪的叙事学诞生于法国。1969年茨维坦·托多洛夫第一次提出“叙事学”(Narratology)这个 术语。叙事学是由拉丁文词根[narrato（叙述、叙事）],加上希腊文词尾[logie（科学）]构成的顾名思义，叙事学是研究叙事作品的科学。 什么是叙事？ 叙：说、讲述、陈述。事：事件，实际存在过的或虚构的事件。叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述. 一个叙事有一个开头和一个结尾；叙事是一个双重的时间段落；任何叙述都是一种话语； 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”；一个叙事是一系列事件的整体。 什么是叙事学？ 叙事学是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等它的基本范围是叙事文学作品。简而言之，叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间关系的学说。故事的存在形态： 口传时代:故事以行吟和说唱的形式存在，以口

北京遇上西雅图经典台词 汤唯版西雅图语录

精心整理 北京遇上西雅图经典台词汤唯版西雅图语录 冬天了，那天，我在北京看了北京遇上西雅图这部电影，引起我的思考，回味无穷，这部电影里有很多经典台词，引起了我们的共鸣。那么电影《北京遇上西雅图之不二情书》中，哪些台词让你印象深刻，触动灵魂呢？北京遇上西雅图经典台词汤唯版西雅图语录 1 2 3 4 5、我要努力使自己变得强大，随时迎接从天而降的爱情。 6、文佳佳：不到万，北京二环里能买两厕所。

7、小姑娘别以为你有两个臭钱就了不起，我打赌那钱不是你自己挣的，不是你亲爹的就是你干爹的，我老公愿意，你老公?就你那花钱样儿还不定是花谁老公的呢。 8 9 10 11 12 13、如果我们都在彼此的心中，即便是死亡也不是分离。

14、他是世界上最好的男人，他也许不会带我去坐游艇吃法餐，但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆油条。 15、我以前也是个美食编辑。你以为我职业小三儿啊。 16 17 18 19、我要努力使自己变得强大，随时迎接从天而降的爱情。

20、文佳佳：嘿，哥们儿，你好吗？我是你妈。 汤唯版西雅图语录 21 22 23 24、你看我像简单吗?我没有工作，他又不肯离婚，我没有准生证，没有准生证我就不能做产检。谁要不是有一大堆的难言之隐，谁愿意拖着个大肚子，漂洋过海来生孩子!我敢说，我当妈妈，我比她们大多数都好。

25、文佳佳：八块五，小心别刷爆了。 26、 27 28 29 30 31、黄太：雅房就是不带卫生间的，带卫生间的叫套房。

32、我们离婚吧，因为你已经不在我心里了。爱情本身就是奢侈品……是可遇不可求的玩意儿。

北京遇上西雅图电影赏析

中外名著与电影艺术鉴赏（选修课考试） 专业：12旅游英语学号：123305102 姓名：戴样样星期三下午 《北京遇上西雅图》赏析： 这部电影是最近上映的，之前就听说这部电影不错，所以就抢先看了。 电影的女主人公——文佳佳（汤唯饰）本是一个拜金女，千里迢迢到西雅图只为生孩子，而孩子的爸爸另有家室，无法照顾她，文佳佳只能找月子中心。 在西雅图他遇到了郝志，一个日后将与她共度一生的男人。 刚开始，文佳佳花钱如流水，吃的、穿的、住的、用的都是最好的，有点自己的小脾气，甚至还和自己的室友打架。当时真觉得这样的女孩儿挺任性的，感觉她自私、拜金、还有点不知羞耻。可是随着剧情的发展，我对她的印象渐渐改变了。 在酒吧那一段，文佳佳喝完酒后，借着酒劲说出来的话，让我很是感动。 “你是不是觉得我不是个好妈，我告诉你，我比那些女的当妈要称职一百倍。 你去问问，在国内像我这样年纪有了孩子的，有几个不是想把他们打掉而是生下来的、、、、、、你看着我像简单吗？我没有工作，他又不肯离婚，我没有办法去开证明，我开不出证明，我就没有办法去开个准生证，没有办法去医院，去做产检，就算孩子生下来了，我也没有办法给他上户口、、、、、、谁要是没有一大堆难言之隐，谁会托着个大肚子，漂洋过海跑到这儿来生孩子，他爸爸可以一直走了之，可以不管这事儿，我不能不管，他是我的儿子，我永远不会放弃他”。这段话让我深深触动，现在人们的观念都比较开放，未婚先孕已不是什么新鲜事，可是大多数人还是会选择打掉孩子而不是生下来，没有人对那些无辜的小生命负责。我想说的是，敢做就要敢当，有些事做之前，就应该想一下后果，没有谁会在后面帮你收拾烂摊子。还有啊，女生应当自重一点，不应该轻易交出自己的身体，那样对自己太不负责任了。男人嘛，就应该要有担当，如果你不能给自己爱的人一个稳定的家，请你也不要去伤害她，你可以一走了之，孩子怎么办？孩子的妈妈怎么办？我们都需要反思，想想自己的世界观、人生观、价值观，想想自己的行为有时候是不是有点过了，是不是只是一时冲动而已。 孩子的爸爸原本承诺一定会和文佳佳一起过圣诞节，可是最终文佳佳等来的只是一个包，那是多大的失望与无奈啊。我觉得，做不到的事儿就不要去承诺，因为那会给别人带来更大的失望与痛苦。不过，也正是在那一晚，她无意间进了郝志的家，对郝志有了进一步的了解。郝志和自己的前妻本是大学同学，两人还有一个漂亮可爱的女儿，后老由于工作，郝志放弃了自己喜爱的医生执业，带着女儿去了西雅图。那是一个伟大的父亲，他不忍把离婚的真相告诉女儿，用心呵护一个孩子脆弱的心灵。同时，郝志发现问佳佳做菜十分好吃，后来才知道文佳佳之前是一个美食家编辑，文佳佳还调侃说自己不是一个职业小三儿。由此可见，文佳佳还是一个比较幽默的女孩儿，可是或许，她也是在自嘲，她有一大堆难言之隐、一大堆无奈却无法倾诉。 当白发魔女——(海青饰)要分娩时，即便之前文佳佳和她有过节，但文佳佳还是分得清孰轻孰重的，她不辞辛苦，甚至连鞋子都跑掉了，终于将孕妇送到医院，母子平安。后来，她还主动提出将大房间换给宝宝住，由此可见，文佳佳还是一个比较善良的女人，有着做妈妈的天性。不过，当中要吸取的教训是，英语真的很重要，基本的实用英语还是需要掌握的，否则连911

北京遇上西雅图二经典语录

北京遇上西雅图二经典语录 导读：经典语录北京遇上西雅图二经典语录 1、你变得不一样了，颜值函数达到最大值了！ 2、世界上有我没有不会有什么不同。 3、人在哪儿，家在哪儿，人不在了，家在心里。 4、一夜滚床单的热闹，可能换来一夜滚钉板的惨叫。 5、从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人。 6、深爱太伤人，毫无保留的把心交出去，就害怕有一天，得自己一个人疗伤。 7、大不了再失，再失败，然后试着让自己失败得更好看一点。 8、谈爱实在不是我长项。现在从摸手到上床一蹴而就，爱既然可以做了，那谁还去谈啊。 9、那时没有一秒钟就可以到达的电邮，等一封信，漫长的如同

一生，但是慢一点，才能写出优雅浪漫的话语，慢一点，才能仔细寻觅盼望的爱情。 10、做人勿惮劳，勿持贵，别做白日梦。 11、我们离婚吧，因为你已经不在我心里了。爱情本身就是奢侈品……是可遇不可求的玩意儿。 12、千万别谈感情，太伤钱。 13、深爱太伤人了，毫无保留的把心放出去，就害怕有一天得自己一个人疗伤。可要是不再试，你又怎么知道那个人是不是最对的呢？ 14、爱情就像感冒，因此失恋只是常态。 15、很多事情开始很美妙，但到了最后就不妙了。 16、暗透了才能看见星光，向死而生这句话太有劲了！不以滚床单为目的的搭讪就是耍流氓。 17、我当年21把连庄靠的是什么？信念！

18、爱情不是依附，爱情是各自独立坚强，然后努力走到一起。 19、爱都可以做了，那谁还去谈啊？ 20、去国还乡，满目萧然。有人“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生”。 21、暗透了，才能看见星光，向死而生这句话太有劲儿了，死都不怕，人生还有什么过不去的坎儿。 22、毫无保留的把心放进去，就害怕有一天得自己一个人疗伤。 23、可要是不在试，你又怎么知道那个人是不是最对的呢？ 24、若教眼底无离恨，不信人间有白头。 25、不以滚床单为目的的搭讪都是耍流氓。 26、从前觉得做仙人掌，扎人和自己无关，现在发现，扎了别人，自己更疼。 27、如果我们一直住在彼此心里，那死亡就不是分离。

《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/de11120311.html, 《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读 作者：蒋茜茜 来源：《新闻世界》2014年第05期 【摘要】改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。本文运用电影叙事学理论对该部影片进行解读，从叙事技巧、人物塑造、隐喻象征等角度剖析其艺术价值。 【关键词】《了不起的盖茨比》叙事技巧人物塑造隐喻象征 改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，由莱昂纳多·迪卡普里奥、凯瑞·穆里根、托比·马奎尔等主演。导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。 《了不起的盖茨比》描绘了20世纪20年代纽约长岛上层社会富人的奢华生活，讲述了盖茨比这个白手起家的普通男人，通过种种努力发家致富，试图重新赢回出身于上层社会黛西的爱，却最终命丧黄泉、爱情破灭的故事，以盖茨比的悲剧反映了“美国梦”的幻灭。导演巴兹·鲁赫曼通过声画语言的刻画，较为完美地将小说叙事向电影叙事做了转换，呈现给观众一场华美中带着悲怆的视觉盛宴。 电影叙事学从20世纪70年代开始发展，直到20世纪80年代之后才逐渐成为一门系统的理论，它借用文学叙事学的概念和方法，以结构主义和普洛普理论作为基础，强调对影片的叙事结构进行内在性和抽象性的研究。①电影文本包含影像、对白、音乐、色彩等多种表达方式和技巧，所以电影叙事学主要涉及影片情节安排、行动动机、人物性格、审美特性等多方面的研究。本文基于电影叙事学理论，对《了不起的盖茨比》做一次解读。 一、叙事技巧：多元叙事的聚焦运用 《了不起的盖茨比》这部作品运用了倒叙、回顾式叙事、插叙等多种叙事手法，交错运用的叙事手法使这部作品彰显出独特的魅力。从时间角度来说，该部影片采用倒叙的手法，以回忆的形式讲述故事的始末。在具体的故事推进过程中，影片讲述者的话语又作为插叙不断出现，现实与过去不断交织，让观众产生时空交错感，也让受众在不断反复的讲述中领悟影片的主题，强化对影片内涵的认识，形成独特而强烈的艺术效果。 1、《了不起的盖茨比》的叙事结构

北京遇上西雅图影评

北京遇上西雅图影评 篇一：北京遇上西雅图观后感北京遇上西雅图观后感篇一：北京遇上西雅图观后感淡淡星光，伴着零星街灯拉长的身影，就此告别北西，告别文佳佳，弗兰克和影片里的每一个人，每一个片段，每一份思索?? 北京遇上西雅图——我喜欢的名字，亦如我喜欢这部剧。些许浪漫，些许清新，些许迷离。初遇它时，本以为这部浪漫轻喜剧，可以让我痛痛快快地放松一周的疲劳心情。于是抱着这样的心态开始看北西，看着，没心没肺地笑着，笑着??不知不觉却早已泪流满面?? 我居然喜欢文佳佳，很奇妙不是吗？我居然会喜欢这样一个嚣张跋扈，拿着刷不完的信用卡去趾高气昂的到处骂人的小三。我不是一贯鄙视“小三”，鄙视拜金女的吗??我能说我喜欢她是因为她漂亮，可爱么，谁说只有男人才喜欢漂亮可爱的女孩儿，养眼的女孩儿总是招人喜欢的。那些所谓的一见钟情，都与外貌有关。呵呵，所以别指望别人一眼能看到你的灵魂。 ?? 当然，喜欢上佳佳的真正原因是她够率真，够直白，够简单——她的物质中透着倔强的坚强，她有时候拧巴地像一只长满刺的刺猬，有时候又柔弱地像一只受伤的小猫。她虚荣，傲慢，任性，试问哪一个女孩儿不这样呢？文佳佳起码虚荣、傲慢、任性的很坦白，不参杂一丝虚伪。谈不上有多喜欢汤唯，不过我曾着实被她身上透着那种神秘而忧郁地气质吸引。我看过汤唯的片寥寥可数，北西是我看过唯一一部展现她可爱一面的影片，即使她那种可爱与宽大屏幕下显现出来的眼角纹相结合，略显尴尬，可一点也不影响画面的整体美感，不影响她所塑造的文佳佳的角色——带着瑕疵的美好。 ?? 我喜欢Frank，说喜欢他木讷，失意、不懂浪漫，不会甜言蜜语那一定是假的。20几岁的女孩儿，不喜欢浪漫都是假的。我从什么时候开始喜欢各种“大叔”的，我想是从喜欢陈道明开始吧，时间并不久，2010年《唐山大地震》，那一年我大二??当然“大叔”并不是说我喜欢年龄大的男人，这和年龄无关。我喜欢的是他们身上具备的品质，大方向上的品质——正直善良、踏实上进、有责任心有担当，充满安全感——具备这些，首先说明他是个好人。就像Frank，他身上没有大帅，胡子拉碴，他失意，老实到呆板木讷，可他正直善良——他会在你需要的时候在你身边无微不至，然后再默默离开；他踏实上进——他有梦想，并用实际行动朝着梦想的方向努力，梦想与年龄无关，只要你每天进步一点点，再远的梦想都有实现的那一天；他有责任心有担当——即使那样一个温和的男人

电影叙事学研究中的几个问题

电影叙事学研究中的几个问题 文杨世真Text/Yang Shizhen 提要：在我国电影叙事学研究方兴未艾之际，对以下三个问题的追问显得尤为必要：能否摆脱电影符号学的附庸地位，能否真正确立叙事介质在研究中的中心地位，能否正确处理经典电影理论与现代电影理论的关系。 关键词：电影叙事学电影符号学文学叙事学叙事介质 鉴于电影早已是一种具有强大叙事能力的艺术形式，开展电影叙事学研究的必要性自不待言。尽管“叙事是制约中国电影发展的致命要害”，“探讨中国电影叙事是研究的一种深入，因为百年之后的电影发展需要寻找更为有效的发展之道，叙事问题已经需要被提到议事日程上”，然而“中国电影的叙事问题始终缺乏有针对性的研究”。（1）这使得开展电影叙事学研究显得更具有紧迫性。有迹象表明，电影叙事学将有可能形成我国电影理论研究新的热潮。但在真正的热潮到来之前，却也已暴露出一些问题，有可能影响我国电影叙事学研究的健康发展。这些问题既互有关联，又各有侧重，如何看待这几个问题已经或将要影响我国电影叙事学研究的未来走向。 一、相邻学科维度：如何看待电影符号学的影响 电影符号学是结构主义与符号学理论向电影研究领域扩散的产物，在60 年代曾经红极一时。由于这种扩散存在着机械挪用的固有弊端，导致它们最终无奈地走入了所谓“符号学的死胡同”。（2）英国学者伊·克里斯蒂指出：“许多人仍然以为在电影学术界占据着统治地位的是结构主义者、符号学者或阿尔都塞学派和拉康学派的原教旨主义者。其实，他们早已从这片阵地上撤走，过去拥护他们的那些人回首往事，就像对他们当年人人必穿的喇叭裤和粗结领带那样感到不合时宜了。”（3）话虽说得有点尖刻，但却道出了一个事实。 电影符号学在国外电影理论界（主要是西方）日渐式微，然而在中国却大有兴旺发达之势，其影响不容小觑。近年来，以克里斯蒂安·麦茨为代表的电影符号学被越来越多地译介和提及，研究与评价电影符号学的学术文章数量呈现递增态势，可以毫不夸张地说，电影符号学正在热起来。随着电影符号学研究氛围的日渐浓厚，电影符号学大有取代传统叙事学而成为电影叙事学的主要理论来源之势。因此，如何看待电影符号学的影响成了中国电影叙事学研究绕不过去的一道槛。 纵观国内电影理论界对电影符号学的态度，照搬照用的情况居多，冷静辨析再决定取舍的情况居少。但也有少数学者对于电影符号学的态度是比较谨慎与清醒的。早在1989 年，姚晓濛先生就曾撰文提出，电影符号学“从一开始就表现出某种极端性”，“其本质是反动或保守的，因而进入七十年代以后，电影符号学立即得到了修正”。（4）1999 年，郭晓橹先生于《当代电影》杂志上发表《当代 （1）周星、孙惠丽《反思中国电影叙事艺术》，《电影艺术》2006 年第5 期，第34 页。 （2）[ 法] 让·米特里《符号学的死胡同》，王蔚、华汶译，崔君衍校，《世界艺术与美学》第八辑，文化艺术出版社1987 年版，第193 页。 （3）[ 英] 伊·克里斯蒂《电影学者的生活》，闻谷译，《世界电影》1990年第1 期，第47 页。 （4）姚晓濛《电影符号学及其批评》，《当代电影》1989 年第6 期，第11 页。Several Questions on Film NarrativeREVIEWS OF FILM ACADEMIES 学苑论坛119 电影理论中的“语言”观质疑》一文，文章一针见血地指出：“符号学和语言学引入电影，对电影理论来说确实是一条胡同，但可惜是一条漫长幽深的绝望的死胡同，而对于符号