现当代文学期末考试强大复习资料

现当代文学的复习资料

现代文学卷

导论

1.中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三十个十年”. 第一个十年：（1917-1927）文学，又叫五四时期的文学。

1917年初，胡适，陈独秀分别在《新青年杂志》上发表了《文学改良刍议》《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。

第二个十年：（1928-1937）文学，通常也称“左联”时期的文学。以创造社和太阳社为主，无产阶级文学革命运动，包括矛盾等人，还出现了巴金，老舍，沈从文，曹禺等大批风格独特的作家。

第三个十年：（1937-1949）文学，通常称为抗日站长与解放战争时期的文学。郭沫若的《屈原》最为成功，影响最大。

小说篇

1.鲁迅的小说：鲁迅是现代小说的开拓者，是一位登上文坛就成熟的小说家，他的作品大大缩短了我国建立现代小说的过程。

2.《呐喊》《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。

3.作为中国现代小说的开山之作《狂人日记》通过狂人的13则日记，真实地描写了他的精神状态和心理活动，揭露了中国几千年宗法制度和封建礼教“吃人”的本质，表现了人的初步觉醒。

4.《呐喊》《彷徨》以“农民”和“知识分子”为主要的题材，但鲁迅对这两种题材进行了深度开掘：在表现农民苦难时，没有像一般作家那样侧重于表现农民的现实苦难，而是着力于凸显其精神的痛苦和

伤痕。如《祝福》《故乡》在表现知识分子命运的时候，他也没有像同期作家那样简单地表现知识分子的觉醒和抗争，而是将重心放在觉醒和抗争之后，表现一种“梦醒之后无路可走”的痛苦和悲哀。如《伤逝》《在酒楼上》。

5.《阿Q正传》是鲁迅先生维一一部中篇小说，作品以辛亥革命前后闭塞的江南小镇未庄未背景，塑造了阿Q这个身心受到严重伤害的落后农民的典型。

6.精神胜利法是阿Q性格主要特征，是阿Q形象丰富性和复杂性之所在，所谓精神胜利法，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方法。其具体表现是妄自尊大，自轻自贱，自我安慰，欺软怕硬，麻木健忘等，其核心是不正视现实。

7.《故事新编》是鲁迅的第三部小说集，收历史小说八篇。第一篇《补天》原名《不周山》，最早收于初版的《呐喊》，写于1922年，是中国现代文学史上第一篇历史小说。《奔月》《铸剑》分别写于1926和1927年，其他5篇写于1934-1935年，前后历时达13年之久。

8.《铸剑》是鲁迅历史小说代表，采用了武侠小说常用的一种情结模式：惨遭祸父亲被害留下孤儿寡母，儿子在父仇的重负中长大成人，并最终完成报仇大业，正是通过这种情节模式，彰显了以生命捍卫尊严、以鲜血反抗强暴的复仇精神。

第二章文学研究会与创造社的小说

1.文学研究会于1921年1月成立于北京，主要发起人有：矛盾，叶圣陶，郑振铎，王统照，周作人，许地山等12人。这是新文学产生

以来最早成立的重要文学社团。

2.文学研究会的“为人生”理论主张，写实小说的表现其一是“人生派”的问题小说。

3.创造社是继文学研究会之后成立并与文学研究会齐名的文学社团，1921年7月，郭沫若，郁达夫，成仿吾，张资平，郑伯奇，田汉等留学生在日本宣布成立创造社，并出版了创造丛书包括郁达夫的《沉沦》，郭沫若的《女神》，译作《少年维特之烦恼》，郑伯奇的《卢森堡的一夜》，直到1922年才出版了《创造季刊》，以后又陆续出版《创造周报》《创造日》《洪水》《创造月刊》等。

4.不同于文学研究会的“文学为人生”的主张，创造社作家力主艺术忠于自己的内心要求，强调作家的自我表现，强调文学的主要任务是真实地表现作家的主观感情，内心世界的感受，而不是对外部世界的客观描写。其表征即是浪漫主义格调的小说。

5.叶圣陶也是耶叶绍钧，出身于江苏省苏州市的一个小资产阶级家庭。出版的短篇小说：《隔膜》《火灾》《线下》《城中》《未厌集》《抗争》《四三集》等，童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》，散文集《脚步集》《未厌居习作》。

6.作为中国现代教育史的见证人，叶圣陶是文学史上最早出现和最有成就的“教育小说家”。1928年发表长篇小说《倪焕之》是叶圣陶的代表作，曾被矛盾誉为当时的“扛鼎”之作。

7.《潘先生在难中》是叶圣陶早期创作的具有代表性的一篇。矛盾说：要是有人问道：“第一个“十年”中反映小市民知识分子的灰色生活

的，是哪一位作家的作品呢？”叶绍钧的《潘先生在难中》。

8.《潘先生在难中》艺术特色：1.严格遵循现实主义的原则，刻苦追求艺术上的“真切见到”。2.善于通过精细而冷峻的细节描写，来传达小说的题旨。3.善于让故事本身说话，不动声色地表现自己的主旨。

9.郁达夫的《沉沦》，“零余者”是郁达夫小说的主要人物系列，有时为“我”有时为“他”，有时有姓名，反复出现，为中国现代文学人物画廊增添这一新品种。是郁达夫的一大贡献。所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被损害的弱者，。这些“零余者”形象的共同特征是他们是“五四”时期彷徨苦闷的小资产阶级知识分子，接受过新思潮的熏染，对于封建伦理道德怀着强烈的反叛情绪，关注国家和民族的命运，探索个人的出路。但黑暗的社会并没有为他们施展才华提供用武之地，也没有为他们实现理想准备条件，他们身上交织着理想与现实的矛盾，承受着经济与精神的双重压力，他们没有路，个性受到压抑，对现实强烈不满，愤世嫉俗，牢骚满腹，而又孤芳自赏，远离人民，不敢沉沦却又无路可走，便悲观颓废，玩世不恭，对社会作病态反抗，充满着“向善的焦躁与贪恶的苦闷”，即灵与肉的冲突。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过考问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。

10.郁达夫在中国现代文学史上，第一个车裸裸地写“性的要求与灵肉的冲突。＂艺术特点：１.自我写实的手法２.感伤的抒情色彩３.结构散文化

第三章矛盾的小说

１.矛盾（沈德鸿）：《蚀》三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》等创作以及其他文学活动。１９２７－１９３７年，完成了长篇小说《子夜》，中篇《路》《三人行》，短篇《林家铺子》和《农村三部曲》（《春蚕》《秋收》《残冬》）。抗战时期发表了《腐蚀》和《霜叶红于二月花》《锻炼》等。

２.矛盾小说创作反映人生可分为三种：一是“悲观”人生。《蚀》三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》。二是“悲剧”人生。以《子夜》《农村三部曲》《林家铺子》为代表的几部小说，真是地描写了２０世纪３０年代的中国社会现实，分别展现了当时民族资本家、农民和小商人的悲剧命运。

３.矛盾的《子夜》、《蚀》三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》、《林家铺子》《霜叶红于二月花》《锻炼》等系列小说成为“社会剖析派小说”创作典范。其作品善于从社会的总的连带关系上做全面观察。

４.“社会科学家”气质与“社会剖析”小说

主要特点是：一社会科学家的理性气质。二心理分析家的冷静态度。三艺术雕刻家的细腻笔法。

５.《子夜》吴荪蒲

吴荪蒲是我国现代文学史上最成功的民族阶级典型形象，他是一个有魄力、有抱负、有实力、有手腕的资本家。留学过欧美，见多识广。不仅有现代化工业的管理观念和能力，而且还以振兴民族工业为己任，想做一个正正派派的工业家。他性格果敢自信，富有雄心壮志，

被誉为二十世纪机械工业时代的英雄。

吴荪蒲在环境压迫下，形成了充满矛盾的、复杂的、双重性格，一是积极进取转向阴险毒辣，对内表现了资本家特有的凶狠，残酷、贪婪、自私的反动性，如他吞并小企业、削减工资、离间工人、镇压工人运动等。二是精明强悍转为色厉内荏，对外表现了当时民族资产阶级特有的虚弱，惶恐，动摇和妥协的软弱性。

６.《子夜》赵伯韬屠维岳杜竹斋也栩栩如生的人物：经济学教授李玉亭、民族资本家周仲伟、孙吉人、王和甫，封建地头蛇曾沦海。

第四章巴金小说

１.巴金原名李尧棠，四川成都官宦家庭。

２.巴金的小说创作是两大创作主题：一是以《新生》《萌芽》《爱情三部曲》《雾》《雨》《电》，探索青年人追求信仰和理想的道路，二是以《春天里的秋天》《激流三部曲》《家》《春》《秋》为代表，揭露封建家族的制度弊害与专制制度的罪恶。

３.《家》的人物：高老太爷－克安、克定－觉群、觉世。高氏长孙－觉新，觉新性格：一是懦弱，梅表姐嫁人守寡，忧郁而死，妻子瑞珏难产而死。二是犹豫。学了新思想新文化，却屈服于旧封建专制。

觉慧，是五四时期激进青年的典型，是封建大家庭破败时期的一个“幼稚而大胆的叛徒”，一方面他大胆、勇敢的叛逆性格：蔑视高老太爷的权威，大胆追求婚姻自由，与等级制抗衡，大胆与下人鸣凤相爱，一心要娶她。二是幼稚、狂热和不成熟。忙着追赶五四热潮，

但却忘了鸣凤的痛苦和艰难处境。他在斗争中勇敢坚决，但目标不明。他反叛家庭、离家出走，却不知新的出路在何处。

通过觉新三兄弟的性格发展过程及其新生代思想上的一些弱点，揭示了就制度的顽固性以及对被毒害了的青年一代的忧虑。同时，又通过觉新的觉醒和反叛，通过觉慧、觉民等反封建的勇士的形象，展示了革命浪潮在青年中的激荡，展示了新生力量在旧家庭中的成长，展示了反封建斗争的希望所在，预示了旧家庭灭亡的必然趋势。

第五章老舍的小说

１.老舍原名舒庆春，北京一个满族贫民家庭。１９２４年老舍赴英国伦敦大学当汉语教员，这期间创作了早期代表作：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》，长篇童话《小坡的生日》，１９３７抗日战争爆发前，创作长篇小说：《大明湖》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《骆驼祥子》，中短篇小说集《赶集》《樱海集》《蛤藻集》其中的名篇有《柳家大院》《老字号》《断魂枪》《微神》《月牙儿》。１９４４－１９４８年，史诗性长篇小说《四世同堂》，长篇小说《火葬》《鼓书艺人》，短篇小说：《火车集》《贫血集》等，话剧近十部，长诗《剑北篇》。新中国成立后，最成功的作品话剧《茶馆》，和小说《正红旗下》（未完成）。

２.“文化大革命”初期老舍遭受迫害，于１９６６年８月２４自沉于北京太平湖。

３.骆驼祥子：造成祥子悲剧的原因是多方面的，既有社会的原因也有个人的原因。作为一个底层的普通市民，祥子的个人生活受到社会

各方面的影响和冲击，这是造成祥子悲剧的重要原因。首先是军阀的混战，社会的动乱，使祥子无法在农村生存，只得来到城市谋生，而兵匪特务的抢劫敲诈又直接两次击碎了祥子的买车梦想。其次，以刘四位代表的的车厂主的敲诈盘剥，还有杨先生、杨太太的侮辱和虐待，夏太太的性诱惑，高妈高利贷思想的腐蚀，陈二奶奶的迷信愚弄，都给祥子带来了极大的痛苦，损害了祥子的身体，也腐蚀了祥子吃苦耐劳的品德。再次，虎妞强加给祥子的婚姻关系，更进一步加深祥子的身心创伤。祥子与虎妞之间没有爱情，虎妞只是想用财产抓住自己的命运，用物质换取失去的青春和精神享乐，因此她诱骗和摆布祥子，祥子是被捉弄无奈才和虎妞结合的。黑暗不公道的社会是造成祥子和虎妞悲剧的主要原因，这一揭示表现了老舍社会批判的深刻性，祥子有人道被黑暗社会拽回了“兽道”。

第六章沈从文的小说

１.京派代表作家沈从文（１９０２－１９８８），原名沈岳焕。湖南凤凰县人，１９３４年出版中篇小说《边城》，是沈从文描写歌颂人性美的湘西小说中最优秀的代表。

２.作品中，地处湘西的边城茶峒。

３.作者是力图围绕这个爱情故事，讴歌边城人们朴素正直、善良忠诚的人性美、人情美，展现一种自在自为的人生形式，借以寄托重塑民族性格的审美理想。

第七章“左翼”“京派”“海派”的小说

１.“左翼”两个群体：“革命文学”派，“讽刺暴露文学”派。革命

文学主要是太阳社和后期创造社的成员，以将光慈《咆哮了的土地》为代表，主题是革命加恋爱。讽刺暴露文学代表人是张天翼，还有叶紫《丰收》，吴组缃《一千八百担》。

２.京派小说：最重要的小说家：沈从文《边城》。

３.海派：代表作家：张资平《最后的幸福》，叶灵凤《紫丁香》，曾虚白《三棱》等，他们的小说主要集中在现代性爱和肉欲的描写上，写都市对传统文化的冲击和现代都市人的变态和堕落。

４.柔石和《为奴隶的母亲》：小说的出色之处，在于不是浮光掠影地铺陈生活现象，而是以艺术的慧眼去洞察社会生活的底蕴和人物心灵的堂奥，突出地表现典妻制度给劳动妇女所造成的难以名状的精神虐杀和心灵创伤。整部小说贯穿了一种巨大的悲鸣和人道主义关怀，和前两部小说相比，这篇小说的艺术思想更显高一层，人道主义的写作也更为隐忍，却更深沉有力。人道主义不仅是揭露的武器，且跟中国文化结合形成了一种更隐忍的新的显现形式。

（1.被抑制的人性，柔石并没有加以浓墨重彩的描绘，而是别开生面地选取了“母爱”这个原始的人类本性，通过它去反观“典妻”制度对人道的摧残。2.真实的人性，小说中的秀才和秀才娘子虽然是反面角色，但他们绝不是一个“恶”字就能概括的。秀才自负而迂腐、虚伪而又惧内；秀才娘子专断而刻薄、迷信而好妒。3.人性和文化的双重建构矛盾的心态、双重的身份，使秀才表现得既虚假滑稽，又让人觉得真实，因为他无形中概括了中国一部分传统文人的精神思想和文化取向。还有秀才娘子，一个生活在封建时代的正妻形象，在春宝娘刚进门时她作出过宽宏大量的姿态，可不久就被醋意冲撞得消失殆尽。践踏妾室或是典妻以维护妻的尊严和地位是秀才娘子的独特心理，它不妨也可看作是封建正统文化和道德观念在民间的一种折射反映。4.悲剧倾向的传承和发展）

５.萧红（本名张迺莹）《生死场》：群体女性的命运，王婆，麻面婆。

第八章解放区的小说

１.赵树理及其《小二黑结婚》

赵树理（赵树礼），山西人。小说内容上都是对农村重大事件、重大问题的反映。老式农民：三仙姑、二诸葛；二是新式农民：小芹，小二黑；三是基层领导干部：金旺、兴旺。孙犁《荷花淀》，丁玲《太阳照在桑干河上》。

第九章战争时代的人性沉思

１.张爱玲（张煐）笔名：梁京。河北，出生于上海。

２.《沉香屑第一炉香》：纯洁而富有个性的女学生朱薇龙在金钱的诱惑下堕落的故事，金钱的光环最终抹去了她身上温文尔雅的东方传统文化，而心甘情愿地成为纸醉金迷的洋场奴隶。《金锁记》：描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧像疯子一样被折磨了30年，在欲望的压迫下，形成了病态的性格，葬送儿女的幸福。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。” ３.钱钟书《围城》：主人公方鸿渐是个性格善良、小有聪明带着几分浪荡习气的公子哥儿，也是一个除了有几分口才之外并无多少学问的懦弱者。围城的主题丰富而立体，让读者审视战时中国社会现实悲剧的众生相时，揭示了现代人所处的生存环境。既描写了人的爱情困境，而且揭示了人孤立与彼此间的隔膜和无法沟通。既写了人格个性与社会共性的尖锐对立，也写了人的灵与肉的冲突。人生就是一种喜剧醒的无奈、怪异、荒谬与悲剧性的绝望、焦虑、孤独的纠缠和组合。所有人都是盲目的寻梦者，是被命运捉弄的失败者。

第十章鲁迅的散文

《秋夜》《百草园到三味书屋》《灯下漫笔》《二丑艺术》《野草》

第十一章周作人的散文

《乌篷船》《故乡的野菜》

第十二章朱自清的散文

《背影》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

第十三章多种风格散文小品

第十四章诗歌篇目

郭沫若及初期新诗创作：

１.郭沫若又叫郭开贞

诗上真正兴诗代表作：《女神》

《女神》的思想内容：一、表达了五四时期个性解放的时代要求。二、歌唱反抗、叛逆与创造精神，强烈而集中地表现了诗人对新世界、新生活的向往。三、抒发爱国情思。四、充满浓厚的泛神论思想。在艺术风格上，《女神》具有鲜明的浪漫主义特色。

《凤凰涅槃》是一首讴歌祖国与个人在时代里蜕变和新生的悲壮而热烈的交响曲，全诗昂扬悲壮，是《女神》中最具艺术魅力的伟大诗篇。通篇布局严谨有序，而各章又开阔自如，既有内在的联系，又能独自充分展开。其次，它在音乐上也极具独创性，打破了旧诗格律的束缚，达到了自由体诗歌的大解放，但又不是无节奏的烂，而是无节奏的自如。

２.胡适“开山鼻祖”，《尝试集》。

第十五章新月诗派的诗歌创作

１.闻一多：《死水》

２.徐志摩《再别康桥》

第十六章现代诗派的诗歌创作

１.戴望舒《雨巷》

２.卞之琳《无题》

第十七章艾青的诗歌创作

１.艾青－蒋海澄《大堰河——我的保姆》《火把》

第十八章面向大众的思潮

第十九章七月与九叶的诗歌的创作

１.胡风《为祖国而歌》，穆旦《神魔之争》，

第二十章现代话剧的早期探索

１.田汉《名优之死》

第二十一章曹禺的话剧创作

１.曹禺的作品：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

２.曹禺——万家宝。

３.艺术价值和艺术风格：一、大多是悲剧性的，二、是对命运之谜的憧憬与探寻，三、结构严谨，戏剧冲突尖锐激烈，环环相扣，是偶然中蕴含着必然。具备中国民族特色。

４.繁漪：是精神悲剧的核心人物，从命运上看，她首先是个雷雨般的性格，内心炽热的不幸人。

第二十二章现代话剧的多方探索

１.夏衍《上海屋檐下》，郭沫若的《屈原》，民族新歌剧《白毛女》。