对一个盆景的赏析

对一个盆景的赏析
对一个盆景的赏析

对一个盆景的赏析

——新加坡短训随想

刘应书

11月中旬,有幸与部分兄弟分行的办公室主任一道参加了由总行组织的赴新加坡南洋理工大学的学习培训。

这是我第三次到新加坡。第一次是赴奥洲在新加坡樟宜机场转机。第二次是不超过24小时的过境之旅。这一次是在新加坡城西边的南洋理工大学内一个叫NEC(行政中心)的小楼内,接受了五整天的课程培训。课余安排了两、三次购物、观光。就像到南方某个城市参加一个小型会议,似乎没有太大的学习压力,没有激烈的讨论和尖锐的思想交锋,对异域的风物也没有太多的兴奋与太大的反差,更没有贯常的那种走马观花过后对岛国的推崇膜拜和对民族的自我鄙夷。

十几个人几天都在那幢相对封闭的小楼内上课、歇息。课程安排有较强的针对性,教学形式强调了互动,但课程内容与教学效果一般,也没有形成醍醐灌顶、振聋发聩般的心灵撞击。因为我一直不太欣赏这种在一些简单的基本概念上反复提问的所谓启发式互动教学。一是这样可能占用较多的时间,不能让听者获取更多的有用信息;二是这种设问方式常常将听者置于一种幼稚无知的尴尬境地。因为培训讲座毕竟不是小学教育,它需要的是基于相对水准之上的专题探讨与相对集中相对系统的前沿资讯。

毕竟这是两个不同的国度,毕竟有不同的历史文化与政治民情。虽然只是短训,只是一两次的走马观花,但我们还是身临其境,对袖珍岛国的经济发达、秩序井然与环境优美形成了基本的感观印象;我们还是透过道听途说、餐厅课堂和媒体资讯,窥见了这个东西交融的移民城邦的社会百态、法制思想与政府理念。

的确,从踏上这个岛国的那一刻起,就有那么多的人在向你介绍这个国家的方方面面和这个城市的点点滴滴。从人种语言、公共卫生到交通管理;从禁痰限

烟、鞭刑惩戒到娼赌解禁;从组屋分配、政府红包,到新酬福利。与其说新加坡是一个花园城市,法治国家,不如说它是一个可供人们学习考察的城市管理典型案例,是一件主人乐于让人剖析的社会治理标本,更像是一件由新加坡政府精心嫁接、裁剪,并经过长期捆束定型而最终呈现优雅姿态的盆景。这不由得又让人联想到龚自珍笔下描写的那些经过“斫直、删密、锄正”之后的病梅。

于是来自世界各地,尤其是中国大陆的各级政府与各类商务考察和各种学习培训成为这个国家的一道独特风景。南洋理工大学的“校友”也因此遍及中国各地。于是一篇篇不乏溢美之辞的考察报告与心得体会充斥网络,一个原本东西杂处,依靠政治强力维护的后殖民城邦,被描绘成一个经济繁荣、社会安定、法制健全、政治昌明,“人居水平和幸福指数居世界之首”的理想国度。

其实,观光旅游、考察学习,就是要从环境与时空的改变中去领略异域风情,去寻找一些与已知和既往的不同与差异,就是要从这些差异中触发想象的灵感,去编织自己的理想与梦境。正是从这种意义上看来,所谓考察报告与心得体会,就是一个以考察对象为参照,启发自我理性思维的再加工、再创造过程。但由于考察者的角度所限,或由于思维能力的差异,所形成的认识,所总结的经验,有时可能已游离于客体,而且往往总能超乎于客体。

的确,独立后的新加坡在一群资源匮乏基础薄弱的小鸟之上,创造了经济建设与社会治理的奇迹,一度成为“亚洲四小龙”之首,赢得了国际社会的广泛尊重。它在创造了世界级的现代化物质基础的同时,还在一个高度多元的社会里,维持了种族间的和睦,度过了长达三十多年的成功的“工业革命”。但是,我们不应该因为这种模式在一些层面上的成功,而无视其为此付出的代价和牺牲。目前这种特殊的发展模式已经让人明显地看到了这个国家的内在紧张,它也遭致了国际社会的质疑与诟病。有专家分析,这种模式在全球化的无情压力下,不可避免地将出现严重的社会政治后果,只是新加坡当局对这些变化仍然试图躲避而已。

其实,后殖民时代的新加坡在某种意义上是一个高度政治化的社会,在这个本质上是一党制和“软性威权主义”的国家,社会的政治参与被限制在党员和政府行政官员的范围内。媒体被严格控制,任何形式的公共批评话语都被压制。因此在普通民众中,在咖啡馆、出租车、餐馆、私人宅第和宗教活动场所,人们已

习惯于在私底下谈论新加坡政治,牢骚就成了为数不多的日常抵抗形式以及表达不同意见的渠道之一。在这个社会里,在公共层面上,日常生活的几乎每个方面——从诸如公寓房门的颜色、乱扔杂物、养宠物、公厕的冲洗或者口香糖胶这样鸡毛蒜皮的事情,到诸如人们可以使用哪种语言,或是让自己的孩子接受哪种语言的教育、可以生育多少孩子等等都已纳入到政治领域之中。政政府官员对从会议室到卧室的日常生活的每一个可以想到的方面,都进行监督、发表意见并加以干涉。

在新加坡政府有一套社会控制手段来维持有效监督与管理。独立后政府围绕“民族国家建设”这个概念建立起来的一套政治动员程序,不断有意识地制造危机意识。这些“危险”在早些年里是共产主义的威胁,包括来自邻近国家印尼、中国的威胁;近期是全球化的资本主义经济的普遍威胁,包括资本和资源的非道德转移的威胁,以及那种充满“嫉妒”的个人、公司和国家会给新加坡的成功泼脏水的特殊威胁。

新加坡的政治化倾向与官僚主义已经产生了一些社会学上的严重后果,那就是持续的家族操纵、政府实际上垄断了住宅产业,已把它当作一种社会控制和社会监督的有力工具,对商会活动在政治上加以控制,对媒体实行严格掌控,对不属于政府的那部分媒体实行审查,几乎全盘垄断了教育,人文社会科学被严重边缘化,学术成为政治的附庸等等。在这种由国家垄断道德的政治文化中,民众的自由意志与人格独立就成为一种空想。

而且随着世界经济格局的变化,以外向型经济为主导的新加坡经济已逐步进入了衰退的深谷。产业升级乏力、国际竞争力削弱、政府的调控能力及应变能力欠缺,加之全球金融危机的影响,昔日的“小龙之首”已经风光不再。

因此,从总体上看新加坡并不如那些肤浅的考察报告所臆想的那么完美无缺。新加坡的成绩举世公认,但它的社会、经济,甚至政治问题同样深重。其成功的国家治理的确堪称小国典范,但绝不能把它当作一个已经崛起的文明大国学习效仿的模版。其实它在公共管理、法制建设等方面的一些做法与经验,在欧美、在港台都可以见到,这些都是现代社会治理的共同经验与财富,是一些历经时代考验,至今仍然熠熠生辉的人类文明的闪光之点。因此,当世界对新加坡的政治

与社会现状进行深入剖析,对它的一些问题提出质疑或加以诟病时,并不防碍我们对新加坡的经济发展、环境保护与社会治理等方面的独到与精细进行一次次的阅读与赏析。

盆景鉴赏入门

盆景鉴赏入门 一、根盘 精品盆景的首要条件就是根盘。根盘可以说在整个创作盆景自然树型上必须且很重要的,根盘的美好与否,对作品的艺术价值、欣赏价值有着举足轻重的影响。盆景中所指的美好根盘,就是隆基以下的地面根部,朝向四面八延伸,时而弯曲、时而隐入土中、紧伏于地面,以保持盆树不产生任何动摇。常说的“四面根盘”便即是最美好的根盘。 二、隆基 就正常的生长情况,树干朝树顶方向的廷伸,与树根部的交界处,除少数例外,大体应是自然的隆基。具体是根盘起约三寸长度的粗干。用来制作盆景的树木,原本就是生长在山林、河溪旁,风吹雨打,树干多少会产生变曲,尤其是在悬崖绝壁处生长的树木,其树干弯曲的程度有时幅度极大,但隆基部却不受外力影响。一般盆树的树干都是直立的,有时为了树型需要,改变隆基的弯曲度时,以应有适当的度,没有明显觉自然不相符的感觉为好,因为隆基与根盘一样,是展现盆景的美感不可缺少的重要条件之一。 三、树干 如将盆景比拟成一个人,那么树干就是盆景的身体,是塑造树型的基本条件。自然正常的大树,树干越接进根越粗,越向树顶就越细,这种由粗而细自然型状的圆干,是最理想的。树干究竟是粗大较美还是细小较雅观,则要以个人的欣赏差异而有极大的不同。不过,树干

该粗该细应取决于整体树型的结构,必须与根盘、隆基、树枝、树叶等取得协调。不论树干的粗细,只要能跟整体的树姿搭配调和,自然就可以发挥出平衡美感。一般而言,树干的粗细应与所表现树木年龄相调和,如此才能展现出盆景的深浅美感。 四、树枝 树枝与树干一样,也是盆景树型的构成要件之一。树枝最大的作用是能提供盆树的形态美,同时还具备弥补树干缺点的作用。良好的树枝,必须粗细恰当、生长情况正常(指树势强劲)当树干长出第一枝之后。随 成长依序每隔一段距离长出第二枝、第三枝....同时在这些枝上又分别长出许多小枝,主枝与小枝互相搭配,才能剪造出完美无缺的树型。 五、树皮性质 树皮就如人的皮肤一样,有很多种纵裂剥离的粗皮性、龟甲形状的龟甲性呈岩石般重迭的岩石性......单独的看这些树皮并无美感可言,但与树干、根盘及整体树姿相衬托,就可展现迷人的的古朴、苍劲气氛。 六、叶性 盆景的叶子形状、性质、大小等,总称为叶性,树叶对盆景而言,是不可缺少的。因为一棵盆树往往会因树叶性之良否产生不同的观感,尤其是杂木类的落叶树,当春天来临之际,枝上便开始冒出新芽,然后开叶,到了秋天树叶逐渐变黄,最后落掉,从树叶的四季变化,能让人清楚体会到四季的转移,从中并感受到自然风彩的绮丽

如何品评和欣赏盆栽

如何品评和欣赏盆栽 人们在业余时间,大都选择一些消遣,以调节精神,而盆栽特别为广大植物爱好者所欣赏。笔者在这里介绍欣赏和品评盆栽的方法。 木棉 盆栽品评,欣赏的依据 姿势入神巧天工,龙钟老态郁苍苍, 冰肌铁骨瘦飘逸,盈尺大如山谷中, 人人珍惜高难度,盆里谁知韵无穷。 这是盆栽品评和欣赏的歌诀。就是说,盆栽的美包括“势”,“老”,“瘦”,“大”,“难”,“韵”六个内容。 人们对盆栽的审美往往各有不同的看法,特别是而是世纪五十年代有南派,北派之分后,但都没有具体的品评标准。究其原委,追溯史料,联系咸湿,发现由于取材不同,塑造方法不同而行程派系。多数人认为“艺术雕塑,尊重植物的基本形态,合乎自然”就是美。换句话说,即“观察万亩,夺其神韵,写出性灵”,使其具有优美的形态和鲜明的性格。通过对自然界中美的树详细观察,分析其外部表现和内在神韵,得出其美的秘密在于上述的六个方面,前五个方面是形的表现,后一个方面是神的表现。这六个方面可用来作为品评和欣赏的尺码。这六个方面是不可分割的,虽然有些盆栽某方面比较突出,而另一方面比较不足。但要注意不宜用一点代替全部,否则将以怪现象视为难度高,重新出现清朝末期的“病梅”作风。 盆栽的“势” 盆栽的“势”有“四德”,“六忌”。“势”是盆栽全株基本形态的表现,包括从基部到树干,树梢的整个轮廓。鉴赏时,首先看到的是姿势。没有姿势,即失去盆栽的意义。因此,应有巧妙的加工,具体为“四德”,“六忌”。 四德

1.有紧密的结构枝与杆之间能相辅相成,环环扣紧,有主有次,突出重心,上下之间,左右之间能互相配合,互相呼应,如做文章要有起承转合一样。从正面观之,前后舒展,层次分明。枝条多的排布得宜,枝条少的疏朗有气。 2.有均衡,有重心盆栽不论立式,斜干,悬崖,卧式等等,均衡都是很重要的。均衡处理得好,则和谐自然,植株如生,不论其书迷长短怎样变化,都显得重心稳固,泰然自若,否则,植株不像真树,违背植物生长规律,如大厦欲倾。 3.有变化,有动静有疏有密,疏处可走马,密处不通风,这就是变化,不是上下平均,左右一律。但疏不是疏到空洞无物,密不是密到无立锥之地,有动有静,才可以显出生动活泼,如果有动无静,才可显出生动活泼,如果有动五静,动过头就乱;反之,有静无动,静过头就板。既有变化,有动静,就生动活泼。 4.有气,有力气是内涵的活力。气和力来自法度,即来自植物生长规律。这也和写字一样,按照笔法,该直即直,该转弯即转弯,放胆写去就有力,三心二意,踌躇不前,该直不直,该转不转,自然就无气无力。 六忌 1.忌“逆与倾”违背植物生长规律,脱离实际者为逆;不均衡,重心不稳欲倒者为倾。 2.忌“板与拙”过分平均,毫无变化,如“六台三托”,树冠剪得死平,或如塔形,伞状者为板;盲目地乱弯乱曲者为拙。 3.忌“贫与散”无重点,外形秃陋,无中心,内容贫乏,无艺术价值者为贫;乍视之仿佛一株树,细看之则各个局部互不联系为散。 4.忌“乱与杂”该疏之处不疏,该密之处不密,该静之处乱动,该直之处乱曲者为乱;分枝太多又无条理,放任自流,无秩序如荆棘者为杂。 5.忌“软与媚”无气,无力,无势,直而无骨,曲而无筋者为软;矫揉造作,投机取巧,塑造奇形怪状以欺世盗名者为媚。 6.忌“野气,俗气”粗野蛮干,或野生气味很浓,如野马未驯者为野气;不问是非,盲目追求时尚着为俗气。 盆栽的“老” 许多人称盆栽为“古树”,顾名思义,即克制盆栽古老着为美。“老”一般都理解为树林高,但由于培育塑造得法,让它在风霜,艳阳之下磨炼,因而显得老态龙钟,亦是艺术的佳作。“老”毕竟是盆栽应当具备的条件之一,有好的姿态,还要有老的姿态。盆栽老不老,可从下列几个方面去衡量: 1.首先是根蔓隆起露出图面,布满盆面,或高或低或粗或细,如龙如蛇,盘横在树头的周围,又纵横自然不乱,或根条粗大结块成块状。如榕,枫,松等植株,根窝都可结成块,则弥觉趣味无穷。如果是榕树的快跟,单个者则要形状好,灵巧不呆板,2个以上者则要仅仅结成一气,不要泛散各自西东。基部有块根又有气根,则应以块根为主,气根不宜多,不宜粗,同时块根,根蔓都适宜苍老作龟裂,这样就显得老。 2.树干多屈曲多节,树皮厚,龟裂或成皱纹而粗,并随者各种不同树种各具老古色调。如榕树,白榕老即呈现灰白而枯燥,红榕即成灰褐色;榆树,朴树,七里香等则粗糙枯裂,并且树干常蛀成空腹;紫薇,雀梅老,其树皮如饿虎之皮,而其伤口如火烧痕。 3.侧枝,细枝都多曲折,呈现逐年整剪或枯死重生之处。

树木盆景鉴赏(学生案例)

树木盆景鉴赏 肖晓阳 盆景是以树、石为主要材料,经过艺术加工,在盆中微缩地再现自然界美景的一种陈设品。这种“以小见大”的“盆中景”被誉为“立体的画”、“无声的诗”,它既体现作者的栽培制作技术,也体现作者的艺术修养。根据所表现的景观不同,可把盆景分为树木盆景(图1)、山水盆景(图2)、树石盆景(图3)三种。 盆景是中国的国粹,但因其制作与鉴赏的专业性较强,所以这门技艺尚未普及。树木盆景是以“树”为“景”,摒去了其它参照景物,其“景”较为抽象,不如山水、树石盆景直观。而“树木”又是山水盆景、树石盆景的必要组成部分,因此学会欣赏树木盆景是提高盆景鉴赏力的关键,对盆景艺术的普及大有助益。 基本活动:阅读与探讨 一、认真阅读引言及以下有关树木盆景鉴赏的文字与图片资料。 1.盆树自然美的构成要素 盆树之美有一定的要素可循,其人工之美在于构图,自然之美则由 根盘、隆基、干形、肌理、枝态及花、叶、果的特征共同体现。 好的根盘应当是:树头四周有较多粗细适当的根,紧伏地面呈辐射 状延伸,先端分出小根。美好的根盘不但使树稳固,还能展现盆树的“力 度”,对作品的欣赏价值有着举足轻重的影响。 隆基是指树干靠近根的部位(即“树头”部),它应相对膨大,与 根部相接成喇叭状为好。自然界的树木以“老”、“大”为美,它们都具 图1直干式图2山水盆景图3 树石盆景 图4

有美好的根头。盆树的理想干形应是:近根部粗壮,愈往树梢愈细(俗称“收尾”),由粗而细自然过渡的圆形树干,对于任何形式的盆树而言都是最佳干形。至于收尾的快与慢,干形的修长与矮壮,将形成不同的风格,并无优劣之别。根、头、干的状态如图4。 肌理指树干表皮的纹理,因树种不同而异。山松呈鳞甲状肌理、柏树呈丝状肌理、榆树呈石状肌理。这些肌理能增加树的苍老古朴美感。 枝态之美以岭南盆景的“脱衣换锦”法的展示最为突出,其法是将树叶全部摘除,以展示落叶后的“寒树”相,而后又能陆续观赏到新叶初萌的春树和枝繁叶茂的夏树。摘叶观赏必使枝的优缺点暴露无遗,所以必是形态优美之树才可行。好的枝态能提升树的形态美,它应当是粗细长短合适,生长情况正常,疏密得当。至于枝的造型则属人工美的范畴,“枝法”是盆景的高级技艺。 盆树之叶以小为好,叶子宜平展、有光泽。叶色鲜艳会使盆树更悦目,槭树就是以赏红叶为其特色。盆树之花以形简、型小、色鲜、气馨为好;果则以色艳、形美、型小为好。 2、 树的基本形式 盆树的常见形式主要有:直干式(图1)、斜干式(图5)、曲干式(图4)、文人式、卧干式、临水式、悬崖式(图7)、双干式(图8)、丛林式(图10)、附石式等。 3、盆树的构图要领 枝的布局与形态 (1)树干上下枝在形态与布局上的差异:一般是下粗上细、下长上短、下垂上翘、下疏上密。 (2)从正面投影上看,干上的枝自下而上大体呈一左一右交替布局的“互生”状态。枝的伸展方向除了向左右以外,还要有前、后、左前、 右前、左后、右后的方向枝。但前后枝一般少 用,用这两种枝时,一般都要向侧偏, (3)从侧视看,枝片上方大体呈馒头形, 图9 图5斜干式 图6悬崖式 图6双干式 图6丛林式

盆景的欣赏方法

盆景的欣赏方法 自然的树相系用远观的方式欣赏,但盆栽的欣赏是近看。因此,盆栽整体外观需要符合自然树相,一眼望去便知道是那种树。所以创作时,要把树种的个性充分地表达出来外,更要讲究根、干、枝各部分的细节。 盆栽视觉最佳观赏点是在树高的二分之一处,与眼齐,树冠略向前倾,观赏时稍有仰视的感觉,方能显出巨木之相。 盆栽的欣赏方法可分为两方面: 一是将盆树分成几部分来欣赏;二是将盆树分室内、室外及展览会三部分来欣赏。

观赏盆栽美的各项因素: 观赏盆栽美,可分根、头绪、干、枝、叶、树冠、花、果实、盆来欣赏。 一、根 根盘与盆树的调和,其左右大小以正面干基的两倍为宜。根盘的伸展状态是构成树安定感的重要因素,根盘根的粗细分叉最能表现盆养的年代感。 树根的伸展状态叫「展根」,展根的形状有以下几种: 八方展根是盆栽中最理想根的型态。根自干的周围平均无遗漏地向四面八方伸展,正面左右较长,前后较短,此系直干、曲干最佳根盘。

片面展根主力根单面或双面拖拉生长。适宜斜干、悬崖树型。 盘根四方根盘和八方根盘发达后盘结在一起,形成岩状的根叫盘根。具有重量感、年代感和野趣,是最能表现苍古感的巨木相,亦为榕树与唐枫常见的根盘。 露根因砂土流失,使根露出地表面的状态。适合表现高山峻岭的倾斜面,以及海岸、河畔等恶劣环境生存下来的树姿。 幼龄树的根都埋在土中分生,年久受日光照射及雨水冲刷,老根渐露出地面,而成荒古蟠曲状,盘据地面,成为树干的一部分,以平衡稳定全树。所以根据这种自然现象,于盆树改植时,使土面略高于盆面,可让根微微露出

土面,将更能使根显现抓地的感觉而倍加美观。 头绪(干基) 盆栽从根到树干第一枝的部位叫「干基」,亦称「头绪」。理想的竖立形状是形成强而有力的喇叭状态,渐移到树干。所以下面近根盘部分要粗大,愈往树顶愈细小。最好有棱线起伏,富变化,更是上品。此部位没有枝叶遮盖,绝对要避免伤口。 二、干 干可说是全树结构最重要的支架部分,是决定完整体型态优劣的最因素,以单干最佳。干必须与枝叶充分配合,才能表现树种的特性。松、枫、槭叶刚硬、尖锐,干要柔顺弯曲,内柔外刚;反之,真柏叶柔美,则干要有强烈扭

盆景知识和简易盆景设计与制作教学教材

盆景知识和简易盆景设计与制作 一、盆景知识介绍 盆景是艺术美的创造,同山水 画和山水园林有着相似之处,很重 视写意和抒情。虽然师法造化,以 自然为蓝本,但又不仅仅是单纯地 摹拟自然景物。在创作上常常采取 浪漫主义与现实主义相结合的艺 术手法,以达到源于自然又高于自然的审美效果。 盆景不同于盆栽的道理就在于此:盆栽仅仅是一种栽培方式,在 盆钵中栽植树木花草,未经艺术加工。而盆景则是栽培技术与造型艺术高度结合的产物,具有鲜明的地方特色和优美的造型风格。同时,盆景中的树木山石必须与盆钵、几架相配合,互相协调衬托,才能构成真正完善的盆景艺术。 盆景艺术在历史的沿革过程中,形成树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物为主要素材,是活的生命体,其制作技术较为复杂,大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝,清奇古雅,生机勃勃,意韵深远的效果。山水盆景则以山石、水、土为主要材料,为无生命物质,其制作技术要求侧重于艺术境界,不论是层峦叠蟑,还是波光岛影,应能表现出山河的锦绣壮丽 盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的,饱含作者思想感情的立体的中国山水画,是经过高度概括和提炼,集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。 盆景艺术源于中国,约1,000多年前,中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木,将天然情景移入咫尺盆中,後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录,最早见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木,终生低矮而扭曲。从美学观点看,日本人在盆栽方面欣赏的是:枝干老态龙锺,上部根条露出土外,显得饱经风霜;这被视为体现了万物无常的哲学概念。 盆景起源于中国,在世界艺术之林中,它是富有自然情趣的东方艺术精品之一,也是我国独特的传统园林艺术之一。盆景始于唐代,至今大约有1300余年历史。1972年在陕西出土的唐代章怀太子李贤墓甬道壁画上两盆盆栽,是至今发现最早的盆栽。盆景源出我国,盛于日本,播于世界。依据盆栽发展经过以及各种迹象来加以考究推敲,可以推定和证明盆栽是在我国的东晋以前业已发生,至初唐时发展进步具体形成一门盆栽艺术,在盛唐期才由日本派来的朝唐使节带回国,经过日本的爱好家改良后,广传国际间流行普及世界。我国的盆景艺术起源虽早,但由于战乱连年,及至南宋偏安局部生活稳定,盆栽则加速普及扩延到

艾青《盆景》赏析

艾青《盆景》赏析《盆景》艾青 好象都是古代的遗物 这儿的植物成了矿物 主干是青铜 枝桠是铁丝 连叶子也是铜绿的颜色* 在古色*古香的庭园 冬不受寒 夏不受热 用紫檀和红木的架子 更显示它们地位的突出

其实它们都是不幸的产物 早已失了自己的本色* 在各式各样的花盆里 受尽了压制和委屈 生长的每个过程 都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨任人摆一布不能自一由伸展一部分发育 一部分委缩 以不平衡为标准 残缺不全的典型 像一个个佝偻的老人 夸耀的就是怪象畸形 有的挺出了腹部

有的露出了块根 留下几条弯曲的细枝 芝麻大的叶子 表示还有青春 像一群饱经战火的伤兵 支撑着一个个残废的声音 ` 但是 所有的花木都要有自己的天地 根须吸收土壤的营养 枝叶承受雨露和陽光 自一由深展 发育正常 在天空下心情舒畅 接受大自然的一爱一抚

散发出各自的芬芳 如今却一切都颠倒了少的变老 老的变小 为了满足人的好奇 标榜养花人的技巧 一揉一可饶之可以歪曲草木无言而横加斧刀或许 这也是一种艺术 却写进了 对自一由的讥嘈 扭曲的灵魂 ──《盆景》赏析

郭宝臣 “其实它们都是不幸的产物/早已失去了自己的本色*” 这是《盆景》中的诗句。读着这些诗句,很自然地使人想起那个动乱的年代。 十年动乱,凡是经历过的人,回想起来都会不寒而栗。那是怎样的年代呵!国家的经济、文化不仅遭到严重摧一残,几乎每个家庭、每个人都遭到了摧一残,人一性一*被践踏着,灵魂被扭曲着,这真是一场空前的民族的灾难。 诗人经历过这场灾难,他的痛苦不亚于任何人。对于“四人帮”的倒行逆施,他早就想揭露,他早就想控诉,可是,那时他被剥夺了说话的权利,被剥夺了写诗的权利。诗人这种欲发而不能的痛苦,恐怕要比别人深重多了。这种种痛苦在诗人心中积淤着,等待着喷一发。 重见天日之后,1979年,诗人参加作家访问一团一到南方

罗汉松盆景制作及欣赏(转)

罗汉松盆景制作及欣赏(转) 罗汉松,是松科常绿小乔木。它四季常青,针叶狭长,色泽深绿,枝干苍劲,寿命较长,是制作盆景常用的树种。其中雀舌罗汉松,叶片仅长2厘米,树形优美,是制作盆景的名贵树种。罗汉松喜温暖湿润的环境,较耐荫,喜欢肥沃疏松、排水良好、微酸性的砂质壤土。其盆景制作方法如下: 一、苗源 罗汉松盆景的小苗通常用播种、扦插等人工繁殖手法取得。山野中也有野生的罗汉松,一般生于石缝中。可选植株矮小,枝干古雅,姿态优美的采掘。 二、造型 1、上盆 罗汉松通常于春季发芽前上盆,盆土宜用质地疏松、排水良好的微酸性砂质壤土。由于罗汉松姿态古朴雅致,故宜选用紫砂盆或釉陶盆栽培,盆形则因树形而定。 2、造型 罗汉松的造型多在休眠期进行,以蟠扎为主,修剪为辅。由于罗汉松的枝条柔软,易于蟠扎,又可进行修剪,因此造型多样。常见的形式有曲干式、斜干式、卧云式、悬崖式和提根式等。枝叶可修剪成去片状或馒头状。 3、养护 (1)场地 罗汉松在夏季应放在温暖、湿润、空气流通的地方,冬天应放在高于5℃的室内。但温度不宜过高,以免影响其休眠。 (2)浇水 罗汉松喜湿润的土壤,生长季应经常浇水,保持盆土湿润,但盆内不能渍水。夏季,经常向叶片或地面喷水,可保持叶色亮丽。 (3)施肥 已经成型的罗汉松不宜多施肥。通常在生长季节,每隔1个月施一次腐熟的稀薄液肥,入秋后就不再施肥。 (4)修剪 罗汉松要经常修剪,以保持树形。开花时最好及时将花蕾除去,以免消耗养分。 (5)翻盆 罗汉松通常每2—3年翻一次盆。一般在3—4月份进行。 (6)病虫害防治 要注意防治病虫害,特别是在夏季和高温季节,要注意介壳虫和红蜘蛛的防治, 常见病害有煤污病、叶斑病,可用0.5%~1%波尔多液,在梅雨季节前一个月,每10天喷药l次,连续3次,即可起到防治效果。主要虫害有

树木赏析 (11页)

本文部分内容来自网络整理,本司不为其真实性负责,如有异议或侵权请及时联系,本司将立即删除! == 本文为word格式,下载后可方便编辑和修改! == 树木赏析 篇一:园林树木赏析论文 园林树木赏析论文 学院:化学化工学院 班级:化工系201X级2班 姓名:刘洋 学号:201X507299 时间:201X年10月15日 浅谈雪松及其园林用途 摘要:雪松属松科常绿乔木。它主干通直,侧枝舒展,新枝柔软,向四面垂披,层 层叠叠,形似宝塔,树姿优美。雪松的老叶深绿,新叶翠绿及至银白色,好似积雪,故称雪松。它四季翠绿常青,生气盎然,每当夏季,露珠凝集叶上,晶莹透澈,十分俏丽,具极高的观赏价值,被誉为世界五大庭园树木之一,世界各地的广场、公园、重要建筑物周围均广为栽植。 一、雪松的综合阐述 雪松别名:香柏、喜马拉雅雪松、喜马拉雅杉,松科,雪松属植物,黎巴嫩的 国树,也是我国青岛市的市树。 雪松,又称香柏,是松科雪松属植物的统称。该属种类球果形状相似,与杉树 最为接近。原产于喜玛拉雅山脉海拔1500-3200米的地带和地中海沿岸1,000 -2,200米的地带。常绿乔木,树冠尖塔形,大枝平展,小枝略下垂。叶针形,质硬,灰绿色或银灰色,在长枝上散生,短枝上簇生。10-11月开花。球果翌 年成熟,椭圆状卵形,熟时赤褐色。雪松原产喜马拉雅山,中国西藏南部及印度、阿富汗均有分布。 二、雪松的种类和生物学特性

松科雪松属的针叶乔木有4种,其中3种原产地中海地区山地,另一种原产西 喜马拉雅地区。一些木材芳香、红色或淡红色,能防腐和抗虫的常绿针叶树。 大西洋雪松、短叶雪松、喜马拉雅雪松、和黎巴嫩雪松等4种是真正的雪松, 均为高大乔木,枝条开展,树冠不规则。幼树树皮深灰色较平滑,成熟後呈棕色,龟裂成鳞片状。叶针状三稜形,坚韧,沿长枝散生,在短枝顶端则成密丛。叶宿存3~6年,每叶内有2条树脂道,雌球花绿色或带紫色,桶状,具树脂,著生在短梗上;被宽而薄的重叠覆盖的木质鳞片,每个鳞片有一个爪状突起。 雪松木材轻软,具树脂,不易受潮。 在原产地是一种重要的建筑用材。经蒸馏还可得芳香油。喜马拉雅雪松和大西 洋雪松许多变种在北美,尤其沿太平洋和临墨西哥湾海岸,为常见的观赏植物。雪松属的4个种很难区别,而且能发生种间杂交,因此,一些专家认为四者均 可能是黎巴嫩雪松的地理变种。 雪松原产于喜马拉雅山西部自阿富汗至印度海拔1300--3300米间,属温带树种,但适应性很强,可植于暖热地区,也能生长于温带北端及寒带南部,能耐短期 -25℃.要求雨量充沛,但年雨量500~600毫米也能适应。喜阳,不耐荫蔽, 需肥沃疏松土壤,也耐瘠薄,在南京周围山地砾石土地上也能生长。喜中性与 微酸性土壤,是速生树种,1年生苗可达30厘米高,2年生苗即50~70厘米高,以后第年可递增50~80厘米。胸径生长,年平均为1厘米以上,孤立栽植可达1.5厘米,40年龄后生长著渐趋缓慢。中国自1920年起引种,现在长江 流域各大城市中多有栽培。青岛、西安、昆明、北京、郑州、上海、南京等地 之雪松均能生长良好。 我国所引种雪松形态特征为常绿乔木,大枝一般平展,为不规则轮生,小枝略 下垂。树皮灰褐色,裂成鳞片,老时剥落。叶在长枝上为螺旋状散生,在短枝 上簇生。叶针状,质硬,先端尖细,叶色淡绿至蓝绿。雌雄异株,稀同珠,花 单生枝顶。球果椭圆至椭圆状卵形,成熟后种鳞与种子同时散落,种子具翅。 花期为10——11月份,雄球花比雌球花花期早10天左右。球果翌年10月份成熟。 三、雪松的生态习性 雪松原产于喜马拉雅山地区,广泛分布于不丹、尼泊尔、印度及阿富 汗等国家,垂直分布高度为海拔1300—3300米。喜年降水量600—1000毫米的暖温带至中亚热带气候,目前,引种的雪松在我国长江中下游一带生长最好。 抗寒性较强,大苗可耐-25℃的短期低温,但在湿热气候条件下,往往生长不良。较喜光,幼年稍耐庇荫。大树要求充足的上方光照,否则生长不良或枯萎。对 土壤要求不严,酸性土、微碱性土均能适应,深厚肥沃疏松的土壤最适宜其生长,亦可适应黏重的黄土和瘠薄干旱地。耐干旱,不耐水湿。浅根性,抗风力差。对二氧化硫抗性较弱,空气中的高浓度二氧化硫往往会造成植株死亡,尤 其是4—5月间发新叶时更易造成伤害。 四、雪松的盆景制作

中国名贵盆景欣赏3

中国名贵盆景欣赏3 传世珍品—中国名贵盆景欣赏1、蜜蜡佛手盆景 蜜蜡佛手盆景,清乾隆,苏州造,通高56cm,盆高16.7cm,盆径29cm。画珐琅菱花式盆,盆外壁在深、浅湖蓝色地上彩1、蜜蜡佛手盆景 蜜蜡佛手盆景,清乾隆,苏州造,通高56cm,盆高16.7cm,盆径29cm。画珐琅菱花式盆,盆外壁在深、浅湖蓝色地上彩绘牡丹纹。盆上主景为佛手树,沉香木枝干,金蕊白玉花,蜜蜡佛手果。树下衬以月季和兰花、小草等。月季花以铜为枝叶,枝干镀金,叶点蓝,用彩料、珊瑚做花瓣,芙蓉石做花蕾。全景意态生动,颇肖真花 “佛手”谐音“福寿”,是清代工艺品中广泛采用的题材。这件盆景制作精细,颇具匠心,反映了乾隆年间苏州像生盆景制作的工艺水平.2、碧桃花树盆景 碧桃花树盆景,清中期,广州造,通高42.5cm,盆高8.9cm,盆径25-16.5cm。清宫旧藏. 画珐琅委角长方盆,盆外壁绘折枝花卉。主景碧桃树以染

铜为叶、染牙为花瓣。周围衬以染石山子和水晶海棠花、乳白色玻璃茶花、铜片小草等,枝干苍劲,花草鲜美,景致优美典雅。 碧桃盆景寓意“春光长寿”,清代南方盆景多用此式样。据清代《宫中进单》记载,乾隆十三年(1748年)八月初二日广东巡抚岳浚进象牙盆景四对,这件盆景即其中之一。3、红宝石梅寿长春盆景 红宝石梅寿长春盆景,清中期,造办处造,通高38.5cm,盆高9cm,盆方径22-14.5cm。清宫旧藏.錾金委角长方形盆,盆上敞下敛,略呈斗形,其口沿錾如意纹,口沿下凸起如意云纹一周,盆腹以万字雷纹锦为地,凸錾“寿”字一周22个。盆中主景为梅花树,铜镀金树干,翡翠小叶,红宝石花瓣,宝蓝心、金蕊意态生动.树下衬以青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶珊瑚珠万年青、点翠叶玛瑙茶花以及小草等,置景生气盎然,错落有致。 梅花是清代盆景广泛采用的花卉,通常寓意“梅寿长春”或“梅寿万年”。此景以金为盆,盆壁上錾刻的万字地纹和"寿”字气派豪华,光灿耀目.梅花瓣所用红宝石共达284粒,一树晶莹的红梅与碧绿的翡翠叶相衬托,又与灿烂的金盆相辉

插花艺术与盆景_在线作业_2--206

插花艺术与盆景_在线作业_2 一、单选题 1. (5分)盆景是我国优秀的传统艺术之一,是在()的基础上发展起来的。 ? A. 盆栽 ? B. 赏花 ? C. 盆栽和赏石 ? D. 赏石 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 C 解析 2. (5分)现代花艺强调的是( )。 ? A. 发展 ? B. 继承 ? C. 创新 ? D. 传统 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 C 解析 3. (5分)苏派盆景老干虬枝,清秀古雅。以()传统造型为主。

? A. “六台三托一顶” ? B. “蓄枝截干” ? C. “一寸三弯” 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 A 解析 4. (5分)岭南派盆景自然、苍劲,飘逸豪放,创造了以()为主的构图技法。 ? A. “蓄枝截干” ? B. “六台三托一顶” ? C. “一寸三弯” 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 A 解析 二、多选题 1. (5分)我国适合培养树木盆景的植物种类是很多的。一般多选用木本植物做成盆景,树木选择标准()。 ? A. 树蔸怪异 ? B. 抗逆性强 ? C. 悬根露瓜 ? D. 枝细叶小节短

? E. 耐移栽 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 A,E,D,C,B 解析 2. (5分)盆景艺术是个综合艺术,它综合了()。 ? A. 绘画艺术 ? B. 文学艺术 ? C. 园林艺术 ? D. 雕塑艺术 ? E. 园林栽培艺术 纠错 得分: 5 知识点:插花艺术与盆景 展开解析 答案 B,C,A,D,E 解析 3. (5分)盆景艺术的意境有以下四个特征()。 ? A. 意境中包含了精湛的艺术技巧 ? B. 意境中的含蓄能唤起欣赏者的想象 ? C. 意境具有诗情画意 ? D. 意境具有生动的形象 ? E. 意境中包含着作者的情感 纠错

浅谈树木盆景赏析

浅谈树木盆景赏析 一、树木盆景赏析的特点、差异性 树木盆景的赏析是社会效益的施展,也是盆景制作的目的之一。赏析者首先为作品的大效果、气魄所吸引而驻足赏识,进而留连忘返,反复观赏、比较,并将自己的人生经验、艺术素养与作品进行交流融合、增补修正,在同化与顺化中完成美的赏识流动。 在赏识的过程中赏识者展开想象和联想的翅膀,才能使作品中静态的“形”与动态的“势”相结合起来.进而遗形取神并深入领悟到作者所要表达的思惟、内涵,引发赏识者情绪上的激动、震撼,物我相交,达到天人合一的最高境界。这是一抽象的从物质变精神,再由精神变物质的过程。 盆景赏析带有很强的主观色彩。因为赏析者爱好、兴趣、阅历、态度观点、文化涵养、思惟意识不同,美感经验、心理素质不同,加上时代、民族、个性、社会糊口、政治哲学、道德观念、宗教信奉,以至春秋职业 因素的影响和制约.在赏析过程中就会产生不同的感慨感染体会或意见。对统一作品褒贬不一,即使是统一赏析者也跟着人生阅历的增长、文化涵养、技艺水平、审美能力的进步,其感慨感染也不尽相同。 熟悉的主观性,导致审美的差异性是盆景赏析中的重要特点之一。

二、树木盆景的内涵、意蕴 讲究“诗情画意”、“主题思惟”是中国盆景区别于其它国家盆景的最为重要的特征。韦金笙巨匠讲:“国际盆栽看重赏识形象美。中国的盆景源于天然,高于天然,不仅赏识形象美,同时通过赏识形象表现出 来的境界和情调,诱发赏识者共识,进入作品境界的意境美。故中国创作的盆景都给予落款。通过落款.概括意境特征、神韵、表达主题,使赏识者顾名思义,对景生情,寻意探胜。”这就是中国盆景所具有的最为重 要的内涵、意蕴,也是赏析盆景艺术的一个着限点。 盆景作品在创作过程中也包括了赏析在内。作者赋予作品以潜伏的内涵、意蕴。而只有通过赏析者的赏析过程,作品所要表现的一切才可能获得实现.作品的美才能显现出来。当赏析者见到盆盆作品大同小异,象是通过一个模子锻造出来的感觉时,心情会感到十分的恹倦,究其原因,除了作品的外观、大效果、势韵基本相同外,最重要的一点就是作品少了个性、内涵、意蕴,引起不了别人的共识,作品也就失去了艺术的生命力。 岭南盆景发展至今已取得可喜的成绩,为此不少人以是本流派的一分子而沾沾自喜,忽略了对理论、艺术涵养的钻研进步。我们还应

中国盆景欣赏及制作之二

中国盆景欣赏及制作之二 (一)树桩盆景1.树桩盆景的定义把木本植物栽在盆中,经过修剪、绑扎整形的艺术加工造型过程,和精心的栽培技术管理,使它成为古雅奇伟的树木缩影的盆景,一般控制使茎干矮小、枝丫虬曲,悬根露爪、姿态苍老、树龄数年或百余年,有些达数百年而高度仅有一尺多或几尺。这是因为制作时,选取野外山林或苗圃中已生长多年,初步具备盘根错节、茎干粗矮、易于成形的老树桩作素材来培植,故称树桩盆景。2.树桩盆景的特点以树木为主体材料,种盆造型取景者,统称为树木盆景。过去习惯称为树桩盆景(简称“桩景”)。 树木是有生命的植物体,在其生长过程中,随着树龄的增长,季节的更替,而产生不断的形态变化。不同的树木种类,其取景的内容则千变万化,有的以露根、虬干取胜;有的以叶形、叶色见长;有的以花果取景。树姿则力求古朴、秀雅、苍劲、奇特,色彩要丰富,风韵要清秀,这是树木盆景造型艺术的基本要求和技巧。丛林式树桩盆景树木盆景是大自然树木优美姿态的缩影,一般宜于选取植株矮小、枝密叶细、形态古雅、寿命较长的树种为材料。盆栽后,再根据它们的生长特性和艺术要求,经过攀扎、整枝、修剪、摘叶、摘芽等技术措施,创造出较之自然树姿更为优美多彩的艺术品。虽然高不盈尺,却具有曲干虬枝、古朴秀雅、翠叶荣茂、花果鲜美等特色。树桩盆景着

重表现树干、树冠、树根和枝叶、花果等整体姿态线条的构图美,有些树桩盆景能开出鲜艳美丽的花朵,尺度比例好,确是锦上添花的好作品。但不能因为追求花果而偏废姿态,如果植株姿态不好,就不能算是好作品,甚至不能称为盆景。所以,树桩盆景首先要着重姿态造型,力求做到古朴秀雅,苍劲健茂,体型虽小而空间感觉却颇大,达到“藏参天复地之意于盈握间”的意境。3.树桩盆景的规格树木盆景的规格有大小之分。树桩盆景按其大小高度,共有五种规格。特大型的高度超过150厘米,大型的80-150厘米,中型的40-80厘米,小型的10-40厘米,高度不足10厘米的称微型盆景或袖珍盆景。其中最小的一类称为微型盆景,又称“掌上盆景”。由于盆域狭小,取用材料的特点是体积微小,造型细腻,制作精致,线条简练、能充分体现出微型盘景的艺术美。(横斜、偃卧、悬崖等型的,以它的枝干伸展长度为准。)特大型盆景大型盆景中型盆景微型盆景 树桩盆景常以孤树为主体,也有二株、三株和多株拼成丛林式的,单株的又有一株双干或一株多干式,有时也配以奇石,或人、物陶瓷模型,或作相应的地形处理以增树势。4.树桩盆景的类型树桩盆景根据所用植物材料种类的不同,按照观赏特性的差异,分为松柏类、杂木类、叶木类、花木类、果木类、蔓木类等。(1)松柏类柏树松柏盆景是以裸子植物松柏类的树种材料,进行培育造型而形成的。其特点是姿态古雅苍劲,朴拙奇特,叶如针刺,耐旱耐寒,寿命较长。造型手法是师法自然,或

盆景知识和简易盆景设计与制作

盆景知识和简易盆景 设计与制作 一、盆景知识介绍 盆景是艺术美的创造,同山水画和山 水园林有着相似之处,很重视写意和抒情。 虽然师法造化,以自然为蓝本,但又不仅仅 是单纯地摹拟自然景物。在创作上常常采取浪漫主义与现实主义相结合的艺 术手法,以达到源于自然又高于自然的审美效果。 盆景不同于盆栽的道理就在于此:盆栽仅仅是一种栽培方式,在 盆钵中栽植树木花草,未经艺术加工。而盆景则是栽培技术与造型艺术高度结合的产物,具 有鲜明的地方特色和优美的造型风格。同时,盆景中的树木山石必须与盆钵、几架相配合,互相协调衬托,才能构成真正完善的盆景艺术。 盆景艺术在历史的沿革过程中,形成树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物 为主要素材,是活的生命体,其制作技术较为复杂,大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝,清奇古雅,生机勃勃,意韵深远的效果。山水盆景则以山石、水、土为主要材料,为无生命物质,其制作技术要求侧重于艺术境界,不论是层峦叠蟑,还是波光岛影,应能表现出山河的锦绣壮丽 盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的,饱含作者思想 感情的立体的中国山水画,是经过高度概括和提炼,集中表现大自然优美 风光的一种特殊艺术品。 盆景艺术源于中国,约1,000多年前,中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木,将天 然情景移入咫尺盆中,後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录,最早 见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木,终生低矮而扭曲。从美学观点看,日本人在盆栽方 面欣赏的是:枝干老态龙锺,上部根条露出土外,显得饱经风霜;这被视为体现了万物无常 的哲学概念。 盆景起源于中国,在世界艺术之林中,它是富有自然情趣的东方艺术精品之一,也是我 国独特的传统园林艺术之一。盆景始于唐代,至今大约有1300余年历史。1972年在陕西出 土的唐代章怀太子李贤墓甬道壁画上两盆盆栽,是至今发现最早的盆栽。盆景源出我国,盛 于日本,播于世界。依据盆栽发展经过以及各种迹象来加以考究推敲,可以推定和证明盆栽是在我国的东晋以前业已发生,至初唐时发展进步具体形成一门盆栽艺术,在盛唐期才由

微型盆景陈设欣赏

\PFN,||NG 微型盆景具有较高的欣赏价微型盆景陈设欣赏霎羞暑鐾等委呈兰譬袤皇豢文/……虹军言嚣嵩萼挲纛萎髫温 景衬托得楚楚动人;充作隔屏,微型盆景是盆景中体量最小的置数件微型盆景,互相呼应,相映则可供两面欣赏。微型盆景作一种,它以小巧玲珑博得人们的喜成趣。更多的时候,是将多件微型为书斋、客厅的陈设,既高雅,爱。不过,景物虽小,一木一石依盆景放置于博古架上,共同组成一又适用。 然师法造化。娇小一株树,曲干虬幅美观的画面。放在同一博古架上居室陈设微型盆景,主人必枝,形神兼备;方寸山水景,峰峦的盆景,树种、石种、姿态、形式须懂得必要的养护知识。对于植毕现,丘壑分明。把玩微型盆景,足等应有变化,并能相互映衬,相得物盆景,由于盆小,植物赖以生存以让人即小观大,游目骋怀。益彰。以博古架陈设盆景,一般每的土壤极少,因此应随时注意土制作微型盆景,既需要巧妙的格摆放一件。盆景在格内既不能顶壤干湿情况,及时补充水分。浇水构思,又需要细致的加工。有心人天立地,也不能太空。顶天立地会时可将盆景从架上取下,浇完水不难发现,一些优秀的微型树木盆产生拥塞感,过空则显得渺小无待盆底排水孔不再滴水,再放回景,造型古朴,苍老道劲,高不过物。为了打破色彩的单调和增添情架上。微型植物盆景不宜长期放两三寸,却小中见大,古趣盎然,体趣,可配置小摆件一二,如陶瓷的在室内,陈设一段时间后,应放于现了作者深厚的制作功力。又有些花瓶、人物、动物等,有助于渲染室外湿润的沙盘中进行保养。夏盆景行家,善于运用纤细美观的小气氛,丰富内容。譬如,在博古架季沙盘上架设塑料网遮阳,冬季叶植物,配上精巧别致的紫砂盆,上点缀精巧的玉香炉、瓷水盂、线应置于花房内或其它温暖、湿润只作少许修饰,作品却清逸高雅。装书等,无疑会洋溢书香气息;如的环境中养护。① 还有一些微型山水盆景佳作,选材果点缀人物、供石, 独特,雕琢细腻,布局奇致,魅力又会增添古朴、典雅 不逊于中大型盆景。的气氛。一件博古架 微型盆景固然优美动人,但终有时也专门陈设某 因体态娇小,不够引人注目,故常一类盆景,形成一个 常为其配上小巧精致的红木几架或专题,如“博古山水 树根式花架,有如模特儿登上“T”小品”便属此列。博 型台,姿容耀眼,光彩照人。微型古架的式样多种多 盆景多采用组合形式陈设布置,简样,可根据自己的需 单的组合,可采用高低式花架,放要自行设计。 50《翻“¨谁i赫I仲春版2007.3  万方数据

中国盆景如何欣赏

盆景如何欣赏 盆景如何欣赏(一) 一盆好的盆景大家都知道好看,但是,如何去欣赏?盆景作为一种艺术品,如何欣赏,并不是一件简单的事。它需要欣赏者具有一定的思想水平、文化艺术修养和生活阅历。俗语说:“外行看热闹,内行看门道。”当然艺术修养的高低是相对而言的,要提高艺术修养,需要不断积累审美的经验,还要通过实践的训练。欣赏盆景实际上就是对盆景的审美。盆景的美主要体现在以下几方面: 自然美 盆景是以自然树木、山石为主要材料,其中植物又具有生命的特征,因此自然美是盆景美的一个重要方面。 树木的自然美包括根、树干,枝叶、花果和整体的姿态美,以及随着季节变化的色彩美。 根树木的根有的微露土面,给人以坚实之感;还有提根露出土面的,有龙蟠虎踞之势;有几株根连在一起,成为连根式的;还有扎根在石隙中的,具有“咬定青山不放松”的意境。故在盆景中,有以根为主要欣赏对象的“提根式”、“连根式”及“附石式”等艺术形式。 干树木的主干虽经过艺术加工,仍具有自然树势和神韵。如直干刚劲挺拔,曲干苍古多姿,各具特色。干皮则有老有嫩,有的粗糙,有的光滑,如黑松的干皮满布鳞片,而竹类植物则光滑多节,各富情

趣。树干的色彩也有多种,有黑色、灰褐色、黄褐色、翠绿色、紫黑等。此外,有些半枯朽的树干,与欣欣向荣的枝叶形成对比,能给人以“枯木逢春”之感。 叶叶形随着树种不同而不同。有针状、鳞状、卵状、扇形、掌状、瓜子形,还有叶形奇特的。叶的质地有硬有软,有厚有薄,有革质的,也有纸质的。叶的色彩更是丰富多样,有深绿色、浅绿色、黄绿色、红色、镶边、花叶等。 花果花的形态及色彩是最富于变化的。在花木类盆景中常见的有杜鹃、金雀花、石榴花、梅花等等,可谓千姿百态。观果盆景的形态也很多,如火棘果、桐妃果为、胡颓子、佛手果。果实的色彩也很丰富,有金黄色、红色、紫红色、黄绿色等等。 盆景如何欣赏(二) 整体美 树木盆景的根、干、枝叶、花果各个部分的形态与色彩有机结合起来,形成了树景整体美。 季节变化美 盆景植物的形态、色彩都会随着四季的变化而变化。如春季新芽吐翠,夏季枝繁叶茂,秋季果实累累,冬季枝干苍劲。随着树龄的增长,树木还会渐渐显出一种苍古的姿态。观赏树木的成长过程及四季变化,富有极大的欣赏趣味。

《盆景与插花艺术》复习题

《盆景与插花艺术》复习题 一.名词解释 插花文人花新娘捧花粘贴心象花组群插花韵律生花阶梯婚礼花车鹿角枝飘逸枝树木盆景盆景花草盆景附石盆景盆景无土栽培盆景欣赏 盆景意境 二.判断并该错(正确打√,错误打╳,在错误处的下方划线并改正) 1.插花的发源地是中国。(╳) 东方插花或中国和古埃及 或西方插花的发源地是古埃及。 2. 日本的花道最初是由中国唐代佛教供花随佛教一起传入日本的。(√) 3. 东方式插花注重线条美,讲究意境,选材繁多,色彩艳丽。(╳) 简洁淡雅 4. 中国插花起源于佛教供花。(√) 5. 在花材搭配时,松枝搭配香石竹比搭配菊花更适宜。(╳) 菊花比搭配香石竹 6. 生花意为生长着的花。构图简洁,造型优美,充分表现出花材的自然形姿与色彩。(√) 7. 鉴赏插花作品时,要注意保持环境的整洁、优美和安静。(√) 8. 父亲节常以送红掌、香石竹、百合等花材为主。(╳) 黄色月季和向日葵 9. 欣赏盆景时可从盆景的具体景象、意境与情感、形式与技巧等方面进行鉴赏。(√) 10. 日本的花道最初是有中国唐代佛教供花随佛教一起传入日本的。(√) 11. 文人花的主要风格特点是自然活泼、轻巧别致、富有雅趣、潇洒奔放。(╳) 自由花 12. 在处理花器与花材之间的关系时,应以花器为主,花材为辅。(╳) 花材为主,花器为辅 13. 心象花借花表现作者返璞归真、与世无争的心理和胸怀,自由自在地抒发人的个性和情趣。(╳)自由花 或主要注重情感的表现,借花抒情,以此表达作者的心愿和情感

14. 婚礼花车整体效果要色调明快、造型简练、高雅华贵。(√) 15. 在公共场所及专题插花展览的室内布置时,应力求华丽喧闹的设备和色彩。(╳) 切忌 或简洁朴素,浅淡素雅 16. 色彩的设计包括同色系配色、近似色配色、对比色配色。(╳) 同色系配色、近似色配色、对比色配色和等距色配色 17. 在处理花器与花材之间的关系时,应以花器为主,花材为辅。(╳) 材器 或辅主 18. 在花材搭配时,野生植物花材适宜搭配娇艳的花朵。(╳) 不适宜 19. 在选择花器时,尽量选用花器色彩与花材色彩相同或相近。 (╳) 避免 20. 选择彩度较高的花色能使插花作品鲜明生动,但要避免单调和刺眼。(√) 21.制作开合式盆景,一般把近景、中景各置于盆的两端,在盆后放置一组远山。(√) 22. 起源于中国的盆景于盛唐和宋代传入日本,经由日本传入欧、美等地区。(√ ) 23. 红枫类盆景树木在夏初将老叶摘去,秋后发出嫩叶更艳丽。(╳) 夏末 24. 宋代是中国盆景艺术的鼎盛时期,同时通过文化交流传入日本人。(╳) 唐 25. 盆景中“以小见大”是靠尺度合适来实现的。(╳) 或“疏密得当”比例关系 26.“山本静,水流则动;石本玩,树活则灵”,讲的是静中求动的道理。(√) 27. 山水盆景选石标准中,“漏”是指石料上有洞穴。(╳) 透或倒挂于石体的部分 28. 蟠扎和修剪是树木盆景造型最基本最重要的方法。(√) 29. 聚散式盆景,景物从盆的一端向另一端蜿蜒伸展,构成长长的延绵状山脉。(╳) 延绵 或山峰数目较多,有聚有散,有大有小,并且山峰与山峰成分离状布局 30. 盆景选配几架时,首先应做到同形同配,即圆盆配圆几,方盆配方几。(√)

中国盆景欣赏及制作之二

中国盆景分类的方法较多,还没有一个严格的统一标准。盆景研究者一般根据取材和造型的不同,分为两大类:以树木材料为主,称为树木盆景(或称树桩盆景)以山石材料为主,称为山水盆景 (或称山石盆景)。 山水盆景 (一)树桩盆景 1.树桩盆景的定义 把 木本植物栽在盆中,经过修剪、绑扎整形的艺术加工造型过程,和精心的栽培技术管理,使它成为古雅奇伟的树木缩影的盆景,一般控制使茎干矮小、枝丫虬曲,悬 根露爪、姿态苍老、树龄数十年或百余年,有些达数百年而高度仅有一尺多或几尺。这是因为制作时,选取野外山林或苗圃中已生长多年,初步具备盘根错节、茎干 粗矮、易于成形的老树桩作素材来培植,故称树桩盆景。 2.树桩盆景的特点 以树木为主体材料,种盆造型取景者,统称为树木盆景。过去习惯称为树桩盆景(简称“桩景”)。 树木是有生命的植物体,在其生长过程中,随着树龄的增长,季节的更替,而产生不断的形态变化。不同的树木种类,其取景的内容则千变万化,有的以露根、虬干 取胜;有的以叶形、叶色见长;有的以花果取景。树姿则力求古朴、秀雅、苍劲、奇特,色彩要丰富,风韵要清秀,这是树木盆景造型艺术的基本要求和技巧。

树木盆景是大自然树木优美姿态的缩影,一般宜于选取植株矮小、枝密叶细、形态古雅、寿命较长的树种为材料。盆栽后,再根据它们的生长特性和艺术要求,经过攀扎、整枝、修剪、摘叶、摘芽等技术措施,创造出较之自然树姿更为优美多彩的艺术品。虽然高不盈尺,却具有曲干虬枝、古朴秀雅、翠叶荣茂、花果鲜美等特色。 树桩盆景着重表现树干、树冠、树根和枝叶、花果等整体姿态线条的构图美,有些树桩盆景能开出鲜艳美丽的花朵,尺度比例好,确是锦上添花的好作品。但不能因为追求花果而偏废姿态,如果植株姿态不好,就不能算是好作品,甚至不能称为盆景。所以,树桩盆景首先要着重姿态造型,力求做到古朴秀雅,苍劲健茂,体型虽小而空间感觉却颇大,达到“藏参天复地之意于盈握间”的意境。 3.树桩盆景的规格 树木盆景的规格有大小之分。树桩盆景按其大小高度,共有五种规格。特大型的高度超过150厘米,大型的80-150厘米,中型的40-80厘米,小型的10-40厘米,高度不足10厘米的称微型盆景或袖珍盆景。其中最小的一类称为微型盆景,又称“掌上盆景”。由于盆域狭小,取用材料的特点是体积微小,造型细腻,制作精致,线条简练、能充分体现出微型盘景的艺术美。(横斜、偃卧、悬崖等型的,以它的枝干伸展长度为准。)

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