建筑内外部的色彩和材质研究
建筑内外部的色彩和材质研究
主持人：今天请到著名室内设计师A.Bony先生，他主要是在法国国内工作。最近他正在做的项目是国家大剧院室内设计。现在大家鼓掌欢迎。
A.Bony：今天我会给大家讲我在建筑的内部和外部近期所做的工作，我的工作是对建筑外部和内部的色彩和材质的研究，跟我合都是设计师和建筑师，我们在一起配合。我的工作在建筑学里边是非常特殊的。在世界上做我这个行业的人，只有及少数的几个。我从80年代开始和别人合作做了很多博物馆、会展中心和酒店的项目。把我待到中国来的是安德鲁先生，我们主要做色彩的顾问这方面的工作。今天给大家带来的几个例子是跟JEAN NOUVEL和安德鲁合作过的精选的几个项目。
大家现在看到的这个项目是在瑞士，是96年的时候做的整个建筑了外表面的彩色都是我跟JEAN NOUVEL设计的。现在大家看到的是内部的效果，灯光的配合都是我们做的。我们一起进行座位色彩和形状的选择，造成整个环境非常安定和谐，白色的墙壁和红色给人声音延续的感觉。大家看到这是入口大厅，还有酒吧和饭店。概念是到处都充满红色，这个感觉是来自与红酒，红色透明的感觉。我们希望给所有来到这的人有一种热情奔放的感觉。我们进行了一系列的研究其中包括这些材料的色彩和方案的对比，亚光效果和闪光效果的配合。
第二，这是我跟JEAN NOUVEL最新的一次合作，是在西班牙的巴塞罗那，大家看到整个外表层都是彩色的，可以看到色彩都是处于建筑的表面，每一个色块都是我们研究的，造成从远到进不同的效果。现在大家看到这个建筑的夜景，这是晚上的效果。白天和晚上有不同的景象。白天是比较柔和的，到了晚上是比较强烈有震撼力的，我们追求的就是同一个塔在不同的时间有不同的景象。
具体讲一下我们的构想，颜色从下面开始是强烈的，要厚重的，越往上越来越淡，越透明，颜色不断的挥发。这样一个130米高的建筑，我们的起点是非常小的色块，然后慢慢的发展到一个塔身。
第三，这是国家大剧院目前的进展，在和安德鲁的合作中我们在讨论内部的色彩、材质的选择和创造。这个项目对我来说并不是难度上有问题，而是规模和重要性，我考虑到整个项目的规模和各个部分的差别还是相当复杂的工作。
比如在音乐厅的部分，我的墙面将会有起伏的感觉，我们现在合作的是中国的公司，我觉得他们工程的质量还是比较好的。这样我们就可以在中国跟中国的同行一起合作。我们会在大空间里边用手工做，而不是用机械。能在这样大的空间实现手工的东西，这是在欧洲不能实现的。
在巨大的项目里边，外表是非常坚硬的，而在内部我们做的是非常细腻的，这也是我在中国工作时第一次尝试，在建筑界也是非常少见的，就是希望把传统性，融入到现代中。
现在简单介绍一下其他的几个项目。这是跟JEAN NOUVEL合作的一个博物馆的项目。这是瑞士的做一个酒店项目，材料的选择是我和JEAN NOUVEL一起决定的。这是酒店的外景，夜间的时候大家外边走过来可以看见内部的景象。
这是法国的一个广告公司的建筑，我们也是对整个建筑的外表面进行研究，主题是造一个古老的船，是经过长久的时间慢慢的老化了，实际上是一个新的建筑，主要是造成有历史感。我目前所讲的大家有什么问题大家可以问。
问：外表颜色是怎么表现出来的，这样和外边的结构都是什么关系，遮阳等等，可以解释一下吗？（巴塞罗那的建筑）。
我们概念就是说颜色是渐变的，是通过太阳光的反射造成塔的不同的效果，通过双层幕墙，四块颜色玻璃的转变，太阳光照射在塔不同的部分，每天是在变化的。
这个建筑中难点就是怎么样把色彩做的既让人印象深刻有不给人死板的感觉，让这个塔有灵性。当我看到中国建筑的时候，有很多很多的想法可以实现，有很多空间可以实现这种感觉。
问：这个颜色是在玻璃上，还是在其他的地方？
是在最里边的铝合金的建筑外体上，分成90×90的铝块，在工厂做好然后拼上的。距离这一层50厘米的外面有一层玻璃，根据不同的高度会有不同反射的角度，造成塔的色彩的变化。这就是一种颜色通过反射对人造成影响的一种研究，就像是一种屏幕效果。当阳光照射上来我们利用光照的同时利用反射来达到这种效果。
问：关于国家大剧院公共部分设计您有什么想法？
首先这应该是问安德鲁的问题，我的观点是有审美方面的考虑。
问：但是很多的项目例如机场，网架都是空的。
国家大剧院不是一个机场，即使在公共部分也应该有声学的考虑，另外还有审美方面的考虑。
问：您对颜色是不是有特别的偏好，在不同的国家对颜色就有不同感觉，在中国国家大剧院针对这种文化有什么特定的颜色？
经过我对中国慢慢的了解，主要是找到中国人的颜色。目前还是在慢慢对中国的颜色有感觉，对中国的文化的颜色有感觉。不能说我偏好哪一个颜色，主要是根据主题选择颜色，颜色的选择是我表达的一种方式。我跟建筑师有非常密切的交流，JEAN NOUVEL就有自己的想法，有时我就给他我自己的建议，我们时常的进行交流。
问：您的职业是建筑师还是其他的职业？
这是很难理解的问题。我更想把我自己规为造型艺术家，我是跟建筑师合作，通过内部和外部给建筑一种感觉和灵魂上的东西。就我个人来说，我学过历史，学过画画，专门做过色彩的研究。在大学里是找不到这种专业的，同时跟艺术是紧密相联的。这是非常罕见的工作，选颜色、彩色方面的专家。我的工作对我来说就是在建筑上做画，在建筑的内部和建筑的外部，而且他把这种画能够实现为现实结合起来。
从另一个角度来说，世界上这么多的城市带颜色的建筑是没几座的，所以说从事这个行业的人不是和多，可是在欧洲已经是一个潮流了。
问：可以在欧洲学习到关于这个行业的知识吗？
如果有的话可能在工艺美院这样的学校，当然他们讲的会更加的全面，是范范的，不会是很专业的讲在建筑上会是怎么做。
问：色彩的选择是从那里来的灵感？
我的灵感一般来自与现代艺术。
问：这个塔的色彩方面的设计，适不适合方形的建筑或者其他形状的建筑，还是只针对这个形体做的专门的设计？
颜色跟形状有一定的关系，但是这个项目的色彩可以用在一个方形的建筑上。
问：色彩和形体之间有没有前后的关系？
在这个建筑上如果有一些联系的话，就是这个颜色从下面到上面有一定的挥发。没有考虑它们之间非常固定的关系。
问：他做的颜色多是红色和蓝色系的是不是对这两种颜色有偏好。另外室外的颜色和室内颜色是不是有沟通和交流。
这个建筑正向您所说就是要达到内部和外部一种交流和沟通，内部和外部的颜色是完全一样的。谈到色彩的偏好，我也不知道我自己偏好哪一种颜色。这是非常主观的，最适合这个建筑和环境的颜色就是我最喜欢的颜色。
问：您是怎么和建筑师合作的？是由甲方委托吗？
是建筑师把我引进来，然后跟业主直接签合同，一般都是跟业主直接签。一般都是业主请我来做室内或者是外部的设计。我会提供一些研究好的样本还有图案，还会跟做3D图象的人一起工作把图象设计出来，给施工的人看。
问：您应该是懂得很多材质的运用吧。
就像您说的我非常了解材质，因为要把想的实现出来，用什么样的材质实现，效果和感觉是不相同的。
问：例如在一个集中的地区有100个公共建筑，它们的体量等等都是不一样的，但是他们在这个区域的地位是一样的，在这种情况下是如何处理每栋建筑的颜色，以及整个建筑群整体的风格处理。
我会从建筑的整体布局上来考虑，或者是把100个建筑分成几块来处理，多数还是周围环境决定。
问：国家大剧院自身的形态和材质我个人认为比较跳跃，您是如何理解的。
我从国家大剧院项目想到了巴黎的一个建筑，这个建筑在70年代建的时候对人们是一个震撼，认为它是一个怪物，但是经过30年，大家都接受了它。所以我觉得国家大剧院应该留给时间来判断。我们更应该想象一下未来。
问：我个人很喜欢广告公司的外皮的设计，是业主的概念还是他们自己的灵感？
这是建筑师JEAN NOUVEL的一个想法，其他的公司实现不了，然后找到我一起来做这个事情。但是，找到最好的表达方式还是花了很多的时间。
非常感谢大家，今天的交流就到这里。
城市建筑色彩规划设计内容研究
城市建筑色彩规划设计内容研究 色彩作為城市语言与建筑语言中重要的组成部分，城市建筑的色彩规划设计十分重要，本文即研究了城市建筑的色彩规划设计。 标签：城市建筑；色彩；规划设计 城市建筑的色彩与一个城市的形象、特点和品味有着密切关系，因此，在城市建筑的规划设计中，需要特别重视色彩的规划设计。 1、城市建筑色彩规划设计的概述 对城市建筑进行色彩规划其根本目的在于对城市自有的文化特色进行有效体现，从而反映一个城市自身文明和相应的发展水平。对城市建筑色彩规划中不仅需要对城市内部建筑物的特点进行全面考虑，还需要对城市自身的文化特色、历史、气候和绿化地带等因素都有一定掌握。而且在对城市建筑色彩规划进行深入研究中，发现这一过程涵盖的方面也非常广泛，不仅仅包括建筑设计色彩规划和城市景观规划，对文化建筑和商业建筑的美观性也需要进行全面考虑。另外在进行城市建筑色彩规划的时候，并不是对建筑物进行大幅度涂色，而是需要根据建筑物自身特点和结构合理选择相应的色彩，并将城市自身特点与美学中涉及的重要内容有一个合理的体现。在进行城市建筑色彩规划的时候，需要对城市建筑物和环境都要做到深入分析，同时关注城市居民自身心理特点。 2、影响城市建筑色彩的因素 2.1自然因素 要想保证建筑物自身寿命有所延长，需要在进行色彩规划的时候充分考虑自然因素。自然因素对建筑色彩的影响主要有两个方面。第一，在进行建筑色彩规划的时候需要对建筑物所处地理位置和当地自然条件进行研究，并根据研究结果制定有效的规划方案。比如在经常发生雾霾的地区，为了提升建筑物的可辨识度，需要在色彩规划的时候使用鲜艳的颜色进行建筑物设计。第二，还可以利用建筑色彩规划合理解决人们因为自然环境产生的心理影响。比如因为自然环境或者阴天的影响，可以使用明亮色彩提升建筑物自身光亮程度。 2.2功能因素 城市建筑的色彩功能因素主要包括：造型作用、标识作用和情感作用等。在进行城市建筑色彩规划时，需要对建筑物的功能进行全面考虑，并根据不同建筑功能选取不同的色彩进行规划，这样能够提升人们对建筑物的需求性和建筑物功能使用性。比如在进行办公型建筑物的色彩规划时，需要采用部分鲜艳色彩进行建筑物装饰，这样能够有效提高人们在这种建筑物中的办公舒适度。对用于居住的建筑物，在进行色彩选取的时候主要选取较为稳重宽松的色彩。
浅谈城市色彩和建筑色彩
浅谈城市色彩和建筑色彩 摘要：本文旨在对城市色彩和建筑色彩的概念界定、研究目的、借鉴国外经验、城市建筑色彩的影响因素、建筑色彩规划成果构成方面来解析色彩在城市规划中的应用，且引导、控制城市发展。 关键词：色彩的界定、研究目的、影响因素、成果构成 一、城市色彩的界定 什么是城市的色彩？城市色彩,就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面,其色彩无法被感知,业不构成城市色彩)。 城市色彩由自然色和人工色(或称为文化色)两部分构成。城市中裸露的土地(包括土路),山石,草坪,树木,河流,海滨以及天空等等,所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物,硬化的广场路面,交通工具,街头设施,行人服饰等等,都是人工产物,所生成的都是人工色。在城市人工色构成中,还可再按物体的性质,分为固定色和流动色,永久色和临时色.城市各种永久性的建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等,构成固定的永久性色彩;城市中车辆等交通工具,行人服饰构成流动色;城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。 完整的城市色彩规划设计,应对所有的城市色彩构成因素统一进行规划,确定各种建筑物和其他物体的基准色,包括城市广告和公交车辆,包括临街房屋的窗户及窗台摆设物的色彩。 二、研究城市色彩的目的。 城市色彩规划是为了创造一个舒适、宜人、美观的人居环境。城市色彩涉及城市生活中的一切，气候、植物、建筑、文化等，城市因色彩而丰富，重点以城市中大量存在的实体——建筑和构筑物的个体和群体色彩为主。 三、参考与借鉴。 1、国外城市 巴黎这座城市的外在景观，体现在承载法兰西文化积淀的建筑物墙体表面以及其他城市构成元素的颜色。巴黎老城区主要是以有着上千年历史的各个时期的老建筑为主。在色彩规划与建设上，无论是历史古迹还是普通民宅，在城市色彩规划部门的统一指导下，除个别现代建筑物，如埃菲尔铁塔、蓬皮杜中心等外，建筑墙体基本是由亮丽而高雅的奶酪色系粉刷，而建筑物的屋顶以及埃菲尔铁塔等则主要是由深灰色涂饰。为此，奶酪色系与深灰色系就成为了巴黎的标志色彩。从地理角度来看，由于巴黎受温带海洋性气候的影响，常年阴雨连绵，鲜见阳光，而选用具有光感十足的奶酪色。
长沙市色彩规划
长沙市建筑色彩控制技术导则 第一章总则 第一条为塑造统一和谐、丰富有序的城市建筑色彩景观，根据《长沙市城市总体规划（2003年至2020年）》、《长沙市城市色彩规划》及《长沙市城市市容和环境卫生管理办法》，结合本市实际情况，制定本导则。 第二条长沙市城市色彩规划总体目标 1.贯彻本市构筑城市山、水、洲、城空间格局的规划指向，创建和谐、统一、 有序的城市视觉形象景观。 2.深入专业挖掘本市历史文化色脉，并加以创新运用与推广，进一步弘扬城市 历史文化特色。 3.优化城市视觉形象景深层次，形成“文明城市”良好形象。 4.创建长沙市城市建筑色彩规划科学管控工具，确保城市建筑色彩景观的合理 建设与持续发展。 5.形成城市魅力色彩景观，创建“城市个性名片”，提升城市品牌战略地位。第三条长沙市建筑色彩规划定位、主题词与主色调 1.本市建筑色彩规划定位为通过合理运用与科学管控“长沙市基本色调”，形成 切合长沙市“山、水、洲、城”的城市空间景观特征，顺应城市创意之都、宜居城市的全新发展定位的长沙市建筑色彩新景观。 2.本市色彩规划形象主题词确立为“碧水红城，魅力长沙”。“碧水”是指湘 江、岳麓山等城市代表性自然景观。“城”指长沙城，同时“城”字也谐音“橙”。“红城”二字谐音“红橙”，也喻指长沙市建筑色彩的主色调—“红橙”色调。 此外，“红”字还喻指长沙是红色革命经典的开创地和孕育中心，同时也切合湖湘文化中博采众长、优化思维、积极进取、锐意革新的精神内核。 以主题词为引导，规划分别对构成中心城区的以下三大区域确立了色彩主导风格：
①长沙市中心城区中位于二桥（银盆岭大桥）以南、二环线以内的河东区 域色彩主导风格定位为“古韵今晖、幸福长沙”。即要充分诠释和展示 该区域历史景观与现代景观相交织融合的风貌特色，深刻反映长沙市人 民引以为幸福的城市魅力印象。 ②长沙市中心城区中位于二桥以南、二环线以内的河西区域色彩主导风格 定位为“玉带青罗、红典长沙”。即要充分尊重与依托该区域以湘江和 岳麓山为代表的，若玉带青罗般葱翠滋荣的自然景观，营造与自然景致 和谐共融，并具备统一印象与良好品质感的区域景观。“红典”二字意 指该区域的建筑色彩将以红砖的红色调为主，营造出古典、典雅、温馨 的特色景观印象。 ③“长沙市中心城区中位于二桥以北、二环线以内的河东与河西先导区色 彩主导风格定位为“璀璨星城、浪漫长沙”。即围绕该区域内的新河三 角洲和滨江新城等新兴开发区块与项目，打造极富时代气息与新生活力 的国际性都市景观，充分体现长沙市新生代建设的繁荣与富贵。 3.本市城市建筑色彩规划确立的城市主色调为暖色系的“红橙色调”。导则要 求在色彩规划控制色谱与推荐色谱的指导下，通过合理科学地运用“红橙色调”，形成既能充分体现长沙市现代景观魅力与活力，又能营造出温馨、浪漫与欢快氛围的城市综合景观。此外还要求在历史文化保护类建筑上通过良好运用该色调，营造出与城市丰厚的历史景观相契合的品质高雅的景观印象。第四条长沙市建筑色彩规划适用范围包括中心城区（即天心区、芙蓉区、雨花区、岳麓区和开福区五大行政区）与城市外围区（包括浏阳市、长沙县、望城县和宁乡县及城市周边村镇等）。按照建筑功能分类包括：居住类、历史文化保护类、行政办公类、商业金融类、教育文化类、工业科技类、运动设施类、生态保护类（含风景旅游区）、交通枢纽类等九类。另外，湘江两岸滨江风光带和岳麓山周边区域属规划重点控制区域。市委市政府行政中心区、橘子洲区域、湘江二桥北段区域属规划特殊控制区域。
西方建筑色彩分析
关于西方建筑色彩的分析 英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。古希腊时，亚里士多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。我们无法考究当时确定七种基本色彩的理论依据。但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。即使是牛顿也将光谱与该调式音列所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。 一、远古时期色彩在建筑中的运用 色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。 二、古希腊罗马时期建筑色彩的运用 作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。仿男人体的陶立克柱式的柱头上涂有蓝色与红色，显得庄重、壮实和朴素；仿女人体的爱奥尼柱式除蓝与红之外，还有金色，显得优雅、秀美、轻巧；科林斯式柱式则是以上两种柱式进一步演变而来，它盛行使用金色，使建筑显得富丽华美。这些经典柱式与色彩的完美结合，后来被古罗马继承和发展，并影响到全世界的建筑。从古罗马建筑师维特鲁威撰写的《建筑十
最新故宫建筑的色彩特色
紫禁城建筑的色彩特色 中国古代皇家建筑白色台基，红墙黄瓦与蓝天，绿树交相呼应，形成强烈的原色对比。暖色的建筑与檐下冷色的彩画组成色彩冷暖的对比，构成富丽堂皇的色彩格调。而紫禁城建筑的色彩运用就尤为典型。 紫禁城建筑采用金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。在色彩上，紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。 需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。黄色是五色之一，《易经》上说“天玄而地黄”，在古代阴阳五行的学说中，将五色与五方和五行相配，土居中，故黄色为中央正色。红色也是主色之一，人类认识红色很早，考古学家在山顶洞人生活的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙，判断为人类最早的装饰物。这说明人类把它当作是表现美好的色彩了。红色给人以希望和满足，使人产生美感，所以民间才会将红也当作是喜庆的颜色；明朝规定，凡专送皇帝的奏章必须为红色，称为红本；清朝也有相似的制度，凡经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发，也称为红本。由此看来，紫禁城根据封建社会的礼制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。 紫禁城色彩布局科学。皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大，建筑要华丽，要尽量体现出封建帝王的权势和威严。为了达到这种要求，除了在建筑群的规划布局，空间的组合变化，建筑形象的塑造上下功夫以外，在建筑色彩上应用了对比的手法。在色彩学中，对比是指冷暖对比和补色对比。所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光，二种颜色调和在一起成为灰黑色，这两种色光或者颜色即称为互补色，例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。把两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。在紫禁城建筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶，用青绿色的彩画和大红的宫墙、柱子与门窗，用白色的石基座和深色的地面，形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比，造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。紫禁城色彩不仅有整体的规划，也非常重视细部处理。人们观赏建筑，既要远看有总体效果，也要近观有细部处理。大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没有进一步的细致处理，效果也是有限的，紫禁城建筑的色彩处理在这方面十分注意，它既有大面积的经营，又有细部的推敲。宁寿宫皇极殿是清朝乾隆皇帝准备在退位后当太上皇时使用的一座大殿，所以装饰很豪华，从屋顶到基座都有色彩作装饰。 中国古人，对于建筑的色彩有其独特的审美观念，这种审美与中国人所讲求的天人合一，中庸等的价值观念是分不开的。我们在了解中国传统建筑色彩的同时，其实也从另一方面了解了中国更加广泛的一些观念及涉及的领域蕴含在其中。如人与自然的和谐统一，阴阳五行的奥秘。而这些也是我们当代建筑领域可以借鉴与参考的。其实中国古建筑的这种色彩艺术，在如今的中国运用并不广泛，在这里并不究其原因。只是如果能将这种色彩艺术合理的运用到我们如今的建筑当中，我想是否会对我们的建筑发展带来特别的意义。
中小城市规划中城市建筑色彩的研究
中小城市规划中城市建筑色彩的研究 摘要：城市中建筑色彩关系着一座城市的形象，代表着其 特色和品味。建筑色彩与环境是相互融合的，在城市规划中“天人 合一”的建筑色彩，会充分体现这座城市的发展水平和文化内涵。 现在，国内许多大城市在城市的规划中都将建筑色彩设计作为城市 规划设计的重点，而占国内城市规模总量大多数的中小城市却在这 方面与大城市有很大差距。基于此，本文以华阴市为例展开对中小 城市规划中建筑色彩重要意义的探讨。 Abstract ：The architecture color is critical to the image of a city ，which represents its characteristic and taste. Architecture color and environment is the mutual fusion ，and "nature and humanity" architectural color in the urban planning can fully embody the development level and cultural connotation of the city. Now ，many big cities in China regard architectural color design as the focal point of urban planning ，but small and medium-sized cities ，which occupies a large proportion in the number of cities in China ，have a big gap with the big cities in this aspect. Based on this ，this article takes Huayin city as an example to discuss the significance of
浅谈城市建筑色彩规划设计 董安勇
浅谈城市建筑色彩规划设计董安勇 发表时间：2019-01-02T16:53:50.530Z 来源：《红地产》4月作者：董安勇 [导读] 建筑色彩是是城市色彩的主角、是城市景观中的主体部分，是城市视觉形成的第一要素，它的处理得当与否直接影响了城市色彩的美。因此，城市建筑色彩规划在城市风貌建设中有着不可忽视的地位，本文首先对城市建筑色彩的进行了简单概述，紧接着针对城市建筑色彩的规划设计提出了一系列方法和建议。 1 前言 色彩不仅具有本身的特性，还是一种文化信息的传递媒介，它含有人们附加在其上的内涵，在一定程度上代表了城市、国家的文化。在现代社会，随着城市规模和城市功能的不断扩大和增加，城市建筑色彩对一个城市建筑美观的影响越来越大，越来越多的人开始重视城市建筑色彩，科学合理的城市建筑设计规划不仅仅能够从外观上提高城市的美感，更能从内部不断激发城市蕴含的地域特色和人文魅力，以此促进城市自身的发展。建筑色彩种类复杂多样，需要我们不断对此进行学习和研究，探索出合理有效的方法进行城市建筑色彩设计规划。 2 城市建筑色彩的概述 2.1 城市色彩的含义 城市建筑色彩是指包括居住建筑色彩、商业建筑色彩、办公建筑色彩、娱乐建筑色彩、教育建筑色彩在内，表现在规定城市区域内并由产物、历史、文化、气候、建筑、植被等诸多要素涵盖的建筑色彩体系。若在城市色彩建设中忽视色彩的整体性，一味的追求视觉效应，就会使城市各个建筑区域色彩缺乏协调性，各个区域缺少可识别性，严重可造成城市色彩污染。因此，对城市建筑色彩的设计规划涉及各个方面：一方面要加深对城市自身特有的气候、地形、植被、历史、文化的研究，提高对城市的人文自然特色的了解，而不是简单地对城市内部建筑物进行颜色涂色；另一方面也要加强对城市整体建筑的掌握，不仅仅是考虑到城市景观，还要综合文化建筑、商业建筑等其他建筑。 著名建筑师沙里宁有一句名言:"让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化"。每一个城市都以它不同的色调、形体与特色带给人们不同的感受，同时色彩也是人们从心理、心理特点及需要出发，赋予城市建筑的一种抽象意义。总体上，我国城市色彩规划滞后于城市建设。由于没有统一的建设色彩规范和监督管理，建设领域的色彩应用比较混乱，造成我国不少建筑存在视觉污染问题，给城市形象的塑造造成了负面影响。因此，探讨城市色彩建筑设计规划新战略，更好地促进我国城市建设的健康稳定发展迫在眉睫。 2.2 城市色彩的影响因素 2.2.1 自然因素 城市色彩，是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和，其涵盖内容除了实际生活中的人工色之外，也包括土地、植被等自然环境色彩，因此，在进行城市色彩建设时不能忽视了对自然因素的探索和结合。由于我国地域辽阔，气候复杂、地形多样，自然因素对建筑色彩的影响来自多个方面。首先，在进行建筑色彩设计之前，技术人员要深入了解该建筑所处地理环境和所具备的自然条件，充分的利用美学中的理论，将实际与其完美结合。如青岛老城的红瓦、朱墙、碧海、蓝天，充分显示出这座美丽滨海城市的风采。在雾霾程度较高及湿度较大的地区，时常选用色彩鲜艳的深色调以对抗恶劣条件下建筑物可辨识度不高的问题。在风沙扬尘较为集中的地区，以土黄为代表的暖色调则是最常用的色彩选择，既避免了色彩的污染，又保证了建筑物自身寿命的延长。其次，也要重视人们身处自然环境中产生的心理效应，多雨阴冷的地区多采用暖色调增加城市的活力，炎热干燥的地区则应更多的选择白色等淡色为城市增添一分沉静。 2.2.2 人文因素 人文因素主要包括文化、历史、宗教、习俗、时代等因素，在多样的人文历史环境下采用的各个色彩都有着属于建筑物所特有的含义和象征。我国魏晋朝时期，在佛教建筑上金色是必要的色彩，人们通过色彩表现着他们对神明的尊重和坚定的宗教信仰。随着阶级的产生，环境色彩也成为阶级、等级的表征，不断制度化。如西周奴隶主用色来“明贵贱，辨等级”，规定“正色”为青、赤、黄、白、黑五色，“非正色”有淡赤、紫、绿、绀、硫黄等，并明确规定其等级低于正色。自唐朝开始，黄色成为皇室特用的色彩，皇宫寺院用黄、红色调，绿、青、蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色，利用色彩来维护统治阶级的利益。 2.2.3 功能因素 城市功能规划不同直接导致区域内建筑颜色应当具备协调性和一致性。在进行城市建筑色彩规划时，一方面要深入了解建筑物的各类功能，研究其建筑特征；另一方面要从实际出发，根据生活中人们对其使用和需求选用适合的色彩。例如在进行办公室建筑物的色彩设计规划时，应充分考虑到办公室办公职能，选择以暗色调为主要基调打造放松舒适的工作环境，必要时采用部分鲜艳色彩进行装饰点缀，会使处于工作中的人们心情保持更大程度的愉悦。在居住建筑中则更多的选用较为稳重、宽松的色彩，以提高人们在家居生活中的舒适度和自由度，放松身心更好的迎接生活。 3 城市建筑色彩规划设计的科学办法 任何建筑色彩的设计都不开所处的自然人文环境，城市色彩是城市印象的名片，设计者在进行城市色彩建设前，必须充分了解有关城市的历史、文化风俗、气候、植被、辐射区域、和政策规划。只有保证了建筑与地域的结合才能使色彩独居特色和具备极强的生命力。色彩具有一定的物理性能，不同的色彩对太阳辐射的吸收是不同的，热吸收系数也就不同，因此在不同的环境中一样的色彩会产生不同的物理效能。在颜色的夏天，人们总爱穿浅淡色的服装，感觉凉爽些；而在寒冷的冬季，则偏爱穿红色、橙色等暖色调的衣服。同样对于建筑色彩的设计而言，要积极地运用美学和创意让色彩与不断变化着的环境相协调。 3.1 建筑色彩设计方法与环节 城市的现状离不开历史的积淀，通过对建筑色彩的实地调研，可以进一步加深对该城市的了解，同时也能对该城市建筑有一个更为清晰准确的定位。面对采集的数据标本要及时的进行研究，对已经得到的数据也要采取科学有效的方法积极的进行分析和整理。在整理数据方面：要根据测定对象的色彩散布状况做好区域内的色彩区别和确定，标识基调色和点缀色，另一方面要采取措施，适当的听取市民对色彩规划的意见建议，将数据与实际相结合，这对城市建筑色彩的设计规划有着积极的影响。在功能分区方面，建筑色彩的运用要时刻与该区域内建筑的功能相结合，这样既能充分的表现色彩的协调性和统一性，又能最大化的体现区域建筑的功能性，提高各功能建筑的辨识性，促使城市建筑色彩不断发展，最终提升城市建筑色彩发展水平。
建筑内外部的色彩和材质研究
建筑内外部的色彩和材质研究 主持人：今天请到著名室内设计师A.Bony先生，他主要是在法国国内工作。最近他正在做的项目是国家大剧院室内设计。现在大家鼓掌欢迎。 A.Bony：今天我会给大家讲我在建筑的内部和外部近期所做的工作，我的工作是对建筑外部和内部的色彩和材质的研究，跟我合都是设计师和建筑师，我们在一起配合。我的工作在建筑学里边是非常特殊的。在世界上做我这个行业的人，只有及少数的几个。我从80年代开始和别人合作做了很多博物馆、会展中心和酒店的项目。把我待到中国来的是安德鲁先生，我们主要做色彩的顾问这方面的工作。今天给大家带来的几个例子是跟JEAN NOUVEL和安德鲁合作过的精选的几个项目。 大家现在看到的这个项目是在瑞士，是96年的时候做的整个建筑了外表面的彩色都是我跟JEAN NOUVEL设计的。现在大家看到的是内部的效果，灯光的配合都是我们做的。我们一起进行座位色彩和形状的选择，造成整个环境非常安定和谐，白色的墙壁和红色给人声音延续的感觉。大家看到这是入口大厅，还有酒吧和饭店。概念是到处都充满红色，这个感觉是来自与红酒，红色透明的感觉。我们希望给所有来到这的人有一种热情奔放的感觉。我们进行了一系列的研究其中包括这些材料的色彩和方案的对比，亚光效果和闪光效果的配合。 第二，这是我跟JEAN NOUVEL最新的一次合作，是在西班牙的巴塞罗那，大家看到整个外表层都是彩色的，可以看到色彩都是处于建筑的表面，每一个色块都是我们研究的，造成从远到进不同的效果。现在大家看到这个建筑的夜景，这是晚上的效果。白天和晚上有不同的景象。白天是比较柔和的，到了晚上是比较强烈有震撼力的，我们追求的就是同一个塔在不同的时间有不同的景象。 具体讲一下我们的构想，颜色从下面开始是强烈的，要厚重的，越往上越来越淡，越透明，颜色不断的挥发。这样一个130米高的建筑，我们的起点是非常小的色块，然后慢慢的发展到一个塔身。 第三，这是国家大剧院目前的进展，在和安德鲁的合作中我们在讨论内部的色彩、材质的选择和创造。这个项目对我来说并不是难度上有问题，而是规模和重要性，我考虑到整个项目的规模和各个部分的差别还是相当复杂的工作。 比如在音乐厅的部分，我的墙面将会有起伏的感觉，我们现在合作的是中国的公司，我觉得他们工程的质量还是比较好的。这样我们就可以在中国跟中国的同行一起合作。我们会在大空间里边用手工做，而不是用机械。能在这样大的空间实现手工的东西，这是在欧洲不能实现的。 在巨大的项目里边，外表是非常坚硬的，而在内部我们做的是非常细腻的，这也是我在中国工作时第一次尝试，在建筑界也是非常少见的，就是希望把传统性，融入到现代中。 现在简单介绍一下其他的几个项目。这是跟JEAN NOUVEL合作的一个博物馆的项目。这是瑞士的做一个酒店项目，材料的选择是我和JEAN NOUVEL一起决定的。这是酒店的外景，夜间的时候大家外边走过来可以看见内部的景象。 这是法国的一个广告公司的建筑，我们也是对整个建筑的外表面进行研究，主题是造一个古老的船，是经过长久的时间慢慢的老化了，实际上是一个新的建筑，主要是造成有历史感。我目前所讲的大家有什么问题大家可以问。 问：外表颜色是怎么表现出来的，这样和外边的结构都是什么关系，遮阳等等，可以解释一下吗？（巴塞罗那的建筑）。 我们概念就是说颜色是渐变的，是通过太阳光的反射造成塔的不同的效果，通过双层幕墙，四块颜色玻璃的转变，太阳光照射在塔不同的部分，每天是在变化的。 这个建筑中难点就是怎么样把色彩做的既让人印象深刻有不给人死板的感觉，让这个塔有灵性。当我看到中国建筑的时候，有很多很多的想法可以实现，有很多空间可以实现这种感觉。
城市建筑色彩的体现与设计
城市建筑色彩的体现与设计 城市的建筑色彩是一种语言，它通过作用于人们的心理，表现自己不同的功能。色彩对于建筑非常的重要，是城市文化与形象最鲜明的体现。在人们进行城市规划时，一定要考虑色彩对城市建筑的影响，遵循城市建筑色彩规划的原则，体现和谐文明的城市氛围，让人们觉得更加赏心悦目。 1城市建筑色彩不同的作用表现色彩在城市建筑中非常重要，它的重要性主要是通过色彩的不同作用表现出来的。 1.1色彩能体现建筑的形象美 建筑通过着色，向人们展现着无穷的魅力。高耸入云的摩天大楼利用色彩向人们展现城市的现代与时尚，湖边的亭台楼阁通过白色的墙壁与黑色的砖瓦向人们展现人与自然的天人合一，基督教堂的白色城堡向人们展现宗教的神圣与不可玷污。总之，不同的建筑风格通过利用不同的色彩，体现不同的形象美。 1.2色彩能体现建筑不同的气氛 色彩通过作用于人们的心理，能够体现不同的气氛。当给城市建
筑着上红色时，人们就会感受到一种热烈、奔放与兴奋的气氛；当给城市建筑着上橙色时，人们就会感受到一种温暖、明亮与快乐的气氛；当给城市建筑着上绿色时，人们就会感受到一种充满希望、活力与宁静的气氛；当给城市建筑着上青色时，人们就会感受到一种优雅与平和的气氛等等，色彩能够给人不同的感觉，给人造成不同的心理作用。 1.3色彩能够反映建筑不同的文化背景与地理环境 金碧辉煌的故宫通过色彩向人们反映的是皇权的威严与神圣不可侵犯，体现了封建社会高度集中的中央集权；而欧洲的教堂则用白色的石材和深沉晦暗的颜色向人们展现宗教的神圣与神秘。色彩除了能反映建筑的不同文化背景之外，还能体现不同的地理环境。苏州的园林以粉墙黛瓦为特色，白色的墙和上青色的瓦，再与绿色相映衬，构成冷色调，能够减少人们的炎热感，形成了鲜明的江南特色。而济南的大明湖多用红色的梁柱构成暖色调，可以减少人们的寒意，体现北方的园林特征。 1.4色彩能标识不同的建筑功能 现在人们越来越偏向于用色彩标识不同的建筑功能。比如，我们常见的中国工商银行通常是白色的建筑，中国邮政储蓄银行通常会着上一层绿色，中国建设银行会着上一层蓝色。通过这些不同的颜色，
黄石市城市色彩规划控制导则
黄石市城市色彩规划控制技术导则黄石市城市规划设计研究院 2016 06
目录 第一章总则 第一条导则制定背景及依据 第二条导则生效日期、执行主体与解释权 第三条黄石市色彩规划总体目标 第四条黄石市建筑色彩规划适用范围 第二章名词解释 第五条色彩三属性与色调 第六条建筑物外立面色彩类型与比例划分 第七条建筑色彩调和法则 第八条黄石市建筑色彩规划十大方针 第九条黄石市城市标识色 第十条城市色彩主旋律 第十一条黄石市建筑色彩规划管控区域划分 第十二条黄石市建筑色彩规划八大控制体系 第十三条黄石市建筑外立面色彩分部控制与分段控制 第三章黄石市建筑色彩规划管控系统的具体应用 第十四条黄石市建筑色彩规划管控系统的控制层次与实施步骤 第十五条黄石市建筑色彩规划实施建议 第十六条各色谱色彩与实际建筑涂料、建材色彩间对应统一标准与实操方法第四章相关色彩规划控制与引导 第十七条黄石市道路两厢建筑底部色彩控制
第十八条黄石市道路两厢建筑外立面色彩连续性控制 第十九条建筑外立面色彩分部与分段控制及引导 第二十条建筑外墙装饰材料管控 第二十一条建筑外立面玻璃与金属色彩控制 第二十二条沿街建筑与街区内部建筑色彩控制 第二十三条构筑物色彩控制 第二十四条街具小品色彩控制 第二十五条地面铺装色彩控制 第二十六条新兴建筑材料的色彩控制 附图一黄石市总体规划图 附图二城市色彩总谱 附图三黄石市建筑外立面色彩比例与配色调和法则 附图四黄石市城市色彩八大分区图 附图五色彩控制体系——清、厚、史、新 附图六城市色彩分区色谱选取范围——清、厚 附图七城市色彩分区色谱选取范围——史、新 附图八色彩控制体系——雅、产、港、田 附图九城市色彩分区色谱选取范围——雅、产 附图十城市色彩分区色谱选取范围——港、田 附图十一街具小品色彩规划示意图 黄石市城市色彩控制技术导则 第一章总则 第一条为塑造统一有序、特色鲜明、山水交融、新兴时尚，兼具城市历史文化特色印象的黄石，
故宫的布局装饰特点.
故宫的布局装饰特点 故宫，又称紫禁城，是明清两朝的宫殿，为我国现存最大最完整的古建筑群。它规模浩大，占地约72万多平方米，共有宫殿9000多间，都是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。建筑总面积达15万平方米。周围还环绕10多米高的宫墙和宽52米、长3800米的护城河。 故宫是沿着一条南北向中轴线排列，并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。宫城辟有四门，南面有午门，是故宫正门，北有神武门（玄武门），东为东华门，西为西华门。城墙四角耸立着4 座角楼，造型别致，玲珑剔透。 故宫的建筑充分体现了“天子至尊”的封建宗法礼制，严格按“左祖右社”“前朝后寝”的古制布局，分为外朝与内廷两部分。 故宫大体可分为南北两部分，南为工作区，即前朝，也称外朝；北为生活区，即后寝，也称内廷。外朝以黄极殿（清代称太和殿，又称金銮殿）、中级殿（清代称中和殿）、建极殿（清代称保和殿）三大殿为中心，东西以文华殿、武英殿为两翼。三大殿均建在8米多高的汉白玉台基上，四周廊庑环绕，气势磅礴。多采用重檐庑殿顶这种屋顶结构，殿内沥粉贴金，重施五彩，显得金碧辉煌，雄伟壮丽，是皇帝办理朝政大事、举行重大庆典的地方。其中太和殿是宫城中等级最高、最为堂皇的建筑，皇帝登基、大婚、册封、命将、出征等盛大仪式或庆典都在这里举行。 内廷以乾清宫（皇帝卧室）、交泰殿、坤宁宫为中心，东西两翼有东六宫、西六宫（皇妃宫室），这就是人们常说的皇帝的“三宫六院”，是皇帝平日处理日常政务及皇室居住、礼佛、读书和游玩的地方。还有御花园、钦安殿、养性斋等建筑，形成一个布局完美的整体。御花园既有帝苑的雍华气魄，又有民间古典园林的幽雅意境。 紫禁城的宫殿建筑中大量使用了雕刻、贴金、镂金、漆画、景泰蓝、玉石及螺钿镶嵌、硬木贴络、绸缎装裱等封建社会所能采用的一切工艺美术手段，将高超的建筑技术与艺术融合融为一体，体现了我国古代宫殿建筑的最高成就。 紫禁城是中国现存最完整的古代宫殿建筑群，在世界建筑史上别具一格，也是中国古典风格建筑的典范和规模最大的皇室。 故宫文化内涵 中国历代帝王的宫殿是各个历史时期建筑艺术和建筑技术成就的集中体现，每一朝代的帝王宫殿都是当时最伟大最壮丽的建筑。通过宏伟的建筑表现至高无上皇权一直是古代宫殿建筑的首要指导思想。 紫禁城宫殿继承了传统的宫殿建筑思想，根据《周礼》和古代“礼制”中规定的法则进行规划，通过空间的整体布局和装饰材料等诸多手段，完美地表达出了宫殿建筑中所蕴涵的君权神授、天子至尊的核心思想。布局完整、规模宏大、气势雄壮的紫禁城，可以说是中国古代宫殿建筑的一个完整典型。
文明古都西安的城市色彩探究
文明古都西安的城市色彩探究 摘要：《城乡规划法》颁布，对城市色彩的控制内容几乎是空白，城市色彩问题日益受到关注。本文正是基于这样一种背景，试图探索将城市色彩规划有效融入现行城市规划体系的理论方法，将城市色彩控制作为城市规划的重要内容列入规划文本，发挥法律效力，使城市色彩规划不仅仅停留在研究的层面。郑州、杭州、长沙等城市已经走在全国的前列，本文将通过这些城市的规划条文及实践结合西安城市的现状进行色彩的分析与研究。 关键词：城市形象色彩绿色生态和谐 城市色彩，是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和。包括土地、植被等自然环境色彩，生活的常用色彩等人文色彩，建筑物、广告、交通工具等人工色。如知名的城市色彩有：奶酪色代表巴黎，橙黄色代表罗马。那么西安又该如何定位自己呢？ 众所周知，西安市有着3100年建城史和1100年建都史，是中国历史上建都时间最长、建都朝代最多、影响力最大的都城，也是世界四大文明古都之一。2009年6月，国家发展和改革委员会将西安列为继北京、上海之后我国第三个“国际化大都市”。西安市城市定位为“盛唐风格的国际化大都市”，大规划强调人文西安、绿色生态西安、和谐西安的城市形象。正象给人穿衣服一样的给城市穿上适合他的色彩。一位著名画家从美国归来，感叹大上海变土了。许多人不解。其实这个道理正像城里人看乡下人穿红袄绿裤是“土”一样，我们被涂上五颜六色、色彩混乱地一塌糊涂的城市，怎能说不是一种“土”呢？满街的各色建筑、五颜六色的车辆、各种耀眼色彩的灯饰和各种大副商业海报广告很不协调的与我们的历史文化共同生长在同一个时代，又同时生长在同一个空间环境中，这怎么让人感到舒服，感到现代，又怎么感知历史呢？ 一座城市的色彩，的确在时时刻刻展示着这座城市的精神、这座城市的现代文明水准。然而西安现在给我们展示的是什么精神、什么文明水准呢？学术派曾做了一个300人的问卷调查，主题为：西安建筑主色调定为灰色，你认为呢？ A、这样才能体现出古城的独特魅力18%（49人） B、灰色调可能影响城市的朝气和活力25%（71人） C、颜色应分区域，繁华区域可鲜艳些57%（159） 西安在其发展、建设过程中，因其社会的、历史的、习俗的和自然的条件等原因，形成独特的“灰”色调，“灰调”毫无疑问成为古城西安建筑色彩的最佳选择，经过仔细的调研，我认为西安的主色调为灰色、土黄色和赭石色。 灰色西安拥有众多的历史遗存建筑，这些建筑中，灰色所占比重很大，如钟
武汉城市建筑色彩技术导则
武汉城市建筑色彩技术导则 2004-03-22 发文时间：2003-12-11 前言 为深化落实我市总体规划，提高我市城市环境品质，提升城市文化品味，张扬城市形象特色，围绕加强城市建筑色彩的城市规划管理，实现控制和引导我市城市建筑色彩的标准化、规范化和法制化，创建我市"整体和谐、多样有序"的城市建设色彩景观形象，特编制本控制技术导则。 目录 1．总则 2．城市建筑色彩控制管理图则 3．城市建筑色彩选用色卡 4．城市建筑色彩选用搭配色谱 5．具体城市建筑色彩设计引导 6．建筑色彩报批标准格式 7．附则 1．总则 今天，武汉又面临着一个新的城市建设高潮，城市规模不断扩大，城市地位不断提升，城市功能日趋协调，城市空间环境日趋合理。在这样大发展的背景中，城市规划工作将面临的问题要任何时代复杂得多，研究确立我市的城市建设色调、创新和彰显我市城市魅力，是新世纪开创武汉城市规划管理新局面的崭新课题之一，是我市具有科学性和前瞻性的城市规划管理工作的具体落实，意义深远。 1．1为控制和引导武汉城市建筑色彩的选用和设计，实现对我市建筑色彩管理的标准化、规范化和法制化，确保"整体和谐、多样有序"的城市建筑色彩景观形象的实施，依据国家和我市有关规范和标准，结合我市城市规划与建筑管理的实际，特制定本技术导则。 1．2我市城市建筑色彩控制管理与建筑设计条件、经济技术指标、建筑功能布局、建筑体量形式等建筑管理内容并列，是我市城市规划与建筑管理的一项重要环节。
1．3本导则的主要成果构成包括城市建筑色彩控制管理图则、城市建筑控制细则、城市建筑色彩选用色卡、城市建筑色彩选用搭配色谱、城市建筑色彩设计引导等。 1．4本导则中城市建筑色彩是指城市建筑及附属设施的外观色彩，具体包括建筑本身的墙体、门窗、入口、屋顶，以及附属建筑的各种构件等部位。 1．5本导则的适用范围为武汉市中心城区内所有新建、改建、扩建和维修的建筑及附属设施，武汉市其它地区的建筑色彩设计和管理可参照本导则。 1．6本导则实施的总体目标是的创建"整体和谐、多样统一"的城市建筑色彩景观形象。 即适应武汉新世纪城市规划建设发展的需要，创新武汉城市建筑色彩规划管理机制，强化具有独特底蕴和内涵的武汉城市"色彩—形态"意象景观，用形象的城市色彩语言向世界张扬武汉城市丰富的自然资源、悠久的历史文化、现代的城市功能和多彩而生机勃勃的城市生活风尚之美。 1．7城市建筑色彩控制原则 体现城市建筑功能特色的整体美——展现城市区片的功能特点，促成整体和谐的色调的建筑形象。 体现城市建筑文化特色的人文美——挖掘代表城市文化的色彩内涵、直观地表现城市区片特有的人文精神。 体现城市建筑山水特色的自然美——彰显武汉特有的"一城江水半城湖"城市格局，充分体现城市区片的自然特色。 体现城市建筑生活特色的环境美——表现武汉城市建筑支撑的现代生活风尚，集聚大都市的魅力和活力。 2．城市建筑色彩控制管理图则 方案（一）
浅谈故宫建筑特色与艺术特征[1]
精心整理 故宫 （课程论文） 学院：食品学院 专业：食品质量与安全 14年(米，90多间”指长方形城池，墙外有52米宽的护城河环绕，形成一个森严壁垒的城堡。故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。故宫有4个门，正门名午门，东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。面对北门神武门，有用土、石筑成的景山，满山松柏成林。在整体布局上，景山可说是故宫建筑群的屏障。
1911年辛亥革命，推翻了满清统治，结束了2000多年的封建王朝，但被废帝博仪仍居住在故宫后半部分。1912年将外朝辟为“古物陈列所”。1924年11月5日冯玉祥部将鹿钟麟把博仪驱逐出宫。1925年10月10日成立故宫博物院。1948年将古物陈列所并入故宫博物院。1949年以后，政府对这座古代建筑和文物进行了大规模修整，并整理展出大批文物，使其成为一座举世闻名的古文化艺术博物院。并在 年， ”与“内廷 “前朝” 北五所等建筑。 故宫在利用建筑群烘托皇帝的崇高与神圣方面达到了登峰造极的地步，主要是在1.6公里的轴线上，用连续、对称的封闭空间，逐步展开的建筑序列来衬托出三大殿的庄严崇高与宏伟。在建筑的整体中突出重点——太和殿。故宫的建筑群由南
向北延伸，随着空间和形体的变化，在太和殿形成高潮，从总的布局看，深、宽、高都集中在太和殿。 故宫建筑在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，造成了一种多样的统一：（1）大与小的对比：在宏伟的天安门城楼下，巧妙地安置了两间火柴盒子似的小屋，这小屋除了它特有用处外，在艺术上起到对天安门的烘云托月作用。 （ （ （ （ （ （ 声。 三、建筑在和谐中富于变化 故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。
城市建筑色彩规划与设计
城市建筑色彩规划与设计 伴随城市化进程的不断加快与人们审美水平、认知水平的逐渐提升，城市建筑色彩规划与设计成为一座城市历史文化特征的直观体现。它不仅是城市规划中的一项重要工作，而且是将当代建筑风格与城市文化完美融合的有效途径。本文主要阐述了城市建筑色彩规划与设计的基本原则及方法，然后通过对济南市建筑色彩的规划与设计案例分析，进一步说明了色彩规划与设计在城市建筑中的重要性。 标签：城市；建筑色彩；规划；设计方法；济南市 前言：对于传统城市建筑而言，色彩的运用仅仅是对建筑设计的一种补充，且往往在建筑的最后阶段被考虑，这无疑对色彩功效的发挥造成了极大阻碍。建筑色彩作为城市色彩的重要构成要素之一，以其体量大、相对不变而成为一个城市的恒定色，在城市色彩中占有重要地位。为充分发挥建筑色彩在城市中的协调等作用，就必须按照一定的原则和方法对城市建筑色彩进行科学规划与设计，并从实践设计中积累经验与方法。 1.城市建筑色彩规划与设计的基本原则 地域性原则。自然环境是城市建筑色彩形成所必需的客观物质基础与条件，包括城市地形地貌、气候特征、降水特点、材料、高低纬度等等。因为材料作为城市建筑色彩的重要载体，地形地貌与高低纬度会对气候产生一定影响，而气候与降水会对建筑材料产生影响，所以在规划与设计城市建筑色彩时，必须要对这些因素进行综合考虑，对城市所在地域性特征进行充分考虑[1]。之所以需要对城市地域性因素进行考虑，更多的还在于城市的历史文化、不同时期的不同社会制度，不同地区的不同风俗习惯、宗教信仰与人文地理，不同经济文化水平和文化意识等诸多因素，这些因素共同构成了一个城市的建筑色彩体系与不同色彩传统，以及不同城市、不同地区人们对建筑色彩喜好的差异。所以，了解一个城市的地域性特征与历史文化，是城市建筑色彩规划与设计必须遵循的原则之一。 整体性原则。城市建筑色彩规划与设计需要从整体性角度出发，协调各个区域之间的内外部关系，协调建筑与自然环境之间关系，即对城市建筑色彩的整体性进行合理把握。 2.城市建筑色彩的规划与设计方法 2.1 分区规划法 建筑色彩分区规划法以城市规划设计方法为基础，在城市色彩规划范围内将整个城市建筑划分为多个相对独立的功能区，然后依据各功能区发展现状与功能特点在各功能区内部对建筑色彩进行统一规划与设计，从而使城市建筑色彩既可以随区域的不同而彰显出各自独特的色彩风格，又能够在整体上达到统一和谐的
城市建筑色彩的思考
城市建筑色彩的思考 摘要：色彩的象征性是一个国家或民族文化与历史长期积淀形成的心理结构。真正的城市建筑应该是给人以家的感觉，让人们觉得它安全而且亲切，想靠近它，而建筑的色彩天生就具有这个能力。 关键词：色彩；城市；建筑 在天然的色彩环境中认识、使用和开发色彩，赋予色彩人类的生理、心理和传统文化等人文意义，人类社会的各个层面如哲学、服饰、建筑、绘画、工艺等领域均离不开色彩的渲染，色彩感受和审美渗透了人们生活，色彩成为人类特有的社会文化现象，起着区别事物、传递信息、美化生活等作用，从而形成了丰富多彩的色彩文化。 在中国古代，色彩做为政治、宗教的服务工具。《周礼》记载：“以玉做六器，以礼天地四方，以苍壁礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方，皆有性币，各放其玉之色。”色彩已用于政治礼仪之中。秦代继承战国时礼仪，更重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。“别黑白而定一尊”《史记》，黑色为主色从此开始。宋代喜欢清淡高雅，重点表现品位，建筑彩作和室内装饰色调追求稳而单纯，是受宋代儒家和禅宗哲理思想影响。这时期，往往将构件进行雕饰，色彩是青绿彩画，朱金装修，白石台基，红墙黄瓦综合运用。清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南方多粉墙，青瓦，梁柱用深棕色，褐色油漆，与南方常绿自然环境协调。同时古代传统建筑中使用的色彩较少,因为当时的社会对色彩赋予浓重的政治色彩。 近年来,中国房地产行业的迅速崛起给建筑设计行业带来了前所未有的机遇和发展,然而,事物发展总是具有两面性的,一些设计中的不完善因素也因此扩大,如传统建筑保护,建筑色彩,材料应用等方面的盲目跟风引起了一些浪费和混乱。 现在我们国家到处都是欧陆风格的建筑，从建筑造型到建筑色彩都是一样的。北京这两年突然出现了亮粉色、亮黄色、青紫色、翠绿色这样扎眼的色彩，我觉得，这很不适合北京。西方人喜欢用这种颜色，这与他们的宗教文化、地理环境息息相关,比如说紫色，在基督教中是至高无上的颜色，是上帝圣服的颜色,在这样的宗教文化下，紫色更容易被西方人接受。 我国城市居住建筑的外观色彩的趋同性越来越大，没有因为地理位置的不同而出现相应的区别，我国传统的地域特色在今天的城市中已不复存在。这是一件挺可怕的事情，再这样发展下去，北京、上海、广州、香港就会消失，变成一个模式下的一种城市。 2006中国科协年会“城市色彩与和谐居住环境”分会场，专家提出我国城市