蝴蝶梦

蝴蝶梦

达夫妮·杜·穆里埃

《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》（又译《丽贝卡》），是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于1938年。

达夫妮·杜穆里埃在该书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。主人公吕蓓卡于小说开始时即已死去，从未在书中出现，却时时处处音容宛在，并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园，直至最后将这个庄园烧毁。一方面是缠绵悱恻的怀乡忆旧，另一方面是阴森压抑的绝望恐怖，加之全书悬念不断，使该书成为多年畅销不衰的浪漫主义名著。

内容简介

《蝴蝶梦》讲述了一对真诚相爱的夫妻如何克服重重阻碍，经受了考验，并且最终明白婚姻的真谛——平等、真诚和勇于献身的故事。在法国的南部，年轻姑娘“我”偶遇英国贵族“老乡”迈克西姆。俩人一见钟情，闪电结婚，然后一起回到迈克西姆的家——庞大而美丽、闻名于世的曼陀丽：这里虽然陈设豪华、仆人成群，但出身贫寒的“我”却很不习惯突然荣升为贵妇人的生活方式；而且前德温特夫人吕蓓卡陪嫁带来的女管家丹弗斯看不起“我”，经常对“我”投以冷眼；甚至连这里的西厢房——丽蓓卡的卧室还保持着她在世时的模样。所有这些使得新任德温特夫人——年轻的“我”很痛苦。同时在与丈夫的相处中，“我”发现丈夫有时心情很不好，常常发脾气，让“我”不禁怀疑他在怀念前妻。为使丈夫快活，“我”提议要开一次化装舞会，让人们感觉到曼陀丽和往常一样，为给丈夫惊喜“我“轻易中了丹弗斯的圈套，设计了一套与吕蓓卡死前举办舞会时一模一样的装束。当“我”出现在丈夫面前时，却受到了严厉的呵斥。丹弗斯在旁冷嘲热讽——“我”根本设法和丽蓓卡相比，迈克西姆现在依然怀念丽蓓卡——并威逼“我”离开曼陀丽，甚至还诱导“我”跳楼自杀。

当丽蓓卡的尸体被发现时，迈克西姆向“我”坦白真相：“你以为我爱丽蓓卡？你这样想吗？丽蓓卡是个淫荡的女人，迈克西姆为了家族的荣誉，又不能和她离婚。后来，丽蓓卡更放肆了，甚至带着表哥费弗尔经常在海边小屋幽会。迈克西姆去小屋斥责丽蓓卡，却被丽蓓卡威胁说她怀孕了并且这个孩子将会以迈克西姆的儿子的名义被生下、抚养成人。迈克西姆一怒之下一枪击中丽蓓卡的心脏，将丽蓓卡的尸体连同她小船沉入海底，以掩盖事实。丽蓓卡的尸体打捞上岸以后，警察局局长朱利安上校经行调查，费弗尔指控迈克西姆谋杀了丽蓓卡。他杀还是误杀，莫衷一是。最后，经医生的证实，丽蓓卡因患癌症厌世自杀。费弗尔把真相告诉了丹弗斯，这个有嫉妒心的女人纵火烧毁了曼陀丽这座大厦，不让迈克西姆和夫人再过愉快的生活。从此，曼陀丽成了废墟，女主人公只能在梦中回忆这段奇妙的日子。

人物介绍

吕蓓卡

小说伊始时吕蓓卡已死去，作为贯穿全书始末的一个非常关键的人物，吕蓓

卡却始终处于缄默的状态，没有说话的权利。她只在书中几个段落中被间接提到过，以致读者没有办法真实全面地了解她的情感、想法以及她的内心世界，可是读者觉得吕蓓片似乎并未真正死去，她的音容笑貌自始至终都在小说中萦绕。她深深影响并控制着曼陀丽庄园的人，以致庄园最终被烧毁。[2]

“我”

羞怯生涩的年轻女主人公“我”在一位贵妇人身边做帮工，虽然厌恶贵妇人的所作所为，但却迫于生计不得不做。在机缘巧合之下女主人公和曼陀丽山庄的拥有者麦克西姆结识，慢慢坠入了爱河，随之女主人公就进入了这个代表了权利及恐怖的古堡之内。从曼陀丽山庄之内，女主人公需要应对各个方面带来的风险及挑战。从如此恶劣的环境之中，女主人公虽然表现上非常地脆弱，但是内心非常强大，在恶劣的环境中始终保持自我，同时慢慢变作成熟、顽强、自主的女性。作品鉴赏

作品主题

《蝴蝶梦》曾一纸风行。对丽蓓卡这个人物的理解，以及这部小说的阐释，同样也是五花八门。

第一种最常见的阐释；这部小说受到18和19世纪流行于英国的哥特小说影响。充满幻想的年轻女孩、阴森的大宅、鬼祟的仆从、阴沉英俊的男主人公、不为人知的过往等哥特元素不一而足。在此基础上，一种广泛的解读是《蝴蝶梦》其实是对《简爱》的改写。

又有人认为这是一部模仿莎士比亚的剧作《奥赛罗》的小说，德温特枪杀丽蓓卡，正好对照奥赛罗妒火攻心误杀苔丝德蒙娜。然后，虽然杜·穆里埃本人向来注意与政治保持距离，但还是有人认为此书影射二次世界大战前夕时势——曼陀丽庄园盛况不再，对照大英帝国的衰落，丽蓓卡的不孕，又暗示着帝国后继无人的尴尬处境。

而按照《蝴蝶梦》1994年中译本的序言，这部小说主要讲述了上流社会的极度奢华与铺张浪费。[4] 故事的结局也是颇具匠心的。曼陀丽被大火毁之一炬，但是作者并没有把起火的原因交代清楚，也没有写明迈克西姆和“我”以后的生活，只说了一句寓意深刻的话：“火烧灰随着咸涩的海风朝我们这儿飘来。”留给证者自己去沉思。

艺术手法

视角

因作者达夫妮·杜·穆里埃受到十九世纪哥特派小说和勃朗特姐妹文学作品的影响，《蝴蝶梦》既充斥着哥特式神秘、阴森的恐怖悬疑色彩，又充满了温柔缠绵的浪漫主义元素，这使《蝴蝶梦》在情节曲折的同时，人物又被刻画的十分细腻，在神秘的气氛中裹夹着淡淡的宿命论的忧愁。

例如，在《蝴蝶梦》的开篇，作者就写道，“曼陀丽是座坟墓，我们的恐惧和苦难都深埋在它的废墟之中，这一切再也不能死而复苏。”达芙妮·杜穆里埃在作品的一开始就将曼陀丽庄园定义为坟墓，赋予庄园死亡的气息，“我”面对废墟中的庄园陷入了回忆，整个过程阴暗、痛苦，而从一开始就死去的丽蓓卡就是像是庄园上徘徊不散的阴魂，时刻影响着“我”的生活，甚至是以后的整个人生。

在小说创作中，首先遇到的是这个故事由谁来讲述。一般来说，包述者可以分为三种：第一人称叙述者、全知叙述者和角色叙述者。《蝴蝶梦》的一个重要

特色就是对叙述者的设计，达芙妮选择了小说中的“我”而非主人翁来叙述这个故事，且“我”的存在只是为了反衬丽蓓卡。根据热奈持的叙事理论，叙述者可以置身故事之内，同时又独立于故事之外。在《蝴蝶梦》中，“我”担任了双重角色，既是小说的叙述者，又是它的一个重要人物。“我”在小说中实际上讲了两个人的故事：“我”与迈克西姆相识、相恋及婚后随他来到曼陀丽的故事，以及丽蓓卡的故事，而丽蓓卡的故事又是包含在“我”的故事之中的。从包述的角度看，“我”的故事似乎是条主线，从头到尾贯穿整个小说，而丽蓓卡的故事只是“我”的故事的一部分；但从故事的内容和重心看，丽蓓卡的故事才是小说的主线，如果用“红花绿叶”来比喻它们的话，那丽蓓卡的故事无疑就是红花，“我”的故事只是扶衬的绿叶。因此，小说的主线只是作为一个背景、一个舞台，实际上演的是丽蓓卡的“戏”。这种叙述手法的安排和产生的艺术效果是颇具匠心的。

叙事视角是叙述者讲述故事的角度，它是文学作品叙事策略的关键。选择合适的叙事视角需要高超的技巧，同时叙事视角也影响着小说的整体结构安排与艺术效果。《蝴蝶梦》中叙事视角的选择无疑体现了达芙妮的创作功力，这也是作品大受欢迎的重要因素之一。

在《蝴蝶梦》中，“我”有着双重视角，一个是“我”作为叙述者从现在的角度回忆往事的视角即叙述视角；另一个是被回忆的“我”过去正在经历事件时的视角即经验视角。全文总体结构是“我”的叙事视角和经验视角交替使用。在叙述过去经历时，“我”还以现在全知的眼光对往事评论。经验视角则包括“我”直接观察丽蓓卡的单一视角和其他人物的多重视角。丽蓓卡在小说一开始就死了，“我”从未见过她，那“我”是如何观察他的呢？在这里达芙妮一方面通过曼陀丽内的自然景物去表述丽蓓卡，另一方面通过其他人物的多重视角，使得“我”把各种意象与丽蓓卡联系起来，从而呈现了一个完整的丽蓓卡。[5] 丹弗斯太

太是故事中关键的视角人物，她是死去的丽蓓卡在曼陀丽的化身

。通过她的视角，“我”看到了一个聪敏、勇敢、美丽的丽蓓卡。她又高又瘦，脸色惨白，双手冰冷，总是穿着黑色的衣服，高贵而安详，这分明就是一个死人的模样，但有着丽蓓卡的体形和气质。“我”虽然没有见过生前的丽蓓卡，可“我”却从丹弗斯太太身上看到了死后丽蓓卡的样子。[5] 书中采用倒叙的

方式向我们慢慢展开故事情节。开头第一章就讲述了“我”的一个梦，告诉我们“曼陀丽已经不为我们所有了，曼陀丽已经不复存在了”，于是，我们不得不追寻为什么昔日繁华的亮丽的曼陀丽庄园不再存在，从而一幕幕的悬念由此铺开。在《蝴蝶梦》中，悬疑色彩主要来自作者对丽蓓卡这个人物形象的塑造。在小说中一开始，作者就交代丽蓓卡已经死去这一事实，并从未在文中对她进行正面描述，然而她短暂的一生中的所作所为却如鬼魂一般萦绕在她曾经生活的地方，给她周边的人带去深刻的影响。这般超强的影响力曾一度阻碍了小说中另一主人公“我”与迈克西姆的感情发展，给“我们”的婚姻带了众多的猜疑和悬念。书中的悬念是由一条主线即丽蓓卡这一人物形象贯穿，继而分成三重：一重是丽蓓卡真如他人所说的是一个完美元缺的妻子？二重是麦克斯是真的爱丽蓓卡吗？三

重是丽蓓卡是怎样死的？整个故事就此三重线路铺展开。

修辞

《蝴蝶梦》是作为通俗小说问世的，然而，作者在这部小说中采用的修辞手法，以及这个文本之外透露出的其他信息，说明这部小说与一般的通俗小说是有区别的。如果阅读过作者的其他小说，会发现类似于丽蓓卡这种“正邪莫辨”类型的人物在她的创作很常见。比较典型的有《我的表姐蕾切尔》中的蕾切尔和名

为菲利普的叙述者“我”，《儒略》中的儒略，《法国人的港湾》里的贵妇朵拉等人。并且这种类型的人物还有一个共同点：他们身上或带有真实作者本人的影子，或者以真实作者身边的亲人为原型。达芙妮·杜·穆里埃一直被视为通俗小说家，她的很多小说在问世之初都是年度畅销作品。受读者的欢迎，并不意味着同样受批评家的好评。作者的小说艺术水平之所以遭到贬损，其中一个重要原因就是小说中总是会出现带有她和她的家族成员影子的人物形象。“她的作品沉浸在一种怀乡病里”。

但是持这种态度的人们可能忽略了一个关键之处，这就是作者在小说中塑造的这些人物形象并不是那种能很容易就能分辨出正邪好坏的。而一般说来，以作者本人和他自己的亲身经历为原型和蓝本的通俗小说，往往自觉不自觉地将主人公塑造得高大、完美，即便是使其性格存在瑕疵，但总体上来说，都不会像达芙妮·杜·穆里埃的主人公这样，几乎到了病态的程度。正是这一点，使得达芙妮·杜·穆里埃和她的小说，与一般的通俗小说家和通俗小说拉开了距离。正如福斯特所言：“英国的小说家中没有一个人能够做到像杜穆里埃这样打破通俗小说与纯文学的界限，让自己的作品同时满足这两种文学的共同需求。”

作品影响

《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》，是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于1938年，已被译成二十多种文字，再版重印四十多次，并被改编搬上银幕，由擅长饰演莎士比亚笔下角色的劳伦斯·奥利维尔爵士和琼·芳登分别饰演男女主角。

2005年，在英国浪漫小说家协会评出浪漫经典的五部英语小说中，《蝴蝶梦》就与《傲慢与偏见》，《简爱》名列其中，其他两部是《呼啸山庄》和《飘》。

作者简介

达夫妮·杜穆里埃（Daphne du Maurier 1907—1990）英国女作家，生前曾

是英国皇家文学会会员，写过17部长篇小说以及几十种其他体裁的文学作品，1969年被授予大英帝国贵妇勋章。她厌恶城市生活，长期住在英国西南部大西

洋沿岸的康沃尔郡，她的不少作品即以此都的社会习俗与风土人情为主题或背景，故有“康沃尔小说”之称。

达夫妮·杜穆里埃受19世纪以神秘、恐怖等为主要特点的哥特派小说影响较深，同时亦曾研究并刻仿勃朗特姐妹的小说创作手法，因此，“康沃尔小说”大多情节比较曲折，人物（特别是女主人公）刻画比较细腻，在渲染神秘气氛的同时，夹杂着带有宿命论色彩的感伤主义。

豆瓣简评

刚开始时候，并没有想到这本书和《简爱》的联系，无意中wiki了一下作者，发现她提到了很喜欢勃朗特姐妹。于是很多设定就被对应了起来，丧偶的中年帅哥庄园主，具备吸引女性读者的一切品质。年轻的第二任夫人，以及来自第一任夫人的阴影。不过这本书更像一个彻底的反转，讲述了故事的另一种可能性。《简爱》的焦点在于女主，前任夫人虽生如死，她只是一个需要逾越的障碍；而《Rebecca》的焦点在于前任夫人，虽死犹生，她是一个永远无法跨越的高度，

即使Maxim和Rochester的对于他们的第一场婚姻，都只有痛苦和仇恨。最后的大火，一个烧掉了所有不愉快的记忆，成全了女主，一个更像是烧掉了或许可能存在的新的生活。

书的开头采用倒叙，看完了结尾再回味开头的时候，觉得那仿佛应该是个happy ending——男主女主一起经历了各种苦难的磨练，抛弃了一切内心的隔阂，

从此幸福地生活在了一起。可是读过开头的时候并没有让我感觉一丝的喜悦，哪怕是归于平淡的幸福。倒更像是已经没有什么能激发一丝生活热情的捱日子，所剩的不过是生存本身。Maxim用稳健修长的手指有条不紊地剥着橘子，时而抬头莞尔一笑的场景，并不比女主不小心读出与过去生活有一丁点儿关联新闻时他阴沉的脸色更让人印象深刻。Rebecca也许真的胜利了。

我不喜欢《简爱》，是一本好书，只是不合我的口味。我无法欣赏看似孜孜不倦追求平等和自尊，实则理性克制，努力规划，执念于增加“平等”天枰的砝码，从“被救赎”转换成“救赎者”的人生。而《Rebecca》更像是用Emily Bronte 的笔，重新讲述了Charlotte Bronte所构思的故事。纯洁，顺从，隐忍，谦卑不再是被唯一歌颂的品质，而疯狂，骄矜，甚至放荡似乎也不那么惹人讨厌。女主的存在好像只是需要一个观察入微的人来推动故事的发展。一个平凡而毫无特色的人，具有自卑而敏感的特性，只有这样她才能对周围的一切张开所有触角。她的存在仿佛就是为了衬托Rebecca的光芒。连她的名字，也只在开篇的时候隐约地因为“居然被拼对了”而提及。但一直到完，也没有人知道她到底叫什么，她只是“德温顿”夫人。不是她也会是其他的什么人，这样的人太多太平凡，是谁并不重要。而Rebecca是独一无二的。

看到Maxim对女主坦白过去，并且说他是多么爱她的时候，也许因为第一人称叙述的不自觉代入，我开始的时候竟然有种欣喜感——他真的爱着他，她并不需要一个人同亡灵作战！他一开始的冷漠原来只是因为不够自信。不过这种感觉逐渐转变成了困惑，他喜欢她哪点呢？她和Rebecca就像两个互补的集合，她具备了Rebecca所不具备的，而一个好妻子所应具备的纯洁忠贞。她待人诚挚，品性纯良。这些本来足够了，如果她不是Manderley庄园主的夫人。可是跟主角光芒强大的Maxim放在一起，她就显得太微不足道，难以匹配了，就像一个新版的“灰姑娘”。她怯懦，胆小，自卑，拼命想要得到别人的喜欢和尊重，对Maxim 一直是近乎仰视的姿态。而Rebecca，漂亮，聪明，受过良好的教养，能够从容应付一切，轻易地征服所有人的心，这才像是一个盛名在外的传奇庄园主夫人啊。我无法推测作者写作时候的心情和动机，但总觉得Maxim陷入爱情，只是让他的形象变的更完整——当他真正爱一个人的时候，他会这样的体贴温存。为了对比之前压抑着巨大仇恨的爱的表象。而女主依然是一个可有可无的存在。

Rebecca光彩夺目，肆意妄为。她当然不是一个好人，而作者也似乎无意于设立一个界定好人坏人的标准。Rebecca本质虚伪，粗鲁，放荡，恶毒。她有能力营造出一个能够欺骗所有人的完美假象，可是她的乐趣却只在于不断的征服别人，轻易捅破别人努力维持的体面正派的表象，然后将之踩在脚下。从刻板的庄园管家，Maxim姐姐的丈夫，到她那个粗鄙无赖的表哥，她都可以不费力地征服，然后回家以后大笑着讲笑话一样讲给忠心的丹尼太太听。她就像一个缺乏感受力的空洞躯壳，肆意挥霍着她轻易拥有而别人羡慕且永远得不到的一切。她的审美拯救了Manderley庄园，Maxim也不得不承认她有“魔鬼般的鉴赏力”。可这些，她统统不在乎。她带给Maxim的只有耻辱和痛苦，可是最后，一切尘埃落定后，Maxim再次回忆起她临死站着大笑，感慨“Rebecca对我撒谎是有算计的，这是她最后玩弄的骗人绝招，……事情的全部后果，她都已预见到了。……甚至到现在，我也不能确定她是不是终究得胜了”，三观一向正常到刻板的我，竟然并没有产生因为完美的男主被无辜算计了的仇恨感……

我一度试图揣测作者的价值判断，但作者的自我隐匿的实在很巧妙。第一人称叙述的小说，经常让人错觉作者就是在借“我”经历自己生活的片段，陈述自

己的看法。可是杜?穆里埃能够纤毫必现地描述“我”的心理活动的同时，另一部分或真实或想象的自我，却仿佛投射在Rebecca身上。Rebecca的放纵和不可

理喻，好像又不是完全无法理解的。Rebecca的品性，无论放在男人还是女人身上，都不会成为“良善”的代表。可是想象如果Rebecca是个男人，也许即使她展示了更多隐藏的自我天性，人们也只会耸耸肩说，“他毕竟是英俊智慧又富有的Manderley主人，只要大事上不出错，玩弄个把女人，生活不那么检点，也是可以理解的呢”。女性总是被塑造成为了值得或者不值得的“爱”，舍生忘死的形象——看似羸弱的躯体里，却蕴育着巨大的为了爱情牺牲一切的能量。于是人们纷纷歌颂这种纯洁而忘我的献身。可是用丹尼太太的话说，Rebecca就不是为了男女情爱而存在的。她谁也不爱。想象如果Rebecca从小所受的教养不是成为一个贵妇，掌握治家的能力，也许会是完全不一样的故事。她也许会被写进历史，然后所有的暴戾和狠辣都被后人当作轶事传颂。末了总结一句——成大事的人总是不太一样的，你不能用世俗的标准界定一切。

Jane Eyre们终其一生努力提高自身价值，以求不站在下风处的各种天枰，对于Rebecca，本来就是不存在或者完全不值得看上一眼的东西。这种带有毁灭倾向的极致的邪魅自我，真是吸引人啊。

简爱和蝴蝶梦的区别就在于世界观的塑造，一个积极向上，如同乐观的梦想家，一个颓靡香艳，如同不疯魔不成活的戏子，这是跟英国不同的历史时期有联系的，一个是刚好在英国工业革命正盛的时期，国家经济形势良好，大英帝国正在展露头角，欣欣向荣，人民对国情发展乐观，更重要的是，随着英国大工场时代的到来，资本的大规模需求也让妇女走出家门参与工作逐渐成为了社会的主流，而古老的封建地主庄园制里完全靠婚姻关系维持社会财富资源积累的做法，正在被淘汰，因此，只会绣花看书卖弄风情的大小姐风格，和中世纪骑士与公主的爱情童话难以再适应快节奏的生活，独立自主又聪慧的女性形象正在步入文坛世界，所以简爱的形象阳光又积极。而另一个处在二十世纪三十年代，正处于世界经济萎靡不振，法西斯势力活跃猖獗的时期，而此时此刻在世界又正好兴起了维持百年已久的女性性解放运动，在这种情况下，雷贝卡这种在当时世人眼里标准的“坏女人”形象很容易走上文学的浪潮巅峰，她的形象颓靡香艳，甚至让人觉得绝望并且有些自暴自弃，完全符合男权社会里对青楼狂妓的意淫，而女主角“我”，甚至连名字都没有，性格胆小，面容苍白，说话办事唯唯诺诺，但待人真诚诚恳，为爱情不顾一切，这一点又完全符合了男性的圣母情节，贞洁又忠诚的婚姻伴侣形象，反映出了身为女性的作家达芙妮杜穆里埃对女性社会角色的思考。

很喜欢Rebecca的故事情节，但没有一个主要人物特别吸引我，Rebecca能力很强却荒淫无度又恶毒，Maxim看着完美却胆小懦弱，“I”单纯天真却没有自我又自卑。又想人都是有优点缺点的就释怀了。