色彩在影视中的作用(精)

湖南科技大学

本科生期末考试

考试科目: 数字媒体设计

任课老师: 游嫿

学号: 1066010103

姓名: 陈景

所属学院: 潇湘学院

专业: 美术学

考试时间:2012年—2013年第二学期考试成绩:

色彩在影视中的作用

[摘要]:影视动画在通过生动画面带给人动态和故事情节的同时也通过动画中色彩的变化和交错运用来衬托动画中的环境和所要表达的主题。我们在研究色彩在flash动画中的作用时便要色彩本身出发,通过对色彩的组合形式及原理分析,集合flash影视动画的特点就效果表达的实现,将两者结合探得色彩在影视动画中的作用。

[关键词]:色彩 Flash 影视动画作用

一、色彩效果的表达和实现

色彩作为传达视觉信息的一种重要方式和因素,给人带来情绪、行动或者精神方面的波动和反应。色彩自身的不同可以传达不同的视觉效给人一种不同的象征意义,如红色可以使人想到一种激烈和热情,绿色使人想到一种平静和希望,同时;色彩也可以给人一种职业标志或者暗示,如海陆空三军军装的不同颜色代表了不同的军

种和职业特点。在我们运用色彩来表达某一主题、某一行业特点或者其他效果时,我们应该在充分了解色彩的基础上将色彩与该特定领域或者特定题材相联系,通过一种色彩组合与匹配达到所要带来的视觉效果和意欲表达的思想感情。

由于颜色对人们心里的影响不同,所以颜色会有着不同的分类,一般而言,将颜色分为冷暖两个色系。冷色系包括青、绿、紫等,暖色系包括红、橙、黄等,冷色系带给人们一种清新、高雅而宁静的感觉,暖色调给人一种热情、温馨的感觉。从色相上讲,有红、绿蓝三种色调分别给人热情和阴冷的感觉,通过对于色彩的运用来表达不同

的视觉效果和色彩的心理暗示作用,从而更好的突出色彩应用对象所要表达的思想。冷暖色调的搭配要考虑颜色搭配效果,比如红色应用多时表现的更为强烈,绿色应用多时表现的更为平静冷淡。根据场景的需求来搭配颜色,通过颜色的有机配合来达到所要表达的感情效果。

色彩被我们所感觉是一种反射原理的作用,也是我们应用色彩时所应考虑的因素。物理引起自身性质的不同导致其便面颜色与光源色有着差异,这种差异是有物体本身能否发光所导致的,也是会收到光源影响的。在色彩运用到动画中时,应根据动画场景中某一主题或者动画内容及其场景的变化来调整色彩,从而更好的烘托出故事情节。在色彩的选择上,通过相对较浅的色彩或者色彩组合,通过不同亮度的衬托、颜色的和谐组合等来达到简洁、明快的要求。如文字和背景的组合中相互衬托和主题突出的实现通过不同颜色或者颜色亮度的不同来实现。在配色的过程中,还应考虑色块大小的搭配组合所带来的效果。当我们实现色调的协调以后还应考虑色彩对比度的问题,如饱和度与纯度的和谐配合的实现等。对于色彩的选择还应考虑其要表现的主题,图要求庄重的场合,应选择较深的纯色,而对于活泼场合的要求,则可以通过多种色彩的组合来实现。

对于颜色的选择和运用可以通过多种方式实现,既可以通过单色系来实现表达效果也可以通过双色系的组合来达到表现效果。单色系是通过对一种颜色亮度色彩

饱和度等的调整来达到一种视觉效果,而双色系则是通过不同的颜色组合,通过不同颜色的色彩对比来达到其

视觉目标。

二、 Flash影视动画的特点和效果需求

Flash动画是通过flash这一动画设计工具将声音、动画等融合在一起以更好的实现动态效果表达的一种方式。Flash动画的自其产生发展到今天有了很大的发展,在发展的过程中形成了其自身特点。

Flash影视动画有着一个完整的故事情节。影视动画在呈献给观众一种视觉的新鲜感的同时也给人带来一个完整的故事情节,该完整故事或表达一种感情或起到解释说明或者宣传的作用。通过动态的画面和声音的配合来表现动画中蕴藏着的情节。另外flash动画应用于一些科教节目中能够更为生动简洁的实现某种科普的目的。

Flash动画是声音与色彩的有机组合。一个flash动画呈现在人们面前,是多种元素有机组合的过程,在动画的制作过程中,我们绘制出影视动画的基本框架之后便要考虑颜色的填充,通过颜色的选择来实现效果的烘托和主观色彩的表达,在颜色的选择过程中是各种观念和主张碰撞融合的阶段,是一个色彩充分运用的阶段。在颜色选定之后还需要确定每一帧动画的运动方式,以及每一帧之间的间隔及频率,以保证动画的连续性、生动性等效果的实现。最后通过声音的加入,来丰富动画的内容,深化其要表达的主题。Flash动画制作的过程是颜色、声音和技术有效组合的一个过程,在一过程考验制作者对于色彩、声音等内容的把握与运用,这一搭配的实现是动画效果的重要保证。

Flash动画是需要技术保证的。一个动画的完成不是简单的勾勒

出图形轮廓,而是要通过flash等软件的使用来实现。这一技术的保证除了软件使用之外还包括色彩的有效搭配和声音内容的贯穿。色彩的选择是需要一定的技巧的,在选择色彩搭配时,既要考虑色彩本身的特定及人们赋予其的象征意义,还要考虑

各种配色手法及搭配手法所带来的视觉效果和心理效果。以色彩的视觉效果和心理效果为指导来选色配色,从色彩上保证动画效果的实现。

三、色彩在flash动画中的应用

不同的色彩进入人脑经过加工之后会产生不同的效果,基于冷暖色调带给人的心理感觉不同,在flash动画中颜色运用应与动画内容相适应。如表现一种欢快的气氛时应使用红色等暖色调,当表现一种平静时则用冷色调。

色彩由于视觉效果的不同有膨胀色与收缩色的区别,如红色等可以使物体看起来比实际要大,这便是一种膨胀色,而蓝色等使物体看起来比实际小,因此是收缩色。在flash动画中,如果需要对象的大小对比时则可以通过膨胀色与收缩色的对比运用达到凸显某一目标的目的。

另外,颜色自身的视觉效果有凹凸不平的差异,红色等暖色系在视觉效果上给人一种凸出的感觉,而蓝色等冷色调则由于其低彩度给人一种凹陷的感觉。因此,在flash动画中可以利用这种视觉的差异来制造出一种画面的立体感,这种凹凸色彩的搭配运用能够丰富动画内容的同时增添其层次感和立体感,从而更好的体现动画效果。

因此在flash动画制作过程中,应根据动画所要表达的内容来选

择可以使用的冷暖色调及其有序搭配，从而更好的实现动画的效果。四、色彩应用于 flash 影视动画中的作用影视动画是一种艺术的展现形式，它带给人们一种视觉艺术的同时也带来影视动画所表达主题的实现。人们在欣赏动画时更多的会关注情节和内容的发展也会有画面色彩的运用带来的视觉冲击。将色彩运用于flash 影视动画中带来了一定的积极效果，这种作用表现在以下几个方面：首先，从视觉角度讲，色彩的运用能够给人一种直观的美感。人们对动画中色彩的注意力很多时候会被生动的画面和逼真的声音所转移开来，但是，我们很清楚的知道一个动画离开场景和色彩便失去了其原有的意义和效果。在看影视动画的过程中，我们看到的不仅仅是声音和内容所演绎的一个个故事或者讲述着的某种科技

知识或者生活道理，我们看到的是一幅幅的图画，这些图画营造出一种故事场景，构造出一个个完整的故事情节。色彩在其中营造出一种层次感和空间感，给人一种或喜庆热烈或平静淡然的心理感受，色彩饱和度和纯度的搭配使用使得画面给人不同的感受，如动画片中用黑色的雾气来代表一种邪恶的力量，《奥特曼》在中，代表正义的奥特曼是红色、黄色等暖色调，代表邪恶力量的怪兽则多是黑色、绿色等冷色调，这种颜色的选择使用能够更好的突出动画片的主题，给人更深的印象。影视动画中，色彩的使用还与光线相结合，通过或明或暗的光线使得物体颜色深浅变化，从而表达不同的主观色彩。这种颜色的变化使用是与动画的内容相关，也与一国内的传统息息相关。

其次，色彩能够很好的烘托出影视动画场景和氛围。动画剧情的展开和剧情效果的实现是需要动画场景来配合的，这种场景效果的实现可以通过色彩的有效选择和组合。暖色系的组合使用可以创造出一种活泼欢乐的气氛，而单一色调的使用可以营造一种相对安静的环境，黑色的运用则可以烘托一种深邃或者幽深的氛围。色彩的使用可以营造出一种场景气氛，为影视动画情节奠定基本感情基调的同时也可以给我们带来一种视觉冲击进而影响我们的感情。这样一种色彩营造出的场景会引导我们的感情朝着其影视动画所欲表达的情感方向发展。比如，在静谧的草原，大面积绿色的出现给人一种清净的感觉，《名侦探柯南》中，每当柯南寻找犯罪嫌疑人时出现的黑影人，一个全黑的景象给我们一种庄重、幽静和些许恐怖的感觉，这样一种感觉会将我们带入动画情节中，使我们与故事的主人翁共同司考寻找真凶。画面的色彩奠定情节基调的同时也衬托出了一种气氛，它能给我们一种或好或坏的心理暗示，并且色彩的变化带来我们一种心理和感情上的变化，有平静到紧张再回归平静，这样一种轮回是色彩和色调的搭配应用的效果，是我们所应关注的色彩效果。最后，色彩影响感情。色彩的变化对于人们的感情有着一定的影响，跟随色彩的变化人们的感情也经历一种变化。色彩营造出一种场景，这种场景的欢乐或者压抑会直接影响观看者的心情，会给观赏者带来不同的心理暗示和心理变化。如《悬崖上的小鲤鱼》那只可爱的鲤鱼泡泡在不同的环境中的经历，给人的是一对其各种经历的担心，我们的感情会随动画中主角环境的变化而变化，或欣喜或担忧。通过

颜色的单一使用或者多种颜色的叠加给我们一种心理上的暗示，使我们被色彩营造出的场景所影响。色彩被人们赋予了一定的象征意义，在看到不同的颜色时我们会不由自主的想到它所代表的深层意义。当色彩被我们充分应用到 flash 影视动画中时，动画场景变的丰富起来，内容也更为生动活泼，色彩所营造的场景营造出一种特有的氛围，更好的烘托出动画的主题和变化着的情感，而这也从某种程度上牵动着观赏者感情的变换。因此，注重将色彩与动画的有机结合对于动画主题的表现和动画内容的丰富有着重要意义，色彩在 flash 动画制作中是一个不可忽视的重要元素。参考文献： [1] 赵翔宇,钟阳,高嵩,薛冰,孙晓罡,孟思安. Flash 动画设计中的色彩文化探讨[J]. 吉林大学学报（信息科学版）,2012(1 [2] 张娟. 基于 Flash 平台的动画制作技术与实现[J]. 安徽电子信息职业技术学院学报, 2009,8(6

[3] 黄刚. 浅谈二维 Flash 动画场景色彩中冷暖色调运用分析[J]. 大众文艺, 2010(10

[4] 苏娜.色彩在 Flash 中的运用浅议[J].学周刊，2011（01）

论色彩运用在电影中的作用

精心整理论色彩在电影中的运用及作用学校：辽宁大学专业：广告学姓名：马路学号：中文要关词序言二彩的表达三、（二）浪漫、夸张风格---------------------------------------6 （三）商业片---------------------------------------------------6 四、电影色彩与文化的关系--------------------------------------6 五、色彩在电影中的作用-----------------------------------------6 （一）增强电影的形式美------------------------------------6

（二）表意-------------------------------------------------------7 注释---------------------------------------------------------------------8 参考文献 8 关键词序言色彩存在于世界的每个角落，不同的色彩可以引起跟自己生活体验相关的不同联想，产生不同的心理反应，或者说色彩能够表现感情。正因为如此，色彩在荧幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现现象和实物外貌的手段，而且在揭示角色的内心面貌上起着重要的作用。色彩越来越成为影视艺术中不可或缺的重要元素。一、彩色电影的产生及发展色彩在电影中的作用是毋庸置疑的。在电影成长的最初岁月中，由于技术的原因，色彩曾长期徘徊在黑白世界中。真正意义上的彩色电影直到20世纪30年代方才问世，到了49年代才逐渐普及。

色彩在电影中的影响作用

色彩在电影中的影响作用当电影从黑白片进入到彩色片时代，意味着电影的一个新时代的到来，因为银幕影像发生质的变化，彩色影像成为银幕空间的主体，电影色彩从此成为电影语言的重要组成部分。那么什么是色彩呢？色彩是人与物的自然特征。色彩是从原始时代就存在的概念，是原始的无色彩光线及其相对物无色彩黑暗的产儿。色彩是--视觉艺术，根据再现美学原则，视觉艺术的本性应是物质现实的复原，强调视觉真实性；而根据表现美学原则，视觉艺术的图像则更重视表现心灵及激发心灵的功能，注重视觉表现性。歌德曾说过：“色彩是太阳神头顶的光环，大自然脸上的红晕，人类心灵的震栗。" 色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征，在主观上又是一种反应与行为。伊顿在《色彩艺术》中指出：“色彩效果不仅在视觉上，而且在心理上应该有体会和理解??它能把崇拜者的梦想转化到一个精神境界中去。”色彩在某种程度上影响着所有人的情感，即使在我们没有充分意识到的情况下，周围的色彩也会影响我们的情绪，甚至影响我们的工作状况。如红色给人热情、奔放，象征着喜庆、幸福；黄色代表着光明、希望、高贵；蓝色象征着和平、安静、理智等等。色彩在电影中的出现，不仅在电影中还原了自然界的丰富色彩，而且增强了电影画面的表现力和感染力。人们在欣赏电影时感受到色彩带给他们不同的心理感受。如要表现一种喜庆、欢快、愉悦的情绪情感时，我们常常运用暖色调(红、黄)；而要表现一种恐惧、失望、悲伤的情绪情感时，则多用一些冷色调(黑、蓝、绿)。从心理方面看，色彩是电影中下意识元素。它有强烈的情绪性，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛。不同颜色可以使人产生不同的感受。对电影的色彩运用来说，起主要作用的还是色彩的感受性。既然不同的色彩会使人产生不同的感受，那么色彩就可以去影响观众的感受，这正是电影运用色彩的依据，也是电影发掘色彩的艺术可能性的前提。色彩是电影的一种视觉语言形态。作为语言来讲述故事的电影无非有两种语言形式——听觉语言和视觉语言。色彩在电影中无疑是作为视觉语言元素被编码的。一方面，它同其它语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能。另一方面，这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。如：现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。因此现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息的作用与功能。随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想，提升了观众的审美层次。色彩是影象时代和历史进程中的催化剂，有了它，电影世界及世界的电影才有了看不尽的主题。在当代电影中，色彩最初级的运用就是叙述事物，交代环境，增强视觉形象。这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的。这里的色彩是视觉表达的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。这也就是说，色彩是构建影片的基本要素之一。著名摄影师斯托拉罗曾说："色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样”。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。

浅谈色彩在影视作品的作用

论色彩在电影中重要性摘要色彩因其鲜明的感性特征而最易为大众所接受，色彩在导演们的手中成为一种总体象征和表意的因素，通过对环境、服饰色彩的变换来表现人物性格的转换，演绎人性的释放。一部电影的技术高低，主要看它能恰当的综合使用几种色彩。关键词色彩影视作品环境服饰色彩是一种重要的电影语言要素。但是，在影视艺术中，色彩发挥本色之外的表意功能却是较晚的事情。长期以来，色彩在电影中仅仅发挥其再现客观事物的写实功能，后来在不断的艺术实践中，色彩的造型功能和表意功能才逐渐被挖掘出来，善于利用色彩进行表意和造型的电影大师安东尼奥尼说过的那样：“在拍摄彩色片时，有必要进行干预，拿走常见的现实，代之以当时的现实。” 鲁道夫曾经指出，“色彩产生的是情感经验。”各种不同的色彩唤起不同的情调，甚至在不同的文化环境中表现出不同的象征意义，是因为色彩具有一定的心里倾向。影视中的色彩应该比现实生活更高，更完美，更具有感染力和艺术魅力，它连同景物同周围环境的色彩搭配和变化来烘托整部影片的色彩，从而塑造人物，表现人物的性情。在《非常完美》中，导演通过对画面形象进行色彩的冷暖处理，明暗处理，反差处理等表达方式，达到了影片所要求的不同效果，从而使观众获得与影片故事情节发展相一致或是与角色情感发展相一致的视觉感受，影片中的场景最具有设计感也是色彩运用最精彩的当属苏菲家。在苏菲家里，我们不仅仅可以看到绿色的墙壁和红色的躺椅，还可以看到蓝色系的地砖，黄色系的沙发和紫色系的壁画……多种色彩的大胆运用，浓烈色块的激烈碰撞，不同色块的巧妙组合，使得苏菲家的整体风格色彩绚烂，既有欧洲的复古与奢华，又渗透着当今的时尚感和现代感，既体现课苏菲本身作为一个艺术家、漫画家所具有的如天马行空般的幻想能力，又随着情节的发展，通过室内不同角度和色彩的迭景反映出主人公的喜怒哀乐，例如，在影片的刚开始，表现苏菲失恋后生病卧床，画面最先呈现的是暗红色的墙纸和深色系的卧具，这种暗色调色彩的运用恰如其分地烘托出苏菲失恋时情绪上的低落，同样是苏菲坐在床上的镜头，当苏菲准备反攻的时候，画面中开始有了橘红色的电话和淡色的台灯，卧具也变成了浅蓝色，这种色彩的明显变化反映出主角苏菲状态由一蹶不振到斗志昂扬的转变；而当何润东所饰的常瑞走进苏菲的生活中时，苏菲家更鲜艳的颜色和更跳跃的颜色和更跳跃的色彩组合逐渐出现在影片的画面中，这同时也暗示着苏菲的生活和情感经历都会有不同于从往的变化。

色彩在影视中作用

湖南科技大学本科生期末考试考试科目: 数字媒体设计任课老师: 游嫿学号: 1066010103 姓名: 陈景所属学院: 潇湘学院专业: 美术学考试时间:2012年—2013年第二学期考试成绩:

色彩在影视中的作用 [摘要]:影视动画在通过生动画面带给人动态和故事情节的同时也通过动画中色彩的变化和交错运用来衬托动画中的环境和所要表达的主题。我们在研究色彩在flash动画中的作用时便要色彩本身出发，通过对色彩的组合形式及原理分析，集合flash影视动画的特点就效果表达的实现，将两者结合探得色彩在影视动画中的作用。 [关键词]：色彩 Flash 影视动画作用一、色彩效果的表达和实现色彩作为传达视觉信息的一种重要方式和因素，给人带来情绪、行动或者精神方面的波动和反应。色彩自身的不同可以传达不同的视觉效给人一种不同的象征意义，如红色可以使人想到一种激烈和热情，绿色使人想到一种平静和希望，同时；色彩也可以给人一种职业标志或者暗示，如海陆空三军军装的不同颜色代表了不同的军种和职业特点。在我们运用色彩来表达某一主题、某一行业特点或者其他效果时，我们应该在充分了解色彩的基础上将色彩与该特定领域或者特定题材相联系，通过一种色彩组合与匹配达到所要带来的视觉效果和意欲表达的思想感情。由于颜色对人们心里的影响不同，所以颜色会有着不同的分类，一般而言，将颜色分为冷暖两个色系。冷色系包括青、绿、紫等，暖色系包括红、橙、黄等，冷色系带给人们一种清新、高雅而宁静的感觉，暖色调给人一种热情、温馨的感觉。从色相上讲，有红、绿蓝三种色调分别给人热情和阴冷的感觉，通过对于色彩的运用来表达不同

电影中色彩的作用

色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全面的总的倾向和风格。在电影创作中，首先要营造作品的色彩基调。一部电影往往是以一种或者几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象中营造出整体的气氛、风格和情调。导演通过对画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配。在电影中形成一定的色彩基调，产生强烈的艺术效果，从而起到渲染、烘托主题的作用。电影内容所需要的情绪基调的特定氛围能强化色彩在作品中的视觉冲击力、更好地传递作品的思想感情。色彩成为一种特殊的视觉语言，一方面它体现了导演的意图，表达某种倾向性；另一方面不同色彩的选择还可以营造出不同影片的风格和基调。电影色彩的独立象征。句子层面上的独立象征是色彩象征意义的起点，它大致分为两类情况：一种是色彩与人结合形成服装色彩的象征，另一种是色彩与物结合形成符号色彩的象征。在电影中，导演常常拿不同的服装色彩来表现人物、塑造人物，这是因为服装色彩能最直接的反映一个人的心理偏爱和取向，从而达到明确的象征意义。电影中还有色彩与物的结合，导演充分使用“红灯笼”———色彩造型符号，随着剧情的变化，它被导演赋不同的象征意义。洞房花烛夜的红色灯笼成了男权主义的符号，那象征着封建礼数和牢狱的古建筑的红灯笼，便成为妻妾欲望的主体，不仅几位夫人在争，而且连一个女仆人，也被困在这种状态之中，在屋中自行点着补着补丁的灯笼，以示她对地位和欲念的渴望。可见色彩的符号象征意义是多么美妙。电影色彩的局部象征。色彩的符号意义在电影艺术中的作用是不可代替的，然而一个复杂一点的象征意义往往不是一个色彩组，一个色彩句子可以承担的，必须有一个色彩的意象群，在色彩的句法和句群结构的象征层面上考虑。这就是色彩的局部象征意义。张艺谋的电影《英雄》就是色彩结构象征的最佳例证。在这部电影中主要设定了红、蓝、白、绿、黑五种颜色分成五个色彩段落，不同的色彩段落，承担了不同的叙事任务，也有着不同的象征意义，在每一种颜色的叙事中都蕴含着一个谎言和背叛。“ 红色是无名欺骗秦王的谎言，是飞雪对残剑的爱情虚拟的背叛；蓝色是秦王猜出无名的谎言，进而对无名的谎言的修补：白色是无名对自己、飞雪和长空允诺的背叛； “绿色”是残剑对飞雪允诺的背叛； “黑色”是秦王对无名阐述诺言的色彩隐喻电影《英雄》用色彩构筑场景空间达到了自己所需的象征目的，属于色彩象征进入结构的层面。。

色彩在影视动画中的艺术表现 --毕业论文

【标题】色彩在影视动画中的艺术表现【作者】丁洁【关键词】色彩元素色彩情感语境渲染【指导老师】李晓勇牛洪旭【专业】美术学【正文】引言色彩不仅仅是刺激人类视觉感官的第一要素，也是造型语言的最重要的表现手段。它在动画片当中的作用是无可替代的。一部优秀的动画在某种意义上会胜过一部电影，它会让人完全的去投入其中，会随着情节的发展感受喜怒哀乐，会让不同阶层阶段的人们得到启示。我认为动画就是"赋予事物生命与灵魂"，动画艺术家们赋予他们的创作以生命和灵魂。动画决不单纯是机械呆板的动作。他有着斑斓的色彩来打动我们的心灵，将无生命的事物赋予生命的活力。当今对色彩在影视动画作品中的应用和表现没有全面的系统的表述，多数都只是在影视作品的评论中泛泛而谈。众多的网络资源上也频频提到这个问题，但都众说纷纭，没有统一的看法。本文通过对色彩的研究和体验，对影视作品的分析来看色彩在动画作品中的更加具备的深刻艺术感染力。一、色彩的基本要素及心理从第一束光照耀混沌世界的那一刻起，色彩的历史即已展开。色彩是人的视觉对光的反映的产物。各种物体都有不同的颜色，当白光(阳光)照射某物体时，它会吸收或反射某些波长的光滤。不同的物体，因其吸收和反射光的不同，便会呈现出各种不同的色彩。白光是一种混合光，它的可见光谱为红、橙、黄、绿，青、蓝，紫等七色。物体能反射什么光，这种光对视觉便产生什么反映，我们便感知是什么色彩。

不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质:色相，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。色相是指色彩的相貌，是以能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫均代表各类色的具体色相。明度是指色彩的明暗程度，是由光线强弱程度不同所产生的明暗效果。同一色相可以有不同的明度，如红色中，朱红较明，深红较暗等。不同色相更有不同的明度，如黄、橙明度较高;红、绿明度居中;蓝、紫明度最低。纯度。又称彩度、鲜艳度、饱和度，是指某种颜色含该色量的饱和程度，是对色彩的色觉强弱而言的。在色相中加入白色或黑色，都会降低其纯度。色彩的纯度还与物体表面状态有关，表面粗糙，纯度降低;表面光滑，纯度较高。色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象。当我们看到不同的颜色时，心理会受到不同颜色的影响而变化产生。我们生活在一个多彩的世界里，在长期的生活实践中对不同的色彩积累了不同的生活感受和心理感受。也就会产生不同的心理联想。譬如，红色便会给人以温暖、热烈、刺激的心理感觉;绿色会使人心中充满生机，感到宁静、和平、悠然;蓝色能给人以辽阔、深远、寒冷、神秘、梦幻般的感受;白色的云朵、月光让人感到光明、纯真、圣洁、明朗;黑色往往与黑暗相联结，叫人感到沉闷恐怖。同时色彩还有暖色与冷色之分。暖色给人视觉上的刺激力强;冷色给人视觉上的刺激力弱，具有收缩感。这样，不同的颜色便与不同的视觉感受和生理、心理感受连接一起，而一旦被有意识地运用到造型艺术范畴内，则会发挥很大的作用。它虽然具有不同程度的还原客观色彩的再现性能，但获得更多的则是传达不同主观情感色彩的表现能力。色彩是一个可感悟的充满欢乐与悲哀、温馨与幸福、阴险与狡猾、聪明与智慧、狂热与宁静的多义的无形的语言世界。二、影视艺术中的色彩符码

色彩在电影中的影响作用

色彩在电影中得影响作用当电影从黑白片进入到彩色片时代,意味着电影得一个新时代得到来,因为银幕影像发生质得变化,彩色影像成为银幕空间得主体,电影色彩从此成为电影语言得重要组成部分。那么什么就是色彩呢？色彩就是人与物得自然特征。色彩就是从原始时代就存在得概念,就是原始得无色彩光线及其相对物无色彩黑暗得产儿。色彩就是--视觉艺术,根据再现美学原则,视觉艺术得本性应就是物质现实得复原,强调视觉真实性;而根据表现美学原则,视觉艺术得图像则更重视表现心灵及激发心灵得功能,注重视觉表现性。歌德曾说过:“色彩就是太阳神头顶得光环,大自然脸上得红晕,人类心灵得震栗。" 色彩在客观上就是对人们得一种刺激与象征,在主观上又就是一种反应与行为。伊顿在《色彩艺术》中指出:“色彩效果不仅在视觉上,而且在心理上应该有体会与理解 ??它能把崇拜者得梦想转化到一个精神境界中去。”色彩在某种程度上影响着所有人得情感,即使在我们没有充分意识到得情况下,周围得色彩也会影响我们得情绪,甚至影响我们得工作状况。如红色给人热情、奔放,象征着喜庆、幸福;黄色代表着光明、希望、高贵;蓝色象征着与平、安静、理智等等。色彩在电影中得出现,不仅在电影中还原了自然界得丰富色彩,而且增强了电影画面得表现力与感染力。人们在欣赏电影时感受到色彩带给她们不同得心理感受。如要表现一种喜庆、欢快、愉悦得情绪情感时,我们常常运用暖色调(红、黄);而要表现一种恐惧、失望、悲伤得情绪情感时,则多用一些冷色调(黑、蓝、绿)。从心理方面瞧,色彩就是电影中下意识元素。它有强烈得情绪性,所诉诸得不就是意识与知性,而就是表现性与气氛。不同颜色可以使人产生不同得感受。对电影得色彩运用来说,起主要作用得还就是色彩得感受性。既然不同得色彩会使人产生不同得感受,那么色彩就可以去影响观众得感受,这正就是电影运用色彩得依据,也就是电影发掘色彩得艺术可能性得前提。色彩就是电影得一种视觉语言形态。作为语言来讲述故事得电影无非有两种语言形式——听觉语言与视觉语言。色彩在电影中无疑就是作为视觉语言元素被编码得。一方面,它同其它语言元素一样,具有象征、比喻、重复与省略等语言修辞功能。另一方面,这些修辞功能就是通过视觉语言得特殊表意系统来完成得。如:现代电影得色彩往往就是通过对人物场景空间得色彩布局与构成、视觉气氛得渲染、画面构图得经营、色彩运动得变化,使观众从强烈得视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外得内容。因此现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息得作用与功能。随着科技得日益发展,观众得日益挑剔,无论就是在现实主义风格得影片中,还就是在形式主义、表现主义风格得影片中,色彩变成了无可取代得电影艺术语言,既传递情感,又表现思想,既烘托气氛,又体现风格。色彩成就了中外电影人得梦想,提升了观众得审美层次。色彩就是影象时代与历史进程中得催化剂,有了它,电影世界及世界得电影才有了瞧不尽得主题。在当代电影中,色彩最初级得运用就就是叙述事物,交代环境,增强视觉形象。这种色彩得运用就是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来得。这里得色彩就是视觉表达得一个因素,它与影片中得形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片得框架,影片中得一切情节与故事都就是在这个框架中发生、发展得。这也就就是说,色彩就是构建影片得基本要素之一。著名摄影师斯托拉罗曾说:"色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受,就像运用光与影象征生与死得冲突一样”。我相信不同色彩得意味就是不同得,而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。约翰内斯o伊顿在她得《色彩艺术》中指出,色彩美学可以从印象(视觉上)、表现(情感上)与结构(象征上)三个方面进行研究。色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩"。直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为"安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩,她使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊得现实,一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实。"黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械

电影弗里达色彩分析讲稿

第二组弗里达讲稿 1.影片如何通过色彩来表达影片的地域特色？弗里达是一个性格豪放的女人，红色刚好与她的性格相符，因此影片中大量使用红色来表现这个民族的特点以及主人公弗里达的性格特征。墨西哥的地理位置与传统文化使得金黄色也成为其象征之一，表达了其热情奔放的特点。红色与金黄色结合运用，表达了墨西哥民族特点、主人翁的特点，也表现出来影片的主题色彩。在这两个主题色彩之上，每个场景的变化又添加了局部重点色彩，让细微的层次变化引导着影片的节奏与情感的变化。 2..影片如何通过色彩来表达弗里达的个性特征以及情绪变化影片开始，年轻的弗里达穿着黑白强烈对比的衣服，显得年轻、活力、充满朝气。车祸发生时，弗里达躺在灰调的背景中，而鲜艳的红色与金色勾勒出了她的身形，属于暖色调的金黄色，与影片事实相反的基调，使这一具有浓重悲剧意味的事件带上了少许的魔幻色彩。这是她一生苦难的开始，但是同时也隐隐露出了其生命转折的迹象。而接着影片的色彩变成了蓝色，这是一种忧郁、伤感的颜色，表现了弗里达徘徊于生死边缘的残酷事实，为后面的场景做了一个很好的铺垫。弗里达人体再造，这是一次重生，但是却充满了危险，因此这里导演也用了主观色彩，采用幽蓝色，影片中黑白交替出现寓意死与生的交替，给人一种低迷中带点希望的感觉，特别是墨西哥的标志植物——仙人掌的出现，更能让人感觉希望的存在，这是弗里达坚韧的意志的表现载体。刚刚出院回家的弗里达，这时整个影片的基调都是灰黑色，代表车祸对弗里达本人所造成的身体上的巨大痛苦与精神上的重大打击。她的生命犹如那一只只画在石膏上的蝴蝶，使昏黄灰暗的房间发出绚烂的色彩。弗里达从此开始了她的创作——自画像。天花板、地上、桌上、墙上几近充斥着她的画作。导演艺术化地表达了她生命强大的冲击力与生命的美感。而弗里达车祸后漫长的时光，被用以蒙太奇的手法轻描淡写，隐去了病痛的折磨。我们看到的只是弗里达和她的画。在弗里达学美术的初期，其将自己的作品拿给里维拉点评，在这个场景中弗里达穿的是红色的衣服，这本身就很符合弗里达的性格特点，导演运用景深的交替变化，突出在此构图中红色为视觉焦点，表现出弗里达等待点评时的焦急心态。在弗里达与里维拉结婚时，她拒绝了穿白色的婚纱，而是选择了有强烈色相对比的，带有鲜明墨西哥风格的红绿服装，表现了弗里达豪放，不被拘束的性格。在弗里达与里维拉的感情出现裂痕后，浓重的灰蓝色与弗里达发生车祸后的色调一致，表现这件事对于弗里达精神的巨大打击，使她悲伤痛苦。影片中出现的红色与蓝色，这两个色彩是两个极端，一个暖色，一个冷色，而且又极其艳丽。红色表现了主人公弗里达的性格，同时也代表了爱，而蓝色代表忧郁，也就是表现的是生活中的不如意，这些色彩的变化表现的就是剧情的变化，刻画出不同的小主题，而红与蓝强烈的对比又使得影片的情绪不断在变化。 3.影片如何通过色彩来暗示剧情的重大转折影片通过场景中明度和纯度的大幅变化来暗示重大转折。最开始颜色比较鲜艳，主要是红蓝绿色及棕色对比，红色衣服，明度较高。在弗里达在床上参加画展时还衣着鲜艳明度低，死时变为高长调

影视色彩论文

色彩在影视节目中的应用摘要：生活中每时每刻都离不开色彩，应用于各行各业，在我们的生活中也必不可少，尤其是在影视节目中起的作用举足轻重。关键词：影视色彩；光线效果；色彩基调；造型作用。色彩是一个能够强烈而迅速被人感知的因素。通过光的作用，恰当的色彩装饰既能保证人们的正常的生活，又能达到调节人们的情绪、心理，渲染气氛的目的。色彩在影视节目中尤其能发挥这样的作用。五彩缤纷的世界是在光线（灯光和阳光）的照射下呈现出来的，有光才会有色，没有光就没有色，一切物体产生颜色，首先是光线的照射，其次由物体表面结构所具有的不同吸收与反射（透射）功能，确定它在受光照射下会呈现什么颜色。最后这被反射和透射的光刺激了人眼视网膜上视神经细胞，人才感觉到色彩的客观存在。比如：一束白光照射到物体表面上，如果只有长波光——红光被反射出来，其它波段的光被全部吸收，物体表面呈现红色。同样道理：只有蓝色波段被反射，其他被吸收，物体表面为蓝色——如果照射到物体表面的白光全部被反射出来，表面就为白色；全部吸收，表面就为黑色；如果按等比例反射和吸收，物体表面就呈现出各种不同的灰色。所以，色彩是光和物体表面性质的视觉反映。因此认识色彩要从色彩的物理、生理和心理等方面来了解和把握色彩。色彩作为生活中的必不可少的表现手段之一，不仅是反映客观世界的符号，而且具有传达信息和情绪、塑造艺术形象的造型职能。大到一部电影、电视剧、一个电视节目，小至某个电视画面，色彩的选择、提炼、组合与配置都是至关重要的。无论是拍摄新闻纪实性节目还是拍摄艺术表现性画面，我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。因为在有限的影视框架平面中，所容纳的形象和色彩必须加以选择、调整和组合才会形成和谐的色彩美感，才能形成影视节目的色彩美。从色彩的基调、造型作用以及戏剧表现作用来看，影视节目离不开五彩缤纷的色彩。一、色彩的基调当我们拍摄一部影视作品，比如电影、电视剧、纪录片、音乐电视等都有一个与主题

色彩在电影艺术中的功用做简要的分析

色彩在电影艺术中的功用做简要的分析从第一束光照耀混沌世界之时伊始，光与色的魔力就显现出来了。较之绘画而言，电影艺术中的色彩修辞学还算一门起步不久的学问，还有许多有待我们去研究探索之处。本文拟就色彩在电影艺术中的功用做简要的分析。一、彩色电影的产生与发展 1888年英国人勒普林斯在银幕上成功放出了世界上第一部电影Roundhay Garden Scene，片长仅仅两秒钟，此为默片。1906年第一部自然色彩的彩色影片诞生，制作者是英国人George Albert Smith，内容是他的两个孩子在草地上玩耍。而公认的真正意义上的第一部彩色电影是1935年美国导演马摩里安执导的《浮华世界》，它让电影脱离了黑白二色的限制，给观众带来了全新的视觉体验，令电影艺术进入了一个五彩缤纷的崭新世界。这部彩片的成功是继有声电影之后电影的二次技术革新，色彩从此成为电影表现的重要元素。和照相术刚刚开始一样，这一时期的彩色电影也受到古典绘画艺术的深远影响。摄影师会对现实对象进行明显的主观化处理，有意加强镜头形象的象征性、寓意性，画面追求绘画性和绘画感。直到20世纪中叶，电影观念才有了明显转变，人们对屏幕形象的真实感提出要求，画面效果逐渐脱离对绘画感的模仿。加之技术的革新和彩色胶片工业的迅猛发展，使得电影胶片的色彩表现力更为丰富、细腻，也使得电影艺术更易于表现现实、贴近生活。电影色彩在电影中越来越显示出它的重要性，它既能真实再现自然，也能表达人物的内在情感，同时还是电影人思想观念和审美情趣的外在表现。https://www.360docs.net/doc/e08119401.html, 自20世纪70年代末，电影技术日趋完善，表现手法也趋于丰富，中国的电影人也意识到了色彩对于电影艺术的重要性，并将色彩观念运用到越来越多的电影创作中。特别是在80年代改革开放以后，中国的导演不断地在色彩运用上进行探索，创造出了一大批优秀的作品。1979年，北影厂张铮导演的《小花》和西影厂滕文骥、吴天明执导的《生活的颤音》都在电影中融入了各自对电影色彩的认识。在《小花》中导演将多个黑白片断插入彩色片中，通过画面色彩的交互对比来进行现实与回忆的间断叙事，达到一种强烈的对比效果。《生活的颤音》做了更多的尝试性的探索，把当时最时髦的电影技巧都运用个遍，譬如升格摄影、定格、交叉叙事，等等。当今的信息社会，科学技术迅猛发展，电影也随时代而不断变革，但色彩在电影中依然发挥着不可替代的作用，越来越为电影人所重视。二、色彩出现在电影作品中的合理性和必然性对古典绘画史稍作了解就会知道，关于形体结构与色彩孰重孰轻的争论从来就未曾停止过。古典绘画往往将作品的叙事性放在首位，或是描绘庄严的宗教故事，或是重塑崇高的历史片段。色彩只是形体或形式的附庸，从古典美学的角度来看它并非艺术作品所必备的品质，过分地抬高色彩的地位必然导致徒有其表且冲淡作品的叙事功能。这样的观念进而影响到刚刚进入彩色时代的电影创作，也成为电影人与理论家竞相争论的话题。马塞尔·马尔丹在《电影语言》一书里讲到：“所有生理和心理方面的试验都证明，我们更多感受的是色彩的价值，而不是色彩本身，何况在许多情况下，强烈和刺眼的色彩（先不谈其虚假性）是会吸引我们的注意力，使我们感到不快的。”意大利导演费德里科·费里尼也认为浮华的色彩无疑会阻碍运动的视觉观感，增加影片的静态感，从美学意义上讲远逊色于黑白片，鬼魅般的色彩令电影定格于某一画面、更趋绘画的特质，使电影叙事变得呆板、不流畅。于是他说“色彩即静止”。但色彩于电影的魅力是毋庸置疑的，因此马尔丹又认为色彩并非一无是处，一些轻松、欢快主题的电影，像喜剧片、惊险片、西部片或者音乐片中色彩能增强影片的娱乐性和观赏性，能够很好地迎合观众的趣味。但一些像战争片或心理题材的影片就不宜使用色彩，这使其中严肃或神秘的气氛大打折扣。与之相反的是，现代绘画恰恰想要摆脱艺术的叙事功能，色彩的独立正好吹响了革命的号角。直到20世纪后期电影人才开始正确地认识到色彩对电影叙事功能的作用，恰到好处

影视制作色彩知识讲

色彩知识是深圳影视制作、深圳摄影摄像爱好者必须学习的一大知识点。我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分反映人的性格、爱好、品位。设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须对色彩好好研究一番。今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处。一、色彩模式在影视制作中色彩分为4种模式：1、RGB色彩模式：是由红、绿、蓝三原色组成的色彩模式。所谓三原色是指不能由其他色彩组合而成的色彩。2、灰度模式属于非彩色模式。3、LAB模式是用来从一种颜色模式向另外一种颜色模式转变的内部颜色模式。由三个通道组成：一个亮度和两个色度通道A和B组成，其中A代表从绿到红，B代表从蓝到黄。 4、HSB模式色相：区分色彩的名称。饱和度：某种颜色的浓度含量。饱和度越高，颜色强度也就越高。亮度：颜色中光的强度表述。二、色彩处理原理及色彩检测人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现。那么在影视创作中，，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了解一下人眼识别色彩的基本规律，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。 1.人眼对色彩识别的一般规律影视制作中从原理上讲，单一波长的电磁辐射所发出的可见光称为谱色光或单色光。人眼对此感觉到的是一种单纯、鲜艳的颜色，可称为谱色或单色。但在自然界中，人眼所看到的各种光源发射出的可见光都不是谱色光，他们是由连续光谱或是线状光谱构成的，它们所发出的光线称为复合光。无论谱色光，单色光或复合光，都基于亮度、色调、饱和度三个参量得以描述。亮度表示彩色光对人眼刺激的强弱，与进入人眼的色光所包含的能量有关。光源的发光强度越高和彩色物体表面的光谱反射率越高，物体的亮度越高。色调是彩色之间相互差异的重要特征所在。可见光谱中不同波长的谱色光有不同的色调。人眼大体能分辨出200多种不同的的色调。饱和度表征色彩的纯粹性，即某种色调的浓度、深浅程度。正是由于人眼对不同颜色在识别上的差异性，因而在创作上，对于不同的颜色应该区别对待。例如，人眼对蓝色区域的饱和度分辨阀和色调分辨阀都是比较高的，在色彩的控制和处理上，蓝调的控制是比较容易的，而黄绿色调的控制是最困难的，稍稍不慎就会造成层次的丧失和色调偏离。 2.计算机中的色彩处理原理与监测前面谈论了人眼对色彩识别规律，接下来我们探讨计算机中的色彩处理和监测的一些概念和方法，这将加深我们对数字色彩的认识。计算机是通过数学的方式，经过程序计算形成图像。任何图像，不管它如何复杂，在计算机中都是像素的集合。每一个像素的颜色都能单独设定。现行通用的PC对图像的设定是通过24位真彩色或更高位数来进行描述的。在表达彩色图像或黑白图像时，采用的是颜色通道。channel的管理方式。数字色彩处理是直接对画面的原始色相、色度的修改。而最终效果的显现也依赖于数字显示设备才能查看、比如显示器、监视器等设备。由于各种色彩显示设备自身的色彩显示设置标准不同，因此各设备并不能完全做到检测效果的统一。比较常见的色彩监测设备有LumaWFM波

浅析色彩在影视艺术中的作用

浅析色彩在影视艺术中的作用摘要：色彩是影视艺术的基本建构元素，在当代影视中起到非常重要的作用。它在电影中担当着再现客观事物，交待环境；用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣的作用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了创作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更加具有冲击力。关键词：色彩；作用；叙事；象征色彩随着彩色电影的出现在电影中运用却只是近几十年的事情。虽然在电影中运用色彩的历史不长，而色彩已成为电影艺术的基本建构元素和造型语言的重要组成部分，成为电影艺术产生冲击力和感染力的重要前提。长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能。随着科技的日益发展，色彩衍生出更丰富的艺术表现力，成为电影艺术表情达意、参与剧作造型、传达象征意蕴的基本元素，不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。正因为有了色彩使得电影艺术以一种再现艺术的美学品貌区别于其他姊妹艺术而独具魅力，丰富强化了电影的主题。现将电影的色彩作用归纳如下：一、叙述事物，交代环境，增强视觉形象这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的，这里的色彩是构建影片的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。比如一些怀旧的影片，陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠，象征人在大自然面前的渺小。人们是无法逃脱被大自然吞噬的命运的。张艺谋导演的《红高粱》通篇采用红调，张艺谋向我们展示了东北人的血性，和中华民族面对外来侵略的英勇不屈。像王家卫的《花样年华》等等，就加上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉，与现在现实形成鲜明的对比。电影《无极》中人物穿上色彩华丽、美纶美换的服装，而背景则沉沦在一片昏暗平淡的色彩中，反映出电影中人物外在的尊贵与内在的空虚委蛇的反差与对比。二、、烘托影片氛围。表达人物感情，产生情感互动影片《海底总动员》中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头，用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色等色彩来装点画面，营造出一种斑斓、和谐、活跃的气氛，而当尼姆不听从爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候，画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水，这其中掩映着尼姆那娇小的朱红色身躯，形成冷色与暖色色性上与面积上的强烈对比，使观众的心为之收紧。那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底部预示了一

解析张艺谋电影中的色彩艺术

解析张艺谋电影中的色彩艺术张艺谋对于色彩的大胆运用是其电影的主要特色。电影中对于色彩的准确把握，带给观众一场场的视觉盛宴。从《红高粱》《大红灯笼高高挂》到《十面埋伏》《英雄》，留给人们深刻印象的更多的是作为影片叙事背景的色彩。作为摄影出身的张艺谋，对色彩有一种特殊的敏感，他总是将自己的电影用色块完美地表现出来。增加了视觉冲击力，适合现代人的审美心理。影片运用色彩把时间与空间合理地结合起来，使观众通过影片呈现的色彩画面更加深入地理解其电影的内在寓意。本文通过视觉语素中的色彩这一语素，分析张艺谋电影的艺术特色。一、民间色彩带来的视觉冲击张艺谋善用单纯明快与夸张刺激的民间色彩来捕捉观众的视觉点，我国传统民间色彩一般运用补色、高纯度的色相对比，这种高强度的对比能够产生出丰富、绚丽、热闹红火的气氛，这种色调风格正是民众喜爱并表达思想情感的最恰当最直接的形式。这种民间色彩是一种原生态的表现形式，它们与自然、社会和人生诸方面的观念形态相关联。在电影中五彩缤纷、鲜艳夺目的色彩视觉效果背后，体现着我国民间色彩的文化蕴涵，同时这些色彩也承载着电影主题下的象征性、寓意性。说到张艺谋的电影色彩，人们首先想到的他惯用的红色，这个最具中国韵味的色彩反复地出现在了张艺谋的电影作品中。张艺谋喜欢红色，他把白的高粱酒变成了红色，把田野摇曳的绿色生灵变成了飞舞的红色精灵。在荒漠的背景下突出的红色充满了苍凉的韵味，并具有一种生命精神。张艺谋是陕西人，他在影片中也常常会透露出自己对于家乡的眷恋，他用极具陕西特色的色彩语言向观众诉说了这种眷恋。其影片中常用的黄土地背景和人物鲜艳的色彩造型，是张艺谋电影的主要特色。他说：“我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。”这是张艺谋对自己电影的色彩要求。他利用这些鲜艳的色彩来表现电影的视觉张力，色彩的变化活动直接刺激视觉并且影响观者的心理，带动观者的情绪起伏，所以色彩对于其影片情感的表述功能最直接。在影片向观众诉说影片内容情节时，需要带来能够引起人们视觉刺激的画面，色彩恰恰在这个过程中扮演着重要角色，既有沉淀又有视觉的新颖。高纯度的民间色彩是张艺谋电影的重要组成部分，他利用自己擅长的色彩表达自己的创作意图。例如，电影《英雄》中，张艺谋运用了自己最青睐也最擅长的所有颜色，将红、蓝、黄、白、绿、黑诸种颜色发挥到了极致，影片中每种画面色调都有不同的喻义，对推动故事发展、刻画人物性格都起到了烘托作用。这几种色彩的转换为影片做了分割，在空间时间跳转的大背景下，加深了观众对影片的理解，也给观众带来了独特的视觉美感。中国电影评论学会会长章柏青认为：“《英雄》色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。用不同的色彩表达不同的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但在这个片子里结合得非常融洽。” 张艺谋对色彩的选择使用是有目的的，影片中那些鲜艳、夸张的色彩，有它们不同意义的象征。对色彩看似恣意的使用恰恰一方面与他影片中狂野混乱的情景相得益彰．另一方面同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪，甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。在张艺谋的电影艺术中，色彩是其艺术魅力的主要体现。二、色彩在其电影中所承担的叙事与情感作用意大利著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同

2.2影视画面的色彩与影调

2.2 影视画面的色彩与影调众所周知，光影和色彩是电影中非常重要的两个要素。每一部影片都有一个统一的基调，引导着观众的视觉效应，同时色彩也起着表现主题、增添感染力的作用。它们不仅能引导观众了解影片所要着重表达的情感，并能烘托剧情气氛，唤起观众的情感共鸣。 2.2.1 5D Mark II 的画面色彩和光影评价相对来说，佳能EOS 5D Mark II在色彩和光影方面的体现是很细腻的。在可拍摄高清视频的相机中，5D Mark II 是很不错的选择，高清视频720p 1280×720，视频分辨率有640×480和1920×1080，视频拍摄帧数30帧/秒。不仅色温偏差小、感光元件大（36×24mm眼平五棱镜、放大倍率:约0.71、倍视野率:98%），更是有着出色的降噪功能，让画面达到更加细腻的效果。当使用自动白平衡模式时，EOS 5D Mark II可以获得很准确的色温感知，能够自然还原对象色彩。即使在标准影片风格成像色彩饱和度不高的情况下，也没有明显的偏色，仍然能保持着佳能的一贯风格。

以上两幅画面均为5D Mark II 所拍摄短片中的画面，画面中的色彩明显很细腻、柔和，上图中人物的肤色、婚纱的白与下图中帽子的米白、五颜六色的墙壁都保持着事物的真实色彩。

与摄像机在色彩和光影的表现相比，5D Mark II 的色彩更细腻、柔和，光影对比更鲜明。而且在设置不同的色调时，并不会出现明显偏色。5D Mark II白平衡模式包括自动、晴天(日光) 、阴天、白炽灯、荧光灯、自定义和色温设置(2500－10000K)，具备白平衡矫正和白平衡包围曝光功能，支持色温信息传输。而大多数的摄像机在这方面的表现没有5D Mark II到位，如近年来使用较为普遍的摄像机：索尼的250p，或Z7C。虽然同样可以调节白平衡，但会出现一定程度上的偏色，且价格也比单反相机更为昂贵，如一台Z7C 就需要4万多。一款较好的单反相机，如5D Mark II，加上一个50*F1.4的蔡司镜头，总共才2万左右。 2.2.2色彩的运用与体现著名摄影师斯托拉罗曾说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影，象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”在众多影片当中，有些电影是通过色彩的变化与对比来结构整部影片的。如：《辛德勒名单》、《这里的黎明静悄悄》、《英雄》《美丽人生》等。

浅谈现代电影中的色彩构成

浅谈现代电影中的色彩构成浅谈现代电影中的色彩构成摘要：色彩作为电影的重要语言，在电影中有着重要的作用。从三个方面论述了色彩对电影的作用。色彩对人们感情的传达、色彩对剧情的推动、色彩的象征意义。阐述了现代电影中色彩的重要。关键词：色彩；情感传达；剧情推进；象征在电影中，色彩作为重要的语言之一，是可以说话的。在对人们形成了直接、强烈的视觉冲击的同时，又与观众产生了情感上的共鸣。作为年轻的艺术门类电影从最初的无声片、黑白片到今天立体声的彩色片，这期间经历了近一个世纪不断完善和探究的过程。色彩作为电影中一个极其重要的视觉元素，一直以来为刻画角色的情感，为营造场景环境的氛围，为增进剧情、丰富画面、加强真实感，提高电影本身的欣赏价值起到了关键的作用。一、运用色彩创造某种氛围，反应人物情绪，产生情感传达的人性化互动尽管近代以来的人们被告知：色彩只是眼睛玩弄的魔术，物体是没有色彩的，当日光照射到一个物体的表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些波长而反射出另一些波长，这些被反射出来的波长在人的眼睛里就被感知为某种色彩。色彩在电影中更象是一位“情感的演说家”，它作为人类情

感的载体，连接着“编剧”、“导演”、“电影”、“观众”。这种连接是一种情感沟通的互动交流，在电影的产生过程中，巧妙的运用色彩的情感表现规律，充分发挥色彩的各种心理特征。如：影片《海底总动员》中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头，用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色、鹅黄色、粉红色、宝蓝色等色彩来装点画面，营造出一种美妙、斑斓、安全、和谐、活跃的气氛；而当尼姆不听从爸爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候，画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水，这其中掩映着尼姆那娇小的朱红色身躯，形成冷色与暖色色性上与面积上的强烈对比，使观众的心为之收紧，那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底部预示了一种莫名的危险。在这组镜头中色彩对剧情的推动与演进作用是显见的，从开始的兴奋、喜悦到后来的恐惧、紧张，除了故事本身的睛节以外，色彩心理学上的作用也是不可忽视的。可见动画片中色彩的运用对于调节观众情绪和增进剧情的发展起了不可小视的作用。大师张艺谋的《英雄》的大色块中就包含着想传达给观众的情绪，影片先后出现了红、蓝、白、绿、黑五种色彩，每种画面色调都有不同的喻意，对推动故事发展，刻画人物性格都起到了烘托作用。红色的基调向观众传达了无名心中的躁动，红色的故事中包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致；蓝色的故事中包

影视动画设计中的色彩艺术探究

影视动画设计中的色彩艺术探究摘要：本文结合我国当下的精神文明建设，从文化的角度切入，简要地介绍了影视动画中的色彩艺术。并根据自身的理论学习与实际上的经验提炼，对其设计中的色彩艺术进行了初步的粗浅论述与探讨分析，希望通过本文的探究可以引起更多的热爱该方面的人们来参与探讨，从而真正的提高我国在影视动画设计中的理论研究水平与实践应用能力。关键词：影视;色彩艺术;探究;动画设计随着我国经济的发展，物质文明生活的充裕，文化生活需求也越来越高。尤其是近些年来的影视动画产业在国内的发展，更加开阔了人们的眼界，而且其中的各种色彩艺术应用也让人充分地感受到了艺术的魅力。因而对其加大研究力度，提高这方面的理论水平，增加技术应用手段，对于推动我国的影视动画产业有百利而无一害。一、概述从文化的角度来讲，影视动画产业的确是其重要的内容之一，尤其是近些年来随着我国经济的发展与精神需求的增长以及人们眼界的开阔与知识水平的不断提高，其作为一大文化产业也日益显现出在人民文化生活中的重要作用。从专业的角度来讲，色彩艺术的运用在影视动画制作中起着举足轻重的作用，因为它主要是一种重要的视角表达，也可以将其比作动画设计的灵魂，其中蕴含着集体性的价值心理体验与情感的共通，将其运用得好，发挥出优质效果对于一部影视动画来说，将会给观者带来无尽的视觉冲击力与强烈而深刻的感染力，因而必须加大对其研究力度，在提高鉴赏能力的同时，将技术应用能力拔高。二、作用分析 1、从故事情节方面看色彩与人类的内心体验有着密不可分的联系，根据心理学家古尔德斯坦的研究可以了解到，有着较长波长的色彩可以引起扩张性反应，有着较短波长的色彩则会引起收缩性反应。因而可以理解，不同的动画制作中会根据不同的故事与情节需要而运用相适合的色彩风格，因为当其应用的十分成功之时，给观者所造成的冲击力主要是来自于其所渲染的气氛，尤其是循着故事的向前发展，各大情节的转换与变化，色彩会跟随其中，与其共同发生转化与变迁，从而带领观者进入不同的经过预先设计好的视角效果造成的幻景之中，让其与其中的角色遭遇，角色所表达的心境经过色彩的烘托，显得更为真实，更加能够刺激观众的眼睛，当观众将视觉冲击进行消化的过程中，其色彩与情节的联合早已对其内心的情绪造成了大量的入侵，从而使其得到了艺术感染与深入的体验。最经典的《花木兰》里，